LOS POETAS DELA GENERAC灉ÓNREPUBL灉CANA

Los Poetas

icana

Ediciones del Grupo "Pasaje"PANAMA-1933

LOS POETAS DE

LA GENERAC灉ON

REPUBL灉CANA

Knocking at empty rooms

EZRA POUND .

灉ND灉CE:Páginas :

Cronología y Anécdota 15

Clima y Escenario 31

灉nfluencias literarias 36

Concepto de Poesía 39

Política y Literatura 47

José Guillermo Batalla o la Autobiografía53

Enrique Geenzier o el Madrigal Permanente65

Demetrio Korsi o la Resonancia75

Demetrio Fábrega o la Objetividad89

Gaspar Octavio Hernández o el Deseo97

Ricardo Miró o la Poesía 107

Justificación y Propósito 117

Quisiera q' mi voz no tuviera hoy acento per-sonal, q' llegara a ustedes como una voz anóni-ma. Y este deseo se fundamenta en q' cuanto voya decir aquí es lo mismo que puede expresar cual-quier menor de treinta años que traiga ante susojos analíticos el panorama de la poesía pana-

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titución nacional . Hemos tenido como palabrade orden el engaño y oculto siempre a nuestrosojos, con raro arte, todo aquello que en su plenaverdad es desagradable. Es por esto por lo queahora, cuando se comienza a decir la verdad,repercuten con tanta acritud en los oídos pana-meños las palabras de los jóvenes. Si repasa-mos las antologías que andan por ahí, encon-traremos, enseguida, que no ha sido una estric-ta pulcritud literaria la que ha decidido la esco-gencia de los trozos seleccionados sino la sim-patía personal o política, unas veces, y el deseode lucro, las más . Hace ya un tiempo, un finoescritor francés al ver un grueso libro que yotenía en las manos, abierto por el índice inter-minable, me preguntó si era la guía de teléfonoslo que le mostraba. Tuve que que responderleque no, sin rechazar la irónica pregunta ; queera una obra antológica, editada por nuestra"Biblioteca de Autores Nacionales" . Y sin per-mitir que se subleve el patriotismo, hay que pen-sar lo justo de esa pregunta, ya que es difícilimaginarse un pequeño país como el nuestro contantos poetas de suficiente rango como para fi-gurar antológicamente . Pero quizás, en el fon-do, la razón de esta magnanimidad en el otor-gamiento de la gloria responda a una profunda

necesidad sociológica . Los pueblos en gesta-ción se apresuran siempre a crear sus valores .No se exige mucho para tener relieve en una na-ción recién nacida y se perdonan demasiadas fal-tas en la urgencia de las primeras edificaciones .No hay más que asomarse al panorama de lahistoria para ver ese aire transitorio que tienenlas cosas de las sociedades en principio . Así,pues, una República creada bajo la atención demedio mundo es indispensable, según el criteriopropio, que tenga sus galas para lucirse. Nece-sita tener todo lo que poseen las demás nacionesejemplares, sin que pueda conformarse con unao dos glorias. Es preciso que tenga muchas,aunque vistas de cerca pierdan el brillo y lagloriosidad. Esto puede perdonarse que acon-tezca un momento . Lo malo es que en Panamáse ha prolongado demasiado esta falsa situación .

CRONOLOG灉A

Y ANúCDOTA

Al leer los periódicos anteriores y posterio-res al 1903, se puede observar cómo los poetasno vienen a gozar de aprecio e influencia sinodespués de la separación de Colombia y, sobretodo, en los primeros años de entusiasmo repu-blicano. Se comienza a nombrar en la prensaal "señor general y talentoso estadista" y al"gran poeta, gloria de América, ruiseñor del灉stmo", etc. Ya las glorias de Bogotá no nu-tren la vanidad colectiva y es preciso y urgentetener las propias . No hay una publicación dela época que deje de publicar, por lo menos unavez a laa semana, largas páginas de versos condadivosos juicios ditirámbicos en honor de cadauno de los poetas firmantes . Al mismo tiempo,aparecen genios en las finanzas, pedagogos ad-mirables, valientes militares y toda una serie degrandezas que justifican, sobre las razones eco-nómicas, la emancipación del 灉stmo. Los poetascomiezan a producir, estimulados por la risue-

ña acogida del público que sabe practicar susdeberes ciudadanos. Se publican varios librosde versos. Los que tienen a su cargo la prensay, la crítica, otorgan espaldarazos a montones .El laurel toca la frente de estos elegidos de losdioses, como se llaman unos a otros, y la Repú-blica de Panamá cuenta para su mayor gloria ygala con una corte de poetas que mostrar almundo . Pero, en verdad, se trata de unos cuan-tos poetas dignos de un modesto aprecio localy no de una posición de altura en el continentecomo quiere la torpe vanidad panameña .

Es la hora del "Heraldo del 灉stmo" y "Nue-vos Ritos", publicaciones en las que se hablamucho de la Patria. Demasiados versos y po-ca prosa de ideas. Comienzan a cantar Ricar-do Miró, Aizpuru Aizpuru, Héctor Conte, De

metrio Fábrega, Julio Arjona, Enrique Geenzier,Hortensio de 灉caza, José Oller, Zoraida Díaz,José María Guardia, Napoleón Arce y otros máscuyo olvido no menoscaba esta exposición. Lospoetas producen y el público aplaude . Pasa eltiempo . Llega la inauguración del canal y,poco después, el primer empréstito de WallStreet. Se aumenta el tren de empleados administativos

. La mayoría de los poetas glorio-

sos cuenta con el apoyo oficial . El Presidentetambién es poeta y sabe, como ninguno, apre-ciar el valor de unos renglones con música . Lasrevistas literarias, con tal de que publiquen devez en vez una oda presidencial, gozan de largassubvenciones del Estado . Se derrocha oro ycon igual largueza el adjetivo . Un señor Palmapublica sonetos al canal. Geenzier, un poemalargo en alejandrinos no muy ricos . El poemaes ditirámbico e ingenuo, fiel reflejo de la infan-til mentalidad panameña frente al hecho im-portante del canal . Pasa el tiempo . Apare-cen Gaspar Octavio Hernández, José GuillermoBatalla, Demetrio Korsi, quien firma en un prin-cipio Coorsi, Santiago Benuzzi, José María Pinilla, Elías Alaín, 灉da Belli, Alberto de Alba y

Santiago Mackay . Sale a la luz "Esto y Aquello", revista quincenal muy bien editada dirigida por Geenzier y Benuzzi, y de la cual más

tarde ha de ser director Gaspar Octavio Hernández. Alrededor de esta publicación se agrupan

casi todos los poetas . "Esto y Aquello" es unarevista sin derrotero cierto y definido. Sólogesto, mero grito de un falso esteticismo de se-gunda mano. El espíritu satisfecho de sus directores -niños mimados de la República- se

refleja en cada página. En un editorial, curio-

so por lo característico, se puede leer lo siguien-te : "aquí no sólo tendrán acogida los poetas quegozan de la fama" . . . Como en un mosaico, allado de la prosa rococó del señor Benuzzi, apa-rece el retrato de la señorita Fulana de Tal, "be-lla flor del jardín istmeño", etc . Cada númerode esta revista es recibido con júbilo . Los poetascumplen rigurosamente su papel de halagados yhalagadores. Un escritor declara en un prólo-go que "soplan, justo es decirlo antes de termin

ar -el prólogo-, vientos propicios para]--letras. Comienza ya a haber estímulos nobles,se descubren nuevos horizontes" y otras frasesoptimistas. Desde las oficinas de estadísticahasta los despachos ministeriales, los jefes sa-ben escribir un soneto . Miró y Hernández sonlos dioses mayores, alrededor de los cuales can-tan los otros diocesillos. Las mujeres fundanagrupaciones sin ninguna seria inquietud . Elasesinato de Saravejo repercute en el mundo . Laprensa panameña publica entonces poemas in-fantiles . Unos, a Francia ; otros, a la patria delKaiser. Pero la vida sigue lo mismo . 1916 : lospoetas producen y el público aplaude . Aparecela primera antología poética, obra del Dr . Octa-vio Méndez Pereira . 1917 : los poetas produ-cen y el público aplaude . Entran los Estados

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Unidos a la guerra y, consecuentemente, Panamá. Un poeta -Miró- firma la declaración

contra Alemania que motiva la célebre sonrisade Guillermo 灉灉 . 1918 : los poetas producen yel público aplaude . En Noviembre, muere Gas-par Octavio Hernández . Y Miró queda comoúnico Dios . La noticia de la paz es saludadacon unos cuantos poemas sin importancia . 1919 :los poetas producen y el público aplaude . Sefunda "Ariel", centro para tomar el té. Rodóy Darío. Miró y Méndez Pereira . Yo recuerdovagamente haber asistido a una de las reunio-nes de esta sociedad, en las que mi madre, porese entonces profesora, recitaba en compañía deotras señoras, mientras se repartían helados ybizcochos, que eran las únicas cosas que me inte

resaban. A todo esto, los poetas han seguidogozando del favor oficial con los flujos y reflu-jos de nuestra política, pero, en términos gene-rales, siempre a la sombra grata del presupuesto .

En los años siguientes la laguna de nuestralírica permanece quieta hasta que llega el tor-mentoso autor de "Alma-América", Chocano, aquien le rinden arrodilladas admiraciones lospoetas indígenas. Alaín le dedica poemas yKorsi, con mucho más talento, le prodiga un ho-

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menaje conmovedor : le imita . Valencia, An-drés Eloy Blanco, Francisco Villaespesa y otrospoetas de renombre pasan por el 灉stmo . Losadolescentes literarios que se inician en esosmomentos son la resonancia de sus pasos : Octa-vio Fábrega y Juan Morales, entre otros . Llegala inauguración de la estatua de Balboa . Con-cursos, premios, becas y puestos consulares ydiplomáticos. Silencio

. Los poetillas de siempre siguen publicando sus versos . Miró y Demetrio Fáberga no publican. Korsi, Geenzier

y Batalla se encuentran en el extranjero . Ypasa un tiempo sin que la prensa se adorne conlas acostumbradas páginas poéticas .

