modernidad arquitectÓnica en mÉxico
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INSTITUTO POLITÉCNICO NACIONAL
Escuela Superior de Ingeniería y Arquitectura Unidad Tecamachalco
MODERNIDAD ARQUITECTÓNICA EN MÉXICO
TESIS PROFESIONAL
que para obtener el título de
INGENIERO ARQUITECTO
PRESENTA
EMILIO ROSAS MÉNDEZ
Director de tesis: M. en D. Jaime González García
Sinodales: Ing. Arq. Luis Alejandro Córdova González M. en D. Ireri Eréndira Horta Ramírez M. en E. Ricardo Rivera Rodríguez Ing. Arq. Alberto Villanueva Hernández
Mayo 2014
INSTITUTO POLITÉCNICO NACIONAL Escuela Superior de Ingeniería y Arquitectura
Unidad Tecamachalco
MODERNIDAD ARQUITECTÓNICA EN MÉXICO
TESIS PROFESIONAL
que para obtener el título de
INGENIERO ARQUITECTO
PRESENTA
EMILIO ROSAS MÉNDEZ
Director de tesis: M. en D. Jaime González García
Sinodales: Ing. Arq. Luis Alejandro Córdova González M. en D. Ireri Eréndira Horta Ramírez M. en E. Ricardo Rivera Rodríguez Ing. Arq. Alberto Villanueva Hernández
Mayo 2014
―El arquitecto debe desenvolverse en muchas ramas del saber y en muchas
clases de conocimiento, porque es a través de su juicio que el trabajo
realizado en las otras artes se pone a prueba‖, escribía el arquitecto romano
Marco Vitruvio Pollio un siglo antes de nuestra era, añadiendo: ―Debe ser
educado, hábil con el lápiz, instruido en geometría, conocedor de la historia,
seguidor atento de los filósofos, entendedor de la música, y tener algunas
nociones de medicina; saber las opiniones de los juristas, y comprender la
astronomía y la teoría de los espacios celestes‖
Toda persona tiene una vocación o misión específica en la vida. Toda persona debe llevar a cabo un designio concreto
Que exige su cumplimiento. Por ello es irremplazable, y su vida irrepetible
De este modo la tarea de cada persona es única, Así como la oportunidad específica de realizarla.
Viktor Emil Frankl
Al ejemplo, al amor y al porvenir. Isabel, Eva y Cynthia/Gael.
RECONOCIMIENTOS
El desarrollo de la investigación es siempre una labor compartida. En este caso he contado con el apoyo de personas e instituciones quienes de diferente manera apoyaron la elaboración de esta tesis. En primera instancia debo un reconocimiento especial a los profesores M. en D. Jaime González García e Ing. Arq. Alberto Villanueva Hernández. Jaime, como director, siempre me respaldó en este proyecto académico. Alberto, con sus preguntas y sus siempre atinados comentarios, aporto el desarrollo teórico de mi trabajo, los dos con una fortaleza digna de admiración, al no tener prejuicios y mostrar siempre el deseo de apoyarme sin importar las circunstancias. También debo mucho a Guillermo Valencia Arteaga, que con su lucha incansable, su gran don de servicio, tocando puertas, su ir y venir ha hecho posible la conclusión de este trabajo, gracias Guillermo. Al Centro Escolar ―Prof. Santiago Ramírez‖, muy especialmente a los profesores: Lic. Mauricio García Segura, Lic. Jesús Guillermo Marín Álvarez, Lic. Rosaura Morales Valdez, Maestra Cristina Pérez San German, Profa. Lucia Espinosa Ortega, Prof. Alejandro Argudín Barrera, personas entrañables quienes respaldaron siempre con aliento, aportando material, un libro, un consejo, un impulso para que se lograra este proyecto. A Salvador Molina Mendoza le adeudo muchas de las ideas, comentarios que surgieron en nuestras discusiones de trabajo diario, ellas me permitieron equilibrar el momento emocional del diario convivir. Amigos como Alfonso Villavicencio Martínez, Emilio Rosas Morales, fueron apoyo incondicional en mi trabajo. Entre las instituciones que me colaboraron se encuentra el Instituto Politécnico Nacional, mi querida Escuela Superior de Ingeniería y Arquitectura Unidad Tecamachalco, la Universidad Nacional Autónoma de México y en especial a la biblioteca de la ESIA Tecamachalco. La deuda mayor la tengo con mis padres Isabel y Emilio, que con limitaciones, sacrificios, esfuerzos, siempre me han inculcado valores, consejos y educación que me ha servido para tener una visión clara y así seguir avanzado en este sinuoso camino. Singularmente a Eva el amor de mi vida, quien siempre ha caminado a mi lado, y es la razón de mi existir. Agradezco a mis hijos (Gael, Cynthia, Vania, Amy), invitándolos a continuar adelante con una sola idea en mente, que es la de prepararse día con día. A todos, Gracias!!!, por ayudarme a cumplir uno de mis sueños.
A un ser humano se le puede quitar todo
excepto la última de sus libertades, elegir como
quiere sentirse frente a sus circunstancias
Viktor Emil Frankl
Fig. 86, Apunte perspectivo (Ilustración Digital por E. Rosas M)
(87) José Villagrán García (1901-1982) (88) Juan O‘ Gorman (1905-1982)
(89) Mario Pani Darqui (1911-1993) (90) Pedro Ramírez Vázquez (1919-2013) Fig. 87-88-89-90, ((Ilustraciones Aguada sobre Fabriano por Salvador Molina, ―Chava‖)
CAPITULADO
Dedicatoria
Agradecimientos
Introducción ________________________________________________________ 1
Sinopsis _________________________________________________________ 3
Capítulo I
Arquitectura moderna ______________________________________ 6
Fundamentación ________________________________________________ 7
Marco teórico ___________________________________________________ 9
Metodología e investigación _______________________________________ 11
Que es la modernidad arquitectónica _______________________________ 14
Antecedentes ___________________________________________________ 17
Modernidad a nivel internacional ____________________________ 21
La Bauhaus ____________________________________________________ 22
La modernidad arquitectónica llega a México __________________________ 25
Arquitectos representativos de la modernidad ________________________ 26
Capítulo II
Arquitectos representantes de la modernidad en México___________________ 30
Arquitectos que intervinieron en la modernidad en México __________________ 31
Augusto H. Álvarez ______________________________________________________ 31
Francisco Artigas _________________________________________________________ 32
Luis Barragan____________________________________________________________ 32
Raúl Cacho Álvarez _______________________________________________________ 34
Félix Candela____________________________________________________________ 34
Enrique de la Mora y Palomar _______________________________________________ 35
Julio de la Peña Lomelin ___________________________________________________ 35
Enrique del Moral_________________________________________________________ 36
Juan José Díaz Infante ____________________________________________________ 37
Enrique García Formenti ___________________________________________________ 37
Teodoro González de León _________________________________________________ 38
Jorge González Reyna ____________________________________________________ 39
Manuel González Rul ______________________________________________________ 40
Agustín Hernández Navarro ________________________________________________ 41
Vladimir Kaspé __________________________________________________________ 42
Carlos Lazo Barreiro ______________________________________________________ 42
Ricardo Legorreta ________________________________________________________ 42
Héctor Mestre ____________________________________________________________ 43
David Muñoz Suárez ______________________________________________________ 44
Carlos Obregón Santacilia __________________________________________________ 44
Manuel Ortiz Monasterio Popham ____________________________________________ 44
Reynaldo Pérez Rayón _____________________________________________________ 45
Alejandro Prieto Posada ___________________________________________________ 46
Manuel Rossen Morrison __________________________________________________ 46
Juan Segura ____________________________________________________________ 47
Francisco José Serrano ___________________________________________________ 47
Juan Sordo Madaleno _____________________________________________________ 48
Ramón Torres Martínez ___________________________________________________ 49
Enrique Yáñez de la Fuente ________________________________________________ 49
Abraham Zabludowsky ___________________________________________________ 50
De las obras y arquitectos mencionados, sus aportaciones fueron __________________ 52
Capítulo III
Algunos arquitectos representativos de la modernidad e México _____________ 54
José Villagrán García ____________________________________________ 59
Sus obras ______________________________________________________ 64
Juan O Gorman _________________________________________________ 70
Sus obras _____________________________________________________ 77
Mario Pani Darqui ________________________________________________ 80
Sus obras ______________________________________________________ 86
Pedro Ramírez Vázquez ___________________________________________ 90
Sus obras _______________________________________________________ 95
Historia de vida
¿Qué proyectos realizaron?
Aporte a la arquitectura moderna Mexicana
Capítulo IV
Ficha de análisis José Villagrán García __________________________________ 102
Ficha de análisis Juan O ‗Gorman _______________________________________ 105
Ficha de análisis Mario Pani ____________________________________________ 108
Ficha de análisis Pedro Ramírez Vázquez _________________________________ 111
Análisis basado en Ching
Repeticiones
Elementos plásticos
Plantas y fachadas (planos arquitectónicos)
Conclusiones ___________________________________________________________ 117
Crédito de imágenes ______________________________________________________ 124
Bibliografía ______________________________________________________________ 129
1
INTRODUCCION:
El presente trabajo tiene como objetivo analizar cómo llega la modernidad
arquitectónica a México, describiendo el nacimiento de la arquitectura moderna, de
cómo la revolución industrial no solo cambio la forma de producir en serie
mercancías que la humanidad requería, al desplazar la ejecución artesanal, como
se hacía en siglos anteriores. La arquitectura también cambio, las necesidades lo
hicieron, las construcciones se identifican con su época, así tenemos obras como
la catedral, el castillo, el palacio o el monumento, estas ya no eran prioridad. A
inicios del siglo XX se requería de viviendas en bloque, hospitales, escuelas y
edificios que le dieran un toque singular a las ciudades, además de satisfacer las
necesidades de la gente común.
La crisis que causo la guerra, las grandes masas que se desplazaban a las
ciudades dieron inicio al nacimiento de una arquitectura moderna, con la
aplicación de nuevos materiales de construcción y el empleo correspondiente de
nuevas técnicas.
La industria llego a las ciudades, y estas a su vez atrajeron a grandes masas de
gente, lo cual origino carencias de industrias, servicios, edificios públicos, pero
más que otra cosa, género un problema de falta de vivienda. Todos estos
acontecimientos crearon una necesidad que se tenía que resolver, de acuerdo a
este panorama los materiales que se utilizaron en tiempos pasados, se dejaron a
un lado, al igual que el arte de construir. Lo anterior fue sustituido por el hierro,
acero, cristal, hormigón, aluminio, materiales que le dieron celeridad a las
construcciones.
Grandes escuelas se crearon, arquitectos con conceptos e ideas nuevas, con
lineamientos que han perdurado por décadas, una de las más importantes
escuelas fue la Bauhaus, que influye de manera importante en la manera funcional
y practica de construir, su fundador Walter Gropius mezclo los oficios y las artes,
dando la pauta para trabajar en talleres que arrojaron como resultado la
construcción funcional, palabra clave e inseparable de la arquitectura moderna,
que no es otra cosa que construir de una manera práctica, dejando a un lado los
ornamentos que los diferentes estilos constructivos utilizaron en su momento.
Fue pues, que cualquier ornato debería de justificarse en caso de ser utilizado, los
arquitectos que más influenciaron al estilo moderno en la arquitectura fueron el ya
mencionado Walter Gropius, Le Corbusier, Mies van der Rohe y Frank Lloyd
Wright.
2
Así en el capítulo I se plantea y describe la modernidad arquitectónica, desde sus
antecedentes en los inicios de la revolución industrial, con la llegada de los
materiales que dieron celeridad a la construcción de las obras, las cuales se
ejecutaban en cinco, diez años como mínimo. La llegada de estos materiales y
nuevas técnicas de construcción cambiaron la manera tardada y cara con que se
edificaba.
La modernidad vino a desplazar los estilos que solo llegaban a unos cuantos, en
este capítulo se describe el nacimiento de la Bauhaus, escuela que con la
integración de las artes y oficios, dio una respuesta a las necesidades que se
tenían a principios del siglo XX, los conceptos de Le Corbusier de hacer de la casa
una máquina de habitar, tal como se hacía con la construcción en serie del
automóvil, de aviones, de muebles. Esta máquina de habitar estaba regida por
cinco lineamientos, que después de muchas décadas siguieron marcando la pauta
para las construcciones, también se describe la influencia de Mies van der Rohe
con sus grandes rascacielos, la integración de las construcciones a su entorno
natural con la arquitectura orgánica de Frank Lloyd Wright. El cómo llega a nuestro
país a través de revistas, de conferencistas, de arquitectos que vivieron y
estudiaron en Europa a principios del siglo XX, de arquitectos recién egresados
que fueron a colaborar a los talleres de los grandes maestros y de grandes
arquitectos que vinieron a México.
En el capítulo II, se hace una breve descripción de los arquitectos de México que
más influyeron en la modernidad de la arquitectura, con sus trabajos, obras,
innovaciones que trascendieron más allá de nuestras fronteras, participando en
los Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna (CIAM), con aportaciones
que se tomaron en cuenta y que posteriormente se ejecutaron en países de
Latinoamérica, en específico las aulas proyectadas por el CAPFCE. Arquitectos
que intervinieron en la modernidad en México, una vez concluida la lucha de la
revolución mexicana.
En el capítulo III, se hace una reseña de vida, se describen proyectos que
ejecutaron y el gran aporte que forjaron cuatro arquitectos: José Villagrán García,
Juan O ‗Gorman, Mario Pani y Pedro Ramírez Vázquez, que a mi muy personal
manera de ver la arquitectura en nuestro país, tuvieron una aportación y gran peso
en el desarrollo de la modernidad arquitectónica. Para finalizar en el capítulo IV,
hago un análisis muy puntual en las obras representativas del arquitecto Pedro
Ramírez Vázquez, describiendo los elementos modernistas que utilizo en sus
obras: Secretaría del Trabajo (1954), Museo Nacional de Antropología (1964),
Estadio Azteca (1965) y la Basílica de Guadalupe (1976).
3
SINOPSIS
Mientras nuestro país estaba sumido en una guerra revolucionaria que duro más
de diez años, el mundo experimentaba y disfrutaba los avances industriales, las
máquinas hacían más cómoda la vida, la industria automotriz iniciaba su
producción en serie, la arquitectura en el mundo se revolucionaba al utilizar el
concreto armado dando como resultado construcciones ágiles y rápidas,
aparecían cinco puntos, base de una arquitectura moderna y funcional, escuelas
que revolucionaban el arte de los oficios.
A México llegaron estas ideas sobre cómo construir de una manera práctica y
funcional, haciendo a un lado los conceptos barrocos, góticos, neoclásicos que se
habían utilizado en tiempos recientes pasados y que dejaron un patrimonio
histórico en muchas ciudades de nuestro país. La necesidad de retomar el camino
después de una lucha revolucionaria y de un gobierno que permaneció en el poder
por más de treinta años era grande. Se necesitaba una renovación en la
arquitectura de México, esta se dio con las aportaciones frescas de los arquitectos
José Villagrán García, Juan O ‗Gorman, Mario Pani Darqui, Pedro Ramírez
Vázquez, Enrique Del Moral, Luis Barragán y Enrique Yáñez, por mencionar
algunos.
Luis Barragán merece mención aparte, por ser el único arquitecto mexicano que
ha recibido el premio Pritzker en 1980, algo equivalente al nobel en su campo. Es
importante señalarlo, ya que en su momento Octavio Paz recalcó en varios foros,
uno de ellos la Revista Vuelta (Junio de 1980) que él dirigía, del poco valor que se
daba en su propio país al logro alcanzado por Luis Barragán.
Casi de una manera vergonzante [...], se anunciaba al público mexicano, que a un
compatriota nuestro, al arquitecto Luis Barragán se le había otorgado el Premio Pritzker de
Arquitectura. Este premio es una consagración mundial [...]. ¿Cómo explicar la reserva,
rallana en la indiferencia, con que han recibido esta noticia, los mundos y mundillos
culturales de México, para no hablar del increíble silencio del Instituto Nacional de Bellas
Artes? Esta actitud se debe probablemente a la influencia de la política y de la ideología.
Luis Barragán es un artista solitario y silencioso, que ha vivido lejos de los bandos
ideológicos y de la superstición del arte comprometido. Su caso ofrece una doble lección
ética y estética sobre la que deberían reflexionar tal vez los escritores y los artistas.1
1, (Paz, 1980,p.), ―El Premio Pritzker, otorgado a Luis Barragán‖, Revista Vuelta. Edición junio
4
Palabras fuertes de un personaje, con toda la autoridad para hablar de cultura y
arte a nivel local y mundial. Octavio Paz ganaría once años después, en 1991 el
Premio Nobel de Literatura, un orgullo para nuestro país.
El arte de Barragán es moderno, pero no es modernista, es universal pero no es un reflejo
de Nueva York o de Milán. Barragán ha construido casas y edificios que nos seducen por
sus proporciones nobles y por su geometría serena; no menos hermosa —y más benéfica
socialmente— es su ―arquitectura exterior‖, como él llama a las calles, muros, plazas,
fuentes y jardines que ha trazado [...]. Barragán dijo una vez que su arquitectura estaba
inspirada por dos palabras: la palabra magia y la palabra sorpresa; y agregó: ―se trata de
encontrar sorpresas al caminar por cualquier calle y al llegar a cualquier plaza‖. Las raíces
de su arte son tradicionales y populares. Su modelo no es ni el palacio, ni el rascacielos.
Su arquitectura viene de los pueblos mexicanos, con sus calles limitadas por altos muros
que desembocan en plazas con fuentes. En la arquitectura popular mexicana se funde la
tradición india precolombina con la tradición mediterránea. Las formas son cúbicas, los
materiales son los que se encuentran en la localidad y los muros están pintados con vivos
colores —rojos, ocres, azules— a diferencia de los pueblos mediterráneos y moriscos, que
son blancos.2
2. Paz, Octavio—Segawa, Hugo, (2006), ―Los usos de la tradición‖, en Artes de México—Arquitectura
Latinoamericana Contemporánea. España, GG
Fig. 1 Luis Barragán, Andrés Casillas, casa Egerström, Ciudad de México, 1967-1968, (Ilustración de Colin Ross)
Fig. 2 y 3 Luis Barragán, casa Gilardi, Ciudad de México, 1975-1977, (Ilustració de Colin Ross)
5
Estos arquitectos, además de no permanecer ajenos al movimiento moderno que
se dio en Europa y Norteamérica, prácticamente le cambiaron el rostro al país con
sus aportaciones y grandes ideas que sobrepasaron fronteras. Ellos simplemente
plasmaron la modernidad de México.
La necesidad social de una arquitectura congruente con el impulso revolucionario fue, por
tanto, el acicate sin par que obligo a los arquitectos, más pronto que tarde, a cuestionar la
idea heredada acerca de la arquitectura y crear una más amplia y comprensiva. En
consecuencia, debía reformularse el marco de referencia a partir del cual se había
imaginado la arquitectura hasta ese momento. Es decir, debía replantearse su teoría y, con
ella, la doctrina, que en consignas fácilmente asimilables expandiera las ideas reguladoras
centrales3
3 González Cortázar, F. (1996). La arquitectura mexicana del siglo XX. México. CONACULTA
El impulso que toma la arquitectura a partir de los años veinte, fue tal que se inició
ya con los lineamientos modernos con una granja sanitaria por los rumbos de
Popotla, en el DF., (1924), siguiendo con hospitales, escuelas, multifamiliares,
museos, estadios y una gran cantidad de edificios públicos y privados que le han
dado presencia a la arquitectura moderna en todo el país. ―La Modernidad
Arquitectónica en México‖.
Fig. 4 Museo Nacional de Antropología, Fig. 5 Estadio Azteca, ciudad de México, (Ilustraciones tomadas del libro Ramírez
Vázquez en la Arquitectura, Diana).
Fig. 6 Museo Arte Contemporáneo (MARCO), Monterrey, NL, Fig. 7 Comedores Televisa, ciudad de México, Fig. 8
Agencia Bancaria, ciudad de México, Fig. 9 Centro Nacional de Artes, ciudad de México, Ilustraciones tomadas del libro
Arquitectura Latinoamericana Contemporánea, Hugo Segawa, GG, (Ilustraciones de Colin Ross)
6
CAPÍTULO I
Planteamiento del tema y preguntas de investigación
Arquitectura moderna:
La modernidad de la arquitectura en Europa y posteriormente en Norteamérica
tuvo gran influencia en nuestro país, ya que los exponentes de la arquitectura en
México del periodo 1930 a 1980 prácticamente le cambiaron la imagen con sus
proyectos y obras.
Las ideas modernistas de los maestros Frank Lloyd Wright, Le Corbusier, Mies
Van Der Rhoe y Walter Gropius. Dieron la pauta para que en México se iniciara
una transformación en la forma de construir. Por lo anterior, antes de iniciar este
trabajo de tesis planteo las siguientes preguntas:
¿A qué se denomina modernidad?
¿Cuáles son las bases de la modernidad arquitectónica?
¿Cómo llegó a México la modernidad arquitectónica?
¿Se dio una arquitectura modernista vernácula en México?
¿Cómo se dio la modernidad de la arquitectura en México?
¿Cuáles son las características de la modernidad arquitectónica de México?
¿Cuál es la mayor influencia de la arquitectura moderna en nuestro país?
¿Quiénes son los exponentes más representativos de la arquitectura moderna en
México?
¿Qué buscaron estos arquitectos al impulsar esta arquitectura?
¿A nivel internacional, quiénes fueron los mayores exponentes de la arquitectura
moderna?
7
FUNDAMENTACIÓN
La oportunidad que hoy me da la vida para realizar este proyecto, la vislumbro
como eso, oportunidad única dentro de las circunstancias más adversas que tengo
frente a mí. Épocas de crisis, épocas de oportunidades que tomaré como eso,
oportunidad para concluir el proyecto que dejé para una mejor ocasión.
Hoy es esa mejor ocasión y he decidido trabajar con el tema ―Modernidad
Arquitectónica en México‖, analizar las obras que realizaron los arquitectos José
Villagrán García, Mario Pani Darqui, Juan O ‗Gorman, Pedro Ramírez Vázquez, y
describir que ellos participaron en proyectos de multifamiliares, hospitales, hoteles,
escuelas, casas, estudios, estadios, auditorios, museos, basílicas, embajadas,
pabellones, proyectos urbanísticos, todo lo anterior en México y en varios países
alrededor del mundo.
He admirado los edificios, los rascacielos en Sao Paulo, en Buenos Aires, en
Lima, en Estados Unidos, en Panamá, en Londres, en Sudáfrica…He contemplado
la magia al ver como se elevan toneladas de contenedores con la fuerza del agua
en las esclusas de Miraflores, en el gran canal de Panamá.
He caminado por Ciudad Universitaria, recorrido las salas del Museo Nacional de
Antropología, asistido al Estadio Azteca, entrado al Hospital de Cardiología,
contemplado las súper manzanas en el multifamiliar Tlatelolco, montado
exposiciones en los salones del Hotel María Isabel Sheraton, contemplado el mar
desde la terraza del Hotel Condesa (Fiesta Americana Acapulco), asistido a juntas
de trabajo en las instalaciones de ICA en sus oficinas de Minería y las obras son
de primer mundo, muy contemporáneas y con una verdadera solución a las
necesidades con las que se proyectaron, nada que ver con las excentricidades
asiáticas de la actualidad, en mi muy personal opinión, ya que esas
construcciones han sido creadas únicamente para gente pudiente y no para el
pueblo.
Bajo la descripción de obras realizadas por los arquitectos señalados, se hará un
análisis a hechos arquitectónicos y su contexto para lograr describir muy
ampliamente los rasgos más sobresalientes del modernismo de la arquitectura en
nuestro país.
No realizo un trabajo de proyecto arquitectónico (memoria técnica de proyecto)
como tesis, ya que las circunstancias de mi situación actual no me lo permiten,
cabe aclarar que he participado en la realización de proyectos en la Constructora
ICA (ITSME), en el proyecto y construcción de mi casa, en el diseño y
construcción de stands en más de cincuenta exposiciones internacionales en
8
diferentes foros de la república mexicana, colaborado en la remodelación de más
de 300 tiendas comerciales en Latinoamérica, aplicando mis conocimientos
constructivos, teóricos y técnicos adquiridos en mi querida Escuela Superior de
Arquitectura (ESIA) Unidad Tecamachalco.
9
MARCO TEÓRICO
Moderno, en arquitectura, es la corriente que aparece en las primeras décadas del
siglo XX, que marca una ruptura radical con las formas compositivas tradicionales.
El movimiento moderno aprovechó las posibilidades de los nuevos materiales industriales,
especialmente el hormigón armado, el acero laminado y el vidrio plano en grandes
dimensiones. Se caracteriza por sus plantas y secciones ortogonales, a menudo
asimétricas, la ausencia de decoración en las fachadas y los grandes ventanales
horizontales divididos por perfiles de acero. Los interiores tienden, por lo general, a ser
luminosos y diáfanos. Sus mejores ejemplos se construyeron a partir de la década de
1920, de la mano de arquitectos como Walter Gropius, Mies van der Rohe y Le Corbusier. 4
4 Microsoft Corporation. (2009). Movimiento Moderno. Encarta biblioteca Premium. (Arquitectura, Arte y
Ciencia).México: Microsoft
Muchos de los conceptos del modernismo empleados en las obras
arquitectónicas, se explicarán en el análisis que se realizará a las obras más
representativas de la Modernidad de la Arquitectura en México.
