mambo#13
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Número 13 de la revista de fotografía "Mambo". Marzo de 2012.TRANSCRIPT
mambo#13
editorial
Tenemos ya en nuestras manos el primer número de la versión impresa de mambo y, pese a las dificultades y
problemas propios de lanzar una publicación en estos tiempos, no podemos sino sentirnos satisfechos por la gran
acogida que está teniendo la revista en papel y daros las gracias por vuestros comentarios y apoyo, y agradecer en
especial a los fotógrafos que han colaborado para que esta iniciativa se llevara a cabo: Juan Pérez-Fajardo, Sónia
Guerreiro, Gala Martínez, Emanuel Pereira Aparicio Ribeiro, Le Club Soda, Michel Assis, Claudio Casparrino,
Orloque, Eugenio Siliceo y Sergio Lardiez.
Por otra parte, a partir de este número incluiremos en las páginas finales de la revista una versión de nuestro
directorio de fotógrafos, que esperamos ir ampliando y mejorando mes a mes. Si eres fotógrafo y aún no te has
apuntado en el directorio, puedes hacerlo desde nuestro website: mambomag.com.
José Alemany
mambo#13 marzo 2012
08 exposiciones 10 Edward S. Curtis: “The Nor-
th American Indian” 36 Mariana Palova 62
Mimí Mitsou 84 Rubén García 96 Sonia Bal-
duque 118 María G. de Azcárate 138 Cinthia
Contreras 150 Esther Delgado: “Under My
Skin” 160 “Marylin” 172 James Cameron: el
nuevo Rey Midas 184 Directorio de fotógrafos
Lo mejor de mambo¡ahora en papel!
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En el número 1: Juan Pérez-Fajardo, Gala Martínez, Eugenio Siliceo, Le Club Soda,
Sónia Guerreiro, Michel Assis, Sergio Lardiez, Emanuel Pereira A. Ribeiro,Claudio Casparrino, Orloque
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FOTO DE PORTADA: © EUGENIO SILICEO
mambo#1
festival
SegoviaFOTO 2012Lugar: Segovia. Fecha: Hasta el 25 de marzo
El “V Encuentro de Captadore de Imágenes” vuelve
a convertir Segovia en la capital española de la fo-
tografía durante este mes de marzo. Un amplísimo
abanico de conferencias, intervenciones, exposicio-
nes y talleres, que bajo el lema “Espacios humanos”
tratará de buscar una respuesta fotográfica a esos
lugares, donde tienen cabida la presencia o ausen-
cia humanas.
Además de las conferencias, talleres e intervencio-
nes urbanas, el plato fuerte de esta edición es la
docena de exposiciones repartidas por la ciudad
y la provincia de Segovia. Durante todo este mes
de marzo, Isabel Tallos, una de las fotógrafas con
mayor trayectoria a nivel internacional y con traba-
jo presente en las mejores galerías de arte, realiza
una retrospectiva de toda su obra en el Palacio de
Quintanar. En ese mismo espavio, puede verse la
exposición colectiva “Leve, Breve, África”, de los
fotógrafos José María Díaz-Maroto, Manuel Sonseca
y Evaristo Delgado: un recorrido por los espacios
humanos de Marruecos.
Laura Martín y Ana Porras exhiben en el Convento
de Mínimos su versión del mundo de los toros y,
en ese mismo espacio, Juan Luis Álvarez expone
sus evanescencias y Cristóbal Rovés sitúa su cámara
“entre mares”. En Nave E, la Asociación Fotográfica
Segoviana expone una selección de obras de sus so-
cios, mientras que en el Hotel Eurostars se muestra
la fotografía estenopeica de Ilan Wolf.
Como viene siendo habitual, la galería Juan Luis
Misis expone los “paisajes pictóricos segovianos” de
Juan Fco. Bruno, y la galería Un enfoque personal
presenta la serie ganadora del premio “Captadores
de Imágenes 2012”, del fotógrafo italiano Alessan-
dro Arcangeli.
libro
Lamsweerde y Matadi: Pretty Much EverythingEdita: Taschen. Autores: Inez van Lamsweerde y Vinoodh Matadin
“Es característico del arte fotográfico de Van Lamsweerde y Matadin que carguen su
imagen desestabilizando las prístinas superficies esperadas de la cultura consumis-
ta; para este fin se sirven del matiz de lo gótico, la inescrutabilidad, la androginia, la
comedia, el erotismo, el surrealismo, la fantasía, el montaje, el cine, la duplicación,
la manipulación de la imagen, el arte pop, el fetichismo y la historia del arte”.
