libro de proyecto de grado juan camilo rubio e
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PASEO URBANO, CAMINOS DE GUADALUPE:
PROPUESTA PARA LA RENOVACION URBANA EN EL CENTRO DE BOGOTA,
SECTOR DE LAS AGUAS.
JUAN CAMILO RUBIO ESCOBAR.
UNIVERSIDAD DE LOS ANDES FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISEÑO
BOGOTA D.C. 2005
1
PASEO URBANO, CAMINOS DE GUADALUPE:
PROPUESTA PARA LA RENOVACION URBANA EN EL CENTRO DE
BOGOTA,
SECTOR DE LAS AGUAS
JUAN CAMILO RUBIO ESCOBAR.
Proyecto de grado presentado como requisito para obtener el título de arquitecto
Director: PHILIP WEISS SALAS
Arquitecto
UNIVERSIDAD DE LOS ANDES FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISEÑO
BOGOTA D.C.
2005
2
UNIVERSIDAD DE LOS ANDES FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISEÑO
RECTOR DE LA UNIVERSIDAD: CARLOS ANGULO GALVIS DECANO DE LA FACULTAD: BILLY DREWS DIRECTOR DE LA FACULTAD: ALBERTO MIANI DIRECTOR DE TESIS: PHILIP WEISS SALAS Agradezco a todos aquellos que me ayudaron y apoyaron durante el proceso, especialmente a mi familia y al director de tesis Phillip Weiss
3
CONTENIDO
INTRODUCCION
1. CONTEXTO (AREA DE ESTUDIO)
1.1EL LUGAR
1.2 LOCALIZACIÓN
1.3HISTORIA
1.3.1 HISTORIA DEL SECTOR
1.3.2 HISTORIA DEL LOTE
1.4. ANALISIS DEL LUGAR
1.4.1 USOS
1.4.1.1CULTURAL
1.4.1.2 EDUCATIVO
1.4.1.3 ADMINISTRATIVO
1.4.1.4 RESIDENCIAL
1.4.1.5 PARQUEADEROS
1.4.1.6 ZONAS VERDES Y LIBRES
1.4.1.7 CONCLUSION
1.4.2 CIRCULACION Y MOVILIDAD
1.4.2 .1 VIAS PRINCIPALES
1.4.2.2 VIAS SECUNDARIAS
1.4.2.3 VIAS PEATONALES
1.4.2.4 CONCLUSION
2. DETERMINANTES
2.1 MOVILIDAD
4
2.2 RELACIONES
2.3 CONCLUSION
3. ANALISIS DE PROYECTOS
3.1. PROYECTOS URBANOS
3.2. CIUDADES COLONIALES
3.1.2 CONCLUSION
3.2 REFERENTES
3.2.1 VIVIENDA.
3.2.1.1 PROYECTO GRAN COLONIA DE ENVIRONS DE BERLIN.
3.2.1.2 CENTRO UNIVERSITARIO DE HARVARD, Cambrige1949.
3.2.1.3 UNIDAD DE HABITACION DE MARSELLA.
3.2.1.4 EL GALLARATESE DE MILÁN.
3.2.1.5 BARRIO DE LA SANG.
3.2.1.6 NEXUS WORLD/STEVENHOLL BUILDING (BUILDING # 11).
3.2.1.7 MIXED RESIDENTIAL MECHANISM.
3.2.1.8 MVRDV 100 WOZOCO’S.
3.2.1.9 CONCLUSION
3.2.2. CENTROS ARTÍSTICOS Y DOTACIONALES.
3.2.2.1 MUSEO DE HISTORIA CHIKATSU- ASUKA
3.2.2.2 ALBERGUE INFANTIL.
3.2.2.3 CASA DEL VEINTICUATRO
3.2.2.4 CONCURSO CIUDAD DEL FLAMENCO DE JEREZ.
3.2.2.5 MUSEO PROVINCIAL, ZAMORA.
3.2.2.6 ESCUELA HOGAR EN MORRELLA.
3.2.2.7 ESCUELA Y SALA POLIVALENTE, MASTRILS.
5
3.2.3 CONSTANTES
4. PROGRAMA
4.1. VIVIENDA ESTUDIANTIL.
4.2. CENTRO DE ACTIVIDADES.
4.3. CONCLUSION
5. ESQUEMA ARQUITECTONICO Y CONCEPTO URBANO
5.1. MOVILIDAD Y CONEXIONES
5.2. RELACIONES
5.3. CONCLUSION
6. CONCLUSIONES
7. BIBLIOGRAFÍA
8. ANEXOS
6
INTRODUCCION
El presente proyecto de grado, propone una serie de temas
arquitectónicos a partir del análisis de la ciudad y la arquitectura como
herramientas de trabajo, de inducción y comprobación del proyecto. En
este caso la ciudad de Bogota como objeto real de conocimiento y de
experimentación para el desarrollo y planteamiento del proyecto, y que
este a su vez sirva como una herramienta de comprobación de unas
hipótesis, argumentos y aspectos intuitivos, que a partir del análisis del
lugar y de la arquitectura se encontraron.
“El proyecto se entiende como parte de un ejercicio propositivo heurístico y como una herramienta de conocimiento y de comprobación
de unas hipótesis.1”
El proyecto urbano ha sido tomado como el tema principal para el
desarrollo y fundamento del mismo, al igual que surgen otros temas con
características propias que acompañan y complementan
correspondiendo con el tema principal. “El proyecto puede surgir de un reconocimiento, y de un análisis e interpretación de las formas de ciudad
y de arquitectura acuñadas en el tiempo y caracterizadas por sus
distintas formas de ocupación y de crecimiento de vida2”.
En este caso entender la ciudad de Bogota como herramienta de
análisis y de comprobación de una serie de ideas intuitivas planteadas a
lo largo del curso y de las hipótesis que de allí se generaron a través del
conocimiento y del mismo análisis en un área de estudio física, y al
mismo tiempo de aspectos tipológicos o temáticos de la ciudad y de la
arquitectura. Se llego como primera instancia al reconocimiento del
1 Philip weiss proyecto 7 y 8 proyecto ciudad y arquitectura, área de proyecto ciclo propositivo. 2 Philip weiss proyecto 7 y 8 proyecto ciudad y arquitectura, área de proyecto ciclo propositivo.
7
crecimiento histórico de Bogota y así al tema de forma urbana como
inicio de los primeros análisis y propuestas del curso. FIG # 1
Se hizo el análisis adecuado de la forma de crecimiento urbana de
Bogotá desde su fundación empezando por la forma de crecimiento tradicional colonial de damero utilizado por los españoles comparándola
con otra ciudades en Suramérica y Europa con la mismas o similares
formas de crecimiento ligadas a un borde o limite geográfico como en
este caso son los cerros orientales de Bogota. Se mantuvo este análisis
en el sector de la de la candelaria, encontrando otras características de
crecimiento urbano dadas por la topografía y geografita del lugar cómo
también por uno de los elementos incontrolables de la vida, el tiempo, “crecimiento de vida”. FIG. # 1
Como explicación del tema de borde como unos de los temas de
desarrollo del proyecto planteando los cerros orientales como barrera
principal geográfica de la ciudad y por lo tanto límite obligatorio del
ensanche de la ciudad hasta cierto momento de su crecimiento. Una
vez superado este límite la ciudad comienza a crecer y apoderarse de
los cerros orientales causando un gran impacto visual y ecológico por
medio de viviendas ilegales y otras legales pero que de igual manera
deterioran el significado de los cerros orientales de reserva ecológica,
de parque y borde natural de Bogota.
En consecuencia, el tema se desarrolla a partir de la relación de la ciudad y los cerros orientales entre natural y lo construido, lo publico y
lo privado, arquitectura y naturaleza, como una zona de conservación
ambiental, social y cultural donde se mantenga el significado principal
del centro histórico de Bogota y de los mismos cerros orientales como
barrera ecológica de contemplación y de recreo para la ciudad.
Por lo tanto, “una de las hipótesis sobre la cual se desarrolla el proyecto es la que se refiere a un sector de borde oriental de la ciudad y los temas que este desarrolla son justamente los que se asocian a la
problemática de borde, y a saber de los limites de transición entre lo
8
publico y lo privado de la propiedad del suelo urbano y entre lo natural y
lo construido.3 ”
1. CONTEXTO.
La importancia histórica del lugar como inicio de la fundación de la
capital, de su crecimiento urbano y por lo tanto de su arquitectura que
reflejan los distintos acontecimientos en el tiempo, ligadas a las
condiciones físicas naturales representativas de Bogota que establecen
ciertos parámetros en su desarrollo. A su vez la transformación de los
usos y la incorporación de nuevos edificios y por ende la relación que estos edificios tienen con la forma de ciudad tradicional de la candelaria,
ya sean de oficinas, culturales, universitarios, y de vivienda entre otros,
que han venido cambiando el significado del centro como un sector
institucional, cultural, de oficinas y comercio principalmente, haciendo
que el lugar pierda sus características principales como la apropiación
del suelo por medio del uso residencial. En primera instancia es la
vivienda la que genera un sentido de apropiación y de pertenencia del
lugar y por lo tanto crea un valor único del habitante hacia su entorno.