A fines de 1924 llegan a nuestras playas varios desterrados por el régimen de Leguía . Méndez Pereira es Secretario de 灉nstrucción Pública

y no vacila en llevarlos al 灉nstituto, contra laclerigalla opositora, donde quedan como profe-sores. Los hombres del Sur traen la mente am-plia llena de cosas nuevas en arte y en política .Se dice por primera vez en este edificio ilustreque los viejos valores ruedan por todas partesdeshechos. Los que son poetas, publican susversos y sólo provocan una reacción de simplechiste y fácil ironía. Exponen sus ideas por

medio del periódico y la conferencia . En unareunión celebrada en casa de uno de los direc-tores de este plantel, el cisne de Darío queda sinsu vistoso plumaje ante los ojos absortos de .losintelectuales indígenas ; más de nueve años des-pués de la reacción de González Martínez en elnorte y la del grupo de Ricardo Güiraldes en elsur . Algunos quieren oponerse a la labor delos jóvenes peruanos, pero terminan por acep-tarla. Entonces, frente al probable éxito juve-nil, se produce una reacción peligrosa : la de losprofesores panameños de literatura . Pero mien-tras sucede esto en lo literario, se ocasionan al-gunos choques entre los trabajadores y la poli-cía, motivados por el problema de la vivienda .El gobierno del señor Chiari estima que los des-terrados tienen parte en la dirección de las ma-sas inconformes, y decide deportarlos. Mas loshombres que enseñan las viejas cosas no se con-tentan y quieren asegurarse bien la victoria . Elprofesor de Roux, con su palabra impresionante,recita en "Los Sábados" del 灉nstituto sonorospoemas de Chocano, Marquina y Villaespesa, ydice a su numeroso y arrobado auditorio que losque luchan por las nuevas tendencias no tienenrazón . El ilustre profesor no se detiene a me-ditar las profundas transformaciones operadas

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en el mundo . No existe para él un por qué cam-biar la expresión artística . Y esto lo dice cuan-do ya en Rusia se ha tomado el camino de unformidable experimento ; cuando en toda Europa

pa y el resto del mundo una nueva moral pidesu reino . Por varias razones, vuelve la quietudal mundillo literario . De Roux está en Europao, para ser más exacto, en Barcelona . Algunoscambios importantes en el gobierno han dejadoa muchos poetas sin la bendición dorada. Lospajarillos enmudecen . Comienza entonces unlargo silencio que dura hasta 1928, en cuyo mesde noviembre se publica un trabajo de EnriqueRuiz Vernacci sobre la literatura nacional don-de se comenta la aparición de un nuevo poe-ta panameño -Rogelio Sinán- que hace unapoesía distinta de la acostumbrada entre noso-tros y cursa estudios de arte en Roma. Por extra-ña floración, aquí también se produce esa clasede poesía, pero sin rumbo ni seguridad .

En el mes siguiente -Diciembre de 1928,Vernacci, ayudado por el Rector Moscote, dictaunos cursillos de literatura nueva, que sorpren-den graciosamente y no tienen más eco que elde una risa ingenua. Vernacci no se proponeexplicar a su auditorio las razones de la revolu-

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ción literaria, sino simplemente molestar a susoyentes . Con tal objeto, recita sin más ni máspoemas de Cendrars, de Cocteaú y otros franceses . Escéptico, no cree en la capacidad de losque le escuchan para evolucionar y se limita ajuegos irónicos de erudición e ingenio . Pero deestos cursillos sale la amistad de Vernacci y ú-nos jóvenes que se unen y forman un grupo a lasombra de un periodiqúillo, algo así como el"Monterrey" de Alfonso Reyes en la forma, massin otro respaldo que una inquietud de brújulatrastornada : "El Banquete" . Los poetas nue-vos producen y el público no aplaude . Sigueembriagándose con los viejos vinos . Tantos a-ños de orgía de palabras sonoras le han estra-gado el gusto. No tiene sensibilidad para cap-tar el mensaje del tiempo nuevo . Mas antesde seguir, quiero dejar aquí dichas unas pala

bras, sobre Enrique Ruiz Vernacci, el más finode cuantos en Panamá han llevado el títuloperiodista. "Errevé", siempre alerta, tiende elbrazo a los nuevos . En su casa, se reúnen losconspiradores : discuten, repasan los valores enjuego, muchas veces mientras el gordo y cordial"Errevé" golpea sobre la maquinilla el prólogomalicioso del libro de cualquier gloria nacional .Porque la explicación de los muchos juicios diti-

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rámbicos que éste ha hecho sobre nuestra lite-ratura republicana, hay que encontrarla en suironía. No recuerdo bien si he sido yo el queha dicho que en cada línea suya hay un motivopara que sus prologados se disgusten con él . Yahora, continuaré mi relato.

En los meses siguientes, aparece María O-limpia de Obaldía. La poetisa produce y elpúblico aplaude, mas ya no es el verso de anta-no ; hay en éste una nueva inquietud . Sigue uncorto silencio. Estamos en el año de 1930 . María Olimpia de Obaldía es proclamada María O-limpia de Panamá . Discursos, versos, coronas .En esos momentos, llega Rogelio Sinán de Euro-pa. Se refuerza el grupo de avance, que laboraen la medida de sus fuerzas . El 灉nstituto brin-da un nuevo fruto : Antonio 灉saza, quien, sinunirse al grupo de Vernacci y los otros, com-prende la llamada de su tiempo y olvida losconsejos de los señores de Roux . Todo vabien. El Dr. Méndez, nuevamente Secretariode 灉nstrucción Pública, promete nombrar a Ro-gelio Sinán en cuanto se inicien las labores es-colares. Pero llega el golpe de Estado de 1931 .El Dr. Méndez deja la Secretaría . Vernacci sevé obligado a partir a Europa . La atención pú-

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blica se distrae . No se habla más que de unospostulados -aún inéditos- de la "revolución" .El nuevo Secretario se opone al nombramientode Sinán porque éste "es vanguardista" . Masla oportuna intervención del Lic . Manuel Roydecide al Secretario Quiróz a dar al poeta de"Onda" una posición en el profesorado . E in-mediatamente se inicia en las aulas la reaccióncontra el espíritu clasicoide de los tiranos profesores de literatura .

A todo esto, el panorama político se encuen-tra más nublado que nunca . El señoritismo de-portivo grita y gesticula . Las ambiciones bus-can desesperadamente cauce para sus turbiasaguas en el presupuesto . Los miembros conque se maneja la cosa pública son los aptos paraun juego de foot-ball . Los doctores Méndez Pe-reira y Moscote se hacen de un sereno refugiointelectual : "La Antena", primera publicaciónpanameña de importancia que confía la críticaliteraria a los del grupo de avance . El Dr .Méndez a invitación de la Escuela Normal deSeñoritas, ofrece en ese plantel unas charlas so-bre la nueva literatura . La actitud del autorde Emociones y Evocaciones" es la del hombrede fina inteligencia que ante un fenómeno cual-

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quiera no se conforma con negarlo sino que seacerca curiosamente a su acontecer, deseoso deexplicárselo : El Dr . Méndez Pereira hace sumás óptimo esfuerzo por acercarse a la litera-tura de hoy ; y si no consigue el éxito complero,gana, en cambio, un poco de atención por lascosas nuevas .

Estando así preparado el ambiente, llega a Panamá el agudo escritor perua no Luis Alberto Sánchez, desterrado por el go-

bierno de su patria por razones políticas . ElRector Roy brinda la tribuna del 灉nstituto paraque hable el biógrafo de González Prada . YSánchez dicta un curso sobre la literatura con-temporánea, admirable y doblemente fecundo,porque, por un lado, la tontería académica seda cuenta de que se trata de algo importante yno de un mero juego de muchachos ; y, por otro,los jóvenes de vanguardia organizan y dan rum-bo a su inquietud .

Así se ha llegado a este año de 1933 en que,gracias a la oportunidad brindada por el Lic .Roy, la gente nueva comienza su revisión públi-ca de los valores que la República tuvo queimprovisar para lucirse y que luego se han con-vertido en una calamidad, tiranizando el gusto .En una calamidad, porque no han sabido- no

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han querido- ceder el paso a los que traen elmensaje del tiempo de hoy ; y porque nuestropúblico inculto se ha acostumbrado a su obra,sin querer entender lo mucho de mentira deli-ciosa, de pura broma, que hay en el éxito de e-llos .

Y ahora que he rendido tributo a la anécdo-ta, y antes de dar principio a la segunda partede esta exposición, quiero manifestar a ustedesque yo sé que a muchos chocará el desencantoque hay en mis palabras, mas debo hacer notarque ese desencanto es el mismo de las de todosmis compañeros, los jóvenes que al par que yoexaminan la vida panameña en lo que se refie-re a esta costosa e inútil generación -parvenuedel año 3-que deseo llamar, si ustedes lo per-miten, la generación republicana .

CL灉MA Y ESCENAR灉O

El 灉stmo es verde, rabiosamente verde. Alo largo del año, este color, hecho símbolo porlos hombres, hiere los ojos con su continuidad .Por dondequiera que se mire, se encontrarásiempre este leit-motiv en el paisaje . Sobre estamonotonía sin esperanzas, el sol durante todoel año manda sus rayos ; y cuando llueve se ha-ce más brillante el color de la selva y más inten-sa la furia del sol . El Atlántico y el Pacíficooprimen con sus aguas verdes la cintura del 灉st-mo, pugnando por sepultarlo. Y el calor, con-secuencia de todo esto, es rey y señor en nuestromundo. Blasco 灉bañez y Waldo Frank han es

crito sobre el terrible ambiente panameño. Laabundancia de color impresionó al primero ; elcalor impresionó al segundo . Ahora bien, lacrítica de aquí se ha valido de estos dos prepon-derantes elementos tropicales -color y calor-para justificar la actitud de escape de esta ge-neración . Ha dicho que nada tiene de censura-

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ble que nuestros intelectuales, influenciados porel mundo cromático que les circunda, aprecienmás la apariencia, el parecer, que lo esencia : .También ha repetido, en su afán de justifica-ciones, la teoría que anda por ahí sobre la deci-siva influencia del trópico, que los "verlaines"nativos repiten para excusar su literatura de e-vasión . Esa teoría expuesta, entre otros, porWaldo Frank en su "América-Hispana" (página .142 .-Traducción española . Espasa Calpe . Ma-drid.) dice que "la igualdad de la temperaturainterna del cuerpo humano y la del exterior,produce una unión instintiva entre el hombre ysu mundo . . . El hombre reacciona contra estaunión instintiva de su cuerpo y de su mundo .El calor uniforme y constante funde la carne yla tierra, y el hombre reacciona resistiéndose ala fusión y a la unidad, negando los dos : el cuer-po y el aire . Pero aun se ve forzado, por laexperiencia de su cálido ambiente, a identifi-car la carne y la tierra, y entonces pone sus va-lores -su realidad- fuera de ellos . Busca unintelectualismo de escape . . .° En nuestro me-dio, y refiriéndonos a esta comentada genera-ción, quiere decir que se escapa a Versalles sobreel cisne del poeta nicaragüense, en un viaje singracia, falso y doloroso. Pero de aquí, de ea-

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tos argumentos de la crítica ditirámbica, surgeotra de las acusaciones que los jóvenes del año33 tenemos que hacerle . La grandeza del hom-bre está, precisamente, en dominar las fuerzasque quieren derrotarle . Nosotros también, se-ñoras y señores, vivimos en este trozo del trópicoinclemente. Sin embargo, luchamos por acer-carnos más y más a nuestra tierra para vencerlaen su propia entraña o perecer con la satisfac-ción del esfuerzo . Sinán, que ha viajado porEuropa, escribe "La Balada del Seno Desnudo",llena de sabor tropical. Fernández encambio, que no conoce más temperatura que laque sufrimos junto al Ancón, habla de la nieveterrible o del granizo que azota el rostro de suamada. De un lado hay rebelión y posibilidadmanifiestas ; del otro, sumisión e impotencia,porque escaparse es y será siempre someterse alas fuerzas contrarias. Si mi generación semantiene en la realidad, luchando con la natu-raleza que quiere dominarla y contra la indife-

灉NFLUENC灉ASL灉TERAR灉AS

La mayoría de estos poetas nace entre losaños de 1880 y 1895; es decir, en pleno hervormodernista .

