menton 1953
TRANSCRIPT
MENTON
1953
IV me
FESTIVAL DE MUSIQUE
DE
MENTON
Pi\ l� V 1 S St - tvI 1 C H E L
D u T R 0 I s A L1 Q lJ A T () R z E A 0 l1 T 1 9 5 3
LE PORT DE MENTON
Sou.ç; le Haut Patronage
de
Son Altesse Serenissirne
le Prince RAINIER III de MONACO
Monsieur Henri SOUM P réfet des Alpes-Maritimes
Monsieur Julien KU BLER Maire de Menton
Conseiller Général des Alpes-Maritimes
Le Cornn1issariat General au Tourisme
La \'ille de Menton
avec le concours
de
la Radiodiffusion Française
COMITÉ D'HONNEUR
:\Iessieurs Félix APRAHA:\IIAN. :\liche! BA \'ASTRO, Eugène BIGOT, :\Iadarne Xaclia BOCL.\XGER. i\Iessieurs Pierre CAPDE\TELLE, Claude DELVINCOURT, Norbert DUFOURCQ, :\Ionsieur le Chanoine GOU
GET, :\·Iessietirs Tibor HARSANYI, Roger HAUERT, Artht.;;· HONEGGER. Henry Il\'GRAND. S.A.R. le Prinl'.e JOSE de BA\'IERE-BOURBO:\', :\lessieurs Pasquale LA ROTELLA, George LAU\VERY:\'S. Paul-:\Iarie MASSOK, Tony :\IA YER, Jean :\IEDECIX, 01 iYier :\!ESSIA El\'. Dari us :\II LH.--\ UD. :\I. :\IIROUZ E. Louis NAGEL, .-.\rmand PAXIGEL, Remigio PAOKE. Paul PARA Y, .\lare PINCHERLE, :\Ionseigneur RE:\IOXD. Messieurs :\I. RIBOLLET, .-.\!ex ROVBERT, :\I.-C. SCOTTO. Timothy :\lather SPEL:\L.\X. Henri TO:\L.\SI. Albert \VOLF.
COMITÉ J)'AC1�ION à M E N T O N
Président :
:\lonsieur Francis PAL�ll�RO
Premier Adjoint au Maire Délégué à la Présidence du Comité des Fêtes et des Arts
:\lcssieu rs Louis :\10R ENO. :\fa rl'. :\IUSSI ER. G aslon TESTAS, A rth r TRA.CI\. HAH. \ïcc-Prt'.·siclen ls
<lu Comité des Fêtes de :\lenton : Raphaël ROYNI·:L, Président du Syndicat Commercial et Industriel : .--\mole! SO:\IAZZI, Président du Syndicat des Hôteliers; Franc;ois Fl·:HHIE. Secr étaire Général du ComilL; des
Fêtes; Antoine ROSSET, Trésorier Général du Comité des Fêles; Pascal :\IOLINAHL Ingénieur en Chef de la \'ille: :\larl'.el BAHNEAUD. Directeur Administratif du Comité des Fêles: Eugène DO:\lEH(�l'E. du Syndicat cl'InitiatiYe.
Direction A distique An cl ré BO HOCZ.
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L'ÉGLISE ET LA PLACE SAINT-MICHEL
YEHUD/ M E NUHIN
SOCIÉTÉ DES CONCERTS l)L1
C 0 N S ER V AT 01 RE 1) E P A IZ 1 S (formation de chambre)
J)JRECTIOl\'
FRANZ
VIOLON
YEHlTDI
0
\!VAXMAN
MENlTHJN
LUNI)l
Ouverture des " N oces de Figaro" Vienne. 1\vril 1786
Concerto en ré majeur, K V 21 8 pour violon et orchestre .
. \l l e g ro maestro :\ndante cantabile
Ro nd<>
.-\ 0 l1 T
MOZART
MOZART
!Jl'11.l'ie1111' 'll's trois 1·u111<'l'iÎ J•Olll' uiulun ,:,./'fis 1i S11i:i>u11rn <'lifte 1ÎÎ:Ï ('/ 1ÎÎÎ.
E\'TH·_.\(:TE
Concerto en mi majeur, J.-S. BACH p our vi ol on e t o rche stre à cordes
r\ l le g ro r\ d a g io
1\ l legro assai
()11 /H'llS<' !fil" ./.-S. Hucll (11i8.i-17:ill! l;crinil <111l'i1111cs ll11il cu11c1'!'· tus /JOlll' uiu/011s durun/ sun s1;j()ll/' ri Ciilhcn f1Î li-1/ '!:n . .\()11s n'en possi-rlu11s r111<' rle11.r /!0111' 1111 sc11/ de ces i11slr111111'11/s.
Symphonie en sol mineur, Op. 40, K V 5 5 o r\llegro molto
r\ nd a n te Men uetto
1\llegro assai
MOZ ART
..\cheul;l' u \'ienne en j11ille! 1788. JJ'1111 s1'11/i111c11! 1111!hdi1111•
s11UUl' el 11111111cé, die est <'t'l'i11i111·1111·11!. du11s Il' f/1'111'<'. l'<' </Il!' .\/0:11/'/
11 luissé de plus 11111'/'ail.
)"j�lf{'/)j J\lj�,\'{'f!J,\' ('l//'l'IJÎS//'(' Sil/' (/ÎSl/lll'S (,'0/11111/>Îll.
I 9 ) J
Les A rtistes du
QUINTETTI� A VENT FRANÇAIS FltÎIP .lt>an-Pit'ITf' L{AMPAL
I-laulhois : Pierre PIEHl O'J'
Clurinette : Jacque!-- LANCELOT
Cor: CiJlwrt COURSIEH
Basson : PauJ HONGI\E
ont t-•nrei!istn'> aus
ÉDITIONS DE
L'Üiseau-Lyre Darius .\IILl-1:\LD (1 892-
La Cheminée du rn i Re né (Q uin te tte) Suite d'ap rès Co r e tt e (Tri < > d' . \ n ch es)
0 L - L D 20
\':\ .. - ,\. ;., [ 0 Z \ R T ( l 7 ' 6-1 7 9 1)
Quintette pour piano et in struments à vent ( Rob e rt V eyro n -Lacr o i x)
Cassation pour imtruments à vent() L - L D ) 1
) Quin t e tti
Sonate pour hautbois et Piano (;\nn ie d'_-\rco) OL - LD 21
.\ nron REICHA (1770-1736)
Quintette en mi min eur 0 L - L D 2 3 Quintette ne' 2 Quintette n" 9 0 L - L D 2 \
Karl DITTERS VO>: DLTTERSDORF (1739-179'7)
T ro is P arti ta 0 L - f_ D 7-+
Domeni co Cl::\L-\ROS_-\ ( l 7..+9-1 o l )
Concerto pour deux Aûtes et Orch estr e O L - LD 61
D
Ign a ce PLEYEL (1717-18_,1)
Cinquième Symp honi e Concertante pour Aûte, hautbois, cor, basson et Orc hestre 0 L - LO 7-+
G.-F. HAE>-iDEL (1685-1n9)
Quatre sonates pour Aûte (Jean-Pierre Rampal) et basse chiffrée (Isa be lle >:ef) 0 L - L D l 1
u
Josep h H.\\'D.>:" (1732-1809)
Troi s trios pour Piano (Robert Veyron-Lacroix) Alite (J. - P. Rampal) et \·ioloncelle (Jean Huchot)
0 l. - L D i.,
u /Hl rai tre
<Eu ne� de MOZART, HAYD_\. LECLA 1 R. BEETHOYL�. DA.VlZI, ROSSL\I. ett". ..