Como las características principales del proyecto son netamente
urbanas los límites se extienden más allá de la propia intervención física
del lugar, para crear un entorno con sentido de pertenencia que
establezca un símbolo y un lugar de memoria, enseñanza y cultura.
1.1. EL LUGAR.
El lugar juega un papel fundamental en el desarrollo del proyecto, no
solo por los hechos físicos y naturales que lo rodean, si no también es
importante ya que nos ayuda a reconstruir hechos simbólicos y poéticos
que establecen las pautas para el desarrollo de la ciudad, de sus
3Tesis de grado, Reinterpretación de borde como límite urbano. Andre M.Glick Arbelaez.
9
características de crecimiento urbanas, sociales y culturales en el
tiempo.
El lugar no puede ser comprendido por si solo, por esta razón se toma
en cuenta el ser, la persona, el espectador, el transeúnte, aquel que se
espera haga parte del espacio, y de esta manera, para la realización del proyecto, como un lugar para ser habitado y transitado.
Por consiguiente es el lugar el que da las respuestas necesarias para el
inicio del desarrollo del proyecto complementando los usos que
conforman el contexto urbano, generando soluciones a situaciones que
contribuyen al deterioro del lugar proponiendo nuevas condiciones de
movilidad y permanencia que integre a las universidades, viviendas y
diferentes centros culturales que se encuentran en el lugar. Hombre-arquitectura-naturaleza: el tiempo y el hombre se encargan de
que el lugar manifieste su memoria originada en al arquitectura que
lentamente se va acomodando en los pequeños pero difíciles relieves
que se levantan hacia de los cerros orientales. Los diferentes perfiles de
la arquitectura dentro del centro histórico de la candelaria se encuentran
en constante relación con la naturaleza y los cerros orientales hacen
parte del escenario de esta arquitectura y de los acontecimientos del
Hombre. "Los lugares ya no se interpretan como recipientes
existenciales permanentes, sino que son entendidos como intensos
focos de acontecimientos, como concentraciones de dinamicidad, como caudales de flujos de circulación, como escenarios de hechos efímeros,
como cruces de caminos, como momentos energéticos."4
1.2. LOCALIZACION.
El lugar se encuentra ubicado en el sector de las aguas en el centro
histórico de Bogotá La Candelaria. El eje principal del proyecto es el que
se relaciona sobre todo con el perfil de la calle 18, desde el limite
4 ensayo JUL., Joseph María Montaner "Espacio y antiespacio, lugar y no-lugar en la arquitectura moderna"
10
occidental de la avenida Jiménez hasta el final del lote que linda con la
media torta, como limite oriental, terreno cedido por la universidad de
los andes como cesión. Por el sur linda con el limite del terreno de las
torres Jiménez de Quezada y por el norte con la misma calle 18 y los
muros de la universidad de los andes. Sin embargo la zona de influencia del proyecto se extiende a un contexto más amplio dadas las
características urbanas del sector y del mismo proyecto. FIG. # 2
1.3. HISTORIA.
“Todo este paisaje estaría entrelazado por sutiles huellas, producto de la movilidad del hombre muisca en el territorio, las cuales se encargarían
de asegurar la permanencia de las relaciones que aquel establecía con
su entorno geográfico: en el orden religioso, con los ritos ceremoniales, en el económico, con los senderos de intercambio comercial, ferias y
mercados y en el socio político, con las conexiones entre cacicazgos y
aldeas. Dichas huellas y los nuevos caminos que haría el hombre colonizador, establecerían los vínculos que fijarían la supervivencia de la alianza entre el medio geográfico y la fundación de la ciudad de Santa
fe.”5
El contexto en donde se desarrolla el proyecto es de suma importancia
dado el valor histórico del lugar como área gubernamental,
administrativa, institucional y cultural, representativa de gran valor
patrimonial como también las características físicas estructurantes del lugar.
Desde sus inicios el desarrollo de Bogotá estuvo condicionado por la
geografía del lugar y por la sucesión de eventos urbanos que
designaban la estructura de la trama. Este tipo de ciudades utilizada por
los españoles en América Latina en la época de la colonia fueron
manipuladas como elementos ordenadores a trasvés del cual se
colonizó el territorio por medio de la trazado de damero. La plaza
5 Articulo Beatriz M.de vargas, Nelson dueñas pinto. “La movilidad y el transporte en la construcción de imagen de la ciudad.” www.idea.unal.edu.co
11
mayor de la ciudad fue el centro a partir del cual se genero el trazado
que creció de forma homogénea hasta llegar a los limites geográficos
como los ríos Vichacá y Manzanares, (luego San Francisco y San
Agustín respectivamente), los cerros orientales y las depresiones que se
formaban al occidente concebían los limites del crecimiento de la ciudad de santa fe de Bogotá. “Su cercanía a los cerros de la cordillera oriental
que se constituyeron desde su origen en una barrea predominante y su
sistema hidrográfico, una gran cantidad de quebradas que marcaron la forma de la ciudad pero que desaparecieron gradualmente ante el
desarrollo urbano.”6 Fundada en el chorro de Quevedo, el 6 de Agosto
de1538, planteando un gran espacio central, la plaza mayor fue el
elemento generador de la forma urbana como el centro geométrico y simbólico del espacio conquistado, ubicada estratégicamente en un
punto equidistante entre los ríos San Francisco y San Agustín, ya que
para el desarrollo de las ciudades era necesario de un
aprovisionamiento de agua que era decisivo para definir el lugar donde
se haría la fundación. La ciudad fue creciendo dados estos parámetros
repetitivos del trazado urbano de la colonia española. “donde este era un núcleo de fundación que estuvo conformado por una serie de elementos que caracterizaron la estructura urbana y su forma de crecimiento
posterior.”7 Entre estos elementos se encontraba el famoso trazado en
forma de retícula, la plaza mayor, las calles orientadas sur-norte y
oriente–occidente, formando la direccionalidad para el desarrollo de la
ciudad, las manzanas en donde en su interior se encontraban las
espacios privados de los habitantes, las edificaciones particulares que marcaron puntos de desarrollo dentro de la ciudad y las viviendas que
eran otorgadas por el cabildo de acuerdo con la jerarquía de los vecinos
y su rango militar, a partir de la plaza mayor, hasta llegar a los limites
geográficos ya mencionados donde su crecimiento se estanca por un
momento y donde se dificultaba el acceso y salida de los habitantes de
la ciudad. FIG. # 3 6 “ Recuperación espacial de la avenida Jiménez y el Parque Santander” Pizano Mallarino, Olga 7 “ Recuperación espacial de la avenida Jiménez y el Parque Santander” Pizano Mallarino, Olga
12
Desde un principio estas características físicas como los cerros y los
ríos fueron incorporados a la ciudad por lo que dejan sus huellas en el
trazado tradicional de la ciudad, imponiendo así un limite y unas
características espaciales particulares a esa forma racional de ciudad.
Uno de los principales problemas en ese tiempo era que estos ríos eran utilizados como fuentes de abastecimiento de agua y un lugar para
arrojar los desechos. Estos no llegaron a formar parte de la vida urbana
hasta que se canalizaron convirtiéndose en avenidas hasta comienzos
del siglo XX.
Una vez superados estos límites la ciudad comienza así un crecimiento
incontrolable hacia el norte y sur de la ciudad de Bogotá. “Al norte y sur
de los ríos San Francisco y San Agustín, se inició la primera expansión de la ciudad en la que aparecen ligeras deformaciones en la retícula
original. No ocurrió lo mismo hacia el occidente y el oriente pues las
barreras naturales, como los barrancos, los cerros y los limites de propiedades municipales o privadas, impidieron el desarrollo urbano en
estos dos sentidos”8. Una de las características fundamentales de los
cerros orientales como barrera natural era la de esparcimiento y de
recreo como en el caso del chorro de Quevedo (Teusaquillo) donde era
el espacio de contemplación del Zipa muisca y más tarde tomado como
refugio de los militares de Gonzalo Jiménez de Quezada, también como
almacén de materiales de construcción desde sus orígenes. Debido a la
abundancia de quebradas en el sector tales como la de pueblo viejo,
quebrada de Guadalupe y del propio río san francisco aparecen junto al
claustro nuevos molinos de trigo, algunas fábricas de sombreros y de cerveza, mas tarde conventos y nuevos propietarios de estos bienes.