Michael Bracewell, de la introducción.
Inez van Lamsweerde/Vinoodh Matadin: Pretty Much Everything31 x 31 cm. Tres volúmenes. 984 páginas. ISBN 978-3-8365-2787-3. PVP: 500e
Edward S. CurtisThe North American Indian
El valle de RosebudLibrary of Congress, Prints & Photographs Division, Edward S. Curtis Collection, [LC-USZ62-106769]
Retrato de joven india wishamLibrary of Congress, Prints & Photographs Division, Edward S. Curtis Collection, [LC-USZ62-107917]
Retrato de hombre de la tribu Nez Percé con su tocado de plumas y collares Library of Congress, Prints & Photographs Division, Edward S. Curtis Collection, [LC-USZ62-113086]
Cuatros indios cuervo a caballoLibrary of Congress, Prints & Photographs Division, Edward S. Curtis Collection, [LC-USZ62-110964]
A principios del siglo XX, Edward S. Curtis (1858-1952) se embarcó en una misión de tres décadas, a la que definió como un esfuerzo por “crear un recuerdo comprehensivo y permanente de todas las tribus de los Estados Unidos y Alaska que aún conservan en grado considerable sus vestimentas y tradiciones.” Como muchos académicos de aquella época, Curtis pensaba que las comunidades indígenas serían absorbidas inevitablemente por la sociedad blanca, perdiendo así sus identidades cultural únicas.
El joven del desierto (navajo)Library of Congress, Prints & Photographs Division, Edward S. Curtis Collection, [LC-USZ62-112211]
Zosh Clishn (apache)Library of Congress, Prints & Photographs Division, Edward S. Curtis Collection, [LC-USZ62-46954]
La conversación (indios cuervo)Library of Congress, Prints & Photographs Division, Edward S. Curtis Collection, [LC-USZ62-130189]
Curtis intentó crear una obra académica y artística que documentara las ceremonias, creencias, vestimenta, vida cotidiana y a los líderes de aquellos grupos, antes de que se “extinguieran”. Así, Curtis decidió que “The North American Indian Project” estaría formado por 20 volúmenes de textos etnográficos, ilustrados con fotograbados de alta calidad. Cada uno de estos volúmenes iría acompañado de un portfolio con fotograbados de gran formato, elegantemente encuadernados en piel e impresos sobre el mejor papel.
Hombre piegan con su tocado de guerraLibrary of Congress, Prints & Photographs Division, Edward S. Curtis Collection, [LC-USZ62-117603]
Tienda pieganLibrary of Congress, Prints & Photographs Division, Edward S. Curtis Collection, [LC-USZ62-120103]
Si Wa Wata Wa Library of Congress, Prints & Photographs Division, Edward S. Curtis Collection, [LC-USZ62-123309]
Retrato de New Chest (piegan)Library of Congress, Prints & Photographs Division, Edward S. Curtis Collection, [LC-USZ62-53673]
En canoa en Clayquot SoundLibrary of Congress, Prints & Photographs Division, Edward S. Curtis Collection, [LC-USZ62-136563]
En 1907 apareció el primer volumen de “The North American Indian”, y en 1930 se publicaron finalmente lo dos últimos. Sólo se llegaron a imprimir 272 colecciones completas. Tras la muerte de Curtis, en 1952, su obra cayó en el olvido hasta mediados los años 60 y los 70, cuando sus fotografías fueron reconocidas como uno de los más importantes testimonios de las culturas nativas de Norteamerica.
