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l i n o t y p e
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Copyright Procer 2012
Todos los derechos reservados. Ninguna parte de esta obra puede ser reproducida, almacena-da o transmitida de forma o medio alguno, sea ste electrnico, mecnico, por fotocopia,
grabacin o cualquier otro, sin la previa autorizacin escrita por parte de la editorial.
Primera edicin (Mxico) Noviembre 2012Dostoyevski #704-AAlamedas II EtapaChihuahua, Chih
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PRLOGO
Saber la procedencia de algo tan trascendente como la imprenta es de gran importancia
para el pblico en general, especialmente para las futuras generaciones, ya que, como
cualquier evento en la historia, es digno de ser recordado y estudiado a fondo, siendo sta
la nica forma dar paso al progreso. ste es el principal objetivo de nuestro libro Linotype,
guiar al lector a travs de las distintas pocas y as dar a conocer todos los aspectos
que hacen de la imprenta algo fascinante. Hablando detalladamente de todos los puntos
importantes desde sus inicios, pasando por las pictografas y jeroglficos, llegando hasta
nuestros das con la utilizacin de tcnicas avanzadas de impresin, como el offset y la
impresin digital y textil. Se hablar tambin acerca de Johannes Gutenberg, el creador
de la imprenta en Europa y su legado, culminando en una mirada hacia el futuro con las
nuevas tecnologas. De igual manera se tocarn temas relacionados con definiciones y
aplicaciones de los diferentes tipos de impresin as como los distintos materiales que se
pueden utilizar para dicha accin.
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AGRADECIMIENTOS
Agradecimientos.
Ahora que vemos este libro terminado, a todos
los que nos acompaaron y entendieron
lo importante y significativo que tiene
esta publicacin para nosotros, les
expresamos nuestro sincero
agradecimiento
Expresamos nuestro ms sincero agradecimiento
a nuestro profesor Jos Jonathan Gmez Lpez,
quien con su infinita paciencia y sus clidas sugerencias
nos ha apoyado y guiado paso a paso hasta la conclusin
de este libro que hoy emerge a la luz pblica.
A nuestros padres, por todo el amor que nos han dado y que siempre han encontrado
la forma de alentarnos en la realizacin de nuestros sueos y metas en aras de nuestro
desarrollo profesional.
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NDICE
PRIMERAS MANIFESTACIONES DE LA COMUNICACIN IMPRESA................................................
El arte rupestre...........................................................................................................................................
LA ESCRITURA MANUSCRITA: EL PENSAMIENTO TRANSFORMADO EN SMBOLOS...............
La escritura cuneiforme..........................................................................................................................
Jeroglficos..................................................................................................................................................
Del jeroglfico al hiertico.......................................................................................................................
Del alfabeto Protocanneo al Fenicio..................................................................................................
La escritura Fenicia...................................................................................................................................
SISTEMAS DE IMPRESIN........................................................................................................................
Antecedentes histricos..........................................................................................................................
LA INVENCIN DE LA IMPRENTA...........................................................................................................
LOS INCUNABLES........................................................................................................................................
Offset.............................................................................................................................................................
Serigrafa......................................................................................................................................................
Flexografa....................................................................................................................................................
Huecograbado..............................................................................................................................................
Impresin digital.........................................................................................................................................
FORMAS Y PROCEDIMIENTOS DE IMPRESIN....................................................................................
Gramajes de los papeles........................................................................................................................
Tipos de papel............................................................................................................................................
SISTEMAS DE IMPRESIN DIGITAL Y TEXTILES..............................................................................
Impresin digital........................................................................................................................................
Impresin textil...........................................................................................................................................
LIBRO Y REVISTA.......................................................................................................................................
Formatos para imagen de publicidad.................................................................................................
PROCESOS Y MATERIALES PARA IMPRESIN....................................................................................
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PRIMERAS
MANIfESTACIONES
DE LA COMuNICACIN
IMPRESA
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INTRODuCCINLa tecnologa de impresin ha tenido cambios dramticos en los lti-
mos 5 siglos. Las primeras imprentas comerciales en Europa estaban
limitadas a impresiones en papel y tintas hechas a mano, y pren-
sas lentas y de madera que transferan las imgenes al papel. Hoy
en da, con la transmisin electrnica y tecnologa lser, es posible
imprimir material simplemente al convertir impulsos electrnicos a
palabras o imgenes en un papel.
Imprimir es mucho ms que libros, revistas y peridicos. El proceso
tambin trasfiere imgenes a textiles, paquetes, afiches, papel mu-
ral, bolsas, etiquetas, estampillas, billetes, y en resumen, cualquier
superficie que pueda llevar texto o imgenes.
PRIMERAS MANIfESTACIONES DE LA COMuNICACIN IMPRESA
El arte rupestreEl primer gran hito vinculado con la necesidad de expresin del pen-
samiento del ser humano fueron los grabados realizados sobre las
paredes de cuevas, en grandes piedras o en huesos de animales
por las primeras poblaciones de homo sapiens hace ms de 20.000
aos.
La palabra rupestre deriva del latn: rupes=roca, pero tambin se
entiende como sinnimo de primitivo. De modo que, en un sentido es-
tricto, rupestre hara referencia a cualquier actividad humana sobre
los muros de cavernas,
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covachas, abrigos rocosos incluso barrancos. Desde este aspecto,
es prcticamente imposible aislar las manifestaciones pictricas de
otras tcnicas como el grabado y el petroglifo: grabado sobre pie-
dra por percusin o erosin. Al estar protegidas de la erosin por la
naturaleza del soporte, las pinturas rupestres han resistido el pasar
de los siglos.
Las pinturas de animales de Lascaux en Francia, los bisontes de las
cuevas de Altamira en Espaa, los grabados saharianos de Tassili en
el norte de frica, son algunos de los vestigios ms destacados en
este intento de dejar huella o reflejo del pensamiento humano en un
soporte fsico distinto al de su mente. En Europa se conocen ms de
doscientas cuevas con pinturas y tallas. Ciento ochenta de ellas se
encuentran en territorio francs y espaol, en la regin denominada
franco-cantbrica, es decir, el 80 por ciento de todas ellas. Muchos
se han preguntado el porqu de esta gran concentracin de pinturas
en esta zona. Una de las hiptesis que se manejan es que el clima en
esta zona era diferente, mucho ms benigno y con mayor riqueza de
alimentos, que no obligaba al nomadismo constante de los pueblos
de las estepas del este.
Los conos grabados en las piedras (en forma de espirales, laberintos,
figuras humanas o de animales) fueron las primeras manifestaciones
no orales de comunicacin. Este fenmeno nos indica que el homo
sapiens necesitaba trascender, dejar constancia y permanencia de
sus ideas y emociones. Lo destacable de este hecho es que por vez
primera nuestra especie biolgica alcanza un alto grado evolutivo de
Petroglifos.
diseos simblicos
grabados en rocas,
realizados desbastan-
do la capa superficial.
Muchos fueron hechos
por nuestros antepas-
ados prehistricos
del periodo neoltico.
Son el ms cercano
antecedente de los
smbolos previos a la
escritura.
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desarrollo intelectual que le permite corporeizar u objetivar su pen-
samiento en un soporte fsico ms all de su cerebro.
El arte rupestre apareci hace ms o menos 23.000 aos y, por lo
tanto, siempre ha estado asociado al ser humano. La tradicin del
arte rupestre se desarroll durante un perodo prolongado que se
relaciona con condiciones demogrficas, econmicas y climticas.
El 80% de las obras fueron creadas hace entre 17.000 y 12.000
aos.
Una de las principales caractersticas del arte rupestre era la cos-
tumbre del artista de utilizar las formas naturales de las rocas y
las paredes de las cuevas como partes integrantes de la obra en s.
Ejemplo claro de ello son los bisontes de Altamira y muchas otras
figuras. A menudo las siluetas animales se marcaban o raspaban
para generar incisiones y as producir un contorno realista y notorio
en la roca. Los ojos de algunos animales son en realidad pequeos
minerales, estando incrustados en la roca de forma natural, hacen
el efecto de brillo de los ojos, como por ejemplo las leonas de Les
Combarelles.
Fig.01. Ejemplo de pictografa.
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La pintura requera una tcnica ms elaborada y compleja que el
simple trazo de una piedra. Aunque fuera un simple trazo, como los
de este animal, supona una preparacin previa. Se utilizaban colo-
rantes naturales de tonos amarillos, rojos, ocres y negros, con todas
sus gamas y tonos. Los colores se untaban directamente con los de-
dos, aunque tambin se poda escupir la pintura sobre la roca, o se
soplaban con una caa hueca finas lneas de pintura. En el Neoltico
se aadi el blanco. Los colorantes procedan de xidos de hierro
y manganeso, de tierras y carbones vegetales diluidos en sangre,
resinas de rboles, grasas animales y jugos vegetales. La pintura ob-
tenida se aplicaba con pinceles, esptulas, con un pedazo de cuero
(como en Altamira) o con los dedos de las manos y, como paleta
para el artista, algunas conchas marinas. La aplicacin de la pintura
dependa de lo que el artista quera hacer y expresar. El trazo con-
tinuo era el ms frecuente, pero tambin se realizaba la tinta plana,
la aplicacin de un color uniforme en la figura.
Y no solo eso, en las cuevas existen agujeros en el suelo de anda-
mios construidos para poder llegar al techo de la cueva. Otra car-
acterstica del arte rupestre es que las imgenes se encuentran en
lugares inaccesibles, hay que gatear y meterse por recovecos para
llegar a ellas, a veces cruzar ros y lagos subterrneos.
Refirindonos a las caractersticas de las pinturas de esta escuela
franco-cantbrica, hay que comentar que en Europa el clima era
muy fro por lo que la vida de estos pueblos era difcil y dependan
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fundamentalmente de la caza. Por esto se ha interpretado que las
pinturas tienen relacin con creencias mgicas sirviendo de ayuda
material para conseguir una caza abundante y como proteccin al
cazador. Se sitan en las partes ms recnditas de las cuevas, lejos
de las viviendas por lo se interpreta que no tienen finalidad decora-
tiva. Estas zonas eran santuarios donde se practicaba la magia de
la caza y de la fertilidad.
