man562 am esp

562dsp/AMProcesador Digital de audio de 5 bandas

Manual del Usuario

3 de Febrero 3254 (C.P. 1429)Buenos Aires - ArgentinaTel: +54 11 4702 0090

e-mail: [email protected]: +54 11 4702 2375

Sitio Web: www.SolidynePRO.com Ultima revisión: Agosto de 2008

mailto:[email protected]

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procesador para radiodifusión - SOLIDYNE 562dsp

SOLIDYNE 562dsp - procesador para radiodifusión Página 3

Gracias por elegirnos

¡Felicitaciones! El equipo que Usted tiene en susmanos cuenta con la más alta tecnología paraaudio digital. El procesador 562dsp/AM pertene-ce a la serie tope de línea de la afamada serie deprocesadores Solidyne. Hemos volcado en esteequipo nuestros 35 años de experiencia en proce-sadores de audio para radiodifusión, pues somosla empresa con más años de actividad, en elmundo, en el campo de la investigación y desa-rrollo de nuevas tecnologías en procesado.

El 562dsp es 100% digital mediante el uso devarias unidades DSP (Digital Signal Processor)que tienen una capacidad total de cómputo de2700 MIPS (millones de cálculos por segundo).Pero lo más importante es que usamos compo-nentes DSP de cuarta generación, que eliminanel sonido áspero y crispado que caracterizan amuchos procesadores digitales del mercado ac-tual. Usamos conversores de 24 bits a 192 KHz yel procesado es realizado en 48 bits para elimi-nar los errores de truncado que los exigentesaudiófilos no desean escuchar... Usted compro-bará al aire que el 562dsp le brinda el sonidobrillante de la tecnología digital, aunado a losgraves profundos y una alta definición estéreo,característicos del sonido analógico high-end¿Por qué el 562dsp supera las barreras que otrosmucho más costosos no pudieron atravesar? Enprimer lugar porque antes del 562dsp hemosdiseñado otros 18 procesadores a lo largo de 35años... tuvimos tiempo de aprender. Tuvimos lapaciencia de esperar la cuarta generación deintegrados DSP. Tuvimos la posibilidad de apli-car algoritmos de cálculo que habíamos perfec-cionado durante mucho tiempo y que representanla forma en que el oído interpreta (a través de30.000 fibras nerviosas) las cualidades del soni-do. Pero también vimos las limitaciones del DSPpara manejar señales muy abruptas (por ejemplolas que se producen durante unos microsegundosal recortar una señal para aumentar su energía).

Todos nuestros competidores conocen el proble-ma, pero a diferencia de ellos, optamos porabandonar la tecnología DSP convencional parainternarnos en un nuevo sistema de 4 canales con10 MHz de ancho de banda (equivale 32 bits con20 Megasamples) que produce ese sonido abso-lutamente limpio y libre de espurios de aliasing,que solamente el 562dsp ofrece.

El codificador estéreo empleado en nuestrasunidades para FM; también fue objeto de unavisión diferente de la que otras grandes marcasusan. Para obtener esas especificaciones queasombrarán por igual a los ingenieros de suRadio y a sus propios oídos, hemos optado porcrear una nueva tecnología haciendo un mues-treo a 608 Khz (oversampling 16x) lo que nospermite enviar muy arriba a los armónicos delproceso, pudiendo fijar los filtros de corte en 320KHz (en lugar de los convencionales 53 KHz),logrando así una respuesta de fase perfecta paralograr 75 dB de separación de canales y unadistorsión de menos de 0,003 % (la más baja delmercado), libre de alias y componentes espurios.

El 562dsp/AM tiene opción para entradas y sali-das digitales AES3 Salida de audio para trans-misión en AM con corte conmutable (5/7.5 KHz)y salida de alta calidad (15KHz) para streamingde radio en Internet.

Otra facilidad que no encontrará en ningún otroprocesador, es la entrada RS232 desde PC (quetambién puede ser por USB), que permite que elsoftware de aire controle al procesador paradarle un procesado diferente a cada hora deldía. Asimismo un conector MIC Start permiteque cada vez que se abren los micrófonos, el562dsp conmute a un procesado especial paravoz humana, para que la voz de sus locutores seala mejor de la ciudad.


Acerca de este manual

Versión Firmware 3.07Revisión del manual Agosto de 2008

Solidyne® Todos los derechos reservados.Ninguna parte de este manual se puede reprodu-cir, copiar o transmitir en cualquier forma o porningún medio electrónico o mecánico: ya sea ensu totalidad o en parte.

Embalaje y accesoriosDentro de la caja Solidyne 562dsp/AM encontrarálos siguientes componentes:

ü 1 Procesador Solidyne 562dsp/AMü 1 Manual del usuarioü 1 Cable de alimentación (tipo Interlock con toma de tierra)ü 1 disco CD con el software de control.ü 1 Certificado de Garantíaü 4 Patas de goma autoadhesivas

Por favor, revise al recibir que todos estoselementos estén dentro de la caja y que elequipo no haya recibido golpes en el traslado.

Recomendaciones para el montaje

El procesador 562dsp/AM esta previsto para serinstalado en un rack normalizado de 483 mm(19"). Requiere dos unidades de altura libres.También puede ser ubicado sobre una mesa, paralo cual se entregan los topes de goma correspon-dientes, que deberán adherirse a la base de launidad.

Cuando monte el equipo a un rack; utilice siempretornillos de cabeza plana con arandela flexible(plástico, goma, etc). Tenga la precaución deajustar primero los tornillos inferiores y luego lossuperiores, para evitar que el peso de la unidadgenere un brazo de palanca sobre los soportesuperiores. No ajuste mucho los tornillos, unaleve fuerza al arrimarlos es suficiente. Tenga encuenta que el frente esta hecho de fundición dealuminio. Excesiva fuerza sobre los tornillos pue-de deformar o incluso quebrar los ángulos delpanel.

ADVERTENCIAS

ACVoltage

Esta unidad opera con 110/200VCA.La tensión se selecciona desde una llave

en el panel posterior.VERIFIQUE ESTA LLAVE ANTES DE

ENCHUFAR EL EQUIPO.

Para reducir el riesgo de choque eléctrico, no retire las cubier-tas del gabinete. Las piezas internas no requieren manteni-

miento del usuario. Refiera el mantenimiento a personal técni-co calificado.

El cable provisto con el equipo posee conexióna tierra. No lo reemplace ni use adaptadores.

ASEGÚRESE DE CONTAR CON UNA TOMAA TIERRA CONFIABLE.

El signo de admiración dentro de un triánguloque aparece en este manual es para alertar al

usuario ante la presencia de instrucciónesimportantes sobre la operación y mantenimiento

del equipo.

La letra “i” dentro de un círculo que aparece eneste manual es para alertar al usuario ante lapresencia de información recomendaciones y

consejos de suma importancia.


Índice

Acerca de este manual ............................................... 4Embalaje y accesorios........................................................... 4

Recomendaciones para el montaje ....................................... 4ADVERTENCIAS.................................................................. 4

Índice ............................................................................. 5Capítulo 1 Guía rápida de instalación ................... 7

1.1 Conexiones y ajustes básicos ......................................... 71.2 Esquema general de conexiones..................................... 81.3 Interpretación de la pantalla principal ............................. 9

Capítulo 2 - Instalación avanzada........................... 112.1 Consideraciones generales ........................................... 11

2.1.1 ALIMENTACIÓN....................................................... 112.1.2 MONTAJE................................................................ 11

2.2 Conexiones de audio analógicas................................... 112.4 Salidas de audio............................................................. 12

2.4.1 Salida principal para transmisión AM......................... 122.4.2 SALIDA PARA WEBCASTING ................................... 122.4.3 SALIDA AES-3 PARA AM DIGITAL ............................ 13

2.4.3.1 Conexiones de audio digital AES-3 ..............................132.3 Console MICstart .......................................................... 13

Capítulo 3 - Puesta en servicio y operación ......... 153.1 Introducción ................................................................... 15

3.1.1 Programas................................................................ 153.1.2 Modalidades de control ............................................. 153.1.3 Manejo desde el panel frontal.................................... 153.1.4 Clave de acceso ....................................................... 15

3.2 AJUSTES DE INSTALACIÓN...................................... 163.2.1 INPUT SETUP (configuración de las entradas)................ 163.2.1.1 INPUT SELECTION (selección de la entrada)................. 16

3.2.1.2 INPUT LEVEL (nivel de entrada) ...............................173.2.2 AJUSTES DE SALIDA (OUTPUT SETUP).................. 173.2.3 PROCESSOR SETUP................................................ 17

Ajuste de MODULACION de AM .......................................... 18

Capítulo 4 - Ajustes de procesado ......................... 194.1 SELECCIÓN DE PROGRAMAS................................... 194.2 PROGRAMAS DE FÁBRICA....................................... 194.3 PROGRAMAS DEL USUARIO..................................... 20

4.3.1 COPIAR PROGRAMA (COPY PGM).......................... 204.3.2 EDITAR PROGRAMA (EDIT PGM)............................. 20

4.4 AJUSTES DE UN PROGRAMA....................................... 214.4.1 NOMBRE DEL PROGRAMA (Program Name)................ 214.4.2 EXPANSOR / AGC .................................................... 21

4.4.2.1 Nivel de salida del AGC (OUTGAIN) ............................214.4.2.2 Tiempo de ataque del AGC ..........................................214.4.2.3 Tiempo de recuperación del AGC.................................224.4.2.4 Hold (Gatillado) .............................................................224.4.2.5 Umbral del expansor (EXP THRSHLD) ........................22

4.4.3 ECUALIZADOR DE AUDIO....................................... 224.4.4 SRS WOW®.............................................................. 23

4.4.4.1 SRS TruBass® ............................................................234.4.4.2 SRS® (3D Enhancement) ...........................................24

4.4.5 COMPRESOR MULTIBANDA .................................... 25

4.4.5.1 Tiempos de Ataque .......................................................254.4.5.2 Tiempos de recuperación..............................................25

4.4.6 ECUALIZADOR DE DENSIDAD................................ 26

Capítulo 5 - Control remoto......................................275.1 Introducción ............................................................... 275.2 Instalación y conexión ...............................................275.3 Operación del software ..............................................27

Capítulo 6 - Fundamentos del procesado deaudio en radiodifusión ..............................................29

6.1 Un poco de historia... .....................................................296.2 Procesador psicoacústico digital modelo 562dsp/AM31

6.2.1 Diagrama en bloques ................................................ 316.2.2 CONVERSOR A/D DE 24 BITS @ 192 KHZ................32

Digital Input / Resampler ...........................................................326.2.3 SIMETRIZADOR DE PICOS......................................326.2.4 FILTRO SUBSONICO............................................... 326.2.5 EXPANSOR LINEAL.................................................326.2.6 AGC GATILLADO .....................................................336.2.7 ESPACIO ESTÉREO MEJORADO............................336.2.8 COMPRESOR MULTIBANDA ...................................336.2.9 ECUALIZADOR DE DENSIDAD................................ 346.2.10 RECORTADOR CON CANCELACIÓN DE IM...................35

La era analógica... .....................................................................35La actualidad digital... ................................................................35

2.2.8 FILTRO LIMITADOR DE BANDA...............................356.2.11FILTRO DE BANDA AM Y CURVAS NRSC-1............36

Capítulo 7 - Mediciones y ajustes ...........................377.1 PROTOCOLO DE MEDICIÓN ......................................37

7.1.1 Verificación de NIVELES DE ENTRADA....................377.1.2 Verificación de NIVELES DE SALIDA ........................ 377.1.3 RESPUESTA EN FRECUENCIA ...............................377.1.4 MEDICIÓN DE S/R.....................................................377.1.5 MEDICIÓN DE SEPARACIÓN ESTÉREO .................387.1.6 MEDICIÓN DE DISTORSIÓN....................................38

Capítulo 8 - Especificaciones Técnicas .................39


Capítulo 1 Guía rápida de instalación

1.1 Conexiones y ajustes básicos

CONEXIONES

Alimentación

Antes de enchufar, verifique en el paneltrasero la correcta posición de la llaveselectora de tensión (200 a 240 V, 50/60Hz; o de 100-130 V, según corresponda).

Entradas

Las entradas de audio analógicas del562dsp/AM son balanceadas XLR (hembra).Conecte la salida de programa de su consolaa estas entradas, cuidando de no invertir lafase. Conecte SIEMPRE AMBAS ENTRA-DAS. Si la salida de la consola es mono useun cable tipo .

El equipo cuenta (en opción) con entra-da/salida digital AES-3 (AES/EBU) paratransmisión AM digital . Conecte aquí lasalida digital de su consola. Soporta 16/24bits y frecuencias desde 30 KHz hasta 96KHz. El XLR de entrada es hembra.Cuando use esta entrada, sugerimos conec-tar también las entradas analógicas. El562dsp/AM tiene una conmutación automáti-ca para casos de falla en la entrada digital.

Salidas

Hay 2 salidas de audio para transmisión AM.Ambas presentan la misma señal (L + R).Conecte una de las salidas del 562dsp/AM asu transmisor. El nivel se ajusta desde elmenú de configuración (en opción Ajustes deSalida del Menú principal -Output setup-).Entrega hasta +12 dBm (balanceado).

Encendido

La unidad posee una llave de encendido enel panel trasero. La pantalla mostrará uncartel de bienvenida durante el arranque, yluego cargará el programa que se usó porúltima vez.

AJUSTES

Controles

Todas las funciones se controlan desdeuna rueda JOG . Gire la rueda para elegiropciones y cambiar valores. Oprima larueda con un toque corto para confirmaruna opción. Pulse la rueda con un toquelargo para ir al menú principal. Cadapantalla indica gráficamente la acción de larueda JOG.

Entrada

Si el nivel de salida de su consola esdistinto a +4dBm, deberá ajustar el proce-sador. Haga un toque largo para accederal menu principal. Elija la opción SetupInput y ajuste el nivel según su consola.

Programas

Su radio ya está al aire con el sonido delSolidyne 562dsp/AM. A esta altura, segu-ramente estará ansioso por escuchar loque el 562dsp/AM es capaz de hacer conel sonido de su radio... para esto explica-remos brevemente como seleccionar losajustes de fábrica: Sintonice su radio en unbuen equipo (o use buenos auriculares) yproceda como sigue:

Gire la rueda de selección. Observe en lapantalla los diferentes programas defábrica. Pulsando la rueda con toque cortose selecciona el programa, cambiando elprocesado y el sonido al aire.