En 1883 han publicado ya poemas que tien-den a salirse de las viejas formas José AsunciónSilva, Manuel Gutiérrez Nájera y Julián del Ca-sal . Años más tarde, en 1888, aparece "Azul"de Rubén Darío, y el modernismo queda fun-dado . Avanza . Se comienza a traducir a losfranceses y a los autores europeos traducidos alfrancés . En 1896 publica Darío sus "ProsasProfanas", libro que hace brotar dentro del mo-dernismo lo que se conoce por rubendarismo yque es lo más débil de la obra de Darío, cosaque reconoce él mismo . Pero esta obra es laque influirá decisivamente en los poetas de aquí .A estos poetas, hombres sin cultura, impresio-nables, tenían que llamarles la atención las pri-morosas filigranas de Darío . Antes que los for-

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midables poemas del "Canto Errante" y de "Can-tos de Vida y Esperanza", el colorista artíficede "La princesa está triste . . ."

Pasa el tiempo. Otros campeones del nue-vo movimiento se van dando a conocer : Valen-cia, Chocano, Lugones . . . Al par, aparecen,siempre en traducciones, la ironía de AnatoleFrance, el amoralismo de Wilde-traducido porJosé Martí-, el cristianismo de Tolstoy, el a-ristocratismo de Nietzsche, y otras novedades eu-ropeas. Mientras, nuestras futuras glorias hanalcanzado ya "la edad de los primeros versos" .Todas estas corrientes llegan a ellos y, como nocuentan con una sólida base cultural ni con untalento extraordinario, son influídos contradic-toriamente hasta la tontería . Se presenta elcaso de un poeta que canta a la humanidad, fra-ternalmente, y pide a los demás que hagan deiarte algo exclusivo . Precisemos, como ejemplo,el caso de Geenzier que habla de "la estrechafrente de la ignorancia absorta" ante la lluviade oro de sus versos, luego de cantar a la multi-tud. Y el de Miró, autor de un bello poema aJesús, cuando dice que "desdeña el hombro dela muchedumbre" y habla de su "torre de mar-fil, sagrada" .

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Si unimos a estas confusas influencias la mú-sica de "Prosas Profanas", el desaliento de algu-nos románticos, un poco de Poe traducido, algode Valencia y mucho de Chocano, tendremoslos ingredientes del tónico espiritual que nutrióa las glorias panameñas mientras se formaban .

Así tenemos, pues, que, además de no ha-berse podido enfrentar al ambiente, se impre-sionan a la ligera, aceptando lo más brillante quese les presenta a la vista . Serán nietzscheanosque escriben como Tolstoy cuando quieren serirónicos a la manera de Wilde . Confusión eignorancia. Pero no la confusión que nace porexceso de raciocinio e interior conflicto, sino laotra : la del ciego frente a los cien caminos queseguir.

CONCEPTO DE POES灉A

Si queremos saber el concepto poético deesta generación, tendremos que buscarlo espar-cido, aquí y allá, entre los muchos versos publi-cados, sin orden ni precisión. Lo más difíciles encontrar en sus escritos un juicio certero quedé el rastro de un postulado. Todos los poetasal comentarse usarán con largueza del buen ad-jetivo, y nada más. Yo he tenido la pacienciade leerme la colección de "Esto y Aquello" sinobtener provecho alguno. En esas páginas loúnico que se dice es que la Pardo Bazán es unade las más grandes figuras de la literatura espa-ñola y Geenzier uno de los poetas de mejor por-venir en América . De modo, pues, que formal-mente esta generación no tiene ni credo estético .Mas para que ustedes tengan una idea aproxi-mada de lo que vagamente anhelaba, citaré unoscuantos versos que dejan traslucirlo . Y he di-cho "lo que vagamente anhelaba" con toda in-tención, porque hacía todo lo contrario de lo que

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inciertamente tenía como arte poético .

Por ejemplo, Geenzier afirma que "poeta esla persona que siente profundamente -y yo re-cuerdo, de paso, que Nietzsche dice que parasentir profundamente es necesario pensar hon-do-, y con ingenio y oído musical vierte sussentimientos en palabras conceptuosas combina-das armónicamente, de manera que con su lec-tura se regocijen a un tiempo el oído, el cerebroy el corazón" . Pero esto lo consigue solamen-te cuando escribe como Clemencia 灉saura ; esdecir, cuando no es él sino una sensitiva poetisaquien se expresa . Luego dice que hay que jun-tar "en todo verso lo nuevo con lo arcaico", pe-ro esto lo ha dicho Chocano en 'Alma-América" :"todo el vigor antiguo dentro del arte nuevo" .Y, mucho antes, André Chenier en un verso memorable

. El no lo consigue, porque de cosasarcaicas -seguramente que alude a las forman- no tiene nada y porque lo único de hoy queposee son unas cuantas alusiones al Broadwayde Nueva York, y la novedad no está en los simples nombres sino en el espíritu.

José Guillermo Batalla postula lo siguiente

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"Para que el verso triunfe debe nacer con alas,. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .sin burdos oropeles ni artificiosas galas .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Solo el verso que fluye terso, puro y sencillo,

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .es el verso que vive grabado en la memoria,

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .el único que Vale la pena de cantar" .

Y después, en 1930, escribe estos versos queprueban la mucha sinceridad y certeza de loanterior :

"Más tarde consumadala infame ratería,la tétrica bandada

de ladrones, alegre se reuníaem una oscura cueva abandonada" .

Gaspar Octavio Hernández, a su vez, pidesiempre música. Como Verlaine la quiere "antesque toda cosa" . Mas esta obsesión, sin un se-vero freno estético, le hace caer en excesos :

" . un bruñido puñalde la más bruñida plata,

mata

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como un puñal de cristalo como un puñal de agata ;que el metal precioso matacual mata vil mineral."

En cambio, cuando no tiene presente su afán,logra versos decasílabos, de pentasílabos perfec-tos, que recuerdan un poco a Bécquer :

Huérfana virgen, niña errabunda,presa de males hondos y extraños,que contemplabas meditabunda . . . "

Y Ricardo Miró, para no dar más ejemplos,dice que :

"No es el verso corcel que se desfrena,ni tampoco rugiente catarata . . . "

Pero no vacila, más tarde, en escribir el cam-poamoriano monólogo de "La Huerfanita" queconsta de más de doscientos versos octosílabos.灉mprecisión, inseguridad . Hay siempre unamarcada discrepancia entre los propósitos deestos hombres y sus acciones que no es más queconsecuencia lógica de la falta de definición es-tética, filosóficamente fundamentada .

De modo que tenemos, primero, una gene-

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ración que resulta vencida sin luchar ; segundo,que no tiene criterio para seguir las corrientesdel pensamiento, y, por último, que no la guíaal escribir un ideal de belleza cierto y definido .

POL¿T灉CA Y

L灉TERATURA

En estas semi-letradas democracias del tró-pico hay dos instrumentos, dos caminos, paraobtener una posición burocrática de importan-cia : la pluma y el sable, la oda y la revuelta . EnPanamá el sable ya no figura sino como simplemetáfora popular para aludir a los pillos que a-saltan carteras y amistades . Los Estados Uni-dos, siempre "celosos del orden y la paz", hanobligado a los "generales" a guardar el sable-el de acero-que brillara en los gloriosos cam-pos de "La Negra Vieja" y Cía ., con napoleóni-cos resplandores . Sólo queda la oda como re-curso .

De la oda en tono mayor se han valido lospoetas de esta generación comentada para esca-lar las alturas gratas de la burocracia . Unoscuantos versos les han bastado para lograr todaclase de puestos, sin excepción de los que exijenuna probada aptitud profesional. Como la poe-

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sía. no es en ellos una profunda manifestacióndel espíritu, cualquier Presidente que sepa con-moverse con unos renglones rimados puede reci-bir, inmediatamente del triunfo electoral, unaoda en la que se le llama con todas las dulcespalabras del ditirambo .

Pero hay más. Una vez obtenida la bendi-ción dorada y cuando ya el Presidente cantadono puede otorgar más favores, buscan nuevos"bolívares" y "sarmientos" que elogiar, aunqueéstos se encuentren entre los propios enemigosdel que aplaudieron. Yo lamento que la invi-tación del señor Rector Roy no me diera tiem-po de buscar en las colecciones de periódicospara constatar con el dato preciso mis afirma-ciones. Pero en la conciencia de todos los queme escuchan está presente la fragilidad políticade la mayoría de estos poetas . Les hemos vis-to vagar, de un lado para otro, aprovechándosede todas las posibilidades, y en una variedad derumbos pasmosa . Y esto cuando se han expre-sado, pues en muchos casos han guardado uncómodo silencio culpable, "sin atreverse a na-da". Hombres que sólo han tenido una mez-quina hambre personal que satisfacer, para quie-nes la poesía no es destino sino simple vehículo

de vida, instrumento sustituto del sable de otrostiempos. Y un breve dato esclarecedor : casitodos estos poetas triunfan en la vida pública du-rante la presidencia paternal del Dr . Porras ;cuando éste invitaba, en su lenguaje pintoresco,a los hombres honrados "a comer dignidad"

Apunto estas cosas porque me parece, conJosé Carlos Mariátegui, que siempre la trayec-toria política de un artista da cuenta de su tra-yectoria espiritual .

Y ahora que he indagado un poco, que loshe contemplado panorámicamente, en conjunto,en términos generales, como individuos de unageneración, trataré de acercarme a cada poetade los representativos, siguiendo un orden par-ticular .