Cuatro temas fundamentales aparecen: en primer trmino, las repre-
sentaciones humanas o antropomorfas, escasas por lo general y con
aspecto caricaturesco, y en ocasiones con detalles zoomorfos que
le dan carcter hbrido y con una ejecucin descuidada. Por ejemplo
el hechicero de Les Troisfrres. Su puerilidad contrasta con las rep-
resentaciones de los animales.
Otro segundo tema se refiere a la representacin de manos en nega-
tivo o en positivo. Abunda sobretodo en negativo y pueden aparecer
aisladas en relacin con los animales y por su tamao suele ser de
mujeres o de nios. Aparecen con dedos mutilados que bien pudiera
ser con un sentido ritual, o como consecuencia de una congelacin
o simplemente por haber apoyado la mano con un dedo encogido.
Leroi-Gourhan opina que puede ser algn tipo de lenguaje y Guiedion
que al estar puesta en relacin con los animales significara la am-
bicin de captura o peticin de su fertilidad y al mismo tiempo de
proteccin. En todo caso, parece como la necesidad de todo ser
humano de dejar huellas all donde habita.
Antropomorfo.
De forma parecida a
la del hombre.
Zoomorfo.
Cualquier objeto que
presenta forma o
estructura animal.
Puerilidad.
Lo que se considera
propio de un nio o
que apenas tiene im-
portancia o valor.
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El tercer tema son los signos o ideomorfos de los que existe una
gran variedad tipolgica: puntas, bastoncillos, cuadrados... y se en-
cuentran en casi la totalidad de las cuevas. A veces se representan
solos, pero son ms frecuentes con animales. Guiedion comenta que
es la necesidad de dar forma a lo intangible o imperceptible siendo
abstracciones que podan responder a vivencias interiores sin ningn
contacto con la realidad. Tambin pueden ser signos tectiformes
que aparecen en muchas zonas de Espaa y Francia y se parecen
muchsimo. Son rectngulos divididos. Signos claviformes en forma
de clavos. Segn Leroi-Gourhan representan de forma ms o menos
abstracta al hombre (palos y rayas) y a la mujer (puntos y cuadros).
Otros, en cambio, opinan que son huellas de animales.
Y la ltima temtica, los animales, los ms representados son el ca-
ballo y el bisonte, siguindole el hurn, la cabra monts y el reno. En
menos cantidad el oso, el mamut, rinocerontes, felinos, y animales
ms pequeos como peces y aves. Generalmente se representan so-
los y sin formar escenas, aunque tambin aparecen a veces como la
escena del pozo de Lascaux. Esta cueva francesa, contiene el mayor
repertorio de animales de todo el arte cuaternario. La sala ms im-
portante es la sala de los toros, de unos cinco metros de altura.
Como curiosidad puede decir que se present en ella un animal
inexistente, el licornio. Otras pinturas importantes situada en esta
zona francesa es la cueva de Niaux descubiertas por el Comandante
Molard en 1906. Pertenecen al periodo magdaleniense. Es una cueva
Tectiforme.
Figura de arte esque-
matico, que es lo que
se llaman una serie
de representaciones
prehistricas (sobre
todo pintadas y casi
siempre rupestres)
que aparecen en la
pennsula Ibrica aso-
ciadas a las primeras
culturas metalrgicas
(Calcoltico, Edad del
Bronce, principios de
la Edad del Hierro).
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profunda. El llamado saln negro est a ochocientos metros de la
entrada, las pinturas estn ejecutadas al carbn de ah su nombre y
sus rasgos tienen una tremenda fuerza. El descubrimiento de estas
pinturas confirm la homogeneidad del estilo artstico a un lado y
otro del Pirineo.
Pinturas rupestres en Amrica latinaARGENTINA (LA CUEVA DE LAS MANOS)
Fig.02. Pinturas rupestres de la Cueva de las Manos, Santa Cruz, Ar-
gentina. Estas pinturas rupestres, fechadas en el 7350 a. C., se en-
cuentran entre las expresiones artsticas ms antiguas de Amrica.
La Cueva de las Manos es un sitio arqueolgico y de pinturas rup-
estres que se encuentra en el profundo caadn del ro Pinturas, al
oeste de la provincia de Santa Cruz, Argentina. Su inters radica en
la belleza de las pinturas rupestres, as como en su gran antigedad,
fechada hasta el momento en VIII milenio a. C. 7350 a. C. las in-
scripciones ms antiguas.
La principal cueva est tallada por la erosin en los elevados pare-
dones que acompaan al valle del ro Pinturas en el noroeste de la
provincia de Santa Cruz. En tales pinturas se observan figuras que
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reproducen elementos relacionados con la vida cotidiana de antiguos
pueblos cazadores recolectores. de todas ellas las ms clebres y
antiguas son las siluetas en negativo de las manos (se han contado
829), en ciertos casos superpuestas, tales siluetas fueron realizadas
por antiguos mtodos de aerografa (el material cromtico se apli-
caba en forma de aerosol soplado a travs de los huecos medulares
de pequeos huesos de animales), el significado de tales represen-
taciones es actualmente hipottico, aunque casi sin duda alguna for-
mara parte de un ritual con elevado componente mgico (se supone
un intento de unin mstica entre los participantes y las fuerzas
telricas.
Son comunes los motivos geomtricos (principalmente espirales) que
estaran representando Smbolo simblicamente a las hoy ignotas
deidades. La gama de colores dominante es la que implica al rojo,
ocre, amarillo, verde, blanco y negro. Se los confeccionaba con fru-
tos, plantas y rocas molidas. Magia contagiosa (an no redactado)
magia contagiosa, segn la clasificacin de James Fraser (an no
redactado) Fraser) se usaba la sangre de los animales cazados.
MXICO (SIERRA DE SAN FRANCISCO, EN BAJA CALIFORNIA)
Fue habitada desde el ao 100 a.C hasta el 1.300 d.C por pueblos
que dejaron una de las ms excepcionales muestras de pinturas rup-
estres en el mundo. Notablemente bien conservadas debido al clima
seco y a la difcil accesibilidad al sitio, las pinturas ilustran seres
humanos y especies animales (mamferos, peces, reptiles y aves),
algunas veces en forma monumental, y empleando una gran variedad
Telrico.
Relativo a la Tierra
como planeta.
gnoto.
No conocido o no
descubierto.
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de colores y tcnicas.
Fig.03. Pinturas en Baja California.
BRASIL (SIERRA DE CAPIVARA EN PIAU)
Fig.04. Muchos de los numerosos abrigos rocosos de la Sierra de
Capivara estn decorados con pinturas rupestres que representan
ceremonias, ritos, mitos y escenas de la vida cotidiana. Algunas in-
vestigaciones estiman su antigedad en ms de 12.000 aos, lo que
representara un importante testimonio de uno de los ms tempranos
vestigios humanos de Amrica del Sur.
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LinotypePinturas rupestres en fricaEn Ukhahlamba-Drakensberg, Sudfrica se encuentran pinturas de
aproximadamente 3.000 aos de antigedad atribuidas a las tribus
de San, quienes se establecieron en la regin hace unos 8.000 aos.
Estas pinturas muestran seres humanos y animales, y posiblemente
se hallan relacionadas con prcticas de carcter mgico para propi-
ciar la caza.
La mayor cantidad de pinturas rupestres en el continente fricano
se encuentran en la regin de Twyfelfontein (Namibia). En las afueras
de Hargeisa en Somalia se han descubierto recientemente pinturas
que muestran a los antiguos habitantes pastoreando ganado. Otras
pinturas pueden hallarse en las cuevas de las montaas de Tassili
en el sudeste de Algeria, en Akakus, y en otras regiones del Shara
como los montes Ayr. Tambin en Tibesti, Chad y en Nger.
En la regin de Fezzan y en el sur argelino, se pueden distinguir tres
fases de elaboracin de pinturas rupestres:
Primera fase o primitiva: originada aproximadamente en el
10.000 a. C., en este periodo se representan animales salvajes y
escenas de caza, que dan prueba de la existencia de pueblos caza-
dores y de un ambiente climtico diferente.
Segundafaseopastoral:Pinturasconimgenesdeanimales
domsticos especialmente bovinos, demuestra la crianza y domesti-
cacin de los mismos, posteriormente aparece el caballo.
TerceraFaseogaramntica:en2.000a.C;denominadaas
por el pueblo de los garamentas que habito el Fezzan. Surgen repre-
sentaciones del dromedario por lo cual se concluye que el desierto
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predominaba en el continente.
Tambin existen pinturas de unos 4.000 aos de antigedad en el
Desierto del Shara (aunque est siendo expoliado y vandalizado1 ).
Y parece ser que los fenicios establecieron colonias en la costa del
actual Sahara Occidental en la poca de Hannn el Navegante, pero
se desvanecieron sin dejar rastro.
Fig.05. Caza de bfalos, Tassili nAjjer, Shara, Argelia.
Pinturas rupestres en AsiaSe han encontrado pinturas rupestres en Tailandia, Malasia, Indone-
sia e India:
EnTailandialascavernasseubicanalolargodelafrontera
Birmano-Tailandesa.
EnMalasia lasmsviejaspinturasestnenGuaTambunen
Perak, datadas en unos 2.000 aos atrs, y los grafos en la cueva
de Niah en el Parque Nacional homnimo, que datan de unos 1.200
aos.
EnIndonesia lascuevasdeMarosenSulawesisonfamosas
por las copias de manos, tambin encontradas en cuevas en el rea
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de Sangkulirang.
En Indiadestaca la regindeBhimbetka, unemplazamiento
arqueolgico en donde se encontraron rastros de vida humana de la
Edad de piedra, entre ellos pinturas rupestres de hace unos 9.000
aos.
Fig.06. Pintura rupestre en Bhimbetka.
Pinturas rupestres en EuropaPENNSULA IBRICA
La pennsula ibrica es uno de los territorios donde podemos en-
contrar yacimientos prehistricos del periodo paleoltico en Europa.