El 562dsp/AM tiene 15 programas pre-establecidos (que no pueden modificarse).Usted dispone de 15 memorias para crearsus propios ajustes, desde cero, o biencopiando un programa preestablecido auna memoria de usuario y luego modifi-cándolo (recomendado).


1.2 Esquema general de conexiones

1. El procesador cuenta con salida de audio DUPLICA-DA para transmisión en AM. La segunda salida puedeutilizarse, por ejemplo, para conectar un transmisor derespaldo.

2. En este ejemplo se utilizó un enlace de RF paratransportar la señal de audio desde el procesador haciael transmisor, ubicado en una locación alejada de losestudios.En otras configuraciones el procesador se encuentraen la planta transmisora y se envía el audio de pro-grama a través de un enlace digital (pueden usarsemás de un enlace de programa por cuestiones de segu-ridad). En este caso, el control remoto del 562dsp/AMpuede hacerse a través de un canal de datos del propioenlace, que permita enviar los datos RS-232.

3. La salida de audio para Webcasting es estéreo derango extendido (20 Hz – 15 KHz). Brinda una soluciónintegrada para retransmisión de la emisora por Internet.

4. Aunque se use una conexión digital entre la consolay el procesador, se recomienda mantener la conexiónanalógica. En caso de falla en la conexión digital, el562dsp/AM conmuta automáticamente a las entradasanalógicas.


1.3 Interpretación de la pantalla principalA continuación haremos una primera descripción dela pantalla principal del 562dsp/AM. Más adelante sedescriben en detalle cada una de las etapas de pro-cesado y las distintas pantallas de configuración.

Al encender el equipo, aparece la pantalla de arran-que (boot) del sistema operativo del 562dsp/AM, queindica la versión del equipo. Una vez en marcha, launidad presenta la pantalla principal, que a continua-ción se describe brevemente, como introducción a lainterfase gráfica del 562dsp/AM.

Esta pantalla muestra la acción del procesador através de diversos indicadores. También muestra elnombre del programa actual y el estado de las entra-das y salidas.

Ø A la izquierda de la pantalla encontramos los indi-cadores de nivel de entrada (L & R), que muestranel nivel con el cual la señal ingresa al 562dsp/AM.Una indicación de sobrecarga “OVL” se enciende 8dBantes del nivel de ‘clip’ digital (+28dBu) La indicacióndesaparece pasados 5 segundos luego de que lacondición “clip” desaparece.

Ø A continuación se muestra la acción del AGC (Au-tomatic Gain Control) que ajusta la ganancia de en-trada del procesador para que la señal llegue a lasetapas de procesado siempre con el mismo nivel. Esdecir que si la señal de la consola llega con nivel bajo(o muy alto), el procesador automáticamente ajustasu ganancia de entrada para que el nivel de salidasea uniforme. Este AGC es tipo “gavillado” (GatedAGC). Si el nivel de la señal de entrada cae brusca-mente, el AGC congela su valor actual. Esto es paraevitar que cuando la señal es muy baja el AGC com-pense excesivamente su ganancia aumentando elruido de fondo y generando un efecto indeseableconocido como “respiración” (el ruido de fondo au-menta cuando no hay audio). En operación normaldeberá trabajar a media escala (15 dB)

Ø Los siguientes indicadores corresponden a lasbandas de compresión, denominadas bandas desonoridad (LF, M1, M2, HF, SH). Se muestra la ac-ción de contención de cada banda, es decir, lo quemuestran estos indicadores (al igual que el de AGC)es la compresión (reducción de ganancia) aplicada,por eso “crecen hacia abajo”.

La banda LF corresponde a las notas graves delespectro, por debajo de 160 Hz, M1 y M2 a los tonosmedios y HF y FH a los agudos.

El concepto de SONORIDAD está asociado a la sen-sación de potencia sonora percibida por el oído. Sinnecesidad de sobrepasar el porcentaje máximo demodulación fijado por las regulaciones, el procesadorpuede lograr que la radio “suene más fuerte”. Comose explicará luego, la misión del procesado es au-mentar la energía en todo el espectro de audio, bus-cando producir la máxima modulación posible en laportadora de RF, lo que se traduce en mayor energíairradiada. Para ello realiza un complejo procedimientode compresión en cada una de las bandas de audio,que producen sensación de mayor sonoridad al oído.

El tamaño de la columna luminosa en cada bandaindica el grado de compresión en cada instante. Esta,lógicamente, varía según los distintos tipos de músicay voz; pero en general puede decirse que cuandoapenas comienza a encender (valores de hasta10dB) la acción es suave y totalmente aceptada porel oído humano. Con valores de 20 dB o mayores senotará una mayor “fuerza” sonora, siendo un nivel deprocesado extremo.

Asimismo un valor muy importante a tener en cuentaes el tiempo de recuperación; esto es el tiempo quetarda una banda en recuperar su valor anterior. Estose aprecia a simple vista observando los indicadores.Cuanto más lenta es la recuperación más suave ynatural suena la música. En cambio, cuando sonrápidos, se produce un aumento de la sonoridad,pero el sonido puede volverse algo más “áspero”.

Ø Los indicadores “WOW” muestran el procesadoSRS WOW aplicado a la señal. TB (TruBass) indicael refuerzo en graves, aplicable a la transmisión AMtradicional; mientras que 3D muestra el grado deexpansión de la imagen estéreo, que tiene efecto solopara transmisiones de AM digital y transmisión esté-reo vía Internet.

Ø El casillero “AES In” indica cuando la unidadesta conectada a través de la entrada digital. Seactiva recién en el momento en que ingresan losdatos digitales. þ = entrada digital ¨ = entradaanalógica

Ø Tambien se observan el número y nombre delprograma actual.

Un programa es un conjunto de ajustes almacenados enuna memoria interna del procesador.

Pulsando la perilla JOG con toque largo se ingre-sa al menú principal, desde el cual se accede atoda las funciones del procesador, que se estu-dian más adelante.


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Capítulo 2 Instalación avanzada

2.1 Consideraciones generales

2.1.1 ALIMENTACIÓN

• El suministro de tensión debe mantenersedentro de un margen de variación menor al 10 %.De lo contrario, use estabilizadores de tensión deacción rápida.

Verifique siempre que la llave selectora devoltaje esté en la posición correcta (200/240V o 100/130 V, según corresponda)

El cable de alimentación no debe mezclarse conlos cables de audio, especialmente con aquellosque transportan audio analógico.

Recuerde que todo el sistema de audiodebe contar con una toma a tierra ade-cuada. Se recomienda seguir las normas

viegentes (Artículo 810 del Código de ElectricidadNacional (NEC) –USA-; ANSI/NFPA Nº 70-1984;en Argentina IRAM 2379 y 2281-3) que proporcio-nan información para las pautas para la conexióna tierra adecuada.

2.1.2 MONTAJE

• El equipo pude montarse en rack estándar de19” o sobre una mesa. En este último caso con-viene colocar en la base los topes de goma sumi-nistrados con el equipo. No coloque la unidadsobre una superficie o estante inestable; el apara-to podría caerse, causando daños a alguna per-sona y dañarse la unidad.

• La temperatura ambiente deberá estar entre5ºC y 40ºC. Deberá evitarse la incidencia directade rayos solares sobre el procesador o la proximi-dad de fuentes de calor.

• Las aberturas y ranuras permiten la ventila-ción y la circulación de aire forzado impulsado porla turbina interna. Estas aberturas no deben blo-quearse ni cubrirse, para no entorpecer la refrige-ración de los componentes internos del equipoque lo protegen contra sobrecalentamiento.

• El 562dsp/AM tiene protección interna contracampos de RF, lo cual permite su montaje próxi-mo a trasmisores (AM o FM). Evitar la presenciade fuertes campos electromagnéticos (transfor-madores de potencia, motores, etc).

2.2 Conexiones de audio analógicasLas entradas y salidas son balanceadas elec-trónicamente. Las entradas vienen de fábrica enel modo "bridging", con impedancia mayor de 10Kohms. Los conectores son de tipo XLR3 hembrapara las entradas y XLR3 macho para las salidasde audio.

Debe cuidarse muy especialmente la fase, demanera que cuando el terminal 2 sea positivo, lamodulación de la portadora de AM también seapositiva (es decir, aumente su amplitud). Esto esimportante para que trabaje correctamente el sis-tema de incremento de potencia de AM basado enel aumento de los picos de modulación positiva.

Conecte siempre AMBAS entradas del par esté-reo, ya sea que la consola tenga salida mono oestéreo. En el primer caso (mono) conecte enpuente (paralelo) las entradas izquierda y dere-cha. Si sólo conecta una entrada el nivel de señalsufrirá una caída de 6 dB.

Tenga especial cuidad en mantener la faseen la conexión.Conecte siempre AMBAS entradas estéreo.


Usar para las conexiones de audio cable malladode dos conductores, del tipo de micrófono, prefe-rentemente con doble malla de blindaje. Es reco-mendable mantener la longitud de los cables me-nor a 30 metros, aunque en casos especiales sepuede llegar a los 100 metros aceptando unareducida pérdida en la respuesta de altas fre-cuencias (que de todos modos no será apreciableen la transmisión AM convencional).

La conexión de los cables es la estándar en au-dio, descripta en el siguiente cuadro:

Conexión a entradas y salidas balanceadas

1 = Masa2 = Vivo balanceado fase positiva (+)3 = Vivo balanceado fase negativa (-)Conexión desbalanceada:Entradas: Terminal vivo = 2;

Terminal de masa = Unión de 1 y 3Salidas: Vivo a pin 2; dejar pin-3 sin conexión.

Masa = pin 1

2.3 Salidas de audioEl 562dsp/AM cuenta con tres salidas de audio:Salida principal para transmisión en AM; salida derespuesta extendida para web-casting (transmi-sión vía Internet) o AM digital; salida AES-3 paraAM digital (opcional).

2.3.1 Salida principal para transmisión AM

Se trata de una doble salida balanceada (XLR)para transmisión de AM analógica. Ambos conec-tores presentan la suma L + R.

La doble salida permite la conexión en simultáneode un transmisor de respaldo, o de un transmisorpara uso diurno y otro para uso nocturno. Presen-ta un ancho de banda restringido para transmisiónde AM con corte conmutable entre 5 KHz y 7.5KHz (ver a continuación).

Estas salidas permiten modulación positiva asi-métrica y el nivel puede variarse entre +4 / +12dBm (Ver “3.2.2 – Ajustes de salida”).

2.3.1.1 FREC. DE CORTE de respuesta A.M.

La frecuencia de corte puede cambiarse desde unpuente interno entre 5 KHz y 7,5 KHz (fábrica).

Para cambiar lafrecuencia de corte;retirar la tapa superiordel gabinete y localizarla plaqueta de salida TXAM Hay un único punteen la plaqueta quedefine la frecuencia decorte, indicado en lafigura. De fábrica elequipo viene con cortea 7,5 KHz.

IMPORTANTE

• Tener en cuenta que la fase positiva del conectorXLR de salida es el terminal 2 y debe correspondercon la modulación positiva del trasmisor. Esto esimportante para que trabaje correctamente el sistema deincremento de potencia de AM basado en el aumento delos picos de modulación positiva.

• Asimismo se deben conectar los DOS canales de entra-da del 562dsp/AM. En caso de que la consola tenga sa-lida mono; deberá conectarse a ambos canales de en-trada (L y R) en paralelo.

• Si existiera algún zumbido residual al poner en opera-ción al sistema, apagar al procesador. Si el zumbidodesaparece, se deberán revisar las conexiones de en-trada al procesador. Si, en cambio, el zumbido continúa(y sólo se elimina al desconectar el cable de salida deaudio), esto indicaría que el procesador no está bienconectado a tierra.

2.3.2 SALIDA PARA WEBCASTING

Estéreo balanceada (XLR) de rango extendido (20Hz – 15 KHz). Fundamentalmente se utiliza paratransmisión de la radio vía Internet. El nivel desalida es FIJO @ – 2 dBm

Presenta “limitadores suaves” (soft clipping)que optimizan el rendimiento del codificadorde streaming. En AM/FM el procesador debe te-ner ‘clippers’ que limiten PERFECTAMENTE lospicos al 100% de modulación; para evitar sobre-modular y lograr la mayor sonoridad posible.

En codificación digital (ej: compresion MP3) elprocesador tiene que incrementar la sonoridad delas bandas, pero prácticamente NO debe producirrecorte; porque esto suena mal al ser codificado abajas tasas de bits por un coder MP3. Y esto esdebido a que las componentes del recorte tienenun espectro tipo ruido blanco difícil de codificarcon pocos bits. Por otro lado, agrega distorsión ala distorsión propia del MP3 a bajo bit rate,


haciendo que la distorsion total sea audible (noquede enmascarada).

Esta salida también encuentra uso como salidade grabación de alta calidad, permitiendo regis-trar con calidad FM el audio procesado de latransmisión AM.

2.3.3 SALIDA AES-3 PARA AM DIGITAL

Los modelos 562dsp/AM/AES están orientados ala transmisión de AM digital en simulcast con tec-nología IBOC o DRM. Tienen entrada digital AES-3 y salida digital AES-3 para el transmisor AMdigital, con 15 Khz de ancho de banda en estéreo.

2.3.3.1 Conexiones de audio digital AES-3

La entrada digital permite conectar fuentes de:

Resolución: 16 - 24 bits Muestreo: 30 KHz a 96 KHz.

Internamente el 562dsp/AM trabaja a 24 bits/192KHz, por lo que la señal digital de entrada seráconvertida internamente mediante la etapa “Re-sampler”.

Aunque se use la entrada digital, conviene conec-tar también las entradas analógicas. En caso deperderse la conexión digital, el procesador conmu-ta automáticamente a las entradas analógicas. Laentrada se selecciona desde el menú “Input”, co-mo se explica más adelante.S/PDIF: Puede conectar a la entradaAES3 del 562dsp/AM una salidaS/PDIF, (como las que se encuentranen consolas de audio semiprofesiona-les) usando un adaptador S/PDIF aAES-3. La figura muestra un adaptadorcompacto XLR a BNC.

La salida digital AES3 es de 24 bits; pudiendoseleccionarse su velocidad entre 48 o 96 KHz (ver3.2.2 Output Setup ). El conector es tipo XLR (ma-cho a chasis).