También en algunas partes de este límite habitaban haciendas como la
quinta de Bolívar, las cuales le negaban el crecimiento hacia esta parte
de la ciudad, que también era una zona de esparcimiento de
contemplación, de retiro y de estas pequeñas industrias donde la ciudad
todavía no podía llegar. Resuelto esos problemas de propiedad, y el
pasar del tiempo, los cerros comenzaron a habitarse de forma
8 “ Recuperación espacial de la avenida Jiménez y el Parque Santander” Pizano Mallarino, Olga
13
descontrolada con edificaciones legales e ilegales. De esta manera la
ciudad se consolidaba en todos su sentidos dando la aparición de
nuevas áreas periféricas como los barrios de Las Cruces, Egipto, Las
Aguas y San Diego. Mas tarde en el sector de las aguas, alrededor de
los años 50s, los terrenos llegan a ser propiedad de la universidad de los andes, y fueron cambiando la forma de ocupación del terreno y las
características del lugar. De esta manera las universidades como la de
los andes y el externado, se van apropiando del sector formando
núcleos estudiantiles pareciendo pequeñas ciudades amuralladas
impidiendo el paso del mismo transeúnte haciendo que algunas zonas
importantes no sean reconocidas ni transitadas por los mismos
estudiantes y peatones a no ser que sea el recorrido diario del usuario. A su vez, lugares donde las viviendas son desalojadas o se encuentran
en estado de deterioro para mas tarde convertirse en zonas baldías
para parqueos de la candelaria supliendo las necesidades que los
automóviles necesitan olvidando al transeúnte y cambiando el
significado del lugar.
Por otro lado, la transformación de usos a través del tiempo ha hecho de
este un sector de importancia metropolitana con características propias y
principales con gran diversidad de zonas institucionales, comerciales y
culturales, sin olvidar la permanencia de viviendas y de los usos
administrativos.
La importancia de los usos y de evidente variedad y choque que se
produce entre estos, se ve reflejado en términos de alturas, perfiles y
conflictos que se produce entre uno y otro. Para comprender las decisiones tomadas a lo largo del proceso, es necesario entender cada
uno de los elementos del sector y como se comportan en conjunto. Para
esto haré un recuento histórico de los aspectos más importantes del
sector para que más adelante se vean reflejados los conflictos y
necesidades en el plano topográfico. FIG. # 4
14
1.3.1. HISTORIA DEL SECTOR.
Como ya se había mencionado, mientras que la ciudad se consolidaba
aparecen nuevas áreas periféricas como es en este caso el sector de las
aguas. Como su nombre lo indica era un lugar donde el cruce y la abundancia de quebradas y del mismo rió san francisco circundaban el
sector. “la iglesia y claustro de las agua se constituyo desde entonces en
el hito urbano de la zona. En el siglo XVII y debido a la abundancia de quebradas en el sector tales como la de pueblo viejo y el paso del propio
rió San Francisco, aparecieron junto a este claustro nuevos molinos de
trigo y algunas fabricas.”9 En ese momento el crecimiento de la ciudad
era ajeno a este sector dado sus características físicas y de propiedad.
Tejido residencial:
“En las primeras décadas del siglo XX Bogota crecía de una manera
desordenada. Las migraciones de las personas del campo a la ciudad se multiplican gracias a una esperanza depositada en los nuevos procesos de industrialización.” A principios de siglo los ríos canalizados hicieron
que las tramas se completaran conformando las manzanas siguiendo la
forma orgánica del río haciendo de estas canalizaciones unas calles
intermedias con perfiles diferentes por sus edificaciones que mas tarde,
a mediados y finales de siglo, llegaron a construirse, densificando un
poco mas el sector por el aumento de sus alturas y al mismo tiempo por ciertas propiedades privadas que manejaron algunas inexplicables
alturas que generan un impacto visual fuerte en el entorno FIG # 5
dadas las características y condiciones del lugar. En Algunas zonas de
vivienda se producen cambios de usos por compra de instituciones y
otros por abandono debido a su mal estado que muy posible deterioran
el lugar dándole a su vez cabildo a estas zonas para parqueo y
comercio. La calle 19 con un perfil diferente pero con una planificación
9 “ Recuperación espacial de la avenida Jiménez y el Parque Santander” Pizano Mallarino, Olga
15
previa como un eje principal de la ciudad, que a su vez sigue la traza
urbana impuesta por los españoles pero que modifica las formas de
manzanas, haciendo de estas, manzanas rectangulares como en el
sector de las nieves oriental y occidental. Se densifica este sector por
medio de la vivienda, oficinas y comercio.
Zonas y edificios Institucionales:
En la misma época a mediados del siglo XX la universidad de los andes
termina por comprar los últimos lotes y edificios que constituyen hoy en
día el perímetro principal del campus de la universidad de los andes. También otras como el externado y la América se apropian de estas
zonas generando núcleos institucionales, al mismo tiempo como la
universidad del rosario que toman las mismas manzanas y predios
existentes adaptándolas a estos nuevos usos cambiando aún mas el
significado del sector, claro esta que es la universidad de los andes la
que mas impacto tiene sobre el sector de las aguas dadas las
dimensiones de propiedad de la universidad. También se encuentran
edificios representativos como equipamientos para el público como la
Academia de Lenguas, el ICTEX, y el ICFES entre otros.
Edificios y zonas culturales:
De la misma manera que la candelaria es considerada como un área de
gran valor patrimonial para Bogota, sus lugares, edificios, hitos y
monumentos históricos representativos del sector, también hacen parte
importante del desarrollo del mismo y de la ciudad.
Empezando por el, paseo de bolívar, la quinta de bolívar, el sector de las
aguas, la media torta, el parque de pueblo viejo, La plaza de la
concordia, la plaza de los periodistas, el chorro de Quevedo, la plaza de
Egipto y otros cercanos, que hacen parte de las mismas características
culturales y recreativas estructurantes del lugar como en este caso los
16
parques, las plazas de Santander y la del rosario, los museos, como la
casa de la moneda, el museo de arte moderno, el museo del 20 de julio,
el museo militar, el museo de arte colonial, la biblioteca Luis Ángel
Arango, la biblioteca Nacional, y hasta los mismos cerros, claro esta sin
olvidar a Guadalupe y Monserrate. Como son lugares importantes dentro del proyecto haré una breve reseña histórica de la media torta como uno
de los elementos fundamentales para la implantación del proyecto como
remate y relación representativa con los cerros y la ciudad.
Media torta:
En 1936, con la ocasión del IV centenario de la capital, y bajo el
mandato del caudillo liberal Jorge Eliécer Gaitán, se planearon múltiples
proyectos para contribuir con una expansión ordenada de Bogotá. Entre
estos estaba pensada la fundación de un teatro público gratuito que
supliera las necesidades de cultura y recreación de los nuevos
habitantes de la ciudad. El 13 de agosto de 1938 el Consejo Británico
obsequió a la ciudad la construcción del teatro al aire libre “La Media
Torta”, en un terreno adquirido por el municipio, para una capacidad de
3000 personas. Este escenario consolidándose como uno de los lugares
de oferta cultural, recreativa y de esparcimiento más importantes para el
sector popular y sus vecinos de la Bogotá moderna. Entre los años 60s y
70s era el espacio ideal para las más importantes representaciones
artísticas de la época. Durante un periodo de tiempo la media torta estuvo en recensión sin cuidado alguno, entrando en estado de deterioro
dañando las condiciones del lugar. En 1981, el Instituto Distrital de
Cultura y Turismo replantea los esquemas de programación del teatro
remodelando sus instalaciones aumentando la capacidad de 3000 a
10000 espectadores. “A pesar de los significativos resultados de este
nuevo proyecto, entre los que se encuentran la permanente afluencia de público los fines de semana a los eventos culturales, la apertura de nuevas franjas de programación y la notable recuperación de planta
física, la media torta continuo siendo un espacio subutilizado. La
17
dificultad de acceso, la inseguridad del sector, la insuficiencia de
servicios y la escasa difusión de los eventos, dificultaron el óptimo aprovechamiento de este escenario de la Capital. Durante los últimos 7
años el IDCT propone fortalecer y revalorizar la imagen de la media
torta, convirtiéndola en un escenario competitivo y en un proyecto cultural sólido y adecuado para las necesidades de la ciudad y del país.”
1.3.2. HISTORIA DEL LUGAR.
El lugar comprendido entre las calles 17 y 18, entre avenida Jiménez y la
diagonal 1ª fue difícilmente ocupado por sus características formales y topográficas. También por algunos propietarios del lote, donde en un
gran porcentaje del lugar era utilizado como bodegas y una pequeña
industria rodeada por vivienda, hoy más de la mitad se encuentra en
estado de deterioro por parte de la vivienda y algunos lotes son
utilizados como parqueaderos. Otros son parte de la universidad de los
andes utilizados como guarderías y zonas administrativas de la misma.