Existen algunos relevantes por su antigedad, por su singularidad,
por su calidad, etc. Por ejemplo, la cueva de Nerja alberga, segn
estudios de 2012, las que podran ser las pinturas ms antiguas de
la humanidad, adems realizadas por neandertales. Uno de los sitios
de extraordinaria calidad, y adems el primero reconocido como arte
prehistrico, es la Cueva de Altamira, ubicada en Espaa. En esta
caverna existen unas ciento cincuenta pinturas, distribuidas en los
muros y en el techo, pero el lugar ms importante de la gruta es una
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cmara de 5 metros, en donde los grafos se elaboraron en el techo
desnivelado, aprovechando as las protuberancias de la superficie
rocosa para dar relieve a las figuras humanas y animales, especial-
mente bisontes -unos dieciocho- en un grupo de grafos policromti-
cos de gran detalle y realismo. Las composiciones de Altamira care-
cen de un sentido de conjunto y muchas veces las imgenes fueron
superpuestas sobre otras ms antiguas, circunstancia que confirma
el propsito mgico-religioso y no meramente decorativo.
En el epipaleoltico, entre Barcelona y Almera, existen decoraciones
murales rupestres en las paredes de cueva con superficies calcreas
y por sobre los 800 a 1000 metros de altura sobre el nivel del mar,
hechas por un pueblo nmada. Estas pinturas se caracterizan por un
realismo impresionante, considerando que fueron creadas con her-
ramientas rsticas. Muestran un desarrollo estilstico que incorpora
paulatinamente la abstraccin, el detalle esquemtico, y un dina-
mismo extremo. Pero lo que ms llama la atencin son los motivos
antrpicos, incluyendo hombres vestidos con pantalones, ornamenta-
dos con plumas y armados con arcos, representando frecuentemente
escenas de caza. Las mujeres utilizan faldas y estn adornadas con
plumas.
Durante el mesoltico, las comunidades humanas localizadas en la
pennsula se caracterizaron por desarrollar un nivel de trabajo arts-
tico ms avanzado al representar en imgenes situaciones cotidi-
anas como la caza, las luchas, los ritos y ceremonias. Las primeras
pinturas de este tipo se hallaron en el ao 1903 en Calapat, pero
tambin se origin en las provincias de Almera, Albacete, Castelln,
Epipaleoltico.
Que quiere decir Por
Encima del Pale-
oltico, es un vocablo
acuado a principios
del siglo XX para
definir una fase de
la Edad de Piedra
que hasta entonces
se haba denominado
Mesoltico.
Superficies calcreas.
Superficies que con-
tienen calcio.
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Valencia, Lrida y Teruel. Estas grutas se distinguen de muchas otras
debido a que son meros refugios al aire libre. Entre las manifesta-
ciones ms impresionantes se halla la de Cogul (Lrida), que rep-
resenta una ceremonia en la cual un grupo de mujeres danzan con
faldas alrededor de un hombre.
En Portugal, Extremadura, Cdiz y la Sierra Morena se encuentran
las pinturas ms importantes de tendencia abstracta, representando
signos ideomorfos.
Fig.07. Animales pintados en la cueva La Pileta (Mlaga).
FRANCIA
La elaboracin de pinturas rupestres en Francia est registrada desde
hace unos 32.000 aos, por ejemplo las de la cueva de Chauvet o
las atribuidas a la cultura auriaciense en la gruta de Aurignac. Al-
canzaron su mximo esplendor entre 14.000 y 13.000 aos a. C., en
la cueva de Lascaux. En esta caverna son representados caballos,
ciervos y otros animales. Las pinturas de la cueva de Lascaux se car-
acterizan por poseer contornos marcados con negros, para destacar
la imagen y polvos de colores, para resaltar los efectos cromticos.
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Pinturas rupestres en OceanaEn Australia se ha encontrado una significativa cantidad de pinturas,
cuyos ejemplos ms importantes estn en el Parque Nacional Kakadu,
una gran coleccin de pinturas a base de ocres. El ocre es un ma-
terial no orgnico, por eso es imposible fechar las pinturas con el
procedimiento de radiocarbono.
Fig.08. Pintura de lo que se cree es un guerrero o cazador.
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LA ESCRITuRA MANuSCRITA:
EL
PENSAMIENTO TRANSfORMADO EN
SMBOLOS
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LA ESCRITuRA MANuSCRITA: EL PENSAMIENTO TRANSfORMADO EN SMBOLOSLa madurez expresiva y cultural de la civilizacin humana no se alca-
nza hasta la invencin de la escritura. La creacin de un conjunto de
smbolos que combinados bajo ciertas reglas produjeran significado
fue, quizs, el hito cultural de mayor relevancia histrica. Los prim-
eros indicios de la escritura se remontan a 2.000-3.000 aos antes
de Cristo. El origen de la escritura se debe a la civilizacin mesopo-
tmica desarrollada en la cuenca de los ros Tigris y Eufrates. Una
de las primeras evidencias que conocemos de un grabado escrito es
el cdigo de Hammurabi del segundo milenio anterior a nuestra era.
Sin embargo, los mayores vestigios de la utilizacin de los signos
escritos bajo reglas de combinacin y de intencionalidad comunica-
tiva en la antigedad se encuentran en la cultura egipcia. stos no
alcanzaron el nivel de desarrollo del lenguaje escrito en el sentido
moderno del trmino, sino que utilizaron cdigos expresivos jerogl-
ficos que mediante iconos organizados bajo cierta sintxis denotan
significado.
La escritura cuneiformeAunque los pictogramas sumerios nacieron hacia el 3200 a. C. (en
Uruk), el sistema clsico de escritura cuneiforme no qued fijado
sino hacia 2800: se empleaba una caa biselada con la que se
imprimancuasenlaarcilla;alprincipio,cercadasporcartuchos;
luego alineadas y sin cartucho, de izquierda a derecha. El sistema
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(que dur hasta el siglo I) era muy complejo.
En sus principios constaba de unos 900 signos y nunca baj de 400.
Los ideogramas -muy pocos- representaban el sentido de la palabra
adjunta, sin que hubiese otra regla que la del uso tradicional. La
tendencia fue la de reservar los signos ideogrficos para palabras
frecuentes y representar las restantes divididas en slabas cuyos
valores fonticos se escriban. Cada slaba se representaba por un
grafema, pero cada grafema poda valer por diversos sonidos. Este
sistema cuneiforme de origen sumerio se aplic para escribir sum-
erio, babilonio, asirio, hitita, luwita, hurrita y urartio.
Fig.09. Escritura cuneiforme grabada.
Inicialmente, estos trazos lineales representaban objetos concretos y
especficos. En una segunda etapa, cada uno de los signos de esta
escritura puede ser ledo en un texto de dos maneras distintas:
Como el nombre del objeto que originalmente era representado por
ese carcter.
Como la marca de un sonido (slaba), pero nunca un sonido elemental
e irreductible como, por ejemplo, los del alfabeto latino.
Grafema.
En lingstica, un
grafema es la unidad
mnima de la escritura
de una lengua. Los
grafemas incluyen le-
tras, nmeros y otros
signos lingsticos.
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Por lo tanto, la escritura cuneiforme es ambivalente (tanto ideogr-
fica como fontica). De este modo, el dibujo de una espiga (p. ej.
una espiga de trigo) dentro de un texto cuneiforme puede ser ledo,
segn el contexto, como los nombres de granos o la slaba she.
Del mismo modo, el grabado de un pjaro era ideogrficamente in-
terpretado como voltil, o bien fonticamente como la slaba hu.
El alfabeto ms antiguo conocido (Ugarit, h. 1500) es de tipo ms
simple, aunque basado en la misma idea: hay un signo por cada
consonante y una consonante por cada signo. Como en las lenguas
semticas, no es imprescindible escribir las vocales para captar el
sentido de lo escrito. El posterior alfabeto de Biblos (Fenicia) supone,
ante todo, una adaptacin del ugartico al procedimiento egipcio de
escritura (tinta sobre soporte flexible, como papiro o piel). Esta fun-
damentacin del signario en la representacin de las consonantes
posibilit la democratizacin de la escritura, al reducir a una treinte-
na la cantidad de signos precisa para poder escribir cualquier cosa.
La adicin de vocales por los griegos complet tan largo proceso,
al que no es ajeno el ojo humano: ste no lee en un continuum
perfecto, sino a pequeos saltos, abarcando porciones completas y
discontinuas de texto.
El llamado alfabeto fenicio -que tiene su origen en el de Ugarit- in-
virti el sentido usual de la escritura, procediendo de derecha a iz-
quierda. Este modo de escribir pas a las escrituras rabe y hebrea,
que lo mantienen.
Las tablillas mesopotmicas de poca histrica alcanzaron un mdu-
lo de gran eficacia. Divididas a menudo en lneas (y resultando fre-
Lenguas semticas.
Son una familia de
la macrofamilia de
lenguas afroasiticas.
Se desarrollaron sobre
todo por Oriente Prx-
imo y el norte y este
de frica. Toman su
nombre del personaje
bblico Sem, el hijo de
No, cuyos descendi-
entes seran con base
en la historia bblica y
la tradicin, los pueb-
los semitas.
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cuentemente que una lnea equivala a una frase), formaban colec-
ciones homogneas. Fueron usando medidas en torno a los 5 cm. de
ancho, 10 de alto y 2 2,5 de grosor.
Los JeroglficosMientras en Mesopotamia el sistema de escritura era el cuneiforme,
all por el ao 3,000 a.c., en Egipto otro sistema se iba afianzando:
el jeroglfico. Los jeroglficos fueron un sistema de escritura inven-
tado y usado en la poca de los faraones. Se caracteriza por el
uso de smbolos, cuyos significados se conocen gracias al descifra-
miento de lo smbolos contenidos en la Piedra de Rosetta y sobre
la que est grabada un texto en tres tipos de escritura: jeroglfica,
demtica y uncial griega, que fue encontrada en el siglo XIX. El
desciframiento se lo debemos a los trabajos de Young Thomas y
Jean-Franois Champollion. La palabra jeroglfico proviene de las
races griegas (sagrado) y (grabado). La frase egip-
cia para jeroglfico se transcribe como mdwnr (o medunetjer), pa-
labras divinas. La escritura jeroglfica, era considerada sagrada en
el antiguo Egipto y su conocimiento slo estaba en posesin de las
castas sacerdotales. El pueblo llano, utilizaba otro tipo de escritura
conocida demtica.