LES ÉDITJONS DE L' 0 ISE AU - L Y 1-� E
Distribution
c R E T E T - T H 0 MS 0 N
ENSEMBLE
FRANÇAI S
A \TENT
Jean-Pierre R_-\:VIP_-\L : Fl1Îfr
Pierre PIERLOT et Georges DESERT H1wth0/s
Maurice C.-\ YOL et René L-\.NIC�\ UD C!aJ"/11l'!tes
Gilbert COCRSIER et _-\n dré FOCRNIER: Cors
Paul ri 0 N G NE et Pierre R EN 0 N Bllss011s
0
<l\'eC
Jean->Iichel D.-\\L-\SE
M A R l) I + �-\ 0 U T'
Sérénade en ut mineur, K 3 8 8, pour 2 hautbois, 2 clarinettes et 2 bassons _ -\llegro Menuetto Adagio - Variazioni
I 9 j 3
MOZ A R T
Cne des plus /Jur/ailt's du y1·11re, cel l<' sérénudc est d'une in/ensi lé drumulir111e onoloo11e à celle i/11 beu11 (JllÎn/e l l c à de11.r ullos en sol mineur.
Concerto à trois en sol mineur, pour flûte, hautbois et basson _-\llegro ma Cantabile - Largo - , \lieo-ro non molto
VIV A LDI
Bien r1u'écrilc sous lu /ornwlioll <l'une sonule ri /rois, C<' l l•· n·uure l/1eri le son litre [Jl'rÎce à son JJl'l'l11ier l/10lLU<'menl pensé co111mc un JJcl i l collC<'rl pour /ltîle el /)(Jss1' oucc r i!'S !111/i ren/orcés pur le ho11fbois.
S o n a t e P rélude Sicilienne
e n c o n c e r t, Ri g a u d o n
- Gigue
op. Je a n-Mi chel DAM A SE Int e rm e zzo
Le fifre seul e.rprime cluiremenf !'in/en/ion rlu co111pos1/e11r de refrouuer l'ofmosphère <1'1111 :\\'Il!'. siècle (ronçuis d,. /unluisic.
E>:TH' . .\CfE
Cassation, pour hautbois, clarinette, cor et basson .-\dagio e allegro - Adagio - Polacca - Presto
MOZ A R T
Œ'uure de circonslunce don/ 011 iynore le numéro de J\.ochd. die peul se situa ri mi-chemin l 'llfrc « Les .\'oces de Fiyuro » cf « Don .J u un » ; son /ï /1 u l es I os se::. é Io r111 en f p o /1 r poli u o i r p cr m d l r c cc// e supposi lion. Ces/ lllle « 111usi1/lll' rie tub/(' » purlicl1lièr1·111e11f orientée vers la uirlllosilè.
Sonate en la mineur, pour Aûte seule B A C H ,-\llemande - Courant - Sarabande - Bourrée anglaise
Eton/ donné le carocfèrc de ses ·'I mouuemcnfs, cel le n·iwre cs l plus u /1 e s 11 if I' q u' lin e s o 11 o I e : l'i Il' /li I è cri I e f}(ll' /foc h p e 11du11 I la période de Cocfhen.
Séré nade en mi bémol majeur K. 375, pour 2 hautbois,
� clarinettes, 2 cors et 2 bassons l\llegro :'vfaestoso ;\fenuetto ,.\dagio Allegro
MOZAR T
(' e Il c s ér � 11 o r i c (/a première ri c s d c u .r s l; n; 11 ru Il' s 1 i 8 ) / u / l; c ni c (flldq11e ll'l1lfJS 11u1111f ce/li' en ut 111i11cu1'. /'ne ic11rlrl'sS1', 1•11 1111;1111· fl'l11fJS 111i'1111c joie rlébordonfe en /ont foui le pri.r.
CL ARINETTES, FLUTES
HAUTBO I S, B ASSON S
S AXOPHO N E S
C 0 RN ET S, BUG L E S
4, PLACE DANCOURT
P ARIS (18e)
USINES à MANTES (S. & 0.) e± PARIS
TROMPETTES, C ORS T,R OM BON ES, TU BAS
HELICONS, GUITARES
ANCHES & BECS
ORCHESTl{E
DE Zl1lZICH
D IRECTION
l)E CH A l\!I BIZ E
EDMOND DE
PI.-\NO
GEORGE
0
SOLCHANY
MERCREDI
Concerto Grosso en ré majeur. Op. 6, N ° 5
Om·erture Alleg ro Pr e s t o
L a r g o All e g ro Menu et
)
H AENDEL 16 )-17)9
/Jute <Il' 1i3.<J. Trois de ses 11101we111l'11ls fJt'OUit'nnenl <Il' /" « ()</(' 1i Sain le Cécile (pulronne <les musiciens).
Concerto en si bémol maieur, KV 450 pour pi ano et orchestre
Al l e g ro And a nte All e gro
\'ienne, 111urs 1 ïS-i. Au sujet de celle 1c1wre cl <111 co11cer/o l'll n< ,Wo::arl éC"riuil ri sol/ père : « Je les liens /011s les <ll'u.r po11r des conccrli qui uous 111ellenl en noue. Cependanl, en /ail rie di/'ficullés. cc/11i t'll sibémol a le pus sur celui e!l ré ».
Divertimento pour cordes
Allegro ma non troppo J\Io l to a d agi o A l l e gro viv a c e
BELA BAR TO K 1881-19-J.\
/:"cri/ 1i S111111e11 en l!l:l!I. l'l' ili11ertisse111e11t 11 /11 for111c 111111rn.1·i11111/i11e i/11 <:u111Tl'f11 (;ros."o. Ses /ruis JJOrlics son/ 11elle111e11/ il1'ri111'es 1/"1111 f'ol/;/or1• du11s1111f 11lei11 t/1· 11i1111,.;f,'. L'o·1111re est 1111e sorte 1f'c.l'le11sio11 de lu 11111/iJrt' i/11 111111/11or ii 1·ortft's 1i /111f111'ile le,;
re('/1e11'11es ile "olor11/io11 url'i1eslrule 1·011f'1'n'11/ 1111e ht'1111!1' <'.l'l'l'/Jlio1111t'll<'. 1Je/11 /Jur/o/;. 111' ell l/011yrie, es/ 111orl 1111.r JC:t11fs-('11is. « 1111r111011ie11se sy11/hèse iles d1'111e11/s hur 111011i1111es. ry//1111i1111es. 1111'iutli1f1l<'S 1111i
11111r1·/ie11t rie !'ront ... 1"es/ 11e11t-etre /11 111111·1111e lu 11/11s j'r111111u11le t/11 11•·11ic i/1· /!11rto/;. " (l/Ottl'!Jé•l'!').
