Portada: Editorial

Pág. 2: Teatro y Música

Pág. 3: Cultura y ocio

Pág. 4: Viaje a Palencia

Pág. 5: Noticias de Jubiceca

Pág. 6: Música Pop -1

Pág. 7: Música Pop -2

Pág. 8: Centenarios - 1

Pág. 9: Centenarios - 2

Pág. 10: Astronomía-1

Pág. 11: Astronomía-2

Pág. 12: Zarzuela

Nº 123Nº 123Nº 123Nº 123Nº 123MAMAMAMAMAYOYOYOYOYO

ASOCIACIÓN DE JUBILADOS Y PENSIONISTAS DE CECAAlcalá, 27. 28014 Madrid Teléfono: 91.596.79.95 E-mail: jubiceca@ceca.es Fax: 91.596.79.92

BOLETÍNINFORMATIVO

JUBICECA

SUMARIOSUMARIOSUMARIOSUMARIOSUMARIO

JUBICECA en ningún mo-mento asume, ni se res-ponsabiliza, de las opi-niones expresadas enlas páginas de «Volan-do», por las personasque colaboran en laedición de este boletíninformativo.

20062006200620062006

Gracias, una vez más, al Presidente-Director de CECA que tuvo a bien, hace ya unosaños, facilitarnos este espacio para poder realizar las labores administrativas de la Aso-ciación y que, sin su concurso, difícilmente podríamos seguir adelante, mejorando cadadía, como indicaba el editorial del Volando anterior.

Esta mejora, debida fundamentalmente al esfuerzo desinteresado de algunos asociados,animados por el aliento de vuestros saludables comentarios en los encuentros periódicosa través de las distintas actividades, hace que revisemos al alza, en cada reunión, elgrado de acierto de nuestras ofertas.

Detectamos, sin embargo, la ausencia de una parte de asociados, muchos de los cualesincluso tuvieron responsabilidades en la Asociación en años precedentes, si nos permitísllamarles con todo respeto “los veteranos”, a los cuales no hemos sabido llegar conprecisión hasta la fecha, por lo que hemos creado un Comité para estudiar otras activida-des alternativas acordes con sus posibilidades. Nos gustaría contar con todos aquellosque crean encontrarse en ese colectivo, haciéndonos llegar cuantas sugerencias estiméisoportunas para ver la posibilidad de implantarlas o, al menos, orientarnos hacia dóndedebemos dirigirnos.

Convivencia y fraternidad son elementos muy arraigados en nuestra Asociación y siendonuestro deseo potenciar esos lazos de unión, creemos interesante convocaros a una cena“fin de curso” el próximo mes de junio. Nos gustaría asistierais solos o con vuestrosacompañantes, con la principal pretensión de disfrutar de la comida, el espectáculo y elbaile, recordando aquellos años de juventud, esa que aún llevamos en nuestro interior.

Para conseguir este objetivo, Jubiceca tiene previsto, al menos este año, realizar unesfuerzo económico financiando una parte importante de esta convocatoria. Animaoscompañeros, conozcámonos en otro ambiente, liberemos nuestro yo con respeto y acer-camiento hacia nuestros compañeros.

Queremos finalizar con otro agradecimiento hacia la persona de nuestro asociado MarioNicolás, el cual ha donado a Jubiceca un total de cuatro obras, algunas del año 1996,cuya entrega figura en el acta de 28 de mayo de ese año, donde se hace una menciónexpresa. Y para que conste como prueba documental, nos las han colgado en la pared denuestro espacio de trabajo, según podéis ver en las fotos que acompañan este texto.

La Junta Directiva

¡AQUÍ ESTAMOS!

Pág. 2 TEATRO Y MÚSICA

«La extraña pareja»de Neil Simon

Teatro: Príncipe. Tres Cruces, 8. Metro: Gran Vía.Miércoles, día 17 de mayo, a las 20,00 horas.

AGRACIADOS:Miguel Ángel Ibáñez Alonso

José Luis Ruiz BenitoVicente Álvarez Sevillano

José Esteve VilaverdeVicente Alcáraz Perales

María Rosario Domínguez del RíoMaría Dolores de la Fuente González

Ángel Huerta HencheIgnacio Fernández-Jardón Martínez

Paulino García LópezAntonio González DíezJesús Martín Valliriaín

Antonio Zambrana PrietoPedro Portolés Fernández

Santos Martín Prados

Las localidades se recogerán en la portería de CECA,Alcalá, 27, desde el martes, día 3 de mayo hasta elviernes, día 12 de mayo, ambos inclusive.La Junta Directiva, por la experiencia de años anteriores,ha decidido suprimir esta actividad el próximo mes dejunio, por lo que la siguiente función será ya en octubre.Para cualquier aclaración dirigirse a JUBICECA en el91.596.79.95, dejando el mensaje en el contestador.

Las entradas estarán a disposición de los agraciados hasta cuatrodías antes de la fecha de cada uno de los conciertos, desde elmartes, día 3 de mayo, en la portería del edificio de Alcalá, 27.

ORQUESTA DE LA COMUNIDAD DE MADRID.Lugar: AUDITORIO NACIONAL DE MÚSICA.Día del concierto: Martes, día 9 de mayo, a las 19,30 horas.Director titular: José Ramón Encinar.

Obertura de Inés de Castro, de L. Vianna da Motta.Sinfonía nº 2 «Nusantara», de David del Puerto.Egmont Op. 84, de Ludwig van Beethoven.