Hombres hopi, escarbando en busca de serpientesLibrary of Congress, Prints & Photographs Division, Edward S. Curtis Collection, [LC-USZ62-124231]
Familia noatakLibrary of Congress, Prints & Photographs Division, Edward S. Curtis Collection, [LC-USZ62-89847]
El ballenero, de la tribu clayoquotLibrary of Congress, Prints & Photographs Division, Edward S. Curtis Collection, [LC-USZ62-106742]
Cazador de focas de la tribu noatak, en kajak. Library of Congress, Prints & Photographs Division, Edward S. Curtis Collection, [C-USZ62-107282]
Explorador apsarokeLibrary of Congress, Prints & Photographs Division, Edward S. Curtis Collection, [LC-USZ62-1206]
Jefe CheyenneLibrary of Congress, Prints & Photographs Division, Edward S. Curtis Collection, [LC-USZ62-136576]
Mujer en traje típico tolowaLibrary of Congress, Prints & Photographs Division, Edward S. Curtis Collection, [LC-USZ62-113078]
Retrato de una niña tewa Library of Congress, Prints & Photographs Division, Edward S. Curtis Collection, [LC-USZ62-112221]
Haschebaad (navajo) Library of Congress, Prints & Photographs Division, Edward S. Curtis Collection, [LC-USZ62-64213]
Bariloche | Patagonia | Argentina
Bex magazine es un espacio, íntegramente pensado para la difusión de la fotografía y el arte. Entendiendo que las distintas formas adoptadas por las producciones estéticas, son modos originales de atravesar el tiempo
y compartir miradas sobre la realidad; este novedoso colectivo se propone simplemente como un rincón dedicado a la fotografía, arte y a la comunicación de sus diferentes expresiones. Bex se constituye en un punto de encuentro,
un acercamiento que pretende impulsar el espíritu creativo de los artistas locales y demás referentes de la cultura, que se valgan de los recursos estéticos y artísticos, para contar historias o simplemente comunicar momentos.
www.bexmagazine.com.ar
mariana palova
[email protected]/MarianaPalovaArtwork
© Mariana Palova. Todos los derechos reservados
imaginarium
Siento una gran curiosidad por la exploración interna, ya que dentro de nosotros mismos podemos encontrar miles de kilómetros de encantadores y mágicos caminos, los cuales se alargan aún más cuando los recorremos, convirtiendo a la vida en una experiencia extraordinaria que no tiene fin. Creo que una de las cosas que como seres humanos siempre buscamos, es el autoconocimiento, saber quiénes somos y de qué estamos hechos, muchas veces tratando de que esto nos ayude a saber hacia a dónde vamos. Personalmente, considero este andar como la esencia conceptual de mi trabajo, puesto que siempre me he sentido intrigada hacia el Universo que habita en mi interior, así como considero vital el cuestionar con pasión y una pizca de ingenuidad, la veracidad de lo que existe en él.
Estéticamente, siento una fascinación hacia la astronomía, la física teórica y la exploración del Universo material. La filosofía budista y el pensamiento crítico inspiran la analogía de mis cuadros y su estructura conceptual. La reflexión metafórica y la Alquimia le brindan la representación tangible. Los símbolos e iconologías antiguas inspiran formas y metáforas en mis personajes, dándoles triángulos,
círculos, parábolas y botellas al mundo visible de mi obra. La diversidad de textura, color y los elementos oníricos son también sumamente relevantes para su formación.
Encuentro en mi trabajo un portal hacia mi propio ser, en el que me propongo a indagar si lo que expreso en el exterior es realmente lo que palpita en mi espíritu. Que si bien es una obra muy íntima, el hecho de que otras personas puedan encontrarse, inspirarse e incluso, simplemente parpadear continuamente al mirar uno de mis seres, aporta al alma de la obra una esencia vital y trascendente, más allá de lo que yo misma puedo lograr por mi propio ego. Simplemente, soy feliz cuando siento que a través de mi trabajo, puedo aportarle algo mucho más significativo y positivo al mundo, de lo que me aporto a mi misma en un principio. De que si para otros Universos, tengo razón o no en el pensar así, no es importante. Al fin y al cabo, es arte.
laboratorium
moon tales
mimí mitsou
www.flickr.com/photos/mimimitsoumimimitsou.tumblr.com
© Mimí Mitsou. Todos los derechos reservados
de la serie “Libellule”
Licenciada en Historia del Arte, accede a la fotografía a través de la
vía teórica. Durante algunos años colabora en distintas exposiciones y
publica numerosos artículos sobre el medio. Es entonces cuando
surge su primer contacto con la obra de los fotógrafos clásicos,
alguno de los cuales ejercerá una influencia fundamental en su trabajo
posterior.