Se explicará que uno de los principales catalizadores del diseño y la arquitectura del
movimiento moderno fue la Bauhaus. Esta escuela de arte (1919-1933) y las experiencias
de arquitectos, artistas, diseñadores de numerosos países, interesados en investigar sobre
los principios del arte moderno. Estas demostraciones insistían en el papel social de la
arquitectura del movimiento moderno, capaz de construir viviendas dignas y al mismo
tiempo baratas. 5
5 Microsoft Corporation. (2009). Bauhaus. Encarta biblioteca Premium. (Arquitectura, Arte y
Ciencia).México: Microsoft
Complementaré el análisis con los principios básicos que desarrolló la Bauhaus y Le Corbusier en algunos proyectos del arquitecto Pedro Ramírez Vázquez. Ya que él fue uno de los exponentes más grandes de la Modernidad Arquitectónica en México en el siglo XX, desde sus trabajos para el CAPFCE, construyendo aulas prefabricadas, el edificio de la Secretaria del Trabajo con los conceptos Lecorbusianos, su gran aportación en los proyectos de museos, los cuales no le piden nada a los que existen en los países más desarrollados, el Estadio Azteca, la Basílica de Guadalupe, el edificio del Congreso de la Unión y varios más. Estas construcciones han cumplido con su cometido y siguen en pie después de muchos años; pasados los sismos del 85 se le pregunto sobre la longevidad y fortaleza de sus trabajos: “Oiga arquitecto ¿a qué se debe que en sus obras no haya habido colapsos?- y el contesto, mire, gracias a Dios y a Oscar de Buen”. Oscar de Buen, colaboro muy de cerca con el arquitecto Ramírez Vázquez en los cálculos de la mayoría de sus proyectos.
10
El legado de Le Corbusier con los postulados que defendió durante años: edificio
sobre pilotes, jardín sobre la terraza, planta libre, fachada independiente de la
estructura y amplios ventanales. Están presentes en obras de la ―Modernidad de la
arquitectura en México‖, como influencia tenemos los primeros trabajos de José
Villagrán García en su Granja Sanitaria (1925), en la casa que construyo Juan O
‗Gorman para Diego Rivera y Frida Kahlo (1932), en el Multifamiliar Juárez de
Mario Pani (1949), en el edificio de la Secretaria del Trabajo de Pedro Ramírez
Vázquez (1954).
11
METODOLOGÍA DE INVESTIGACIÓN
La metodología del tema de tesis teórico a investigar ―Modernidad de la
arquitectura en México‖, la basé en un trabajo de métodos y procedimientos, esto
nos arroja como resultado una investigación amplia sobre el tema a desarrollar, la
metodología siempre nos va a dar la pauta de hacer un trabajo con orden.
Metodología
El trabajo se realizará con base en preguntas y cuestionamientos que haré
hipotéticamente a los arquitectos que dan tema a este trabajo de tesis. Siempre
guardando un orden sobre el planteamiento de cada una de las preguntas, al tener
las respuestas, iniciaré la documentación e investigación de cada pregunta, con lo
anterior estaré en condiciones de plasmar un trabajo de investigación. Que
finalmente ordenaré para la capitulación del proyecto de tesis.
Elección del tema
¿Por qué escogí este tema?
Porque el desarrollo arquitectónico que se dio en el periodo de cincuenta años
(1930 a 1980), ha sido con lo que he vivido, es lo que tengo de referencia al
comparar lo que tenemos con lo que he visto en otros lugares y simplemente en
este periodo se le cambió la imagen a nuestro país, además de que se conjugaron
varios factores para que se lograran construcciones a base de trabajo en equipo.
Claro ejemplo lo tenemos en el sector salud con la construcción de clínicas y
hospitales, al organizarse el Seminario de Estudios Hospitalarios (1942), en donde
se reunieron arquitectos y médicos para planear la construcción de la
infraestructura hospitalaria que hoy da servicio al país.
Tal fue el éxito del proyecto que años después a iniciativa de José Luis Cuevas,
Jaime Torres Bodet quien fungía como secretario de Educación Pública, se crea
en 1944 el CAPFCE (Comité Administrador del Programa Federal de Construcción
de Escuelas). La idea, la finalidad de este proyecto fue la de uniformizar, planear
la construcción de escuelas en serie, para abatir costos. Este planteamiento ya lo
había ejecutado Juan O ‗Gorman al construir escuelas con un mínimo de
presupuesto y un máximo de funcionalidad.
12
Con lo anterior se eliminaba la disparidad con que se construían las escuelas en
ese entonces y así al crearse este comité, comienza la planeación y proyección
de escuelas a lo largo y ancho de todo el país, cabe señalar que el comité inicial
estuvo integrado por los arquitectos: José Villagrán García, Mario Pani, Enrique
Yáñez y el propio José Luis Cuevas. Lo pensaron con un sentido de permanencia
en donde a la comisión técnica se le encomendó que planearan la estimación de
las necesidades a nivel nacional y la ejecución de los programas arquitectónicos
de jardines de niños, primarias y secundarias. Tal como habían sido los resultados
de sus homólogos que planearon la construcción hospitalaria.
Un sector fundamental en el desarrollo de México, la vivienda, dada la densidad
de población que ya empezaba a tener la ciudad de México en los años cincuenta,
se requería aprovechar más los espacios, abatir los costos de producción,
concentrar servicios, crear áreas verdes y de esparcimiento dentro de los centros
urbanos; 1949 es el año en que se inicia la construcción de vivienda a nivel
masivo, el Centro Urbano Presidente Alemán (1947-1949), el cual concentraba
viviendas a través de supermanzanas, en un espacio de casi 10,000 m2, se
construyeron 1,080 departamentos. Un año después se construye la unidad
modelo y se inicia el Centro Urbano Presidente Juárez, estos construidos por el
arquitecto Mario Pani, convirtiendo a los multifamiliares de inmediato en un modelo
a seguir. Con estas experiencias se comienzan a construir a nivel masivo en toda
la ciudad, a lo largo del país, unidades, conjuntos y ciudades.
La modernidad de la arquitectura que se dio en Europa y en Norteamérica a
principios del siglo XX, se fue extendiendo a varias partes del mundo, y nuestro
país no quedó ajeno a estos cambios, por la necesidad natural que se empezó a
plasmar después de concluir el levantamiento en armas del periodo 1910 a 1920
(Revolución Mexicana), la arquitectura en México necesitaba un giro de 180º, ya
no se podía seguir construyendo con estilos arquitectónicos solo accesibles a
clases pudientes, se necesitaba construir para el pueblo.
Efectivamente una arquitectura revolucionaria, un cambio en la manera de
construir, de ahí se toma el tema a trabajar en esta tesis ―La Modernidad
Arquitectónica en México‖. Después de haber concluido la lucha por un cambio
en México, se empezaron a dar las oportunidades para que un grupo de
visionarios arquitectos de México, influenciados por escuelas alemanas, francesas
y norteamericanas, le cambiaran el rostro a nuestro país. Ese periodo que va de
1930 a 1980 es el que se analizará y específicamente a cuatro arquitectos (José
Villagrán García, Juan O ‗Gorman, Mario Pani y Pedro Ramírez Vázquez) quienes
contribuyeron a la transformación de México en el siglo XX.
13
Arquitectos que le dieron un cambio al país con sus innovadoras ideas, las cuales
desplazaron la manera en que se venía construyendo a finales del siglo XIX y
principios del siglo XX. Ya no con estilos góticos, neoclásicos, barrocos, los cuales
eran muy caros y accesibles para pocos. Se analizan sus obras ya que fueron la
parte medular en la ejecución de la Modernidad en México del periodo (1925 a
1980).
Investigación documental
De inicio, fue concentrar la bibliografía que más se adaptara al tema a desarrollar,
mi primera tarea fue mandar cartas a las universidades para hacerme de una
biblioteca básica, peticiones al rector de la UNAM, peticiones a mi asesor,
peticiones a la ESIA Tecamachalco, solicitudes directas con los profesores
externos del Centro Escolar ―Prof. Santiago Ramírez‖ del RPVN, documentación
bajada de internet, artículos de revistas relacionados con el tema.
Después de lo anteriormente señalado, solo me dediqué a documentar el trabajo
con mis conocimientos teóricos y prácticos adquiridos en la escuela y en mi
carrera profesional.
Organización del material
Organizar el material ha sido una tarea ardua, ya que cada información que
lograba adquirir iba enriqueciendo el proyecto. Desde el libro que compré en el
tianguis de esta institución (la arquitectura mexicana del siglo XX), los que me
presto la biblioteca de la ESIA Tecamachalco a través del director de este
proyecto, los que me obsequiaron las autoridades del IPN y la UNAM, sin dejar de
mencionar el gran apoyo por parte de los profesores del Centro Escolar.
14
¿QUÉ ES LA MODERNIDAD ARQUITECTÓNICA?
Por principio plantearé el espíritu, el alma de este trabajo, La modernidad, en
palabras de Octavio Paz.
La tradición de lo moderno encierra una paradoja mayor que la que deja entrever la
contradicción entre lo antiguo y lo nuevo lo moderno y lo tradicional. La oposición entre el
pasado y el presente literalmente se evapora, porque el tiempo transcurre con tal celeridad
que las distinciones entre los tiempos diversos —pasado, presente, futuro— se borran o, al
menos, se vuelven instantáneas, imperceptibles e insignificantes. Podemos hablar de
tradición moderna sin que nos parezca incurrir en contradicción porque la era moderna ha
limado, hasta desvanecerlo casi del todo, el antagonismo entre lo antiguo y lo actual, lo
nuevo y lo tradicional.
La aceleración del tiempo no sólo vuelve ociosas las distinciones entre lo que ya pasó y lo
que está pasando sino que anula las diferencias entre vejez y juventud [...]. Puede
concluirse de todo esto que la tradición moderna, y las ideas e imágenes contradictorias
que suscita esta expresión, no son sino la consecuencia de un fenómeno aún más
turbador: la época moderna es la de la aceleración del tiempo histórico.6
Paz, Octavio. (1972). Los hijos del limo. México. Cita tomada de:
6 Segawa, Hugo. (2005). Arquitectura Latinoamericana Contemporánea. México. Gustavo Gili
Fig. 10 Pedro Ramírez Vázquez, Museo del Templo Mayor, Ciudad de México, 1987, (Ilustración de Colin Ross)
15
¿Qué es la modernidad?
Del significado enciclopédico: De hace poco, reciente, que en cualquier tiempo se
ha considerado contrapuesto a lo clásico.
La modernidad de la arquitectura en México, la colocamos a todas las obras
realizadas después de haberse consumado la Revolución Mexicana y hasta los
años ochenta.
El hecho de seguir el camino trazado por los norteamericanos en sus elevadas
construcciones de las ciudades de Nueva York y de Chicago, se empezó a dar el
vértigo de los rascacielos, el de empezar a construir edificaciones de gran altura,
el de construir con un estilo funcional, fachadas limpias, grandes ventanales, pisos
libres de muros, construcciones sobre pilotes y grandes azoteas que reflejan una
quinta fachada. Así se empezó la transformación e incursionamos en la
modernidad. Como lo establece Enrique X. De Anda:
El ―primer rascacielos de México‖, se trató en este caso de una estructura de concreto que
habría de construirse sobre la actual avenida Juárez y que seguía muy de cerca los
lineamientos de la construcción vertical norteamericana; amen del reto que representaba el
dominio del inestable subsuelo de la ciudad de México, se adoptó en este conjunto el
concepto de masa que paulatinamente y a medida que asciende, ve disminuida la sección
de su base y se agudiza en la cúspide.
El edificio de la Nacional, diseñado en 1932 por los arquitectos Manuel Ortiz Monasterio,
Bernardo Calderón y Luis Alvarado, es el ejemplo más acabado de esta tendencia.7
7 De Anda, Enrique X.(2006). Historia de la arquitectura mexicana. México. Gustavo Gili
Lo anterior, plasmó toda una estrategia para el nacimiento de la modernidad en
nuestro país. El seguir los lineamientos establecidos por Europa y Norteamérica al
construir en México, les daba un toque de modernidad a las obras. La modernidad
de la arquitectura en nuestro país la hicieron los proyectos ejecutados por
arquitectos visionarios, que captaron las necesidades que el pueblo requería:
hospitales, escuelas, edificios públicos, habitacionales… Porque después de
haber terminado la guerra revolucionaria el país, demandó un crecimiento natural
e inmediato.
José Villagrán mencionan que la Modernidad en la arquitectura de México se
estableció en el año de 1925, cuando el edificó la granja sanitaria, a la cual se le
consideró como una obra renovadora, por sus novedosos planteamientos y
soluciones. A partir de esta, se ha desarrollado la arquitectura con proyectos de
gran importancia en la iniciativa privada y a nivel gobierno, con proyectos
solucionados sin dar la espalda a los conceptos de los grandes maestros del
16
modernismo de inicios del siglo XX, como: Le Corbusier, Walter Gropius, Mies van
der Rohe y Frank Lloyd Wright. A las enseñanzas se han sumado el estilo propio
de la geografía acorde al país.
Esto dio como resultado importantes construcciones que han sobrepasado
fronteras, obras realizadas en diversas líneas: hospitalarias, educativas,
habitacionales…, todas ellas realizadas con los principios e ideas innovadoras de
la escuela europea y norteamericana.
A lo anteriormente descrito anexo palabras de Pablo Quintero quien dice:
Este nombre de ―arquitectura moderna‖, en realidad se origina cuando el arquitecto José
Villagrán, por allá en 1926, trato de introducir los conceptos de ―arquitectura funcional‖. Fue
entonces que lo invitaron a dar clases en la escuela de San Carlos, se formó un grupo de
discípulos entusiastas, quienes aplicaron sus teorías, y a su vez las enseñaron: O
‗Gorman, Enrique Del Moral, Mauricio Campos, etc. Todos ellos trataron de imponer dichos
principios a la arquitectura que se desarrollaba en esa época en nuestro país.8
8 Quintero, Pablo. (1990). Modernidad en la arquitectura mexicana pp 72-73. México. UAM
Expresado en palabras propias, el arquitecto José Villagrán García, comenta
sobre la modernidad en arquitectura:
¿Qué es en rigor la Modernidad?
Para mí, no es otra cosa que resolver atinadamente lo que un Programa pide en sus
aspectos general y particular.
El concepto de modernidad en arquitectura comprende otros dos ineludibles, el de tiempo y
el de lugar geográfico. No se concibe modernidad sin tiempo determinado ni lugar
igualmente determinado; no importa que ambos abarquen, en tiempos anteriores, lugares
restringidos y lapsos crónicos incomparablemente más amplios que los actuales. No
importa que ahora vivamos más aprisa que hace siglos para este concepto de modernidad.
Para nosotros, para México y para hoy, nuestra modernidad consistirá en lo que consiste
para otro lugar y este tiempo o para este mismo México y tiempos pasados: en que nuestra
arquitectura resuelva de HECHO Y PERFECTAMENTE, no de simple INTENCION, el
complejo programa arquitectónico general correspondiente a este lugar y tiempo y el no
menos complejo programa particular de cada problema especial.9
9 Villagrán, José. (1986). José Villagrán. pp 279-280, México. INBA
17
ANTECEDENTES
Desde el siglo XIX, México tuvo una influencia muy marcada de la arquitectura
francesa, Porfirio Díaz siempre trajo las innovaciones de ese país y prácticamente
quería tener réplicas de las construcciones europeas, especialmente francesas.
Claro ejemplo lo tenemos en el Paseo de la Reforma, gran eje urbano equivalente
a los Campos Elíseos de Paris, la Columna de la Independencia, monumento
inaugurado el 16 de septiembre de 1910 durante las fiestas del Centenario de la
Independencia de México.
En su afán de traer lo europeo, Porfirio Díaz cometió un grave error al hacer a un
lado a los arquitectos de la época, ya que las construcciones más importantes de
su mandato las encomendó a arquitectos europeos. El Palacio Legislativo al
francés Emille Benard, esta magna obra quedo interrumpida durante la lucha
revolucionaria y años más tarde (1938), el arquitecto Carlos Obregón Santacilia
aprovechó la estructura inconclusa que había quedado, para terminar la obra del
Monumento a la Revolución, con la colaboración del escultor Oliverio Martínez, el
Palacio de Comunicaciones, hoy Museo Nacional de Arte (MUNAL), fue
encomendado al italiano Silvio Contri (1902), el Palacio de Bellas Artes que al
igual que otra obras no concluidas, se encomendó al arquitecto Adamo Boari
(1904) y concluida treinta años después (1934), por Federico E. Mariscal, el
Palacio de Correos también construido por Adamo Boari (1902-1907), edificio
ecléctico que derrama lujo en sus decoraciones interiores, igual que el Palacio de
Bellas Artes sus materiales de construcción y ornatos fueron importados de
Europa.
Fig. 11 México, D.F. Palacio de Bellas Artes. Arq. Adamo Boari 1904, Federico E Mariscal 1934. (www.Panoramio.com)
18
Al concluir la dictadura porfirista y la Revolución, se empezó a sentir una
necesidad por generar un cambio en la manera de construir, del exterior llegaban
ideas a través de revistas, conceptos de escuelas de arte alemanas, francesas, y
norteamericanas. Con los nuevos gobiernos se empezaron a generar obras en
diferentes campos, dos de ellos que destacaron, fueron el sector salud y el
educativo.
Así pues, comenzaron a gestarse construcciones, con las ideas venidas del
extranjero, con arquitectos mexicanos que estuvieron y que estudiaron en Europa,
arquitectos que no encontraron cabida en sus países, tanto por la depresión de
1929, por la Segunda Guerra Mundial, por guerras civiles en sus países de origen,
todo esto dio como resultado que los arquitectos locales, los visionarios que
trajeron ideas frescas del extranjero y los que se integraron al quehacer nacional,
realizaran trabajos en conjunto, sí, trabajos en equipo como las grandes obras de
salud, hospitales que se trabajaron desde su proyección entre un grupo de
doctores creando las necesidades y un equipo de arquitectos dando solución a
esas necesidades.
De estos trabajos en equipo, se construyeron grandes hospitales, tal fue el caso
que este grupo de arquitectos organizó el Seminario de Estudios Hospitalarios en
1942, en donde se reunieron con los médicos, con el único fin de plantear la
construcción de hospitales especializados, hospitales generales, clínicas de
asistencia. Al año siguiente se construyeron hospitales a nivel nacional con todas
las características y lineamientos propios de cada institución, fueron proyectados
dentro de esa norma. Algunos de los arquitectos que intervinieron fueron: Mario
Pani, Marcial Gutiérrez Camarena, Enrique de la Mora, Alonso Mariscal, Enrique
del Moral, Mauricio M. Campos, Raúl Cacho, Miguel Cervantes, Enrique Yáñez,
José Villagrán y Edmundo Zamudio. Cada uno, asesorado por un medico.
Su impacto fue tal que se iniciaron proyectos de la magnitud del Hospital de Zona
Número 1, ―la Raza‖, primer hospital que construyó el recién creado Instituto
Mexicano del Seguro Social y por los mismos años, se construyó el Centro Médico
Nacional (1954-1958), proyectados por el arquitecto Enrique Yáñez. Con los
lineamientos establecidos en la construcción de las obras del IMSS y las del
posteriormente creado Instituto de Seguridad y Servicios Sociales de los
Trabajadores del Estado (ISSSTE), se construyeron los hospitales y clínicas en
Tepic, Saltillo, Puebla, Teziutlán, Mazatlán, San Luis Potosí, Hermosillo, Tampico,
Nuevo Laredo, Tlaxcala, Veracruz y en el Distrito Federal. Es decir a lo largo y
ancho del país.
19
El proyecto hospitalario tuvo tal éxito, que este dio la pauta para llevarse al sector
educativo con la creación del Comité Administrador del Programa Federal de
Construcción de Escuelas (CAPFCE), en el año de 1944. Este comité fue creado
para unificar los criterios y proyectos que se llevarían a cabo en el sector
educativo a nivel nacional.
La comisión inicial del CAPFCE estuvo integrada por los arquitectos José Villagrán
García, Mario Pani, Enrique Yáñez y José Luis Cuevas. Los resultados no se
dejaron esperar y de inmediato se empezaron a construir escuelas primarias y
secundarias con las normas establecidas y unificación de criterios. Claros
ejemplos los tenemos en la Escuela Primaria ―Costa Rica‖ (Villagran—1945), la
Escuela Normal Superior (Yáñez—1946), la Escuela Normal de Maestros (Pani—
1945), el Conservatorio Nacional de Música (Pani—1946). En su segunda etapa el
CAPFCE, catorce años después, siguió con más experiencia, ahora con la
gerencia general del arquitecto Pedro Ramírez Vázquez, con la ventaja que daban
los beneficios de los prefabricados que se utilizarían en la parte estructural con el
complemento del trabajo artesanal.
Y finalmente, tenemos el antecedente en el sector de vivienda, la vivienda popular
que tuvo su máxima expresión en la obra de Mario Pani. Quien trajo ideas frescas
de la Escuela Europea y plasmó los principios de Le Corbusier en los
multifamiliares.
El arquitecto Mario Pani, además de haber estudiado en la École des Beaux Arts,
en Francia. Escuchó de manera paralela los planteamientos de Le Corbusier, uno
de los padres de la Arquitectura Moderna. Durante su estancia en Paris, Mario
Pani escucho las revolucionarias propuestas arquitectónicas y urbanísticas de Le
Corbusier. La obra del arquitecto suizo francés se distinguió por la especial
atención a tres puntos que se interrelacionaban entre sí:
El primer interés que tuvo fue con la vivienda social, lo cual manifestó al promover
la construcción de casas en serie, plantear innovadores sistemas de construcción
y sistemas constructivos. El segundo punto, lo centro en la planeación urbana, ya
que las soluciones que se habían dado en su momento a las ciudades ya no
respondían a las necesidades de su tiempo. Y finalmente, la tercera en donde se
preocupó por crear un nuevo tipo de construcción basada en sus cinco postulados
teóricos: construir sobre pilotes, planta libre, fachada libre, ventanas
longitudinales, cubiertas ajardinadas. Mario Pani plasmó estas ideas en sus
proyectos, El primero, fue el Centro Urbano Presidente Alemán (1947—1949), un
año después llevó a cabo el proyecto de la Unidad Modelo, inmediatamente inició
el Centro Urbano Presidente Juárez y para cerrar el tema de vivienda, construye la
Unidad Nonoalco Tlatelolco (1964—1966).
20
Para todo este trabajo arduo, difícil, el arquitecto Ricardo Legorreta dice:
A México no hay que tratar de entenderlo –muchos aspectos de nuestra historia y carácter
no tienen explicación racional-, sino amarlo y vivirlo. Los arquitectos en activo entre los
años treinta y sesenta nos muestran, a través de su postura y su obra, que son típica y
orgullosamente mexicanos.
Forman una generación de hombres de solida cultura entregados al servicio de la sociedad
y de su profesión, y son, además, un ejemplo de verdadero papel que el arquitecto debe
desempeñar.
En una época en que el egocentrismo y la comercialización dominan al mundo
arquitectónico, es muy saludable estudiar el trabajo de un conjunto de arquitectos que, de
forma natural y sobre la base de la tradición arquitectónica mexicana, emprendieron la
modernización de su arquitectura de forma valiente, honesta y talentosa. Sin perder sus
características individuales representan, en conjunto, una valiosa contribución al desarrollo
de la arquitectura mundial que lamentablemente, y debido en parte a su propia humildad,
no ha sido conocida ni valorada en su justa medida.10
10 Burian, Edward R.(1997). Modernidad y arquitectura en México. México, GG, Prologo Ricardo Legorreta
Efectivamente como lo describe el arquitecto Legorreta, las obras de los
arquitectos mexicanos no han sido valoradas como se debería, si admiradas, ya
que en el contexto latinoamericano han sido de las más aclamadas y premiadas
junto con los proyectos brasileños.
Fig. 12 México, D.F. Casa estudio Diego Rivera Frida Kahlo, Juan O ‗Gorman 1932 Fig. 13. México, DF, Hospital López
Mateos, J. Villagrán García Adamo Fig. 14 México, DF, Biblioteca Central en Ciudad Universitaria. Arq. Juan O ‗Gorman,
1952. (http://www.google.com.mx)
Fig. 15 México, D.F. Nonoalco Tlatelolco, Arq. Mario Pani, 1964. Fig. 16 México, DF, Basílica de Guadalupe, Arq. Pedro
Ramírez Vázquez, 1975. (http://www.google.com.mx)
21
MODERNIDAD A NIVEL INTERNACIONAL
A finales del siglo XIX, un cierto número de artistas tomó conciencia de la necesidad de una nueva arquitectura, propia de su época no heredada de los modelos antiguos. En diferentes partes del continente europeo se crean escuelas que dieron un giro total a la manera de hacer arquitectura. Estas ideas plantean construir sin tanto adorno, dejando atrás lo barroco, lo gótico, lo neoclásico. Creando un estilo funcional, práctico al cual llamaron Arquitectura Moderna. La que más sobresalió fue la escuela alemana, la Bauhaus creada por Walter Gropius en el año de 1919.