AGRACIADOS:o Pablo Martín Valliriaíno Jesús Martín Valliriaíno Paulino Bravo Estebano Gregorio Sanz Pecharrománo Aurelio Matabuena Martínez de Luna

ORQUESTA Y CORO DE LA COMUNIDAD DE MADRID.Lugar: AUDITORIO NACIONAL DE MÚSICA.Día del concierto: Martes, día 16 de mayo, a las 19,30 horas.Director: Jordi Casas Bayer.

Misa en Si menor BWV 232, de Johann Sebastian Bach.o Soprano, María Espada.o Soprano, Raquel Andueza.o Contratenor, Carlos Mena.o Barítono, José Antonio López.

AGRACIADOS:o Carlos Dones Rodríguezo Santos Martín Pradoso Pedro Hernáez Pascualo Joaquín Mateo Alonsoo María Isabel Soler de Arespacochaga

ORQUESTA DE LA COMUNIDAD DE MADRID.Lugar: AUDITORIO NACIONAL DE MÚSICA.Día del concierto: Viernes, día 9 de junio, a las 19,30 horas.Director: Antonio Saiote.

Gloses sobre temes de Pau Casals, Op. 48, de AlbertoGinastera.Concierto en La bemol, sobre la sonata Arpeggione, deFranz Schubert/Gaspar Cassadó.Sinfonía nº 5 en Do menor, Op. 67, de Ludwig vanBeethoven.

AGRACIADOS:o Alberto Martínez de Eguilaz Calvoo Maximiliano Dueñas Delgadoo Felipe Navarro Heraso María Dolores Monleón Sánchezo José Luis López Gauyac

CULTURA Y OCIO Pág. 3

Real Jardín Botánico de Madrid

Día y hora previstos para la visita: Miércoles, día 31 de mayo, a las 11,30 horas.Punto de encuentro: Puerta de entrada al Jardín Botánico (Plaza Murillo,2), a las 11,20 horas.Finalizada la visita, como es habitual, nos despediremos compartiendo un aperitivo.

El Real Jardín Botánico de Madrid, inaugurado en 1774, se encuentra en el Paseo delPrado junto a la pinacoteca del Museo del Prado. En tres terrazas escalonadas alberga plantasde América y del Pacífico, además de plantas europeas.

Fue el rey Carlos III, debido a varias ampliaciones del anterior Jardín Botánico situadoen las inmediaciones de Puerta de Hierro, el que dio la orden para su traslado a su actualemplazamiento. El Conde de Floridablanca, primer ministro de Carlos III, puso especial inte-rés en la creación del nuevo Real Jardín Botánico, no sóloporque permitiría embellecer el proyecto del Salón del Prado,sino, sobre todo, porque serviría como un símbolo del mece-nazgo de la Corona con las ciencias y las artes.

El jardín fue construido por Juan de Villanueva, sobreun diseño inicial de Sabatini, ocupando una superficie de diezhectáreas distribuidas en tres niveles aterrazados que se adap-taban a la orografía del terreno, dispuestos en forma de cuar-teles cuadrados, siguiendo un trazado octogonal y rematadosen las esquinas con fuentes circulares.

A comienzos del siglo XIX el Jardín Botánico de Madridse había convertido en uno de los jardines botánicos más importantes de Europa, gracias fun-damentalmente a las colecciones científicas que albergaba. Además de su uso científico, eljardín solía ser frecuentado durante la primavera y el verano por la alta sociedad y proporcio-naba gratuitamente al público plantas medicinales.

SENDERISMO en Mayo - El Séptimo PicoSENDERISMO en Mayo - El Séptimo PicoSENDERISMO en Mayo - El Séptimo PicoSENDERISMO en Mayo - El Séptimo PicoSENDERISMO en Mayo - El Séptimo PicoVolvemos a convocar la misma marcha prevista para el pasado21 de febrero, pero que no se pudo llegar a realizar debido al maltiempo. Por consiguiente, comenzando desde el Puerto de Na-vacerrada, subiremos hasta el Séptimo Pico (el último de loscélebres Siete Picos).

Día previsto para la vigésimo primera cita de senderismo: Jue-ves, día 11 de mayo, a las 9,15 de la mañana.

Punto de encuentro: A las 9,10 horas en el Intercambiador deAutobuses de Moncloa, dársena 14.

Duración de la marcha: Unas tres horas, ida y vuelta.

Recomendaciones: Como es habitual, procurar llevar agua, bocata, ropa y calzado apropiados.

Importante: En previsión de que el mal tiempo aconsejara suspender esta actividad, confirmar vues-tra asistencia el día anterior, miércoles día 10, llamando a José María Sánchez al teléfono 91.573.15.04.