Concerto Brandebourgeois N ° 4, en sol majeur, pour violon, deux A û tes et orchestre à cordes
Alle gr o And ante Pr es t o
J.-S. BACH 168)-17)0
L'un des si.r co111·erlos co111/JOsl;s a Ciilhl'n (1Î 17-1i'2:n l'i 1frrlil;s uu /llor.11ruue de l3rnwlebour_(j.
PI.-\:\0 (;.-\\'E . .\.C
I 9 5 3
GUERLAIN
f�a� �� /J'2rf
DRAfGlR
ENSEMBLE l)'INSTRUMENTS A CORDES
'' ARCANGELO CORELLI "
DE
ROME
SOPRANO:
GRAZIELLA
SCIUTTI
VENDREJ)I 7 .AOUT
0
Concerto Grosso en ré mineur
Allegro A d ag io
Alleg ro
"Chi non ode", cantate pour soprano
Concerto " alla rustica"
P r e s to Adagio A llegro
Concerto Grosso en fa majeur
E�TH'ACTE
L a r g o Presto vivace
A d a gio Prestissimo
" Chi sa, Chi sa, Qual sia " Ari a p our sop r a n o
" L'amero, saro constante" Air du "Roi P asteur11
Concerto Grosso en ré majeur, Op. 6, N° I Largo, Allegro, Adagio
Largo A llegro Largo Allegro Alle gro
VIVALDI
PERGOLE SE
VIVALDI
MARCELLO
M O Z A RT
M O Z ART
C ORE LLI
I 9 5 3
Antonio
VIVALDI
ET L A 1) ESC l� 1 P T 1 V E
Si lî·:-.lro a1ï110111co a élabli l<t rcno1nmc'·e cle \ï,·aldi, elle a clC1 Ilien clan1ntage encore aux qualre
co1H.:crlos des S . ..\ISO::\S par lesquels commence son huitième U'U\Te.
Que son lemp!'.·ramcnl clramaliquc l'ail incliné. d�1ns les formes purement instrumentales. Yers la clcscr iption. Iïcn clc plus nalurcl. El le goüt de l'C:·poque l'y portait aussi. Une esthétique se f'ormail qui,
prenant pour critérium l'imilalion clc 1�1 nature. de,·ail conférer�. la « musique ù programme >, un assez
,-if c'-clal...
L1 succession des saisons an1it depuis longlcmps f'ourni aux 111us1c1ens l'argument de ballets (celui
de Lully par exemple. en 1661 J OLI de di,·crtisscmenls scéniques ... Sauf erreur. il (\Ï\'aldiJ csl le premier
à a\'oir abordé cc lhèmc symphoniqucment, sans autre moyen d'expression que les instruments de l'or
chestre lraclilionncl .
. ..\ l:t \'éril!'.-. la Poésie n'est pas lout-ù-fail absente de son entreprise : quatre sonnets explicatifs,
gra,·és :1u début clc la partie de Yiolon principal. sans nom d'auteur - le compositeur a pu les impro,·iser
ou les demander à l"un de ses librettistes ordinaires - sonl partiellement reportés au long du dé,·eloppemcnt
clans chaque partie. indiquant au fur cl ù mesure tous les détails du lahlcau que la musique est censée
dépeindre ...
.Je me bornerai a résumer leur contenu
J. L . .\ PHL\l:.\\'ER.-\:
1'oici le fJrintc 11 1 1Js : chonls j(Jycux des oiscuu.r,
/)/ll/'/1)1//'es dl'S SO lll'C C S , (/Il so11/'(lc des :éphil's.
Ecloil's cl /onnr!'rl'. Cor(f(tl' 11ossé, les oisillons
repl'ennl'nf leu!' chwif.
.-\lors sui' le pré /îe11ri . 011 /J!'uissc111c11f des fro11-
daisons. le chcuricl' s'l'ndorl, ucillé par son chien.
.-111 son de Lo 111usellc 11osfo!'ole, 11.IJlllfJhcs el ber
ners (/(l!ISl'nf /JOll/' {éfel' /c /!!'infC/11/JS.
II. - L'EST.-\ TE
Lr111011e111· de l'homme el des lro11pcoux sous Io
tidilure du soleil. ()11 c11foul le <·oucou, hie11frîf -:11ivi
par Io lüurfcre.llc el 11· clwrrlo1111acl.
Le doux ::.éphi r sou/'flr. 11wis 8o!'éc soudain lui
cherche qucl'cllc.
Le petit bcroer pleure : il <·roinf Io cruelle houl'
l'Osque cf les rir111cu1·s du sort. Cup11réhension des
éclairs, de la .rtrélc, lui infcf'(fil le l'cpos.
1 1 r. L '.-\ l T l :\ ;\ 0 :
/Jonscs cf clw11fs des fJOysons 11our f éfe!' la
f/!'usse rér ·o/ /c. Ils boivcnl, el Leuf' joie s'uchève dons
le sommeil de /'iurf'sse.
Cfw('un loissc là so chanson, cf s'endort. Le
clwsscur, à l'aube 11011vel/c, s'élo11cc ovec son cor,
son fusil, ses chiens, à Io poursuite du rtibicr.
f,u béle cffl'uyée, étourdie /Jrll' les délonutions
el les rl'is, veuf fuir. mois finit par mouril' accablée.
I\'. - L'I:\YERl\O :
T.re111hlcr dans Io neir1e ylocée, ofroc<'lnc11/ fl'onsi
pol' le venl, bollre la semellr, claquer des dents :
Passer ou coin du feu des jours tranquilles, fon
dis que la fempélc bnf les murs de la maison: mur
cher sur Io r1lace, ollenlif à ne pas tomber:
Tréburhel', se relever, courir jusqu'à cc r1uc la
f!IOCC SC rompe cf s'cn/r'OUVl'C;
Entendre le sirocco, Borée, fous les Pcnls furieux
se livrer boloi/lc: fi'/ est /'llivcl'. aucr· ses joies.
Extraits du livre de Marc Pincherle «Antonio Vivaldi et la musique instrumentale». - Ed. Floury, 194 8 .
ENSEMBLE D'INSTlll1MENTS A CC)ROES
'' ARCANGELO CORELLI "
DE
R OME
0
SAMEf)I 8
A N TON IO V IVALDI (167)-1743)
Sinfonia N" 2; en sol majeur
Al legro moderato A ndante nvace
All e gro
AOU T
Il semble (//li' celle Sinfoni<1 soit Nlle dédiée ri « .llo11sieur Pisendel ;, do!lt un mwwscrit se tro11uc à L anclcsbiblio thck de Dresde el un autre à Schwerin, mais aUl'l'. pour t1'/re : Concerto à -L Il n'y a cI'ailleurs pas de dif(érence de !Jl!n/'1' entre les Sinfonic el les Conccrti à -L Le dernier mouuemenl de lu Sin l'on i a .\'" '2 est /Ill uroi Tempo di 111 i nue li o.
Concerto en m1 majeur pour violon et archets
A l l e g r0 A da g i o .1\llegro
Ce concerto à 5, intitulé « Il Ri1Josü 1 1 1. Le soliste y 11 1111e port ÎlllfJOrlunll'
est le .\'" li de /'f)fJ. socr.