Fig. 17 Bauhaus, Dessau, Alemania. Walter Gropius (http://estiloyvida.files.wordpress.com)
Uno de los principales catalizadores del diseño y la arquitectura del movimiento moderno
fue la Bauhaus. Esta escuela de arte (Weimar, 1919-1925; Dessau, 1926-1933) aunó las
experiencias de arquitectos, artistas y diseñadores de numerosos países, interesados en
investigar sobre los principios del arte moderno. El director de la primera etapa fue Walter
Gropius, que además proyectó los edificios de la nueva sede en Dessau, y su sucesor fue
Ludwig Mies van der Rohe. La nueva arquitectura pudo demostrar sus virtudes en los
Siedlungen (edificios de viviendas de bajo coste) construidos en Berlín y Frankfurt,
mientras que la exposición de nuevas tipologías residenciales en la Weissenhof Siedlung
(1927) de Stuttgart consiguió reunir la obra de Mies, Gropius, J. J. P. Oud y Le Corbusier.
Estas demostraciones insistían en el papel social de la arquitectura del movimiento
moderno, capaz de construir viviendas dignas (el existenzminimun) y al mismo tiempo
barato. Por otra parte, Mies van der Rohe mostró las capacidades expresivas de la nueva
arquitectura en el pabellón alemán de la Exposición Universal de Barcelona (1929), un
edificio sutil que explora las posibilidades de la planta libre, construido con materiales
nobles como travertino, mármol, ónice y acero cromado. Gropius, su discípulo Marcel
Breuer y Mies tuvieron que huir de Alemania con la llegada del nazismo y se exiliaron en
Estados Unidos, donde los tres ejercieron una gran influencia acrecentada por su labor
docente.11
11 Microsoft Corporation. (2009). Bauhaus. Encarta biblioteca Premium. (Arquitectura, Arte y
Ciencia).México: Microsoft
22
La Bauhaus
Esta escuela, tuvo como prioridad transmitir las ideas técnicas, artesanales y las
habilidades artísticas que permitieran crear un nuevo entorno cotidiano para el
pueblo y que con la ayuda de conocimientos globales se lograra ejecutar la
construcción de ciudades y de objetos de uso diario. Algo que para la época era
prioridad, ya que Europa acababa de salir de una guerra. Por los resultados tan
favorables la Bauhaus es reconocida a nivel mundial y esa idea medieval que
inspiró el surgimiento de la Bauhaus en buscar integrar el trabajo, el proceso
artesanal a la construcción, más la tecnología que iniciaba a principios del siglo XX
permitieron que la arquitectura integrara la técnica como base prioritaria. En
México, un claro ejemplo lo vimos en la construcción de escuelas por parte del
arquitecto Juan O ‗Gorman que con un presupuesto bajo logró construir varias
escuelas y años más tarde el CAPFCE integró la tecnología apoyándose en los
trabajos artesanales de las localidades en donde se ejecutaban las obras.
La Bauhaus no solo fue una escuela de arquitectura, también incursionó en varias
ramas como la danza, la música, artes plásticas, fotografía, esto hizo de esta, una
escuela que abarcó muchas disciplinas. Lo cual complementó más tarde con la
creación de talleres para artistas y artesanos. Sus directores fueron tres, el
primero fue Walter Gropius, que en 1919 después
de una crisis generada por la primera guerra
mundial, funda la Bauhaus, con una idea muy
clara, invitar a la escuela a los más reconocidos
artistas. Tal fue el impacto que se desarrolló en
torno al contenido de la enseñanza, que la
tacharon de ser una escuela con una enseñanza
extravagante, por lo que estuvo a punto de cerrar,
por tal motivo se reabrió en Dessau, el nuevo
edificio fue obra del mismo Gropius, y sentó las
bases de la arquitectura moderna, no sin antes
generar una serie de críticas.
Fig. 18 Walter Gropius, Director fundador de
la Bauhaus, (http://emol40.elmercurio.com)
Que era un edificio rígido, una ruptura con lo que se venía construyendo en la
época, un edificio con plantas sistemáticas, muy poco innovador. Todo lo
expresado se tomó como base junto con las teorías de Le Corbusier para que a lo
largo del siglo XX se construyeran edificios con un concepto modernista.
23
El segundo director de la Bauhaus fue Hannes
Meyer quien ocupó el cargo de 1928 a 1930,
convirtió a la Bauhaus en una escuela
autosuficiente, ya que sus talleres generaban
ingresos para la escuela, lo cual creo un estatus
de bonanza en la Bauhaus. Nace en Basilea,
Suiza y expreso lo siguiente: “Una correcta
formación sobre la correcta creación
arquitectónica únicamente es posible si se
combina estrechamente con la práctica
constructiva”
Lo anterior lo expreso Hans Meyer, ya que el al igual que Le Corbusier, Gropius, Mies Van Der Rohe recibió una educación técnico-artesanal.
Fig. 19 Hans Meyer, segundo director de la Bauhaus, (http://1.bp.blogspot.com)
Y finalmente el tercer y último director fue Ludwig Mies Van Der Rohe, que fue el
menos ligado a la Bauhaus, no se integró a la comunidad de estudiantes y
maestros por su manera autoritaria. A tal punto que la escuela de arquitectura la
convirtió en una escuela común. Siguió y trabajo con los lineamientos
Lecorbusianos. Pues la influencia de la planta libre llegó a todo el mundo. Para
muestra esta su idea ejecutada en el Pabellón de Barcelona, construido en
Alemania en el año de 1929, para la exposición universal. En donde la losa se
apoya sobre ocho pilares de acero.
Mies Van Der Rohe planteaba:
“que el espacio cambia en relación a su
entorno, y que las características como el
abastecimiento de energía o el ángulo visual,
varían según las características del terreno,
un ejemplo claro de esto es la casa
Fansworth”
Fig. 20 Ludwig Mies Van Der Rohe, último director de la Bauhaus, (http://plataformaarquitectura.cl)
24
La casa se encontraba cerca de una laguna, por eso estaba levantada del suelo
para evitar inundaciones y esta elevación daba una mejor visión desde su interior,
en este proyecto se aprecia el manejo del cristal y acero, algo que identificaría la
obra de Mies Van Der Rohe, uno de los máximos exponentes de la arquitectura
moderna en el mundo. Sin embargo y a pesar de su grandeza, tuvo una limitada
influencia en la Bauhaus, en donde solo permaneció tres años, hasta la ocupación
nazi.
Fig. 21 Pabellón Barcelona, Arq. Ludwig Van Der Rohe, Alemania, ejemplo de los inicios de la arquitectura Racionalista (http://2.bp.blogspot.com)
25
LA MODERNIDAD ARQUITECTONICA LLEGA A MÉXICO
Las nuevas ideas y teorías dictadas por los grandes maestros de la arquitectura
de inicios del siglo XX, encabezados por: Le Corbusier, Walter Gropius, Mies van
der Rohe, Frank Lloyd Wright revolucionaron la manera de construir, de unas
formas rebuscadas, con excesos decorativos a una forma sencilla: fachadas
limpias, grandes ventanas, construcciones estructuradas a base de columnas,
plantas libres de muros, azoteas y terrazas ajardinadas. Es decir una forma de
construir funcional de acuerdo a las necesidades del pueblo, esto se reflejó en los
proyectos de salud, de educación y de vivienda principalmente.
Aprovechando el desarrollo tecnológico y los materiales que facilitaban la
ejecución rápida y económica, estamos hablando del uso del acero, del concreto
armado, del cristal, de los elementos prefabricados, esto dio un gran impulso para
cambiar y mejorar el estilo de vida que tenía el país.
A partir del término de la lucha revolucionaria se da un impulso enorme a la
construcción de edificios públicos, primero en la década de 1920 se inicia la
construcción de edificios de salud con una tendencia funcional y un claro ejemplo
es la granja sanitaria en Popotla (1925) y el hospital para tuberculosos, en
Huipulco (1929) que construyó el arquitecto José Villagrán García. Sin
concesiones al decorado excesivo, sencillos, siempre soportados con las técnicas
y teorías llegadas de Europa.
Sus conocimientos los basó en las tendencias internacionales, ya que estas no le
eran ajenas y estaban basadas en las teorías de Le Corbusier y Gropius. Siempre
guardando su personal manera de sentir la arquitectura.
A México llegan estas ideas a través de revistas, de noticias de las tendencias
propuestas en las escuelas de Alemania, de Francia y de lo que se construye en
los Estados Unidos, una de las cosas relevantes, importantes es que varios
arquitectos mexicanos y extranjeros tuvieron el contacto directo e indirecto con Le
Corbusier, Gropius, con la escuela americana (Louis Henri Sullivan, Philip
Johnson, Michael Graves, Frank Lloyd Wright).
26
Los arquitectos representativos de esta tendencia
arquitectónica son:
Luis Barragán, Mario Pani, Félix Candela, Raúl Cacho Álvarez (estudio urbanismo
en la Universidad de Soborna en París), Teodoro González de León (fue becado
en Paris y colaboró en el taller de Le Corbusier de 1945 a 1946), Jorge González
Reyna (realizó una maestría en arquitectura industrial en la Universidad de
Harvard, con M. Wagner y Walter Gropius en el año de 1942), Vladimir Kaspé
(estudió en la Escuela de Bellas Artes de Francia), Ramón Torres Martínez
(realizó estudios de urbanismo en el Institut d`Urbanisme de París de 1951 a
1952), Ricardo Legorreta (estudio varias especialidades en Arquitectura en las
Universidades de Boston y Columbia de 1940 a 1946).
Hago mención de estos arquitectos, quienes tuvieron la visión de salir, de cruzar
fronteras y palpar, adquirir, sentir la arquitectura vivencial, ya lo dijo el arquitecto
Ricardo Legorreta en sus comentarios hechos a la manera de otorgar los premios
a los grandes proyectos, estos no se deben de evaluar solo con fotografías, hay
que calificarlos directamente en el lugar. Complicado, sí lo es pero vale la pena
hacerlo. ¿Cómo?, con visores, con representantes y que mejor que directamente
en la obra, hoy el mundo está globalizado y el mundo está a solo un paso.
Ya lo expresa la frase, ―los viajes ilustran‖ y más en esta profesión, hay que vivir la
arquitectura, hay que sentirla, hay que olerla. Bien lo dijo Luis Barragán, hay que
hablar de una arquitectura emocional.
Los colores expresan el estado de ánimo de los habitantes, su humor; así, una casa
cambia de color —cambia de estado de ánimo— periódicamente. Si observan los portales
llenos de colores y de sombras, están también llenos de emociones, son una arquitectura
de los sentidos y los sentimientos, una arquitectura emocional.12
12 SCHETJNAN G., Mario, ―Conversación de formas: entrevista a L. Barragán‖, en Arte de México, 23,
1994, pág. 77.
Hay que emocionarnos al ver las grandes construcciones, eso mismo hicieron
estos arquitectos al viajar, estudiar, adquirieron las teorías, las prácticas que
estaban a la vanguardia y las trajeron al país. Ahí tenemos las súper manzanas en
Tlatelolco, la Torre de Rectoría en Ciudad Universitaria, la Casa Estudio de Diego
Rivera y Frida Kahlo, El Centro Médico Nacional, Ciudad Universitaria, Los
grandes centros comerciales en México (construidos por Juan Sordo Madaleno),
que no le piden a nada a los que hay en otras partes del mundo.
La arquitectura moderna llega a México, que al inicio tuvo sus problemas para ser
recibida por la sociedad tradicionalista que aun querían seguir construyendo con
estilos parisinos, al final la Modernidad, la funcionalidad desplazo a los estilos que
27
en su momento dieron vida a un México de fines del siglo XIX y principios del siglo
XX. La forma en que se venía construyendo no llegaba al pueblo, se tenía que
construir de una manera funcional, de una manera práctica.
Las construcciones de la Modernidad en México tuvieron los principios
LeCorbusianos y hoy estamos inundados de edificios con rasgos y teorías
dictadas por los grandes maestros del modernismo en el mundo.
Hoy en México, tenemos modernidad en Tijuana, en Monterrey, en Guadalajara,
en el Distrito Federal, en Cancún, en Puebla... Ya sea, en ciudades o en zonas
hoteleras. Que existen problemas de planificación urbana, si los tenemos, ya en su
momento Le Corbusier se ocupó de estos, con sus proyectos: ―La ciudad fuera de
la ciudad‖ y ―La ciudad dentro de la ciudad‖ y así crear supermanzanas con todos
los servicios y la descentralización con las ciudades satélites. Hoy solo basta dar
un vistazo a las enormes metrópolis para ver los grandes estacionamientos en las
arterias viales. Estos problemas son parte de la vida moderna, que hay que
resolver, sí con grandes vialidades, pero las grandes concentraciones están
acabando con los grandes proyectos urbanísticos.
¿Por qué?, porque los grandes proyectos tienen caducidad, hay que ir trabajando
en la descentralización, en la planeación a futuro, no permitir construir en donde
ya no se puede, respetar los reglamentos de construcción y trabajar en una buena
planificación urbana. Ya no volteemos con nuestro vecino del norte, demos un
vistazo a la ciudad de Buenos Aires y sus grandes flujos vehiculares, unas vías
planeadas a futuro.
28
También analicemos la ciudad de Brasilia, que en su momento fue una ciudad a
imitar, Los Ángeles, Sao Paulo, Nueva York, México, Buenos Aires… Todas estas
ciudades en la Modernidad, pero ya han sido rebasadas y hoy ese es su estilo de
vida. De todas estas ciudades y de los grandes maestros llegó la Modernidad a
México.
Fig. 22 Bauhaus, Dessau, Alemania. Walter
Gropius http://estiloyvida.files.wordpress.com
Fig. 23 Villa Savoye, 1929, Arq. Le Corbusier
Edificio más representativo de la arquitectura
funcionalista (http://www.fondationlecorbusier.fr)
Fig. 24 Pabellón Barcelona, Arq.
Ludwin Mies Van Der Rohe,
Alemania (http://2.Blogspot.com)
Fig. 25 Notre Dame Du Haut,
Ronchamp, Francia, Arq. Le
Corbusier. (*http://3.bp.blogspot.com)
29
Fig. 26 El Congreso Nacional, Brasilia, 1960, Arq.
Oscar Niemeyer (enciclopedia encarta)
Fig. 27 Seagram Building, Nueva York, 1958,
Arq. Mies van der Rohe (enciclopedia encarta)
Fig. 28 Madison Square Garden, Nueva York,
1968 (enciclopedia encarta)
30
CAPÍTULO II
Arquitectos representantes de la Modernidad en México
Aunque solamente estoy analizando a cuatro arquitectos representativos de la
modernidad arquitectónica en México: José Villagrán García, Juan O ‗Gorman,
Mario Pani, Pedro Ramírez Vázquez. No quiere decir que fueron los únicos.
Después de la lucha revolucionaria comenzaron a surgir tendencias de cómo
construir en el país, unos tradicionalistas y otros con nuevas ideas.
La parte tradicional quería seguir construyendo con los elementos y estilos
anteriores al siglo XIX, tales como: gótico, neoclásico, barroco, y los innovadores
que le querían dar un giro a la manera de cómo enseñar la arquitectura, ya no solo
era seguir aprendiendo en un taller de un arquitecto, con enseñanzas de arte, se
tenían que cambiar los planes de estudios, de estos ideales surgieron los nombres
de José Villagrán García, de Juan O ‗Gorman en donde se pronunciaron por el
racionalismo sobre la enseñanza artística, tanto en la Universidad Autónoma de
México (UNAM), como en el Instituto Politécnico Nacional (IPN).
Los nombres de los arquitectos que con sus trabajos le dieron un giro a lo que se
había construido en México son muchos, a continuación les nombrare los más
representativos:
Augusto H. Álvarez García, Francisco Artigas, Luis Barragán, Raúl Cacho Álvarez,
Félix Candela, Enrique de la Mora y Palomar, Julio de la Peña Lomelín, Enrique
del Moral, Juan José Díaz Infante, Enrique García Formentí, Teodoro González de
León, Jorge González Reyna, Manuel González Rul, Agustín Hernández Navarro,
Vladimir Kaspé, Carlos Lazo Barreiro, Ricardo Legorreta, Héctor Mestre, David
Muñoz Suárez, Carlos Obregón Santacilia, Manuel Ortiz Monasterio Popham,
Reynaldo Pérez Rayón, Alejandro Prieto Posada, Manuel Rossen Morrison, Juan
Segura, Francisco José Serrano, Juan Sordo Madaleno, Ramón Torres Martínez,
Enrique Yáñez de la Fuente y Abraham Zabludovsky.
La lista anterior de arquitectos son responsables de un 80% de las obras más
relevantes construidas de 1930 a 1980 en México. A continuación haré una
descripción de vida, y obras más relevantes que realizaron estos hombres.
31
Arquitectos que intervinieron en la modernidad en México
(1930-1980)
Augusto H. Álvarez García
Nació en Mérida, Yucatán el 24 de diciembre de 1914, estudio en la ENA de la
UNAM, se titula de arquitecto el 18 de agosto de 1939
Obras
Escuela Nacional de Comercio,
UNAM, Ciudad Universitaria,
México, D.F. (1950)
Torre Latinoamericana, Av. Lázaro
Cárdenas esquina con Madero,
México, D.F. en colaboración con
Adolfo y Leonardo Zeevaert en
cimentación y estructura (1950-
1952)
Centro Operativo Bancomer, Av.
Universidad, México, D.F. en
colaboración con Juan Sordo
Madaleno y José Wiechers. (1974-
1975)
Edificio de Transportación
Marítima Mexicana, Periférico Sur,
Pedregal de San Ángel, México,
D.F. (1983-1984)
Fig. 29 México, DF, Torre Latinoamericana, 1952,
Arq. Augusto H. Álvarez G. (http://www.google.com.mx)
Premios
Premio Nacional de Arquitectura, Sociedad Mexicana de Ingenieros y
Arquitectos, en 1983
32
El arquitecto Félix Sánchez comenta en una semblanza sobre Augusto H. Álvarez:
Oficio y artesano son las dos palabras que mejor describen a esta apretada semblanza la
personalidad de Augusto H Álvarez, arquitecto por sensibilidad propia. El panorama de la
cultura arquitectónica del siglo XX en México se ha enriquecido con sus aportaciones. Sin
duda el más moderno de su generación, aquella todavía educada bajo la enseñanza del
Beaux Arts confrontada con el rompimiento del movimiento moderno—tabula rasa de la
creación—a través de los principios destilados por el maestro Villagrán.13
13 González Cortázar, Fernando (1996). La Arquitectura Mexicana del Siglo XX. México, CONACULTA,
Semblanza Félix Sánchez
Francisco Artigas
Nació en México, D.F. en 1916, estudio en la Escuela Nacional de Ingeniería en la
UNAM, fue director del CAPFCE de 1966 a 1972
Obras
Club de Golf Avándaro, Valle de Bravo, Estado de México Ciudad Universitaria,
México, D.F. (1959)
Hotel Posada Vallarta, Puerto Vallarta, Jalisco (1962)
Edificio para oficinas del Comité Administrador del Programa Federal de
Construcción de Escuelas (CAPFCE), Vito Alessio Robles, Villa Álvaro Obregón,
México, D.F. (1967)
Luis Barragán
Nació en Guadalajara, Jal., el 9 de marzo de 1902, estudio en la Escuela Libre de
Ingenieros en Guadalajara, Jal. Se titula de Ingeniero en 1924, realiza estudios de
arquitectura. Doctor Honoris Causa otorgado por la Universidad Autónoma de
Guadalajara en 1984. Viaja a Europa de 1925 a 1926. Asiste a conferencias de Le
Corbusier de 1931 a 1932.
Obras
Capilla de las Capuchinas, Tlalpan, México, D.F. (1955)
33
Jardines del Hotel Pierre
Márquez, Acapulco, Gro. (1955)
Torres de Ciudad Satélite,
Autopista a Querétaro, en
colaboración con Mathias Goerits
(1957)
Plan maestro y restricciones
del fraccionamiento Las
Arboledas, Edo de México
(1958)
Casa Gilardi, General León 81,
Tacubaya, México D.F. (1976)
Fig. 30 México, DF, Torres de Satélite, 1954, Luis Barragán, (http://www.google.com.mx)
Premios
Premio Nacional de Arquitectura 1976
Premio Pritzker de Arquitectura 1980
En resumen, Louise Noelle expresa:
La figura de Luis Barragán cobro una importancia casi mítica en el campo de la
arquitectura nacional e internacional, a pesar del número reducido de obras realizadas por
él. La influencia que ejerció en las nuevas generaciones lo colocó en ese sitio
preponderante. Sus primeros proyectos llevados a cabo en su nativa Guadalajara, están
imbuidos de las experiencias tomadas de la arquitectura local. Posteriormente después de
un viaje a Europa donde no solo entro en contacto con la arquitectura mediterránea y
árabe, sino también conoció a Le Corbusier.14
14 Noelle, Louise (2005). Arquitectos Contemporáneos de México. México, Trillas,
34
Raúl Cacho Álvarez
Nació en Córdoba, Ver., el 14 de septiembre de 1912, estudio en la ENA de la
UNAM, se titula de arquitecto el 17 de abril de 1942, estudio urbanismo en la
universidad de Soborna en Paris, Francia. Integro el primer plan nacional de
hospitales en 1941 y el primer plan de escuelas dos años después
Obras
Hospital General de Tlaxcala, Tlaxcala, Tlax. (1943)
Hospital General de Acapulco, Acapulco, Gro. (1943)
Facultad de Ciencias y sus Institutos, Ciudad Universitaria, México, D.F., en
colaboración con Eugenio Peschard y Félix Sánchez B. y murales de José Chávez
Morado y escultura de Rodrigo Arenas Betancourt (1950-1952)
Conjunto SCOP, Av. Xola y Eje Central, Narvarte, México, D.F. en colaboración
con Carlos Lazo y Augusto Pérez Palacios, murales en mosaico de piedra de Juan
O ‗Gorman y José Chaves Morado y escultura de Rodrigo Arenas Betancourt.
Félix Candela
Nació en Madrid, España, el 27 de enero 1910, estudio en la Escuela Superior de
Arquitectura de Madrid, se titula de arquitecto en 1936 en la Academia de Bellas
Artes de San Fernando, en 1939 llega a México a consecuencia de la guerra civil.
Obras
Pabellón de Rayos Cósmicos, Ciudad Universitaria, México, D.F. en
colaboración con Jorge González Reyna (1952)
Pabellón Musical, Unidad Santa Fe, México, D.F. en colaboración con Mario Pani
(1956)
Palacio de los Deportes, Magdalena
Mixhuca, México, D.F., en
colaboración con Enrique Castañeda y
Antonio Peyri (1968)
Fig. 31 México, DF, Palacio de los Deportes, 1968, Félix Candela,
(http://www.google.com.mx)
35
Enrique de la Mora y Palomar
Nació en Guadalajara, Jal, el 16 de junio 1907, estudio en la Escuela Nacional de
Arquitectura de la UNAM, se titula de arquitecto en 1933
Obras
Centro Materno Infantil, Soledad Orozco de Ávila Camacho, Av. Constituyentes y
Parque Lira, México, DF, Transformado (1946)
Facultad de Filosofía y Letras, UNAM, México, DF, en colaboración con Manuel
de la Colina y Enrique Landa.
Edificio de Seguros Monterrey, Mazarik 8, México, DF, en colaboración con
Alberto González Pozo, diseño estructural de Leonardo Zeevaert. (1959-1960)
Delegación Venustiano
Carranza, Fray Servando
Teresa de Mier y Francisco del
Paso y Troncoso, México, DF,
en colaboración con Juan José
Díaz Infante y Eduardo
Echeverría.
Fig. 32 México, DF, Delegación Venustiano Carranza, (http://www.google.com.mx)
Julio de la Peña Lomelín
Nació en Guadalajara, Jal, el 10 de septiembre de 1917, estudio en la Universidad
de Guadalajara, se titula de arquitecto en 1942.
Obras
Auditorio del estado de Jalisco,
Guadalajara, Jal. (1966-1968)
Fig. 33 Guadalajara, Jal. Auditorio del estado de Jalisco, 1968,
Arq. Julio de la Peña Lomelín, (http://www.google.com.mx)
36
Conjunto Urbano Melchor Ocampo, Av. Melchor Ocampo y Av. Marina Nacional,
México, DF, en colaboración con Enrique Aguayo y Reynaldo Cuéllar. (1978-1983)
Enrique del Moral
Nació en Irapuato,
Gto., el 20 de
enero de 1906,
estudio en la
Escuela Nacional
de Arquitectura,
UNAM, se tituló de
arquitecto en
1928.