Pág. 4 VIAJE A PALENCIA

PALENCIA Y SU ROMÁNICO

Tal como os habíamos anticipado en los dos últimos boletines informativos, correspondientes a los meses demarzo y abril, nos complace presentaros el viaje a esta provincia castellana que hemos encabezado con elsugerente título de «Palencia y su románico». El itinerario, los lugares previstos para visitar, así como, lasrestantes condiciones de esta interesante e inédita excursión de tres días, son los indicados seguidamente:

Martes, día 23 de mayo.- Madrid. San Juan de Baños. Palencia. Astudillo. Santoyo. Palencia.Salida por la A-6 hasta San Juan de Baños, cumbre del muzárabeespañol. Llegada a Palencia. Visitas a la catedral, cripta de San Antolíny la colección de pilas bautismales y sus espléndidas portadas. Es ellugar donde nació la primera construcción estrictamente románica. Al-muerzo en Palencia. En la tarde, visita a Astudillo, entre el Cerrato yTierra de Campos. Conjunto histórico que posee importantes monu-mentos, entre ellos las iglesias de San Pedro y Santa María. Cuentacon casas blasonadas y decenas de bodegas subterráneas. Hacia elnorte se encuentra Santoyo, con la monumental iglesia de San JuanBautista. Regresamos a Palencia. Cena y alojamiento en el HotelCastilla la Vieja, de tres estrellas.

Miércoles, día 24 de mayo.- Palencia. Frómista. Olleros de Pisuerga. Mave. Aguilar deCampoo, San Andrés de Arroyo. Aguilar de Campoo.Desayuno. Salida hacia Frómista, visitando su iglesia. Llegamos a Mave, con su monasterio. Austeridad yelegancia en sus capiteles. Almuerzo especial en El Convento, de Mave. Por la tarde, llegamos a Aguilar deCampoo, con la colegiata de San Miguel, Santa Cecilia y ruinas de San Andrés. En las proximidades se encuen-tra el monasterio cisterciense de San Andrés de Arroyo. Regreso a Aguilar deCampoo. Cena y alojamiento en el Hotel Valentín, también de tres estrellas.

Jueves, día 25 de mayo.- Aguilar de Campoo. San Salvador deCantamuda. Moarves de Ojeda. Carrión de los Condes. Villarcázar deSirga. Madrid.Desayuno. Alrededores de Aguilar de Campoo y por Cervera de Pisuerga nos dirigi-mos a San Salvador de Cantamuda, con una iglesia de las más bellas de España.Descendemos hacia el sur y hacemos una parada en Moarves de Ojeda. Posterior-mente nos dirigimos a Carrión de los Condes, cuya iglesia de Santiago tiene uno delos pórticos más impresionantes del románico español. Dignas de ver la iglesia deSanta María y el claustro del monasterio de San Zoilo. Partimos a Villarcázar deSirga, donde disfrutaremos de un almuerzo típico en el Mesón de los Templarios.Visitaremos Santa María la Blanca. Regreso a Madrid a última hora de la tarde.

Días del viaje a Palencia: Martes, miércoles y jueves, días 23, 24 y 25 de mayo de 2006.SALIDA: El martes, día 23 de mayo, a las 8,00 horas de Caballero de Gracia, esquina a Alcalá.Período de inscripción: Desde el sábado, día 6 de mayo a las 8,00 horas, hasta el jueves, día 11 demayo, a las 24,00 horas.Precio por persona: Asociados: 160 euros (autocar, alojamiento, pensión completa, guías y entradas).

Invitados: (si quedaran plazas libres, pasado el período de inscripción): 234 euros.Modo de inscribirse: Llamando al teléfono de Jubiceca 91.596.79.95. Dejar el mensaje grabado en elcontestador indicando claramente el nombre y apellidos de los inscritos, datos totalmente necesa-rios e imprescindibles para el seguro de viajeros.Pago: Mediante adeudo en la cuenta corriente de CECA, el martes, día 16 de mayo de 2006.

NOTICIAS DE JUBICECA

NOTICIAS DE JUBICECA Pág. 5

Los senderistas nos encaminamos el jueves, día 30 demarzo, al embalse de La Jarosa, un bello paraje en el tér-mino municipal de Guadarrama, caracterizado por altos yesbeltos pinos silvestres. El entorno, muy cuidado, conamplias zonas de expansión y una temperatura muy agra-dable para esta actividad; lástima que el embalse se en-cuentre en cota muy baja.

La primera parte del recorrido, algo empinada, a través deurbanizaciones; luego una vuelta completa al embalse. Enun área de recreo compartimos y saboreamos un buendesayuno, disfrutando de excelentes vistas y en agrada-ble conversación. Por cierto, damos la bienvenida a PacoSoto que se ha incorporado al grupo y además, viene pro-visto de una gama muy variada en calorías; ¡muy bienPaco!.

A nuestra izquierda la ermita de Nuestra Señora de La Ja-rosa, en cuyo entorno se celebra en agosto una popularromería muy participada por lugareños y veraneantes.

Es justo destacar en esta crónica la excelente participa-ción del más veterano del grupo, Ernesto Pérez Jerez, queno falta nunca a la cita, pudiendo dar fe todos nosotrosque nos conduce por las sendas más idóneas hasta en-contrar el buen camino.

Cuando este boletín salga a la luz ya habremos realizadoel «Camino Schmid», un clásico de los amigos de la mon-taña, del cual os contaremos en junio.

Para este mes de mayo tenemos programado la subida al«Séptimo Pico» desde el Puerto de Navacerrada, que nopudimos realizar en febrero por el temporal. (Ver en esteVolando «Senderismo en Mayo»).

Os esperamos. Saludos de los senderistas.

José María Sánchez García

La conferencia será en:Lugar: CECA, Avda. de Bruselas, 37.Aula: B.S.3 (planta sótano).Fecha: Miércoles, día 17 de mayo.Hora: De 17 a 18 horas.Tema: Palencia y su románico.Y será impartida por María del Carmen Pérez de las Heras,licenciada en Historia del Arte, que nos acompañará en estaactividad.