José Guillermo Batalla o

La Autobiografía

Nace este poeta en la ciudad de Panamá, enel año de 1886 . Desde pequeño comienza aescribir versos, costumbre que conserva toda-vía . Va a los Estados Unidos en plan de estu-dios . Al volver al país, se alista en la política-en la política de aquí-, y se inicia luego enla diplomacia . Ha publicado en grandes can-tidades su producción, y es casi seguro encon-trar en las páginas literarias que publican nues-tros periódicos composiciones suyas, rigurosa-mente inéditas . Ultimamente ha publicado dosvolúmenes de versos, prologados con mucha ma-licia por Gonzalo Zaldumbide, en los cuales re-coge la parte de su obra que estima más perso-nal y admirable . Batalla, como buen poeta deesta generación, tiene un elevado concepto desí mismo, que lo hace caer en una confesiónconstante y minuciosa . El más cotidiano de susactos, adquiere a sus propios ojos tal magnitudque no se resiste a dejar de contarlo en un poe-

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ma. Si al salir a la calle, por ejemplo, encuen-tra una elegante dama, piensa inmediatamenteen un soneto ; y si es un desfile bomberil lo queencuentra, una oda comienza a bailarle en lacabeza. Hace una poesía burocrática, sin alti-tud, de simple anécdota y resonancia domésti-cas . Es el hombre que vive con el calendariofrente a los ojos para no dejar pasar una fechasin su respectivo canto . Poeta conmemorativo .sale a la calle a cantar a los bomberos, a lasmonjas, a los indios, a Martí, a Lima, a Francia,a Chile, a la Argentina, a Costa Rica y a las rei-nas del carnaval, para luego volver a la exalta-ción de sus actos más sencillos . Nos cuenta, porejemplo, cómo ha tenido que pasar el año nue-vo ; cómo ha visto a una amiga, en el templo, alir a casarse . Pero en lo que insiste siempre esen el relato de sus amores . El amor es el caba-llo de batalla de este poeta . Con mucho cuida-do, sin que se pierda un detalle, cuenta sus con-quistas . Es algo así como un Casanova menorque dice en versos modestos su vida . En supropósito, llega hasta decirnos las palabras quele han dicho en la intimidad de un encuentro a-moroso. De una composición del segundo tomo,leeré lo siguiente :

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"Nunca estuvo más bella que esa nocheperdida en las blanduras de su lecho .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .la hablé de mis pasadas decepcionesde dicha y de dolor . . .

₋

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Para vencer la ruda resistenciaque ofrecía a mis cálidos antojos,

en la llama gentil de la elocuenciaarrojé el coraz n, casi de hinojos .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Ella, entre tanto, oculta la radiosafaz en el lecho, sin abrir los labios,escuchaba abatida y silenciosa,mi largo y triste memorial de agravios .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Desesperado ante el. cruel mutismola dije con dolor: "Quieres ingratahundirme y que perezca en el abismode este desdén que, mi ventura mata?"

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Entonces alz la pensativa frentebusc mi boca con sus labios rojos .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Lloraba, sí, lloraba y es sabidoque la mujer que llora cuando juegacon la flecha quemante de Cupidoes porque está vencida y ya se entrega

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Juntos permanecimos muchas horasformando un nudo estrecho de ternura" .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Sé complaciente como yo lo he sido .Acaso en la amorosa lid desmayas?"

¿Pero hasta d nde puede llamarse lo ante-rior poesía? ¿No será Paul de Kock puesto enverso? ¿Qué necesidad hay para decir estascosas en forma tal? No es la falta de moral,

no, la que me subleva, sino la falta de inteligen-cia. Cuando D. H. Lawrence, en su "Lady Chat-terley' Lover", relata las más crudas escenas dela vida íntima, uno goza siempre. Pero la obradel poeta nacional es terrible por la ausencia dearte. Mas no se vaya a creer que se trata dealg

n poema de juventud. No, se ores, es unode los publicados en el ao de 1930, en un libroque su mismo autor califica de "raro pentagra-ma", de "alcázar", de "jardín" y otras cosas.

En esa misma obra sigue a Silva :

"Es la horade las bellas excursiones al país de los ensue os,

de las grandes confidencias,de los íntimos secretos ;es la hora en que se evocan

los recuerdos

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de las épocas felicesque pasaron y murieroncomo pétalos marchitoso capullos entreabiertos .En la calma de la noche . .

Luego, en "El Secreto de tu Encono", escri-be como si quisiera que sus lectores recordaranla prosa :

"Talvez tengas raz n, pero no creasque me enfado ; conozco tus ideasy el por qué de tus críticas y mofas . . .Cierto es que procedí como un ingrato . . ."

Más adelante busca el ritmo de Chocano :

" . . .Yo el más bellofestín brindo de las grandes sensaciones

(materiales;soy la flor de la lujuria, de la Carne soy et grito'"

El de Bécquer también, pero esta vez con unpoco de acierto y finura :

"Amar y padecer! La eterna rimadel her ico poema de la vida ;

una sonrisa tiernay una profunda herida" .

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Pero, arrepentido de haber hecho poesía,vuelve a la sombra l gubre de Julio Florez :

"Quiero que cuando mueraa mi sepulcro vayas,más n a rezarme plegarias .Acércate y aparta sin recelosla losa que te impida ver mi caja,sin que te cause miedola tétrica algazara

que formarán de envidia los difuntos" . . .

¿Y Batalla? Aquí está, como siempre, ha-blando de sus conquistas :

"Y surgiste ante mí, provocadora,falsa, entornando con pudor los ojos . . ."

Hemos visto la poca altura espiritual de lospoemas de este poeta . Hemos visto que no tie-ne acierto ni elegancia para escoger el motivopoético . Ahora veremos si el verso que utilizaes lo suficientemente rítmico como para olvidarlo que expresa.

El verso más corto de Batalla, en sus lti-mos dos vol menes, es de tres sílabas, por loque no lo cito . En toda su obra abundan las com-

binaciones de endecasílabos y heptasílabos, singran tono ; dodecasílabos descompuestos en ver-sos tetrasílabos y octosílabos, sin ning n objeto .Citaré, particularmente las clases de versos que,usa .

Heptasílabos

"Oh, ni os de la escuela,aprended de memoriaesta sencilla historiaque en sí nada revela .Desde entonces, perdidos,por bosques y colladosde todos despreciadosy de todos temidos ."

Octosílabos

"No te ofrendo la oraci nque mereces patria mía;pobre es toda ha poesía,profana la inspiraci n.Cuando embarga la emoci n. . ."

Versos eneasílabos no he podido encontrar ;aquí están estos decasílabos, que me parecen losmejores versos de la copiosa obra :

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"Que junto al trono de tu bellezano halle la bruja de la tristezacálido amparo, puesto de honor ;que eternamente la Diosa seala que ilumine cual blanca teatus so aciones de paz y amor" .

Los endecasílabos son tan pobres que no quie-ro citarlos para que no se diga que lo hago pormalicia . He aquí los dodecasílabos :

"Luzcan los altares su mejor tesoro ;perfumen el templo todos los jardines ;y desde la vaga penumbra del corodesgranen sus notas todos los violines . . .

Los de trece sílabas :

"pienso yo que la mano divina del Se ornunca mostr más arte, ni un acierto mayor,que al modelar tu linda figura escultural ."

Los alejandrinos :

. .que se le rinda culto ferviente al patriotismo,porque estamos ya cerca del fondo del abismol gubre y desdoroso de la relajaci ny se impone el momento de la reconstrucci n . . .

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Y por ltimo, los versos mayores que hay ensu obra : los de diez y seis sílabas :

"Al contacto de mis besos enigmáticos palpitanlas desnudas morbideces de la imp dica se oray la virgen somnolienta, cuyas formas se marchitanrevolcándose en el lecho su carnal vigilia llora" .

Pido perd n por estas largas citas, pero yonecesito probar que cuando afirmo algo aquí sino estoy en la verdad, me acerco a ella . ¿Hayen los versos citados pobreza de ritmo o no lahay? ¿Es Batalla un gran poeta? ¿Quién seatreverá a decirme que hace poesía o siquierabuenos versos? He aquí entonces que uno delos tenidos por nuestro vulgo semi-letrado comogran poeta no tiene elevaci n, espiritual, ni be-llas metáforas-que son cosa importante en eljuego poético-, ni originalidad probada, ni a-cierto en el ritmo de su verso. Que me dejo lle-var por la pasi n, dirán algunos . Sí, se ores .Yo declaro francamente mi pasi n y mi parcia-lidad de opositor . Hago todo esto con alegríay entusiasmo . No quiero saber de esos críticosque dicen a los vientos su imparcialidad, su ob-jetividad, y que ya desde Nietzsche tienen su ca-lificativo . Pero, en fin, José Guillermo Bata-

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lla ha ganado reiteradas veces el aplauso de lacrítica indígena . Se ha dicho de él que es ungran poeta . Gobiernos repetidos le han brin-dado el apoyo que su convenido genio y admi-rable obra se merece . . . Mas yo pregunto, ¿esjusto que poetas así figuren como los primerosde un país?

ENR灉QUE GEENZ灉ER

o el Madrigal Permanente

Nace Enrique Geenzier en 1887 . Desde jovenlucha tesoneramente por labrarse una posici nen nuestro mundo social y literario . Se iniciacon el verso patri tico, y el p blico le aplaude .Ya en 1914 es quien oficialmente canta a la ra-za creadora del canal interoceánico y suminis-tradora de millones . ( Su poema "La Epopeyadel Hierro" tiene la característica de reflejar,con fidelidad, la actitud de los paname os fren-te a la inauguraci n del canal . Se cree inge-nuamente que los Estados Unidos son nada másque mensajeros de la paz y la civilizaci n ; queindios y chinos, rojos y verdes pueden darse unabrazo sobre las esclusas gigantes . ¡El canal!Nuestro p blico, embelesado con tanta m sica,bate palmas y se olvida de la terrible dentaduradel cazador Roosevelt. La consagraci n nacio-nal llega. Enrique Geenzier es otra gloria. Glo-ria que además de su talento tiene una exquisitacortesía y una armoniosa voz para recitar en los

solemnes momentos de la Patria . Y, sucesiva-mente, es nombrado Secretario de Legaci n,C nsul, Ministro y Secretario de Relaciones Ex-teriores .