La otra parte de intervención es el lugar que sigue subiendo por la
calle18 lindando en el oriente con la media torta, en el sur con las torres
Jiménez de Quezada las cuales tendrán que ceder parte de su terreno a
la ciudad como sesión publica., y en el norte con la misma calle18 y con
los muros de la universidad de los andes y de algunas viviendas. Esta
parte del lote se encuentra en total estado de deterioro sin ningún uso en
específico donde antiguamente eran zonas residenciales, aun hoy conservan el perfil de la vía por medio de sus fachadas de carácter
histórico, pero que están abandonadas y deterioradas. Luego este lote
también pasa a ser parte de la universidad de los andes que mas tarde
fue cedido al IDCT (Instituto Distrital de Cultura y Turismo), como parte
de sesión publica que ésta tiene que entregar a la ciudad, como
normativa, y como recuperación y saneamiento del plan zonal del centro
histórico de la candelaria.
18
1.4. ANALISIS DEL LUGAR
La presentación y descripción del lugar se hace por medio del plano
topográfico, este es una síntesis de los distintos aspectos y
características importantes encontrados en el lugar, indispensables para definir unas necesidades y carencias, la problemática del lugar, lo cual
nos dará las bases pertinentes para la realización del proyecto. FIG#
1.4.1. USOS.
Esta es una de las características más representativas del lugar dada la variedad y cantidad de usos por parte de la residencia y del comercio,
como también otros de mayor importancia metropolitana como los
edificios culturales, institucionales y administrativos, al mismo tiempo los
espacios libres empleados para el esparcimiento y la contemplación que
definen el lugar. Es pertinente el estudio de las condiciones de cada uno
de estos usos, para entender las relaciones y los conflictos que se
encuentran al tener tal diversidad en el sector, estos aspectos se ven
reflejados claramente en al plano topográfico.
1.4.1.1 RESIDENCIAL.
El uso residencial del sector de las aguas esta conformado por viviendas con perfiles bajos de 2 a 4 pisos de altura, demarcando los límites
periféricos del crecimiento urbano de Bogotá, adaptándose y siguiendo
las formas físicas del lugar. Algunos de los predios privados van
edificando a su antojo densificando el carácter de vivienda de 8 hasta
20 pisos de altura por algunos propietarios de edificios o conjuntos de
edificios construidos en el sector, en el caso de las torres Jiménez de
Quezada y las torres de de Fenicia. FIG# Estas construcciones nuevas
tiene un mayor impacto visual sobre la zona por la manera como se
apropian del lugar y se relacionan con el entorno.
19
1.4.1.2. EDUCATIVO.
Esta es una de la características mas importantes del sector en los últimos tiempos, ya que a una escala mas amplia el centro de la ciudad
toma el carácter de centro educativo, es decir, las instituciones
educativas mas importantes de la ciudad y de la nación, se están
localizando en estos sectores, lo que implica no solo una gran afluencia
de población, si no una población con el rasgo particular que no tienen
un horario fijo, mas bien hay actividad constante durante la mayor parte
del día. Las instituciones que se sitúan específicamente dentro del sector como ya se mencionaba anteriormente y la de mas influencia
sobre el lugar es la universidad de los andes, seguida por la universidad
América de Colombia, El Externado, El Atadeo, y otras instituciones
cercanas dentro del mismo contexto histórico como la universidad del
rosario, la Autónoma, la Gran Colombia, la Universidad Libre, y
Colegios como el san Bartolomé, el Salesiano y el Mayor de nuestra
señora del rosario entre otros. (Fig. 11)
1.4.1.3. CULTURAL.
Como se describía anteriormente, dentro del sector encontramos varios
edificios de carácter cultural de importancia metropolitana el cual nos indica que existe una gran afluencia de personas que vienen de varios
puntos de la ciudad a visitarlos. Algunos de los principales edificios
culturales en el sector son: el museo de arte moderno, la Casa de la
Moneda, el museo del 20 de julio, el museo militar, el museo de arte
colonial, la biblioteca Luis Ángel Arango, la biblioteca Nacional y otras
bibliotecas mas pequeñas entre otras.
1.4.1.4. ZONAS VERDES Y LIBRES.
20
A su vez los espacios culturales al aire libre como en este caso la media
torta, junto con otros espacios libres para la contemplación y reunión
publica como las plazas y plazoletas como las que se mencionaban
anteriormente, en las que se involucran directamente con el proyecto, la plaza de los periodistas y la plazoleta de llegada y salida del
Transmilenio. También parques como el de pueblo viejo que se
encuentra en abandono, y zonas de preservación natural y los paseos
urbanos que establecen las relaciones entre estos mismos puntos o
hitos importantes de la ciudad y del centro histórico, entre los que se
destacan el paseo de bolívar, actual avenida circunvalar, y la avenida
Jiménez.
1.4.1.5. ADMINISTRATIVOS.
Desde un principio el sector del centro histórico y sus alrededores se
han ido consolidando como centro gubernamental y administrativo de la
ciudad, pero que a su vez se han venido afectando dado los cambio de
usos teniendo efectos negativos sobre la competitividad urbana
haciendo que estas actividades financieras y de servicios de empresas,
se hayan desplazado desde el centro hacia el norte reforzando la
segregación socio-económica del espacio urbano. De esta manera y
como lo manifiesta Manuel de Sola-Morales donde dice que “el peligro
máximo de nuestras ciudades no es la dispersión o la congestión sino la segregación” el ha definido la segregación “como la consolidación en
paquetes de funciones que tienden a cerrase en si mismos creando
espacios para ricos y pobres, zonas de oficinas y zonas de viviendas”10.
De igual manera siguen existiendo unos edificios administrativos
importantes cercanos al sector. La importancia de estos edificios tienen
un gran impacto de carácter metropolitano, no solo generan gran
afluencia de personas, si no también de vehículos, donde la gente que
10 Manuel de Sola-Morales: “El peligro máximo de nuestras ciudades es la segregación” http:www.barcelona2004.org
21
viene del norte, sur u occidente de la ciudad se trasladan hacia el sector
del centro generando una gran congestión vehicular.
1.4.1.6. PARQUEADEROS.
La zona se ha venido apropiando de varios de los espacios vacíos sin
ningún uso en específico adaptándolos a parqueaderos incrementando
el uso del automóvil en el sector y por lo tanto mas congestión vehicular.
(Fig. 13) De esta manera la corporación de la candelaria a propuesto
para el plan zonal del centro, un sistema de parqueaderos perimetrales
satelitales que suplan las necesidades básicas del automóvil y del usuario, dejando algunas vías principales alternas que atraviesan la
candelaria pero que no interfieran con el transeúnte, haciendo que el
uso principal de las vías de la candelaria sea esencialmente peatonales.
1.4.1.7 CONCLUSION Lo que se encuentra en el sector es una gran actividad de carácter
urbano donde el uso residencial es principalmente de carácter local, que
hace que la relación con los distintos y variados usos y características
del sector no interactúen de manera adecuada y por ende se generen
conflictos entre unos y otros, creando un desaprovechamiento y
abandono de los espacios existentes.
1.4.2. CIRCULACION Y MOVILIDAD
También es necesario, por medio del análisis del lugar, establecer una
serie de conclusiones en cuanto a movilidad y conexiones donde
claramente se presentan conflictos y nuevas oportunidades. (Fig. 14)
22
1.4.2.1 VIAS PRINCIPALES
Las vías más importantes para acceder y salir del sector son la cr
décima, la Cr. Séptima, la cr quinta, así como la avenida 26 que lleva a
la cr tercera, la avenida Circunvalar, la calle 19, y la calle sexta y séptima. Actualmente la avenida Jiménez genera una gran afluencia
peatonal ya que se realizo la propuesta de diferentes puntos de
estaciones de Transmilenio, hasta llegar a la estación final en la cr
tercera con calle 19 justo enfrente del ICFES, retornando por el mismo
eje ambiental de la Jiménez haciendo de esta vía un uso exclusivo de
acceso y salida del Transmilenio. De la misma manera se plantea la
construcción de Transmilenio en la Avenida 26 y la carrera séptima. A su vez la calle 19 genera un gran cantidad de flujo vehicular, particular y
de uso publico, lo que hace que este sea una vía bastante transitada por
el usuario.
1.4.2.2 VIAS SECUNDARIAS
Las vías secundarias son todas aquellas que conforman la retícula del
trazado urbano estableciendo las relaciones directas con las vías
principales. Teniendo en cuenta algunas como la Cr tercera, cuarta y
quinta que aparentemente son vías secundarias pero tienen un carácter
principal ya que atraviesan todo el centro histórico manejando flujos de
transporte de toda clase haciendo de estas, vías congestionadas y deterioradas en su mayor parte por el transporte publico y particular.
Otras, como las directamente relacionadas con el proyecto y algunas
cercanas a el lugar con las mismas características, en este caso la calle
principal del proyecto, calle 18, que hace parte importante como vía
conectora de zonas culturales y naturales importantes de la ciudad como
la media torta, el parque pueblo viejo y algunas instituciones, sin olvidar
los mismos cerros orientales y paseo de bolívar, ahora avenida
circunvalar, donde estas adquieren un uso casi nulo por medio del
peatón. Salvo unas y hasta cierto punto, como la calle 19ª y la calle 16,
23
que son transitadas por los usuarios de la zona, pero que son olvidadas
por los demás habitantes, que también son vías importantes de conexión
con los puntos ya mencionados, pero que al seguir subiendo el estado
de deterioro y abandono es cada vez mayor haciendo de estas zonas
visualmente pobres, desoladas y por lo tanto inseguras.