C O N F E R E N C I AComo preparación al próximo viaje a Palencia y su románi-co, que realizaremos a finales del mes de mayo y que anun-ciamos en la página precedente, siguiendo con el ciclo deconferencias culturales iniciadas el pasado mes de abril, ten-dremos una segunda charla enfocada a este tema.

Como adelantamos en los números anteriores, nos atreve-mos a proponer una actividad que tradicionalmente ha teni-do una buena acogida entre nuestros asociados y espera-mos sirva de broche final a nuestro curso, antes de las me-recidas vacaciones veraniegas.Ofrecemos una cena, con actuaciones siempre de primeralínea y el consabido baile, que ayude a rebajar el colesterol,eso que llevamos todos tan dentro. En las actividades decopago, se ha hecho un gran esfuerzo para conseguir unbuen precio para los socios y acompañantes, a fin de que laasistencia sea lo más nutrida posible.Lugar: FLORIDA PARK.Fecha: Sábado, día 10 de junio.Hora: Nueve de la noche.Precio por persona: 30 euros para socios y acompañantes.

62 euros para posibles invitados.Período de inscripción: Desde el lunes, día 8 de mayohasta el 22 del mismo mes, en que se cargará el importeen la cuenta corriente de Ceca. En las bajas que se pro-duzcan después de este día, se repercutirá al asociadoel importe que nos cobren a nuestra Asociación.Modo de inscribirse: Llamando al teléfono de Jubiceca91.596.79.95, dejando el mensaje grabado en el contestador,indicando claramente el número de personas asistentes, elnombre y apellidos de los mismos.Menú:

- Melón con jamón.- Perca del Nilo sobre cama de verduras.- Roti de pavo con pasas y piñones.- Tulipa de helado de yogurt con arándanos.- Agua mineral, vino blanco Conde de Caralt, vino tin-

to Solar Viejo.En este tipo de evento, que volvemos a repetir, nos gustaríaque la asistencia fuese mayoritaria.

FIESTA DE FIN DE CURSO

Aunque es una experiencia nueva y quizá no estemos acos-tumbrados a la misma, estamos convencidos, desde la JuntaDirectiva, que es una buena manera de preparar las excursio-nes, sobre todo las que se programan para varios días y tie-nen un contenido muy marcado en la tradición y en el arte,sin perder de vista la gastronomía y el principal motivo detener un ocio en común.

EN LA JAROSA

Aunque cueste, como todo lo que se inicia, esperamosuna nutrida representación de jubicecos.

Pág. 6 MÚSICA POP - 1

LA MÚSICA DE NUESTRA VIDALA MÚSICA DE NUESTRA VIDALA MÚSICA DE NUESTRA VIDALA MÚSICA DE NUESTRA VIDALA MÚSICA DE NUESTRA VIDA

POP Y ROCK EN INGLATERRA (THE BEATLES)Este mes nos vamos a ocupar de un grupo que revolucionó la música pop y rock en todo el mundo. ¿Qué se puedeescribir sobre The Beatles que no se sepa ya?. Musicalmente recuperaron la mejor tradición del rock & roll, pero fueroncapaces de abrir nuevos caminos. Desde su aparición dominaron los años sesenta, tanto por su capacidad musicalcomo por su habilidad para influir en las costumbres y las modas de la juventud de su tiempo. En su vida como grupose pueden distinguir cuatro etapas:

Los orígenes: John Winston Lennon, nacido en Liverpool el 9 de octubre de 1940,se distinguió desde pequeño por ser un chico rebelde, inquieto, muy mal estudian-te, que prefería la guitarra a los estudios. Siendo muy joven formó un grupo musicaldenominado “The Quarrymen”. A este grupo se incorporó poco después JamesPaul McCartney (nacido el 18 de junio de 1942) y dos años después George Harrison(nacido el 25 de febrero de 1943). John y Paul forman el alma del grupo, componencanciones y llegan a presentarse como dúo con el nombre de “The Nurk Twins”.En 1959 abandonan los estudios para dedicarse a la música, pero no consiguen untrabajo estable por lo que “The Quarrymen” desaparecen. A principios de 1960 re-nacen como “Long John and The Silver Beatles”, denominación demasiada largaque al final queda reducida al nombre por el que luego serían conocidos mundialmente. Además de los ya citados,forman el grupo el batería Pete Best y el bajista Stu Sutcliffe. Van de gira como acompañantes de cantantes desegunda fila y en verano marchan a Hamburgo donde actúan en varios locales de no muy buena reputación. Sonactuaciones muy largas, atendiendo las peticiones del público y tocando las canciones de moda en aquel momento.Esto les aporta una gran experiencia de cara al público y como instrumentistas. Allí es donde a la novia de Sutcliffe sele ocurre la idea de cambiarles la forma de peinarse, adoptando el famoso pelo largo con flequillo que luego seráconocida como “melena beatle”. Sutcliffe se queda en Alemania para casarse.Regresan a Liverpool y se convierten en grupo habitual de “The Cavern”, un club donde ya exhiben las “tablas” adquiri-das en Hamburgo. Allí es donde les descubre el que luego sería su manager, Brian Epstein, que por entonces era elresponsable de una cadena de tiendas de discos. Queda entusiasmado con sus canciones y su forma de actuar y,aunque no tenía ninguna experiencia previa, se ofrece como manager a cambio del 25% de sus ingresos.