Concerto Grosso en la mineur, Op. 3 N' 8 , pour 2 violons obligés.
Allegro Larghetto o spiritoso
Allegr o
/Je Concc1· to en l;i 111incur r!ont il s'uf!it esi til'l; de /' « Estro Armonico >, (l'/11spirulion hw·monicuse) . recueil <le 12 conccr ti dédié à Ferdinonli Ill, Groll(/-Prince dt' ï'os<·o111', el p11blir! ri .-\msterdom, en 2 liures, por Etienne Rooer . ./.-S. /-3och le tronscriuit /JO/If' or,<111c. Les morceaux vils se disti11,<111e11/ 11111· Io lour111c <111i 11'.� 011im1'. /)ons le Larghet to 111édio11, plein de proj'o11dc11r, les ::! violons o/ili[lés rliolOfJltCnl cependant que le rythme uroue el obstiné des [111sscs so11liy11e11t leur concert dont il (orme le codre. L1·s Conce r tos <fr 1 ' 0 /J . .'J co111porle11t If parties de uiolon, '2 d'altos, une rie uioloncelle. 11111· rie contre/Josse (violons) el 1111c dl' clouecin.
(Textes de M. IMBERT - Reproduction interdite)
E:\T H '.-\CTE
Les Quatre Saisons
La Pri mavera Allegro Largo Allegro L' Es ta te: Allegro non molto - Allegro - Adagio - Presto r: A u t u m no Allegro Adagio Allegro L'I n v e r n o : Allegro Largo Allegro
CLr\\-FCl1" Pl.l�Yl"'.L
I 9 5 3
Le Trei:ième Q110/11or, Op. 1:30, en si bémol
ma je 11 r, cl c /, 11 d w i u von Be el ho v en fut c o 1 n 1 w s l' en 18L;) ne dernier Allegro en 18L6-182ï J cl cl(·
clié au Prince :\'icolaus \'Oil (ialilzin.
Originairement, il y a\'ail, ù la place du Finale
actuel. la (irancle Fugue « tantôt libre, lantôl
recherchée ». Joué pour la première fois "
\ïenne. le 21 mars 1826. l'Op. 130 parut trop
long : l'éditeur A.slaria conjura le ;\laîlrc d'écrire
un nou\·eau Finale, et Beclho\'en accéda à cc
désir. alors que. de nou\'eau malade. il était pres
que mourant (no\'embre 1826). Cc cle\'aienl être
les \Tais moments sacrés du génie. ceux clans
lesquels le ;\laître s'éle\'a \'ainqueur au-dessus cle
la matière. car le nou\'eau Finale du Quatuor ne
sait rien des conditions physiques du malade, el
de ses douleurs ; il n'est qu'un éclair de joie et
r:le \·ie depuis la première jusqu'à la clernièr•"
note.
* * *
Le Quat11or en ré mineur, que Fran: Schubert
·�omposa entre mars 182-1- et ja1wier 1826, est
connu sous le litre de « La Jeune Fille el la
Mort » parce que le second mou\'ement est cons
truit sur le thème du Lied « Der Tod and das
Madchen )>.
En 182:�. Schubert était tombé gra\'emen t ma-
-- ----
laclc ; toute son attitude à l'égard de la \'Je et de
la mort en a\·ait été influencée et, le ;31 mars
182-1- (c'est au cours de ce même mois qu'il corn
mene,:a le quatuor en ré mineur), il écri\·ait à
son ami le peintre Léopold Kupeleiser : « Je me sens /'homme le plus malheure11:r, le plus mi
sérable du monde. Imagine un élre dont la sanie
ne sera pins Jarnois bonne el qui, par désespoir,
empire les choses ou lieu rie les améliorer, ima
yine 11n être, dis-je, dont les brillants espoirs sont
réduits à néant, rw q11el /'omour el /'amitié n'ap
/HJrlent que peines extrêmes, dont /'enlho11siasme
/}()Ur la beauté (du moins celui qui est créateur)
menace de s'évanouir, el demande-loi si ce n'est
/Jas Ir/ un él re misérable, mal heu reu:r ? « .1/ on
cœur est lourd, le repos m'est ravi, je ne le re-
1 rouverai jamais, jamnis plus ! » (Passage d'un
Lied de Sch uhert : « Gretchen am Spinn rade )) ) ,
je pourrais chanter cela Ioule la jonrnt>e, car
chaque nuit en m·endnrmanl, j'espère ne plus
tne réveiller, el chaque mnlin ne m'otfre que le
chagrin de la veille ! )>
La « Mort » est l'idée dominatrice du qua
tuor en ré mineur. Le Finale où l'on pel'<;oit un
rappel d'un autre chant de ;\lort de Schuhert,
« Der Erlkonig », peut être considéré. clans son
ensemble. comme une « danse macabre ».
L'œu\Te fut exécutée à \ïenne. le 1"' fé\Tier·
1826 : mais la prem1ere audition publique eut
lieu seulement en 18:�3, à Berlin.
-
AMADEUS
DE
LONDRES
NORBERT BR.'\ININ ]•·violon SIEC Ml ND N ISSEL 2· violon PETER SCHILDOF Alto l\IIARTI N LO\rETT VioloncPl/e
0
J) 1 MANCHE
XIIP Quat u o r à cordes
en si bémol majeur, Op. r 3 o
9
Adagio ma non trnpp< > - A llegrn -
Presto
Andante con mo to ma non tropp< >
Alla danza tedesca ( all�gro assai )
Cavatine (adagio molto e�pressi\- o)
Qu a t u o r à c o rdes
en ré mineur ( Op. posth. ) "},a .\for/ et la .Jmm Fille"'
Finale (allegro)
E:\TIL\CTE
Alletrr < > �
Andante con moto
Scherz o - Allegr< > nmlt1 > Presti)
�-\ 0 u T I 9 ) �
BEE T HOVEN
SCHUBERT
1797-1�2�
PIERRE FOURNIER
ENS EMBLE D'INST l{L1MENTS A
11 ARCANGELLO CORELLI /1
DE
ROME
PIERRE FOlTRNIER
COR DES
LU N l) I I 0 A OU 1�
r"" V
0
Concerto Grosso en sol mineur, Op. 3, N° 2
Largo e stac cato A llegro A d a gio Allegro
Concerto en mi mineur, Op. I 4, N- 5, pou r violoncell e
L a r g o Allegro La r go A llegro
Recitativo du Concerto en fa maieur
Concerto Grosso en sol mineur, Op. 6, N 8
Vivace, Gra ve, Allegro Adagio, Allegro , Adagio
V ivace, All e gro Pastorale : Lar g o
E�<TH'.-\CTE
Sonata a quatre N° 2, en ré majeur
Iv1aesto so A l l e g r o A ndan t i no
Concerto en s1 bémol maieur, p<>ur ,·ioloncelk
Allegro moderato A da g i o Ro nd o
Concerto Grosso N° 1 2, " La Follia"
GEM I NIAN I
V IV A L D I
BO N PO R T I
CO R E L L I
G ALU P P I
BOCCHERJ N I
CORELLI-GEM lNlAN 1
I 9 5 3
B E S A N Ç O N FESTI VAL INTERNATIONAL
D U 3 A U 1 3 SEPTEM BRE 1 95 3
Sous les hauts patronag es d e MM. les Ministres des Affaires Étrangères, de !'Éducation Nationale, des Transp orts et du Tourisme et de la Radio diffusion Française
P R O G R A M M E
Le ;) s e p t . . ù : n h . t T h é, ù t r c J . O rc h es t re de Uw m b re de S l 1 1 f l w1 r t . c l i r . /\· . .llu n ch i n y e r, s o l i st e : \ ' i c l n r io de L o s . -\ n .<J e l e s . 1 ' ' c o n c e r t c l c C h a m -l n e « .\ l o z a r t > : S é ré n a d e po u r :! p e l i l s o rc h e s -t re s <'t c o r d e s c l t i m h n lc s . D i H' rl i m c n l o p o u r c o rc l e s L' n r c; 1 1 1 a .i c u r . s � · 1 1 1 p h o 1 1 i c c 1 1 LI l m a j e LI r 1 K . :.W O J .