1.4.2.3 VIAS PEATONALES
Para ser el sector histórico y cultural de la ciudad son pocas las vías
peatonales que son utilizadas para la movilidad del habitante. Sin
embargo existen planteamientos viales urbanos por medio de la
Corporación de la Candelaria y el IDCT (Instituto de Cultura y Turismo), para el mejoramiento de la calidad de las vías de acceso al centro
histórico, y hacer que la mayoría de las vías de la candelaria sean
principalmente de uso peatonal. Tendiendo en cuenta, como ya se decía
anteriormente, el planteamiento de un sistema de parqueos satélites
para que el automóvil no interactúe directamente con el transeúnte
dentro de las mismas vías planteadas para la movilidad peatonal.
“Ejecución de un plan de movilidad que promueva la combinación de una cobertura de transporte público con sistemas de movilidad alternativos
(bicicletas- rutas de servicio al interior del centro) y un sistema de
espacio público de soporte con calidades ambientales que permita la movilidad peatonal.”11
1.4.2.4 CONCLUSION
Dado que es un sector de importancia metropolitana existe una gran
afluencia vehicular y peatonal que generan circulaciones importantes en
el sector por la cual los planes a futuro y objetivos de la Corporación de
la Candelaria son las de resolver estas conexiones. Se reconoce que la
carencia de vías peatonales en el sector son preocupantes dejando que
11 Plan Zonal Centro Histórico de Bogotá. Proyectos detonantes. Equipo local Medio Ambiente
24
el vehículo tome control del sector haciendo de este un lugar casi
intransitable por el peatón. En el planteamiento de las necesidades del
sector se verán reflejadas las determinantes para abordar el proyecto
siguiendo con las pautas evidentes del sector y las establecidas por las
mismas características del lugar. De esta manera plantear alternativas para dar respuesta al mejoramiento de la movilidad del usuario.
2. DETERMINANTES.
A partir del análisis del lugar se encontraron importantes determinantes,
las cuales nos dan unas pautas para abordar el proyecto en cuanto a las necesidades, carencias y oportunidades que se hallaron durante el
proceso de análisis y de investigación de esta parte de la ciudad. Estas
determinantes se ven reflejadas en el plano topográfico mostrando las
distintas situaciones que al mismo tiempo nos proyectan una serie de
posibles soluciones o maneras de resolver estas dificultades de una
manera formal, estética, social y también intuitiva que nacen a partir de
estas determinantes del lugar.
2.1. MOVILIDAD.
Como se describe anteriormente el sector de la Candelaria, de carácter
metropolitano, hace que este sea un lugar con una gran afluencia de transporte público, privado y particular, por ende se genera un gran flujo
de gente a través de todo el centro de Bogotá.
El tráfico vehicular genera una desarticulación importante entre el peatón
los lugares y edificios culturales importantes de la zona generando una
clara e incómoda relación entre estos puntos importantes de la ciudad
con el habitante. Este hecho se da por la sobre-utilización de las vías por
medio del vehículo en el interior de todas las vías de la Candelaria
incluyendo la avenida Jiménez que fue pensada exclusivamente para
que fuera un paseo urbano peatonal. “EL eje ambiental de la Jiménez
25
deberá mantener su carácter principalmente peatonal, cumpliendo dos
funciones; primero, ser un espacio peatonal y de paseo por excelencia y segundo, ser el articulador entre el centro de la ciudad y los cerros
elemento representativo de la ciudad”.12 La llegada del Transmilenio
produjo un fuerte impacto en esta zona por lo que la Jiménez tiene que servir como vía principal del Transmilenio alterando el significado
principal de esta avenida. FIG# De la misma manera esta vía tiene que
servir de salida principal para tomar la tercera, de los vehículos que
ingresan por la avenida circunvalar y los diferentes accesos vehiculares
que se dan en la candelaria. FIG#.
Por otro lado las vías importantes del proyecto son utilizadas por
transporte restringido dados los perfiles y características de sus calles por lo que no son vías muy transitadas durante el día. Son importantes
en cuanto a su conexión desde casi el final de la Jiménez, como con la
Quinta de Bolívar y del mismo acceso a Monserrate, con el resto de la
candelaria y con los puntos importantes y de interés. Solo en los fines
de semana y cuando se realizan eventos en la Media Torta, estas vías
se congestionan dada la cantidad de vehículos que quieren salir y
parquear en la zona. FIG#. Es en esta parte donde se ven las
deficiencias del planeamiento y de la infraestructura de movilidad en la
zona. Esto repercute en la medida en que se realicen nuevos
planteamientos de infraestructura vial para un soporte a la movilidad
peatonal y al uso restringido vehicular.
2.2. RELACIONES.
Dado que en el sector existen varios eventos culturales y lugares de
esparcimiento cercanos entre si de un alto impacto urbano, existe la
necesidad de establecer unas relaciones claras y eficientes donde se
articulen estos espacios y edificios para dar una mayor conectividad al
contexto general urbano. Por eso es importante dar prioridad a las vías o
12 Plan de Regularización y Manejo, Universidad de los Andes. Definición del impacto urbano. Pág. 00030
26
paseos peatonales y restringir el uso del automóvil para que a su vez se
generen estas conexiones aprovechadas y disfrutadas por el mismo
transeúnte con las actividades recreativas y de encuentro, mejorando la
calidad del aire y del espacio, la percepción visual y la conectividad
ambiental por medio de unos sistemas continuos, que articulen estos eventos significativos del lugar de la zona y del proyecto, como los
cerros con el centro, el parque pueblo viejo con el centro, y la media
torta con sus alrededores. “La utilización de los espacios peatonales son de paso, es decir comunicación entre punto de llegada (bajada de
transporte publico) y lugar de vivienda, trabajo o de estudio, motivo por
el cual se deben adaptar para ser eficientes (andenes amplios,
iluminados, seguros, entre otros. De la misma manera articular las intervenciones ya iniciadas o proyectadas (calle peatonal de la media
torta, Parque Pueblo Viejo) con espacios públicos existentes que logren
potenciar al máximo la posibilidad de recorrer peatonalmente el área central de la ciudad)13.
2.3. CONCLUCIONES.
A través de las investigaciones y los análisis del lugar y por la misma
experiencia vivida en el sector, se reflejan unas importantes necesidades
y oportunidades a nivel de infraestructura vial, movilidad y relación entre
los distintos puntos importantes del centro y los cerros orientales de la
ciudad. Para ello se han establecido varias repuestas por medio de la corporación de la Candelaria y del plan de regulación y manejo de la
universidad de los andes donde se plantea un mejor manejo de las vías
dando protagonismo a las relaciones principalmente peatonales. Por
ende la importancia de establecer en el sector de la candelaria y del
proyecto unas relaciones claras y eficientes donde se mantenga una
comunicación peatonal constante con estos puntos importantes de la
ciudad y de la misma manera restringir al máximo el paso vehicular,
13 Plan de Regularización y Manejo, Universidad de los Andes. Definición del impacto urbano. Pág. 00031.
27
haciendo de estos espacios flujos articuladores seguros y sanos de esta
parte de Bogotá.
3. ANÁLISIS DE PROYECTOS.
Para el proceso de proyectación fue pertinente hacer ciertos análisis de
proyectos arquitectónicos y urbanos de casos representativos similares.
Es a partir de estos análisis de ejemplos en el tiempo que se obtienen
conclusiones y alternativas de cómo aproximarse a la solución de las
necesidades y a la formulación del proyecto arquitectónico.
3.1. PROYECTOS URBANOS.
Se reconocen ciertos ejemplos de ciudades suramericanas con ejemplos
históricos similares de la estructura urbana de la conquista española
alrededor de ciertas ciudades como ciudad de Quito, “Bolivia”, la ciudad
de caracas en Venezuela, Cuzco en Perú. Estas, a su vez tienen las
mismas características que se plantean como centros históricos
estructurantes del crecimiento de la ciudad y su relación que tienen con
los distintos elementos naturales que también conforman la esta
estructura y crecimiento urbana planteada desde la colonia en América
latina. Al mismo tiempo ejemplos como el ensanche de Barcelona de
cerda que contiene características similares de crecimiento urbano
ligados a elementos naturales representativos de estas ciudades.
3.1.1 CIUDADES COLONIALES
En estas ciudades encontramos las mismas o parecidas dimensiones en
las tramas urbanas establecidas por los españoles los cuales generan
una retícula estructurante como elemento ordenador y generador del
crecimiento de estas ciudades. Las condiciones naturales que todas
tienen en común hacen que el crecimiento de estas ciudades se
28
interrumpa y de esta manera la forma de apropiación y de desarrollo se
descomponga o varíen haciendo de estos lugares particulares y
representativos de la ciudad.