El lanzamiento: Brian Epstein, aprovechando sus contactos con las empresasdiscográficas, trata de conseguir que les contraten, pero ninguna de las importan-tes demuestra estar interesada. Solamente detecta un cierto interés en GeorgeMartín, un productor de una pequeña discográfica (Parlophone), pero aún así lecuesta mucho conseguir el primer contrato, teniendo que aceptar ciertas condicio-nes. La primera es que tienen que cambiar sus cazadoras de cuero y sus vaque-ros, por trajes de corte moderno y su aspecto desgreñado por otro más decente.La segunda es que tienen que cambiar al batería Pete Best por otro más profesio-nal. Eligen a Richard Starkey, un tipo simpático al que llaman Ringo Starr.El primer disco que graban “Love me do” llega al número 17 de las listas de GranBretaña. El siguiente “Please, please me” llega al número 2. Se desata la

“Beatlemanía” y a partir de “From me to you” están en lo alto de las listasa los pocos días de cada lanzamiento. Así ocurre con “She loves you”,“Twist and shout” y “I want to hold your hand” en 1963, “Can’t buy melove”, “A hard day’s night”, y “I feel fine” en 1964, y “Ticket to ride”,“Help!”, “Yesterday” y “We can work it out” en 1965.Casi nadie se explica lo que está ocurriendo. En sus conciertos la histeriadesatada apenas deja oír lo que cantan. Masas de chicas les siguen adondevan, cercan sus hoteles y se pelean con la policía por intentar acercarse aellos. Primero en Europa, luego en Estados Unidos y después en el resto delmundo, sus canciones arrasan en las listas y empieza a hablarse de lo queluego se denominaría “la invasión británica”, cuando los grupos inglesescopaban las ventas de discos, especialmente en Estados Unidos.

MÚSICA POP - 2 Pág. 7

José Manuel Rodríguez Alarcón

La explicación podría radicar en que ellos retornan a las fuentes del rock & roll, pero añaden toques modernos en unacombinación muy atractiva. Instrumentalmente ninguno es un virtuoso de su instrumento pero, sin embargo, comoconjunto consiguen un sonido muy personal que les diferencia de todo lo oído hasta entonces. Vocalmente, susarmonías recuerdan en muchos aspectos a los Everly Brothers, pero también son grandes admiradores de los gruposvocales negros, lo que se aprecia en muchas de sus primeras canciones. Pero, además, está su actitud personal: ensus entrevistas y conferencias de prensa, los Beatles toman el pelo a sus interlocutores y se muestran como tiposdivertidos, incisivos y avispados. Cada uno adopta un papel que desarrolla de maravilla: Paul es el bello romántico,John ejerce de rebelde con inquietudes intelectuales, George hace de serio al lado de un Ringo feo y gracioso.Tanto contribuyen a difundir la cultura británica y a mejorar la balanza de pagos de su país que en 1965 se les nombraCaballeros de la Orden del Imperio Británico.

La madurez: A partir de 1965 dejan prácticamente las actuaciones en directo, vuelven a Londres y se concentran enla composición y grabación de sus siguientes discos. Su siguiente álbum “Rubber soul” es un hito en su carrera.Hasta entonces todos los artistas lanzaban primero sus canciones en discos “singles” (dos canciones) o “EPs”(cuatro) y los “LPs” o discos grandes solían servir como recopilación de éxitos. Pero los Beatles lanzan su nuevoálbum con todas sus nuevas composiciones, destacando “Norwegian Wood”, “Nowhere man” y “Michelle”.En su siguiente álbum “Revolver” (1966) se nota ya la influencia de las filosofías orientales y su afición por las drogas,especialmente el LSD. Usan músicos con instrumentos indios, y también instrumentos de cuerda y viento. Todos sonelementos muy vanguardistas para la música que se hacía en esa época. Destacan “Eleanor Rigby”, “Yellowsubmarine”, “Here, there and everywhere” y “Got to get you into my life”.La culminación de esta etapa es el álbum “Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band” (1967), algo así como La Banda delos Corazones Solitarios del Sargento Peppers, máxima expresión de la música psicodélica, con canciones tanenigmáticas como “Lucy in the Sky with Diamonds”, en cuyo título algunos creen descubrir las siglas de la drogaalucinógena LSD. Otras canciones interesantes del disco son la que da nombre al álbum y “With a little help of myfriends”.EL álbum “Magical Mistery Tour”, continúa en la misma línea aportando canciones como “The fool on the hill”,“Hello Goodbye”, “Strawberry fields forever”, “Penny Lane” y sobre todo “All you need is love” que seconvierte en un himno para la cultura hippy.

