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Maqueta n°2 para cuarteto de saxofones
de Marcos Franciosi
Obra compuesta para el Cuarteto Tsunami
1‐ Informe Final para el Fondo Nacional de las Artes
2‐Partitura completa
Buenos Aires ‐ 2013
Informe Final para el Fondo Nacional de las Artes
Obra para cuarteto de saxofones de Marcos Franciosi
Maqueta n°2 para cuarteto de saxofones, compuesta para el Cuarteto Tsunami
El tratamiento de los objetos sonoros puestos en juego para esta composición, responde a la búsqueda de una resultante sonora como resultado de diferentes procesos entrópicos, que revelarán un orden que no es explícito desde el código, pues es principio, objetivo, metáfora, fuente y razón expresiva para la creación musical. Son pues los entres, las fricciones y los diferentes niveles de relaciones la excusa técnica que pone en marcha el verdadero objetivo: la obra en si misma.
Maqueta n°2 está compuesta en tres movimientos. El primero para cuatro saxofones altos, el segundo para dos barítonos un alto y un tenor, y el tercero para barítono, tenor y dos altos.
Movimientos y concepción general de los mismos
1° Movimiento (espectral): Se consideraron una serie de técnicas a partir del estudio de las
posibilidades que surgen de las “imposibilidades” técnicas en relación a la construcción del
instrumento, en particular en éste número, del saxofón alto. Todos los instrumentos de viento,
presentan características próximas en relación a las formantes armónicas que completarán el
registro de los mismos. Las 5 o 6 primeras notas más graves del instrumento son las que presentan
la estructura armónica. Por su construcción cónica, los saxofones (como otros instrumentos
cónicos: fagot, oboe, corno, etc.) tienen la particularidad de que, para obtener alturas puras en el
registro grave, es decir a mayor longitud de onda, el caudal de aire enviado debe se muy grande
para llegar al extremo del tubo que se ensancha en virtud de su conicidad. Al forzar esta
característica, procurando obtener notas de dinámica baja, el instrumento tiende a desdoblarse
espectralmente. Al multiplicar el instrumento por cuatro análogos, surge la posibilidad de modular
sonidos complejos, ya sea a partir de una fundamental forzada, o desde la utilización de posiciones
articuladas según diferentes técnicas.
Se realizaron asimismo evaluaciones de comportamiento espectral de los diferentes tipos de
sonidos: simples, múltiples y eólicos de manera individual, lo que permitió analizar sus estructuras
complejas, para luego interpolarlas con otras análogas, como por ejemplo, los clusters de
multifónicos multiplicados en los cuatro instrumentos. En analogía con los procedimientos
específicos de la electrónica aplicada (modulación en anillo, distorsión, rebote, síntesis y resíntesis
de espectro, etc) se trabajó bajo el concepto de modulación tímbrico armónica a partir de la
materia multifónica. En relación al planteo formal, este movimiento funciona como un continuo de
estructura múltiple modulada por operaciones de relación transitiva.
2° Movimiento (sincrónico): Se incorporan los dos saxos barítonos. Este movimiento explora la
formante espectral natural sin forzamiento de la nota ordinaria, es decir, a partir de estructuras
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Maqueta n° 2 para cuarteto de saxofones
Marcos Franciosi 2013
Aq=63
Maqueta n°2 para cuarteto de saxofonesII.
Marcos Feranciosi 2013
Rítmo estricto
Baritone Saxophone
Alto Saxophone
Alto Saxophone
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Aq=65
Marcos Franciosi 2013
Maqueta n°2 para cuarteto de SaxofonesIII.
Alto Saxophone
Alto Saxophone
Tenor Saxophone
Baritone Saxophone
5
Alto Sax.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Bari. Sax.
7
Alto Sax.
Alto Sax.
Ten. Sax.
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