De la misma manera la retícula establecida en estas ciudades hacen
que los lugares se relacionen de una manera clara, directa y eficiente haciendo que los lugares particulares, por los mismos acontecimientos
naturales, sobresalgan y sean lugares importantes de reconocimiento de
la ciudad. FIG# Perú, Chile quito Venezuela argentina etc…
3.1.2 CONCLUSION
La ciudad como uno de los temas más importantes en la Arquitectura,
como desarrollo del urbanismo y de la misma arquitectura, como se
mencionaba anteriormente, y como lo plantea Rossi, la arquitectura se
construyen con la ciudad y ésta constituye el caso de estudio que nos
lleva al proyecto arquitectónico. Es por esto que el análisis de la ciudad
debe ser fundamental para el desarrollo del proyecto para crear ciertas
pautas y establecer situaciones que permitan una clara y pertinente
definición de las propuestas del proyecto a realizar.
3.2. REFERENTES.
Estos son el estudio de otros casos y ejemplos de arquitectura y ciudad, que sugieren respuestas con alternativas similares para la construcción
y sustentación del proyecto. Aquí también se estudian varios
componentes y elementos de la arquitectura; como lo son los análisis de
los sistemas formales, técnicos y funcionales, de proyectos
contemporáneos las cuales son otras maneras de acercamiento para las
soluciones de los problemas establecidos. A su vez existen otras
maneras artísticas o de otras disciplinas que puedan parecerse a los
casos dados que aporten a la formulación o respuesta del proyecto.
29
3.2.1 VIVIENDA.
Se empezó por un planteamiento de espacios culturales, dotacionales y
de vivienda dados los análisis de los usos del sector y de la conclusión a la cual se llego para el planteamiento del proyecto. En este caso la
vivienda como una necesidad clara del lugar donde ésta genere un
sentido de pertenencia del lugar fomentando su uso diario y generando
una mejor espacialidad y calidad de vida. En este caso se llego a la
conclusión de establecer unas viviendas de uso estudiantil dadas las
características principales del sector. Se hizo el análisis de diferentes
tipos de viviendas comenzando por la tipologia espacial que en un principio se quería generar. Una vivienda con características espaciales
modernas donde se generan espacios comunes para el esparcimiento,
recreación y educación. Espacios que a su vez representen los espacios
vacíos de las viviendas de tipo colonial asimilando estos patios en un
gran solo espacio dividido por una serie de bloques lineales de vivienda.
3.2.1.1 PROYECTO GRAN COLONIA DE ENVIRONS DE BERLIN.
Este proyecto construido por varios arquitectos en los que se destacan
los construidos por W,Gropius, y Haring se basan en unos edificios de
vivienda mínima lineal en serie los cuales liberan los espacios para leer
con mayor claridad la proporción de lo construido con el espacio libre. Un planteamiento moderno donde los espacios de esparcimiento son
mayores a los construidos para tener espacios amplios y con una
descongestión visual más limpia que el de las ciudades medievales
europeas. Este proyecto criticado por otros donde se generaron
polémicas por la misma apropiación del suelo hizo parecer de este un
fracaso total. Pero que de una manera las intenciones del proyecto son
la de crear un modelo espacial de habitación y de ciudad donde hayan
espacios libres adecuados para el habitante, protagonista del mismo
urbanismo y arquitectura. En este caso la exageración de la implantación
30
del modelo espacial hace parecer de esta arquitectura ineficaz y errónea
donde el fundamento principal de la teoría es la de tener un equilibrio
entre naturaleza y Hombre. Al mismo tiempo este proyecto usa una
tipologia de apartamentos de galería repartiendo a varias habitaciones
de vivienda y otra de puntos fijos repartiendo a dos apartamentos por piso.
3.2.1.2 CENTRO UNIVERSITARIO DE HARVARD, Cam brige1949.
Walter Gropius plantea un conjunto de edificios independientes pero
evidentemente relacionados entre si que conforman una ciudad (universitaria) dentro de la misma ciudad. Estos edificios sueltos crean
unos espacios verdes para el libre esparcimiento y recreación de
usuario.
De la misma manera desarrolla una tipologia espacial de habitaciones
con unas medidas antropométricas mínimas necesarias para el buen
desempeño del estudiante generando eficiencia y una excelente calidad
espacial acordes al comportamiento y necesidades del estudiante. Por
esto plantea una serie de usos cercanos complementarios a las
funciones diarias que hacen parte de la vida cotidiana del Hombre.
3.2.1.3 UNIDAD DE HABITACION DE MARSELLA.
La unidad de habitación representa en Le Corbusier uno de los edificios
mas importantes dados los planteamientos teóricos y técnicos
desarrollados en su arquitectura. Los 5 puntos de la arquitectura nueva
de Le Corbusier se ven claramente utilizados en este edificio. (Planta
libre, edificio sobre pilotes, terrazas Jardín, ventana alargada o corrida y
fachada libre). A su vez los planteamientos teóricos de la “ciudad
radiante” expuestos por lecorbusier donde plantea crear un nuevo tipo
de ciudad la cual afirma que ésta es un campo de grandes posibilidades
donde el interés privado se subordinará al interés colectivo empleando
31
las cuatro actividades esenciales en la vida del Hombre: habitar, trabajar,
circular y recrearse o cultivarse espiritualmente. Estas cuatro funciones
de la vida las resume en este gran edificio donde con sus cinco
postulados de la arquitectura genera un equilibrio entre el hombre
arquitectura y naturaleza.
3.2.1.4 EL GALLARATESE DE MILÁN.
Este edificio lineal construido por Aldo Rossi hace parte de un complejo
residencial de Monte Amiata, proyectado y construido por Carlo
Aymonino en 1973. La planta aporticada de este edificio esta sostenida por unas pantallas de concreto separadas cada 1.80 mts generando una
repetición de pantallas diferenciando las zonas de circulación y de
acceso con la vivienda y al mismo tiempo que se pueda transitar sin
restricción alguna, solo en algunos puntos donde se sitúan las tiendas y
los espacios para actividades comerciales. A su vez maneja la tipologia
de galería con cinco puntos fijos cada 16 pantallas que distribuyen a los
apartamentos. El carácter simbólico del edificio se representa en el
manejo de las pantallas retomando la memoria de las galerías y del
pasaje urbano reviviendo los acontecimientos transitorios de la vida
urbana haciendo la representación de la memoria de la ciudad en la
arquitectura. “Se propone el despliegue de organización sobre el
concepto de galería restituyendo la tipología tradicional del hábitat de la
Lombardía y el modelo de calle interior propuesto por Le Corbusier. El edificio propone una abstracción formal del acueducto romano, separado
del suelo por pilares que le dan dimensión urbana. La diversidad de
alturas y el porche articulado se muestran a través de ritmos que alternan entre lo abierto y lo cerrado. Existe relación análoga con la
tipología del corredor, que se acentúa con el desarrollo del recorrido
horizontal”14.
14 La propuesta de Aldo Rossi. http://www.saber.ula.ve/cgi-win/be_alex.exe?
32
3.2.1.5 BARRIO DE LA SANG.
El proyecto urbano de Manuel de Sola-Morales y compañía, en el barrio de La Sang del centro histórico de Alcoy (Valencia), trata de una
operación de modernización, reconstrucción y nueva definición del
barrio. El proyecto mezcla elementos de carácter infraestructural y de
obra pública (rampas y accesos rodados), mezclándolos con la
domesticidad de callejones y espacios intermedios característicos de la
Sang. “El resultado de una fuerte voluntad estructural, y tipológica,
introduce de manera coherente, formas e ideas residenciales propias de la ciudad moderna en el barrio histórico.15” Es así como resuelve por
medio una vivienda de forma lineal, la relación tejiendo un modelo de
cuidad moderna con un tipo de ciudad histórica.
3.2.1.6 NEXUS WORLD/ STEVEN HOLL BUILDING (BUILDING # 11).
Este proyecto de Steven Holl y asociados ubicado en la ciudad de
Fukuoka Japón, quisieron implantar un nuevo concepto de viviendas
colectivas en donde no son ni apartamentos convencionales ni casas
separadas entre si. Es un complejo que consiste en 24 unidades de
vivienda de 3 “historias” de unidades diferentes pero siguien una misma
unidad conceptual. En este caso la vivienda # 11 como suele llamarse,
construida directamente por Steven Holl, tiene una variedad de diferentes significados tales como “espacios cerrados vs. Espacios
abiertos”, “publico vs. privado”, “vertical vs. horizontal”, “preciso vs.
abstracto”, “luz vs. Oscuridad”, que son tomados en cuenta en el diseño
de espacios y de su estructura. El desarrollo de este conjunto de
edificios #11, son prismas rectangulares de 5 plantas de apartamentos
distanciados proporcionalmente entre si, generando unos espacios
15 http://arquitectes.coac.net/sola-morales/alcoi.htm
33
internos que conforman patios de circulación con espejos de agua
haciendo de estos espacios aislados y tranquilos.