Fig. 34 México, DF, Torre de Rectoría, Ciudad Universitaria, 1952, Arq. Enrique del Moral, (http://www.google.com.mx)
Obras
Plan Maestro para Ciudad Universitaria, UNAM, México, DF, en colaboración
con Mario Pani (1947-1952)
Torre de Rectoría, Ciudad Universitaria, México, DF, en colaboración con Mario
Pani, murales de David Alfaro Siqueiros (1951-1952)
Mercado de la Merced, México, DF, (1956-1957)
37
Juan José Díaz Infante
Nació en México, DF, el 24
de junio de 1936, estudio
en la Escuela Nacional de
Arquitectura, UNAM, se
titula de arquitecto en 1959.
Fig. 35 México, DF, Terminal de
Autobuses de Pasajeros de Oriente
TAPO, 1978, Arq. Juan José Díaz
Infante, (http://www.google.com.mx)
Obras
Delegación Venustiano Carranza, Fray Servando Teresa de Mier y Francisco del
Paso y Troncoso México, DF, en colaboración con Enrique de la Mora y Eduardo
Echeverría (1972-191973)
Terminal de Autobuses de Pasajeros de Oriente TAPO, Av. I. Zaragoza 200,
México, DF, (1976-1978)
Edificio City Bank, Paseo de la Reforma 390, México, DF, (1976-1978)
Enrique García Formentí
Nació en México, DF, el 22 de
julio de 1936, estudio en la
Escuela Nacional de
Arquitectura, UNAM, se titula
de arquitecto en 1960.
Fig. 36 Cuernavaca, Mor., Hospital Cuernavaca, 1978, Arq. Enrique García Formenti, (http://www.google.com.mx)
38
Obras
Centro Cultural y de Convenciones de Acapulco, Costera Miguel Alemán,
Acapulco, Gro., en colaboración con Alberto González Pozo y Jaime Nenclares
(1972-1973)
Hospital Cuernavaca, Av. Plan de Ayala y Av. Central, Cuernavaca, Mor., en
colaboración con Julio Mendoza y Arnaldo García (1977-1978)
Conjunto Hospitalario Magdalena de las Salinas, Fortuna y Av. Instituto
Politécnico Nacional, México, DF (1980-1982)
Teodoro González de León
Fig. 37 Embajada de México en
Brasil, 1975, Arq. Teodoro
González de León-Abraham
Zabludowsky-J. Francisco Serrano,
(http://www.google.com.mx)
Nació en México, DF, el 29 de mayo de 1926, estudio en la Escuela Nacional de
Arquitectura, UNAM, se titula de arquitecto en 1965. Becado en Paris y colabora
en el taller de Le Corbusier de 1945 a 1946. Además de trabajar en el plan
maestro de Ciudad Universitaria con Enrique del Moral y Mario Pani
Obras
Delegación Cuauhtémoc, México, DF, en colaboración con Abraham
Zabludovsky, Luis Antonio Zapiáin y Jaime Ortiz Monasterio (1972-1973)
39
Embajada de México en Brasilia, Brasil, en colaboración con Abraham
Zabludovsky y J. Francisco Serrano. (1973-1975)
Museo Rufino Tamayo, Bosque de Chapultepec, México, DF, en colaboración
con Abraham Zabludosky (1981)
Fig. 38 México, DF, Universidad Pedagógica, 1983, Arq. Teodoro González de León-Abraham Zabludowsky,
(http://www.google.com.mx)
Universidad Pedagógica, Camino al Ajusco, México, DF, en colaboración con
Abraham Zabludovsky (1983)
Jorge González Reyna
Nació en Saltillo, Coah., el 14 de octubre de 1929, estudio en la Universidad de
Texas, se titula de arquitecto en 1940. Realiza una maestría en arquitectura
industrial en la universidad de Harvard, con M. Wagner y Walter Gropius en el año
de 1942
40
Fig. 39 México, DF, 1952, Pabellón de Rayos Cósmicos, CU, Arq. Jorge González Reyna,
Rafael Arozarena-Félix Candela, (http://www.google.com.mx)
Obras
Fábrica Crown Cork de México, México, DF, Poniente 134, Industrial Vallejo,
México, DF, (1949)
Pabellones de Rayos Cósmicos, Van der Graff y de Gravitación, UNAM,
México, DF, en colaboración con Rafael Arozarena y Félix Candela (1950-1952)
Centro Medico y Dental, Av. Las de las Palmas 745, Lomas de Chapultepec,
México, DF, (1969-1970)
Manuel González Rul
Nació en Querétaro, Qro., el 1º de agosto
de 1923, estudio en la Escuela Nacional
de Arquitectura, UNAM, Se titula de
arquitecto en 1949
Fig. 40 México, DF, Heroico Colegio Militar, 1976, Arq. Manuel
González Rul-Agustín Hernández (http://www.google.com.mx)
41
Obras
Central Pedagógica Infantil, Del Instituto Nacional de Protección a la Infancia,
Emiliano Zapata y Peten, México, DF, (1962-1963)
Gimnasio Díaz Ordaz, Magdalena Mixhuca, México, DF, (1968)
Heroico Colegio Militar, Carretera a Cuernavaca Tlalpan, México, DF, en
colaboración con Agustín Hernández (1975-1976)
Edificio de la Cámara Nacional de la Industria Cinematográfica, Periférico Sur
y Av. Insurgentes, México, DF, (1984-1985)
Agustín Hernández Navarro
Nació en México, DF, el
29 de febrero de 1924,
estudio en la Escuela
Nacional de Arquitectura,
UNAM, Se titula de
arquitecto en 1954
Fig. 41 México, DF, Villa Olímpica, 1968, Arq. Agustín Hernández Navarro,
Manuel González Rul-Carlos Ortega- Ramón Torres (http://www.google.com.mx)
Obras
Villa Olímpica, Insurgentes Sur y Periférico, México, DF, en colaboración con
Manuel González Rul, Carlos Ortega y Ramón Torres. (1968)
Conjunto Hospitalario IMSS, Río Magdalena, México, DF, (1976)
Heroico Colegio Militar, Carretera a Cuernavaca Tlalpan, México, DF, en
colaboración con Manuel González Rul (1975-1976)
Taller de Arquitectura, Mención aparte proyectado a base de módulos poliédricos
en tensión y compresión. En Bosques de las Lomas, México, DF (1975)
42
Vladimir Kaspé
Nació en Harbin, Rusia el 3 de mayo de 1910, estudio en la Escuela de Bellas
Artes de Paris, se titula de arquitecto en 1935, revalida estudios en la Escuela
Nacional de Arquitectura, UNAM en 1946. Además estudio Urbanismo en el
Instituto de Urbanismo de Paris en 1934.
Obras
Gasolinera y Superservicio Lomas, Pedregal, Lomas de Chapultepec, México,
DF, (1947)
Escuela Nacional de Economía, Ciudad Universitaria, UNAM, México, DF, en
colaboración con José Hanhausen (1950-1952)
Laboratorios Farmacéuticos del Grupo Roussell, Miguel Angel de Quevedo y
Av. Universidad, México, DF, (1959-1961)
Carlos Lazo Barreiro
Nació en México, DF, el 19 de agosto de 1914, estudio en la Escuela Nacional de
Arquitectura, UNAM, se titula de arquitecto en 1938. Estudio varias especialidades
en Arquitectura en las Universidades de Boston y Columbia de 1940 a 1946.
Obras
Edificio Continental, Paseo de la Reforma 107, México, DF, (1946)
Edificio de la Sucursal del Banco de México, Veracruz, Ver., (1950)
Ricardo Legorreta
Nació en México, DF, el 7 de mayo de 1931, estudio en la Escuela Nacional de
Arquitectura, UNAM, se titula de arquitecto en 1953. Estudio varias especialidades
en Arquitectura en las Universidades de Boston y Columbia de 1940 a 1946.
43
Fig. 42 México, DF, Hotel Camino Real, 1968, Arq. Ricardo
Legorreta (http:www.google.com.mx)
Obras
Fabrica Nissan Mexicana CIVAC, Cuernavaca, Mor., (1966)
Hotel Camino Real México, Leibniz 100, México, DF, murales de Rufino Tamayo,
Mathias Goeritz y esculturas de Alexander Calder (1968)
Hotel Camino Real Cancún, Cancún, Q. Roo, (1975)
El Rosario INFONAVIT, diseño urbano y coordinación arquitectónica, México, DF,
(1976)
Héctor Mestre
Nació en Puebla, Pue., el 20 de octubre de 1909, estudio en la Escuela Nacional
de Arquitectura, UNAM, se titula de arquitecto en 1936.
Obras
Hotel Fiesta Palace, Paseo de la Reforma 80, México, DF, en colaboración con
Manuel de la Colina (1969-1970)
Oficinas de Plaza Comermex, Manuel Ávila Camacho 1, México, DF, en
colaboración con Manuel de la Colina y Fidel Meraz (1976-1978)
Oficinas de Teléfonos de México TELMEX, Av. Parque Vía 198, México, DF, en
colaboración con Fidel Meraz (1979-1980)
44
David Muñoz Suárez
Nació en San Miguel de Allende, Gto., el 28 de diciembre de 1924, estudio en la
Escuela Nacional de Arquitectura, UNAM, se titula de arquitecto en 1955.
Obras
Centro de Prensa para la XIX Olimpiada, Camino de Santa Teresa, México, DF,
(1967-1968)
Edificio para Oficinas de la Lotería Nacional, Paseo de la Reforma y Av.
Juárez, en colaboración con Sergio Santacruz y Ramón Torres (1969-1971)
Edificio Administrativo de la Unidad Profesional del IPN, Av. Te México, DF,
(1972-1974)
Carlos Obregón Santacilia
Nació en México, DF, el 5 de noviembre de 1896, estudio en la Escuela Nacional
de Bellas Artes, Universidad Nacional de México, se titula de arquitecto en 1924.
Obras
Secretaria de Salubridad y Asistencia, México, DF, murales y vitrales de Diego
Rivera (1926-1929)
Monumento a la Revolución, aprovechando estructura de hierro de la parte
central del Palacio Legislativo, obra inconclusa (1902), del arquitecto francés Emile
Bernard, México, DF, (1933-1938)
Remodelación del Hotel Regis, México, DF, (1935)
Edificio Guardiola, Eje Central, Madero y 5 de Mayo, México, DF, (1938-1941)
Instituto Mexicano del Seguro Social IMSS, Paseo de la Reforma y Toledo,
oficinas generales, México, DF, murales y esculturas de Jorge González
Camarena (1946-1950)
Manuel Ortiz Monasterio Popham
Nació en México, DF, el 4 de febrero de 1887, estudio en la Academia de San
Carlos, Escuela de Arquitectura, se titula de arquitecto en 1913.
45
Obras
Edificio La Nacional, Compañía de Seguros, Av.
Juárez y Eje Central, México, DF, primer rascacielos
de América Latina, construido totalmente en concreto
armado, con cimentación a base de pilotes, en
colaboración con Bernardo Calderón y Luis Ávila
(1930-1932)
Edificio de la Compañía Mexicana de Luz, Marina
Nacional y Melchor Ocampo, México, DF, en
colaboración con Luis Ávila (1955-1957)
Fig. 43 México, DF, Edificio la Nacional, 1932, Arq. Manuel Ortiz Monasterio
Popham-Bernardo Calderón-Luis Ávila (http://www.google.com.mx)
Reynaldo Pérez Rayón
Nació en México, DF, el 4 de diciembre de 1918, estudio en la Escuela Superior
de Ingeniería y Arquitectura, IPN, se titula de ingeniero arquitecto en 1945.
Fig. 44 México, DF, Unidad Profesional de Zacatenco ―Ciudad Politécnica‖, 1964, Arq. Reynaldo Pérez Rayón (postal de
autor desconocido)
46
Obras
Unidad Profesional del Instituto Politécnico Nacional, Zacatenco, México, DF,
(1957-1964)
Museo de Ciencia y Tecnología-Planetario Luis Enrique Erro, Zacatenco,
México, DF, (1965)
Centro Regional de Enseñanza Técnica Industrial, Guadalajara, Jal, (1968)
Alejandro Prieto Posada
Nació en México, DF, el 16 de julio de 1924, estudio en la Escuela Nacional de
Arquitectura, UNAM, se titula de arquitecto en 1957.
Obras
Teatro Insurgentes, Av. Insurgentes 1587, México, DF, mural de Diego Rivera
(1950-1952)
Laboratorios Pfizer, Toluca, México (1958)
Unidad Habitacional Independencia, Anillo Periférico y Av. San Jerónimo,
México, DF, IMSS 2500 unidades (1959-1960)
Centro Vacacional Oaxtepec, Oaxtepec, Mor, (1963-1966)
Premios
Mc Graw-Hill A la Mejor Planta Industrial en América Latina, Laboratorios Pfizer,
Toluca, Mex., (1958)
Manuel Rossen Morrison
Nació en México, DF, el 2 de diciembre de 1926, estudio en la Escuela Nacional
de Arquitectura, UNAM, se titula de arquitecto en 1953.
47
Obras
Centro Cinematográfico de México,
División del Norte 1462, México, DF,
(1959-1961)
Alberca y Gimnasio Olímpicos,
División del Norte y Río Churubusco,
México, DF, en colaboración con E
Gutiérrez Bringas, A. Recamier y J.
Valverde (1967-1968)
Premios
En 1967 gana el premio por su obra
Alberca y Gimnasio Olímpicos
Fig. 45 México, DF, Centro Cinematográfico de México, 1961,
Arq. Manuel Rossen Morrison (http://www.google.com.mx)
Juan Segura
Nació en México, DF, el 23 de junio de 1898, estudio en la Escuela Nacional de
Bellas Artes, se titula de arquitecto en 1923.
Obras
Edificio Ermita, la obra incluye sala de cine, comercios y apartamentos, Av.
Revolución y Av. Jalisco, México, DF, (1930-1931)
Universidad de Guanajuato, Guanajuato, Gto., en colaboración con Vicente
Urquiaga (1948-1950)
Francisco José Serrano
Nació en México, DF, el 12 de marzo de 1900, estudio en la Escuela Nacional de
Ingeniería y en la Escuela Nacional de Arquitectura, UNAM, se titula de ingeniero
civil en 1924 y de arquitecto en 1938.
Obras
48
Cine Teresa, Eje Central, México, DF, (1939-1942)
Facultad de Ingeniería, Ciudad Universitaria, UNAM, México, DF, en
colaboración con Fernando Pineda y Luis McGregor (1950-1952)
Unidad Habitacional Iztacalco, Sector IV INFONAVIT, Río Churubusco,
Apatlaco, Francisco del Paso y Tezontle, México, DF, en colaboración con J.
Francisco Serrano Cacho y José Nava Requesens (1973-1975)
Juan Sordo Madaleno
Nació en México, DF, el 28 de octubre de 1916, estudio en la Escuela Nacional de
Arquitectura, UNAM, se titula de arquitecto en 1939.
Obras
*Edificio para Oficinas, Av.
Insurgentes y Tonalá, México, DF,
en colaboración con Augusto H
Álvarez (1944-1945)
Hotel María Isabel, Paseo de la
Reforma y Tiber, México, DF, en
colaboración con José Villagrán
García y José Wiechers (1961-
1962)
Centro Comercial Plaza
Universidad, Av. Universidad,
México, DF, (1968-1969)
Fig. 46 México, DF, Hotel el Presidente Chapultepec,
1977, Arq. José Sordo Madaleno (http://www.google.com.mx)
Centro Comercial Plaza Satélite, Cd. Satélite, Méx., en colaboración con José
Wiechers (1970-1971)
Hotel El Presidente Chapultepec, Campos Elíseos 218, Polanco, México, DF, en
colaboración con José Wiechers (1976-1977)
49
Centro Operativo Bancomer, Av. Universidad 1200, México, DF, en colaboración
con José Wiechers y Augusto H. Álvarez (1976-1978)
Centro Comercial Perisur, Av. Insurgentes y Anillo Periférico, México, DF, (1979-
1980)
Ramón Torres Martínez
Nació en Pachuca, Hgo., el 22 de noviembre de 1924, estudio en la Escuela
Nacional de Arquitectura, UNAM, se titula de arquitecto en 1949. Realiza estudios
de urbanismo en el Institut d`Urbanisme de Paris de 1951 a 1952.
Obras
Facultad de Medicina UNAM, Ciudad Universitaria, México, DF, en colaboración
con Pedro Ramírez Vázquez y Roberto Álvarez Espinoza (1950-1952)
Conjunto Habitacional San Juan de Aragón, México, DF, 10 000 unidades
(1964-1965)
Villa Olímpica, Av. Insurgentes, camino de Santa Teresa y Anillo Periférico,
México, DF, en colaboración con Agustín Hernández, Manuel González Rul y
Carlos Ortega (1967-1968)
Edificio para oficinas de la Lotería Nacional, Paseo de la Reforma y Av. Juárez,
México, DF, en colaboración con David Muñoz y Sergio Santacruz (1969-1971)
Enrique Yáñez de la Fuente
Nació en México, DF, el 17 de junio de 1908, estudio en la Escuela Nacional de
Arquitectura, UNAM, se titula de arquitecto en 1938.
Obras
Escuela Normal Superior, México, DF, (1944-1946)
Hospital La Raza, Av. Río Consulado y Calz. Vallejo, México, DF, (1945-1952)
Escuela Nacional de Ciencias Químicas, UNAM, México, DF, en colaboración
con Enrique Guerrero y Guillermo Rosell (1948-1952)
50
Fig. 47 México, DF, Hospital la Raza, 1952, Arq. Enrique Yáñez de la Fuente (http://www.google.com.mx)
Centro Médico Nacional, Av. Cuauhtémoc, México, DF, murales de David Alfaro
Siqueiros (1954-1961)
Instituto Mexicano del Petróleo, México, DF (1965-1966)
Hospital General López Mateos ISSSTE, Av. Universidad y Río Churubusco,
México, DF, (1968-1970)
Hospital de la Zona Oriente ISSSTE, Calz. I. Zaragoza, México, DF, (1974-1978)
Abraham Zabludovsky
Nació en Bialostock, Pol., el 14 de junio de 1924, estudio en la Escuela Nacional
de Arquitectura, UNAM, se titula de arquitecto en 1949. Nacionalizado mexicano.
Obras
Delegación Cuauhtémoc, México, DF, en colaboración con Teodoro González de
León (1972-1973)
Embajada de México en Brasilia, Brasil en colaboración con Teodoro González
de León y J. Francisco Serrano (1973-1975)
51
Nueva Central de Abastos, Iztapalapa, México, DF, (1981)
Museo Rufino Tamayo, Bosque de Chapultepec, México, DF, en colaboración
con Teodoro González de León (1981)
Fig. 48 y 49 México, DF, Museo Rufino Tamayo, 1981, Arq. Abraham Zabludowsky-Teodoro González de León
(http://www.google.com.mx)
Universidad Pedagógica, Camino al Ajusco, México, DF, en colaboración con
Teodoro González de León (1983)
Oficinas Centrales Multibanco Mercantil Mexicano, Pase de la Reforma y
Montes Urales, México, DF, (1985)
52
De las obras y arquitectos mencionados:
Las aportaciones que tuvieron en la arquitectura moderna mexicana, fueron:
Lo más relevante en primer instancia, fue la de haber quitado los ornamentos y
elementos decorativos de las construcciones, que encarecían las obras, la de
haber integrado los lineamientos establecidos por los grandes maestros del
modernismo a las construcciones que hoy prevalecen en los principales edificios
de las ciudades del país.
Semejanzas y diferencias que existen:
La semejanza que se tiene en las obras principalmente, es la de utilizar el hierro,
hormigón, cristal, aluminio, materiales que dieron celeridad en la manera de
construir, la diferencia a pesar de que todos trabajaron y aportaron una
arquitectura moderna, fue su toque personal en la utilización de materiales
regionales como el tezontle, piedra de colores, ladrillo, que cada arquitecto utilizo
para dar un sentido de pertenencia cada una de sus obras.
Los elementos de forma, tecnología e historia más relevantes son:
Los cascarones que utiliza Félix Candela en el Palacio de los Deportes, en donde
involucra una forma creativa y diferente a lo que se venía utilizando, la sencillez y
la funcionalidad con que Juan O ‗Gorman construye la casa museo de Diego
Rivera - Frida Kahlo, el utilizar piedras de colores para tapizar en una obra plástica
monumental, como lo es la Biblioteca de la UNAM, el manejo de espacios, de
formas, el darle un sentido a la historia de México en esa bella obra que es el
Museo Nacional de Antropología, el haber dado un toque de modernidad,
utilizando la forma y la tecnología a una obra religiosa como lo es la Basílica de
Guadalupe, que rompió con todos los lineamientos de las grandes catedrales.
No puedo dejar de mencionar la tecnología y los materiales utilizados por Augusto
H. Álvarez para la construcción de la Torre Latinoamericana, que en su momento
(1952), fue un parte aguas en la manera de construir rascacielos en México y
Latinoamérica, la utilización de los elementos prefabricados que vienen a dar
mayor celeridad a la conclusión de las obras, claro ejemplo lo tenemos en la
terminal TAPO, en donde Juan José Díaz Infante tiene una idea visionaria, ya que
podrá desarmar los elementos prefabricados para trasladar la terminal a otro sitio,
si así se requiere.
53
Todas estas obras y arquitectos que dan un toque personal, un toque de
modernidad a cada uno de los trabajos realizados, es el resultado de un quehacer
honesto, profesional, que día a día busca dar una satisfacción propia y de servicio
hacia la gente común, con la construcción de obras de salud, educación, vivienda,
que dan bienestar y una manera digna de vida a la población en general
Fig. 50 Collage modernidad arquitectónica en México (http://www.google.com.mx)
54
CAPÍTULO III
Algunos arquitectos representativos de la Modernidad en
México
En este capítulo analizaré a cuatro arquitectos que fueron grandes pioneros en el
quehacer arquitectónico moderno de México, con sus teorías, ideas innovadoras,
conocimientos vanguardistas que prevalecían a principios del siglo xx en Europa y
que pusieron en práctica en las aulas y en las obras que ejecutaron.
José Villagrán García, Juan O ‗Gorman, Mario Pani y Pedro Ramírez Vázquez.
De ellos, describiré su historia de vida, sus proyectos más representativos y el
aporte que hicieron a la arquitectura de México y del mundo.
La economía constructiva, la búsqueda de la higiene, la producción en serie, el fácil
mantenimiento y conservación de los edificios, fueron algunos de los principios rectores de
esa producción, en la cual se emplearon los materiales y las técnicas constructivas más
avanzadas. Junto al concreto armado, se utilizaron las estructuras de acero, que permitían
una mayor esbeltez de los edificios, así como librar los grandes claros que requerían los
inmuebles. Los plásticos, el aluminio, los grandes ventanales y la prefabricación,
contribuyeron a conformar una imagen de modernidad y de eficiencia de acuerdo a las
demandas de la época.
Aparecieron nuevas tipologías habitacionales y la misma estructura urbana resultó
modificada con el empleo de las supermanzanas y las grandes obras de infraestructura15
.
15 Área de procesos históricos y diseño, Universidad Autónoma de Xochimilco, en el 1º Seminario
Internacional, (2010). 2ª Modernidad Urbano Arquitectónica. México.
Tal como se cita en el documento tomado del seminario ―2ª Modernidad Urbano Arquitectónica‖, el crecimiento de la ciudad de México fue tal que los servicios que requería el pueblo eran para construirlos de inmediato, los sectores que se atacaron fueron el de salud, el de educación y el de vivienda. Y el liderazgo fue tomado por los arquitectos: José Villagrán García, Juan O‘Gorman, Mario Pani y por Pedro Ramírez Vázquez.
José Villagrán García, padre de la teoría arquitectónica, su contribución ideológica
que tanta influencia tuvo con las nuevas generaciones, combinó el racionalismo,
con lo moderno y funcional, luchó para cambiar el concepto de un arquitecto
tradicionalista que se apegaba solo a los conocimientos traídos de lo que existía
en París, cambiando lo moderno por lo antiguo, combinó la profesión con la
55
docencia, por lo que siempre estuvo a la vanguardia de lo que sucedió después de
la Primera Guerra Mundial, las influencias de Le Corbusier, Gropius, las ejecuto
con una reinterpretación propia.