Los cables de entrada y salida AES3 se conectan:

XLR Señal1 GND2 AES3 (1)3 AES 3 (2)

conexión estándar AES-3

2.4 Console MICstartEl 562dsp/AM brinda la posibilidad de conmutar elprograma de procesado al activar los micrófonosde estudio. De esta forma es posible usar un pro-cesado especial para las voces. El programa“09:Voice Impact“ es el ajuste de fábrica paravoces. Lógicamente, cada radio puede personali-zar este programa.

La conmutación se produce al poner a masa laentrada MICstart. Cuando esto sucede el proce-sador conmuta de programa y se bloquea el ac-ceso desde la rueda JOG. Cuando la entradaMICStart se abre, retorna el programa anterior.

“Console MICstart” utiliza un conector tipo RCA.En las consolas Solidyne 2300, se conecta direc-tamente a la salida DigiSolid de un canal de mi-crófono (ver manual de la consola). En otras con-solas, el control puede resolverse utilizando laseñal “en el aire” para activar un relevador (relay).

El contacto del relevador se conectará directa-mente al conector RCA, mientras que la bobina seconectará en paralelo a la luz de aire.

El voltaje del relevador dependerá de latensión suministrada por la consola.

Cuando el relé recibe tensión, se cierra el contac-to activando la función Mic Start del procesador.El programa para micrófonos permanece activomientras el contacto está cerrado.

De fábrica, la opción de conmutación externaviene desactivada. Para que se produzca laconmutación de programa, además de hacer laconexión debe habilitarse la opción “MIC PRO-CESSING” en la configuración del procesador.Ver “3.2.3 - Processor Setup”.


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Capítulo 3 Puesta en servicio y operación

3.1 IntroducciónTodos los parámetros de instalación y cada unode los ajustes de audio se manejan desde el fren-te, en forma muy sencilla. En todos los casos sehan elegido palabras “globales” del idioma inglésfácilmente comprensibles para cualquier técnico,aún no conociendo a fondo este idioma.

3.1.1 Programas

El 562dsp/AM tiene 15 programas preestablecidosy 15 memorias de usuario. Los programas del 00al 14 son programas ajustados por ingenierosde Solidyne, listos para salir al aire en forma in-mediata. Hay distintos ajustes para distintos mati-ces sonoros. Básicamente hay ajustes fuertes, degran sonoridad, y ajustes más suaves. Más ade-lante se describen detalladamente.

El usuario puede personalizar los ajustes de fábri-ca copiándolos a las memorias de usuario (15 a29) para modificarlos. De fábrica las memorias deusuario vienen “en blanco” (ajustes “planos” sinprocesado). Puede crear un nuevo ajuste modifi-cando los valores del programa en blanco, o co-piando uno de los ajustes preestablecidos paraluego modificarlo (recomendado). Ver “4.3.1 –Copiar programas”

3.1.2 Modalidades de control

El procesador puede controlarse de varias mane-ras:

a) Puede ser totalmente controlado desde el Pa-nel Frontal, en forma manual.

b) Pueden crearse y modificarse programas me-diante el software interactivo 562dsp/AM Vir-tualRack, incluido con el equipo. Esto permiteguardar las configuraciones en archivos quepueden ser enviados por mail, para que otrasradios de la cadena compartan los ajustes lo-grados.

c) VirtualRack permite además realizar una pro-gramación horaria, de manera que a distintashoras del día le correspondan diferentes ajus-tes de procesado. Mientras ejecuta este soft-ware, la PC puede realizar simultáneamenteotras tareas. De hecho, puede utilizarse la PCen la cual corre el software de automatización.

d) Conectando la PC de control a Internet, pue-den modificarse los ajustes del procesadodesde grandes distancias para optimizar la re-cepción en áreas marginales.

e) Usando el software de automatización de aireAudicom, los programas pueden conmutarseautomáticamente desde la PC de Aire, de ma-nera que a cada segmento de la programa-ción, corresponda un ajuste diferente entre los30 posibles.

3.1.3 Manejo desde el panel frontal

El frente de la unidad presenta una pantalla dematriz de puntos retroiluminada de grandes di-mensiones, y un control rotativo (JOG) con pulsa-dor, desde el cual se controlan todas las funcio-nes del equipo.

El manejo es muy sencillo:

• Girando el control se eligen las diferentes op-ciones o se modifican valores (por ejemplo unvalor de nivel en dB, una opción Si/No, etc).

• La confirmación se realiza presionando conun toque corto la perilla JOG.

• Pulsando JOG con un toque largo, aparece elMenú de Opciones en pantalla (también se usatoque largo para salir de las pantallas).

3.1.4 Clave de acceso

El usuario puede asignar una clave de 3 caracte-res (letras, números y signos) para impedir quepersonas no autorizadas realicen modificacionesen la programación del equipo.

Cada vez que se accede al MENU el equipo soli-citará la clave. Ver 3.2.3 - Processor Setup .La clave no es necesaria para cambiar el pro-grama de procesado actual.

SOLIDYNE 562dsp - procesador para radiodifusión

3.2 AJUSTES DE INSTALACIÓN

a) Al encender el 562dsp/AM aparecerá por unossegundos la pantalla de inicialización (indicando laversión del software).

Una vez iniciado, elprocesador presentala pantalla principal

descripta en el punto 3 del Capítulo 1.

La unidad arranca siempre cargando el progra-ma que se usó por última vez.

b) Con un toque largo de la rueda JOG se accede alMenú Principal.

Una vez en el menú Menu Principal, girar JOG hastaseleccionar la opción deseada. La opción seleccionadaes señalada por una flecha que aparece debajo.Pulsar JOG con toque corto para confirmar la selec-ción.

ATENCIÓN

Recuerde que estando en la pantalla principal, al girar larueda de control o presionarla con un toque corto, seaccede al modo de selección de programas. En estemodo; al girar la rueda se navega entre las memorias deprograma del procesador. Para abandonar el modo selec-ción de programas pulsar con toque largo. Para acceder almenú principal pulsar nuevamente con toque largo.Si permanece en el menú principal o cualquier pantalla deajuste sin realizar cambios durante 10 minutos, elequipo vuelve a la pantalla principal, quedando sin efec-to los cambios realizados en la pantalla previa.

3.2.1 INPUT SETUP (configuración de las entradas)

Aquí se definen el tipo de entrada de audio usaday el nivel de entrada. La operación en esta panta-lla sigue el concepto de las anteriores: para selec-cionar una de las opciones (Input selection o Inputlevel) girar JOG y pulsar con toque corto paraconfirmar la selección. Si ahora giramos la ruedaJOG, se modifica el valor de la opción elegida.Para confirmar el valor ingresado, pulsar nueva-mente JOG con toque corto.

3.2.1.1 INPUT SELECTION (selección de la entrada)

¨ Analog: Seleccionar esta opción cuando el equipoestá conectado a través de las entradas analógicas.

¨ Digital only: Seleccionar esta opción cuando launidad se conecta solo a través de la entradaAES/3. Pueden conectarse también las entradasanalógicas, a modo de respaldo, pero solo seutilizaran en el caso que se corte la portadora dela señal AES/3. En dicho caso, el equipo conmutaautomáticamente a las entradas analógicas, que-dando en ese estado hasta tanto la señal digitalse reestablezca.

þ Auto Search: (modo por defecto) Utiliza laentrada digital AES/3 en caso de encontrar unafuente de señal digital. De lo contrario, utiliza lasentradas analógicas. En caso de encontrar solosilencio o bien una perdida total de la señal digitalAES/3, se conmuta a las entradas analógicas.Este tipo de fallas en la señal AES/3 son caracte-rísticas cuando "se cae" un enlace de datos digi-tal. Como la señal AES/3 es regenerada en elreceptor, la trama digital sigue presente, pero sincontenido de audio (canales silenciados).

Reestablecimiento de señal en modo ‘AutoSearch’: Luego de perderse la señal digitalAES/3, ya sea por ausencia de la misma, o por lafalta de audio en dicha señal digital, el equipoconmuta automáticamente al modo analógico. Elreestablecimiento al modo digital ocurre en formainmediata en caso que se haya perdido por com-pleto la señal AES/3. Ya que al reconocer unaportadora digital valida, el procesador rápidamen-te vuelve a utilizar el audio digital como fuente deseñal entrante. En caso que la señal digital exista,pero que la misma contenga silencio, el procesa-dor opera de la siguiente forma: A intervalos de 5minutos el procesador interrumpe brevemente (1s) el audio del canal izquierdo, conectando en sulugar la señal digital del canal izquierdo. Verifi-cando luego si se reestableció la señal digital. Decontinuar en silencio absoluto, enton-ces reestablece la señal analógica. Este procesose repite una y otra vez hasta tanto retorne laseñal AES/3. Cuando el audio digital reaparece,cambia nuevamente a modo digital.

Mientras la señal digital permanezca ausente, el audiodel canal izquierdo es brevemente silenciado a interva-los de 5 minutos, para dar cuenta a los ingenieros de la


radio (y a los operadores) que el procesador está tra-bajando con las entradas analógicas de backup. Estoha sido pensando en forma intencional, ya que de locontrario, no existe una confirmación certera de unproblema en la señal de entrada digital AES/3.

3.2.1.2 INPUT LEVEL (nivel de entrada)

Define el nivel de señal con el cual se ingresa al proce-sador. Es muy importante ajustar correctamente estenivel, para que el AGC (automatic gain control) deentrada opere correctamente.

Este valor debe coincidir con el nivel nominal desalida de su consola (en el caso de unidades Soli-dyne es + 4 dBm)

NOTA: Si se desconoce el nivel de salida de consola, bastarácon observar el nivel de audio que ingresa al 562dsp/AM enlos VU-metros de entrada en el panel frontal cuando en laconsola los Vumetros alcanzan 0VU.

Un correcto nivel de entrada producirá unos 10 a 15 dBde reducción de ganancia en el AGC Gatillado. Estopuede verse en el indicador AGC del panel frontal quedeberá indicar 15 dB con señal de programa fuerte,bajando a unos 8 dB o menos al reducirse la señal. Sila señal de programa se corta bruscamente, se accio-na la indicación “HOLD” (congelado)

Indicación de sobrecarga (OVL): se enciende enla pantalla principal cuando la señal de entrada alcanza+20 dBm; es decir, +8 dB antes del nivel de producirse‘clip’ digital (situado a +28 dBm) La indicación desapa-rece pasados 5 seg si la condición de saturación des-aparece.

El nivel de entrada digital cumple con la recomenda-ción AES K12, aplicada a radiodifusión, la cual toma lareferencia de 0VU para –12 dBFS de entrada digital.Esto implica 12dB de margen de sobrecarga (hea-droom). El comando “nivel de entrada” no puede modi-ficarse manualmente cuando se usa la entrada digital.

3.2.2 AJUSTES DE SALIDA (OUTPUT SETUP)

3.2.2.1 OUT LEVEL

Se refiere a la salida de audio para transmisión enAM. Su nivel puede ajustarse desde +4 dBm has-ta +12 dBm (balanceado). Tenga en cuanta que

si conecta esta salida en modo desbalanceado(no recomendado) el nivel cae 6 dB.

Recuerde que esta es una salida de audio mono(presenta la suma de los canales de entrada esté-reo) duplicada (para conexión de un transmisor derespaldo), y de respuesta en frecuencia limitadapara transmisión en AM.

Se utiliza un filtro de 5to orden y el corte puedeconmutarse entre 5 KHz y 7,5 KHz (de fábrica).Para cambiar la frecuencia de corte hay que cam-biar un puente interno en el equipo, como se ex-plica en “2.5.1.1 FREC. DE CORTE de rsta. A.M.”

3.2.2.2 AM POS MOD (Modulación positiva de AM)

La salida de audio para transmisión AM permitemodulación asimétrica para aumentar la potenciay alcance de las emisiones. Mientras se mantieneen 100% la modulación negativa, la positiva pue-de variar entre 100% y 150%. El avanzado siste-ma de recorte asimétrico con doble etapa de Logclipping, una invención de Solidyne, permite au-mentar la potencia transmitida y el alcance de laradio. Este sistema cumple holgadamente con lanorma NRSC-2 de irradiación de espurios en AM.

3.2.2.3 DIGITAL OUT: Define la frecuencia de mues-treo (fs) de la salida AES-3 (sólo en modelos562dsp/AM/AES). Puede ser 96 KHz o 48 KHz.

El nivel de la salida de rango extendido es fijoa -2 dBm.Vea también Ajuste de modulación de AM alfinal de este capítulo para realizar el ajuste denivel de salida.

3.2.3 PROCESSOR SETUP

MIC PROCESSING PGM: Por medio de una entradade control (MICstart) es posible conmutar el programade procesado cuando se activan los micrófonos, paraaplicar un procesado específico y lograr voces de granimpacto.


Esta facilidad es muy conveniente, ya que no es posi-ble obtener un ajuste que suene óptimo para música yvoz simultáneamente; por tratarse de dos tipos deseñales morfológicamente muy distintas. Los tiemposde ataque y recuperación del AGC difieren sensible-mente para ambos casos. Deben estar cuidadosamen-te ajustados para evitar que su acción quede eviden-ciada.

De fábrica, esta opción se encuentra desactivada(programa 30:Mic processing off). Para habilitar laconmutación de programas, seleccionar como ya sevio la opción “Mic processing PGM” y elegir el progra-ma deseado para locución (Ej.: 09:VOICE IMPACT).

La conmutación se controla desde un conector en elpanel trasero, detallado en el capítulo de Instalación(ver 2.5 “Console MIC Start”).

Al abrir los atenuadores de micrófono en la consola, el562dsp/AM hará una transición suave, cambiando losvalores de los ajustes progresivamente. Esto es asíporque un cambio brusco podría causar un “chasqui-do” (click) al aire. Antes de proceder, tenga a bien con-siderar las siguientes recomendaciones:

RECOMENDACIONES

Los programas de “música” y “voz” no deben ser radi-calmente diferentes. Las ganancias del ecualizador dedensidad y salida del AGC deben mantenerse sin mayoresvariaciones. Las diferencias estarán fundamentalmente enlos tiempos de ataque y recuperación del AGC y de loscompresores multibanda.

Conviene crear el ajuste para voz partiendo del ajuste elegi-do para la música. Los tiempos de ataque y recuperaciónusados para la música suelen ser más lentos que los que serequieren para las voces, sobre todo en el AGC. Observe ycompare los ajustes de fábrica.