3.2.1.7 MECANISMO RESIDENCIAL M IXTO.
Este proyecto pensado por un grupo de arquitectos llamado Actar
Arquitectura, ubican un complejo residencial en un lote deteriorado con
unas características semi-urbanas con varios usos a su alrededor que
hacen que el lugar no tenga pertenencia alguna. Una de las particulares
más llamativas del lugar en donde se plantea el proyecto recae en la
manera inusual de la correlación con las distintas escalas y usos y de las aparentes discordancias entre ellas. Las aspiraciones del proyecto era
mirar estas dos tensiones, generando un mecanismo el cual fuera
suficientemente distante y autónomo para favorecer a un movimiento
táctico de apropiación de un espacio extraño sin referencia principal
alguna, pero con una que también es suficientemente flexible para
armonizar con los elementos específicos que caracterizan el lugar: un
ritmo una penetración o apropiación, la cual es capaz de llevar dentro
de la línea la fuerza de los diferentes vectores los cuales atraviesan en
este planteamiento: una acción de estrategia mas que imponer un orden.
Una secuencia elemental de líneas paralelas reforzadas por el
planteamiento de unidades residenciales marca el lugar como un perfil
abstracto a una barra de códigos cambiante. Más que una repetición, es
la modulación o ritmo que el sistema propone, el cual tienden a torcerse y deformarse acordes a las peticiones, eventos o accidentes los cuales
vienen a interrumpir el ritmo adoptado inicial. Las unidades residenciales
son varias, estos se levantan tres o cuatro pisos de la planta del primer
piso, generando aquí diferentes usos como servicios y tiendas con áticos
de formas y tamaños diferentes entre si. Ellos incluyen casas existentes
del lugar preservándolas para estos usos ya sea por estrategia o por
sentimiento, jugando con el espacio dándole un uso constante por sus
habitantes.
34
3.2.1.8 MVRDV. 100 WOZOCO’S.
El proyecto realizado en la ciudad jardín del occidente de Ámsterdam
(Westelijke Tuinsteden), comprende de un bloque de 100 apartamentos que tenían que ser ubicados en un lugar con unos requerimientos
específicos. El área de zonificaciòn y la orientación norte-sur del edificio
hicieron imposible la posición de los 100 apartamentos en el bloque, solo
podrían ubicarse 87 de estos. Los 13 restantes fueron ubicados en unas
viviendas como vigas voladizas colgando de la fachada norte sostenidas
por unas vigas de acero para que cada uno de estos apartamentos
también tuviera la oportunidad de recibir sol del oriente o del accidente. Este bloque de edificios también comprende de una tipologia de galería
con unos puntos fijos en sus extremos que reparten a los distintos
apartamentos de vivienda.
Por otro lado este bloque, maneja unas fachadas con un juego de
balcones dispuestos al azar de tamaños y colores diferentes generando
una movilidad constante en la fachada.
3.2.2. CENTROS ARTÍSTICOS Y DOTACIONALES.
Como se mencionaba anteriormente, después del análisis del lugar se
llego a varias alternativas de aproximación para el planteamiento del proyecto urbano en el lugar estudiado. Por medio de lavivienda, de
equipamientos culturales, dotacionales y espacio publico resolver o dar
respuesta a las necesidades esenciales básicas del habitante
entendiendo la cercanía a la media torta y a las distintas universidades
del sector. Por lo tanto se estudiaron casos similares de centros
artísticos y de educación que tuvieran las mismas características tanto
geográficas y morfológicas, como intuitivas de lo que se quería plantear
en el lugar.
35
3.2.2.1 MUSEO DE HISTORIA CHIKATSU- ASUKA.
Tadao Ando es uno de los arquitectos mas sobresalientes dada su
capacidad compositiva de geometría pura empleada en cada uno de sus proyectos, ordenando ese “espacio desnudo” como lo expone en
su definición del objetivo primario de la arquitectura. Dadas las razones
simbólicas de este museo de querer mostrar el conjunto funerario de las
zonas excavadas, hace que el edificio se conciba en forma de colina
desde la cual el visitante pueda ver la totalidad de la zona en la que se
hizo esta excavación. A su vez la forma escalonada del edificio
proporciona una interesante panorámica de todo el área circundante, donde este espacio y su entorno se convierten en el centro de
actividades al aire libre de reunión para los habitantes del museo,
incluso de la región. La cubierta se proyecta como una plaza
escalonada, que puede ser utilizada para múltiples actividades y
representaciones artísticas. “En el interior la oscuridad se apodera del
lugar exhibiendo los objetos desenterrados tal y como se encontraron
haciendo que la gente se sienta en el mundo subterráneo perteneciente
a los tiempos remotos encontrándose con su propia historia.16”
3.2.2.2 ALBERGUE INFANTIL.
Este proyecto realizado también por Tadao Ando, se encuentra ubicado en Himeji, Hyogo, Japón. La idea del proyecto fue aprovechar al
máximo el entorno natural en el que se encuentra rodeado donde los
niños pudieran realizar todas las actividades libremente. El proyecto esta
compuesto por tres piezas principales. La primera un lugar de “estudio”,
la segunda pieza, la residencia, proyectada en un ángulo de 45 grados
con respecto a la primera , y la última es un anfiteatro al aire libre de 30
metros de diámetro. En un lado de los volúmenes se encuentran las
16 Tadao Ando, croquis 86 Pág. 166
36
escaleras, que se adaptan a la topografía del terreno y en el otro un lago
artificial. Estos son lugares de esparcimiento donde los niños aprenden
a expresarse y a participar en eventos artísticos y conferencias
educativas. Uno de los objetivos principales de este proyecto es hacer
que los espacios introducidos en su entorno natural estimulen la curiosidad de los niños para que incentive el crecimiento de su deseo
de aprender.
3.2.2.3 CASA DEL VEINTICUATRO.
Este proyecto se desarrolla dentro de un casco urbano antiguo donde se levanta un prisma rectangular mostrando la posibilidad de construir un
edificio moderno que muestre una relación directa con la ciudad
medieval. La ubicación y orientación y la misma elaboración de este
edificio muestra una comprensión profunda del lugar para hacer de este
elemento cultural parte del lugar y del contexto histórico sin que
desentone con los demás edificios importantes que se encuentra a su
alrededor.
3.2.2.4 CONCURSO CIUDAD DEL FLAMENCO DE JEREZ.
El primer premio para el concurso de la ciudad del Flamenco de Jerez
fue dado a los arquitectos y compañía Herzog y de Meuron. Este se
ubica en el corazón de la homogénea y perfecta trama urbana de la tradicional ciudad de Jerez. La propuesta:”un jardín tapiado se
transforma en la Ciudad del Flamenco. No queremos un icono-hito
urbano, sino un puzzle de fragmentos que pueda crecer, que sea capaz de integrar otros edificios, tanto existentes como nuevos. Su espíritu
conciliador: mantiene la condición abierto del actual espacio y
reconstruye al mismo tiempo la solidez de la plaza, en continuidad con la densa trama del casco histórico jerezano”17. No existe una sola manera
17 Herzog y de Meuron. AV Proyectos 0022004 Pág. 29
37
arquitectónica de abordar el proyecto ya que la idea del proyecto no
comprende solo un edificio si no la ciudad completa. Sobre un muro que
contiene una zona verde ya existente, se levanta una torre en memoria a
las dos torres de Alcázar de jerez entrando en un dialogo urbanístico con
la catedral cercana. La relación entre este nuevo proyecto con la materialidad de toda la ciudad es una de las maneras mas interesantes
de abordar el proyecto. Con sutiles perforaciones siguiendo las formas y
dibujos de la tradicional ciudad flamenca y de los ornamentos árabes,
una fuente de inspiración para implantarla en la torre donde es un lugar
en donde se exponen la memoria tanto de la ciudad como del tradicional
baile del flamenco. “Nuestra propuesta para Jerez puede ser entendida
como una topografía artificial, iconográfica, enraizada en la tradición flamenca, el mundo árabe y la cultura cotidiana”18.
3.2.2.5 MUSEO PROVINCIAL, ZAMORA.
El museo, proyectado por Luís M. Mansilla y Emilio Tuñon, se presenta
como un prisma puro donde contiene la memoria de la ciudad de
Zamora, (España). El museo se encuentra emplazado dentro de una
muralla por un conjunto de accidentes topográficos y de edificios de
diferente carácter donde este organiza un recorrido en torno a los restos
de su historia. “Es una edificación que renuncia a la composición
académica axial, escorando su cualidad hacia una arquitectura que se
produce por deslizamiento entre piezas, fragmentando su visión y obligando a circular entre los edificios, casi tocándolos, de forma que los
intersticios entre éstos y las rocas otorgan valor a las construcciones”19.