Villagrán hizo su aporte más importante a la cultura
arquitectónica: Siempre afirmó que la arquitectura es un
hacer constructivo que persigue finalidades complejas y
en el que, además, la inspiración o la intuición dejan un
margen aprovechable para el ejercicio riguroso de la
razón. En beneficio de esta última fue construyendo un
edificio teórico (en parte original y en parte empleando
conceptos prestados de la filosofía, la estética y la
antropología) que ya en los años treinta ejercía una
influencia notable sobre la mayoría de sus alumnos, pero
que a partir de los cuarenta y hasta fines de los sesenta
fue ―la teoría‖ a la que la mayoría de los arquitectos
mexicanos recurrían para explicar su quehacer. Su
punto de partida, predominantemente idealista, y su
adhesión a la axiología de Max Scheler hizo que
convirtiera al tema de ―los valores en arquitectura‖
(útiles, lógicos, estéticos y sociales) en el pivote central
en torno al cual gira el resto del esquema teórico
villagraniano.16
16 González Cortázar, Fernando-González Pozo, Alberto (1996).La
Arquitectura Mexicana del Siglo XX. México, CONACULTA
Fig. 51 José Villagrán García (http://www.google.com.mx)
Juan O ‗Gorman, comenzó a construir
de una manera funcional, con ideas
nuevas, sin tantos excesos en
fachadas e interiores, construir de una
manera práctica y económica,
defendiendo las bases del
funcionalismo dictado por Le
Corbusier, su trayectoria en la
profesión arquitectónica fue corta, una
de sus obras más representativas fue
la Casa Estudio de Diego Rivera y
Frida Kahlo, el proyecto de la
Biblioteca Central de la Ciudad
Universitaria, en la cual plasmo el
diseño de los muros exteriores,
hechos
Fig. 52 Juan O ‗Gorman en su Casa de San Jerónimo (http://www.google.com.mx)
56
a base de piedras naturales, su última obra fue la construcción de su casa
habitación ubicada en San Jerónimo, en donde integra el habitar con la naturaleza.
Arquitectura orgánica, influenciado por el arquitecto Frank Lloyd Wright. Se alejó
de la arquitectura para dedicarse a la pintura.
En la arquitectura funcionalista podemos advertir una racionalidad manifiesta, a partir del
método dialectico que utilizó O‘Gorman para definir y fundamentar su teoría: ―la solución
del problema arquitectónico requiere del pensamiento técnico, llamémosle lineal lógico y
ordenado,, dirigido hacia un fin preciso, requiere como medios la estandarización… en los
espacios y en los muros de los edificios de tipo funcionalista, lo útil se convierte en una
necesidad antes de lo estético, una forma derivada de la función meramente utilitaria 17
.
17 Museo Casa Estudio Diego Rivera y Frida Kahlo (2005).Fantasía Realidad Diálogos con Juan O‘Gorman
. México, INBA
O ‗Gorman tuvo muchos conflictos por defender sus teorías, siempre fue un
pionero y nunca se retractó de sus ideales, un visionario que no supo controlar sus
emociones que tantos problemas le ocasionaron, hasta el día en que decidió
acabar con su vida.
Mario Pani Darqui, estudio en la escuela de Bellas Artes de Paris, en el año de
1934 regresa a México y aprovecha el momento clave de transformación que
había en ese momento en el país. Sus conocimientos fundamentados con las
teorías vanguardistas de Le Corbusier, los puso en práctica construyendo en
México el primer multifamiliar (1949), el primer condominio (1955), la primer super
manzana (1954).
Esa fuerza y visión cimentada en sus conocimientos los puso en práctica, logrando
plasmar una serie de obras a lo largo del país, esos fundamentos adquiridos del
Beaux Arts los tatuó en sus primeras obras, el Conservatorio Nacional de Música
(1946), y la Escuela Nacional de Maestros (1947). Posteriormente, supo
aprovechar los espacios, hizo rendir los recursos con su manera efectiva de
levantar un multifamiliar, trabajar en un plan maestro de Ciudad Universitaria junto
con Enrique del Moral, la Unidad Habitacional Nonoalco-Tlatelolco y un sin número
de planes maestros y regionales en ciudades fronterizas y de la costa del Pacífico.
Una labor a destacar es la edición de la revista Arquitectura/México la cual
difundió los méritos de la profesión, en esta escribieron personalidades como Juan
O ‗Gorman, José Villagrán García, Luis Barragán…
57
Mario Pani figura entre los más prolíficos y
originales arquitectos mexicanos contemporáneos,
y es el primero que logra una relevancia
internacional al dar una expresión personal a las
grandes ideas de la arquitectura contemporánea:
realizo sus estudios en la Escuela d Bellas Artes de
Paris, cuya sólida formación le presto los
conocimientos necesarios para su futuro desarrollo,
y coincidió en sus inicios con el crecimiento
incipiente del país, donde encontró un campo fértil
para impulsar la naciente industria de la
construcción. Así, se abocó a la tarea de ofrecer
respuestas originales y adecuadas a los diferentes
requerimientos que se le hacían.
Fig. 53 Mario Pani Darqui (http://www.google.com.mx)
Lo novedoso de sus proyectos no radica en los materiales o en las formas, sino que se
encuentra en sus conceptos que buscan resolver los problemas con soluciones actuales18
.
18 Noelle, Louise (1999).Arquitectos Contemporáneos de México. México, Trillas
Mario Pani siempre fue un promotor del quehacer arquitectónico en México, una
personalidad admirada en el país y en el mundo.
Pedro Ramírez Vázquez, Incansable
arquitecto incursiono en varios géneros
arquitectónicos que contribuyeron a un mejor
desarrollo nacional, inició su labor profesional
en el proyecto del CAPFCE (Comité
Administrador del Programa Federal de
Construcción de Escuelas), del año 1944 a
1964, construyendo aulas prefabricadas,
incursionando en la década de los cincuenta
en la construcción de edificios públicos, en los
años sesenta realizó una gran trabajo en el
campo de la museografía, siendo el Museo
Nacional de Antropología,
Fig. 54 Arq. Pedro Ramírez Vázquez (Ilustración Chava MM)
58
una de sus obras más reconocidas a nivel nacional e internacional, además de su
destacado trabajo en la coordinación de los Juegos Olímpicos de 1968, realizados
en la ciudad de México.
La presencia creativa de este arquitecto es fundamental, puesto que ha realizado las obras
que señalan los principales intereses de los mexicanos, tales como el Estadio de Futbol
Azteca, en 1965, la Basílica de Nuestra Señora de Guadalupe, en 1975, y el congreso de
la Unión, 1981. Edificios de reconocida eficiencia funcional aunque no siempre logran una
imagen acertada97
.
19 González Cortázar, Fernando-Noelle, Louise (1996).La Arquitectura Mexicana del Siglo XX. México,
CONACULTA
Fue uno de los más prolíficos arquitectos mexicanos, siendo sus obras muy
conocidas, en ellas busca la sensación de monumentalidad. Logra que el edificio
forme parte del paisaje. Además, aplica elementos brutalitas y sobrios, claro
ejemplo es su obra ―Auditorio Siglo XXI‖, construido en la ciudad de Puebla,
estando ya al final de su vida profesional (2005).
59
José Villagrán García
Nace en la ciudad de México el 22 de septiembre de 1901 y muere en México, el
10 de Junio de 1982, En plena dictadura del gobierno de Porfirio Díaz, época en
que abundaban los pedidos arquitectónicos del dictador a los arquitectos
extranjeros, los cuales traían las ideas, los proyectos, los materiales de Francia e
Italia. José Villagrán García, un niño que estudio la primaria en el Colegio del
Sagrado Corazón de Jesús, escuela que dirigía su padre y su tío, en plena lucha
revolucionaria, en esos tiempos, cuando celebraban el centenario del inicio de la
Independencia, en septiembre de 1910 inauguraban la Columna de la
Independencia, cuando prevalecía la ―Belle Époque‖ con sus cafés, cines, teatros,
hoteles y paseos dominicales, en su copia parisina del Paseo de la Reforma. Lo
anterior, solo era reservado para unos cuantos, no para el pueblo, no para las
masas oprimidas.
En este clima José Villagrán García, realiza sus estudios de secundaria en la
escuela familiar y en el Francés de la Perpetua. Concluyendo su preparación
profesional en la Escuela de Arquitectura de la Academia de San Carlos (1918-
1923), se recibe de arquitecto el 1º de octubre de 1923, con un trabajo de tesis
―Un mesón en el Lago de Chapala‖.
Villagrán recibe en aulas una preparación que se venía dictando desde siglos
atrás, con muy buenos resultados, enseñanzas basadas en esencias renovadoras
del Renacimiento, lineamientos que no aceptaba algún criterio opuesto. Ideas
derivadas de la metafísica, clases tomadas de los tratados de Vitrubio, que en el
siglo I a.C., dictó tres condiciones básicas de la arquitectura: Firmitas, utilitas,
venustas (resistencia, funcionalidad, belleza), educación basada en tratados de
Reynaud (1867), en fin, enseñanzas que formaban a enviados privilegiados, casi
tocados por Dios. Un Miguel Ángel, ejemplo a seguir, un prototipo.
Todos estos lineamientos que se venían ejerciendo en la carrera de arquitectura,
se pusieron en crisis con el proceso revolucionario, ya que al concluir la lucha, se
presentaron grandes necesidades, se tenía que reflejar los frutos de la Revolución,
se requería democratizar y construir para la clase trabajadora. Y al pueblo no se le
podía construir una casa con estilos barrocos, góticos o neoclásicos. Se les tenían
que construir viviendas, hospitales, escuelas funcionales y además a un bajo
costo.
José Villagrán García, al concluir sus estudios de inmediato inicia su carrera
profesional, combinándola con la docencia y del año 1924 a 1935 imparte la clase
de ―Teoría Arquitectónica‖, en donde revoluciona la manera de impartir la carrera
60
de arquitectura. El buscar caminos que den soluciones a las necesidades
inmediatas que reclamaba el pueblo, el ya no tomar un fichero con recetas que
habían dado respuesta a las necesidades de tiempos pasados, en donde la
arquitectura iba tomada de la mano de la escultura, en donde una construcción
tenía una fachada plagada de formas rebuscadas a través de relieves, en donde
una columna, además de formar parte estructural de la construcción, estaba
formada por: basa, fuste, capitel, arquitrabe, friso, cornisa; elementos que
componían una simple columna.
Fig. 55 Diferentes tipos de columnas en los órdenes griegos (enciclopedia encarta)
Las necesidades de la época ya no requerían construcciones caras,
construcciones clásicas con cúpulas, arcos, columnas y fachadas rebuscadas, el
pueblo reclamaba vivienda colectiva, escuelas, hospitales y mercados. Acorde a
un presupuesto al alcance de las mayorías, funcional y de inmediata ejecución.
No hay duda respecto a cuales eran los fines entrevistos por Villagrán, las metas de cuyo
cumplimiento derivaría la legitimidad de la teoría. El que se encuentra encabezando su
primer borrador, habla por sí mismo. Lo que le preocupa es formar, en suma, un criterio,
exponiendo con la máxima claridad posible el objeto, los medios y las dificultades a que se
enfrenta la carrera de arquitecto. Este tema estará presente a todo lo largo de la ―teoría-
doctrinaria‖. Sera la posesión de este criterio el que prevenga a los alumnos de incidir en
los caminos ―brillantes por trillados‖, en la copia, en el ungimiento fácil a las corrientes de
moda19
.
19– Vargas Salguero, Ramón (1986).José Villagrán. México, INBA p.260
61
El pararse frente a requerimiento, analizarlo, ver los medios con que se cuenta,
resolver las dificultades y ejecutar de acuerdo a las necesidades propias y no a las
necesidades que se tuvieron durante tiempos pasados y solo construir para los
pudientes. Un claro ejemplo de lo descrito, fue el Instituto de Higiene y Granja
Sanitaria construida de 1925 a 1927, por los rumbos de Popotla, periferia en ese
entonces de la ciudad de México.
En el año de 1925 se le encomendó a Villagrán el proyecto de la llamada Granja
Sanitaria, a la vez que el del Instituto de Higiene. Se trataba de contar con los
espacios adecuados para elaborar la vacuna antivarilosa. Para ello, la granja
necesitaba de establos para la inoculación de los animales, así como depósitos de
forrajes, baños para los animales y los laboratorios correspondientes. Pero ¿qué
pasó al momento de iniciar el proyecto?; ¿contaban los médicos con el programa
arquitectónico? Dicho de otra forma, ¿sabían qué espacios necesitaba el instituto
y cuáles eran las finalidades de cada uno de ellos a fin de que el arquitecto
pudiera complementarlas todas? Nada de eso. Según se lee en la memoria
respectiva: "se presentaron dificultades de carácter técnico debido a la falta de un programa de
funcionamiento que permitiera deducir las condiciones arquitectónicas del edificio".
Así pues Villagrán fue de los pocos que cuestionó las prácticas asumidas durante
siglos. Con esta construcción se desataron diversos comentarios sobre la
edificación de Villagrán, en el sentido de que la obra se consideraba como ejemplo
de la arquitectura moderna.
―Concepción estática del estilo‖ Por tanto, se trataba de hacer ver que a partir de esa
concepción del ser de la profesión, se condenaba al talento creativo a familiarizarse con la
repetición, con la copia y, en el mejor de los casos, con la *yuxtaposición formal. En
referencia a la sintonía de las soluciones respecto de las modalidades de vida de los
grupos sociales y de las familias a las cuales se las destinaba, reiteraba:
No valía la pena ser arquitecto y artista creador si lo que se nos estaba enseñando era
saber manejar un fichero de formas antiguas, calificadas, poco o nada aptas para
solucionar nuevos y propios problemas20.
20 Vargas Salguero, Ramón (2005). José Villagrán García. México, UNAM p.22
* Yuxtaposición Poner algo junto a otra cosa o inmediata a ella.
El no basar los estudios en una receta que tenía más de quinientos años, todos
esos conocimientos y las actualizaciones tomadas de las ideas provenientes de
las escuelas europeas, en especial de la Bauhaus y de los tratados de Le
Corbusier. Así entre docencia y ejecución de obras, Villagrán fue llamado
62
incuestionablemente el maestro de la Arquitectura Moderna en México. Y no solo
por sus obras y sus aportaciones a la teoría arquitectónica en su momento. Ya en
los años maduros de su carrera los arquitectos: Mario Pani, Enrique del Moral,
Enrique Yáñez lo consideran como el maestro de la nueva arquitectura mexicana,
como el padre de la modernidad en México.
Ricardo Robina expresa:
―La personalidad representativa y que actuó como motor impulsor de la etapa de iniciación,
fue el arquitecto José Villagrán García, el cual, iniciando en forma teórica y desde la
cátedra universitaria sus enseñanzas, se lanzó de manera inmediata al campo practico21
‖
21 Robina, Ricardo de (1962).La etapa constructiva de la revolución. 50 años de revolución México, FCE
p.302
Y así fue como se manifestó José Villagrán García, desde los primeros años en
que tomó protagonismo en la docencia de la arquitectura en México, reformando el
plan de estudios del programa general para la clase de Teoría de la Arquitectura.
En donde tocó la importancia social de la arquitectura para un pueblo, puntos
como el utilitarismo, estabilidad y belleza, también plasmo frases de la producción
arquitectónica (programa, composición, la sinceridad, regionalismo, modernismo
consiente, lógica constructiva, proporción.
Describió la importancia del arquitecto en su papel social desde el punto de vista
cultural, observación y estudio concienzudos de su medio social y físico. Lo
anterior, plasmado en su programa de la Teoría de la Arquitectura del año 1930.
Nada del otro mundo para nuestra época, pero para la que vivió Villagrán fue un
innovador, un pionero, un visionario que solamente plasmó ideas, teorías a las
necesidades del pueblo, a las demandas sociales imperantes de igualdad y
servicios, respondió con una arquitectura pública, útil y económica.
Y así lo manifiesta en la cita que el mismo refiere, en donde dice:
Mis proposiciones van por ahora a concentrarse en los tres puntos esenciales que llevo
expuestos… el primero se refiere… al conocimiento perfectamente real de la situación
social de nuestro pueblo en las distintas regiones de la república. Pretendo fundar sobre
este conocimiento, como base común, las soluciones que constituyan nuestra verdadera
arquitectura nacional de hoy: cimiento solidísimo, inconmovible, porque estará apoyando
sobre la realidad misma de nuestras exigencias sociales…
…no reglas, no recetas, no copias de revistas: composición de arquitecto, con todos los
sacrificios que encierra, las angustias que trae consigo y, al fin, las satisfacciones que
proporciona22
.
22 Villagrán García, José (1986).La Educación Profesional del Arquitecto. México, INBA p.278
63
José Villagrán García en plena madurez profesional, manifestó en 1956, en carta
enviada al arquitecto Alberto T. Arai: ―Esto que hicieron en el Renacimiento y el siglo XVII,
es lo que tenemos nosotros que hacer. Ni neoclásico ni neocolonial; debemos buscar lo que
nuestros problemas actuales nos exijan‖.
Fig. 56 México, DF, Facultad de Arquitectura, Ciudad Universitaria, 1951,
Arq. José Villagrán García-Javier García Lascurain—José Alfonso Liceaga (http://www.google.com.mx)
José Villagrán García compartió su ejercicio profesional con la docencia, lo que lo
mantuvo cerca de las revistas especializadas en el ramo, siempre a la vanguardia
de todo lo nuevo y relevante en el ramo arquitectónico que sucedía en Europa y
los Estados Unidos. Sus dos proyectos dirigidos al sector salud el Instituto de
Higiene y Granja Sanitaría en Popotla (1925-1927) y el Hospital para Tuberculosos
(1929), obras en donde ya se percibía la fuerte inclinación que seguiría hacia el
sector salud y al sector educativo.
En el sector salud, fue grande la cantidad de obras que proyecto y construyo José
Villagrán García, todas apegadas a los lineamientos establecidos en el Seminario
de Estudios Hospitalarios del año de 1942. En donde se reunieron médicos y
arquitectos para establecer las funciones, factores y partes básicas de los
hospitales que se construyeron a nivel nacional y que hoy forman la parte medular
del sector salud del país.
64
Fig. 57 México, DF, Instituto Nacional de Cardiología, 1937, Arq. José Villagrán García (http://www.google.com.mx)
Del proyecto educativo se crea el CAPFCE (Comité Administrador del Programa
Federal de Construcción de Escuelas) en el año de 1944. El comité fue creado con
una idea, con un sentido de permanencia y fue encomendado en su fase inicial a
los arquitectos: José Villagrán García, Mario Pani, Enrique Yáñez y José Luis
Cuevas, del cual precisamente José Villagrán García fue nombrado presidente.
Al igual que el proyecto de hospitales, este enfocado a la educación CAPFCE, no se esperó mucho tiempo para que diera resultados inmediatos, ya que a lo largo y ancho del país se fueron construyendo planteles escolares de enseñanza primaria. Fue tal el éxito de este proyecto ―Aula Casa Rural‖, que fue premiado en el extranjero en la XII Trienal de Milán, el proyecto fue adoptado y aplicado en Latinoamérica.
OBRAS
Fueron 54 años en los que José Villagrán García resolvió en cada una de sus
obras, lo que un programa pide en sus aspectos general y particular. Así desde
1924 a 1978 estas fueron sus obras más representativas:
65
1925-1927
Edificio del Instituto de Higiene y Granja Sanitaria.
Pasteur y Chapultepec, Popotla (Hoy Mariano Escobedo Núm. 20), México DF
1929
Edificio del Sanatorio de Tuberculosos en Huipulco.
Tlalpan Núm. 4800, Tlalpan México, DF
Dispensario Antituberculoso
Cedro Núm. 4 Col. Santa María la Rivera México, DF
1934
Edificio de la Escuela Hogar Núm. 9
Compás Núm. 31 esq. Con Yunque, Col. Sevilla México, DF
1935
Casa Habitación del Arq. José Villagrán García
Dublín Núm. 7, Col. Juárez México, DF
1937
Edificio del Instituto Nacional de Cardiología. Sección de Hospitalización
Av. Cuauhtémoc Núm. 330, Col. De los Doctores, México, DF (Modificado)
1941
Pabellón de Cirugía del Sanatorio Huipulco
Tlalpan Núm. 4800, Tlalpan, México, DF (Modificado)
1942
Edificio del Hospital para Tuberculosos Avanzados
Zoquiapan, Jalisco (Existe con modificaciones)
66
Hospital Manuel Gea González
Tlalpan Núm. 4800, Tlalpan, México DF
Edificio Comercial Hospital de Jesús
20 de Noviembre Núm. 82, esq. Con República del Salvador, Centro México, DF
(Existe con modificaciones en planta baja)
Parque Deportivo Mundet
Ejército Nacional Núm. 1125, Col. Irrigación, México, DF
1944
Edificio de la Maternidad Mundet
Dr. Márquez Esq. Con Dr. Jiménez, Col. De los Doctores, México, DF
(Actualmente Hospital Infantil)
Edificio de la Escuela Primaria República de Costa Rica
Vicente Eguía Núm. 32-34 Tacubaya, México, DF
Fig. 58 México, DF, Estacionamiento Gante, 1948, Arq. José Villagrán García (http://www.google.com.mx)
67
1948
Edificio para estacionamiento de automóviles Gante
Gante Núm. 12 Esq. Con 16 de Septiembre, Centro México, DF
1949
Monumento a la Madre
Parque Sullivan y Villalongín, Col. Cuauhtémoc, México, DF
En colaboración con el escultor Luis Ortiz Monasterio.
1952
Conjunto de edificios de la Escuela Nacional de Arquitectura con el Museo
de Arte
Ciudad Universitaria, México, DF
En colaboración con los arquitectos: Javier García Lascurain y José Alfonso
Liceaga.
Edificio comercial y cine las Américas
Insurgentes Sur Núm. 453, Col. Hipódromo, México, DF
En colaboración con los arquitectos: José Antonio Mendizábal, Gabriel García del
Valle y Raúl F. Gutiérrez.
1953
Edificio de la escuela primaria y secundaria Instituto Cumbres
Rosedal Núm. 50, Col. Lomas de Chapultepec, México, DF
En colaboración con los arquitectos: José Antonio Mendizábal, Gabriel García del
Valle y Raúl F. Gutiérrez.
Pabellón para fiebre reumática y selección de enfermos del Instituto
Nacional de Cardiología
Pabellón para enfermeras y médicos becarios
Pabellón Santiago Galas del Instituto Nacional de Cardiología
Av. Cuauhtémoc Núm. 330, Col. De los Doctores, México, DF, en colaboración
con los arquitectos: Gabriel García del Valle y Raúl F. Gutiérrez.
68
1958
Pabellón de Medicina Experimental del Instituto Nacional de Cardiología
Av. Cuauhtémoc Núm. 330, Col. De los Doctores, México, DF
En colaboración con los arquitectos: Gabriel García del Valle y Raúl F. Gutiérrez.
Unidad de Academias y Congresos Médicos con diez auditorios y salas de
conferencias en el Centro Médico Nacional
Av. Cuauhtémoc Núm. 330, Col. De los Doctores, México, DF
Fig. 59 México, DF, Hotel Mª Isabel, 1962, Arq. José Villagrán García-Juan Sordo Madaleno-José A. Wiechers
(http://www.google.com.mx)
69
1962
Hotel María Isabel y Edificio Bolivia
Paseo de la Reforma Núm. 333 Esq. Río Tíber; Col. Cuauhtémoc, México, DF
En colaboración con los arquitectos: Juan Sordo Madaleno y José Antonio
Wiechers.
1965
Escuela Nacional de Arquitectura (Ampliación)
Ciudad Universitaria, México, DF
En colaboración con el arquitecto: Raúl F. Gutiérrez
1969
Edificio de oficinas para la compañía ICA
Minería Núm. 145, México, DF
En colaboración con el arquitecto: Raúl F. Gutiérrez
1972-1978
Nuevo Instituto Nacional de Cardiología
Tlalpan y Periférico Sur, Tlalpan, México, DF
En colaboración con el arquitecto: Raúl F. Gutiérrez
70
Juan O‘ Gorman
Juan O ‗Gorman, hijo de Cecil
Crawford O ‗Gorman y de
Encarnación O ‗Gorman, nació
el 6 de julio de 1905 en
Coyoacán. Fue el mayor de
cuatro hermanos procreados
por el ingeniero químico
británico de origen irlandés y
por una dama de formación
profundamente religiosa
nacida en la Ciudad de
México. Su infancia la pasa en
la ciudad de Guanajuato, a los
ocho años su familia regresa a
la ciudad de México en donde
realiza sus estudios primarios,
en plena lucha revolucionaria.
Fig. 60 Autorretrato múltiple, 1950, Arq. Juan O ‗Gorman (Col. Museo de Arte Moderno, INBA)
En el año de 1916 Juan O ‗Gorman estudia el bachillerato en el Colegio Franco
Inglés de curas maristas, estudia la carrera de arquitectura en la Academia
Nacional de Artes Plásticas (antigua Academia de San Carlos) educación que
complementó con estudios de ingeniería. Se recibe de arquitecto el 19 de
diciembre de 1935. Admirador de los arquitectos funcionalistas europeos,
especialmente de Walter Gropius, de la célebre Bauhaus y de Le Corbusier,
concebía la arquitectura y el urbanismo como una adaptación a las exigencias
sociales, económicas y técnicas del siglo XX.
71
Sus obras se caracterizaron esencialmente por el empleo del cemento armado, los
exteriores asimétricos y una constante búsqueda de aire y luz. Claro ejemplo fue
la casa que construyó para Diego Rivera y Frida Kahlo en el año 1932, está
ubicada en Palma y Altavista, tuvo gran influencia en él su profesor, el arquitecto
José Villagrán García.