L e - 1 . ù :! 1 h . 1 T h è ù l re J : H éc i l a l \ ïc l o r ia r i e / , o s .- \ n _c; e lé s .
L e ;-) . ù 1 ï h . ( l\. u r s < l < t l J . H é 'c i l < t l Q u o l u o r L i l y L o s k i n e . D a n s e : .ll w l e l e i n e L u i / o n .
Le ;-> . ù :2 1 h . ( T h é<'1 l rc l : O rc h es t re d e Ch a m h re de S / 1 1 1 / _c;o r l . D i r . /\· . . l / 1 1 n c h in.<Jer, :!" c o n c e rt d e c h a m b r e : C ra n c l e f u g u e ( J3 c c l h o Y e n ) , Sy m p h o n i e l \ J -1- 1 ( H o n egg e r ) . S i n fo n i c t t a ( R o u s s e l ) .
D a n s e s : 1 n l i q L 1 e s ( R e s p i g h i ) . L e t i . ù 10 h . ( S a i n l -J c : rn J : C r a n c l " .\I es s c So
l e n n e l l e d e F. So r i a n o . c l i r . F. H o u g e l . C h o 1 1 / e 1 1 rs L o m f o is .
L e o . ù 1 ï h . ( S a i n l e- .\ L 1 c l c l c i n c J . H éc i l a l G . L il r1 i : e : B a c h . L i t a i ze .
L e b . ù '.2 1 h . ( Th é ü t rc J : O rc h e s t re de C h ( ( m b re r i e S t 1 1 / l g (( r/ . D i r . /\· . .1J 1 1 n c h in q e r . ;1 · Co n c e rt c l c C h a m b re : S u i t e e n s i ( B a c h J . Co n c e r t o B ra n c l c l w u r g c o i s n · 6 ( B a c h J . S y m p h o n i e « L e s . -\ c l i c u x » ( H a y c l n ) .
Le ï : C i r c u i t t o u r i s t i q u e .
L e ï . ù :2 1 h . t T h é ù l re ) : H é'c i l a l /Ju r is Ch rist ( ) lt.
Le 8 . ù 1 ï h . l P a r l c m c n l J : R éc i t a l R ed i n y d /> ie l l e . p i a n i s t e s l P <. 1 s q L 1 i n i . B r a h m s , I n fa n t e . D eb u s s y , .\ l i l h : 1 L 1 c l ) .
L e 8 . ù :2 1 h . t T h éù l rc ) : C o n c e rt sy m p h o n i q u e : .\ l u s i q u c a l l e m a n d e . O rc h es t re .\'(l { io n (l l r l e Io H (/ ( l io < l i/f 1 1 s i o n F rn n ç o i s e , c l i r . C . S c h u rich l .
O u ve r t u re e n ré m aj e u r ( J. -S . B a c h ) ' -J • Syn i p h on i e ( Beet h o v e n ) . 2 · S y m p h o n ie ( B r a h m s) .
L e � ) . ù :2 1 h . t T h éù l re ) : R éc i t a l S o m s o n F rn n ç o i s . C h o r a l e n s i m i n e u r ( J 3 a c h - B u s o n i J . T oc c a t a e n r é· m i n e u r ( B a c h - B u so n i ) , So n a t e fu n è b re ( C h o p i n J . S i x é l u d e s l C h o p i n J , D o n J u a n 1. L i sz l ) .
•
L e 1 0 . ù 2 1 h . ( T h é ù t re ) : C o n c e r t sy m p h o n i q u e « .\ l u s i q u c E u ro p é e n n e » . O rch es t re .Va t ion o l de la R([ ( / io d i// u s io n Fra n ça is e , D i r. A . Cl u y
l e n s , s o l i s t e : D u o R. ed in g e t P ie l l e . .\ l o rt e t t ra n sl i g u r a t i o n ( H . . S t ra u s s ) , G a u t i e r G a r g u i l l e ( E . B o n c l e ,· i l l e J . C o n c e r t o p o u r 2 p i a n o s e t o rc h e s t r e 1 B a rt o k J . L e s P i n s d e R o m e ( R e s p i gh i ) .
L t> 1 1 . ù '.2 1 h . ( T h é ù t rc J : Co n c e rt s y m p h o n i q u e « F ra n c c-C ra n d e - B re t a g n e » . O rc h e s t re .\'al ion (( l c l e la R eu li o c l i If us ion Fr a n ça i se, D i r . J . Bu rb i ro l l i . So 1 i s l e S(( / n s o n Fra n ço is . Co n c e r t o g ro s s o ( H a e n d e l , E l i z a be t h a n - s u i t c , p o u r o rc h e ·; l rc � t c o r d e s et -1- c o r s ( Ba r b i ro l l i J ( P ro g r a m m e ù c o rn p i é t e r ) .
L e 1 2 . à 1 ï h . ( P a r l e m en t ) : R éc i t a l , En s e m b le \ ' oc (( l .li a r c e l C o 1 1 rrw d ( D a i l a p i c c o l a . J a n n eq u i n . .\ I e s s i a e n ) .
L e 1 2 , à 2 1 h . ( Th é ù t re J : l ' ' Ga l a c h o r é g ra p h i q u e : L e G ra n d B a l / e l dl l J la r q u is de C u e v a s .
L e 1 3 . ù 1 0 h . ( Sa i n t - F e rj eu x ) : G rn n c l ' :'. I e s s e S o l e n n e l l e d e J . L a n g l a i s ( 1 '" a u d i t i o n p u b l i q u e ) . En s e m b le v o c a l .ll ( (rcel C o u ra u d . So l i s t e : .J . L a n y/( ( is .
L e 1 3 . ù :2 1 h . l T h éü t re ) : 2" G a l a c h o ré g ra p h i q u e : L e G ra n d Bal/e l r l 1 1 Jl a r q LL is d e C u e va s .
L e 1 3 , ? 1 2 1 h . ( Ca s i n o ) : F i n a l e d u C o n c o u r s I n t e rn at i o n a l d e J e u n es C h e fs d 'O rc h e s t r e . O r'. · h e s l re de /(( S o c i c' l é des C o n c e r t s Sy m ph o n i q u es de Besa n ço n .