Comienza a sacar fotos con intención artística a finales del
2010 empleando un teléfono móvil como medio y el autorretrato como
tema. Después de ser seleccionada por la bienal de Fotonoviembre
para formar parte de las Atlánticas colectivas, decide aventurarse
con una réflex y, a pesar de que el cambio de dispositivo le abre
un sinfín de nuevas posibilidades, permanecerá siempre fiel a su estilo
simbólico e intimista.
de la serie “Dreams”
de la serie “Dreams”
de la serie “Nous pour avril”
de la serie “Nous pour avril”
de la serie “Abismes”
de la serie “Masques”
Mimí Mitsou & Justine. De la serie “Masques”
Mimí Mitsou & Inés Méndez. De la serie “Masques”
Mimí Mitsou & Loveavy. De la serie “Masques”
de la serie “Trayectos”
rubén garcí[email protected]/rubengarcia.fotografo
© Rubén García
Nacido en Almería (España) en 1975.Fotógrafo autodidacta. Me dedico especialmente al desnudo y al retrato, y en menor medida, al paisaje, en blanco y negro. En 2008 realizo mis primeras fotografías y al año siguiente ingreso en la Real Sociedad Fotográfica de Madrid, participando posteriormente en algunas de sus exposiciones.He expuesto mis obras en España, Portugal, Bélgica, Italia, Argentina, China y Japón. Y mi obra se incluye en diferentes colecciones públicas y privadas y museos, tales como la Fundación Museo Casa Ibáñez de Olula del Río (Almería), el Museo Pedro Gilabert de Arboleas (Almería) y el Museo de Fotografía Fernando Paillet de Buenos Aires, Argentina. En 2011 la editorial Mestizo-NAVE KA publica mi libro monográfico “Rubén García: la tradición del desnudo”.
El m
ecán
ico.
201
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Hijos de la tierra. 2009
La roca. 2010
Fides (fe). 2010
Sanctus (el santo). 2009
Oscura soledad. 2009
Muj
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onco
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Tres
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rtas
. 200
8
Muj
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. 200
9
Luz en el túnel. 2008
Vagina X. 2008
soniabalduquewww.flickr.com/photos/alfondodelabismoalfondodelabismo.blogspot.com
© Sonia Balduque.
abandono
bajo
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ujer
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alam
bre
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alam
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pada
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nos convertimos en barro
la ruptura
soledad
¿eres fotógrafo?
En mambo queremos promocionar a jóvenes fotógrafos. Si quieres que una selección de tus mejores fotos apa-
rezca publicada en las páginas de mambo, envíanos un e-mail a [email protected] (asunto “fotógrafo”) con
tu nombre y un enlace a algunas de tus fotografías y nos pondremos en contacto contigo lo antes posible.
maría g. de azcárate
[email protected] mirimndi.tumblr.comreciclandomomentosnefastos.blogspot.comwww.flickr.com/photos/mirimndi
© María G. de Azcárate
olvidar
alcanzar
proc
rast
inar
disonancias externas
disonancias externas
el día que me encontré a mí misma
la suerte
la suerte
sol
sol
cinthia contreras
Cinthia Contreras es una fotógrafa dominicana. Trabaja como fotógrafa desde 2007, año en que se graduó en fotografía de moda y publicitaria en Buenos Aires, Argentina. De regreso en la República Dominicana, Cinthia empezó a trabajar como fotógrafa para una de las empresas co-merciales más importantes de su país, al tiempo que realizaba trabajos de estilismo y fotografía para importantes revistas y agencias de publicidad. En la actualidad reside en New York City.