Es la de En-!que Geenzier una poesía cortés,de cumplea os, matrimonios, fechas clásica,carnavales, terremotos, inauguraciones y galan-terías. Desde su primer libro "Crep sculos ySombras" inicia la eterna sonrisa madrigalescade "a las plantas de usted, se ora", "querido a-migo mío", "Oh, Colombia, "Oh, Espa a", 'Sal-ve Reina", etc . Su verso tiene guantes de seday escarpines. Críticos, obstinados siempre enel aplauso, encuentran que es un poeta lírico .En pr logos a sus libros, Byron y Tennyson sa-len como comparaciones . Yo creo todo lo con-trario. Geenzier no es un poeta lírico desdeque atiende demasiado a lo que sucede en laperiferia de su persona. El lírico, por excelen-cia, -Juan Ram n Jiménez en Espa a y Ricar-do Mir entre nosotros- es, mientras se hacemás lírico, hombre poco afecto a la compa íasocial, al verso dé ocasi n. Lírico es para míel poeta personal, íntimo . Geenzier no lo es .Su musa de la impresi n de que lee por las ma-anas la página social de los peri dicos para en-

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viar madrigales a las amistades celebradas . Sepuede observar c mo a medida que la obra deMir se hace más poesía, van siendo menos lasalusiones a la Patria del 3 de Noviembre . Paraser lírico hay que tener siempre la atenci n so-bre uno mismo, asistiendo al mago espectáculode las vibraciones de nuestra alma . Lirismo i-gual soledad más silencio. Quien, como Geen-zeir, tenga su espíritu como una alfombra paraque pasen en procesi n todos los actos de la vidaadministrativa y social, no puede ser lírico . "LaTristeza del vals", que es el poema que le ha ga-nado entre nosotros tal nombre, no pasa de serun lacrimoso relato de viejo teatro francés parase oritas de comptoir. Publicado por primeravez en 1921, con un pr logo como todos los pr -logos del travieso Enrique Ruiz Vernacci, estáescrito en versos alejandrinos la primera parte ;la segunda en una combinaci n de endecasíla-bos y heptasílabos, terminando el vals, digo elpoema, en alejandrinos . Relata las emocionesde un bardo de frac que tuvo una vez la suertede encontrarse con una encantadora rubia quecomprendi , en seguida, su alma, dándole uubeso emocionante. El poeta está en un sitiodonde una orquesta repasa la melodía del valsque tocaban la noche aquella del beso furtivo .

A la busca de los besos perdidos se va la memo-ria del poeta :

"Y esa mujer ha muerto! . . . Su cuerpo(blanco y puro

hoy duerme el sue o eterno en un rinc n oscuro,olvidado de todos aquellos que en la fiestallenaban sus oídos con mil galanterías,mientras que desgranaban las notas de la orquestaun vals lleno de quejas y de melancolías . . ."

Pero hay un mérito que tiene Geenzier y queyo no quiero escatimarle : es el de haber contri-buido a la educaci n sentimental de gran partede nuestras chicas bien. Recuerdo que una vez,en un cocktail-party, me pidieron, con esa terri-ble costumbre nacional de las recitaciones, quedijera unos versos . . . "bonitos", decía la ni aantojada. Recito entonces un fino madrigal dedo a Zoraida Díaz de Strochm . Termino y elsilencio más frío recoge mis palabras. Mas lagentil peticionaria me saca del apuro con estereproche : "Creía que iba usted a recitar "LaTristeza del Vals" . . .

Perd n, linda se orita, por esta mi herejía :Yo creo firmemente que la nica vez que Enri-que Geenzier ha logrado la emoci n en el verso

es al escribir los delicados poemas de Clemencia灉saura. De todos es sabida la deliciosa boutadedel poeta. En 1923 y 1924, aparecen en "LaEstrella de Panamá" unos versos firmados coneste nombre de mujer. La crítica de entonces,encabezada por el ecuatoriano Secundino Saenzde Tejada se levanta alborozada o, mejor dicho,excitada ante una mujer que no tiene reparos endecir sus inquietudes. Mas por una de esas in-discreciones, frecuentes en los hombres de le-tras, se llega a saber la burla encantadora deGeenzier . Y Clemencia vuelve a su silencio de-jando a éste como guardián de sus sedosos ver-sos .

Voy a hablar de Clemencia 灉saura como sifuese una persona de la vida real . Después detodo, ¿no tienen vida los personajes que el poetacrea? Pirandello y Unamuno tienen largas lu-chas con los suyos y hasta reciben indicacionesde su parte . Recordemos nada más los "seispersonajes" del italiano y "Niebla" del espa ol .Pues bien, a Clemencia 灉saura me la figuro así :alta, no muy blanca, con el cabello claro, losojos grandes y oscuros, llenos de misterio, comolos de aquella otra admirable y oto al poetisaque se llama la Condesa de Noailles . Me la fi-

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guro escribiendo, bajo la luz de una discretalámpara, envuelta en una bata descuidada .¿Qué escribe, con su graciosa letra de mosca, lapoetisa? Me asomaré por encima de su bellohombro, a ver :

"Amor: por si vinieres esta noche,sin llave he de dejar la cerradura ;y entrarás u robarme lo que quierasenvuelto en el cendal de la penumbra .

En mi tálamo blanco dei azucenas,roto mi cofre por tu mano intrusate ofrecerá mis perlas, mis zafiros,y mis rubíes de encendida p rpura .

Yo, mientras tanto, me estaré en un ángulodel camarín, sobrecogida y muda,en la embriaguez que me produzca el verterobar todas mis joyas una a una .

Y luego, cuando el rayo de la auroraflorezca en mis kimonos y en mis fundas,so aré que te alejas en puntillasbesando, ya al partir, la cerradura"-

¡Delicioso! Nuestra Clemencia, como la i-lustre y ardorosa Safo, piensa en el amor que ha

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de venir . Ahora, se ores, es un atardecer, uupoco frío . Clemencia está a la puerta de su ea-sá . Por el camino largo, viene un gallardo mo-zo . La poetisa le habla :

"Viajero: ¿tienes sed? . . . Mi fuente es frescay grata y armoniosa, como el vasode una rosa cubierta de rocío,y aplacará tu sed con s lo un trago .

Viajero: ¿tienes hambre? . . . En mis contornoscrece el jugoso fruto perfumadodel risue o jardín de las Hespéridesen espera del ¡ante de) tus manos .Viajero: ¿tienes frío? . . . ¡No vaciles!Mi predio es un magnífico remanso,y en él, como en las martas y vicu as,tendrás calor y suavidad de , rasos .

¡Tienes sed, tienes hambre y tienes frío!Y yo pienso en el néctar de mis labios,en la pulpa rosada de mis pomasy en el tibio vell n de mi regazo!

¡Ah, Clemencia 灉saura, c mo fueras pana-me a! ¿Por qué hablas con tanta propiedaddel frío y de las martas y vicu as suramerica-nas?

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Hace unos a os, cuando todavía nuestra tribumoralizadora ignoraba totalmente los temas dealta cultura, un amigo mío, Enrique Ruiz Ver-nacci, habl en la Escuela Normal de 灉nstituto-ras sobre Juana de 灉barbourou y Aura Rostand .Chocaba a "Errevé" la insistencia de la poetisauruguaya en hacer de su cuerpo el sujeto desu poesía . Y resaltaba, en cambio, la suave es-piritualidad de la Rostand . ¿Pero es -preguntoyo- que las poetisas deben ser nada más quemadres ejemplares y ascéticas esposas? JorgeSimmel, el fil sofo de la coquetería, está de a-cuerdo con la tesis de . . . pero perd n. No meacordaba ya que de quien tengo que hablar nnes de Clemencia 灉saura, simple personaje inven-tado por el poeta, sino de su autor, Enrique Geen-zier . Pero es que de él yo no quiero decir na-da, no me interesa . No me gustan sus versospor las muchas razones que arriba he apuntadosobre la poesía de página social . Y, además,conviene que no se hable mucho de Geenzier, quea lo mejor a estas horas está ocupado en enviaralg n otro madrigal . . .

DEMETR灉O KORS灉

o la Resonancia

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Nace en 1899 . Es el más joven de la gene-raci n republicana . Hijo de griego y pana-me a . Fuerte imaginaci n . Tr pico. Nuncapuede en él la mesura griega contener la impe-tuosidad afro-indígena. Desde los primeros a-os del bachillerato comienza a publicar versos

en las primeras publicaciones del 灉stmo . Escri-be sonetos al general Tomás Herrera y sigue aVíctor Hugo. Es la hora de sus prosas en tonomayor. Piensa y escribe en héroe . Publica fre-cuentemente. Motiva largas discusiones de ín-dole personal, y gana reputaci n de polemista .Hace política -la política de aquí- y consiguemarchar como C nsul a una ciudad de los Esta-dos Unidos. De regreso, vuelve a la política -ala política de aquí- y no sale bien librado . Per-manece entonces en nuestra ciudad. Hace bo-hemia en compa ía de un espa ol de nombreGo i . Publica poemas, discute, insulta . Admiraa Chocano y llega hasta llamarse "el sucesor" .

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Comienza a escribir la serie de poemas que for-man su "Viento en la Monta a". De nuevo lapolítica -la política de aquí- le favorece ymarcha otra vez a los Estados Unidos. Regresoal país. Nuevos artículos, nuevas polémicas,nuevo viaje. Pero esta vez a Europa . Publica,sus versos con un pr logo tropical de Manuel U-garte, el tronante escritor argentino. Perma-nece largo tiempo en Francia y se hace maestroen las artes de vivir y entrevistar

. Ahora se encuentra entre nosotros preparando la edici n deun nuevo libro de versos : "Block" . Pero casiestoy tentado a decir todo lo que sé de su viday callar lo que puedo opinar de sus versos, puessu vida es más interesante que su obra . Su librode versos más importante, que resume lo madu-ro de su labor, es "El Viento en la Monta a".¡,Qué hay en él? Lo veremos, en seguida . Esun libro escrito a la sombra calurosa de JoséSantos Chocano . Libro sonoro que, seguramen-te, ha conmovido 'al fabuloso autor de "Alma-América" por el reiterado homenaje de sus páginas. En una de ellas se lee lo siguiente:

"¡Ya la copla el aire cruza!Ya repican las campanas!

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Luego un ni o,y, otra vez, un hombre nuevo que batalla.,y con sangre ti eel pomo de la espada,en el gesto de salvar toda una raza!"

¿No recuerdan ustedes el poema "El Orga-no" de "Alma-América"? También de Choca-no tiene los temas, además de los . ritmos. Hablade las transmigraciones heroicas, de cuando élera un osado poeta, de espada al cinto, que sellegaba hasta los palacios a enamorar doncellasreales :

"Y sucedi en un siglo de lejana memoria :T eras una princesa de romántica historiacuyo ~ o seguía mesurado lebrel,y yo era aquel felibre provenzal que la Gloriaconsagr eternamente con su verde laurel ."

Y más abajo, en el mismo poema :

"Que tienes en los rizos que adornan a tu frenteoro de más quilates que el oro del Per !"

Al escribir una oda a su ciudad natal `-Pa-namá-, tiene más presente la Lima que cantaSantos Chocano. Dice, inconscientemente, po-

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niendo de relieve sus simpatías, de sus callesque :

" . . .saben de altivos virreyes y de tapadas ;se oyen en sus plazoletas ruido como de estocadas,vocee cual de alabarderos, trotes cual

(palafranes . . ."