CONTRASEÑA (PASSWORD): Es posible definiruna contraseña para impedir el acceso al menú princi-pal de personal no autorizado. Una vez definida, el562dsp/AM le solicitará la clave cada vez que quieraacceder al menú principal para realizar cambios en losajustes del procesador. No se requiere conocer lacontraseña para cambiar el programa de procesadoque esta siendo utilizado.

La palabra clave debe ser de 3 caracteres. Puedeusarse cualquier combinación de letras, números ysímbolos.

• Para ingresar una contraseña, seleccione la opción“Password” girando JOG y pulse con toque corto.

• Aparecerá el cursor para elegir el primer carácter.Gire la JOG hasta alcanzar el carácter deseado ypulse con toque corto para confirmar y pasar al si-guiente casillero.

• Proceda igual para elegir los otros caracteres.

• Tras confirmar la última letra con toque corto, laopción OK queda seleccionada. En este punto pue-de confirmar la clave con toque largo sobre OK. Untoque corto pasa nuevamente al primer carácter dela clave. Si en este punto se arrepiente o no des-ea ingresar contraseña, asegúrese de poner en lostres caracteres el espacio en blanco. Si por acciden-te confirma un cambio será tomado como clave y nopodrá volver a ingresar para corregirla.

• Un toque largo cancela el proceso en cualquierade sus instancias (equivale a Escape) exceptocuando estamos sobre OK, que lo confirma.

• Para quitar la clave, modifique la clave ingresandolos 3 caracteres en blanco.

Anotar cuidadosamente esta información para noperderla. En caso de olvidar la contraseña,contáctese con la casa central de Solidyne o consu distribuidor autorizado y recibirá instruccionespara reestablecerla.

PROCESSOR MODE: Muestra el modo de trabajodel procesador. El equipo puede trabajar para esta-ciones de FM o AM. Esto es definido en fábrica,pues requiere de algunos cambios internos en la placade control del 562dsp/AM, así como una memoria“flash” diferente con las constantes correspondientespara las frecuencias de las bandas.

Ajuste de modulación de AMDeberá hacerse siempre con osciloscopio, incre-mentando el nivel de salida del procesador (enopción Ajustes de Salida del Menú principal -Output setup-).

La salida TX AM entrega hasta +12 dBm en mo-do balanceado.

Los picos negativos deberán llegar exactamenteal 100 %, mientras que los picos positivos podránser ajustados entre un 110 al 130% mediante elajuste de modulación asimétrica.

Excepcionalmente algunos trasmisores modernosaceptan hasta 150 % de picos positivos, aunqueun ajuste tan avanzado generalmente deteriora lacalidad de sonido.


Capítulo 4 Ajustes de procesado

4.1 SELECCIÓN DE PROGRAMASComo hemos dicho, la unidad cuenta con 10 ajus-tes de fábrica (programas 00 al 09) y 20 memoriasde usuario.

Los distintos programas se seleccionan desde lapantalla principal: gire JOG para navegar entreellos y pulse con toque corto para enviar al aire elprograma elegido.

• Note que, mientras explora los programas, sobre elnombre del programa aparecen las instrucciones denavegación.

• Mientras estas instrucciones están en pantalla, Ustedpermanece en el modo “exploración de programas”.

• Al seleccionar un programa, mediante un toque corto,la leyenda desaparece.

• Si hace un toque largo, la exploración es cancelada yvuelve en pantalla el programa actual.

Los ajustes de procesado se aplican al confirmarel cambio de programa, con un toque corto.

4.2 PROGRAMAS DE FÁBRICAEl 562dsp/AM posee 10 programas ajustados enlos laboratorios Solidyne. A continuación se des-cribe el criterio usado para crear estos programas,que serán la base para la creación de otros ajus-tes personalizados.

00: VOICE 1

01: VOICE 2

02: AM HARD 1

03: AM HARD 2

04: AM HARD 3

05: AM HARD 4

06: AM MUSICAL

07: AM SOFT 1

08: AM SOFT 2

09: AM SOFT 3

10: AM SOFT 4

11: BASS BOOST 1

12: BASS BOOST 2

13: BASS SOFT 1

14: BASS SOFT 2

Los ajustes se realizaron sobre la base de unaprogramación con predominancia de voz y diálo-gos. La principal diferencia de este ajuste, respec-to a los ajustes para música, radica en los tiemposde ataque y recuperación; tanto del AGC como delos compresores.

El AGC debe recuperarse lo suficientemente rápi-do como para compensar, por ejemplo, una co-municación telefónica que llega con poco nivel. Elumbral de retención (Hold) debe ser relativamentebajo, alrededor de 17 dB, para evitar que el AGC“quede enganchado” y, de este modo, lograr quereaccione rápidamente ante cualquier diferenciade nivel entre distintas voces. Recuerde que elobjetivo es que las voces suenen al aire siemprecon el mismo nivel. El ataque del AGC tambiéndebe ser rápido, para nivelar cambios bruscos denivel que pueden producirse por gritos (discusio-nes) o carcajadas.

La velocidad de ataque de los compresores debeser rápida, fundamentalmente en la banda M1,para contener los grandes impulsos que tienenlugar en los ataques de la palabra, cuando loscompresores comienzan a actuar. Si los tiemposde ataque son largos, puede producirse excesivoprocesado y recorte de la señal en ciertas entra-das del locutor; en otras palabras, el locutor sona-rá “saturado” o “sucio” durante un breve instante,cuando comienza a hablar (y luego de cada pausamayor al tiempo de recuperación).

Sobre los tiempos de recuperación hay mas liber-tad de acción, por lo que serán ajustados según eltipo de voces que maneje la radio. Como reglageneral, recuerde que tiempos de recuperaciónlargos producen un procesado “suave”, mientrasque con tiempos cortos se aumenta la sonoridadpero el procesado se vuelve más “duro” (mayorcompresión).

Respecto a las ganancias, las voces no toleranexcesiva compresión multibanda, por los que sipara la música se utiliza un ajuste “fuerte”, para lavoz deberá ubicarse el nivel de salida del AGC entorno a los 9 dB. Un excesivo procesado sonarádesagradable al oído.

Algunos programas activan el procesado SRSTruBass® aunque con un bajo nivel de mezcla (1,3dB); para reforzar las componentes más gravesde la voz, que le imprimen “cuerpo” y “peso”.

El ajuste AM MUSICAL es un ajuste más suave;orientado a programación musical.


PARA TENER EN CUENTA

• Cuando cree su propio ajuste para las voces, tenga encuenta que el ecualizado no debe alejarse mucho delajuste utilizado para música. Es decir, este ajuste DEBESER PERSONALIZADO manteniendo la ecualización uti-lizada para el procesado de música.

• En AM convencional, el procesado SRS 3D® sólo tieneefecto sobre la curva tonal del sonido (SRS TruBass ySRS Focus). Lógicamente no hay efecto SRS 3D sobreuna señal monoaural. Esta característica trabaja sobre lastransmisiones estéreo (IBOC y Webcasting). De todosmodos, no se obtienen grandes efectos de expansión es-téreo sobre las voces, dado que estas normalmente sonmonoaurales (la misma señal en ambos canales).

• Recuerde que puede utilizar un programa especial paravoces y otro para música. Cuando el 562dsp/AM es co-nectado a la consola con MICstart, al abrir los micrófonosel 562dsp/AM cambia de programa para procesar las vo-ces con un ajuste especial.

4.3 PROGRAMAS DEL USUARIOLos programas predefinidos en fábrica no puedenmodificarse. Para crear un ajuste personalizado,copie a una memoria de usuario el preajuste quemás se acerque al sonido que Usted desea parala radio. Luego modifique en la memoria de usua-rio los ajustes, nombre de programa, etc.

Para copiar un programa proceda como sigue:

4.3.1 COPIAR PROGRAMA (COPY PGM)

En el menú principal ingrese a la opción COPYPGM. Aparecerá una pantalla para definir:

a) Programa origen (From): Número (nombre) delprograma a copiar. Para modificarlo gire la ruedahasta seleccionar esta opción (observe la flechita) ypulse con toque corto. Luego gire la rueda para ele-gir un programa y pulse con toque corto para con-firmar.

b) Programa destino (To): Número (nombre) delprograma destino. Para modificarlo proceda comose indicó anteriormente.

Para confirmar la acción, seleccione “COPY” gi-rando JOG y pulse con toque corto. El procesadorpermanece en el programa actual. Para acceder

al programa copia hay que cargarlo desde lapantalla principal.

Una vez que se sobrescribe un programa deusuario no es posible recuperarlo. Los 15 pro-gramas de fábrica no pueden ser alterados porningún error de uso.

4.3.2 EDITAR PROGRAMA (EDIT PGM)

A través de esta opción accedemos al corazón delprocesador, para modificar los ajustes de cual-quiera de los programas de usuario.

Seleccionando esta opción se ingresa a la panta-lla de edición de programas, que se describe acontinuación.

CONSEJOS ÚTILES

• A quienes no dispongan de mucho tiempo para ajustar yescuchar detenidamente la Radio, a lo largo de varios dí-as, se les aconseja emplear alguno de los 10 programasde fábrica. Solamente aquellos con vocación de amantesdel sonido y mucha paciencia, deberán intentar hacer suspropios ajustes. Su paciencia se verá recompensada se-guramente por un sonido personalizado y diferente al deotras Radios.

• Lea atentamente la descripción de los ajustes realizadospor los expertos de Solidyne. Tómese el tiempo necesariopara escuchar cada ajuste y cómo afecta cada control alsonido en el aire. Una vez que tenga claro el “por qué” decada ajuste, proceda a realizar su ajuste personalizado.De esta forma le será mucho más fácil lograr ese sonidoque UD tiene en mente para su radio.

• De ninguna manera es recomendable cambiar los valores“a ciegas”, sin saber cómo afectará cada cambio al sonidode la radio.

• Finalmente, un comentario alentador; estos ajustes sonsin riesgo, pues UD siempre podrá volver al programaoriginal de fabrica que nunca se borra.


4.4 AJUSTES DE UN PROGRAMALa ventana de edición o modificación de ajustespresenta la siguiente información:

Se trata de un diagrama en bloques del procesa-dor, mostrando las principales etapas involucra-das en el procesado de audio.

La lógica de operación es la misma que en otraspantallas. Para modificar una etapa, seleccionarlagirando JOG (observe la flecha en la parte infe-rior) y pulsar con toque corto.

ESCUCHA DURANTE LA MODIFICACIÓN

• A continuación veremos las diferentes formas de crear omodificar el sonido de un programa. Cada cambio querealicemos se escuchará en el sonido de la Radio. Por lotanto deberemos escuchar cuidadosamente con un buenequipo receptor de radio (Walkman o mejor aún sintoni-zador y un amplificador de audio de alta calidad, conbuenos parlantes). No se debe escuchar la señal de au-dio de salida del 562dsp/AM, sino la señal de aire deltrasmisor.

4.4.1 NOMBRE DEL PROGRAMA (Program Name)

Permite modificar el nombre del programa. Pulsarcon toque corto sobre esta opción para acceder almodo edición.

• Los caracteres se cambian girando la rueda JOG yconfirmando con toque corto.

• Para confirmar los cambios, pulsar toque LARGOsobre OK.

• Para cancelar y salir del modo, toque largo sobre uncarácter.

4.4.2 EXPANSOR / AGC

4.4.2.1 Nivel de salida del AGC (OUTGAIN)

El nivel de salida del AGC es un AJUSTE CLAVE,dado que determina el nivel con el cual la señalingresa a los compresores multibanda, y por endeel grado de compresión que se aplicará a la señal.

La acción del sistema de compresores multibandaes ajustada entonces mediante el control de nivelde salida del AGC. El grado de compresión delsistema multibanda puede medirse en los indica-dores LOUDNESS BANDS de la pantalla princi-pal. Cada banda tiene su indicador de compre-sión.

Valores de nivel de salida normales son entre 10 y15 dB.

PARA TENER EN CUENTA

• Cuanto mayor sea la compresión, más fuerte sonará en elaire el programa (de allí el nombre de Bandas de Sonori-dad -Loudness Bands- del indicador). Como contrapartida,altos niveles de compresión (mayores a 18 dB) puedenprovocar un sonido “confuso” en cierto tipo de material deprograma (complejo, de alta densidad) y excesiva altera-ción del timbre (cantantes o instrumentos solistas). Por talmotivo este es un ajuste crítico al cual debe prestárseleespecial atención.

4.4.2.2 Tiempo de ataque del AGC

Es el tiempo que tarda el AGC en reducir su ga-nancia cuando la señal de entrada se incrementa.Como regla general, puede decirse que para vo-ces deben usarse tiempos de ataque cortos (500ms); mientras que para la música son adecuadostiempos más largos (3 a 4 segundos).

Nótese que cuando aumenta bruscamente el nivelde la señal, durante el tiempo de ataque del AGCla señal es contenida por los compresores multi-banda, que actuarán fuertemente hasta que elAGC ajuste su nivel. Dependiendo de los ajustesde las etapas siguientes, un ataque demasiadolento del AGC puede ocasionar una excesivacompresión en la señal en las etapas siguientes(sobre todo con voces)


4.4.2.3 Tiempo de recuperación del AGC

Cuando la señal de entrada disminuye su nivel, elAGC comienza a incrementar su ganancia paracompensar la caída de nivel en la entrada. Re-cuerde que el objetivo del AGC es que la señalingrese a las etapas de procesado con un nivelmuy estable e independiente del nivel de salida dela consola. El tiempo que tarda el AGC en com-pensar la reducción de ganancia se denominatiempo de recuperación.

CONSEJOS ÚTILES

• Para la palabra es conveniente un tiempo de recuperaciónbajo, de modo que si se establece una comunicación tele-fónica en la cual la línea telefónica sale al aire con menosnivel, el AGC debe ser lo suficientemente rápido para co-rregir esta situación. Por ejemplo; mientras habla el locu-tor, el AGC está en un nivel determinado; cuando el locu-tor da paso al entrevistado, este sale con menos volumen,y el AGC debe actuar rápido para compensarlo aumen-tando su ganancia. Cuando vuelve a hablar el locutor, elAGC reducirá nuevamente su ganancia. Y deberá actuarcon muy poca demora. A su vez, el umbral de retención(HOLD) deberá ser bajo, para evitar que el AGC “quedeenganchado” congelando su valor durante la comunica-ción telefónica de nuestro ejemplo.