www.cinthiacontreras.comwww.cinthiafotos.blogspot.com
© Cinthia Contreras
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esther delgado
under my skinPhotography: www.estherdelgado.comModel: Laura Martín @ Why Models AgencyMake Up & Hair: Chema Juncos
conjunto de La Perla
conjunto de La Perla
conjunto de Oysho
conjunto de La Perla
marylin
The Getty Images Gallery (Londres) exhibe desde el 9 de marzo la muestra “Marilyn”, para conmemorar los cincuenta años transcurridos desde el fallecimiento prematuro de la actriz.La exposición incluirá fotografías de Marilyn Monroe desde sus primeros años de aspirante a actriz hasta sus años de apogeo como estrella internacional.En palabras de Louise Garczewska, Directora de Getty Images Gallery: “Estamos muy emocionados de presentar nuestra exposición “Marilyn”, que ofrecerá al público una visión nueva y sin paralelo de la vida de Marilyn, a través de las imágenes icónicas procedentes del extenso archivo de Getty Images. Además, David Gainsborough Roberts ha tenido la gentileza de ceder, para esta muestra, una colección de vestidos de Marilyn, que se podrán ver por primera vez en Londres, haciendo de esta exposición un tributo perfecto a una de las grandes de Hollywood”.
1954Marilyn Monroe llegando al estreno de la película “There’s No Business
like Show Business”. Foto de M. Garrett/Murray Garrett
/Getty Images.
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Marilyn MonroeFoto de Michael Ochs Archives/Getty ImagesMichael Ochs Archives
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Marilyn On Top1956: Marilyn Monroe a hombros del actor Don Murray, en el set de la película de Joshua Logan “Bus Stop”. (Foto de Hulton Archive/Getty Images)
Marilyn Monroe In A BikiniMarilyn Monroe posando en una azotea, circa 1951. (Foto de Archive Photos/Getty Images). Archive Photos. 2011 Getty Images
The Millers Ride OutMarilyn Monroe paseando en bicicleta con su marido, el dramaturgo americano Arthur Miller, el 13 de agos-to de 1956. (Foto de Harold Clements/Daily Express/Hulton Archive/Getty Images)Harold Clements. 2010 Getty Images
1954Marilyn Monroe fotografiada por Baron en su casa de Palm Springs. (Foto de Baron/Getty Images)
JamesCameronel nuevoRey Midas
por Alexis Racionero
Hubo un tiempo, allá por los años setenta en los que Hollywood vivió la irrupción de un joven talento llamado Steven Spielberg que con éxitos como “Tiburón” (“Jaws” 1975), “Encuentros en la tercera fase” (“Close En-counters of the Third Kind” 1977) o “ET” (1982) se convertiría en el rey Midas de la gran industria del cine. Hoy en día, después de los records de recaudación en taquilla de “Titanic” (1999) y “Avatar” (2009), James Cameron le ha arrebatado el trono. Pese ha-ber sido castigado por la academia sin nin-gún Oscar importante, este canadiense es un triunfador para todos los públicos, con un film que renovó el cine con la tecnolo-gía en 3D. “Avatar”, con ese punto de ciencia ficción y gusto por las secuencias de acción, concentra las esencias de este cineasta que despuntó con la saga de “Terminator” (1984, 1991, 1996). Su cine de entretenimiento puede considerarse heredero del maestro Spielberg pero resulta mucho más violento y sensacionalista. Se dirige a todas las audien-cias apoyándose en la acción y en comple-jas innovaciones formales como principios fundamentales. A lo largo de su filmografía, este canadiense afincado en Los Angeles ha desarrollado cámaras submarinas con lentes anamórficas (“The Abyss”, 1989), ha revolu-cionado los efectos especiales con la consa-gración del CGI (“Terminator 2”) y en la ac-tualidad se ha convertido en el abanderado del cine en 3D.
El CGI es una técnica que permite incor-porar elementos infográficos a la acción que fue desarrollada para el “malo” de la segun-da parte de la saga de “Terminator”, un robot
“Avatar”, con ese punto de ciencia ficción y gusto por las secuencias de acción, concen-tra las esencias de este cineasta que despuntó con la saga de “Terminator”
“Avatar” no es tanto una historia trufada de ecologismo simplista, sino una experiencia visual que quiere adentrarnos en el siglo XXI con la premisa de que el cine puede sobrevivir gracias a la tecnología 3D que exi-ge acudir a las salas, por mucho que ya se trabaje en trasladar estas sensaciones a las pantallas de tv.