Y cuando, con raz n, quiere ser Korsi, cuen-ta una apacible y burguesa diversi n :

"Después fué el breve almuerzo :las fresas, las manzanas,las uvas, tu conservas,la radiante botella de vino, ¡descorchadaentre jocundos corosde alegres carcajadas!"

q' termina en forma trágica de filmmilnovecientos,porque resulta que el poeta del almuerzo es

hermano de un muchacho que, seg n se des-prende del poema y de la buena voluntad dellector, ha enfermado mientras dura el paseo ; detal modo que cuando llega el regocijado pasean-te a su casa lo encuentra muerto :

"Y una voz gimiente repuso :-Tu hermano en la tarde lleg muy enfermo ;se acost y al rato

Dios ley recibía en su santo seno .Reza por tu hermano . . .¡Tu hermano . . . está muerto!"

En esta parte personal del libro, quiero de-cir cuando la sombra chocanesca anda lejos,traduce un poema de Edgar Allan Poe . La segunda parte del vendaval, "La Serenata de Pierrot", como su mismo nombre lo indica, está

formada por una serie de composiciones galan-tes, siempre bajo la evocaci n del gesto sober-bio del poeta de Lima. Dice Korsi a su damaque él viene del pasado, como Santos Chocanoa la suya. Y cuando la logra rendir a su elo-cuencia, repite, casi textualmente, un verso delpoeta del Per :"Donde antes era esclavo me siento due o ahora ."

Luego, imitando los célebres versos de Cho-cano que terminan con aquella figura del ja-guar que quisiera ser -Chocano- para "arran-carte las entra as y ver si tienes coraz n siquie-ra", escribe :

"Yo quiero ser la fina madreselvaque abri su floraci n en Da ma anapara ofrecerte el perfume de la selvaapenas entreabras tu ventana" .

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"Y ser quisiera el cintur n de armi oque oprime tu magnífica hermosuray eternamente y con sensual cari oenlazar con mis brazos tu cintura . . ."

Hay en "El Viento en la Monta a" algunospoemas que tienen cierto valor por ser un inten-to personal, por su belleza verbal, por haberlogrado acercarse al paradigma de Chocano . Merefiero a "Tamborito", a "La canci n de la cam-pana de la cárcel", al "灉stmo de Panamá", a"Los cazadores de caballos salvajes", al "Cen-tauro y la ninfa", a "Los ruise ores ciegos" yal poema de "Las Palmeras" . Debo decirlopor lo mismo que vengo por toda verdad . De-metrio Korsi es un poeta malogrado, unas ve-ces, por el intento de parecerse a se alados e

jemplares poéticos y, otras, porque su falta decultura le impide tener severidad con su mismaobra. En el poema de los caballos salvajes hayestrofas magníficas como esta :

"Se acerca el tumulto feroz de caballos salvajes,que vienen sorbiéndose el aire en piafante locura .¡Con pánico estruendo de cien abordajessu rudo galope patea la extensa llanura!Veloz, el tropel descendi de la sierra :

dej de las frescas ca adas los glaucos confines .,u, al golpe bestial de sus cascos, trepida t tierra„en tanto que el viento prolonga un silbido

(en sus crines"

Homenaje más sonoro y más digno no puedeencontrar Chocano. En el "Centauro y la nin

fa" consigue dar cierta sensacin de mitologíagriega traducida al francés y luego al castella-no :

"Sonrientes y desnudas, entre las claras ondasdel río y bajo el bosque magnífico y pujante .ba ando sus bellezas, están las ninfas blondasen grupo bullicioso de vida palpitante ."

.1 .1De pronto hacen silencio . . . Qué sucedi ?

(En las calmasmaternas del gran bosque se oyeron pasos lentospero han cesado. ..Y vuelven sus armoniosas almasa, dar sus risas suaves a los errante vientos!

Es un extra o monstruo. Mitad corcel- Su bastoes de hombre, y con sus patas tritura los ve ascos :sus barbas son hirsutas, y aunque es grave

(1 adusto,atrás deja a los cientos el trote de sus cascos!

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Son lindas e incitantes. Son hembras . Su blancurafascínale . . . Y medita que, aunque ya tiene el lacropudiera fácilmente llevar a la cinturasu ninfa. Y, hacia el grupo, galopa . . . ¡Es

(el centauro!

¿Qué mejor homenaje paname o, en buenosversos, para Rubén Darío? No cito lascomposiciones, en versos endecasílabos, "LasPalmeras" y "Los ruise ores ciegos" por ser detodos conocidas y admiradas, lo mismo que su"Canci n de las campanas de la cárcel".-¡Oh,"Bailad of Reading Gaol"!-Pero también kor

si tiene su parte entre las mejores composicio-nes de este libro de Korsi . Los poemas "Al 灉st-mo de Panamá" y "Tamborito" me parecen lomás fuerte del libro . En "Tamborito hay bellas estrofas :

"A tu compás derrocha garbo y donairela bella interiorana de forma esbelta,cuando, ¡alzando los lindos brazos al aire,va incendiando suspiros a cada vuelta!"

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .¡Suena, suena sin término! . . . ¡Canta y alegra,con tu fresco bullicio tu pompa franca;cambia de sicalipsis para la negray minuet versallesco para la blanca!"

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"Al 灉stmo de Panamá", escrito en versos li-bres de arriesgadas combinaciones, tiene cosasasí :

"Republiquita miscroc spica,ombligo del mapamundi, br jula de la eternidad,faro de los atlánticos,puente de la inmensidad . . ."

Ahora quiero tejer un breve comentario aeste libro de Korsi que le ha ganado el títulode poeta de Panamá . Hablar de indios, de ja-guares, de piratas, de tapadas, de palafrenes, decaballos salvajes, no es conseguir dar la nota pa-name a. Aunque se hubiera limitado a cantarun pasado completamente nuestro, no sería elpoeta nacional por la forma en que lo hace . Seve muy bien que su prop sito, más que dar laesencia paname a, es imitar a Chocano . Ya élmismo lo ha dicho en una carta a Enrique RuizVernacci, que me di a conocer Enrique Geen-zier : "No me importa ser el mejor poeta pana-me o. Me basta y sobra con ser el sucesor dela gloria americana de Santos Chocano" . ¿Y quémejor intérprete de la obra que su autor? Yocreo, además, que no es la mera alusi n al nombre nativo lo que da su carácter al poema. Es preciso que el substratum espiritual sea

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producto de la tierra donde se escribe . Nico-lás Guillén, el magnífico autor de "S ngoro Co-songo", tiene muchos poemas donde ni siquieranombra a su tierra afro-cubana, y, sin embargo,toda ella se expresa en cada una de sus líneas .No se trata de una cuesti n de adorno, nada más,de adjetivos . Anda por ahí una novela de unnorteamericano en la cual se dice muchas vecesPanamá y "Salsipuedes", pero que así como men-ciona estos nombres puede decir la Habana, Ve-racruz o Jamaica . No se trata de palabras simplemente sino de espiritualidad, de esencia . Mi cri-terio estético me impide pedir al poeta una obracon muchas alusiones particulares, como quienmanda recetas. Espa ol es Federico GarcíaLorca ; cubano, Nicolás Guillén ; uruguayo, Fer-nán Silva Valdés ; argentino, Ricardo Gu iraldes .Pero quien amontona palabras sin ninguna sus-tantividad, no puede merecer el califativo depoeta de un pueblo . Por decir cumbia, por ha-blar de Santa Ana y nombrar a Drake y a Mor-gan, no se logra un poema cuyas raíces lleguena lo profundamente popular .

Me parece que la esencia de un país se con-sigue verticalmente . Quiero decir que s lo elque bucea en sí mismo hasta lo más profundo de

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-su yo consigue captar la corriente del delicadoy misterioso río que es el alma de los pueblos .Quien procede horizontalmente, quedándose enla mera superficie, haciendo más o menos bellasdescripciones, llenas de nombres nativos, s lopuede hacer esta clase de poesía paramental yestruendosa del autor del "Viento en la Monta-a" . El camino más corto para llegar a la ver-

dad espiritual de un pueblo comienza en la propia alma individual .

DEMETR灉O FABREGA

o la Objetividad

Demetrio Fábrega naci en 1881 en Santia-go de Veraguas y muri en esta ciudad en ela o de 1931 . Hizo estudios en Bogotá y losEstados Unidos y viaj largamente por Francia,灉talia, Espa a y demás países importantes deEuropa. Obtuvo el título de químico farma-céutico y consagrose con todo entusiasmo a suprofesi n. Al fundarse la Escuela Nacional deFarmacia, el gobierno le confi las cátedras delatín y química . Pero esta intensa labor profe-sional y docente no consigui llevarlo lejos dela poesía .

Demetrio Fábrega es el poeta que represen-ta, en la generaci n republicana, el eco parna-siano Más que los modernistas y Darío, sonLeconte de Lisle y José María de Heredia susparadigmas poéticos . Su poema es siempre pin-tura, fotografía, estatua, nunca voz interiorComo Gautier, Demetrio Fábrega es un poeta

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para quien "el mundo exterior existe ."

Como un pintor del viejo estilo, se sit a consu paleta y sus pinceles dispuesto a capturar labelleza . Su poesía es objetiva . El se proponedescribir, pintar . Vamos a seguirle, un momen-to, en su caza de paisajes :

"No has visto descender desde la alturade la monta a, entre tupidas lianas,dos fuentes de ragua puraque al llegar a la paz de la llanura,se buscan y se abrazan como hermanas?

Separadas nacieron, separ adasbajaron por los recios pe ascalescomo si en vez de alegres camaradasse dijese que fueran dos rivales ."

Esto es pintura o poesía, se han de preguntar,seguramente, ustedes, que me escuchan . Casime atrevo a asegurar que Demetrio Fábrega haescrito sus poemas con un pincel . Cuando va ala playa, el oleaje le hace tomar de nuevo su pa-leta para trazar sobre el blanco papel el siguien-te cuadro :

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93-'Lanzando roncos, fieros rugidos,el mar furente las costas ba ay al retirarse deja esparcidasentre la espuma, sobre la playa,peque as conchas de mil colores,que la desnuda ribera esmaltan ."

Luego, cuando se acuerda de los hombres,pinta otro, pero ahora con elementos humanos .Es la tragedia del Pierrot . La escribe -¿porqué no decir mejor la pinta?- en una serie decuadros . He aquí uno :

¡Bravo Pierrot! Gritaba complacidoel populacho, que de gusto escaso,arrojaba sombreros 'al payaso,al Gran Pierrot de todos aplaudido,Y aquel clown al sentir las ovacionesY los aplausos de la turba loca,haciendo extra as muecas con la bocase agitaba en grotescas contorsiones" .