• Los tiempos de ataque y recuperación del AGC deben sercuidadosamente ajustados para que no se evidencie suacción. Si el tiempo de ataque es excesivamente largo, laacción del AGC podría notarse (puede notarse la reduc-ción de nivel). Si el tiempo de recuperación es muy largo yel de ataque muy corto, cuando alguien grite (una tos, unacarcajada) el AGC reducirá bruscamente su nivel y tarda-rá luego en recuperar su nivel. En ese momento el efectoserá similar a “alguien bajó el volumen de la radio”.

• Para música, conviene que el tiempo de recuperación sealargo. Si es muy corto, se pierden por completo los con-trastes de volumen (es decir la dinámica de la música).

4.4.2.4 Hold (Gatillado)

El AGC es del tipo gatillado. Por tal motivo, si laseñal de entrada cae bruscamente, el AGC nocompensa su nivel, sino que “congela” (HOLD) suvalor actual; permaneciendo en ese estado hastaque la señal supere el umbral de “hold”.

Esto es así porque de lo contrario el AGC com-pensaría continuamente el nivel de entrada. Por lotanto, en los silencios prolongados comenzaría alevantar ruido de fondo, porque en ausencia deseñal, el AGC incrementaría su ganancia almáximo posible. Con la técnica de gatillado seelimina este inconveniente. Por otro lado, es posi-ble ajustarlo para conservar parte del rango diná-mico en aquella música que se caracteriza porgrandes cambios dinámicos entre pianos y fortes.Es decir: si luego de un forte hay una sutil entrada

de un instrumento, el AGC quedará congelado ensu nivel anterior, dando lugar al contraste de nive-les. Cuando el piano alcance el nivel de HOLD, elAGC se “descongela” y comienza a aumentar suganancia según el tiempo de recuperación.

4.4.2.5 Umbral del expansor (EXP THRSHLD)

Seleccionando esta opción (toque corto) y girandoJOG podemos modificar el Umbral del Expansordesde -50 dB hasta -80 dB en pasos de 1 dB.

El nivel esta referido al 0VU de entrada (nivel deOverload). El umbral es el punto a partir del cualel expansor comienza a reducir su ganancia, amedida que se reduce el nivel de la señal. El obje-to del Expansor es mejorar la relación señal/ruidodel sonido enviado al aire. Esto es debido a que lacompresión multibanda, si bien aumenta la sono-ridad, reduce la relación S/R. Este efecto seríamolesto, de no ser por la acción del expansor.

4.4.3 ECUALIZADOR DE AUDIO

Esta etapa involucra cuatro filtros paramétricosque definen siete curvas de ecualización fijas (lascuatro primeras para FM y las tres últimas paraAM). Girando la rueda JOG elegimos la curva. Laopción OFF deshabilita la ecualización.

Las frecuencias de trabajo definidas tienen nota-ble incidencia sobre el sonido. Su acción no esanulada por el ecualizador de densidad, debido aque los ecualizadores trabajan sobre rangos defrecuencia específicos, mientras que las bandasde sonoridad trabajan rangos de frecuencia másamplios.

El EQ de audio debe ser utilizado teniendo encuenta otros ajustes de la cadena de procesado, ylos niveles de salida del ecualizador de densidad.

A continuación se describen las características yacción de cada frecuencia de trabajo.

Filtro pasa altos con corte en 100 Hz (12dB/octava) elimina baja frecuencia, que no aportainformación sustancial a la voz humana y requierede altavoces grandes para ser reíroducida.

Bajos definidos. Se “descomprime” la zona demedios-graves. La atenuación alrededor de200/250 Hz da “aire” al sonido, disminuyendo las


frecuencias de medios-graves que producen dis-torsión en parlantes medianos y pequeños. Estabanda de frecuencias no aporta sonoridad y “en-sucia” el sonido al aire, sobre todo en ajustes conmucho procesado.

Presencia vocal y refuerzo de sonoridad, enfa-tizando 6 dB las frecuencias alrededor de 3,5/4KHz, la zona de mayor sensibilidad del oído.

Las siete curvas de ecualizado son combinacio-nes de estos cuatro polos.

Las curvas 1 a 4 son para equipos FM.5, 6 y 7 son para equipos AM

4.4.4 SRS WOW®

SRS WOW® es una tecnología deprocesado de audio desarrollada por

la empresa SRS Labs, líder internacional en elcampo del procesado psicoacústico. Los algorit-mos SRS incorporados al 562dsp/AM permiten:

• Mejorar el rendimiento dinámico de materialmuy comprimido.

• Expandir el tamaño aparente de la imagenestéreo.

• Mejoramiento de bajas recuencias, la percep-ción de los graves de muy baja frecuencia me-jora incluso en pequeños parlantes.

Estas mejoras en el audio sumergen al oyenteuna experiencia sonora de gran impacto al escu-char la transmisión de FM. SRS WOW® logra estecometido expandiendo la imagen sonora verti-cal y horizontalmente, y mejorando los gravespercibidos incluso más allá de las limitaciones delos parlantes del receptor. Son estas variablesmuy importantes para la recepción en automóvilesy equipos portátiles (auriculares). En comparacióncon una transmisión convencional, una radio con

procesado SRS WOW aparece ante el oyente conmayor relieve y sonoridad.

SRS WOW® combina varios procesos. A conti-nuación explicaremos brevemente el principio deacción de cada uno y la operación de los contro-les que presenta el 562dsp/AM.

Para acceder a la pantalla de SRS WOW® selec-cionar “EDIT PGM” (en el menú principal) y elegirla opción de SRS 3D® y TruBass® del diagramaen bloques mostrado en pantalla. La imagen si-guiente muestra la pantalla de los ajustes de SRSWOW®. Usar como referencia para las explicacio-nes siguientes.

IMPORTANTE

• La etapa SRS WOW® se ubica antes de los compreso-res multibanda; por lo tanto los ajustes SRS WOW® in-teractúan con las banda de graves (LF) del multibanda yel EQ de densidad. Debe alcanzarse una coordinaciónentre los tres ajustes para lograr un sonido natural.

4.4.4.1 SRS TruBass®

La etapa TruBass mejora notablemente la pro-fundidad de los graves, incluso en pequeños par-lantes y auriculares; contribuyendo a ampliar lasensación de amplitud del campo sonoro más alláde las limitaciones del reproductor.

Este proceso no es un simple refuerzo de graves,sino que se basa en procesos psicoacústicosmás complejos, aprovechando la distorsión porintermodulación que produce el oído debido a sualinealidad. El proceso se centra en el tratamientode las componentes armónicas de las señalesde baja frecuencia; que procesadas se percibenen el cerebro como la frecuencia fundamental debaja frecuencia. Por ejemplo: reforzando compo-nentes de 100 Hz y 150 Hz, se logra que el oídoreconstruya la fundamental de 50 HZ, aunqueesta señal no esté presente en los parlantes.

Este método es adaptativo, es decir que si la se-ñal original no posee baja frecuencia, TruBass notrabaja. Cuando la señal presenta baja frecuenciase procesan las componentes propias de la señal.

El control TruBass ajusta la cantidad de señal pro-cesada que se agrega a la señal original. Este valoresta fuertemente relacionado con el nivel del Ecuali-


zador de Densidad. Al usar niveles altos de TruBass,debe mantenerse baja la banda LF en el EQ de den-sidad, para evitar un realce excesivo en baja frecuen-cia. Note como los ajustes de fábrica obtienen distin-tos resultados "jugando"con la relación entre cantidadde TruBass y la densidad de la banda de graves.

Por una particularidad de la escucha humana, el cerebro reconstruyeun sonido de baja frecuencia que no existe en el señal original. En esteejemplo; dos notas de, 131 y 196,5 Hz, producen en el cerebro lapercepción de una tercera nota de 65 Hz

El control CutOFF define rango de frecuencias pro-cesado. Las opciones son 40 Hz; 50 Hz o 60 Hz. A60 Hz, frecuencias de hasta 180 Hz son procesadas.Niveles de TruBass por encima de 6 dB con corte a60 Hz pueden ocasionar un realce excesivo en lazona de medios-graves. 40 Hz imprime un refuerzo afrecuencias muy bajas, un efecto muy apreciado paraobtener bajos profundos en parlantes de tamañomedio.

Tenga en mente que SRS TruBass® procesa la señalantes del compresor multibanda. Por lo tanto lostiempos de ataque y recuperación de la banda debaja frecuencia (LF) tienen marcada influencia sobreel efecto percibido. Se recomiendan usar tiempos deataque lentos y recuperación moderada para la ban-da LF cuando se activa el procesado SRS TruBass®Por favor observar los ajustes de fábrica para vercomo nuestros ingenieros han definido estos ajustes.

4.4.4.2 SRS® (3D Enhancement)

SOLO APLICABLE A WEBCASTING Y AM DIGI-TAL. La imagen "3D" se genera a partir de dos algo-ritmos que se encargan del posicionamiento vertical eimagen horizontal.

SRS Focus® (imagen vertical)

Expande la imagen sonora en el plano vertical;creando la sensación de que el sonido proviene deuna altura mayor a la posición real de los parlantes.

El control Focus presenta una escala en grados, queexpresan la elevación aparente de la fuente de soni-do sobre la posición real de los parlantes, tomandocomo referencia el plano horizontal.

Este control incide sobre la ecualización generalde la señal; fundamentalmete realzando agudos; porlo tanto notará cambios en el balance espectral condistintas posiciones de "Focus". A medida que seaumenta el valor, aumenta el "brillo" o "presencia"del sonido. Observe en los ajustes de fábrica comoeste control se combina con los ajustes en la bandade agudos del compresor multibanda y ecualizadorde densidad; para obtener agudos de alta frecuenciacon excelente definición.

SRS Width® (imagen horizontal):

El algoritmo de SRS Width® procesa la señal demanera que se restauren las señales espacialesperdidas en el proceso de grabación; reproducción;transmisión de FM; etc. Puesto que el proceso deaudición humana está involucrado y es realmenteparte de la cadena, su función de la transferencia sehace una parte de la función de la transferencia delsistema. Al mismo tiempo, el proceso de SRS Width®evita la acumulación desagradable de las frecuenciasdonde el oído humano ha aumentado sensibilidad (enel canal de L-R). Este algoritmo es además muy efi-caz en varias locaciones de escucha, no estandorestringido a una posición de escucha determinada(como sucede en el estéreo convencional).

En una señal estereofónica, los sonidos frontalesproducen amplitudes iguales en los canales izquierdoy derecho, y por lo tanto están presente en la “suma”o canal de L+R. Los sonidos ambiente, que incluyenreflexiones y sonidos laterales, producen un camposonoro complejo y no aparecen correlacionados enlos canales izquierdo y derecho. Por lo tanto estánpresentes en la “diferencia” o canal de L-R.

Aunque estas dos señales se oyen normalmentecomo una señal compuesta, es posible separarlas yprocesarlas independientemente, y luego mezclarlasotra vez en una nueva señal compuesta que conten-ga las señales espaciales requeridas que el procesoestéreo de la grabación no proporcionó. Las señalesdireccionales están sobre todo en el canal diferencia(L-R), así que éstos se pueden procesar para traerlas señales direccionales que falta de nuevo a susniveles normales.

El canal diferencia se procesa modificando espec-tralmente la ecualización; en base a las curvas detransferencia HRTF (funciones de transferencia rela-cionadas al oído) mientras que también se aumentasu amplitud para aumentar el ancho de la imagensonora aparente.


El control “Width” (ancho) determina la cantidad deseñal procesada 3D que se aplica a la señal de audiooriginal. En la posición OFF no hay procesado 3D.

Cualquier emisora de FM estéreo que transmite conel realce SRS® 3D “saltará del dial” por su sonido“más ancho”. ¡Un sonido que literalmente sumergiráal oyente en la música! Este efecto contribuye a au-mentar la sonoridad percibida de la transmisión. Alescuchar con auriculares, el realce 3D es impresio-nante. El sonido parece provenir de todas partesalrededor del oyente.

Imágenes provistas por SRS Labs

Es marca registrada de SRS Labs Inc, USA.La tecnología WOW® esta incorporada bajolicencia de SRS Labs, Inc, USA.

4.4.5 COMPRESOR MULTIBANDA

El objetivo básico de la compresión multibanda esincrementar la energía en todas las bandas del es-pectro audible. Los fundamentos teóricos de estatécnica se explican en el Capítulo 6 de este manual.A continuación se brinda una breve reseña para deta-llar luego cómo distintos ajustes del procesado multi-banda afectan a la música y a la palabra.Recordemos: un compresor es básicamente un amplificadorcuya ganancia es variable. A esta relación se la llama factor orelación de compresión. Por ejemplo, un compresor con unarelación 2:1 producirá un incremento de 1dB en la salida cuan-do en la entrada se produzca un incremento de 2dB. En estecaso el incremento de señal a la salida fue la mitad respecto alincremento producido en la entrada. El nivel a partir del cual elcompresor comienza a ser no lineal se llama umbral de com-presión. Cuando la señal supera el umbral, el compresorcomienza a actuar.

Por otra parte, cuando la señal supera el umbral, el compresortarda un tiempo en “reaccionar” para modificar su ganancia.Este tiempo se denomina “ataque”; y durante el ataque larelación entrada/salida del compresor pasa de ser lineal atrabajar según la relación de compresión..

Cuando la señal de entrada se reduce, el compresor tarda enrecuperar su ganancia original, es decir que por unos instantessigue comprimiendo a la señal. Este tiempo se llama “recupe-ración”.

En el 562dsp/AM los umbrales de los compresoresson iguales para las cinco bandas, de manera de noalterar el balance sonoro del audio. El grado de com-presión se ajusta simultáneamente para todas lasbandas de compresión, modificando el nivel con elcual la señal ingresa a los compresores (AGC OutputGain). A mayor nivel, mayor compresión. Los tiemposde ataque y recuperación son ajustados por el usua-rio independientemente para cada banda.

Siempre tenga en mente que tanto el ajuste de loscompresores como el de los ecualizadores de densi-dad, varían notablemente según el tipo de material aprocesar, por lo que no hay un único ajuste que sea

100% óptimo para todos los estilos musicales. De allíla ventaja de modificar desde la PC de automatiza-ción (utilizando software Audicom 7 de Solidyne) elajuste del procesador en función del tipo de música.