Podemos situar la aparicin de los primeros jeroglficos hacia 3500
a.C. Inicialmente figurativa, la escritura jeroglfica se enriqueci con
el transcurrir del tiempo al adquirir una lectura simblica.
Ugartico.
Es una lengua semti-
ca hoy da extinta que
se hablaba en Ugarit,
(Siria) a partir del
2000 aC. Se conoce
gracias a la gran
cantidad de restos
encontrados en 1928,
con tablillas de sig-
nos cuneiformes que
formaban un alfabeto
propio (el alfabeto
ugartico).
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Fig.10. Escritura jeroglfica.
As, existan alrededor de 700 jeroglficos en la poca arcaica y
podemos contar no menos de 5000 en la poca tarda (greco-
romana). Los egipcios de la antigedad tomaron los dibujos para los
jeroglficos, de su alrededor: objetos cotidianos, animales, plantas,
partes del cuerpo. El principal soporte fsico para plasmar este tipo
de escritura era el papiro un material parecido al papel que se ex-
traa de los juncos del delta del ro Nilo que se enrollaban alrededor
de un palo de madera. El texto, que se escriba con una pluma tam-
bin de junco, en densas columnas y por una sola cara, se poda leer
desplegando el rollo. La longitud de las lminas de papiro era muy
variable. La ms larga que se conoce (40,5 metros) se encuentra en
el Museo Britnico de Londres. De forma similar las culturas preco-
lombinas (mayas, aztecas, incas) desarrollaron un tipo de escritura
Junco.
Se conoce como
junco a numerosas
especies de plantas
monocotiledneas
ligadas al agua o a
zonas hmedas, de
altura media (50 cm
o ms), casi siempre
radicantes y rizoma-
tosas, con tallos erec-
tos o ascendentes,
cilndricos o com-
primidos, y que estn
englobadas en varios
gneros, sobre todo
de las familias Jun-
caceae y Cyperaceae.
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basada en los cdigos jeroglficos.
Los signos del sistema jeroglfico son pictricos o icnicos por
naturaleza. Unos pocos son indeterminados en forma y origen, pero
la mayor parte son dibujos reconocibles de objetos naturales o arti-
ficiales.
Tomados en su conjunto el nmero total de grifos empleados que se
conocen es mas de 6,000. Una inscripcin jeroglfica puede estar
realizada en columnas o en lneas horizontales, siendo la primera la
ms antigua. La secuencia de signos es continua, no hay signos de
puntuacin o espacios que indiquen divisin de palabras. La orient-
acin hacia la izquierda tambin ocurre, pero solamente bajo ciertas
normas: fue empleada, por ejemplo, en inscripciones que acompaan
figuras que miran hacia la derecha o que proveen balance o simetra
en una composicin de gran tamao. La naturaleza de la escritura de
este tipo se divide en:
Ideogramas.- Que representan objetos en forma puramente grfica,
sin elemento fontico.
Fonogramas.- Son signos particularizados que indican pronunciacin.
Signos silbicos.- Representan dos o tres consonantes y a veces se
acompaan de fonogramas.
Determinativos.- Que hacen a veces de marcadores en las palabras
para indicar su funcin semntica.
Escritura Hiertica: Desarrollo de las formas cursivas.
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Fig.11. Ejemplos de escritura hiertica.
Los egipcios utilizaron la escritura jeroglfica desde que establecieron
elsistema,entornoal3000a.C.,hastalapocadelImperioromano;
las ltimas inscripciones estn fechadas en el ao 394. El nmero
de signos, as como su forma, permaneci prcticamente constante
hasta el periodo grecorromano (332 a.C.), cuando aument mucho el
nmero de signos utilizados. Junto a ello, incluso en los tiempos del
Imperio Antiguo, haban creado otra forma de escritura, la hiertica,
ms rpida, que, dado el volumen de los escritos, sustitua la formas
jeroglficas y se haca con una especie de lpices de punta roma que
semojabanenuntinte;seescribasobrepapiro.
Los griegos la llamaron hiertica (en griego, sacerdotal) porque en
el siglo VII a.C. estuvo limitada a los textos sagrados. Cuando se
emple para otros textos y bajo una forma ms ligada se la llam
demtica (en griego, popular). No obstante, la grafa jeroglfica, a
pesar de ser ms elaborada que la demtica o la hiertica, se sigui
grabando en las inscripciones de los monumentos con fines orna-
mentales y testimoniales. Fue su carcter figurativo y ornamental lo
que impuls a los egipcios a considerarla como parte de la deco-
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racin de sus obras arquitectnicas.
El sistema de escritura hiertico es mixto (ideogrfico y consonn-
tico) y tuvo un lapso de uso que va desde mediados del III milenio
a. C. al 400 d. C. El sentido de la escritura fue al principio en verti-
cal de arriba hacia abajo comenzando por la derecha, despus en
horizontal de derecha a izquierda. El hiertico es una adaptacin del
jeroglfico en el que se han simplificado los signos para facilitar una
fcil reproduccin en contextos no monumentales. Fue el sistema
de escritura administrativo y del comercio de Egipto a travs de la
mayor parte de su historia y tambin fue empleado para registrar
documentos de naturaleza religiosa, cientfica y literaria.
Este sistema de escritura se encuentra en toda clase de medios,
pero sobre todo en papiros y en trozos de arcilla llamados ostraca.
Los documentos en hiertico eran usualmente escritos en tinta negra
con pinceles. La tinta roja era empleada ocasionalmente para se-
alar una seccin especial, como el comienzo de un texto (si te fijas
en la imagen a color superior del Libro de los Muertos, puedes ver la
tinta roja en la primera frase) o un resultado numrico total. Tambin
se encuentra en inscripciones monumentales donde era grabado en
piedra, pero son raros los casos y tardos.
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Del jeroglfico al hierticoUn buen ejemplo de la simplificacin que supuso el paso de los sig-
nos ideogrficos a los hierticos se aprecia en la figura siguiente, en
laqueunmismotextoesrepresentadoenambasescrituras;setrata
del Papiro de Eber en torno al 1600 a. C. Es un texto de medicina
mezclada con magia, en el que se recetan diversos remedios. La
parte superior est escrita en hiertico, la inferior en jeroglfico. El
sentido de la lectura en cada grafa viene indicado por la direccin
de las flechas. La trascripcin y traduccin es como sigue:
PAPIRO DE EBER
1. k.t n.t h.t mr.s
2. tpnnmrh t s
3 .w jrt.t psswr
4. k.t n.t tmrdjpr hf3 w m b3 b3 w
5. jnr.t sw.t rdj.tj r r 3 nb3 b3 w.f
6. npr n f jm
Otra para el estmago cuando est enfermo: comino, grasa de oca,
leche. Cocer, beber. Otra para impedir que una serpiente salga de
su guarida: un pez seco colocado a la entrada de su guarida, y no
saldr
Los documentos en hiertico eran usualmente escritos en tinta negra
con pinceles. La tinta roja era empleada ocasionalmente para sealar
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una seccin especial, como el comienzo de un texto o un resultado
numrico total. Tambin se encuentra en inscripciones monumentales
donde era grabado en piedra, pero son raros los casos y tardos.
El origen de este sistema de escritura se puede trazar hasta el
comienzo mismo de la escritura en Egipto, ya que las primeras eta-
pas en su desarrollo son observables en los jeroglficos semi-cursivos
en algunos vasos. Este tipo de escritura finalmente fue sustituido por
otra escritura cursiva, la demtica, que comenz hacia el siglo VII
antes de Cristo.
Del alfabeto Protocananeo al fenicioLos comienzos de la escritura alfabtica se remontan al segundo
milenio a.C. Las primeras manifestaciones escritas se fechan en
torno al 1500 a .C, aunque algunos autores prefieren situarlas en
el siglo XVII a.C. En 1905 sir FlindersPetrie encontr un grupo de
inscripciones en Serabit el-Khadim, en la pennsula del Sina. La es-
critura mostraba apariencia jeroglfica, pero los signos pertenecan
a un sistema pictogrfico desconocido, cuyo registro de formas no
llegaba a la treintena. Esta escasez hizo pensar que se trataba de
signos alfabticos y no silbicos utilizados para escribir una len-
gua desconocida, aunque se supuso que deba ser semtica, ya que
los hallazgos se produjeron en las excavaciones de unas minas de
turquesas egipcias explotadas en poca faranica por trabajadores
cananitas. As a estos textos, que parten de la lengua de Canan
(actual Israel y Lbano), se les asigna la denominacin de protosi-
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naticos o protocananeos. La ms famosa de estas inscripciones es
una pequea esfinge, conservada en el Museo Britnico, que con-
tiene diversas inscripciones grabadas en sus lados y entre las patas,
as como jeroglficos egipcios. stos dicen Amada de Hator, Seora
de las Turquesas.
Sir Alan Gardiner realiz el primer intento de descifrar las inscrip-
ciones descubiertas en 1915. Para ello parti de la base de que se
tratabadeunsistemaalfabtico,dadalaescasezdesignos;supuso
que el contenido de los textos se relacionara con el de los jeroglfi-
cos que tambin estaban inscritos en la esfinge y, por ltimo, aplic
el principio de acrofona, por el que un sonido se representa por el
dibujo de un objeto cuyo nombre comienza por el mismo sonido.
Gracias a diversas expediciones arqueolgicas llevadas a cabo en
1927, 1930 y 1935 por investigadores de Harvard, el corpus de hal-
lazgos se ampli. Se conocen inscripciones protocananeas posteri-
ores, pero del mismo tipo, como una jarra de Lakish del siglo XIII a.C.
La comparacin de las letras de esta escritura con el denominado
alfabeto lineal fenicio permite afirmar que ste deriva de aqulla.