El poeta-pintor va al jardín zool gico. Pintalo que vé . Aprisiona a los animales en su ver-so . Viaja . Llega a Toledo. La Catedral po-sa para su pincel . Aquí tenemos el resultadoen catorce pinceladas :

"En la altiva y vetusta catedral de Toledo,en la puerta que se abre hacia el lado de Orientehe visto una cariátide, que al decir de la gente,de un hereje famoso era vivo remedo .

Cuando la lluvia cae por entre el fino enredode los frisos que adornan esa mole imponente,una, gota resbala sobre la faz doliente,y al llegar a los ojos se detiene con miedo .

El sol, al levantarse en su marcha gloriosa,en la muerta pupila, como lágrima viva,hace brillar la gota que rod silenciosa .

Y es así como ha siglos, sepultada entre yedra,la cariátide aquella que del mundo se esquiva,viene llorando a solas con sus ojos de piedra ."

Ahora bien, si estudiamos estos poemas en-contraremos que hay exceso de paisajismo enellos. Falta alma, acento personal. Yo creocon toda sinceridad, se oras y se ores, que estaclase de poesía objetivista es aburridísima. O sepinta o se escribe . El poeta, el verdadero crea-'dor de poesía, nunca procede descriptivamentesino por síntesis metaf ricas. Por ejemplo, Mir ,en el "Poema del Ruise or", sintetizará poética-mente : "hunde el pico en el agua trasparente,. y

--95-se bebe la luna, trago a trago" . Esto es poesía .Hacer lo contrario, es decir, describir minucio-samente el momento en que el ruise or se enga-sa, será literatura, todo lo que ustedes, quieran,pero no arte poético . Por suerte, Demetrio Fá-brega era un espíritu comprensivo . Cuando suscompa eros de generaci n decían desatinos delarte nuevo, comenz a indagar lo que había daverdad en el nuevo movimiento . El, que cui-daba como nadie las formas tradicionales, novacil en aceptar como justas las innovacionesque se imponían . Fué el primero de su genera-ci n que se hizo conflicto su propia obra . Yorecuerdo siempre, con respeto y profunda sim-patía, sus palabras comprensivas . "Laurenza-me dijo una vez- yo no entiendo ese arte dehoy, pero comprendo que ustedes tienen raz n."¿Se puede pedir mayor nobleza? Cuando Si-nán, nuestro joven lírico, public su libro de ver-sos, "Onda", después de Méndez Pereira, quienescribi desde Europa, el primero en decir algojusto en nuestra prensa fué Demetrio Fábrega ."Las innovaciones, al principio, chocan, pero a-caban por imponerse" . "El arte nuevo al prin-cipio me pareci alambicado, falto de sinceridad,de un efectivismo pirotécnico, mas poco a poco,

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he ido comprendiendo su raz n filos fica. No essino la interpretaci n justa de la vida actual . . ."

¿Cuántos de nuestros académicos de factoson capaces de tal comprensi n? ¿Cuántosson capaces, como Demetrio Fábrega, de cono-cer el propio error de su obra y escribir estassiguientes estrofas, prometedoras de una reno-vaci n que la muerte no quiso permitir?

"Voy atado a la vida como bestia a la, noria;pisando, a cada vuelta, sobre mi propia huella;sin nada que me diga de un canto de victoria,y viendo en el espacio brillar la misma estrella .

Un día -cualquier día- yo sentiré la extra asensaci n de que se abre este círculo estrecho,sentiré una luz nueva que mi pupila ba ay un grito de aleluya brotará de mi pecho!"

Gaspar Octavio Hernándezo el Deseo.

Nace en Panamá en 1893 . Desde peque otiene que enfrentarse con la vida, duramente .Trabaja en los más humildes menesteres y, porsu trabajo personal, llega a poseer una culturalibresca, extensa y poco uniforme . Lleva unas rdida y sin elegancia . A los veinticuatro a-s rdida y sin elegancia. A los veinticuatros a-os es nombrado Redactor Jefe de un peri dico,que en ese entonces a n significaba algo entrenosotros. Un a o después, en Noviembre de1918, muere de un violento ataque de hemopti-sis, al escribir una cuartilla sobre los letreros in-gleses de nuestras calles

Sus libros, que son tres --'Melodías del Pa-sado", "灉conografía" y "La Copa de Amatista"-, muestran una uniforme expresi n poéticaque hace pensar en la existencia de un prop sitocom n. Musicales, sobre todo, están llenos decadencias que a veces, por el exceso, llegan a

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molestar . El poeta ha leído a Poe, al Baudelaire de la primera épocay aValenciaya Darío, entre los hispanoamericanos. De Poe, tie-

ne los motivos del recuerdo :

"Nunca supe en qué sitio, ni a qué horavi por primera vez aquel dolientemirar lleno de paz ; aquella frenteserena y alta, nívea y so adora."

De Charles Baudelaire, el gusto por las mu-jeres tristes. Pide a su amada lo mismo que elpoeta de "Las flores del mal" a su Juana Duval"¡sé bella y triste!" Hernández dice :

"Sé emperatriz de la melancolíay haz que tu labio carmesí no ría!Seduce más tu pálida bellezacuando ci e corona de tristeza . . ."

De Valencia, el gusto por los temas bíblicos-"Cristo y la Mujer de Sichár"- ; de Darío, elafán verbal de Prosas Profanas:

"Todo vibra con m sicas: los maresque al cielo ofrendan su cantar sonoro ;el oro de la cítara de orodel cantor del Cantar de los Cantares . . ."

Mas para apreciar el resorte íntimo de lapoesía de Gaspar Octavio Hernández, hay queindagar un poco en el hombre cotidiano . Her-nández era negro y le dolía la piel. A pesar desu inteligencia y su cultura, tuvo siempre comouna desgracia su color. Nutrido de historiasgriega y latina, de lecturas francesas con abatesrubios y princesas pálidas, viviendo en Panamá,donde todavía a pesar del poco de Africa quese lleva en el alma y en el cuerpo se tienen estabaja clase de conflictos, no tuvo la suficiente re-beldía como para echar por tierra todos los pre-juicios, y sucumbi ante ellos. Tuvo siemprecomo obsesi n la blancura. En toda su o-bra poética no habla más que de los níveosbrazos, de las blancas manos, del eb rneo cuelloy de las pálidas mejillas . . . Cuando en su cono-cido soneto Ego Sum habla de sí, dice casi conmelancolía

"Ni tez de nácar, ni cabellos de oro"

S lo tres veces en toda su obra nombra a unamujer cuya color no es radiantemente blanca .De temperamento débil, se evadi por la litera-tura de la realidad. Vivi siempre en un com-pleto auto-enga o, anhelando lo que no podía

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conseguir e imaginándose al escribir que lo con-seguía . De aquí, ese tono falto de autenticidadque hay en su obra y que el lector, acostumbra-do a indagar el mecanismo de cada verso, sepodrá explicar teniendo en cuenta su perennedeseo insatisfecho . El deseo es el sutil resortede la voluntad . Y cuando la voluntad no res-ponde a la llamada, por incapacidad de cumplirlo deseado o porque no tiene medios donde ac-tuar, el deseo, en lugar de extinguirse, se nutrede sí mismo, desesperadamente . Esta insa-tisfacci n dolorosa llev a Hernández a una es-pecie de rebeli n pintoresca, puro gesto y pose.Cuenta su más autorizado bi grafo, DemetrioKorsi, compa ero suyo de bohemia y canci n,que acostumbraba llevar siempre, en el bolsillode la americana, pétalos de rosas que luego hu-medecía en la copilla de whiskey que tomaba enlos bares frecuentados, frente a la mirada absorta de nuestros pacíficos ciudadanos. Otra desus rebeldías era el vestirse, muy dandy, con unabsurdo chaleco de color verde o rojo. Peroesto primero es una imitaci n inofensiva de loque hacía Remy de Gourmont y que Darío dia conocer en América ; y lo del chaleco un ecoretrasado del que us Gautier en la noche del

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estreno de "Hernani", el famoso drama de Víc-tor Hugo . Pero Gautier tenía raz n para usartan inverosímil prenda. El formaba parte prin-cipal del grupo que iba al asalto del gusto delp blico tradicionalista de la época . Todo ejér-cito necesita una bandera y Gautier era el aban-derado de los primeros románticos que se ba-tían con el p blico burgués de la Comedia . PeroHernández aquí era admirado como poeta desde un principio y respetado como tal . Su inconformidad su deseo insatisfecho, su protesta, han

debido traducirse en un gesto más c nsono consu inteligencia ; no limitarse a esa revencha delos versos y a la pueril de las rosas y el chaleco .Fué un Julián Sorel de color sin voluntad . Yadecía Oscar Wilde que había hombres que escri-bían la novela que no podían vivir . Pero GasparOctavio Hernández pudo escribir y vivir una no-vela más bella a n que la que quiso : la de unarebeldía social .

Volvamos al poeta . Su verso es siempre so-noro . La forma del poema, cuidada . Pero tieneun defecto importante : relata mucho, con lo quepierde la fina y subterránea emoci n poética .Más que la síntesis de la creaci n pura, le inte-resa la voluta retorcida de la palabra musical,

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como por ejemplo :

"Huérfana virgen ; ni a errabunda ;presa de males hondos y extra osque contemplabas meditabundacuál se extinguían tus veintes a os ;huérfana virgen atormentada ;pálida enferma de ignotos males,que reflejabas en la miradasombra de asilos y de hospitales ;yo tu amargura compadecíay -enamorado de tu tristeza-regué en la oscura melancolíaque era cual manto de tu belleza,todas mjs rosas de simpatía ;te~ las rosas de mis ternezas!Yo tu amargura compadecía,pálida reina de la Tristeza!"

Muy bien . Pero esto no es más que repetiruna idea, sucesivamente, en un mero deleite ver-bal . En su poema de "Cristo y la mujer de Si-chár" hay bellos momentos como también algu-nos en los cuales el poeta se olvida del buen Je-s s para deleitarse con los vocablos . Este essu defecto principal : el exceso de paramento .Muchas veces persigue la palabra por la pa-labra, hasta llegar, como en "La Balada del

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Campanero de la Campana de Oro", a la estri-dencia. Sin embargo, es el nico poeta de sugeneraci n que muestra un poco de cultura lite-raria. Y si se tiene en cuenta que toda su obrala realiz en muy pocos a os, pues muri deveinticinco, se puede pensar que con el tiempohubiere perdido un poco de su encanto verbal,ganándolo en esencia .