A continuación se muestra la pantalla de ajuste delcompresor multibanda y su correspondiente descrip-ción:

4.4.5.1 Tiempos de Ataque

Tiempo que tarda el compresor en actuar, luego deque la señal supera el umbral. Cuanto mayor sea eltiempo de ataque, más “impacto” tendrá esa banda,pero mayor será el recorte producido en las etapasposteriores (Limitadores). Esto es debido a que elataque del sonido “pasa” a través del compresor, porlo que llega a los limitadores con un nivel elevado.Los limitadores contienen el impulso, por recorte; unatécnica mucho más dura que la compresión. Contiempos de ataque cortos se evita el recorte, perotiempos muy cortos pueden producir un sonido de-masiado “chato”; con poca dinámica.

Como puede observarse en las escalas que apare-cen en pantalla, los tiempos de ataque son distintospara cada banda.

Para el ajuste de los tiempos de ataque, nuevamenteentra en juego el tipo de material a procesar. Algunosestilos musicales, como el rock y el pop, toleran másrecorte de impulsos. Esto brinda una gran sensaciónde rango dinámico (profundidad del sonido). Paramúsica orquestal, jazz, piano, conviene usar tiemposde ataque no muy largos.

4.4.5.2 Tiempos de recuperación

Tiempo que tarda el compresor en recuperar su linea-lidad luego que la señal cae por debajo del umbral.

Los tiempos de recuperación también son ajustesclave para optimizar la sensación de rango dinámico.En líneas generales; si la recuperación es lenta elcompresor actúa prácticamente en todo momento; yse pierden los ataques de los instrumentos. Es decir;el ataque se produce la primera vez, y como el com-presor no se recupera, los siguientes ataques soncomprimidos por completo. En esta condición el tiem-po de ataque no tiene ningún efecto.

En la percusión esto es poco deseable. Por ejemplo:la música electrónica requiere tiempo de recuperacióncorto en la banda de graves, para no perder la diná-


mica del golpe. El compresor debe recuperarse paraque cada golpe de “bombo” sea afectado por el tiem-po de ataque.

En la banda de agudos sucede lo mismo. Si el tiempode recuperación es muy largo, el ataque no tieneefecto y los agudos (un Hi-Hat, por ejemplo) disminu-yen. Tiempos de recuperación más cortos aumentanla presencia de agudos y el “brillo” general, pero pue-den producir un sonido algo áspero para algunosestilos musicales.

Nota: Tanto para el ataque como para la recuperación, hayuna escala cada dos bandas. Una escala para la banda LF yM1 y otra para las bandas M2 y HF. La banda SHF (pantallaprincipal) copia a la de HF

4.4.6 ECUALIZADOR DE DENSIDADDensity EQ

Esta técnica de ecualizado de audio elimina el pro-blema de los ecualizadores desde consola, cuyaacción es luego cancelada en el procesador multi-banda (pues este comprime lo que el ecualizadorrefuerza). La técnica del Density EQ opera en com-binación con los compresores multibanda. Por lotanto su ajuste es interactivo con ellos. El “DensityEQ” trabaja creando cuatro umbrales flotantes para elpromedio de la energía sonora en cuatro bandas defrecuencia: 160Hz, 2KHz, 6KHz y 12KHz. Esta técni-ca permite obtener, aún en condiciones de alta sono-ridad, un contorno de ecualización basado en laenergía de bandas (en lugar de diferencias de ga-nancia relativa entre las bandas como un ecualizadorconvencional).

Para modificar un valor, seleccionar y pulsar contoque corto (note que la flecha cambia a un lápiz).Girando JOG se modifica el valor de la banda selec-cionada.

La zona punteada delimita el nivel máximo permi-tido para cada banda. Esta zona es solo utilizadapara mediciones en laboratorio, no siendo útil paraajustes de procesado de sonido.

Bass Clipper (Punch)

Este control cambia el umbral del limitador de labanda de graves. El cambio de este valor permite

imprimirle “punch” o “pegada” a la música, pordebajo de 80 Hertz. Al incrementar el umbral, se“liberan” los picos de baja frecuencia, pero esto nonecesariamente produce un incremento significa-tivo de la sonoridad general de los bajos.

El efecto es notorio en bombos acústicos y percu-sión de baja frecuencia en general.

Para modificar este ajuste, es necesario contarcon un monitoreo que ofrezca muy buena res-puesta en baja frecuencia.

Valores superiores a -4dB deben ser probadoscuidadosamente según el tipo de material musicalque maneje su radio; dado que pueden producirdistorsión audible con algunos tipos de música.

RECUERDE

• Los cambios se realizan en tiempo real, es decir que amedida que modifiquemos el valor, el cambio se escu-chará en el aire.


Capítulo 5 Control remoto

5.1 IntroducciónEl 562dsp/AM en su versión 2.0 puede controlarsedesde una computadora, mediante el software decontrol 562dsp/AM VirtualRack, que ofrece nu-merosas facilidades:

a) Cambiar el programa actual a cualquiera de los30 programas desde la PC usando un menú des-plegable. El cambio es forma inmediata.

b) Modificar cualquiera de los programas de usua-rio usando una interfaz gráfica avanzada.

c) Volcar los ajustes al disco duro de su computa-dora, para respaldo o para transferirlos a otrosprocesadores de su cadena de radio.

d) Automatizar cambios de procesado según unapauta horaria, para usar distintos programas deprocesado a distintas horas del día. Podemos asíaumentar la energía sonora de la radio en lashoras de congestionamiento de tráfico automotorpara llegar más fuerte a los receptores de radio deauto cuando están en la zona céntrica. Para otroshorarios pueden usarse ajustes más suaves, parafinalmente a altas horas de la noche tener unaprogramación muy suave, para acompañar lamúsica. El cambio frecuente de los modos deprocesado tiende a combatir la fatiga auditiva queocurre cuando la radio suena siempre igual a lolargo del día. Nota: Esta opción requiere una PCpermanente vinculada al equipo, corriendo562dsp/AM VirtualRack.e) Cambiar los programas de procesado vinculan-do 562dsp/AM VirtualRack con el software deautomatización para radios Solidyne Audicom7,pudiendo conmutar de programa según el estilomusical.

5.2 Instalación y conexiónLa instalación del software no requiere mayoresconsideraciones. 562dsp/AM VirtualRack correbajo Windows 2000/XP. Con el equipo se suminis-tra un CD-ROM conteniendo el software. Normal-mente el instalador se ejecuta automáticamente alintroducir el CD-ROM en la lectora. Si esto noocurre, explore el disco y ejecute el archivo Se-tup562.exe Siga las instrucciones en pantalla.

La conexión del procesador a la computadorarequiere un cable estándar RS-232 (con conecto-res DB-9 en cada extremo, macho en uno y hem-bra en el otro). La computadora a su vez debetener un puerto serie libre.

Si la PC solamente cuenta con puertos USB,puede usarse un adaptador USB a RS-232, quese obtiene en las tiendas de accesorios para PC.

Para correr el programa ejecute el icono562dsp/AM VirtualRack que el instalador crea enel escritorio; o desde “Inicio > Programas > Soli-dyne 562”. Al abrir, 562dsp/AM VirtualRack ex-plora los puertos COM de comunicación RS-232(físicos o emulados) para localizar el hardware.Esta operación puede demorar unos segundos. Siel procesador no es encontrado, el software ofre-ce la opción de correr en modo demo. Si el562dsp/AM está conectado a la PC pero el soft-ware no lo reconoce, verifique lo siguiente:

a) que el procesador se encuentre encendido.

b) que el cable de vinculación RS-232 se en-cuentre correctamente conectado.

c) que el puerto RS-232 utilizado se halle habili-tado y funcionando.

d) si está usando un adaptador RS-232 a USB,conecte (de ser posible) el equipo directamen-te a un puerto serie.

5.3 Operación del softwareLa operación de 562dsp/AM VirtualRack es muyintuitiva. Todos los ajustes de procesado puedencontrolarse desde el software de control. El pro-grama cuenta con una completa pantalla de ayu-da que detalla, a nivel operativo, el uso de cadaventana.

Por favor referirse a la ayuda en línea (pulsan-do F1) desde el software para detalles de opera-ción.


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Capítulo 6 Fundamentos del procesado de audio en radiodifusión

NOTA: para complementar el estudio de este tema, recomen-dados ver en Internet www.solidynepro.com en la secciónDEMOS la presentación denominada Procesadores de Audio(en Power Point). Tiene un completo Apéndice Técnico queanaliza cómo el procesado de audio aumenta el alcance de latransmisión en FM estéreo.

6.1 Un poco de histor ia.. .Desde mediados de la década de 1930 cuandoaparecen los primeros compresores y expanso-res, hasta nuestros días, todas las cadenas deaudio para radiodifusión incorporan dispositivoscuya función es alterar el rango dinámico delsonido. El progreso de la tecnología perfecciona aestos dispositivos durante la década de 1970. Loscompresores, expansores y limitadores de audio,fueron ganando en eficiencia y complejidad. Alprincipio sus parámetros principales (tiempos deataque, recuperación, umbrales, etc.) eran fijadospor diseño o bien por el operador, a través de loscontroles del aparato. A partir de la década del’70, estas funciones comienzan a ser automáticas,fijadas en función de las características del mate-rial de programa, pero poseyendo al mismo tiem-po un control de su acción para poder personali-zar el sonido. Cuando 5 o más dispositivos seagrupan en un mismo equipo, comienzan a serdenominados: procesadores de audio.

Desde 1970, Solidyne introduce importantesavances en este campo, comenzando por la crea-ción de la técnica de control mediante transistoresde efecto de campo de compuerta guiada (verpublicación en Rev. Tel. Electrónica Septiem-bre/70). Le siguen diversas publicaciones, tenien-do particular relevancia internacional el trabajopublicado en Junio/76 en el Journal of the AudioEngineering Society, New York, U.S.A. y en elque por primera vez se introduce un nuevo con-cepto que ha continuado hasta nuestros días: elPROCESADO PSICOACUSTICO.

Esta nueva técnica es la base de la mayor partede los modernos procesadores que hoy se fabri-can en varios países del mundo. La necesidad deprocesar la fase para simetrizar los picos es otrade las técnicas que Solidyne ha introducido inter-nacionalmente (ver artículo AES citado) siendohoy nuestras ideas utilizadas por Orban, Omnia,Aphex, etc. El concepto de procesado psicoacús-tico es simple en su esencia, aunque de complejarealización. Consiste en analizar la forma en queel sonido es percibido por nuestro oído, teniendoen cuenta diversas investigaciones y modelos

acústicos desarrollados. Si se obtienen los códi-gos que el cerebro utiliza para interpretar la infor-mación que llega a través de 30.000 fibras nervio-sas, proveniente de la membrana basilar, se po-drá, entonces, computar las reacciones auditivasy gobernar todos los aspectos del procesado deaudio para que el sistema electrónico actúe trans-formando la señal original en otra, de mayor ener-gía y de mayor calidad de sonido. De esta maneraserá posible reducir el rango dinámico de las se-ñales de audio, eliminar las crestas, e incluso,recortarlas parcialmente para aumentar su ener-gía. Si esto se hiciera directamente, obedeciendoa conceptos de eficiencia puramente electrónicos,la calidad se degradaría y el sonido sería muypobre. Si, en cambio, se aplican los conceptospsicoacústicos, y se tienen en cuenta factorescomo el enmascaramiento de sonidos, las inhibi-ciones pre y post pulso, el efecto Hass, el enmas-caramiento por Ráfaga, las reflexiones en el pa-bellón de la oreja, los modelos aurales del Dr.Karjalainen, etc., será posible crear una nuevageneración de procesadores que permitan impor-tantes aumentos de energía aumentando al mis-mo tiempo la sensación de calidad sonora.

A la luz de estos descubrimientos se definió elprocesado en estos términos:

PROCESADO PSICOACÚSTICO

Es la técnica que permite aumentar el alcance deuna transmisión de AM o FM estéreo, por eleva-ción de la energía de la señal de audio, incremen-tando también la calidad sonora percibida.

Sin embargo, es fundamental a lo largo de esteproceso, mantener muy baja la distorsión de au-dio, debida a componentes armónicas y de inter-modulación. Esto es debido a que el procesadopsicoacústico MODIFICA la forma de onda de laseñal de audio compleja, pero NO LA DISTOR-SIONA. Puesto que el concepto de distorsión, eneste contexto, implica la existencia de un sonidoque molesta al oído por ser antinatural. Esto esdebido a que el procesado psicoacústico lograque el oído acepte como de mejor calidad que eloriginal, a determinadas modificaciones de lasformas de onda. Pero bajo ningún concepto“anestesia” al oído para evitarle percibir las distor-siones debidas a deficiencias en la calidad de loscircuitos electrónicos asociados a los procesado-res.

http://www.solidynepro.com


Teniendo en cuenta que para un excelente proce-sado es necesario, actualmente, usar entre 7 y 10etapas procesadoras en cascada, la distorsión decada etapa debe ser menor a 0,01% (o bien me-nor a 0,02% el valor total). Cifras por encima deestos valores, conducirán inexorablemente a unadegradación de la calidad sonora. Debe recordar-se que ha sido demostrado (Journal of AES, Vol.29,4,p.243), que es posible medir una distorsióndel 0,05% a través de un sistema de audio quetiene más del 3% de distorsión. Esto demuestraque las distorsiones NO se enmascaran unas aotras. Una regla práctica aconsejable es, enton-ces:TODA DISTORSIÓN INTRODUCIDA EN LA CADENA DEAUDIO DE LA ESTACIÓN TRANSMISORA, QUE EXCEDADEL 0,05%, PODRA SER ESCUCHADA POR LA AUDIEN-CIA, AUN A TRAVES DE RECEPTORES QUE TENGAN 50VECES MAS DISTORSIÓN.

Esto, por supuesto no es una novedad, sino algoque los audiófilos de todo el mundo vienen repi-tiendo desde hace 20 años.

Por esta razón, la línea de procesadores SOLI-DYNE tienen índices de distorsión menores a0,02%. En particular el 562dsp/AM está por deba-jo del 0,005%

Controles fáciles de ajustar

El 562dsp/AM tiene muchas de sus funcionesajustadas automáticamente, bajo control del pro-grama de audio. Pero hay controles imprescindi-bles para “personalizar” el sonido de su radio, queson ajustados por el usuario.

La unidad cuenta con numerosos programas ajus-tados en laboratorio para un rendimiento óptimodel equipo con distintos tipos de material sonoro.Estos programas le permiten estar en el aire enforma inmediata.

Luego, usted puede copiar el programa elegido auna memoria de usuario, y modificar los ajustespara personalizar el sonido.