La decadencia: Empiezan los malos tiempos. Fallece su manager Brian Epsteinpor sobredosis de barbitúricos y ellos se van a la India donde el sabio hindú MaharishiMahesh Yogi les introduce en la meditación trascendental. George muestra su interéspor las religiones orientales, mientras John provoca escándalos con su nuevaacompañante Yoko Ono. Crean su propia productora de discos, Apple Records.En 1968 aparece el álbum doble “The Beatles”, también conocido como el “álbumblanco”, porque su portada es de ese color, tan diferente de las abigarradas portadasanteriores. Solo contiene de interesante un rock & roll “Back in the U.S.R.R.”, unacanción muy pegadiza “Ob-la-di ob-la-da” pero de dudosa calidad, y la excelente“While my guitar gentle weeps”.Comienzan a aparecer diferencias entre los miembros del grupo, a lo que contribuyeel desastre económico de Apple, que casi les deja arruinados. La presencia deYoko Ono causa irritación. Paul intenta tomar un papel dominante en el grupo, lo que le enfrenta a John. Tras muchasdiscusiones, intentan recomponer el espíritu del grupo. Graban el álbum “Abbey Road” en 1969, curiosamente el discomás vendido del grupo. En él vuelven a aparecer buenas canciones como “Come together”, “Here come the sun”y en especial “Something” donde destaca la labor e inspiración de George Harrison.A pesar de todo continúan las diferencias y su último álbum con canciones nuevas “Let it be”, lo graban cada uno porseparado en 1970, demostrando que ya es imposible la reconciliación. Además de la canción que da nombre al álbum,merecen destacarse “The long and winding road” y “Get back”.Es un feo final para una historia tan brillante. Complicadas batallas ante los tribunales, insultos y acusaciones terminaronpor dividir a los cuatro miembros y aunque con el tiempo se reconciliaron, ya no fue posible volver a reunirlos, a pesarde las jugosas ofertas que recibieron. Cada uno inicia su carrera por separado. Paul con una trayectoria muy brillanteque dura todavía, tanto en solitario como con el grupo Wings fundado por él. John, con su muerte prematura porasesinato, truncó lo que podía haber sido otra buena carrera, aunque lo convierte en un mito. George, sin la fuerteinfluencia de Paul y John, destapó todo su potencial creativo. Y Ringo también grabó algunos discos con cierto éxito.

Pág. 8 CENTENARIOS - 1

En el cuarto centenario del nacimiento de este genio de la pintura holandesa, no podemos dejar de hacer-le una mención especial como recuerdo y homenaje a su extraordinaria obra, si bien es verdad que, aligual que ocurrió con Rubens, su taller era el encargado de avanzar e incluso terminar sus compromisos.

Su ámbito no se limitó solamente a la pintura sino que destacó también comodibujante y grabador, siendo características suyas el interés por la fisonomíade los personajes, donde hace sentir de forma natural la expresión de lasemociones, la incorporación del claroscuro de Caravaggio y un cierto realis-mo imaginario en los retratados.

Rembrandt Hamerzoon van Rijn, nació en Leyden el 15 de julio de 1606.Hijo de un molinero perteneciente a la clase media holandesa de religión cal-vinista, fue educado en ese ambiente, sin embargo no le privó de realizarcuadros con temas religiosos. Tuvo una vida llena de altibajos emocionales,solitario (su vida transcurrió completamente en Holanda) y universal, rebeldey oportunista, generoso y miserable, derrotado y glorioso, asediado por lamuerte de sus familiares: padres, hermanos, esposa e hijos, conoció la fortu-na, el poder, la exaltación e incluso la desdicha. Fue conocido, apreciado ycoleccionado durante su propia viday los siglos sucesivos.

Inició su formación académica en la Escuela Latina y posteriormenteen la universidad de Leyden, aunque se desconocen las materias enque fue matriculado, posiblemente teología o cultura clásica. El apren-dizaje artístico lo inicia también en su ciudad natal con un pintor pocorelevante llamado Jacob van Swanenburhg, con quien durante tresaños aprende el funcionamiento del oficio. Se traslada a Amsterdampara trabajar con Pieter Lastman, pintor de mayor renombre de quien

toma la influencia caravaggista.

En 1625 regresa a Leyden don-de abre su taller. Trabaja tam-bién asociado a un marchantede cuadros que le proporcionaimportantes encargos, sobretodo retratos, en los que el pintor pone toda su atención en captar el almadel retratado, aumentando así su fama y fortuna.

Hace muchos autorretratos a lo largo de su vida lo que nos permite ver laevolución de su propia persona. Resulta curioso saber que muchos delos cuadros que realizaba fuera de los encargos, no los hacía para ven-der sino para uso y deleite suyo. Evoluciona desde sus primeras obrascon temas festivos, expresión de esa vida agradable que gustaban llevaren el mundo protestante -utilizados por su pequeño formato para decorarlas viviendas de los burgueses-, hasta grandes y complejas composicio-nes donde emplea una gran variedad en el juego de luces y sombras. Noacaba de convencerle el tenebrismo de Caravaggio por lo que utiliza unaluz más pausada, con gradación lumínica para evitar el fuerte contraste.

REMBRANDT

CENTENARIOS - 2 Pág. 9

Un momento importe en la vida de Rembrandt es el año 1614, cuandocontrae matrimonio con Saskia van Uylemburgh, poseedora de una ex-celente dote, la cual se convertiría en el baluarte de la vida del pintor y enprotagonista de múltiples obras. Fue una pareja intensa como lo prue-ban los retratos llenos de ternura y pasión. Tuvieron cuatro hijos de losque les sobrevivió uno, Titus, también muy pintado por su padre.

Una vida feliz, económicamente holgada, se trunca en 1642 con la muertede Saskia victima de la tuberculosis y la gélida acogida por parte de lacrítica de su cuadro “La ronda de noche”.