R灉CARDO M灉RO

o la Poesía

Nace Mir en 1883 y desde entonces un hom-bre camina bajo la luna . Mir y la noche . Supoesía, lo que se puede llamar en él puramentepoesía, está creada de noche, entre el sue o y lavigilia, sonámbulamente, guiada la mano tem-blorosa por el ángel de los buenos versos . Yole he visto, a la hora en que del fondo de cadahombre salen los fantasmas, cruzar las callessilenciosas, sin rumbo, hasta dar con versos así :

"Anoche deambulaba por la orilla del mary me encontré conmigo y me puse a so ar . . ."

Poesía! Yo quiero encontrar la profundadiferencia que hay entre el Mir poeta oficial,con cédula ciudadana, y el Mir poeta angélicoy sonámbulo, entre el que escribe de día, cuan-do han perdido la palabra los silencios, y elque lo hace de noche, acompa ado nada más quepor su musa pre ada de emoci n . Pero desgra-ciadamente, es el cantor oficial el que cuenta

con el aprecio de la crítica nativa . A RicardoMir le han otorgado aquí reiteradas veces ellaurel del triunfo, pero siempre por sus cantosen tono mayor, épicos y ditirámbicos, y nuncapor los poemas de "Los Caminos Silenciosos" . Yal recordar esta injusticia, esta falta de apre-ciaci n, se me viene a los labios una blasfemiaque no voy a callar : Los célebres poemas escri-tos por Ricardo Mir con el prop sito, no sé sideliberado, de exaltar la historia de Panamá, a-sí como sus poemas patri ticos-a excepci n -nica de "Patria- me parecen indignos del"Poema del Ruise or", por ejemplo . Escuchenustedes :

"Patria que me estremeces dulcemente ;Patria de mis amores ; patria mía :yo quiero saludarte en este díaen que la libertad bes tu frente.

Todavía ha lengua de Castillaensalza a Dios bajo tu limpio cieloy en tus noches de seda y terciopelola misma estrella de la raza brilla .

Patria que me estremeces dulcemente;Patria de mis amores, Patria mía :

Dios, como un talismán, te puso un díala libertad de un mundo en la alba frente!"

¡Hay que convenir, se oras y se ores, enque esto lo escribe cualquier poetilla oficial deHispanoamérica! ¿Qué hay aquí? ¿Cuál esla novedad, la belleza, que hace acudir las lá-grimas a los ojos de nuestro buen p blico? ¿Porqué se quiere insistir en admirar solamente alautor de estas cosas? Para olvidar un poco losanteriores versos, voy a sustraerle unas gotas depoesía al Mir nocturno :

Vol como la garza; vol cual la gaviota ;como la nube errante, como la errante notaque llegan se detienen y siguen en el vientodejando la inquietud en nuestro pensamiento .

(como vino

A d nde fue? . . . Quién sabe! . . . Se fué tala cumplir la consigna fatal de su destino,a rodar por las calles, tal como rueda unamoneda, o como cae en un charco la luna . . ."

Este es el acento grato en Ricardo Mir .

El acento del poeta menor que escribe de no-che. deambulando al azar : del Mir aue en Pa-

namá no se ha sabido querer en todo su valor ;del calumniado por ese otro Mir com n, miem-bro de Academias .

En Panamá se ha creado una falsa idea queno perjudica a nadie más que al propio poeta .Se cree contar con un poetazo, en may sculas,cantor de las glorias nacionales y, a su vez, glo-ria de resonancia continental . Y esto es unatontería . Panamá no tiene un poeta continentalni grandioso, porque su mejor galard n litera-rio es un poeta lírico, de un amable tono íntimo,que no quiere saber del bullicio de los aplausosni las lenguas sabihondas de los académicos dela suya, sino de los rincones lunados y quietos desu peque a ciudad . De este ltimo Mir es dequien yo quiero hablar . El otro, el falseadopor el entusiasmo de la tribu republicana, se lodejo de mil amores a los necios, a los que no sa-ben apreciar la belleza en voz baja .

En la obra de Ricardo Mir hay el mismo e-rror que en la de los otros dos mejores poetas dela generaci n republicana : el exceso de pala-bras . En Mir la cuesti n es excusable, puestoque ignora, risue amente, muchas cosas . Enél la emoci n poética, de la cual está todo lleno .al traducirse en versos se diluye . La fina be-

lleza del "Poema del Ruise or" pierde muchode su perfume en el aire al detenerse el poeta apintar el cuadro . Todo el poema, lo que hayen sus líneas de verdadera y pura poesía, es, se-g n mi parecer, el final en que cuenta el enga odel pájaro, parte final ésta en la que consigueprimorosamente la síntesis artística :

"Ante el dulce deliquio que le mientela Luna, riendo del crjstal del lago,loco de amor el ruise or se siente,y respondiendo al amoroso halago,hunde el pico en el agua transparentey se bebe la Luna trago a trago"

Como también en aquel otro poema :

dolorosa y muda lo mismo que una herida .Brillaba sin saberlo lo mismo que una estrella ."

Y como en su magnífico poema de la "AltaNoche", en el que hay un juego poético de esosque la ignorancia enciclopédica de por aquí lla-ma "vanguardistas", y que voy a citar :

"El humo voluptuoso del cigarrillo turcosubía en espirales haciendo lento surco,y por la escala azul bajaba una hebra locade la luna, en sigilo, y se entraba en mi boca ;

y en la alta noche llena de paz y de fortuna,yo, por dentro, me iba encendiendo de Luna . . ."

Algunos críticos nacionales han comparadoa Ricardo Mir con su compa ero de generaci nGaspar Octavio Hernández y han dicho que ésteltimo resulta superior . Y me han contado que

allá por los pintorescos días del a o de 1916lleg hasta haber dos bandos literarios irrecon-ciliables formados por los amigos de los poetas .Mas, personalmente, creo que Mir es el nicolírico, el nico auténtico poeta de esta genera-ci n .

Para Gaspar Octavio Hernández la poesíaes s lo "una cuesti n de palabras" . Es s lo lam sica verbal, la sílaba acariciadora lo que leimporta y hace en el poema . Antonio Mari-chalar, el fino crítico de "Mentira Desnuda",cita el testimonio de D . H . Lawrence sobre és-to : "estas combinaciones más o menos gratas yseductoras, estarán siempre en boga y atraerána la gente ; pero la verdadera poesía es otra co-sa : su auténtica calidad estará en conseguir eseinaudito esfuerzo de atenci n de descubrir unmundo nuevo, dentro del viejo mundo conoci-do ." Gaspar Hernández ofrece como sumo jue-go poético el musicalismo de

"Todo vibra con m sicas: los maresque al cielo ofrendan su cantar sonoro ;el oro de la cítara de orodel cantor del Cantar de los Cantares . . ."

Y el de :

" . . . un bru ido pu alde la más bru ida plata,

matacomo un pu al de cristalo como un pu al de agota ;que el metal precioso matacual mata vil mineral ."

Por su parte, Mir brinda una realidad in-s lita, "un mundo nuevo", cuando descubre elenga o del ruise or :

. . hunde el pico en el agua trasparentey se bebe la luna trago a trago ."

Lo mismo que al decir de una mujer que era :

" . . .dolorosa y muda lo mismo que una herida .Brillaba sin saberlo lo mismo que una estrella ."

Y a mí me parecé que "a mayor creaci n,más poesía" .

Lástima grande que las posibilidades poéti-cas de Ricardo Mir no cuenten con la ayuda deuna seria cultura . Porque si la poesía es rap-to, frenesí, ímpetu, el que lo sea no excluye lasujeci n de ese rapto, de ese frenesí, de ese ím-petu a la conciencia estética del poeta . Lo es-pontáneo sometido a lo consciente, 'seg n elpostulado de Juan Ram n Jiménez, máximocreador de poesía . Y es que indudablemente to-do poeta debe ser un poco "agrimensor de suselva lírica" Por no serlo, por no poder serlo,es que Ricardo Mir ofrece junto a sus "Noctur-nos" la cascada doméstica del mon logo "LaHuerfanita" .

En fin, quiero terminar mi indagaci n de lospoetas porque todavía tengo algo más que deciry debo ajustarme a los límites precisos de unaconferencia . Mas permítanme que les invite asaludar en Ricardo Mir al mejor poeta de sugeneraci n y a un gran poeta que pudo ser . . .

JUST灉F灉CAC灉ÓN

Y PRÓPOS灉TO

He repasado los valores más cotizables de lallamada generaci n republicana . Siguiendo a-quel dicho de Nietzsche de que las verdades ca-lladas se vuelven venenosas, he descorrido elvelo halagador que cubría muchos ojos . Y hastadonde pude, con mis escasos medios, he llevadoel examen, difícil porque acercarse a la obra deestos hombres es como llamar a un cuarto vacío .

Que no hecho más que destruir, dirán algu-nos . Que no hay derecho para tal empresamientras no se cuente con una extensa laborpersonal . Pero es que yo hablo aquí como inte-grante de un grupo de j venes que sí tiene de-recho a manifestar su opini n . Y, además, ¿sepuede pedir mayor obra que destruir la falsagloria? La destrucci n lleva en su seno la crea-ci n como la noche al día . Con el examen pre-sente se ha demostrado que la mayoría de losque aparecen como grandes son de una grande-

za como la del bal n del ni o, vacua y aparen-te ; y que los que figuran como inconmensurablesno son más que modestos artistas con peque asgrandezas y grandes miserias . . .

Esto es doloroso, pero es la verdad . La des-nuda verdad que ha encontrado una generaci nque trae los ojos limpios de toda nube convencio-nal y que quiere afirmarse sobre realidades ro-tundas . Si hoy nosotros los j venes andamos"faltándole el respeto a las cosas tradicionales",como dice un intelectual paname o, es porque latradici n -¡ay tan costosa!- de que se habla'no lo es para nosotros, escrutadores de un pasa-do hecho por hombres de la talla de los que hoy,en lo literario, motivan esta crítica . La nuevageneraci n quiere disparar la vida paname ahacia un nuevo horizonte, pre ado de prome-sas, y esa tradici n estorba porque pesa sobre laconciencia nacional con su aparente suficiencia .

El paname o es un hombre para el cual lavida consta de una s la dimensi n . Para él vivires sencillamente existir en la circunstancia for-tuita en que le ha tocado nacer, y nada más .Mientras puede vivir en un sitio, ahí permanece .Es el hombre que no tiene casi necesidades, pues

su mayor empresa es, en muchos casos, el conse-guir un Ford o un aparato de radio . Y con taltipo de hombre, de tan peculiar psicología, hayque decidirse a construir una naci n . Pero hayantes que ense arle que no debe estar tranquiloen el orden de cosas actual . Por eso se ha em-prendido un examen riguroso de la vida istme atanto en lo cultural como en lo econ mico : parademostrar a todos su podredumbre y agitar losentusiasmos que forjen un Panamá distinto, másnoble y más cierto .