Al finalizar el ajuste, se asigna una contraseña alequipo para mantener inalterable la configuración.Solamente el ingeniero que posee la clave puedealterar el sonido de la radio.


6.2 Procesador psicoacústico digital modelo 562dsp/AM

6.2.1 Diagrama en bloques


6.2.2 CONVERSOR A/D DE 24 BITS @ 192 KHZ

Este módulo convierte la señal de audio analógicaen digital, usando 24 bits de resolución a unavelocidad de muestreo de 192 KHz.

Digital Input / Resampler

La entrada AES-3 soporta resoluciones de 16/24bits y frecuencias de muestreo desde 32 KHzhasta 208 KHz.

Una etapa denominada “resampler” convierte laseñal digital de entrada a 24 bits/96 KHz, que esla resolución con la que el 562dsp/AM trabajainternamente.

A partir de aquí y hasta que la señal vuelve aldominio analógico (D/A Converter), todos los pro-cesos descriptos son realizados por los DSP’smediante complejos cálculos matemáticos.

RECUERDE

• En caso de ausencia de señal en la entrada digital, elequipo conmuta automáticamente a la entrada analógica.

6.2.3 SIMETRIZADOR DE PICOSPHASE ASSIMETRY CANCELLER

Es sabido que, por una particular disposición delas cuerdas vocales, la emisión sonora que éstasgeneran son pulsos triangulares asimétricos. Lastres cavidades que filtran y conforman estos for-mantes, para obtener los sonidos vocales, nomodifican esta característica intrínseca de la vozhumana. Toda la palabra hablada y aún cantadaes fuertemente asimétrica. Esto crea una impor-tante reducción de la energía de la señal de au-dio, particularmente al pasar por un compresor.Esto es debido a que un compresor ajusta su nivelde compresión para el pico más elevado, no im-porta su polaridad. De esta forma cuando unapolaridad es ajustada al 100%, la polaridadopuesta difícilmente supere el 50%, debido a laasimetría. Es un fenómeno conocido el que lamúsica tienda a sonar más fuerte que la vozhumana, luego de pasar por un compresor. Estoes debido a que los sonidos musicales son simé-tricos, mientras que la voz humana no lo es. Paracorregir esta anomalía SIN INTRODUCIR NIN-GUNA ALTERACIÓN EN LA CALIDAD SONORA,se emplean los simetrizadores de pico.

Esta técnica, basada en un descubrimiento del Dr.Kahn, adquiere validez internacional con los tra-

bajos del Ing. Oscar Bonello, particularmente elpublicado en Journal of AES, Vol.24,5 donde sedescribe, por primera vez, su teoría de funciona-miento.

El simetrizador de picos es en esencia una red deltipo pasa-todo (all-pass) de no-mínima fase; esdecir una red cuya función transferencia poseeceros en el semiplano derecho. Esta red tiene unarespuesta a frecuencias totalmente plana; sola-mente su respuesta de fase es función de la fre-cuencia. Este giro de fase, que debe cumplir unaserie de condiciones muy particulares, es el res-ponsable del simetrizado de las señales de audio.Las que por su naturaleza ya son totalmente si-métricas (como la mayoría de los instrumentosmusicales), no resultan modificadas al atravesarel procesador de fase.

6.2.4 FILTRO SUBSONICOSUBSONIC FILTER

Es un filtro pasa-altos tipo Chebyshev, de bajaondulación. Su frecuencia de corte, de 20Hz, tienepor objeto eliminar las señales de audio por deba-jo de esa frecuencia. Estas componentes subsó-nicas no aportan nada a la música pues no sonescuchadas por el oído, al caer en una zona desensibilidad auditiva casi nula. Sin embargo, tie-nen un efecto pernicioso que produce una sensa-ción desagradable: la saturación de los amplifica-dores y de los parlantes (por excesiva excursióndel cono). El sonido que se obtiene con el filtroconectado es más puro y limpio.

6.2.5 EXPANSOR LINEALLINEAR EXPANDER

La expansión, previa al proceso de compresión,es un excelente recurso para aumentar la relaciónseñal/ruido del material de programa original. Estoes conveniente, puesto que el proceso de com-presión, al reducir el nivel de los pasajes de altaseñal, consecuentemente está aumentando elnivel relativo de los pasajes de baja señal, y por lotanto el ruido. Esto es una consecuencia obligadadel proceso de compresión, que tiene particularefecto en el ruido de fondo de los micrófonos de laradio. Para evitar que el procesado de audio re-duzca la relación S/R del sistema, la línea de pro-cesadores Solidyne incorpora un expansor lineal,previo al proceso de compresión.

El expansor actúa dentro de un rango de señalespor debajo de un valor de umbral. Esto es:siempre expande dentro de ese rango, para cual-quier nivel de señal, por baja que ésta sea. Su


curva de transferencia, en función del nivel deentrada es una recta (de allí el nombre "lineal").Mientras la señal se mantenga por debajo el um-bral, por cada 10 dB que aumente el nivel de en-trada, el expansor lo incrementará 3 dB adi-cionales (relación de 1,3:1). Es decir que la salidaaumentará en 13 dB. Esto ocurre para cualquiervalor del nivel de entrada, por debajo del umbral.A la inversa, si el nivel de entrada se reduce en 30dB, el de salida lo hará en 39 dB; es decir que elruido se ha visto reducido en 9 dB. De esta mane-ra el expansor compensa el aumento del ruidoque el compresor, como efecto indeseado, incre-mentará.

A esta altura del análisis podrá parecer que ca-rece de sentido realizar una expansión de laseñal si luego tenemos que comprimirla. Pare-cerá, tal vez, que un efecto cancela al otro. No esasí; de ninguna manera. Por dos razones. La pri-mera: los distintos tiempos de ataque y recupera-ción. La segunda: los compresores multibandason de umbral elevado, mientras que el expansorlineal tiene un umbral muy bajo. Quiere esto decirque no existe cancelación de acciones pues am-bos no son complementarios

El expansor lineal, para cumplir mejor su cometi-do, posee un tiempo de ataque instantáneo y unarecuperación rápida. Aquí es donde se emplea elconcepto psicoacústico de la inhibición auditivapost-pulso. Esto permite crear un tiempo de recu-peración del expansor suficientemente veloz co-mo para que no sea escuchado por el oído. Elcompresor de banda ancha que sigue al expansortiene una recuperación muy lenta, más de un or-den de magnitud mayor. Por lo tanto, con señalesimpulsivas, tal como el material de programa deaudio, no existe ningún efecto de cancelación.

Otra de las ventajas del empleo de un expansorlineal previo al procesado, es obtener una exce-lente sensación audible de rango dinámico. Enefecto, recientes estudios han demostrado que lasensación auditiva de variación del nivel de unaseñal de audio, está relacionada con los cambiosocurridos en los primeros 50 milisegundos, y espoco dependiente del valor final alcanzado. Estoimplica que una expansión en el corto plazo seapercibida como un gran rango dinámico, mientrasque la sensación de potencia (e incluso el alcancede la emisora de radio), están relacionados con laenergía promedio, que depende de la compre-sión del nivel de energía. Puede verse que sondos conceptos distintos a la luz de las investi-gaciones. Con procesadores de audio de diseñoconvencional, la expansión y la compresión eranconceptos antagónicos. Esto no ocurre en elcampo de los procesadores psicoacústicos.

6.2.6 AGC GATILLADOGATED AGC

Esta etapa la constituye un compresor tipo AGC(Automatic Gain Control, Control automático deganancia) digital con sus constantes (muy lentas)ajustadas en función del material de programa.Este ajuste se realiza teniendo en cuenta los crite-rios psicoacústicos antes enunciados. Esto esfundamental, pues, por tratarse de un compresorde banda ancha, el oído tiende a distinguir suacción a través de la modulación de agudos debi-da a los bajos. Para evitarlo, se deben controlarcuidadosamente sus constantes. Más aún; nopuede hablarse de tiempo de ataque o recupera-ción en forma estricta, sino de curva de control,puesto que la forma de la rampa de ataque o re-cuperación es controlada de acuerdo a estos cri-terios.

Otra característica importante de este compresores que su recuperación es GATILLADA. Es decirque solamente acciona en presencia de señal deprograma. Cuando el nivel de programa cae pordebajo de cierto umbral con respecto al nivel desalida del AGC, la recuperación es cancelada y elcompresor permanece exactamente con la mismaganancia que tenía antes de caer la señal. Estacaracterística permite un funcionamiento másnatural del procesador, puesto que evita que enlas pausas entre los diálogos, por ejemplo, senote la 'respiración' del AGC (incremento en elruido o soplido de fondo). O que al terminar untema musical, se escuche un aumento del ruidode fondo antes de comenzar el tema musical si-guiente, etc.

6.2.7 ESPACIO ESTÉREO MEJORADOSTEREO SPACE ENHACER

Realza la sensación estéreo logrando un sonidomás amplio y envolvente. Esta etapa tiene acciónen el rango de frecuencias medias y opera sólosobre audio estéreo. Las señales “mono” (igualen ambos canales, como por ejemplo la voz), noson procesadas. Este proceso encuentra utilidaden transmisiones “AM digital”.

6.2.8 COMPRESOR MULTIBANDAMULTIBAND COMPRESSORS

Los compresores multibanda tienen por misiónaumentar la sensación de potencia e impacto delsonido. La voz humana y la música suenan mássólidas y con mejor equilibrio dinámico. Más aún,el aumento de la energía promedio de la señal deaudio es muy considerable, incrementando el


alcance de las emisiones de radio (ver presenta-ción Power Point sobre Procesadores, disponibleen nuestro sitio WEB).

Esta tecnología se basa en los estudios de Ste-vens (Ref. 1,2,3) acerca de la sonoridad de cadabanda de frecuencias y los estudios de Zwicker(Ref. 4) acerca de su relación con las BandasCríticas del oído humano. El tiempo de integracióndel oído para alcanzar la máxima sonoridad es delorden de 200 milisegundos (Ref. 5) Este tiempodebe ser cuidadosamente incorporado a los lazosde control de los compresores de sonoridad, paraobtener el efecto buscado. El oído percibirá unamayor sonoridad en la medida en que los com-presores de bandas incrementen el nivel sonororelativo.

El procesador Solidyne 562dsp/AM posee diviso-res de frecuencia con filtros digitales tipo Butter-worth de 24 dB/octava, que dividen la señal deprograma en cinco bandas principales: Bajos,Medios-Bajos, Medios-Altos, Agudos y Super-Agudos. Las sub-bandas Medios-altos y Altosoperan conjuntamente con la quinta banda que re-procesa la parte superior del espectro. Esta quintabanda es de suma importancia porque ejercecontrol sobre los picos de amplitud de la se-ñal, uno de los procesos más críticos llevados acabo por cualquier procesador de audio digital.

El control del rango dinámico por bandas de fre-cuencias ofrece grandes ventajas:

1. Permite aumentar la energía total, por el em-pleo de compresores rápidos para graves y extra-rápidos para agudos. Si las bandas no estuvierandivididas, los compresores con recuperación tanrápida producirían un desagradable efecto sono-ro; la percusión en graves modularía las notasagudas. Y a su vez las notas altas de un instru-mento modularían los graves, de un violonchelo,por ejemplo.

2. Permite incrementar la potencia sonora perci-bida. Esto se debe a que la mayor parte de lacapacidad de modulación de un transmisor o am-plificador de audio en general, reproduciendomúsica Pop, se ocupa con señales de menos de160 Hz. Sin embargo esta información contribuyemuy poco a la sensación auditiva de potenciasonora, debido a la reducida sensibilidad del oídopara esas frecuencias; y en muchos casos a laslimitaciones propias de los receptores AM. Por lotanto se hace deseable incrementar el nivel de lasaltas frecuencias. Pero esto no puede ser logrado

por ecualizado, pues se destruye el balance sono-ro. La compresión en bandas separadas permiteaumentar entre 6 y 12 dB la energía de altas fre-cuencias sin alterar el balance tonal; de hecho larespuesta a frecuencias continúa siendo plana.

3. Elimina completamente la sensación de "sonidochato" percibida cuando se comprime un materialsonoro, mediante compresores rápidos. Esto selogra, adicionalmente a la división en bandas, me-diante un tiempo de ataque apreciablemente ele-vado. Esto permite que los picos muy breves de laseñal de audio, pasen libremente hasta la etapasiguiente (limitador de picos), que los elimina,pero manteniendo la sensación psicoacústica depotencia asociada con el pico de audio. Esto estáligado al concepto de Enmascaramiento por Rá-faga (Burst Masking), descubierto hace pocotiempo (Ref. 8).

6.2.9 ECUALIZADOR DE DENSIDADDENSITY EQUALIZER

Esta tecnología opera en 4 bandas modificando ladensidad de energía (en lugar de la ganancia) decada una de las bandas. Esta formado por redescomplementarias de 24 dB/octava cuidadosa-mente diseñadas para obtener menos de 0,2 dBde ondulación. La incorporación del ecualizadordentro del procesador permite una enorme flexibi-lidad.

Por ejemplo: es sabido que un ecualizador a lasalida de la consola tiene un efecto adverso en elsonido al aire, puesto que cuanto más se acentúauna banda de frecuencias, más comprime el com-presor de audio previo al transmisor, a esa mismabanda. Ecualizar una banda implica desbalanceartodo el espectro de audio. No ocurre así con esteecualizador, puesto que su acción está coordina-da con las etapas siguientes.

La acentuación de una banda de frecuencias, setraduce entonces en una correlativa modificacióndel umbral de compresión multibanda, para aco-modar la nueva ecualización. De esta forma suacción ocurre en el plano de la energía contenidadentro de esa banda, y no en términos de la ga-nancia relativa entre bandas como en los ecuali-zadores convencionales.


6.2.10 RECORTADOR CON CANCELACIÓN DE IMIM CANCELLED CLIPPER

La era analógica...

Una de las técnicas más conocidas y utilizadaspara aumentar la energía de una señal de audio,es el empleo de un recortador de audio (clipper).Con la evolución de los procesadores analógicoseste recurso fue optimizado y mejorado, paraminimizar los efectos indeseados que producía latécnica de recorte. El problema se originaba enque una señal de audio compleja, al ser recortadagenera un elevado número de componentes ar-mónicas y de intermodulación (IM).