Puede decirse, por tanto, que los inventores del primer alfabeto fu-
eron los cananeos. El nombre de Canan, conocido a travs de su
mencin en la Biblia, corresponda a una provincia de Egipto que, a
finales de la Edad del Bronce, inclua el Lbano y Cisjordania (actual
Israel), pero este nombre se usa de forma arbitraria para referirse
a un pueblo que habitaba una zona ms amplia (entre Siria y Pales-
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tina) hacia el 1200 a .C. y cuya cultura, aunque homognea, inclua
varios grupos de dialectos emparentados entre s. Eran comerciantes
y cosmopolitas que establecieron relaciones con los imperios cer-
canos: egipcios, babilnico, hitita y cretense. Es posible que el con-
tacto con estas culturas permitiera el influjo de otros sistemas de
escritura, como el egipcio, y favoreciera, por otro lado, la aparicin
de un sistema propio de caractersticas ms simples, con un nmero
reducido de signos de fcil aprendizaje y rpida ejecucin.
El sistema alfabtico protocananeo se habra inventado en torno al
siglo XVIII o al XVI a.C., segn las diferentes dataciones estableci-
das. Dicho sistema acrofnico, como se ha indicado, no sera todava
un alfabeto en el moderno sentido de la palabra, ya que los signos
corresponderan prcticamente a consonantes y a algunas vocales,
pero normalmente stas hay que restablecerlas en la lectura para
comprender el texto. Esta forma de escritura se mantuvo hasta el
siglo XII a.C., fecha que coincide con el cataclismo de la invasin de
los llamados Pueblos del mar.
La relacin directa entre el protocananeo y el fenicio se estableci
en 1953, gracias al hallazgo de cinco inscripciones en puntas de
flecha procedentes de El-Khadr (cerca de Beln), fechadas hacia el
1100 a .C. Prcticamente todas contenan la misma inscripcin :hs
bdlbtbn nt (punta de flecha de Abdalabit, hijo de BinAnat). El tipo
de signos corresponda a un estadio intermedio entre el alfabeto
protocananeo y el fenicio. Gracias a estas flechas se pudo, adems,
descifrar el texto de la jarra de Lakish y avanzar en el conocimiento
del protocananeo.
Acrofona.
Del griego: acro
principio, cabeza +
phonos sonido, es el
dar a las letras de
un sistema de es-
critura alfabtico un
nombre de forma tal
que el nombre de la
letra misma comienza
con ella. Por ejemplo,
alfa, amarillo, y
amor son nombres
acrofnicos de la
letra espaola A.
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El nombre Abdlabiat significa siervo de la dama-len (es decir, la
diosa Anat). Estas puntas de flecha se han datado, por medio de
comparaciones paleogrficas, en el siglo XII a. C. en cuya poca los
hebreos ya se haban asentado en el pas.
La escritura feniciaLos fenicios fueron los introductores del alfabeto en el mundo occi-
dental (el ms antiguo que se conoce), y contiene smbolos similares
a los del latn y griego, de los cuales descienden una gran cantidad
de lenguas. A travs del mar Mediterrneo propagaron su lengua ya
desde el siglo X a.C en sus incursiones comerciales.
Cada comerciante fenicio deba anotar con cierta facilidad in-
formacin acerca de sus transacciones. As, la intensa actividad
econmica de los fenicios los llev a crear un sistema de registro
que se convirti en un alfabeto fontico, es decir smbolos que rep-
resentaban sonidos. Los fenicios no inventaron el alfabeto, pero s
contribuyeron a desarrollarlo, tanto que el alfabeto fenicio se consid-
era el antecedente antiguo del alfabeto moderno.
Se cree que el alfabeto fenicio se cre en la ciudad de Biblos. Este
alfabeto no contena vocales, solo 22 consonantes. Los signos rep-
resentaban unidades mnimas de sonido, no slabas. El sentido de
direccin de la escritura era de arriba a abajo y de derecha a izqui-
erda. Los griegos adoptaron las letras fenicias y agregaron algunos
smbolos propios que hacan las veces de vocales. Este alfabeto
pas de Grecia a Italia. La escritura fenicia se expandi por el Medi-
Paleografa.
Del idioma griego
: palais,
antiguo, viejo y
: graphein, el
escrito o :
grapha, escritura, es
el estudio de la es-
crituraantigua;esla
ciencia que tiene que
descifrar los escritos
de pocas anteri-
ores a la nuestra. Por
tanto, otra de sus fi-
nalidades ser poder
datar los manuscritos
objeto de su estudio.
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terrneo en rollos de papiro a los que los griegos llamaron biblion.
Esta palabra significa libro y de ella se origin el trmino Biblia.
Los fenicios escriban en papiro, en pergamino o en tablillas de ar-
cilla. Estos materiales no perduran en el tiempo y por esta razn casi
no se han conservado testimonios histricos de la escritura fenicia,
aunque se cree que debieron existir muchsimos ejemplos de ella
debido a la intensa actividad de sus comerciantes.
El sistema de escritura pnico es consonntico y estuvo en vigor
desde el siglo II a. C. al III d. C. El sentido de la escritura es de
derecha a izquierda.
La escritura fenicia se divide generalmente en tres categoras: feni-
cia propiamente dicha, pnica y neopnica. El pnico es la escritura
de las colonias fenicias del Mediterrneo occidental, principalmente
Cartago, mientras que el neopnico es la escritura usada por las
comunidades de frica noroccidental que sobrevivieron a la destruc-
cin de Cartago en el ao 146 antes de Cristo. Esta divisin geogr-
fica y cronolgica es til para la clasificacin de las inscripciones,
pero es de poco valor para distinguir entre los alfabetos. La escritura
usada en las inscripciones fenicias, pnicas y neopnicas es, de
hecho, estndar y no tiene variantes locales. La estela de la figura
lateral contiene una inscripcin dedicatoria, procede de Cartago y es
del siglo II antes de Cristo.
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SISTEMAS
DE
IMPRESIN
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SISTEMAS DE IMPRESIN IntroduccinLa tecnologa de impresin ha tenido cambios dramticos en los lti-
mos 5 siglos. Las primeras imprentas comerciales en Europa estaban
limitadas a impresiones en papel y tintas hechas a mano, y pren-
sas lentas y de madera que transferan las imgenes al papel. Hoy
en da, con la transmisin electrnica y tecnologa laser, es posible
imprimir material simplemente al convertir impulsos electrnicos a
palabras o imgenes en un papel.
Antecedentes histricosPINTURAS PRIMITIVAS O RUPESTRES
Una pintura rupestre es todo dibujo o boceto prehistrico existente
en algunas rocas y cavernas. De modo que, en un sentido estricto,
rupestre hara referencia a cualquier actividad humana sobre las
paredes de cavernas, covachas, etc.
Se trata de una de las manifestaciones artsticas ms antiguas de
las que se tiene constancia, ya que, al menos, existen testimonios
datados hasta los 40.000 aos de antigedad, es decir, durante la
ltima glaciacin.
La pintura rupestre se puede ubicar en casi todas las pocas de la
historia del ser humano y en todos los continentes, exceptuando la
Antrtida.
Desde este aspecto, es prcticamente imposible aislar las manifes-
taciones pictricas de otras representaciones del arte prehistrico
Covacha.
Cuava o vivienda
pequea, pobre e
incmoda.
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como los grabados, las esculturas y los petroglifos, grabados sobre
piedra mediante percusin o erosin. Al estar protegidas de la erosin
por la naturaleza del soporte, las pinturas rupestres han resistido el
pasar de los siglos.
Estas pinturas revelan que el ser humano organiz un sistema de rep-
resentacin artstica, se cree, en general, que est relacionado con
prcticas de carcter mgico-religiosas para propiciar la caza.
JEROGLFICOS
Los jeroglficos son sistema de escritura inventado y utilizado por
los antiguos egipcios para comunicarse desde la poca predinstica
hasta el siglo IV. Comprende tres tipos bsicos: jeroglfica, hiertica
y demtica, esta ltima corresponde al periodo tardo de Egipto. Se
caracteriza por el uso de signos.
Por extensin, tambin se ha dado el nombre de signo jeroglfico a
algunos de los grafemas de la escritura cuneiforme y otras. La razn
est en que esos pocos signos no usaran el principio fontico, sino
el principio ideogrfico de representacin de la escritura.
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Fig.12. Antigua escritura egipcia.
LOS ALFABETOS
El alfabeto, abecedario o abec de una lengua o idioma es el con-
junto ordenado de sus letras. Es tambin la agrupacin, con un orden
determinado, de las grafas utilizadas para representar el lenguaje
que sirve de sistema de comunicacin.
El trmino alfabeto procede de alfabeta las dos primeras letras
griegas alfa, y beta, . El alfabeto griego es una adaptacin del
alfabeto fenicio, que tambin dio lugar entre otros al hebreo. Por su
parte, el trmino abecedario proviene del latn tardo abecedrium,
tambin derivado del nombre de las primeras letras, en este caso
cuatro: a (a), b (be), c (ce) y d (de).
Dos de los ms importantes de la historia son el alfabeto semita y
el fenicio.
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LOS PRIMEROS MANUSCRITOS
Estn relacionados directamente con los llamados copistas. En la
edad media esta labor la desempeaban los clrigos de las abadas
y monasterios, hasta la aparicin de la imprenta, a mediados del
siglo XV. Dedicaban toda su vida y en ocasiones les acarreaba gran
cantidad de problemas de salud.
LA XILOGRAFA
La xilografa es una tcnica de impresin con plancha de madera. El
texto o la imagen deseada se talla a mano con una gubia o buril en
la madera.
Se utiliza habitualmente una sola matriz (llamada tambin taco) para
cada pgina. A continuacin se impregna con tinta y presionndola
contra un soporte (como el papel) se obtiene la impresin del re-
lieve.
Las maderas ms adecuadas para realizarla son la de boj, la de
cerezo o la de peral.
Existen dos tipos de xilografa en funcin de cmo se realice el gra-
bado en la madera:
Xilografaalhilo:lasuperficiedegrabadoestcortadaen
paralelo a las fibras del tronco. Este mtodo es propenso a la apa-
ricin de nudos y fibras irregulares con el consecuente problema
para la impresin.