“Avatar” no es tanto una historia trufada de ecologismo simplista, sino una experiencia visual que quiere adentrarnos en el siglo XXI con la premisa de que el cine puede sobrevivir gracias a la tecnología 3D que exi-ge acudir a las salas, por mucho que ya se trabaje en trasladar estas sensaciones a las pantallas de tv.
maquiávelico e indestructible que se conver-tía en mercurio líquido o que al ser partido en dos, se recomponía en cuestión de segun-dos. A su vez, en esta película se introducía la tecnología de sonido THX, que potencia enormente el sentido envolvente del Dolby Surround, con una nítidez hasta entonces desconocida. James Cameron se licenció en física y su cine se nutre de esta pasión cien-tífica. De otra parte, este director que entró en la industria de Hollywood de la mano de Roger Corman a principios de los ochenta y que también ejerció de corrector de guiones, es autor de la mayoría de las historias de sus películas. Su imaginación se decanta por la ciencia ficción como demuestran “Termina-tor”, “Aliens” (1986), “Abyss” o “Días extra-ños” (“Strange Days”, 1995), ese guión que dirigió su entonces mujer Katryn Bigelow y que ahora acaba de arrebatarle el Oscar. Sus historias suelen estar protagonizadas por mujeres duras y militarizadas como la Sarah Connor (Linda Hamilton) de “Terminator”, la teniente Ripley (Sigourney Weaver) de “Aliens” o la Jamie Lee Curtis de “Mentiras Arriesgadas” (“True Lies” 1994), aunque su actor fetiche es el violento Arnold Schwar-zenegger.
En manos de Cameron las historias se con-vierten en pretextos para alcanzar secuencias de acción antológicas, como la persecución del camión en “Terminator 2”, el estallido del helicoptero en “Mentiras Arriesgadas”, el hundimiento de “Titanic” o la lucha fi-nal de “Avatar”. Seguramente, la virtud de Cameron no reside en la historia –aunque algunas, como la del primer “Terminator” o la de “Días extraños”, son excelentes–, sino en su factura técnica. La posición de cáma-
En manos de Cameron las historias se convierten en pretextos para alcanzar secuencias de acción antológicas.
ra resulta siempre trepidante, sorprendente y dinámica, transportando al espectador a la idea de cine espectáculo en su sentido más moderno. Imágenes nunca vistas, estallidos torrenciales y ejercicios de montaje colosa-les, no aptos para el medio televisivo ni las micropantallas de un portátil son la firma de este comercial autor. Cine para la gran pantalla y potentes equipos de sonido. Sin duda, la filmografía de Cameron no es apta para paladares sofisticados, ni para quienes buscan profundidad psicológica en los per-sonajes, ambigüedad, líneas de pensamiento o puertas para la interpretación. Para éstos su película es “La cinta blanca” (“Das weis-se Band”, 2009) de Michael Haneke; pero es que el cine puede ser muchas cosas y James Cameron, al igual que Spielberg en sus pri-meros años, lo entiende como un juguete. En cuanto a su ideología, es nula o marca-damente conservadora, pero su filosofía es entretener al espectador a toda costa, algo que ha conseguido casi siempre, tal y como demuestran sus éxitos en taquilla. Sólo con “The Abyss”, un film de extrarrestres bajo el agua, conoció el fracaso económico, pero rá-pidamente “Terminator 2” le hizo recuperar la rentabilidad, con un filón que ha explotado con tres películas y una serie de televisión en 31 episodios (“The Sarah Connor diaries”). A finales de los noventa, James Cameron dio la campanada con los once Oscars de “Ti-tanic” (1997), un melodrama aparentemen-te alejado de su tipo de cine que le ofrecía la oportunidad de desplegar su virtuosismo técnico en la secuencia del hundimiento. En ella, Cameron demostró que también sabe dirigir actores, logrando una gran química
En cuanto a su ideología, es nula o marcada-mente conservadora, pero su filosofía es entretener al espectador a toda costa, algo que ha conseguido casi siempre…