( P ro g ra m m e s u sc c p l i h l e d e m o d i f i c a t i o n s . )
3e Concours International de Jeunes Chefs d'Orchestre
Le l { èg l c m e n t de cc c o n c o u r s s t i p u l e q u e l e s é p r c u ,·e s n e s o n t o u Y c rt e s q u ' a u x m o i n s c l c ;) ( ) a n s d e s c l c w: s e x e s n · a y a n t p a s e n c o re o b t e n u l a c o n s éc ra t i o n d ' u n p r i x d e d i rec t i o n c l n ' ay a n t .i a nrn i s fa i t a c t e d e p ro fe s s i o n n e l ù l a t ê t e d ' u n o r c h e s t r e .
D é l a i d ' i n sc r i p t i o n : 1 ;) _j u i l l e t 1 9 5 3 .
L e J u ry e s t c o m p o s é c l c c h ef s c l 'o rc h c s l rc p ro fe s s i o n n e l s .
P re m i e r p r i x : 1 0 0 . 0 0 0 f ra n c s e n e s p è c e s .
P o u r L o u s r c n s c i g n c rn c n l s . éc r i re ù : F c s l i Y a l c l c B '? s a n <; o n < 1 YCC t i m b re p o u r l a r é p o n s e .
P e n d a n t l e F c s l i Y a l . Sa l o n X a t i o n a l c l c ! ' H o r l oge r i e e t E x p o s i t i o n s c l i Ye r s e s .
P I E R R E
F OU RNIE R Y i o l o n c e l l e
E T
F R A K C I S
P O lT L E N C Pi a n o
0
N l A R D I I I A. O U 1�
Adagio et Allegro en la ma1 eur
Sonate en la mineur
Allegro moderato A d a g i o A llegretto
L U IG I BOCC H E RI N I
F RANZ S C H U B E R T
E crite t' l l 1�'.21. /J O U I' « U J " fH' 1111 i o 1 1 c · u 1 1 « r1 u 1' / r 1 1· c 1 / ' o n 10 11r . n o uuel i ns lrumcn l à six cordes ten o n / du ui olo n c cll t' l' i cfr lu 011i / u f ' t '. Tr({ llSC J'i i e p our uiolo n c t'lll ' fJ( { I' Pierre Fourn ier.
S.o:n a te ( I 9 4 8 )
: \ l legro ( tempo di marcia ) C a v a t i n e B a l l a b i l e F i n a l e
FRA C IS POU LENC
Cel le su n u le u été esquissée t' l l 1 � 1 '1 0 , l; fJ(} (fl/ C c i l u r1 11dle JJ011le11 c me/ l o i / é!Jo l e m e n l en clwntier su n h 1 1/ lel « Les . \ 11i11w11x .\/ u d è l l 's > , ce qui explique 111 1 1: fJO tenlé m i-l u dique el h ur11 10 1 1 ique t; u i d e n l e entre c 1 ·s deux r r 1wres. Sur les c o n s e i l s d e P . 1:011r11 ier. 1 ' 011/c n c / ' l '{Jrit en 19 '! ,'\ ses premières é h ( { 1 1 C h c s fJ O l l l' leur don ner / ( { (or11 1 t ' u c ludle de S o n o l e .
O n rrlrouuera, s p é c i o l c m e n l d ( { n s Io ( ; ( {u11ti11e. l e .<1 01il d e Poule n c puur l u mélodie pure cl , rlon 'i Io 8 0 / /o h i l c , ce/ / 1 · surie d' insoucio n c t ' c y n i que qui c u ru c l é r i s c l n œ1w r c :; d e s o f! f ' Cll l i ère 11 101 1ière. 1 1 1 1 1 1 s ' u.<1is s t ' rl t 's « 11 i c l ws >' 011 ries « :\1 0 1 1 1 e l l n d e T t; ré s ius ,,
Sunate en ré mineur
E �T R' . .\CTE
P r o l o g u e S é r é n a d e F i n a 1 e
CL'\UDE D E B L S S Y
(,' u 1 1 1 1 w s (; ( ' w 1 c o 1 1 r s d ( ' / ' (; 1 (; 1 .111 .! . s 11 r 1 c t li é 11 u· de « I J i e r r o I 01/l<J l l /'C l /X >, .
« D c/1 11s s !J exis/ 11il uu1111 / f) c /u1ss!J . ( ," d uie 1 1 / 1111 1 · 1 1rc li i l c c/ 1 1 re 1 1 1 1 i hou[/e à /' cnuers d u n s / ' l ' U l l , d e s 1 1 1 1 U( l l 'S 1111i se c o 1 1 s ir11 ise1 1 / el r1 11i s · l; 1 · r o 1 1 -/e11 / , des L1ru11 c hes qui s'e1u/or11 1e11 / , l u f J /11ie sur i l 's (e11illes. l n f ! l ' l l l l < ' S r111i / 011 1he11 / , r111i s e /11e11 / ! ' / r1 11 i .rnir1 11e11 / de / ' or . . \ l u i s / u 1 1 / c l ' i 11 11 1 11r11111-ruil, b éy11yu i i , n ' uu11il pus I NJ l l l l l; 1 1 1 1 < ' uo i.r /1111 1 1 11i1 1 e 11 0111· st' d i r e . . \ f i l l e u uo 11es 11 1erueilles r i e Io 1 1 11/11re o n t t • n /ï n 1 l t ; t·r 111uerl l t' l l /' / f ' ( l r / 1 1 c / 1 · 1 1 1 ' .
S i j ' ( { i , j u d i s , m i s l u je1111 1 ' .'iSt ' < ' I l (IU l ' < lc 1 ·011 i re f)e/ u1ss11. c ' e s t 11 11 ' 11 1 1 !Jé llil ' fJ l l f ' l'il ouure une p o rt e ( ' / lu re(et lll t ' . ( ) 1 1 s 1 ' 11 1 · 1·druil ri 1 1 0 11/ o ir i l ' sui ure. l i est 1111 11 1 0 1ulc /H' t/' i r l t ' ! ' i 1 1ro rl init · 1 1 .r . ( l / 01 1 1 11w11 t ' 1 i C ï w u l l ' /)e/J l l SS!J . { J I / /' ./ l' ! l l l (,' ( ) ( ' f l' O l l ) .
Suite I talienne
Tntroduz i onç S e r e n a t a A r i a e Larg( > T a r a n t e l l a
� l i n uet to e Fi nale
( ,' ( J l i I / J O S é ( ' ( ' I l 1 i J .Ï .', S I l /' < f 1 ' :; / / 1 (; Ill(':; o u o i l r l l;j1 i 1 1 / i / i s � s du ns « J J u f c i n d lu f ) iu!f / i i/ l' IU.