A part ir de este momentoRembrandt va a sufrir duros re-

veses económicos, llegando a la quiebra total en 1656, así como otrosde tipo amoroso y social. Tuvo pleitos con Gertrudis Dircks, niñera de

su hijo Titus (aquien su madreSaskia había de-jado heredero sisu padre volvía acasarse), quien leacusó de haberlerealizado promesa matrimonial o de las acusacionesrecibidas de vivir en concubinato con su sirvientaHeindrickje Stofeels, muchacha que se convertiría enel sustento de los años finales del artista y modelo demúltiples obras.

Vio morir a su hijo Titus, tuvo una hija, Cornelia, consu sirvienta Heindrickje y se pintó a sí mismo, sin complacencia alguna en su último año, en una pruebamás de que los avatares por los que había pasado no habían menguado un ápice su arte.

Muere en Amsterdan el 14 de octubre de 1669 a la edad de 63 años, siendouno de los innovadores y excepcionales artistas de todos los tiempos.

Su producción pictórica es amplia y varia-da aunque en España solamente pode-mos contemplar un solo cuadro, expues-to en el Museo del Prado, titulado Artemisa.Sería interminable relatar la multitud deobras conocidas de este genial pintor, peropor citar algunas señalaré: Lapidación deSan Esteban, Tobías acusando a Ana delrobo de un cabrito, autorretratos, El jovenartista en su estudio, La lección de anato-mía del doctor Tulp, Saskia sonriente, Flo-ra, Baño de Diana, El festín de Baltasar,Danae, Ronda de noche, Muchacha a la ventana, Heindrickje en el le-cho, Titus con gorro, Los síndicos de los pañeros, Autorretrato con pale-ta, La novia judía,... etc., etc.

José Luis Gorgojo Martín

Pág. 10 ASTRONOMÍA - 1

EL GRAN BALLET DE LOS ESPACIOSEl rey Rodolfo: «Según las palabras de mi sabio Kepler (...) los mundos muestransus caminos y los astros invitan a la Danza». (La Harmonía del Mundo, de Hindemith).

Nit del foc sobre el Mediterráneo. Se levanta el telón y comienza eltradicional espectáculo pirotécnico de luz y de sonido. En el programasolamente una obra: la danza de los fuegos de artificio con ritmos devals y música de Haendel para la coronación de Jorge II. Una retros-pectiva miniaturizada del nacimiento del Universo, hace tres mil millo-nes de años, en ningún lugar del mismo, simplemente porque el espa-cio no existía entonces. Ni tampoco el entonces.

Con la Gran Explosión de los cosmólogos se constituye la másfantasmagórica compañía de ballet jamás humanamente concebida.Energía y materia fundieron sus cuerpos en el más sensual tango por-teño, cuyos compases no han cesado de sonar hasta nuestros días.Ni cesarán hasta el final de los tiempos, si hay final en ellos.

Haydn la apri-sionó entre las re-jas de un simple

preludio de siete días, de acuerdo con el mítico relatogenesíaco. Para Milhaud, en cambio, el Cosmos naceatemporal y aespacialmente, libre a ritmo de jazz y tim-bres de saxo en su ballet «La Creación del Mundo».

A partir de ese momento todos los objetos delUniverso evolucionan acompasadamente, una y otravez, en el escenario sin límites de los espacios side-rales, como si de una «troupe» de derviches, a punto de trance, se tratase. Un ballet cósmico compuesto,para unos, por la propia Naturaleza, para otros, por una Causa Primera, y para los más, de autor Anónimo.En cualquier caso, un espectáculo de magnitudes cosmológicas en el que protagonistas, figurantes ymelodía evolucionan eternamente en el decorado de un teatro sin palco ni patio de butacas. Porque allítodo es escena. Ni tan siquiera tienen cabida en él, el tiempo y el espacio.

La evolución simbiótica, como hoy propugna Linn Margulis, será luego el director de escena encarga-do del desarrollo musical y escenográfico del drama. Un infinito Bolero de Ravel, en palabras de un astro-

físico melómano, cuya bellísima y sugestiva imagen no puedomenos de transcribir en su integridad. «Comienza suavemente»,dice, «con los organismos unicelulares, continuando con una lar-ga serie de variaciones cuasi imperceptibles sobre un mismo temaque no cesa de volver una y otra vez. El tempo se acelera, amedida que el tiempo pasa, y la explosión de formas de vida en elperíodo cámbrico es semejante a la variedad de los instrumentosque hacen progresivamente su entrada en la partitura de Ravel.Pero la unidad de la vida está siempre presente, como el temaque subyace en el Bolero que se hace oír constantemente. Hastael crescendo y la apoteosis, donde todos los instrumentos tocanacordes en un torbellino de notas, como el milagro del pensa-miento y de la consciencia» (Trink Xuan).

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Si pudiéramos observar simultáneamente todos los movimientos de ese Gran Ballet -la infinitud deltiempo y del espacio nos lo impiden- los veríamos su-perpuestos como en una gigantesca matriusca, fluc-tuando en lumínicas y sonoras oscilaciones unos en elinterior de otros.

En primer lugar, la coreografía galáctica que, enocasiones actúa en pequeños -a veces, inmensos- gru-pos de baile, como el «sexteto» Seyfert, en el que cua-tro de sus galaxias ejecutan una compleja danza cuyocompás dura millones de años. La Vía Láctea yAndrómeda orbitan una alrededor de la otra, aproximán-dose peligrosamente en un excitante paso a dos, a 90Km. por segundo. Ambas, junto con su Grupo Local, se desplazan a su vez a 620 Km. por segundo, en ladirección de las constelaciones de Hidra y de Centauro.