Fig. 61 México, DF, Casa Estudio Diego Rivera- Frida Kahlo 1932, Arq. Juan O ‗Gorman (http://www.google.com.mx)
Su teoría racional, su visión, la influencia recibida del exterior, fueron factores
importantes para que Juan O ‗Gorman creara una rama de la arquitectura
funcional al ser cofundador de la Escuela Superior de Ingeniería y Arquitectura del
IPN en 1932.
Los principios del funcionalismo los plasma al construir en el año de 1932, 24
escuelas nuevas y al reparar 29 con un millón de pesos, dejó atrás el esquema
tradicional del claustro y adoptó un esquema de modulación. Fue tanto el éxito que
logró O ‗Gorman al construir las escuelas con un presupuesto semejante al que
diez años antes utilizara el arquitecto Carlos Obregón Santacilia para construir
solamente una: la escuela Benito Juárez. Logrando así el mínimo de inversión,
con un máximo de eficiencia.
72
O ‗Gorman se enfrentó con la creación de una arquitectura desnuda, en huesos,
con las instalaciones a plena vista, lo mismo que el arquitecto Le Corbusier
realizara años más tarde. Tiempo después, este estilo de construir de manera
modular, sencilla y sobre todo planeada, se aplicó en el proyecto CAPFCE. Se
dice que Juan O ‗Gorman, para el proyecto de escuelas, desarrolló una
arquitectura en huesos, una arquitectura desnuda.
En su momento, el arquitecto Francisco Serrano dijo sobre Juan O ‗Gorman “Fue
un arquitecto de vanguardia que entendió muy bien su momento. Un radical que
supo aplicar la vanguardia a su contexto mexicano”.
De lo cual estoy totalmente de acuerdo un radical, un arquitecto singular que no
caminó sobre la vereda que todos siguen, buscó innovar y, por no estar de
acuerdo consigo mismo, contradiciendo sus propias ideas, con respecto a su
posición política, optó por hacerse a un lado del quehacer arquitectónico y
dedicarse a la pintura. Juan O ‗Gorman admitió:
…‖hice muchas casas, no sólo la de Diego Rivera: la de Toussaint, de Bassols, de Luis
Enrique Erro, de Julio Castellanos, de un hermano mío. Después abandone la arquitectura
–afortunadamente, porque se me convirtió en un Frankestein y, antes de que me sacara
ulcera, la abandone…
A partir de entonces inició una crítica que le llevo a una radical transformación de su
postura teórica inicial:
―[...] quiero afirmar que entre los años 1926 a 1935 trabaje activamente por la implantación
del funcionalismo en México, tomando como modelo para mi propio trabajo la arquitectura
de Le Corbusier; lo que por una parte demuestra la falta de real orientación y lo vacuo de
nuestra enseñanza académico-universitaria y, por otra parte, mi propia falta de talento,
pues estuvo a mi alcance el conocimiento de la obra de Frank Lloyd Wright, que por
entonces ya era la expresión actual de nuestra propia tradición. De este grave error me di
cuenta por el año de 1938, en que deje la arquitectura para dedicarme a la pintura‖23
.
23 Rodríguez Prampolini, Ida (1983).La Palabra de Juan O ‗Gorman. México, UNAM
Juan O ‗Gorman impartió clases de Composición y Teoría de la Arquitectura de
1932 a 1948 en el Instituto Politécnico Nacional. En 1949 concursa junto con los
arquitectos Gustavo M. Saavedra y Juan Martínez de Velasco en el proyecto de la
Biblioteca Central de la Ciudad Universitaria, en donde O ‗Gorman realizó el
diseño de los muros del edificio con mosaicos de piedra natural.
73
Fig. 62 México, DF, Biblioteca Central de la Ciudad Universitaria 1949, Arq. Juan O ‗Gorman (http://www.google.com.mx)
La obra con la que más se identifica a O ‗Gorman es sin duda esta obra, cuatro mil
metros cuadrados recubiertos de mosaicos de piedras naturales policromas, en
estos cuatro monumentales muros plasmó su creatividad plástica, integrada con
su trabajo arquitectónico. Esta obra le acarreo buenas críticas a nivel
internacional, que junto con la casa habitación de Diego Rivera y Frida Kahlo son
sin duda, una muestra representativa de la arquitectura moderna en México.
La Biblioteca Central de la Ciudad Universitaria obra sin precedente, forma parte
de los pocos trabajos que concreto Juan O ‘Gorman en su corta carrera como
arquitecto, fue concebido con la colaboración de Juan Martínez de Velasco y
Gustavo Saavedra, obra funcionalista, sobre todo por la sobriedad de las formas.
Juan O ‗Gorman contrarresto la aridez propia de la obra mediante la decoración
del edificio a base de piedras naturales de colores, utilizando mosaicos montados
sobre bastidores de un metro cuadrado cada uno.
74
Fig. 63 México, DF, Biblioteca Central de la Ciudad Universitaria 1949, Arq. Juan
O ‗Gorman (Muro Sur-Cortesía UNAM, Fotógrafo Ernesto Peñaloza Méndez)
Toda una integración plástica, es decir la
concepción unitaria de la arquitectura, pintura
escultura. Así para recubrir los casi cuatro mil
metros cuadrados que suman los muros exteriores
de la biblioteca, fue planteado por Juan O ‗Gorman
sobre la base que trataría lograr un efecto visual de
un códice que se despliega sobre las paredes.
Fig. 64 México, DF, Biblioteca Central de la Ciudad Universitaria 1949, Arq.
Juan O ‗Gorman (Muro Poniente-Cortesía UNAM, Fotógrafo Ernesto Peñaloza
Méndez)
75
Descripción de la obra:
El proyecto para recubrir los casi cuatro mil metros cuadrados que suman los muros
exteriores de la biblioteca fue planteado por O 'Gorman sobre la base de que trataría de
lograr el efecto visual de un «códice que se despliega sobre las paredes», eligiendo como
temática general «una representación más o menos simbólica de lo que era nuestra
cultura, tomando como proposición la historia». Dedicó el muro norte a la época
prehispánica y el opuesto a la colonial, mientras los dos restantes, de menores
dimensiones contendrían elementos que identificarían al México moderno. Estas
precisiones, expresadas en la entrevista realizada por José Ortiz Monasterio en 1978 a
Juan O 'Gorman y publicada poco después de la muerte del artista, resultan fundamentales
para comprender la intensión y el sentido de su obra. 24
24 J. Ortiz Monasterio.(1978, Marzo, 5). «Los murales de la biblioteca de CU se hicieron para evitar que el edificio
fuera un monstro». Unomásuno, pp. 295-301.
Fig. 65 México, DF, Biblioteca Central de la Ciudad Universitaria 1949, Arq.
Juan O ‗Gorman (Muro Sur-Cortesía UNAM, Fotógrafo Ernesto Peñaloza
Méndez)
Fig. 66 México, DF, Biblioteca Central de la Ciudad Universitaria 1949, Arq.
Juan O ‗Gorman (Muro Oriente-Cortesía UNAM, Fotógrafo Ernesto Peñaloza
Méndez)
76
Finalmente O ‗Gorman construye de 1953 a1956 su casa en San Jerónimo 162
con un estilo de arquitectura orgánica, fuertemente influenciado por Frank Lloyd
Wright. Harto con todo lo que en su juventud impulso, la arquitectura funcional, la
describió como una ―ingeniería de edificios‖, arquitectura que excluía la integración
del arte nacional y regional.
Así con un testimonio directo, el de su hija María Elena O ‗Gorman, describe lo
siguiente:
La casa en avenida San Jerónimo la creó mi padre en 1948. Uso la palabra ―crear‖ en lugar
de ―construir‖ porque consideró que ésta fue su gran creación. La diseñó utilizando la
llamada ―arquitectura orgánica‖ que es la relación entre la casa y los ambientes naturales.
Mi padre consideraba que si creaba un hogar con los elementos de la naturaleza,
significaba que el hombre podía vivir en mayor armonía y complicidad con la tierra y que
era mejor proyectar de acuerdo a los elementos según la tradición y no a las ideas
comerciales25
.
25 O ‗Gorman, María Elena (2005).Fantasía. Realidad- Diálogos con Juan O ‗Gorman, México, INBA
Fig. 67 México, DF, Casa de San Jerónimo, Fig. 68 y 69 México, DF, Casa de San Jerónimo, 1956,
1956, Arq. Juan O ‗Gorman (http://www.google) (Ilustraciones de Luis Villarreal Ugarte)
Juan O ‗Gorman manifestó una promiscuidad entre sus amores: la arquitectura, la
ingeniería, la pintura, la docencia y el urbanismo. En cada uno de ellos demostró
su creatividad y preparación, lástima que sus ideas radicales, no le condujeron a
una vida tranquila en la última atapa de vida, la cual llegó a su fin a través del
suicidio, en su casa de San Ángel el 18 de enero de 1982.
Así apagó la luz un gran hombre y nació la leyenda de quien se denomina, el
padre joven de la modernidad en México.
77
OBRAS
O ‗Gorman es quizás el arquitecto más indescifrable del cual se tenga memoria
que haya existido en México, por el gran talento que a mi opinión personal
desperdició y solo bastaron unos pincelazos de su trabajo para dejar huella en la
arquitectura, en la docencia y en la pintura.
Fueron trece años de práctica profesional en los que Juan O ‗Gorman plasmó sus
ideas innovadoras, solo le bastó este tiempo para demostrar su grandeza. Años
más tarde retomo la profesión para asesorar en la construcción de la Casa Museo
de Diego Rivera, el famoso Anahualcalli.
Así, en su primer etapa de 1928 a 1935 y la segunda de 1950 a 1956, pocos años
de trabajo para demostrar su grandeza en el quehacer arquitectónico.
1928
Casa habitación Catón.
Lomas de Chapultepec, México, DF (Destruida)
Fig. 70 y 71 México, DF, Casa Estudio Diego Rivera Frida Kahlo 1932, Arq. Juan O ‗Gorman (http://www.google.com.mx)
1929-1932
Casa estudio Diego Rivera y Frida Kahlo
Palmas y Altavista, San Ángel, México, DF (actualmente museo)
78
1930-1931
Casa habitación Cecil O ‗Gorman
Palmas Núm. 81, San Ángel, México, DF (Transformada)
1931-1932
Casa habitación Edmundo O ‗Gorman
Reforma Núm. 7, San Ángel, México, DF
Casa habitación Tomas O ‗Gorman
Jardín Núm. 108 San Ángel, México, DF
1932-1934
Veintiocho escuelas primarias (SEP)
Localizadas en Tampico, Tamps., Portales, Tláhuac, Xochimilco, Peralvillo,
Coyoacán en México, DF
Algunas destruidas o transformadas
Escuela Técnica
Tolsa y Tres Guerras, México, DF
1934
Casa habitación Julio Castellanos
Cerrada Avenida Núm. 822, Col. Del Valle, México, DF
Casa habitación Frances Toor
Manchester, México, DF (Modificada)
Casa habitación Manuel Toussaint
Cerrada Eugenia Núm. 24, Col. Del Valle, México, DF
Cuatro casas habitación Gilberto Bosques-Luis Enrique Erro-David
Manjarrés-Alfonso Sotomayor
Pilares Núm. 215 y 223 Col. Del Valle, México, DF (destruidas)
79
Edificio para el Sindicato de Cinematografistas
Orozco y Berna Núm. 7, México, DF
Casa habitación Francisco Bassols.
Nuevo León Núm. 213, México, DF (destruida)
1950-1952
Biblioteca de la UNAM
Ciudad Universitaria, México, DF
En colaboración con Gustavo Saavedra y Juan Martínez de Velasco
1953-1956
Casa habitación Juan O ‗Gorman II
San Jerónimo Núm. 162, San Ángel, México, DF (destruida en 1970)
80
Mario Pani Darqui
El 29 de marzo de 1911, nació Mario Pani, prácticamente con el inicio de la
Revolución y así fue su legado arquitectónico, revolucionario, visionario y
transformador de México.
Nace en la calle de Fresno en la colonia Santa María la Ribera, ciudad de México,
fue el mayor de tres hijos, sus padres fueron Arturo Pani Arteaga y Terán y
Dolores Darquí Pani. A los ocho años se traslada con su familia a Europa y realiza
sus estudios primarios en Italia y Francia. En 1928, Mario Pani presenta exámenes
para ingresar al Taller Gromort de Arquitectura en la École Supérieur des Beaux-
Arts, en esta escuela se titula de arquitecto el 5 de junio de 1934, con el proyecto
titulado ―Maison au Mexique‖, que no era otra cosa que una casa estudio para
arquitecto.
En octubre de 1933, Mario Pani contrae matrimonio con Margarita Linaae Cormlon
de ascendencia noruega y francesa, ocho meses después, el 20 de junio de 1934
regresa con su familia a México. Ya en la ciudad de México revalida su título en la
UNAM el 2 de octubre del mismo año, de inmediato inicia a ejercer la profesión de
arquitecto. Carrera a la cual le dio un realce con las ideas adquiridas en Europa,
ya que igual que otros arquitectos mexicanos, vio y escuchó a los grandes
maestros innovadores de la arquitectura moderna (Le Corbusier, Walter Gropius).
Mario Pani con 136 proyectos aproximadamente, (66 arquitectónicos y 70 de
planificación y urbanismo), con 50 años de ejercicio profesional, desde la
construcción de la casa Pani en 1935, hasta el plan maestro para la
reconstrucción de Managua en 1974. Prácticamente ―La utopía realizada de la
arquitectura moderna en México‖. En el país no existían planes para ejecutar
obras de la magnitud de las que Mario Pani construyó, esto como resultado de la
preparación, de las ideas, de la visión que trajo de Europa, incluso estando en
Francia dijo, ―así deberían de vivir en México, haciendo alusión a los
departamentos en los que él vivía‖.
Planes, proyectos, ideas lecorbusianas (ville Contemporaine y ville Radieuse) que
parecían irrealizables en México, él las llevo a cabo en los multifamiliares,
condominios y ciudades satélite. Conceptos que ya estaban operando en Europa e
incluso en Sudamérica. Cuando retornó a México, de inmediato se dio a la tarea
de plasmar todos los conocimientos traídos de Europa y los puso en práctica, con
las necesidades reales del país. Una densidad de población alta, ya que en los
años 30, el incremento de la migración del campo a la ciudad de México estaba en
su apogeo, con un millón y medio de habitantes la ciudad requería, necesitaba
soluciones inmediatas.
81
Mario Pani comenzó su quehacer arquitectónico, proyectando para un mercado
particular, para clientes, entre los cuales destacaba su tío Alberto J. Pani quien le
encargó el proyecto y construcción del Hotel Reforma en el año de 1936, proyecto
por el cual tuvo diferencias con el arquitecto Carlos Obregón Santacilia a quien se
le había encomendado de inicio.
Después de esta obra prosiguió con la construcción de un hotel en Morelia,
Michoacán, el Hotel Alameda en 1944 y en la ciudad de México el hotel Plaza
(1946), destacan los proyectos para obras públicas como la Escuela Normal de
Maestros (1945-1947) y el Conservatorio Nacional de Música (1946), con un estilo
Art Deco Neoclásico Moderno, uso de formas clásicas, curvas pronunciadas, con
aplicación de concreto y ladrillo, esto sin dejar la plasticidad y elementos
esculturales en su fachada principal. Estas obras se construyeron a raíz de la
creación del CAPFCE en 1944. Del plan educativo y el del sector salud, Mario
Pani fue parte importante, ya que participó en los dos programas.
Mario Pani prosiguió construyendo edificios de mediana altura, a estas obras sus
detractores llamaban despectivamente ―rascacielitos‖. Los edificios de mediana
altura fueron la antesala para la aportación a la vivienda social, y precisamente el
destino le tenía guardada una oportunidad que no desaprovechó. En 1947 la
dirección de pensiones civiles y de retiro, hoy ISSSTE, solicitó un proyecto para la
construcción de 200 casas en un terreno de 40 000.00 m2 de superficie, a esta
solicitud, el arquitecto Mario Pani les propuso un proyecto con las bases
Lecorbusianas y les proyectó una serie de nueve edificios de 13 pisos y seis
edificios de 3 pisos. Este proyecto ocuparía un 25% del terreno y el 75% restante
se ocuparía para jardines, esparcimiento deportivo. Proyecto innovador para la
época, en México y Latinoamérica.
La fundamentación que propuso Mario Pani fue la de vivir en comunidad, cosa que
ya se hacía en Europa desde un siglo atrás, otra razón importante fue la
económica, ya que entre más servicios colectivos se compartieran, más se
economizaría. Graciela de Garay comenta:
La importancia de Mario Pani se halla en su papel de pionero del urbanismo moderno que
se atrevió a probar hipótesis urbanas a gran escala para responder a los problemas más
urgentes derivados del crecimiento incontrolable de la metrópoli. Pani, sin temor a
equivocarse, ensayo modelos urbanos que plantearon la planificación a partir de
―supermanzanas‖ ya fuera dentro de viejos barrios por regenerar o en ciudades satélites
para desarrollar a futuro. En fin, la meta profesional de Mario Pani siempre fue proyectar o
reordenar las ciudades nuevas o viejas mediante la instrumentación de megaproyectos
urbanísticos que garantizaran a todas las clases sociales una vida digna‖26
.
26 De Garay, Graciela (2004).Mario Pani-Vida y Obra, México, UNAM
82
De los rasgos característicos del proyecto denominado ―Multifamiliar Alemán‖,
sobresalen los edificios ligados en zig-zag, tal como lo había propuesto el maestro
Lecorbusier en su proyecto Ville Radieuse, además de darle preferencia a la
circulación peatonal, ya que no hay circulación vehicular dentro del multifamiliar,
también se aprovechan las plantas bajas en donde se instalaron comercios que la
gente del multifamiliar aprovecha a diario. Así fue como de un proyecto inicial para
200 casas, nació uno para 1080 departamentos y en donde se pudo albergar a
5000 personas considerando que los departamentos se planearon para que fueran
habitados por familias de 4 a 5 integrantes. Importante mencionar que el
―Multifamiliar Alemán‖, supera en dimensiones al de Le Corbusier que construyó
en Marsella y que fue únicamente para 337 departamentos que albergaba a 1 600
habitantes.
Después de este proyecto Multifamiliar Alemán (1947-1949), en donde jugaron
papel importante el apoyo económico por parte del gobierno del presidente Miguel
Alemán (1946-1952) y el aporte técnico del ingeniero Bernardo Quintana, quien
por esas épocas iniciaba la empresa Ingenieros Civiles Asociados (ICA). Se
analizaron los aciertos y los desaciertos y se le asignó un nuevo proyecto, el
―Centro Urbano Presidente Juárez‖, que a diferencia del Multifamiliar Alemán, se
construyó en un terreno mucho mayor con un parque público, esta vez fue en una
superficie de 250 000.00 m2, que albergó a 19 edificios (un edificio de 13 pisos,
cinco de 10 pisos, cuatro de 7 pisos y nueve de 4 pisos), sumando 984
departamentos que albergan a 3 000 personas, incluso también más grande que
el de Marsella de Le Corbusier.
El proyecto del Centro Urbano Presidente Juárez (1951-1952), se construyó en
bloques rectangulares tal como lo propuso en su tiempo el maestro Walter
Gropius, y la supermanzana nunca se dividió, la circulación vehicular llegaba cerca
de cada edificio a los estacionamientos, el cruce de circulación vehicular era
subterráneo y comunicaba a la supermanzana con el viaducto Miguel Alemán que
en esos años se estaba construyendo. Es importante señalar la relevancia que
Mario Pani le dio a la integración plástica, ya que en sus obras siempre integraba
murales y esculturas. El Centro Urbano Presidente Juárez, no fue la excepción y el
gran muralista guatemalteco Carlos Mérida plasmó su arte en grandes murales
hechos a base de concreto en relieve pintados con cuatro colores: azul, ocre, rojo
y verde. Y así tanto en escaleras, muros y túneles, el pintor plasmó su talento,
dando un toque especial al proyecto de Mario Pani.
Mario Pani aportó su trabajo al sector vivienda y en especial a las unidades
habitacionales que realizó para el Instituto Mexicano del Seguro Social (IMSS),
durante los años 1935-1954, entre las sobresalen es la unidad Santa Fe.
83
En el sector vivienda Mario Pani introdujo el concepto de condominio, es decir un
sistema de propiedad por piso que en Europa llevaba ya un siglo de estar
funcionando y en Argentina y Brasil desde principios del siglo XX. En 1956 Mario
Pani construye el primer condominio
de lujo que hubo en México, este lo
ubica en Paseo de la Reforma, el
proyecto consta de dos torres, el
edificio de departamentos tiene doce
pisos, utilizando el mismo formato
que en los multifamiliares, con cuatro
paradas cada tres pisos y
departamentos de dos niveles, una
distribución ya probada en los
multifamiliares.
Fig. 72 México, DF, Apunte perspectivo Unidad Nonoalco Tlatelolco
1964, Arq. Mario Pani (http://www.google.com.mx)
A Mario Pani le faltaba construir su monumental obra, la Unidad Nonoalco
Tlatelolco (1964-1966), el conjunto urbano más grande de México y Latinoamérica.
Con dos kilómetros de largo (oriente-poniente), por quinientos metros de ancho
(norte-sur). Tal como lo dictó Le Corbusier en su plan Voisin (1925), en
desaparecer las células enfermas que existen dentro de la ciudad para sustituirlas
por supermanzanas que alberguen todos los servicios, el proyecto fue ejecutado a
pesar de las críticas, ya que se demolerían viviendas del área que rodeaba el
centro de la ciudad de México, además de que era un proyecto de muy grandes
dimensiones que sería ocupado por más de 80, 000 habitantes.
Con este proyecto, Mario Pani
dio la pauta para que se
reordenaran y se crearan
planificaciones urbanas a
partir de proyectos de grandes
dimensiones, de acuerdo a las
necesidades que reclamaba
una ciudad con más de cuatro
millones y medio de habitantes
que habitaban la ciudad de
México en el año de 1964.
Fig. 73 México, DF, Unidad Nonoalco Tlatelolco 1964, Arq. Mario Pani
(http://www.google.com.mx)
84
Mario Pani puso las bases para que el sector vivienda tuviera soluciones de
vanguardia dictadas por los padres de la arquitectura, para que en México se
construyeran en la década de los cuarenta, cincuenta y sesenta del siglo XX los
primeros multifamiliares, condominios, supermanzanas y ciudad satélite de
Latinoamérica.
Graciela de Garay cita puntualmente la visión modernista del Arq. Mario Pani:
El hecho es que los proyectos realizados por Mario Pani sirvieron para dos cosas: 1) poner
a prueba los mitos del ―Movimiento Moderno, en cuanto a las ventajas y desventajas de las
soluciones a gran escala, y 2) la necesidad de pensar constantemente propuestas urbanas
que confronten y puedan prever los problemas siempre urgentes de la ciudad
contemporánea. Efectivamente, en todas sus obras se hallan grandes lecciones de una
visión urbana de la arquitectura en torno a la posibilidad de imaginar una comunidad, una
unidad habitacional, una ciudad de edificios altos, prácticamente peatonal, provista de
áreas verdes y servicios que ofrezcan mejor calidad de vida e integración a la gran urbe 27
.
27 De Garay, Graciela (2004).Mario Pani-Vida y Obra, México, UNAM
Mario Pani propuso dos acciones que según él, las ciudades sí tienen remedio,
pero para que se lograra esto se deberían ejecutar dos grandes acciones:
I) Prever su crecimiento o lo que es lo mismo, la ―Ciudad fuera de la
ciudad‖ esta acción demostrada en el proyecto de ciudad satélite, en
donde se pretendía que los habitantes de la ciudad, ya no se trasladaran
hacia el centro de la ciudad de México, que todos los servicios los
tuvieran en las ciudades satélites.
II) La ―Ciudad dentro de la ciudad‖, esta acción la plasma en sus proyectos
de multifamiliares (1947-1952) y posteriormente en la Unidad Nonoalco
Tlatelolco (1964-1966), que consiste en regenerar todo lo que hay
dentro de la ciudad y que las vecindades desaparezcan para dar paso a
las supermanzanas, tal como lo dicto en sus ideales el maestro Le
Corbusier.
También incursionó en proyectos de planificación urbana importantísimos, el
primero lo presentó para dar solución al tráfico del crucero de Avenida Insurgentes
y el Paseo de la Reforma (1945), en donde además de solucionar el tráfico,
planeaba pasos a desnivel, zona comercial, edificios de una altura considerable.
Estamos hablando de la zona corporativa más importante para su tiempo,
desgraciadamente no se llevó a cabo y solo se logró construir el Hotel Plaza
(1945-1946).
85
Sin duda alguna, el proyecto más importante lo desarrollo junto con Enrique del
Moral, este fue el plan maestro de la Ciudad Universitaria de la ciudad de México
(1951-1952), esto incluyó la construcción del edificio de Rectoría, en donde no
podía faltar la incursión de murales que acompañan a la gran mayoría de los
proyectos de Mario Pani.