Los estudios psicoacústicos han demostrado unaelevada tolerancia del oído hacia las componen-tes armónicas, incrementada por el enmascara-miento aural que el procesador multibanda permi-te lograr. De hecho, todos los instrumentos musi-cales, tanto naturales como los sintetizados, po-seen una elevada cantidad de armónicas, acom-pañando a sus notas fundamentales. Por lo tantoun agregado artificial de las mismas, le aumentala riqueza del timbre musical.

Totalmente opuesto es el efecto que la distorsiónpor IM produce. Este tipo de distorsión NO EXIS-TE en los instrumentos musicales ni en la vozhumana, y su efecto es altamente desagradable eirritante para el oído de la audiencia. Por las razo-nes expuestas, no es de extrañar que se hayanrealizado considerables esfuerzos de investiga-ción para obtener recortadores de audio en loscuales la intermodulación se vea reducida o aunmejor, cancelada, de ser posible. El sistema RIM-CA (recortador con intermodulación cancelada)fue desarrollado en los laboratorios de Solidynepara su gama de procesadores analógicos.

La actualidad digital...

Con audio digital, los efectos adversos de recortaruna señal, lejos de desaparecer, se hicieron máscomplejos.

La tecnología DSP, al tratar con señales digitales,tiene limitaciones en el manejo de procesos nolineales (como es el caso del recorte, que generaseñales con pendientes muy abruptas). Esta clasede procesos generan componentes armónicas dealta frecuencia que violan la condición de Nyquist,degradando notablemente la calidad de audiofinal. Las técnicas convencionales de recorte digi-tal, empleadas por otras marcas, trabajan re-muestreando la señal a mayores velocidades,para así poder reducir (pero nunca eliminar) ladistorsión causada por el efecto alias.

Si bien el resultado que se alcanza con estastécnicas es aceptable, los “efectos colaterales”provocados por recorte digital son disminuidos,pero no erradicados por completo. Por este moti-vo, los laboratorios de Solidyne continuaron des-arrollando nuevas técnicas.

Luego de mucha investigación y numerosos en-sayos; el 562dsp/AM dio un paso más en materiade control de recortadores de audio digital; em-pleando un nuevo sistema de 4 canales con 10MHz de ancho de banda (que equivale a 32 bitscon 20 Megasamples), que logra ese sonido ab-solutamente limpio y cristalino; libre de espúreos yestridencias causadas por aliasing.

Para ello empleamos una configuración como laFIG-4 en la cual tenemos dos canales de recorte.El canal de graves y medios, por un lado, no pro-duce intermodulación. El canal de altas frecuen-cias, principal responsable de la IM, tiene un filtroque elimina toda IM por debajo de 900 Hz

2.2.8 FILTRO LIMITADOR DE BANDALOW PASS 15KHz DIGITAL FILTER

Este filtro aparece en los procesadores paratransmisión en FM, donde debe cumplir estrictasnormas para garantizar un resultado óptimo (res-tricción del ancho de banda; gran atenuación a16.6KHz para evitar interferir con la subportadorade RDS; > 50 dB de atenuación a 19KHz -tonopiloto subportadora estéreo-).

En los equipos de AM el filtro se mantiene paraofrecer características FM en las salidas digital yanalógica de banda extendida. De todos modos,la “calidad de audio” de estas salidas superan lasposibilidades de transmisión que hoy en día ofre-cen Internet e incluso AM digital.


6.2.11 FILTRO DE BANDA AM Y CURVASNRSC-1

De fábrica, las salidas de audio para transmisiónAM entregan la señal de programa acotada a unancho de banda que va de 40 Hz a 7,5 KHz Lafrecuencia de corte superior puede modificarse a5 KHz cambiando un puente interno, como seexplicó en “2.4.1.1 Frec de corte de banda AM”.

La salida de audio para transmisión en A.M. cum-ple con las normativas del Comité Nacional deSistemas de Radio norteamericano (NRSC); queestablece a través de la norma NRSC-1 (ver ref.9) las curvas de pre-énfasis/de-énfasis y elancho de banda máximo a transmitir.

RECUERDE

• Pre-énfasis: refuerzo de las altas frecuencias previo aal transmisión.

• De-énfasis: atenuación de la alta frecuencia durante elproceso de recepción y demodulación. El proceso pre-énfasis/de-énfasis intenta mejorar la respuesta en altafrecuencia en los receptores “angostos”.

• Receptores “angostos”: denominación subjetiva queengloba aquellos receptores que presentan una res-puesta en frecuencia combinada (RF, IF y AF) típica de-10 dB a 4,2 KHz y -20 dB a 6 KHz. Las característicasde los receptores AM angostos varían ampliamente. Lamayoría de los receptores disponibles son de este tipo.

• Receptores “anchos”: denominación subjetiva queengloba aquellos receptores que presentan una res-puesta en frecuencia combinada (RF, IF y AF) típica de-6 dB a 6 KHz y -10 a 8 KHz. Las características de es-tos receptores varían.

• Preénfasis excesivo: Preénfasis que no proporcionabeneficios audibles sobre un receptor “angosto” peroincrementa la interferencia sobre el canal de la estaciónAM adyacente.

La norma NRSC-1 define una curva de preénfasisde 75 uS cuya naturaleza permite obtener óptimosresultados en todas las variantes de recepción.

Recuérdese que este equipo cumple con las nor-mas NRSC-2 de interferencia en canales adya-centes.

REFERENCIAS

1.- S. S. Stevens, The measurement of loudness, ASAJournal, Vol.27, pg. 815.2.- S. S. Stevens, The direct estimations of sensorymagnitudes-loudness; American J. Psychol. 69, 1-25,1956.3.- S. S. Stevens, Concerning the form of the loudnessfunction; ASA Journal, Vol. 29, pg 603-606, 1957.4.- E. Zwicker – Flottrop – Stevens; critical bandwidth inloudness sumation, ASA Journal, Vol. 29, pg. 548-557,1957.5.- Stanley Gelfand, Hearing, pg. 392, Edited by M.Dekker, N. York, 1990.6.- Oscar Bonello . NEW IMPROVEMENTS IN AUDIOSIGNAL PROCESSING Journal of the Audio Engineer-ing Society, Vol. 24 Nº 5. USA, 19767.- Oscar Bonello PC CONTROLLED PSYCHO-ACOUSTIC AUDIO PROCESSOR, 94th Audio Conven-tion, Berlin March 1993

8.- Oscar Bonello Burst Masking, Enmascaramiento porRáfaga, Anales del II Congreso Iberoamericano deAcústica, Madrid, octubre 2000

9.- National Radio Systems Committee – NRSC-1:NRSC AM preemphasis/deemphasis and broadcastaudio transmission bandwidth specification, July 1998.


Capítulo 7 Mediciones y ajustes

7.1 PROTOCOLO DE MEDICIÓNA continuación se brindan instrucciones para rea-lizar diversas mediciones en caso de que se re-quiera constatar las especificaciones técnicas delequipo.

7.1.1 Verificación de NIVELES DE ENTRADA

Entrada: Generador de audio a 1KHz sobre am-bos canales de entrada (la amplitud se variara a lolargo de la prueba).

Salida: Osciloscopio sobre salida de audio XLR

Procedimiento:

a) Seleccionar el programa Nº 28.

b) Ajustar el nivel de entrada del procesador a+8dBm y verificar que para ese nivel de entra-da, ambos VU-Metros de entrada se encuen-tran exactamente a un píxel de la máxima lec-tura.

c) Comprobar que incrementando el nivel de en-trada a +10dbm los VU-Metros de entrada seencienden en su totalidad. En este valor debe-rá aparecer la leyenda “OVL” debajo de losVU-Meters. En el osciloscopio se deberá ob-servar una señal senoidal perfecta.

d) Incrementar la señal de entrada en pasos de1dB hasta +18dbm. En este valor la señal a lasalida del equipo deberá verse distorsionadaproducto del recorte de la etapa de entrada.

e) Verificar que la anterior distorsión ocurra reciénen +18dbm en el otro canal.

7.1.2 Verificación de NIVELES DE SALIDA

Entrada: Generador de audio a 1KHz sobre am-bos canales de entrada, ajustar el AGC para quecomprima 15db.

Salida: Conectar un decibelímetro a la salida deaudio (XLR) izquierda.

Procedimiento:


b) Bajo estas circunstancias, la salida de audiodebería ubicarse en +4dbm.

c) Repetir para el otro canal.

7.1.3 RESPUESTA EN FRECUENCIA

Entrada: Generador de audio a 1KHz sobre am-bos canales de entrada (la amplitud se variara a lolargo de la prueba).

Salida: Conectar un db meter a la salida de audioXLR izquierda.

Procedimiento:


b) Entrar con una señal senoidal de audio deamplitud tal que el AGC entre exactamente30dB en comprensión. Aguardando 10 segun-dos que el AGC se estabilice.

c) Desconectar abruptamente la anterior fuentede señal (de manera tal que aparezca en eldisplay la leyenda HOLD). Verificar a lo largode TODA esta prueba que la leyenda no seapague en ningún momento.

d) Realizar el barrido de respuesta frecuencia conuna amplitud de 25dB por debajo de la ampli-tud final utilizada en el punto b. Bajo estas cir-cunstancias la leyenda HOLD deberá perma-necer siempre encendida. Mientras que ningu-na de las 4 bandas deberá entrar en compre-sión (no importa la frecuencia de entrada deloscilador).

e) En la salida de audio del equipo se deberáverificar una respuesta de 20Hz a 15.000Hzdentro de +/- 0.7dB.

f) Repetir para el otro canal.

7.1.4 MEDICIÓN DE S/R

Entrada: Generador de audio a 1KHz sobre am-bos canales de entrada, ajustar el AGC para quecomprima 15db.

Salida: Conectar un db meter a la salida de audioXLR izquierda.

Procedimiento:a) Seleccionar el programa Nº 26.

b) Tomar este nivel de salida como la referenciadel nivel máximo de salida de audio.

c) Quitar el oscilador de audio, y medir la residualde ruido en la salida.


d) En la salida de audio del equipo se deberáverificar una S/N de al menos 90dB.

e) Repetir para el otro canal.

7.1.5 MEDICIÓN DE SEPARACIÓN ESTÉREO

Entrada: Generador de audio a 1KHz en el canalizquierdo de entrada, ajustar su amplitud para queel AGC comprima 15db.

Salida: Conectar un db meter a la salida de audioXLR derecho.

Procedimiento:


b) Tomar este nivel de salida de canal izquierdocomo la referencia del nivel máximo de salidade audio.

c) En la salida de audio derecha se deberá verifi-car un crosstalk superior a 72dB (diferencia en-tre el nivel medido en el punto b y aquel alcan-zado en el punto c).

d) Repetir para el otro canal.

7.1.6 MEDICIÓN DE DISTORSIÓN

Entrada: Generador de audio a 1KHz en amboscanales de entrada, ajustar su amplitud para queel AGC comprima 15db.

Salida: Conectar un decibelímetro a la salida deaudio (XLR) derecho.

Procedimiento:


b) Bajo estas circunstancias, la salida de audiodebería ubicarse en –2dbm (6db por debajodel nivel nominal de salida de +4dbm). Por otrolado, ninguna de las 4 bandas tiene que estarindicando compresión alguna.

c) Se procederá a medir la distorsión armónicatotal. Esta deberá estar alrededor del 0.01%.

d) Repetir para el otro canal.


Capítulo 8 Especificaciones Técnicas

Analog Input 600/10 K balanced XLR 50 dB CM Rejection 20-15 Khz. Input level selected by software in 1dB steps. Sigma-Delta converters 24 bits / 192 Khz

Digital Input Optional AES-3 digital balanced input Z=110 ohms. Automatic selection of 32, 44,1, 48, 96 &192 Khz with sample rate converter (128 dB Dynamic Range, -117 dB THD) to avoid jitter

Analog Output 600 balanced XLR, output level +4 dBm Sigma-Delta converters 24 bits / 192 Khz

Digital Output Optional AES-3 digital balanced output, Z=110 ohms FS=48 or 96 Khz, selected by software

AUDIO TX AM NRSC-1 equalization curve. Hi cutoff selectable between 5 KHz or 7.5 KHz (default) by internal jumper.

Processing Technology DSP (Digital Signal Processing). Total CPU power 2.700 MIPS

MPX Post-Processing SuperModulation exclusive Solidyne technology, at 608 Khz oversampling. Fast clipper DC-10Mhz wideband channel to avoid audible artifacts

Frequency Response 20-15.000 Hz +/-0.25 dB. Flat mode XLR out or digital AES-3 Out. Output without pre-emphasis

Harmonic Distortion (THD) THD below 0.008 % (30-15 Khz, Flat Mode)

Noise Dynamic Range= 95 dBA

Stereo Separation 75 dBA @ 1 KHz: > 65 dBA @ 30-15.000 Hz

Subsonic Filter Chebyshev FC=20 Hz 25 dB rejection at 10 Hz

Asymmetry Canceling Phase processing technology with Kahn-Bonello algorithms. Cancelling Factor=8:1

Linear Expander Range=20 dB Attack & Release time software controlled

Gated Wide-Band AGC Range=30 dB. Attack / Release time & Threshold controlled from LCD screen

Multiband Compressors DSP controlled. Five Bands, Crossover= 24dB/oct Max compression = 30dB. Slope = 10:1

Compressors At-tack/Release Time

Attack and Release controlled separately

IM Canceled Clipper IM canceling factor : greater than 30 dB below 250 Hz

Fast Clipper Four channels, absolutely alias free using DC-10 Mhz bandwidth channel

Density Equalizer Four bands density equalizer with 15 dB range at the output of multiband compressors

Low pass filter 15 Khz digital low pass FIR filter, 60 dB rejection at 19 Khz

Storage of Preset Settings 30 programs that can be changed on-air from PC computer using the 562dsp/AM serial port

RS-232 PC control RS232 serial port. It can be connected to USB bus with optional external adapter.Optional Ethernet bus connection

Super Modulation MPX processing for stereo interleaving, allows for 130% L & R audio level at 100% modulation

RS-232 PC control Yes. It includes free Windows 2000/XP software

AM FM compatible The user can change the processor's AM/FM firmware chips. Only two socket mounted FlashEPROM IC's have to be replaced. Stereo coder is a separate module

Processing Bands andstages

Five processing bands / Nine processing stages

LCD Display Blue color, LCD display with backlight. Graphic typeResolution 240 x 64

RDS Encoder Optional built in RDS encoder

Power 90/127V and 190/230V; 50/60 Hz, selectable from rear panel

Dimensions 483 mm Wide 240 mm Deep, 88 mm High

man562 am esp

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