I GO R. STR . \ W J NSKY
d e f J , . l '! J O l 1; s 1 ' 1 / 1 1 < ' S l ru 1 o i 1 1 s l,' .I/ ( 1Ç J 1!1 ) sur lu d 1 · 1 1 1 1 1 1 u /1 · d t ·
I 9 J 3
W I L H E L M B A C K H A US
R É C I T A L P I ,-\ N 0
P A R
W I L H E L M
B A C K H A U S
r '"" V
0
M E R C R ED I 1 2 A O U T
Sonate Op. 1 0 N ° 1 en ut mm eur BEE T H OVEN
A l l e g r o A d a g i o m o l t o F i na le : pres tis s imo
L e s trois so11o l es d e l ' O p . 10 . co111pos-!t's en 1 î .9 i - fJ S , lurent dédiér·s cl lu Coml t'sse de Rrowne.
Sonate quasi une fantasia, Op. 27 , No 2 BEE T HOVEN d i te " D u C la i r de l une "
A dagio sostenu to A l l e g r e t t o
P r e s ro a g i t a to
Composé e en 18 0 1, cel l e sonu l t' /11/ dédiée li lu Conl i essr' de Guicciurdie. f, e t i 1 re de « 50 110/e du (,'lo ir d e Lune » lui { 1 1/ donné pnr 1u1 cr i t i que ollenwnd qui croyai i iJ uoir Io descri p t ion d'une pro1111 ·nod e noclurne . . -\ \ ' i cnnt'. elle recul le nom de « Sonu l e de i u tonnelle purce que l'A do,r1io c11 (ut , di Ï- 0 11 . imp rovisé dons un jurdin. ( e l l e 1 c 1w n' connû t , du uiuwi l de Rcclhove 11, un imni ense succès.
Sonate en mi bémol majeur Op. 8 1 a " les Adieux , l ' Absence et le Retour " -
A d a g i o Adanre espress ivo
A ivac i ss imento
BEL T HOVEN
.-l l'occusion de la {ui l e de l' . \ rchiduc ffodolphe . r1é 11él ' e n .r mec ene d disciple de l3 e l '/hov e 11, dcuunl /' inuusion de ! ' . l u/riche pur .\' u1Joléo11 ci l 1R 0 .9 .
E :\ T H ' .-\ CT E
Six Moments Musicaux S C H U B ERT
M o d e r a to ( d o m a j e u r ) A n d a n t i n o (la bém o i majeur) Allegre tto m od er a t o (fa ITt i neur ) M o de r a t o ( do d ièse m i neur ) Allegrn v ivace ( fa mineur ) A l l egre t to ( la bémol maj eur )
Si.r p e t i ts po ènl L'S pour le 11 iono. L u st•nsi !1i/i / ( ; ro1 1 1 unii11 1 1 e de Sclwbe!' f s'y donne libre co11 1·s, muis /'on sent fJ ! l 1fois 11 1 u · t ' ( ' S /or 1 11 1 ·s d'cxpressioll ne /!Ouuu i en l lrud1 1 ire e n l i èrenH'l l i /' 1 i 1 11l ' < lu cun11H 1 s i/1 ·ur hé s i/0 11/ en/ri ' le lied cl lu sym phoni e .
Fantaisie Op. 1 5 , en d? majeur, " W anderer" SC H U BERT
(; e I l e 11 · u ure L' s 1 il o Il l i / 1 é e / ! u r / n m do ri i e cl t · t ' s / 1 ni c l . lin <fr s /JI l i s cél èbres « J, i ed e r de Schubert : « /J er \ \ '1 1 1 u frrer
P I .-\ 0: 0 ( ; .\ \' E .-\ C - - E \ C L L : S l \' I T E D l S O L ' ES D E C C .-\
I 9 5 3
- --
- -- -- --
------
- -- :-- � - -- -
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-
p re se n t c
-- -
s u r d i sq u es :V f i c ros i l l o n � 3 T o u rs ,
P I E R R E FO ll RN I E R l�C l T.'\ J _ D E V l O LO i'-: C E L L E . . . . . , . .
Chorale - Pré l ud e " H e rzl i ch t u t mi ch v e rl a ngen" (BAC H ) Sonate en sol ma j e ur (B A C H ) - N i g u n - I mp ro v i s a t i o n de " Baal Shem " (BLO C H ) Chanson Lou i s ::\ l l l et Pav a ne (K R E J S L E R ) - Beau soir (DEBUSSY) F i leuse , Op. 8 0,
� 0 2 (FA L ' R E ) P ré l ude � 0 l l (G. GER S H W J l ) - G ranad i na (A n d a l o u s i e ) ( N I N)
IÜ ·:C J T,-\ L DE V I O LO N C E L L E . .
Conce rto e n S i bémol majeu r p o u r v i olonce l le e t orch es tre (BOCC H E R I I ) Concerto en ,\ [ i m i neur p o u r v i o l once l le e t orchestre à cordes ( V I VALDI )
P i èces de concert pou r v i o lonce l l e e t ;orche s t re à cordes ( CO U PE R I N ) " P ré l u d e , S i c i l i e nne, L a T romba, P la i nte, A i r d e Diable " .
AYec ! ' O rchestre d e Chambre d e Stuttgart, d i re c t i o n K ar l M U N C H J N G E R
W I L H E LM B A C K H A lT S
L X T n 6 6
CO t\: CE R TO � 0 2 E 1' S I BÉMOL M AJ E U R , pour p i ;i. no e t orchestre, O p . 1 9 . (BEET H O V E 1' ) L X 3 o 3 Ane ! ' Orchestre P h i l h a r m o n i q u e d e Vienne, d i rect ion Clémens K R A l- S S
CONCE RTO N° � E SI B É M O L MAJ E U R, p o u r p i a no et orches tre, O p . 8 3 (BRAH .:\I S)
Avec ! ' O rchestre P h i l ha r m o n i q P e d e V i e n n e , d i rect ion Carl SCH U R I C H T
R ÉC I TA L C H O P I N
Balladè N° 1 e n S o l m i ne u r , O p . 2 3 - Étude :\ 0 3 en M i m a j e u r, Op. 1 o ,
:\ 0 3 - .:\ I azu rka � 0 1 7 en S i bémol m i neur , Op. 2 4 , N ° -+ - Maz u r k a c 20
e n Ré bémol ma jeur , Op. 3 o, N ° 3 - Mazurka N ° 2 4 e n Do maj eur, Op. 3 3 , Ne 3 - Valse N ° 2 e n L a bémol m a j e ur , O p . 3 .+ , N e i .
A M A D E U S Q U A R T E T Q L A T U O R N° i E N SOL M I N E L1 R , K. -1 ï ;:; pour p i a n o (MOZART) . .