Dentro de los proyectos urbanísticos y del que ya hemos hablado se encuentra el
de ciudad satélite (1954), en el Estado de México. Este se construyó a base de
supermanzanas divisibles para lotes unifamiliares provistos por todos los servicios
que requería una ciudad, dando solución para que fuera autosuficiente y estuviera
aislada del centro de la ciudad de México.
Muchos de los proyectos de planificación en la década de los años cincuenta no
realizados, enumeramos los del puerto de Acapulco en Guerrero, Guaymas en
Sonora y Mazatlán en Sinaloa. A pesar de no haber concluido los planes
reguladores en el estado de Guerrero, Mario Pani construyó hoteles, el club de
yates, el primer aeropuerto y condominios. Entre lo más importante se tiene se
tiene el condominio Los Cocos (1957), el primer aeropuerto de Acapulco (1954-
1955), el Club de Yates (1968) y el Hotel Condesa, hoy Fiesta Americana (1970).
Una de las actividades que desarrolló fue editar la publicación de la revista
Arquitectura/México por más de cuarenta años (1938-1979), y en donde
plasmaron las obras y las ideas innovadoras de los grandes arquitectos de México
como José Villagrán García, Juan O ‗Gorman, Enrique del Moral. En esta
publicación resaltó los valores y el desarrollo de las grandes obras de la
arquitectura de México.
Mario Pani figura entre los más prolíficos y originales arquitectos mexicanos
contemporáneos, y es el primero que logra una relevancia internacional al dar una
expresión personal a las grandes ideas de la arquitectura contemporánea…En suma, su
labor profesional se basa en el estudio de las necesidades que se reflejan en proyectos
funcionales, preocupados por una óptima utilización del espacio y unos acabados
adecuados, cuyos resultados son siempre de una gran calidad, al sentar las bases de un
nuevo desarrollo de la arquitectura y el urbanismo28
.
28 Noelle, Louise (1989).Arquitectos Contemporáneos de México, México, Trillas
86
OBRAS
Fueron casi cuarenta años, en los que Mario Pani plasmó sus ideas adquiridas
fuera del país, con una preparación al lado de los grandes pioneros en las
escuelas europeas, quienes sentaron las bases de la Arquitectura Moderna,
funcional en la segunda década del siglo XX.
¿Suerte de haber estado en el lugar y tiempo?, precisamente cuando el país le
invertía recursos económicos para la realización de hospitales, escuelas, vivienda
y grandes obras de la iniciativa privada, no solo le podemos llamar suerte, es
preparación y talento que adquirió y tuvo Pani, él solamente lo plasmo,
sencillamente lo puso en práctica.
1935
Casa habitación Pani.
Av. Sonora, México, DF (destruida)
1936
Hotel Reforma
Paseo de la Reforma, México, DF
1942
Hospital para Tuberculosas
Perote, Veracruz
1944
Hotel Alameda
Morelia, Michoacán
Edificio Aseguradora Mexicana
Paseo de la Reforma esq. Lafragua, México, DF (remodelado por sismo)
87
1945-1946
Hotel Plaza
Av. Insurgentes y Sullivan, México, DF
1945-1947
Escuela Nacional de Maestros
México, DF
1946
Conservatorio Nacional de Música
Av. Presidente Mazaryk, Polanco, México, DF
1948
Edificio para oficinas
Venustiano Carranza Núm. 70, México, DF
1949-1950
Multifamiliar Alemán
Av. Coyoacán y Félix Cuevas, México, DF (1080 departamentos), primer
multifamiliar de México
1950-1952
Secretaría de Recursos Hidráulicos
Paseo de la Reforma, México, DF, en colaboración con Enrique del Moral
1951-1952
Plan Maestro de Ciudad Universitaria y edificio de Rectoría UNAM
Ciudad Universitaria, México, DF, en colaboración con Enrique del Moral
Multifamiliar Juárez
Av. Cuauhtémoc, México, DF (950 departamentos), en colaboración con Salvador
Ortega (destruido parcialmente)
88
1952
Plan Regional Acapulco
Acapulco, Guerrero, en colaboración con José Luis Cuevas
Planes Maestros de Guaymas, Sonora—Culiacán, Sinaloa—Mazatlán, Sinaloa
En colaboración con José Luis Cuevas y Domingo García Ramos
1954
Plan Maestro de Ciudad Satélite
Ciudad Satélite, Estado de México, en colaboración con José Luis Cuevas y
Domingo García Ramos
1954-1955
Aeropuerto de Acapulco
Acapulco, Guerrero, en colaboración con Enrique del Moral
1955-1956
Condominio Paseo de la Reforma
Paseo de la Reforma Núm. 369, México, DF, en colaboración con Salvador
Ortega, primer condominio de México
Unidad Habitacional Santa Fe
Santa Fe, México, DF (2 500 departamentos), en colaboración con Luis Ramos
1957
Condominio Los Cocos
Costera Acapulco, Guerrero, en colaboración con Enrique del Moral
1958-1959
Estadio Cd. Victoria
Ciudad Victoria, Tamaulipas
89
1964-1966
Unidad Nonoalco Tlatelolco
México, DF (12 000 departamentos), en colaboración con Luis Ramos, destruida
parcialmente
Torre BANOBRAS
Nonoalco, México, DF, en colaboración con Luis Ramos
1965
Unidad Habitacional John F. Kennedy
Col. Balbuena, México, DF (5 000 unidades), en colaboración con Luis Ramos
1965-1966
Unidad Habitacional Lindavista
Lindavista-Vallejo, México, DF (4 800 unidades), en colaboración con Hilario
Galguera
1970
Hotel Condesa del Mar (Fiesta
Americana)
Costera Acapulco, Guerrero, en
colaboración con Mario Pani Linaae
Fig. 74 Acapulco, Gro., Hotel Condesa del Mar 1970, Arq. Mario Pani
(http://www.google.com.mx)
1974
Plan Maestro para la reconstrucción de Managua
Managua, Nicaragua
90
Pedro Ramírez Vázquez
Nace en la ciudad de México, el 16 de abril de 1919, estudia la carrera de
arquitecto en la Escuela Nacional de Arquitectura de la UNAM, se recibe el 17 de
diciembre de 1943. De inmediato se integra a la práctica profesional y un año
después al crearse el Comité Administrador del Programa Federal de
Construcción de Escuelas (CAPFCE), lo nombran jefe de zona del estado de
Tabasco. Nombramiento que le llegó indirectamente, ya que al arquitecto que le
había asignado la zona, no le interesó y renunció. Aunque no tenía experiencia fue
respaldado por el arquitecto José Luis Cuevas, ante el Secretario de Educación
Pública, Jaime Torres Bodet.
En el proyecto CAPFCE, trabajó en su primer etapa tres años de 1944 a 1946
como jefe de zona, posteriormente retomó el proyecto de 1958 a 1964 ya como
gerente general, en donde, fruto de las experiencias adquiridas en la construcción
de escuelas reciben el premio de la XII Trienal de Milán, con el Proyecto de
Escuela Rural Prefabricada en 1960.
Participó en el proyecto de Ciudad Universitaria (1952), directamente en la
planeación y obra de la Facultad de Medicina, en colaboración con Roberto
Álvarez Espinoza, Ramón Torres y Héctor Velázquez. En donde formó parte de las
infanterías técnicas cuando se realizó el proyecto de Ciudad Universitaria, las
cuales consistían en integrar un equipo de trabajo formado por un director
(Roberto Álvarez Espinoza), un arquitecto que iniciaba su ejercicio profesional
(Pedro Ramírez Vázquez) y un arquitecto recién salido de la escuela (Ramón
Torres y Héctor Velázquez). Con lo anteriormente dicho, se conjuntaba la solidez,
el conocimiento y experiencia, con el
ímpetu, la fuerza y las ganas de
sobresalir de la gente joven recién
egresada de la escuela, en sí, un trabajo
de equipo con experiencia y juventud.
Para el año de 1954 realiza un trabajo
importante al construir la Secretaria del
Trabajo, una construcción que sigue los
lineamientos de la arquitectura moderna:
edificio sobre pilotes, planta libre,
fachada independiente de la estructura y
amplios ventanales.
Fig. 75 México, DF, Secretaría del Trabajo, 1954, Arq. Pedro Ramírez Vázquez (http://www.google.com.mx)
91
Participa en la construcción masiva de mercados en el Distrito Federal, La
Lagunilla, Tepito, Coyoacán, Azcapotzalco, San Pedro de los Pinos, Balbuena,
Anáhuac, en colaboración con Rafael Mijares, Félix Candela, Javier Echeverría y
Juan José Díaz Infante entre 1955 y 1957. Esto atendiendo a la gran problemática
que se tenía con el comercio ambulante y los tianguis, nada nuevo para nuestra
época.
Otras construcciones que le dieron grandes satisfacciones al arquitecto Pedro
Ramírez Vázquez, fueron los pabellones en las ferias de Bruselas, Bélgica (1958),
el de Seattle, EUA (1962), el de Nueva York (1964), El pabellón mexicano en la
Feria de Sevilla, en 1992, destacado por dos enormes equis de influencia maya.
Destaca su aportación en el ramo de la museografía, ya que intervino en la
construcción del Museo de Historia, mejor conocido como el Museo del Caracol a
unos metros del Castillo de Chapultepec (1960), el Museo Fronterizo en Ciudad
Juárez (1962), Museo de Arte Moderno en el
Bosque de Chapultepec (1964), y su obra
cumbre, el Museo Nacional de Antropología
ubicado en el Bosque de Chapultepec (1964), en
alguna ocasión el Lic. Adolfo López Mateos
siendo el Secretario del Trabajo le preguntó al
arquitecto Pedro Ramírez Vázquez:
―Oiga arquitecto, supongo que en la antigüedad la
aspiración de todo arquitecto sería la de hacer una
catedral, ¿Cuál es la máxima aspiración de usted?‖
―Mire usted, le conteste, desde que era estudiante, me ha
preocupado el Museo Nacional de Antropología.‖ No
volvimos a tocar el tema hasta que fue declarado
presidente electo. Me dirigí a su casa a felicitarlo y el, con
la sencillez de siempre, me dijo: ―se nos va hacer el
museíto‖. Y se nos hizo29
.
29 Ramírez Vázquez, Pedro (1989).Ramírez Vázquez en la
Arquitectura, México, Diana—UNAM
Fig. 76 México, DF, Estadio Azteca 1965, Arq. Pedro Ramírez Vázquez
(www.imcyc.com construcción y tecnología)
92
El Museo Olímpico en Lausanne en Suiza (1988), una gran experiencia para el
arquitecto Ramírez Vázquez, por la transparencia y rectitud con la que se manejan
los trámites administrativos en Suiza, desde el control hacendario, hasta el día
exacto que te indica el permiso para iniciar la obra.
Dentro de los edificios, además de la Secretaria del Trabajo construida en 1954,
destacan el de la Secretaria de Relaciones Exteriores en Tlatelolco en 1965,
edificio que se construyó junto con otros dos de diferentes etapas de la historia de
México, junto a unas ruinas prehispánicas y a una iglesia de la época colonial, en
síntesis una Plaza de Tres Culturas (prehispánica, colonial y moderna), la
embajada de Japón en México en colaboración con Kenzo Tange (1975),el edificio
en Plaza Insurgentes junto a la plaza de toros México (1978), destaca el edificio de
la Cámara de Diputados--Congreso de la Unión (1981), Edificio de la Compañía
Mexicana de Aviación (1984), el Edificio Omega, frente al Bosque de Chapultepec
(1984), por destacar solo algunos.
En el ámbito del deporte además del Museo Olímpico construido en Suiza, de
haber sido Presidente del Comité Organizador de los Juegos Olímpicos de México
(1966-1968), fue la de haber participado en el concurso para construir el Estadio
Azteca junto con los arquitectos Félix Candela y Enrique de la Mora.
Incluso al haber ganado el concurso, nunca dejó de mencionar que de los tres
proyectos presentados, el de Félix Candela era el de mayor calidad plástica, sus
cubiertas de cascaron estaban muy bien resueltas y daban un toque de
modernidad, de mayor impacto visual.
Lo que inclinó a los propietarios decidir por el diseño del arquitecto Pedro Ramírez
Vázquez fue el planteamiento financiero, ya que el estadio se construyó en dos
etapas, la primera fue la de la estructura de concreto con toda la gradería, palcos,
estacionamientos y la segunda posteriormente se concluyó y fue a base de
cubiertas metálicas que pudieran colocarse con grúas desde fuera del estadio,
buscando economizar. Por esto, la cubierta no es uniforme, es de forma ovalada.
El Estadio Azteca está próximo a cumplir cincuenta años y sigue vigente, solo con
dos adecuaciones que se realizaron para tenerlo listo de acuerdo a las
disposiciones de la FIFA para los mundiales de futbol de 1970 y 1986.
Dos años después de haberse inaugurado el Estadio Azteca, Pedro Ramírez
Vázquez emplea los planos e isóptica que había utilizado en la tribuna baja del
estadio, para construir el estadio de futbol Cuauhtémoc, en el estado de Puebla
(1968).
93
Fig. 77 México, DF, Basílica de Guadalupe 1976, Arq. Pedro Ramírez Vázquez (http://www.google.com.mx)
Una obra que ha quedado en el corazón del pueblo de México, es la Basílica de
Nuestra Señora de Guadalupe, el arquitecto Pedro Ramírez Vázquez al leer en el
periódico una declaración en donde se manifestaba la necesidad de construir una
nueva basílica, ya que las condiciones de la basílica existente estaban mal, ya que
el desplazamiento del subsuelo estaba afectando la estructura y la construcción
presentaba una inclinación, debido a esto, se requería estar ampliando la
estructura de las columnas, lo cual ya resultaba peligroso. El arquitecto realizó un
anteproyecto sin esperar una convocatoria de concurso para construir la nueva
basílica, en el año de 1971 realizó el anteproyecto basado en una carpa y en la
primera oportunidad se lo presentó al abad. Así, la obra se inició a principios de
1975 y se concluyó el 12 de octubre de 1976.
Y no solo en el terreno de la arquitectura destacó Pedro Ramírez Vázquez,
también dejó grandes trabajos en el área de diseño, de urbanismo, dentro de la
organización y la administración pública. Con más de sesenta años de trabajo
profesional, su talento rebasó fronteras, dejando clara muestra en las obras que
realizó en diferentes partes del mundo, también se preocupó cuando ocupó cargos
en la administración pública como Secretario de Asentamientos Humanos y Obras
Públicas, y establecer en varias reuniones que la planeación permite superar el
―ahí se va‖ por una planeación clara que dice exactamente ―por dónde se va‖.
94
Pedro Ramírez Vázquez fue un impulsor constante, a través de su carrera
profesional dejó huella en la Arquitectura Moderna de México, desde sus trabajos
iniciales, con las aulas rurales en el CAPFCE, basadas en los lineamientos
establecidos por Juan O ‗Gorman, hasta sus monumentales obras que le dieron un
rostro diferente al país. Así lo describe y resume el arquitecto en una entrevista
que se le realizó y en donde dijo:
La misión del arquitecto no ha variado en su esencia, para mí sigue siendo la que señalo
Vitrubio: el conocimiento profundo del oficio, del medio y del hombre de la época. En el
academismo la rutina llevo a una inercia hacia lo monumental y lo repetitivo, porque el
cliente, el promotor de la arquitectura era el gobernante o el comerciante poderoso que
quería lucir y repetir la obra monumental ya conocida. Con el cambio de vida, al doblar el
siglo y ante la imposibilidad de atender las necesidades de una población que ya requería
otro tipo de espacios, se suscitó la reacción natural del funcionamiento y del modernismo
que se proponían olvidar toda aquella academia. Todas aquellas sobadas formulas e ir
estrictamente a lo necesario. Constituyen, así, una reacción al momento en que la
arquitectura había olvidado una de sus razones esenciales: la función, el servicio, la
utilidad de sus especios30.
30 Ramírez Vázquez, Pedro (1989).Ramírez Vázquez en la Arquitectura, México, Trillas--UNAM
Y bien, Ramírez Vázquez, de haber construido la obra cumbre, el Museo Nacional
de Antropología, que en algún momento él mismo expresó, también construyó un
monumental estadio, una hermosa basílica y un funcional Congreso de la Unión.
Tres temas que apasionan al pueblo de México, (futbol, religión y política), tal
como lo manifiesta Louise Noelle:
La presencia creativa de este arquitecto es
fundamental, puesto que ha realizado las
obras que señalan los principales intereses
de los mexicanos, tales como el estadio de
futbol azteca, 1965, la Basílica de Nuestra
Señora de Guadalupe, 1975, y el Congreso
de la Unión, 1981. Edificios de reconocida
eficiencia funcional aunque no siempre
logran una imagen acertada31
.
31 González Cortazar, Fernando-- Noelle, Louise
(1996).La Arquitectura Mexicana del Siglo XX,
México, CONACULTA
Fig. 78 Arq. Pedro Ramírez Vázquez
(Imagen in memoriam Jorge Vázquez Ángeles)
95
OBRAS
Fueron más de sesenta años de trabajo del arquitecto Pedro Ramírez Vázquez, en
donde además de manifestar su talento en el quehacer de su profesión, también lo
hizo en otros campos, pero para mí una de sus grandes virtudes fue la de un líder
y un excelente organizador de equipos de trabajo, él nunca estudio en escuelas
privadas, ni estudio en el extranjero, simplemente aprovechó los apoyos y el
momento adecuado de tomar las oportunidades que se le presentaron. A
continuación les describo sus más representativas obras.
1944
Construcción de Escuelas
Proyecto CAPFCE, aulas prefabricadas, Jefe de Zona en Tabasco
1953
Facultad de Medicina
UNAM, Ciudad Universitaria, México DF en colaboración con: Roberto Álvarez
Espinoza, Ramón Torres y Héctor Velázquez.
1954
Secretaría del Trabajo
México DF en colaboración con: Rafael Mijares
1955-1957
15 Mercados en el DF
Construcción de mercados (La
Lagunilla, Tepito, Coyoacán,
Azcapotzalco, San Pedro de los
Pinos, Balbuena…), México DF
en colaboración con: Rafael
Mijares, Félix Candela, Javier
Echeverría y Juan José Díaz
Infante.
Fig. 79 México, DF, Mercado La Lagunilla, 1957, Arq. Pedro Ramírez Vázquez
(http://www.google.com.mx)
96
1958
Pabellón de México en Feria de Bruselas
Bruselas, Bélgica en colaboración con: Rafael Mijares
1958
Escuelas CAPFCE
Es nombrado como gerente general del proyecto CAPFCE
1960
Aula Rural Prefabricada
Diseño del proyecto aula rural para el sistema CAPFCE, trabajo por el cual recibió
reconocimiento de la XII Trienal de Milán.
1959-1960
Instituto Nacional de Protección a la Infancia
México, DF, en colaboración con Rafael Mijares
1960
Galería Nacional de Historia
Bosque de Chapultepec, México, DF
1962
Pabellón en la feria de Seattle
Seattle, EUA en colaboración con Rafael Mijares e Iker Larrauri
1962
Museo de Ciudad Juárez
Ciudad Juárez, Chihuahua en colaboración con Rafael Mijares
1964
Museo de Arte Moderno
97
Bosque de Chapultepec, México, DF en colaboración con Rafael Mijares y Carlos
Cazares.
Fig. 80 México, DF, Museo Nacional de Antropología, 1964, Arq. Pedro Ramírez Vázquez, Rafael Mijares y Jorge
Campuzano (Ilustración tomada del libro Ramírez Vázquez en la Arquitectura)
1964
Museo Nacional de Antropología
Bosque de Chapultepec, México, DF, en colaboración con Rafael Mijares y Jorge
Campuzano, murales de Rufino Tamayo, Jorge González Camarena, Luis
Covarrubias, Alfredo Salce y Raúl Anguiano, relieves de José Chávez Morado.
1964
Pabellón en la feria de Nueva York
Nueva York, EUA en colaboración con Rafael Mijares
1965
Secretaría de Relaciones Exteriores
Tlatelolco, México, DF, en colaboración con Rafael Mijares, Bernardo Uribe y
Víctor Lara
98
Fig. 81 y 82 México, DF, Estadio Azteca, 1965, Arq. Pedro Ramírez Vázquez, Rafael Mijares y Luis Martínez del Campo
(Ilustraciones tomadas del libro Ramírez Vázquez en la Arquitectura)
Fig. 83 México, DF, Estadio Azteca, 1965, Arq. Pedro Ramírez Vázquez, Rafael Mijares y Luis Martínez del Campo
(http://www.google.com.mx)
1965
Estadio Azteca
Santa Úrsula, Tlalpan, México, DF, en colaboración con Rafael Mijares y Luis
Martínez del Campo, escultura de Alexander Calder. Con capacidad para 110,000
espectadores.
1968
Estadio Cuauhtémoc
Puebla, Puebla, en colaboración con Rafael Mijares. Cabe aclarar que para este
proyecto se utilizaron los planos de las graderías bajas e isóptica del Estadio
Azteca. Con capacidad para 30,000 espectadores.
99
1970
IMAN Instituto Mexicano de Asistencia a la Niñez
Casa hogar para niñas y hospital infantil IMAN, Av. Insurgentes Sur y Periférico,
México, DF, en colaboración con Rafael Mijares, Renato Chacón, Eduardo Graef,
Víctor Lara y Sergio González.
1972
Museo de las Civilizaciones Negras
Dakar, Senegal
1975
UAM Universidad Autónoma Metropolitana
Xochimilco, México, DF, en colaboración con David Muñoz.
1975
Embajada de Japón en México
México, DF, en colaboración con Kenzo Tange y Manuel Rosen
1976
Basílica de Guadalupe
La Villa, México, DF, en colaboración con José Luis Benlliure, Alejandro
Schoenhofer, Gabriel Chávez de la Mora y Javier García Lascurain. Cabe aclarar
que el anteproyecto lo realizo desde 1971 sin estar en concurso la obra.
1976
Clínica Nova en Monterrey
Monterrey, Nuevo León, en colaboración con Rafael Mijares y Ricardo Giovannini.
1977
Hospital Psiquiátrico Infantil
Periférico Sur, Contreras, México, DF, en colaboración con Manuel Rosen y Rafael
Espinoza.
100
1978
Plan Nacional de Desarrollo Urbano
Realizado en el periodo que ocupo el cargo de titular de la Secretaría de
Asentamientos Humanos y Obras Públicas.
1978
Edificio en Plaza Insurgentes
Col. Noche Buena, México, DF, en colaboración con Rafael Mijares
1981
Cámara de Diputados
Congreso de la Unión
San Lázaro, México, DF, en
colaboración con David
Muñoz, Jorge Campuzano y
Pedro Beguerisse.
Fig. 84 México, DF, Congreso de la Unión, 1981, Arq. Pedro Ramírez Vázquez
David Muñoz, Jorge Campuzano y Pedro Beguerisse (http://www.google.com.mx)
1982
Centro Cultural de Tijuana
Tijuana, Baja California Norte,
en colaboración con Rafael
Mijares
Fig. 85 Tijuana, BC, Centro Cultural Tijuana, 1982, Arq. Pedro Ramírez Vázquez
y Rafael Mijares (www.imcyc.com construcción y tecnología)
101
1984
Edificio de Mexicana de Aviación
México, DF, en colaboración con Rafael Mijares
1984
Edificio Omega
Campos Elíseos, Frente al Bosque de Chapultepec, México, DF, en colaboración
con Rafael Mijares
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117
CONCLUSIONES
La modernidad en la arquitectura transformo la manera de vivir, de sentir y de
gozar un espacio con todas las comodidades, el estar en un medio propio con
todos los elementos necesarios para alcanzar un estilo de vida, con los servicios
básicos, lo más cercanos posibles al hogar, una utopía que seguimos
persiguiendo aun en nuestros días, que en su momento fue planteada por Le
Corbusier y bien expresada por Manfredo Tafuri:
La modernidad más que un periodo en el tiempo o más que un estilo arquitectónico fue un
concepto bien arraigado en el poder de la arquitectura y en la convicción de que la
arquitectura tiene la capacidad de transformar a la sociedad.32
.
32 Tafuri, Manfredo y Francesco Dal Co. (1986). History of World Architecture I, New York, Rizzoli, P.113
―Modernidad arquitectónica en México‖, la modernidad se manifiesta a partir de la
estabilidad política que comenzó en 1920, después de la revolución. Con la
influencia de libros, revistas, modelos y lineamientos venidos de Europa,
específicamente de Walter Gropius, Mies van der Rohe, Le Corbusier y
posteriormente de Estados Unidos con Frank Lloyd Wright. Todas las ideas y
conceptos fueron tomados por los arquitectos mexicanos, dando un toque muy
personal a cada trabajo, los jóvenes arquitectos que abrazaron como estandarte
una arquitectura moderna, racional, sin ornamentos fueron Juan O ‗Gorman,
Enrique Yáñez, Juan Legarreta y José Villagrán García. Quienes se enfrentaron a
la sociedad, ese pueblo con influencia francesa, que tenía muy arraigado un estilo
constructivo con ornamentación. Estilo tradicional que todavía se manifestó en
algunas obras tales como el edificio de la Lotería Nacional (1924), ejemplo
concreto, otros fueron el Estadio Nacional de Villagrán (1924) y la escuela Benito
Juárez de Obregón Santacilia (1925), ejemplos claros en la utilización de
elementos compositivos de una arquitectura colonial, lo anterior reflejó años más
tarde que eran modelos constructivos, que tenían que dar paso al racionalismo. Ya
que con el dinero invertido en el proyecto de Obregón Santacilia en una sola
escuela, Juan O ‗Gorman construyo más de veinte, con un estilo racional sin
ornamentos.