Xilografaatesta:lacaraesperpendicularalasfibras.
Copistas.
Palabra que designa
a quien reproduce los
libros a mano.
Gubia.
Es un formn de
mediacaa que usan
los carpinteros, los
tallistas y otros profe-
sionales de la mad-
era para las obras
delicadas. Tambin
se puede referir a un
instrumento utilizado
por cirujanos en inter-
venciones quirrgicas.
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Fig.13. Trabajo de xilografa hecho por Isabella Lle Castells.
Buril.
herramienta manual
de corte o marcado
formada por una
barra de acero temp-
lado terminada en una
punta con un mango
en forma de pomo
que sirve fundamen-
talmente para cortar,
marcar, ranurar o
desbastar material
en fro mediante el
golpe con un martillo
adecuado, o mediante
presin con la palma
de la mano. Tam-
bin se utiliz en las
primeras formas de
escritura.
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LA
INVENCIN
DE LA
IMPRENTA
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LA INVENCIN DE LA IMPRENTAMuy pronto la multiplicacin del conocimiento y el creciente nmero
de lectores cre una alta demanda de libros y papel, los escribanos
que se encargaban de copiar los libros no se daban abasto y pronto
se concluy en la necesidad de una forma mecnica para reproducir
libros.
La invencin de Gutenberg simplific la produccin de libros, con-
virtindolos en objetos relativamente fciles de confeccionar y, ac-
cesibles a una parte considerable de la poblacin. Al mismo tiempo
la alfabetizacin creci enormemente, en parte gracias a los esfuer-
zos renacentistas por extender el conocimiento.
Fue Gutenberg el primer impresor, al menos, el primer impresor cono-
cido.
Johannes Gutenberg fue el encargado de dar inicio y difusin a la
imprenta en Europa. Se asoci con tres personas iniciando su labor
de tallar gemas. Por 1440 se saba que estaba trabajando en un
proyecto del cual nadie saba nada lo cual termin siendo el inicio
de la imprenta tipogrfica y la produccin de caracteres mviles
metlicos. Su primera obra completa fue la impresin de la biblia
imprimindose en papel y pergamino.
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Fig.14. Johannes Gutenberg.
La forma en que se hacan las impresiones era que se creaba cada
una de las letras y signos usando plomo fundido, teniendo todos los
caracteres a usar se les aplicaba la tinta y se usaban como plancha
en el papel.
Hacia 1600 las imprentas se esparcieron por toda Europa, de esta
forma la gente tuvo un mejor acceso a los libros y un mayor inters
por la lectura y la enseanza a los nios. Con el paso del tiempo las
tcnicas de impresin fueron mejorando y el arte tipogrfico evolu-
cion para dar lugar a mejores obras.
Los factores que influyeron ms para la imprenta en China fue la
invencin del papel y la difusin de la religin budista, al principio se
utilizaban letras talladas en relieve y despus fueron sucedidos por
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tipos mviles para cada signo, pero debido a tantos caracteres en el
alfabeto chino, este mtodo no fue muy efectivo.
La primer imprenta en Italia se fund en 1469, para 1500 las im-
prentas ya se haban difundido en toda la ciudad de Venecia. Una de
las primeras aplicaciones de la imprenta fue la creacin de panfle-
tos, muy usados en las luchas religiosas y polticas. Hacia 1800
aparecieron las prensas de hierro con las que se poda hacer un
mayor nmero de impresiones. En 1871, Richard March perfeccion
la prensa continua logrando imprimir hasta 18000 peridicos por
hora.
En 1817 se llev a Mxico la primera imprenta de acero para im-
primir peridicos. En los aos 50 fue cuando se logr incorporar la
fotografa a la impresin.
Antes de la existencia de la imprenta, los libros se ilustraban a mano,
el documento ms antiguo conocido es el Libro de los Muertos es-
crito por los antiguos egipcios por el ao 2000 a.C. el cual contiene
himnos y oraciones.
En la edad media se crearon lo que fueron las miniaturas, obras
hechas con xido de plomo, cal, cenizas, lapislzuli entre otros ma-
teriales, stos se diluan para poder ser utilizados con pincel.
Aparte de los egipcios existen manuscritos clsicos, cristianos y
bizantinos, irlandeses e ingleses (evangelios y misales), carolingios
(obras bblicas, histricas y literarias), romnicos (combinacin de
ilustraciones, decoraciones y texto), gticos (ilustraciones ms re-
alistas y mayor proporcin en la figura), renacentistas (manuscritos
miniados), rabes y persas (obras cientficas y literarias y fbulas
Lapislzuli.
Es una gema de
caracterstico color
azul, muy apreciada
en joyera desde la
antigedad, y que
actualmente se extrae
en Chile y Afganistn.
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ilustradas), indios, turcos (escenas de vidas de profetas, tratados
cientficos e imgenes de festivales) y hebreos (escritura diminuta,
creando el contorno de figuras geomtricas, animales y humanas).
Varios mtodos para la impresin fueron los caracteres mviles, el
aguafuerte (sobre planchas de metal), grabado al humo (bruendo
una lmina de cobre), xilografa (grabar con un buril metlico sobre
la madera) y litografa.
En Roma eran los esclavos quienes copiaban las obras sobre papiros.
Con el tiempo la demanda del papiro fue tanta que tuvieron que
cambiar sus mtodos y empezar a usar el papel. Sus tcnicas fueron
meramente manuales hasta la aparicin de la xilografa, el primer
mtodo mecnico de impresin.
Con la creacin de las universidades de Pontepellier, Vicenza, Padua
y Toulouse, vino un retoar de la actividad intelectual lo que provoc
un mayor inters en los libros y por consecuente la insuficiencia de
stos. A esto se dio el uso de copistas para una reproduccin ms
rpida de los libros, con esto Pars y Florencia se convirtieron en
grandes industrias para la impresin.
La invencin de la imprenta se da lugar al momento en que Gutenberg
crea los caracteres mviles de plomo y se va difundiendo a Italia y
Francia primeramente. Despus se fue extendiendo a Espaa, Mxico,
Per, Cuba, Chile, Ecuador, Venezuela, Puerto Rico y Argentina.
Con el desarrollo de la imprenta se ven implementados distintos
mtodos para esto como la prensa de hierro (1777), la mquina de
cilindros de Knig (1814), la mquina de reaccin (1854), linotipia
(1884), monotipia (1887) y la fotocomponedora (inicios del siglo
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XX).
El proceso de impresin se divide en tres: impresin de relieve o
superficie, entalle e impresin planogrfica o litogrfica. Los tipos
de mquina ms comunes son la linotipia e intertipia, usadas princi-
palmente para la impresin de peridicos y la monotipia para libros
y revistas.
Las tendencias modernas de la imprenta son la flexografa (uso de
tinta de secado rpido), cliss (sustitucin de la superficie dura de
la lmina de metal, por materiales ms flexibles y elsticos como
el caucho) y la fotocomposicin (sustitucin de lneas de metal por
pelculas transparentes, en negativo o positivo para usarse directa-
mente).
Fig.15. Caracteres mviles de plomo.
Hoy da la tcnica ms importante es una variante de la litografa por
offset, aqu se utilizan planchas de aluminio acero o plstico, stas
entran en contacto con un cilindro de caucho, unos rodillos de goma
y metlicos llevan tinta y agua a la superficie de la plancha y sta
entra en contacto con los cilindros y stos imprimen en el papel.
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Tambin existe la impresin en relieve que puede ser por tipografa
o flexografa, la primera utiliza una superficie de impresin de metal
o plstico y tinta viscosa y la flexografa utiliza una superficie de
caucho y una tinta fluida.
La serigrafa puede ser utilizada para la produccin de paneles de
decoracin, tableros impresos, conmutadores sensibles al tacto, re-
cipientes de plstico o tejidos estampados. Se puede imprimir sobre
casi cualquier superficie como metal, plstico, papel y superficies
tridimensionales.
Con la aparicin de la computadora, el proceso de edicin fue mucho
ms sencillo, pudiendo editar el texto e imgenes de una forma ms
rpida adems de tener la posibilidad de ver el trabajo terminado
antes de imprimirlo como una vista preliminar.
Actualmente existen distintas formas de impresin, ya sea electrofo-
togrfica (escaneo y uso de impresoras laser y toner), por chorro de
tinta (inyeccin de tinta suministrada por cartuchos) y microcpsulas
(papel con microcpsulas colorantes sensibles a la luz).
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LOS
INCuNABLES
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LOS INCuNABLESSon llamados incunables los libros impresos con tipos mviles desde
la aparicin de la imprenta hasta el ao 1500 inclusive. El trmino
incunable hace referencia a la poca en que los libros se hallaban
en la cuna, haciendo referencia a la infancia de la tcnica mod-
erna de hacer libros a travs de la imprenta.
Ms adelante se instaur el primer sistema mecnico de impresin.
Imprimir es mucho ms que libros, revistas y peridicos. El proceso
tambin trasfiere imgenes a textiles, paquetes, afiches, papel mu-
ral, bolsas, etiquetas, estampillas, billetes, y en resumen, cualquier
superficie que pueda llevar texto o imgenes.
A continuacin comenzaremos a detallar los sistemas de impresin
ms utilizados actualmente:
Offset
Serigrafa
Flexografa
Huecograbado
Impresindigital
OffsetSe entiende por Offset el procedimiento de impresin indirecto por el
que la imagen se transmite al papel a travs de un cilindro intermedio
de caucho.
La forma impresora es plana, sin relieve, dura pero adems flexible,
es denominada plancha y est realizada generalmente de aluminio.
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Son tratadas y fijadas sobre cilindros, de modo que hay una plancha
por cada color que se quiera representar, o en el caso de la foto-
croma, por cada uno de los cuatro colores (cian, magenta, amarillo
y negro).
La preparacin de su forma impresora consiste en mojarse quedando
aguadondenohaygrasa;seguidamenteseentintaquedandotinta
dondenohayagua,esdecir,dondehaygrasa;estaimagenentin-
tada se transmite al cilindro de caucho y de este al papel. El sistema
de impresin litogrfico est basado, por tanto, en la repulsin o
incompatibilidad entre el agua y las sustancias grasas y la tinta.