El espectáculo se repite dentro de cada Galaxia. Nuestro sistema solar en su conjunto, por ejemplo,marca un vals que tarda unos doscientos millones de años hasta completar una vuelta en torno al centrode la Vía Láctea. Y esto, a la modesta velocidad de 220 Km. por segundo.

Y en el interior del mismo, los números de baile y de la polifonía también se repiten. Aquí el GranBallet se nos muestra parcialmente visible, pudiéndole contemplar entonces desde la butaca de los sen-tidos. En ocasiones, a simple vista. Otras veces -también como en el teatro- valiéndonos de la técnica depotentes instrumentos ópticos. Los actores nos son más conocidos: la estrella Sol y su brillante cortejode satélites y planetas.

Aunque tengamos la engañosa impresión de permanecer inmóviles en el espacio, evolucionamossobre una Tierra que participa en ese fantástico ballet trasladándose a una velocidad de 30 Km. porsegundo en su periplo anual alrededor del Sol, y a más de 28 de rotación en el ecuador. Los restantesplanetas lo hacen cada uno con sus particulares ritmos y cadencias.

En cuanto a los satélites que integran sus séquitos, nos pueden sorpren-der, como en un Impromptu de Chopin, las siempre precisas evoluciones deCalisto y Europa en los alrededores de Júpiter, o de Titán y Mimas entre losmajestuosos anillos de Saturno.

Finalmente no faltan en este celestial Castillo de Elsinore los fantasmasde Hamlet. Su danza se consideró macabra en otros tiempos, causando ver-

dadero pavor entre los temerosos terrícolas: sonlos cometas. El más conocido, Halley, nos visitóhace un par de décadas.

El festival se manifiesta igualmente brillante en el microcosmos del com-plejo mundo cuántico. Los electrones, en lugar de sujetarse a una órbitarígidamente definida en torno al núcleo atómico, como la Tierra alrededordel Sol, pueden escamotearse, hacer piruetas y estar en todos los sitios ala vez en la gran sala de baile del átomo.

En definitiva, una Sinfonía Inacabada que todos podemos disfrutar, y ala que nadie se atreverá jamás a poner punto final.

Vicente Martínez

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LA TABERNERA DEL PUERTOLA TABERNERA DEL PUERTOLA TABERNERA DEL PUERTOLA TABERNERA DEL PUERTOLA TABERNERA DEL PUERTORomance marinero en tres actos.Música de Pablo Sorozábal Mariezkurrena (1897 - 1988).Libro de Federico Romero y Guillermo Fernández-Shaw (1893 - 1965).Estrenada en el Teatro Tívoli de Barcelona, el 16 de mayo de 1936.Esta zarzuela, desarrollada en un lugar de la costa vasco francesa, relata la historiade Verdier, un marinero que llega al puerto de su ciudad natal después de seis añosde ausencia. Todos los que allí arriban están enamorados de Marola, que regenta la

taberna del puerto junto a Juan de Eguía, establecién-dose en torno a estos personajes una trama llena deamor, celos y problemas con la justicia.

El maestro Pablo Sorozábal, considerado por muchos como el último de losgrandes de este género lírico, compuso esta partitura en el año 1936, siendosu primera puesta en escena un par de meses antes del comienzo de laGuerra Civil. Aunque ya dentro del periodo decadente de la zarzuela, la enor-me popularidad de este gran compositor fue debida a sus tres importantesobras: Katiuska (1931), La del manojo de rosas (1934) y La tabernera delpuerto (1936). En una entrevista, en que le preguntaron si se podía vivir dela música, Sorozábal contestó que él logró vivir bien debido a tres mujeres.

Teatro de La Zarzuela. Jovellanos, 4. Metro: Banco de España y Sevilla.Fecha de la representación: Jueves, día 18 de mayo de 2006, a las 20,00 horas.

AGRACIADOS1 - Eladia Encinas Díaz 9 - Emilio García Campello2 - Margarita Fernández-Jardón y Martínez 10 - José García López3 - Francisco Fernández-Jardón Álvarez 11 - Francisco García Sánchez4 - José Fumanal Buil 12 - José Luis García Sanz5 - Ángel Galán Galindo 13 - Juan Gil Ruz6 - Eutiquio Gallego Estebánez 14 - Mariano Gómez Hernández7 - Juana García Arcos 15 - Encarnación Gómez Hernández8 - Julián García Ávila

SUPLENTES1 - Emilio Gómez Martínez 4 - José Gutiérrez Martínez2 - Josefa González Díaz 5 - Jenaro Hortal Oruña3 - José González Pérez 6.- José Ramón Ibarbia Álvarez

Las localidades estarán a disposición de los agraciados en la portería de CECA, Alcalá, 27, a partir del miércoles,día 3 de mayo y hasta CUATRO días antes de la fecha de la función, o sea, hasta el sábado, 13 de mayo.Los suplentes, en caso de no poder asistir por su condición de reservas, pasarán a ser titulares para la próximafunción, cuarta de la temporada 2005/2006.Se ruega que si cualquier agraciado no pudiera asistir a la representación, nos lo comunique al teléfono91.596.79.95 de Jubiceca, dejando el mensaje en el contestador, para así poder ceder las entradas a otro delos asociados suplentes. Para cualquier otra aclaración, dirigirse igualmente al citado teléfono de la Asociación.