entre Leonardo di Caprio y Kate Winslet. En la actualidad, el triunfo de “Avatar” demuestra el ol-fato de este cineasta para conectar con el público. De algún modo, el film viene a recoger el testigo de “El señor de los anillos” (“The Lord of Rings”, P. Jackson, 2001) con sus mundos de exuberante naturaleza y espíritu aventurero, mezclándolo con las dosis de fantasía de productos Disney como “Pocahontas” (M.Gabriel/ E.Goldberg, 1995), sin renunciar a sus constantes de acción, efectos es-peciales y la proximidad de la ciencia ficción, to-mando ideas argumentales de films esenciales del género como “Matrix” (A./L. Wachowski, 1999). Pero “Avatar” no es tanto una historia trufada de ecologismo simplista, sino una experiencia visual que quiere adentrarnos en el siglo XXI con la premisa de que el cine puede sobrevivir gracias a la tecnología 3D que exige acudir a las salas, por mucho que ya se trabaje en trasladar estas sensa-ciones a las pantallas de televisión. En lo personal, James Cameron ha vinculado su vida matrimonial a su profesión. Su primera mu-jer, Gale Anne Hord, fue productora de sus films iniciales. A principios de los años noventa, estuvo casado con Katryn Bigelow, la primera mujer en ganar un Oscar en la categoría de dirección y que parece haber heredado su sentido de la acción o el gusto por el militarismo. Poco después se casó con Linda Hamilton la pro-tagonista de Terminator y en la actualidad vive con su mujer Suzie Amis, otra actriz a la que co-noció en el rodaje de “Titanic”. James Cameron no ganó ningún Oscar por “Ava-tar” pero para un alumno de Roger Corman, el gran maestro de la serie B que casi siempre supo sacar el máximo rendimiento a sus baratas pro-ducciones, el triunfo es rentabilizar un producto y llegar al público. “Avatar” es un juguete muy caro pero hasta la fecha Cameron es garantía de éxito. En estos momentos parece confirmada la segunda parte y ya se habla de trilogía. Esperemos que al nuevo rey Midas no se le agote la imagi-nación. Mientras, algunos nostálgicos, seguimos recordando el encanto de pequeñas producciones como aquel primer “Terminator”.
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madridAGUSTÍN MASS. Madrid. Fotografía artistica, retratos,arquitecturas, moda
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ALEJANDRO MORCILLO. Madrid. Arquitecturas
ALFREDO ARIAS-HORAS. Madrid. Retratos, Viajes, Música, Moda, Autor, Foto-periodismo…
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CARLOS ALCAIDE. Madrid. Especializado en música.
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CARMEN RUIZ. Madrid. Especializada en música y retrato.
CARMEN SAYAGO. Madrid. Viajes, fotografia documental/social, desnudos, fotografía de autor
EDUARDO SECO. Madrid, España. Especializado en viajes y fotografía artística / de autor
ELVIRA VILA. Madrid. Especializada en viajes.
ESTHER DELGADO. Madrid. Fotografía de moda
FAYNA ATTASARA. Madrid. Fotografía artística / de autor.
FEDERICO. Madrid (España). Retrato,bodegones,desnudos,fotografia artistica, joyas
IÑAKI PARDO. Madrid (España). Retrato
JAVIER BRAGADO. Madrid (España). Música
JAVIER BURGOS. Madrid, Moda
LAURA. Madrid (España). Retrato, fotografía artística/de autor ,fotografía documental/social
MIGUEL ÁNGEL RUIZ. Pinto (Madrid). Fotografía artística / de autor
OCTAVIO LAGUNAS. Madrid (España). Retrato, Paisajes, Bodegones
ORLOQUE. Madrid. Fotografía artística/ de autor
RODRIGO VARGAS. Madrid. Fotografía urbana
SERGIO LARDIEZ. Madrid. Especializado en moda, retrato, viajes, paisaje
navarraJON RODRIGUEZ. Pamplona. Fotografía documental / social
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DIEGO ECHANDI. Buenos Aires, Argentina. Fotografía artística / de autor
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FELIPE COSTA. São Paulo (Brasil). Retrato, mascotas, fotografía de autor
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RUI BANDEIRA. Porto, Portugal. Moda, producto, publicidad, música
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CINTHIA CONTRERAS. New York City (USA). Moda
venezuelaCARLOS BUSQUETS. Caracas (Venezuela). Foto-periodismo, foto-fija cine, publicidad
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