VENTAJAS
ptimaparalargastiradas.
Permiteimprimirtintasplanas(Pantone, Oro, Plata, etc.)
Calidaddeimpresinconstanteyperdurableeneltiempo.
Costesindividualesbajos(unavezcubiertosloscostesdeen-
trada en mquina)
INCONVENIENTES
Costesinicialesaltos,inviableparacortastiradas.
Nopermiteimpresinpersonalizadacombinandodatosdeuna
BBDD.
Plazos de entrega largos (comparados con el digital): pre-
paracin, manipulacin, secado, etc.
Para distinguir un impreso hecho en Offset nos podemos fijar, como
Pantone.
Sistema de identifi-
cacin, comparacin
y comunicacin del
color para las artes
grficas.
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siempre, en las lneas finas, textos y tramas. Un tipo de un texto
aparece con bordes muy ntidos y perfectamente definidos.
Las lneas finas tambin se definen muy bien, no es tan ntida como
el borde de una letra pero en cualquier caso es ntida. El sistema
offset imprime muy bien en cualquier clase de papel, liso, rugoso,
estucado, etc.
Fig.16. Proceso de impresin offset.
SerigrafaLa serigrafa es una tcnica de impresin empleada en el mtodo de
reproduccin de documentos e imgenes sobre cualquier material.
El sistema de impresin es repetitivo, esto es, que una vez que el
primer modelo se ha logrado, la impresin puede ser repetida cientos
y hasta miles de veces sin perder definicin.
Su forma impresora se denomina pantalla y consiste en un tamiz
muy tupido de seda o de fibras sintticas, con una malla abierta en
Tamiz.
Cedazo muy tupido.
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ciertas zonas, que es la imagen a imprimir, y cerradas en otras.
La tinta, que posee cierta densidad, es arrastrada y presionada por
una esptula de goma llamada racleta, atravezando la malla y de-
positndose sobre el soporte.
Una malla se debe tensar, adherir al marco y sellarse. Una malla cor-
rectamente tensada, tiene la siguientes ventajas:
Mayordefinicindelamatrizfotograbada.
Minimizalasdistorsionesdelaimpresin.
Lograunrpidodespeguedelamallayelmaterial impreso,
evitando el efecto textura.
Produceunmejorcorteydefinicindelamatriz.
VENTAJAS
Impresin sobre diversosmateriales; (papel, vidrio, madera,
plsticos, tela natural o sinttica, cermica, metal etc.)
Impresinsobresoportesdevariadasformas(plana,cilndrica,
esfrica, cnica, cbica, etc.)
Impresinenexterioresofueradetaller;(vehculos,puertas,
vitrinas, mquinas, etc.).
Elsoporteopiezaqueseimprimerecibesolounadbilpresin
al estamparse.
Lografuertesdepsitosdetinta,obteniendocoloresvivoscon
resistencia y permanencia al aire libre.
Ampliaseleccinentiposdetinta:tintassintticas,textiles,
cermicas, epxicas, etc.
Obtencindecoloressaturados,transparentes,fluorescentes,
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brillantes, mates o semibrillantes.
Relativa simplicidad del proceso y del equipamiento, lo que
permite operar con sistemas completamente manuales.
Variedaddeequiposaltamenteautomatizadosparatodaslas
etapas del proceso garantizando rapidez y calidad en altas produc-
ciones.
Esrentableentirajescortosylargos.
INCONVENIENTES
Elprincipalinconvenientedestesistemadeimpresinesque
por su variada cantidad de soportes que puede imprimir su calidad
en muchos de stos es baja.
Para distinguir un impreso hecho en Serigrafa hay que fijarse en
algunos detalles:
o El primero es la capa de tinta depositada. No se puede con-
trolar tan finamente la tinta con la que imprimimos como en otros
sistemas, y se deja una capa gruesa en comparacin con los dems
sistemas; simplemente al tacto se nota el grueso de la capa de
tinta.
o La malla o tejido del bastidor est compuesta por hilos en-
tretejidos y por tanto la imagen generada encima de ella tiene como
dientes de sierra en los bordes de letras, lneas, etc.
flexografaLa flexografa es una tcnica de impresin en relieve, puesto que las
zonas impresas de la forma estn realzadas respecto de las zonas
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no impresas. La flexografa es el sistema de impresin caracters-
tico, por ejemplo, del cartn ondulado y de los soportes plsticos
(packaging). En este sistema de impresin se utilizan tintas lquidas
caracterizadas por su gran rapidez de secado.
El cuerpo impresor se llama plancha o clich es generalmente de
fotopolmero que, por ser un material muy flexible, es capaz de
adaptarse a una cantidad de soportes o sustratos de impresin muy
variados.
Las impresoras suelen ser rotativas, y la principal diferencia entre
stas y los dems sistemas de impresin es el modo en que el clich
recibe la tinta.
Cuerpoimpresor
Cilindroportaforma
Soporte
Cilindroanillox
Tinta
Generalmente, un rodillo giratorio de caucho recoge la tinta y la
transfiere por contacto a otro cilindro, llamado anillox. El anillox, por
medio de unos alvolos o huecos de tamao microscpico, transfiere
una ligera capa de tinta regular y uniforme a la forma impresora o
clich. Posteriormente, el clich transferir la tinta al soporte a im-
primir.
VENTAJAS E INCONVENIENTES
Las planchas flexibles, se adaptan fcilmente a superficies razon-
ablemente desiguales, por lo que se puede imprimir en materiales
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como cartn corrugado y otro tipo de embalajes sin aplicar mucha
presin.
Las caractersticas del sustrato imprimible y de las planchas hacen
que la flexografa no sea un proceso de impresin de precisin simi-
lar al huecograbado o la litografa offset.
Aunque es un sistema relativamente simple, para mantener un nivel
de calidad elevado debe mantenerse un estricto control, si no el
color puede ser muy desigual y la impresin puede tener zonas
desiguales.
La velocidad del sistema y el rpido secado ayudan a que los reven-
tados trapping del proceso sean menores de lo que la falta de de-
talle del sustrato y la plancha podran necesitar.
Las caractersticas de la plancha y los sustratos hacen que las lin-
eaturas y tamaos mnimos de tipografa reproducibles sean ms
limitados que en procesos como el offset o el huecograbado.
El coste de las planchas es mayor que en litografa offset, pero las
planchas aguantan tiradas bastante largas y son mucho ms baratas
que las de huecograbado.
Los sistemas mecnicos y las mezclas de fluidos son ms simples
que los de offset, por lo que son ms fciles de mantener.
Lo que ms caracteriza la impresin en flexo es un defecto denomi-
nado escurrido que se identifica por un reborde en las lneas y le-
tras. Otro factor de identificacin es el aspecto de las masas, tienen
una cierta falta de uniformidad debida al tipo de tinta que utiliza.
Las tramas en flexo tambin se reconocen fcilmente por otro de-
Trapping.
Consiste en com-
pensar los espacios
blancos entre colores
diferentes, esto es
debido a que el papel
se mueve a la hora de
imprimir.
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fecto llamado efecto rosquilla. Los puntos de las tramas presentan
unaspectoparecidoalasrosquillas;estosedebealospuntosen
relieve de la forma impresora blanda.
Fig.17. Impresin por flexografa.
HuecograbadoEl huecograbado o rotograbado es una tcnica de impresin en la
cual las imgenes son transferidas al papel a partir de una super-
ficie cuyas depresiones contienen tinta, a diferencia del grabado
tipogrfico.
La matriz impresora tpica del huecograbado es el cilindro de im-
presin, que consta bsicamente de un cilindro de hierro, una capa
de cobre sobre la que se grabar el motivo a ser impreso, y una
capa de cromo que permite una mayor resistencia o dureza durante
el proceso de impresin.
La zona imagen est tallada en la base de la forma impresora, me-
diante celdillas o alveolos y aparece hundida respecto de la zona no
imagen.
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El cilindro de impresin se sumerge rotando en el tintero. Esta tinta
penetra en los alvolos del cilindro de impresin, y cuando el papel
pasa a travs de este cilindro y el de contrapresin, la tinta es trans-
ferida al soporte.
Para cada uno de los colores se utiliza un cilindro de impresin, en-
cargado de transferir al soporte la tinta correspondiente (rotativas).
La suma de cada uno de los colores da como resultado final la ima-
gen del original.
VENTAJAS
Laresistenciaaldesgastedelasplanchashacequelacalidad
en la tirada se mantenga muy constante a pesar de su gran volu-
men. Por eso, la reimpresin con las mismas planchas no muestran
grandes diferencias entre tiradas.
Comolastintassonmuyfluidas,sepuedenaplicargrandes
cantidades, lo que permite obtener colores brillantes. Eso es espe-
cialmente en zonas oscuras de las imgenes lo que permite alcanzar
un rango dinmico muy elevado.
Escapazdetrabajarconlineaturasmuyelevadasyconserva
el detalle de puntos razonablemente controlada (dependiendo del
sustrato).
Lasrotativasdehuecograbadopuedenserbastantemsan-
chas que las de otros tipos de impresin.
Admitenbobinasdepapeldeunaanchuraexcepcional,loque
permite el desarrollo de pliegos muy amplios y una gran flexibilidad
productiva.
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Los sistemas mecnicos de una mquina de huecograbado
son ms simples que los de una prensa de litografa, por lo que su
mantenimiento es ms sencillo.
INCONVENIENTES
Elgrabadode lasplanchasenhuecograbadoesmuycaro,
tanto como material como en maquinaria. Eso hace que este sistema
no sea el indicado para tiradas pequeas.
Lastintasdehuecograbadobasadasendisolventescomoel
tolueno son ms contaminantes que las de otros sistemas de im-
presin.