Como exprese en anteriores líneas, los jóvenes arquitectos egresados de la
carrera en los años veinte, tuvieron que luchar con la arquitectura de lenguaje
formal y carácter nacionalista que utilizaba formas inspiradas en la arquitectura
prehispánica, lo anterior expresado y complementado por el arquitecto Manuel
Amábilis años después:
118
…la gran revolución que conmovió hasta sus cimientos todos los organismos sociales de
México, y que implanto entre sus más justas reivindicaciones el cultivo de nuestras artes
populares, iniciando una floración nacional inaudita, llena de goce y bienestar…33
33 Amábilis, Manuel. (1956). La arquitectura precolombina en México, México, Orión
Manuel Amábilis fue un exponente de la arquitectura vernácula con toques
prehispánicos en sus obras, lo cual quedo de manifiesto en el diseño y
construcción del pabellón de México, que se presentó en la exposición
Iberoamericana de Sevilla en 1929.
Con el estilo afrancesado utilizado para construir en el periodo dictador de Porfirio
Díaz y posteriormente el Art-Déco, el pueblo ya no requería de construcciones
caras, que estuvieran fuera de su alcance, necesitaba urgentemente contar con
espacios destinado a actividades comerciales, administrativas, educativas, pero
primordialmente de salud y vivienda. Los sistemas constructivos derivados del
empleo del acero, concreto, hormigón ofrecían la máximas facilidades para
sustituir la masa por el volumen, la simetría por la regularidad y la decoración por
el purismo arquitectónico, simplemente lo moderno por lo antiguo. Así, con esta
necesidad llego la respuesta, con la programación, con trabajo en equipo entre
doctores y arquitectos se realizan proyectos hospitalarios, que se construirían en
serie a nivel nacional.
Este trabajo de equipo en el sector salud se toma como ejemplo y se traslada al
sector educativo, creando el CAPFCE (Comité Administrador del Programa
Federal de Construcción de Escuelas), arrojando los mismos resultados. Al iniciar
el plan de trabajo para construir escuelas en cada uno de los estados del país, La
modernidad arquitectónica se expresaba, y no paro ahí, siguió dando frutos en un
sector abandonado, la vivienda en serie que ya existía en otros países y que en
México todavía no se manifestaba, esto ocurre cuando a través de multifamiliares,
unidades habitacionales, ciudades satélites. Siguiendo los lineamientos, de planta
libre, continuidad de las fachadas, que eran aspectos derivados directamente de
los principios de la arquitectura Lecorbusiana estaba presente, así en los años
cincuenta, se construyen a nivel masivo viviendas, dando respuesta a las
necesidades del pueblo.
Así el movimiento moderno, funcionalista de la arquitectura pudo establecer un
nuevo sistema de formas universalmente valido, rechazando cualquier relación
con el pasado. Y no uno, varios arquitectos mexicanos con sus aportaciones, con
su toque personal lograron manifestar que la arquitectura moderna en México
existe.
119
Ya lo expreso Ludwig Mies van der Rohe:
La arquitectura depende de hechos, pero su verdadero campo de acción se sitúa también
en el campo de la expresión. Sin embargo, la arquitectura no es la invención de formas. La
arquitectura depende de su tiempo y es la cristalización de su estructura intima, el
desarrollo gradual de su forma34
.
34 Salvat, Manuel. (1973). Función de la arquitectura moderna, España, Salvat Editores,
La modernidad arquitectónica se globalizo, su arquitectura impone una
uniformidad de aspecto de todas las ciudades, y las obras que realizaron José
Villagrán García, Juan O ‗Gorman, Mario Pani, Pedro Ramírez Vázquez, las
podemos desplazar a otro país y no desentonan con el entorno.
Ahora bien al culminar este trabajo de investigación ―La modernidad arquitectónica
en México‖, concluyo que los lineamientos e ideas dictadas por los grandes
arquitectos y escuelas fueron muy bien aplicados en cada uno de los trabajos
ejecutados por los cuatro arquitectos, de quienes me ocupe en esta investigación
de tesis. Que los ornamentos de estilos arquitectónicos pasados, quedaron para
seguir siendo admirados en las grandes obras que se realizaron en su momento.
Que en cada uno de los cuatro capítulos de este trabajo de investigación quedo
harto más que explicado.
Cada uno de puso un toque personal que no desencajo con el modernismo, así
tenemos la integración plástica ―concepción unitaria de la arquitectura, escultura
pintura‖, aplicada en la biblioteca central de Ciudad Universitaria, en el Museo
Nacional de Antropología con toques y acabados prehispánicos, el Centro Médico
Nacional con sus grandes murales, la plasticidad de las escaleras del Centro
Urbano Presidente Juárez. Por lo anteriormente expuesto, las ideas y conceptos
que llegaron a México a través de revistas, conferencias, de arquitectos que
viajaron y estudiaron en el extranjero. Quedo manifestada de una manera muy
particular en las obras que se ejecutaron en nuestro país, estos arquitectos le
dieron sentido a la modernidad arquitectónica en México‖
Así, José Villagrán García con sus conceptos teóricos, encamino a una generación
de arquitectos que a partir de la tercera década del siglo pasado, dieron cauce y
forma al desarrollo arquitectónico del país con sus aportaciones arquitectónicas, el
mismo José Villagrán García participo y plasmo una gran cantidad de obras,
destacando en el sector hospitalario y el educativo.
120
Juan O‘ Gorman, aunque con pocas obras, manifestó su talento aportando la
funcionalidad a sus proyectos en el sector educativo, puso la pauta para que las
escuelas se construyeran en serie de una manera racional, y con pocos recursos,
además de manifestarse como un gran artista con su magna obra en la biblioteca
de Ciudad Universitaria.
Mario Pani, puso en práctica sus conocimientos obtenidos en Europa, al llegar a
México de inmediato se incorporó e inicio su quehacer arquitectónico en el sector
educativo, siendo el sector vivienda en donde más aportación tuvo, en los
multifamiliares, condominios y ciudades satélite que en su momento dieron
respuesta a las necesidades del pueblo.
El arquitecto Pedro Ramírez Vázquez, fue sin duda un aporte más que importante
en la modernidad arquitectónica del país, manifestando su talento en la obra que
ha sido y sigue siendo un ejemplo a nivel mundial, de cómo resolver una
necesidad, con un proyecto arquitectónico. El Museo Nacional de Antropología, es
un ejemplo de cómo dar respuesta a un requerimiento.
Así cada uno por su cuenta y en grupo participaron en el sector salud, en el sector
educativo (CAPFCE) y en el proyecto que ha sido un ejemplo a nivel internacional
de cómo trabajar en equipo. En la construcción de Ciudad Universitaria, en donde
todos colaboraron.
Mario Pani junto con Enrique del Moral se encargaron del plan maestro de Ciudad
Universitaria y construyeron la Torre de Rectoría. Juan O ‘Gorman se encargó de
construir y darle vida a las cuatro paredes de la Biblioteca de Ciudad Universitaria,
con esos mosaicos multicolores. José Villagrán García fue responsable de la
facultad de Arquitectura y Pedro Ramírez Vázquez colaboro en la construcción de
la facultad de Medicina.
Este proyecto, centro las miradas en nuestro país, el mundo giro hacia Ciudad
Universitaria. La modernidad arquitectónica que se estaba construyendo en el país
quedo manifestada con este trabajo, además de la gran influencia y el
reconocimiento a la calidad artística de la obra de Luis Barragán, con su
arquitectura emocional. A partir de estos acontecimientos y de las nuevas formas
con que se estaban construyendo los edificios públicos y privados, la arquitectura
que se realizaba en el país, dejo de manifiesto que la modernidad arquitectónica
estaba presente en México. Que Walter Gropius, Mies van der Rohe, Le
Corbusier, y Frank Lloyd Wright habían dejado huella indirectamente en la
arquitectura de México.
121
El pensar que hice para lograr esta investigación de tesis… ¿Qué hice?, pues
nada, simplemente me enamore de la arquitectura y si volviera a nacer volvería a
estudiar, nuevamente la carrera de arquitecto.
¿Que aprendí al hacer este trabajo de investigación?
Me adentre a la intimidad de la arquitectura, con los protagonistas que le dieron
sentido y cambiaron el rumbo de cómo construir de una manera racional, funcional
y práctica. Ya que los recursos no siempre están disponibles y los estilos
Eclécticos, Art Déco y con exceso en ornamentos no llegarían a la población.
122
¿Qué me deja la ESIA Tecamachalco?
La ESIA unidad Tecamachalco la considero mi casa,
en donde disfruto cada momento,
al recorrer sus aulas, talleres y jardines,
encuentro la tranquilidad que solo un hogar da.
De ella me llevo su olor
a papel, pintura y tinta fresca,
emociones al recordar coloridas exposiciones,
acuarelas, perspectivas…
El sonido de voces sabias, hacen eco
en el salón al explicar cinco lineamientos,
al calcular y estructurar con marcos rígidos,
cual asombro de Calatrava.
De ella siento aún entre mis manos
la textura de sus butacas, restiradores, paredes y mesas.
Pero sobre todo me llevo un grato sabor de boca,
por haber probado, que no me equivoqué
al haberme acercado a ella;
me dio consejos, enseñanzas, lecciones…
…disciplina y experiencias, que solo la escuela
de la vida complementara.
123
―Los aspectos más cotidianos de la vida humana definen la arquitectura y, a su
vez, están condicionados por ella. El espacio donde el hombre trabaja, descansa,
se relaciona y se divierte; las condiciones físicas o psicológicas que hacen este
espacio más o menos habitable, nunca van a dejar de manifestar su
modernidad‖35.
35 Salvat, Manuel. (1973). Función de la arquitectura moderna, España, Salvat Editores,
Lo anterior expresado en la función de la arquitectura moderna, los aspectos
cotidianos, el día a día, la experiencia adquirida al concluir este trabajo de
investigación, ha sido una experiencia única, por las circunstancias y limitaciones
que he encontrado y que he resuelto.
Este trabajo no solo es una práctica escolar, este quehacer me deja una gran
satisfacción, me hace recordar que trabaje con algunos arquitectos que mencionó
en este escrito y que en su momento no tenía ni idea de la grandeza de su
quehacer. Hoy sé que he analizado, admirado y recorrido sus obras, al concluir
esta tesis siento una gran emoción por haberme reencontrado con esta
maravillosa profesión.
124
CREDITO DE IMAGENES
Fig. 1 Luis Barragán, Andrés Casillas, casa Egerström, Ciudad de México, 1967-1968,
(Ilustración de Colin Ross) ________________________________________________________4
Fig. 2 y 3 Luis Barragán, casa Gilardi, Ciudad de México, 1975-1977,
(Ilustración de Colin Ross) ________________________________________________________4
Fig. 4 Museo Nacional de Antropología, ____________________________________________5
Fig. 5 Estadio Azteca, ciudad de México, (Ilustraciones tomadas del libro Ramírez Vázquez
en la Arquitectura, Diana). _________________________________________________________6
Fig. 6 Museo Arte Contemporáneo (MARCO), Monterrey, NL, ___________________________6
Fig. 7 Comedores Televisa, ciudad de México, ________________________________________6
Fig. 8 Agencia Bancaria, ciudad de México, __________________________________________6
Fig. 9 Centro Nacional de Artes, ciudad de México, Ilustraciones tomadas del libro
Arquitectura Latinoamericana Contemporánea, Hugo Segawa, GG,
(Ilustraciones de Colin Ross) __________________________________________________6
Fig. 10 Pedro Ramírez Vázquez, Museo del Templo Mayor, Ciudad de México, 1987,
(Ilustración de Colin Ross) _______________________________________________________14
Fig. 11 México, D.F. Palacio de Bellas Artes. Arq. Adamo Boari 1904,
Federico E Mariscal 1934. (www.Panoramio.com) ___________________________________17
Fig. 12 México, D.F. Casa estudio Diego Rivera Frida Kahlo,
Juan O ‗Gorman 1932 (http://www.google.com.mx) _________________________________20
Fig. 13. México, DF, Hospital López Mateos, J. Villagrán García Adamo _________________20
Fig. 14 México, DF, Biblioteca Central en Ciudad Universitaria.
Arq. Juan O ‗Gorman, 1952. (http://www.google.com.mx) _______________________________20
Fig. 15 México, D.F. Nonoalco Tlatelolco, Arq. Mario Pani, 1964. _________________________20
Fig. 16 México, DF, Basílica de Guadalupe,
Arq. Pedro Ramírez Vázquez, 1975. (http://www.google.com.mx) _______________________20
Fig. 17 Bauhaus, Dessau, Alemania. Walter Gropius
(http://estiloyvida.files.wordpress.com) ___________________________________________21
Fig. 18 Walter Gropius, Director fundador de la Bauhaus,
(http://emol40.elmercurio.com) ____________________________________________________22
Fig. 19 Hans Meyer, segundo director de la Bauhaus, (http://1.bp.blogspot.com) __________23
125
Fig. 20 Ludwig Mies Van Der Rohe, último director de la Bauhaus,
(http://plataformaarquitectura.cl) ___________________________________________________23
Fig. 21 Pabellón Barcelona, Arq. Ludwig Van Der Rohe, Alemania, ejemplo
de los inicios de la arquitectura Racionalista (http://2.bp.blogspot.com) ___________________24
Fig. 22 Bauhaus, Dessau, Alemania. Walter Gropius
http://estiloyvida.files.wordpress.com _______________________________________________28
Fig. 23 Villa Savoye, 1929, Arq. Le Corbusier Edificio más representativo
de la arquitectura funcionalista (http://www.fondationlecorbusier.fr) _____________________28
Fig. 24 Pabellón Barcelona, Arq. Ludwin Mies Van Der Rohe, Alemania
(http://2.Blogspot.com) _________________________________________________________28
Fig. 25 Notre Dame Du Haut, Ronchamp, Francia, Arq. Le Corbusier.
(*http://3.bp.blogspot.com) _______________________________________________________28
Fig. 26 El Congreso Nacional, Brasilia, 1960, Arq. Oscar Niemeyer
(enciclopedia encarta) ___________________________________________________________29
Fig. 27 Seagram Building, Nueva York, 1958, Arq. Mies van der Rohe
(enciclopedia encarta) __________________________________________________________29
Fig. 28 Madison Square Garden, Nueva York, 1968, (enciclopedia encarta) ________________29
Fig. 29 México, DF, Torre Latinoamericana, 1952,
Arq. Augusto H. Álvarez G. (http://www.google.com.mx)_________________________________31
Fig. 30 México, DF, Torres de Satélite, 1954, Luis Barragán,
(http://www.google.com.mx) ______________________________________________________33
Fig. 31 México, DF, Palacio de los Deportes, 1968, Félix Candela,
(http://www.google.com.mx) ______________________________________________________34
Fig. 32 México, DF, Delegación Venustiano Carranza, (http://www.google.com.mx) __________35
Fig. 33 Guadalajara, Jal. Auditorio del estado de Jalisco, 1968,
Arq. Julio de la Peña Lomelín, (http://www.google.com.mx) ______________________________35
Fig. 34 México, DF, Torre de Rectoría, Ciudad Universitaria, 1952,
Arq. Enrique del Moral, (http://www.google.com.mx) __________________________________36
Fig. 35 México, DF, Terminal de Autobuses de Pasajeros de Oriente TAPO, 1978,
Arq. Juan José Díaz Infante, (http://www.google.com.mx) ______________________________37
Fig. 36 Cuernavaca, Mor., Hospital Cuernavaca, 1978,
Arq. Enrique García Formenti, (http://www.google.com.mx) _____________________________37
Fig. 37 Embajada de México en Brasil, 1975, Arq. Teodoro González de León-Abraham
Zabludowsky-J. Francisco Serrano, (http://www.google.com.mx) _________________________38
126
Fig. 38 México, DF, Universidad Pedagógica, 1983,
Arq. Teodoro González de León-Abraham Zabludowsky, (http://www.google.com.mx) _________39
Fig. 39 México, DF, 1952, Pabellón de Rayos Cósmicos, CU, Arq. Jorge González Reyna,
Rafael Arozarena-Félix Candela, (http://www.google.com.mx) ____________________________40
Fig. 40 México, DF, Heroico Colegio Militar, 1976,
Arq. Manuel González Rul-Agustín Hernández (http://www.google.com.mx) ________________40
Fig. 41 México, DF, Villa Olímpica, 1968, Arq. Agustín Hernández Navarro,
Manuel González Rul-Carlos Ortega- Ramón Torres (http://www.google.com.mx) ____________41
Fig. 42 México, DF, Hotel Camino Real, 1968, Arq. Ricardo Legorreta
(http:www.google.com.mx) _______________________________________________________43
Fig. 43 México, DF, Edificio la Nacional, 1932, Arq. Manuel Ortiz Monasterio Popham,
Bernardo Calderón-Luis Ávila (http://www.google.com.mx) ______________________________45
Fig. 44 México, DF, Unidad Profesional de Zacatenco ―Ciudad Politécnica‖, 1964,
Arq. Reynaldo Pérez Rayón (postal de autor desconocido) ______________________________45
Fig. 45 México, DF, Centro Cinematográfico de México, 1961,
Arq. Manuel Rossen Morrison (http://www.google.com.mx) ______________________________47
Fig. 46 México, DF, Hotel el Presidente Chapultepec, 1977,
Arq. José Sordo Madaleno (http://www.google.com.mx) ________________________________48
Fig. 47 México, DF, Hospital la Raza, 1952,
Arq. Enrique Yáñez de la Fuente (http://www.google.com.mx) ____________________________50
Fig. 48 México, DF, Museo Rufino Tamayo, 1981, Arq. Abraham Zabludowsky,
Teodoro González de León (http://www.google.com.mx) ________________________________51
Fig. 49 México, DF, Museo Rufino Tamayo, 1981, Arq. Abraham Zabludowsky,
Teodoro González de León (http://www.google.com.mx) ________________________________51
Fig. 50 Colage modernidad arquitectónica en México (http://www.google.com.mx) __________53
Fig. 51 José Villagrán García (http://www.google.com.mx) ______________________________55
Fig. 52 Juan O ‗Gorman en su Casa de San Jerónimo (http://www.google.com.mx) __________55
Fig. 53 Mario Pani Darqui (http://www.google.com.mx) ________________________________57
Fig. 54 Arq. Pedro Ramírez Vázquez (Ilustraciones Aguada sobre Fabriano de Salvador Molina,
―Chava‖) ____________________________________________________________________57
Fig. 55 Diferentes tipos de columnas en los órdenes griegos (enciclopedia encarta) _________60
127
Fig. 56 México, DF, Facultad de Arquitectura, Ciudad Universitaria, 1951,
Arq. José Villagrán García-Javier García Lascurain,
José Alfonso Liceaga (http://www.google.com.mx) _____________________________________63
Fig. 57 México, DF, Instituto Nacional de Cardiología, 1937,
Arq. José Villagrán García (http://www.google.com.mx) ________________________________64
Fig. 58 México, DF, Estacionamiento Gante, 1948,
Arq. José Villagrán García (http://www.google.com.mx) _________________________________66
Fig. 59 México, DF, Hotel Mª Isabel, 1962, Arq. José Villagrán García,
Juan Sordo Madaleno-José A. Wiechers (http://www.google.com.mx) _____________________68
Fig. 60 Autorretrato múltiple, 1950, Arq. Juan O ‗Gorman
(Col. Museo de Arte Moderno, INBA) _______________________________________________70
Fig. 61 México, DF, Casa Estudio Diego Rivera- Frida Kahlo 1932,
Arq. Juan O ‗Gorman (http://www.google.com.mx) _____________________________________71
Fig. 62 México, DF, Biblioteca Central de la Ciudad Universitaria 1949,
Arq. Juan O ‗Gorman (http://www.google.com.mx) _____________________________________73
Fig. 63 México, DF, Biblioteca Central de la Ciudad Universitaria 1949, Arq. Juan
O ‗Gorman (Muro Sur-Cortesía UNAM, Fotógrafo Ernesto Peñaloza Méndez) _______________74
Fig. 64 México, DF, Biblioteca Central de la Ciudad Universitaria 1949,
Arq. Juan O ‗Gorman (Muro Poniente-Cortesía UNAM, Fotógrafo Ernesto Peñaloza Méndez ___74
Fig. 65 México, DF, Biblioteca Central de la Ciudad Universitaria 1949,
Arq. Juan O ‗Gorman (Muro Sur-Cortesía UNAM, Fotógrafo Ernesto Peñaloza Méndez) _______75
Fig. 66 México, DF, Biblioteca Central de la Ciudad Universitaria 1949,
Arq. Juan O ‗Gorman (Muro Oriente-Cortesía UNAM, Fotógrafo Ernesto Peñaloza Méndez) ____75
Fig. 67 México, DF, Casa de San Jerónimo, 1956, Arq. Juan O ‗Gorman
(http://.google.com.mx) __________________________________________________________76
Fig. 68 México, DF, Casa de San Jerónimo, 1956, Arq. Juan O ‗Gorman
(Ilustraciones de Luis Villarreal Ugarte) _____________________________________________76
Fig. 69 México, DF, Casa de San Jerónimo, 1956, Arq. Juan O ‗Gorman
(Ilustraciones de Luis Villarreal Ugarte) _____________________________________________76
Fig. 70 México, DF, Casa Estudio Diego Rivera Frida Kahlo 1932,
Arq. Juan O ‗Gorman (http://www.google.com.mx) _____________________________________77
Fig. 71 México, DF, Casa Estudio Diego Rivera Frida Kahlo 1932,
Arq. Juan O ‗Gorman (http://www.google.com.mx) _____________________________________77
Fig. 72 México, DF, Apunte perspectivo Unidad Nonoalco Tlatelolco, 1964,
Arq. Mario Pani (http://www.google.com.mx) _________________________________________83
128
Fig. 73 México, DF, Unidad Nonoalco Tlatelolco 1964, Arq. Mario Pani
(http://www.google.com.mx) ______________________________________________________83
Fig. 74 Acapulco, Gro., Hotel Condesa del Mar 1970, Arq. Mario Pani
(http://www.google.com.mx) ______________________________________________________89
Fig. 75 México, DF, Secretaría del Trabajo, 1954,
Arq. Pedro Ramírez Vázquez (http://www.google.com.mx) ______________________________90
Fig. 76 México, DF, Estadio Azteca 1965, Arq. Pedro Ramírez Vázquez
(www.imcyc.com construcción y tecnología) __________________________________________91
Fig. 77 México, DF, Basílica de Guadalupe 1976,
Arq. Pedro Ramírez Vázquez (http://www.google.com.mx) ______________________________93
Fig. 78 Arq. Pedro Ramírez Vázquez (Imagen in memoriam Jorge Vázquez Ángeles) ________94
Fig. 79 México, DF, Mercado La Lagunilla, 1957,
Arq. Pedro Ramírez Vázquez (http://www.google.com.mx) ______________________________95
Fig. 80 México, DF, Museo Nacional de Antropología, 1964, Arq. Pedro Ramírez Vázquez,
Rafael Mijares y Jorge Campuzano (Ilustración tomada del libro Ramírez Vázquez
en la Arquitectura) ______________________________________________________________97
Fig. 81 México, DF, Estadio Azteca, 1965, Arq. Pedro Ramírez Vázquez,
Rafael Mijares y Luis Martínez del Campo (Ilustraciones tomadas del libro Ramírez Vázquez
en la Arquitectura) ______________________________________________________________98
Fig. 82 México, DF, Estadio Azteca, 1965, Arq. Pedro Ramírez Vázquez,
Rafael Mijares y Luis Martínez del Campo (Ilustraciones tomadas del libro Ramírez Vázquez
en la Arquitectura) ______________________________________________________________98
Fig. 83 México, DF, Estadio Azteca, 1965, Arq. Pedro Ramírez Vázquez,
Rafael Mijares y Luis Martínez del Campo (http://www.google.com.mx) ____________________98
Fig. 84 México, DF, Congreso de la Unión, 1981, Arq. Pedro Ramírez Vázquez,
David Muñoz, Jorge Campuzano y Pedro Beguerisse (http://www.google.com.mx) __________100
Fig. 85 Tijuana, BC, Centro Cultural Tijuana, 1982, Arq. Pedro Ramírez Vázquez
y Rafael Mijares (www.imcyc.com construcción y tecnología) ___________________________100
NOTA: Las ilustraciones que aparecen en las primeras páginas son:
Fig. 86 Apunte Perspectivo (Ilustración Digital por Emilio Rosas M)
Fig. 87-88-89-90 (Ilustraciones Aguada sobre Fabriano por Salvador Molina, ―Chava‖)
129
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