QU A T l " O R N ° � EN Ml B ÉM O L MAJ E U R , K . -+ 9 3 pour p iano
C l i fford C l" R Z0 1' , p iano
*
LXT 2 7 2 3
A M A D E l1 S Q U A R T E T I ) E
L O N D R E S NO R B E RT B RA I N I N
S I EG MUND N I S S E L
A U P I A N O
W I L H E L M
]• ' violo n
2• violon
P ET F R S C H I L DO F M A RT I N L O V ETT
o t lo i:ioloncelle
B A C K H A U S
0
V E N DR E J ) I
Qu atu or en do majeur, Op. 7 4 , N · r
A llegro moderato A n da nte grazioso M e nuetto et Tr io
F i n a l e
I + A OU T I 9 5 3
] . H A YD
On possède 85 q u a t u o rs ù c o r d e s dl.' .Joseph lfouc/ 1 1 ( 17 3 2- 1 80 .9 ) .lJ c o mp ris c e u:r qui rés u l l e n i d ' u rrnnq emen/s, 1 111 d'une u u l h e n l i c i t é d o u t e u s e el l e de rnier don/, seul , 1 1 1 1 j' ror1 m e n l c:r: i s t e : L e Q u a t u o r O p . Î ·'I- , 'f\'0 1 e s t le 7 3·· d e / ' e n s e m b l e . Il / u t é c rit en 1 i 9 3 cl lait p!JT' .'ie d'un g roupe de si:r dédié au C o m t e A ppo n yi.
Qu atu or en fa majeu r, KV 5 9 0 W . - :\ . MOZART .A l legro moderato
A n d a n t e M e n ue t to e t Tr io Finale : Allegro
C e Q u ëi l u o r ( /\. . 5.9 0 , W . lilJ.' i J n i le l roisil;ll l <' cl d c r 1 1 i 1 · r oyonl uu l e jour de lu série des s ix que l i ' . - .-\ . . il o :o r l ( 1 7 5 /j- 1 7 !) 1 ) proj c l oil d ' offri r ou roi de Prusse Frédé ric (;uilloume II . Il / u t o ! ' /1 c u é 11o r le musicie 11 à \ 1 i e 11 n e uu cours du mois de juin 1 7 !! 0 . L' o u u r u.< 1 l ' . t rè s l ru u u i l l é . l.'ss e11 -l i e l l e 11 1 e 1 1 / /J r i l / 0 1 1 / , se disti11 r1ue p u r / ' u n i i é t !u ; 11 1 n l i r{ l 1 e r èy n o n l dons ses 111o r c e o 1 1 .r .
E :\ T l � ' .\ C T E
Q u i n tette avec p i a n o , e n fa m:ncur, O p . 3 4 t\ l iegro m a non t rn ppo A n dante , u n poco adag io Scherzo : A llegro e t ' 1 r io F i nale : Poco sos t e n u to
J . BRAHMS
/>eu d e l l ' 1 1 1 1> s r t /J r ès u u o i r d 1 ; l ' h o i s i r · o m m c d1 l '/ r i e lu S i n g ; 1 k ; 1 -d c rn i c r / (' \ ' i c n n e , .J u h r . 1 1 1 1 1 ' s !3 rn h 1 1 1 s ( 1 .'\ .'L'i - 1 .'1 .11 / ) ,.. , ;ul i .rn 1 1 1 1 1 · s o 1 1 ; 1 : c ( ' I l f a m i n e u r / J {J l l r r l e 1 1 x /! Îu n os ( 1 .'i li '1 ) . /, 1 • ( ! 1 1 i 1 1 / l ' / i c / W i l l ' c o r < l c • s d c lu u i c r U /J . . ) 'i. , l ' l l est 1 11 1 u r rr 1 1 1 (1 e 1 1 1 e 1 1 1 c o 11 f c · 1 1 1 1 J u l 'u i 1 1 . S o u s 1 · ( ' / f l ' s c 1 · 0 1 1 t l l ' / o r 1 1 1 c , plus u l / 1 u.11 1 i 1 1 / c f/ l l l ' lu p u· 11 1 i è r e , / ' 1 1 · 1 1 1 1 ! ' ( ' l "U l l l /! l l ' f ! l l f ' l l l i c C ' l l cs 11 1 1 i 0 1 1 ! I < ' plus con l rib1 1 1; 1 1 i n s !nl l c r lfr o h 1 1 1 s r l u n s / ' nr / 1 1 1 i rc t l i o 11 (/( ; l / 1 ; ru l e . { · 1 1 sou/Ile pulhé fir111 1 · u 1 1 i 1 1 1 e l e l l W l 'C l ' l l l l d ' C ' 11 t 1 1; 1 ' . /,u s r · 1 i ! i 1 1 1 r • 1 1 ! u/ i / 1 ; l ' i 11 1 / r ' s e 11 s 11 u lité « n l l ' 1 1 1 1 1;h 1 · r esc S ( ' 1 1 1 é! C ' 1 1 f r i o n s I < ' curuc l 1 ; 1 ·is 1 1' r11 1 1 · ; 1 1 1 d : 1 1 1 1 l ' . / ' 1 1 r y t lu / 1 (' ( ' / l i /J O / ' / (; SO l /l (; / le / ( ' S ( ' l l l ' ï Z ! J : S { ) J / l r i o 1 1 1 1 J l1 < 1 / ! 1 -i o < ' S I d n / 1 / i S i l / ' l e 1 1 1 é 11 1 l ' 1 1 1 0/i/ , / J i i i. u u 11 n 1 c 11 ! 1 1 i i o n . / , r ' lï 1 1 : 1 l r ' < t / ' 1 1 i 1 1 1 1 1 b l r • 1 · 1 1 1u/1 · 1 1 r 1 / ' 1 1 1 1 < ' / !Uf l l ' de ll!iy d n .
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LES G U I D ES N A G E L
ITALIE
Prrfoce de
J E A N COCT E A U
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Voyagez avec
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PATHE MARCONI � seW-iee de fli !JntlkUj#L/
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LE j o u r q u ' on e n t e rra R ao u l D U F Y , u n
m at i n d e m a rs, a u cl oît re d e C i m i e z, a u
d es s u s d e N i ce , d a n s ce pays pa rad i s i a q u e
o t' 1 l e c i e l et l a 111 er fo n t l e pl u s d oc i l e e ffort
po u r a t t e i nd re a son b l e u , � l l u i , i l fa i sa i t u n
t e m ps q u i l 'e û t rav i , e t t o u t es l es i m ages q u i
s ' o ffra i en t a u rega rd d e ses a m i s sembl a i en t
e x p r i m e r l a gra t i t u d e d e 1 a nat u re e n v e rs
ce l u i q u i l 'ava i t s i b i en co m p ri se et a i n1ée .
E l l e c h a n t a i t u n e d e r n i ère m é l o d i e po u r en
c h a n t e r le som m e i l de ce b e a u gé n i e d o n t
t o u t e J 'œ u vre, i ns p i ree par l a g râce, so u t e n u e
p a r l e l a be u r e t l ' i n t e l l i gence , a u ra é t é u n
pe rpét u e l h o m mage a M ozart .
J ean CASSO U Con servareur en Chef
c.lu f.1.usée Nar ional d' Arr M oderne
Cliché rie la ro111•1•r/11re :
Je " V iolon R ose " de R aoul Dufr ,
obl igeammenr p rété par �fonsieur Pierre Cail ler, G enl:: Y e
Bu reau du Fest ival : Pari 8, -J.5, rn e La Boét ie ( B A L. 3 .:1 - 4 1 ) - Syn dicat d'in itiat ive : Jl e n l o n , Pro m enade Geor�e�- V
S<'cn'ta ir,. G t' a f r a l ,. : A n n,. \ î H .\ OT
'll p . S P E C. E d it ions et Pub l ic i ré
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