Podemosidentificarstesistemadeimpresinporvariosde-
fectos.
o Las lneas impresas se distinguen por conservar la imprenta
de los alvolos y no tienen, por tanto, un perfil recto, sino que tiene
puntos alrededor, secuela de los alvolos.
o Si analizamos las letras impresas tambin encontramos los al-
volos que conforman el borde del tipo, es como si todos los textos
estuvieran tramados.
o Hueco se distingue tambin por el soporte que imprime, tiene
que tener una lisura buena, no sirven los papeles rugosos o muy ab-
sorbentes.
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Fig.18. Impresin en huecograbado.
Impresin digitalLa impresin digital es un proceso que consiste en la impresin di-
recta de un archivo digital a papel, por medio de tner (o tinta seca).
Este proceso es ideal para proyectos de impresin de bajo volumen
y tiempos de entrega sumamente cortos.
La impresin digital parte de una imagen creada directamente en un
ordenador.
Esta imagen se guarda en el mismo ordenador, como un archivo
ms,hasta el mismo momento de la impresin. No habr pasos inter-
medios entre la creacin y la impresin como en otros sistemas con-
vencionales que requeran de la preparacin de planchas, tampones,
fotolitos, etc.
VENTAJAS
Flexibilidad: Permite cambios de ltima hora, permite trans-
portar la imagen a imprimir de forma sencilla, permite imprimir en
casi cualquier lugar independientemente de donde se haya creado la
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imagen, etc.
Costes:Al ser unmtododirectode impresinseahorrael
coste, econmico y temporal, de la fabricacin de planchas, fotolitos,
etc.
Tiradascortas:Precisamenteloreducidodeloscostespermite
que tiradas muy pequeas, de incluso una o dos copias, resulten
rentables.
Plazos:Laimagencreadaestseparadadelaimagenimpresa
nicamente por la pulsacin de un botn. Los plazos de entrega
pueden ser simplemente de minutos.
Superficiesfrgiles:Laimpresindigitalpermitetrabajarso-
bre superficies frgiles pues no hay contacto directo con dicha su-
perficie. No hay presin.
Durabilidaddelamaquinaria:Noseutilizancomponentespro-
pensos a desgaste como por ejemplo rodillos, planchas, tampones,
etc., por lo que la esperanza de vida de uno de estos equipos es
elevada.
INCONVENIENTES
Grandestiradas:Dependiendodelsistemadeimpresindigital
elegido, si las tiradas son muy elevadas, los sistemas clsicos con
planchas pueden resultar ms econmicos y rpidos.
Calidad:Sibien lacalidadde la imageneselevada,depen-
diendo de la aplicacin, los sistemas de planchas ofrecen mejores
prestaciones.
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fORMAS
Y
PROCEDIMIENTOS
DE
IMPRESIN
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fORMAS Y PROCEDIMIENTOS DE IMPRESINLa impresin es la tcnica para reproducir escritos e ilustraciones
mediantes la presin de una matriz sobre un tipo de soporte cual-
quiera, con intervencin de la tinta que permite apreciar el resultado
de tales operaciones, o sin ella (impresin en seco), con la presin
suficiente para que pueda advertirse tal resultado. La impresin de
un libro depende del molde o forma con que ha de imprimirse, de la
maquina o prensa que ha de realizar la operacin, del soporte que
ha de recibir la huella impresa del nmero de ejemplares que se
quieran obtener.
formas para la impresinLa palabra forma designa el molde que se coloca en la prensa para
imprimir una cara del pliego de papel. Existen los siguientes tipos de
formas:
FORMA TIPOGRFICAS
Se distinguen de las dems formas por tener los elementos impre-
siones en relieve, comprende los moldes realizados con materiales
tipogrficos (letras sueltas o lneas bloque, lnea, filetes, blancos,
grabados, etc.).
Antiguamente existan maneras de duplicar estos moldes:
Estereotipia
Utilizada para la impresin de periodicos y de libros baratos y de
tiraje largo.
Galvanotipia
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Se poda duplicar un molde tipogrfico obteniendo de l una cascar-
illa que se rellanaba de plomo o plstico para que alcanzara la altura
del tipo de imprenta.
FORMAS CALCOGRFICAS
Estas formas tienen los elementos impresores en hueco en relacin
con los que han de quedar en blanco. Pueden ser:
Planas
Se obtienen mediante el grabado manual o qumico y se emplean en
la impresin calcogrfica con tintas grasas consistentes.
Cilndricas
Consisten en cilindros con una capa electroltica de cobre que se
graba con los procedimientos de formas en hueco. Una cuchilla de
acero llamada rasqueta o raedera roza el cilindro a presin para
eliminar la tinta sobrante y dejar solamente la de los alveolos, que
es la que imprime. Se emplean para el huecograbado.
Fig.19. Imagen impresa por calcografa.
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FORMAS PLANOGRFICAS
Estn constituidas por planchas en las cuales no hay elementos en
relieve ni en hueco, si no que es la misma superficie la que imprime
mediante efectos fisicoqumicos que actan a nivel de los elementos
impresores y de los blancos.
Loselementosimpresoresaceptanlatintagrasayrechazanel
agua.
Los blancos rechazan la tinta y aceptan el agua. Entre las
formas litogrficas destacan las destinadas al offset, planchas gen-
eralmente polimetlicas a las cuales, mediante procedimientos fotoli-
togrficos, se transportan los textos e imgenes que han de impri-
mir.
Fig.20. Imagen impresa por planografa.
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Procedimientos de impresinLa forma o molde con que se imprime es lo que distingue los diver-
sos procedimientos de impresin, de modo que cada forma requiere
un tipo especial de maquina o prensa de imprimir. Los principales
procedimientos de impresin son:
TIPOGRAFA
(Elementos impresores en relieve: tipografa y flexografa).
CALCOGRAFA
(Elementos impresores en hueco: calcografa, heliograbado, huec-
ograbado).
PLANOGRAFA
(Elementos impresores planos: litografa, offset).
ELEMENTOS EN UN ARTCULO
1. Filete: Es la lnea que divide dos columnas en un texto.
2. Blancos: Son los espacios en blanco en un texto.
3. Grabado: Es la impresin que resulta del mtodo utilizado (es el
texto impreso).
4. Lneas: Son todos los tipos que se apoyan en la misma lnea base
(rengln).
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Fig.21. Elementos de un artculo.
Gramajes de los papelesMuchas veces se encuentra con papeles de los que se interesa cono-
cer el gramaje (grosor o cuerpo del papel). Los gramajes imprimibles
vas desde 60 gramos hasta 350 gramos.
El gramaje, es la masa de la unidad de superficie del papel expre-
sada en gramos por metro cuadrado.
TIPOS DE GRAMAJE
Elgramajedereferenciaeselde80gramosqueeseltpico
de fotocopiadora. Tambin es muy utilizado en el interior de libros.
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2
4
3
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Lastarjetasdevisitasuelenimprimirseenpapelde300gra-
mos. Tambin las carpetas de presentacin de presupuestos.
Unaportadadeunlibrodebolsillosueleirenpapelestucado
de 250 gramos, muchas veces plastificado brillante.
Untrpticoounbuzoneosueleirenpapelestucadobrillante
de 115 o 135 gramos.
Lo ms comn que se utiliza es el papel couche de 70, 90 y 120
Grs. Para interiores de revista, polticos, folletos, etc. Y de 200 a 300
para forros igual de revistas y libros impresos a color. Mientras que
para libros de slo texto o a una sola tinta se utiliza el Bonel de 90
grs. Y la pasta en couche, igual de 200 a 300.
Para impresos de cajas se usa cartulina sulfatada, ya sea de una
a dos caras, dependiendo del presupuesto ( de dos caras es ms
cara) el gramaje es muy variado, aunque en esa caso se cuenta por
puntos, las ms utilizadas es de 10 y 20 Pts.
El gramaje ms usado suele ser 90 y 120 Grs. no muy delgado, no
muy grueso. Todo va a depender mucho del tamao de Pliego porque
no todos los gramajes estn disponibles para todos los tamaos, ig-
ual, no todos los papeles estn disponibles para todos los pliegos.
Tipos de papel PAPEL PRENSA
Como su nombre lo indica se usa para lo que es prensa escrita
(peridicos y algunos folletos) tienen un gramaje de entre 50 y 60
gr/m2
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Fig.22. Papel prensa.
PAPELDEIMPRESIN
Se usa para impresin en general y escritura aqu estn los papeles
bond, couche, eurocote, opalina, etc. tienen un gramaje de entre 100
y 320 gr/m2.
Fig.23. Papel de impresin.
PAPELBIBLIA
Se usa para la impresin de biblias, enciclopedias y diccionarios, es
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un papel muy resistente y flexible que tiene un gramaje de menos
de 50 gr/m2.
Fig.24. Papel biblia.
PAPELCOUCHE
Se usa para portadas de revista o catlogos con alta resistencia y
brillo tienen un gramaje de 200 a 300 gr/m2.
Fig,25, Papel couche.
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PAPELSULFATADA
Que es la que se usa para empacar puede ser una o dos caras y su
peso se mide en puntos y pesan, entre 10 y 20 puntos.
Fig.26. Papel sulfatada.
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SISTEMAS
DE
IMPRESIN DIGITAL
Y TEXTILES
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SISTEMAS DE IMPRESIN DIGITAL Y TEXTILESImpresin digitalPor medio de los programas existentes podemos seguir el proceso de
una publicacin sin la intervencin de agentes externo. Obviamente
los costos y el tiempo se reducen en gran medida.
LOS PRINCIPALES TIPOS DE IMPRESIN DIGITAL SON:
LSER
La imprenta utiliza carga electroesttica con el tner o tinta en polvo
para crear la imagen.
INYECCIN DE TINTA
La informacin digitalizada se usa para dirigir a travs de diminutos
canales para formar patrones alfanumricos o de puntos.
Fig.27. Impresin por inyeccin de tinta.
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VENTAJAS DE LA IMPRESIN LASER
Elcosto:
Al usar una impresora lser te saldr ms econmica la impresin
comparando con cualquier impresora de tinta.
Lacalidaddeltexto:
Al usar una impresora lser la calidad del texto y grficos en escala
de grises. Quedan mucho mejor inclusive si manejas calidad borra-
dor.
Rapidezdel