La entrada principal del edificio se eleva a un nivel intermedio donde
éste marca el punto de partida para el desarrollo del programa
estableciendo una clara estratificación de sus usos. A su vez,
técnicamente el edificio se construye con muros y losas de hormigón
18 Herzog y de Meuron. http://ciudaddelflamenco.jerez.es/proyecto.htm 19 Mansilla y Tuñon. Razón y Forma. David Cohn, Memoria y Ciudad. Museo Provincial, Zamora. Revista 2G Pág. 20.
38
blanco, y sus fachadas de piedra arenisca del lugar, jugando con la
materialidad constructiva tradicional del adobe utilizado en la zona.
3.2.2.6 ESCUELA HOGAR EN MORRELLA.
Proyecto realizado por Carme Pinòs y Enric Miralles, ubicado en
Morella, Castellón, en un lugar con características topográficas de
pendientes bastante inclinadas, se desarrolla un proyecto de una
escuela y vivienda para estudiantes donde la idea principal es cómo el
edificio repite el movimiento de la ciudad hacia la mejor orientación,
haciendo un giro, ubicando las zonas de esparcimiento y de reunión con el limite exterior que siguen las cotas existentes del terreno. “la cubierta
funciona como la verdadera fachada del edificio. Y ahí se cuenta cómo
el edificio es un camino a la sala. Distintos niveles de rampas, pistas de juego, celosías, aparecerán bajo las cubiertas contra la pendiente. La
sala tiene su eco en el patio de entrada. Desde él nace la rampa de
acceso que es la construcción sobre la que se apoya toda la geometría superficial.”20 De la misma manera las características primordiales en la
realización del proyecto fue en la de insistir en los espacios intermedios:
patios, zonas escavadas superpuestas entre si para las reuniones de las
distintas actividades que allí se realicen, que forman unidades únicas
que buscan su relación directa con el paisaje.
El programa del proyecto es fundamental para el funcionamiento preciso
de las actividades básicas de la escuela: en la planta de acceso, el nivel superior se encuentran, oficinas, enfermería, biblioteca, patio y comedor.
En la planta de primer piso el nivel intermedio los dormitorios,
laboratorios, servicios, biblioteca y cocina. En la segunda planta en el
nivel inferior los dormitorios, las aulas, biblioteca-estudio y terraza. Y en
la tercera planta el jardín, los vestuarios, el área de juegos y la vivienda
de los cuidanderos.
20 Escuela hogar, Morella (Castellón) Carme Pinós & Enric Miralles AV Monografías 79-80 · Sumario
39
3.2.2.7 ESCUELA Y SALA POLIVALENTE, MASTRILS.
La realización de este edificio, por los arquitectos Dieter Jungling y
Andreas Hagmann, también se ubica en lugar donde la estructura de la
población esta íntimamente determinada por la topografía local y sus características rurales. Estos dos arquitectos tienen en cuenta estos
aspectos importantes determinantes del lugar, la relación con la
integración en el pueblo y la topografía, por lo que deciden resolver de
una manera apropiada por medio de una tipologia de construcción
escalonada, típica de la región. “el edificio se en una pronunciada
pendiente que se extiende hasta la cima del Pizalun, siguiendo la línea
de la ladera descendiente junto a un bosque y a un arroyo. El acceso no se lleva acabo mediante una carretera, sino mediante una red de
senderos, caminos y pequeñas vías preexistentes”.21 En cada uno de
los cinco niveles, unidades a dos niveles agrupan dos aulas con sus
aulas auxiliares. También una de los factores más importantes del
proyecto es el vínculo con el paisaje que se hace evidente mediante la
excavación necesaria, presentándose, así, el negativo del perfil del
edificio, y de algún modo respetando la relación con el mismo terreno y
las rocas sobre las cuales se han construido. “La presencia de las losas
de hormigón en cubierta proporciona una impresión homogénea de todo
el conjunto, acentuando la especial importancia, en una región de montaña, de la cubierta como quinta fachada del edificio”22.
3.2.3 CONSTANTES.
En los proyectos de vivienda estudiados se encuentra una de las
particularidades en todos los proyectos, donde se manejan bloques
separados por una distancia proporcionada en la cual los espacios
sobrantes son espacios pensados para el uso de contemplación 21 Dieter Jungling y Andreas Hagmann, Escuela y sala polivalente, Mastrils. Revista 2G Obras y Proyectos. Pág. 86 22 Dieter Jungling y Andreas Hagmann, Escuela y sala polivalente, Mastrils. Revista 2G Obras y Proyectos. Pág. 86
40
recreación y convivencia entre los habitantes del lugar. A su vez el uso
de unas alturas adecuadas para no generar impacto visual fuerte en el
entorno, por el contrario que parezcan proyectos sutiles respetando la
horizontalidad del paisaje. También se habla de unas constantes
tipologicas de espacios mínimos con las proporciones adecuadas antropométricas de los usos diarios del Hombre.
Por otro lado los centros artísticos, culturales y dotacionales que se
estudiaron, tienen las constantes de manejar geometrías puras y
sencillas como cubos o prismas rectangulares que sobresalen del lugar
mostrándose como sutiles hitos contemporáneos dentro de las diferentes
ciudades históricas. Estos a su vez respetan de una manera clara su
relación con el entorno y el paisaje en el que se encuentran. De la misma manera se generan unos recorridos dentro de los proyectos que
dirigen a sus visitantes a sus diferentes destinos de una manera pasiva y
confortable haciendo que el habitante se sienta cómodo y seguro.
Otras determinantes que se manejan en estos distintos proyectos es la
forma de concebir espacios públicos y comunes para el esparcimiento y
la apropiación por las diferentes actividades que allí se pueden
manifestar por medio del habitante.
4. PROGRAMA
El programa se basa en unas exigencias funcionales de un edificio
específico, pero a demás de esto habla de una estructura de organización, de unas funciones que van más allá de un aspecto físico,
de las propiedades útiles y necesarias de los objetos y de los espacios
que se encuentra en constate relación con las funciones del ser humano.
Después del estudio del lugar, en el planteamiento del proyecto se
buscaron soluciones adecuadas para suplir con las exigencias
funcionales que el lugar requería, o que así se pensó en el momento del
desarrollo del proyecto, donde se integran con el contexto urbano.
4.1 VIVIENDA ESTUDIANTIL.
41
Se desarrollan 3 tipos de vivienda las cuales tienen usos
complementarios dentro de la misma zona residencial, que suplen las
exigencias funcionales del habitante tales como:
Lavandería. Bibliotecas y zonas de estudio.
Guardería.
Enfermería.
Sala de de descanso.
Auditorio.
Gimnasio.
Comercio. Jardines.
Terrazas jardines
Vivienda 1: 30 mts2
Vivienda 2: 40 mts2
Vivienda 3: 42mts2
4.2 CENTRO DE ACTIVIDADES.
El centro de actividades complementario a la media torta esta dotado de
cuatro salas de aprendizaje y de otras salas y servicios que ayudan al
buen desarrollo del hombre y del lugar, definiendo relaciones
importantes con el entorno que a su vez se encuentra en permanente
dialogo con las viviendas estudiantiles y los puntos importantes de acceso y salida al sector, que se lleva a cabo por medio del espacio
publico tomado como paseo urbano mediador de estos puntos
importantes de la ciudad.
El centro de actividades cuenta con:
Aulas de aprendizaje: aulas para pintura y dibujo.
Aulas para fotografía.
Aulas para teatro y danzas.
Aulas para música.(con sus camerinos respectivos).
Teatrito.
42
Sala multimedia.
Sala de exposiciones y terraza para exposiciones.
Y al mismo tiempo servicios complementarios a los usos del lugar como
cafetería, comercio y espacio publico de permanencia y circulación
adecuadas para las actividades que allí se generan.
4.3. CONCLUSION.
Dado que la importancia del proyecto es establecer un equilibrio entre el
hombre, la arquitectura y la naturaleza, se busco que el área construida
fuera proporcional al área libre, donde es este espacio vacío el protagonista para el desarrollo del proyecto generando área libre
articuladora de lugares importantes dentro del sector, logrando
establecer relaciones claras y agradables para un mejor desempeño en
las distintas actividades del ser humano con su medio ambiente, con la
arquitectura y la naturaleza.
Para la elaboración del programa se tuvieron en cuenta varios aspectos
importantes del lugar ya mencionados:
Primero la ubicación del lugar dentro del centro histórico de Bogotá. La
cercanía y por ende la relación directa de los cerros con la ciudad. Los
usos aledaños tales como universidades, viviendas, centros culturales y
espacios públicos de permanencia, circulación y recreo, fueron los
aspectos más importantes de los análisis que ayudaron al resultado de
la propuesta del proyecto.
5. ESQUEMA ARQUITECTONICO Y CONCEPTO URBANO.
La propuesta consiste en un proyecto de ciudad que comprende
diferentes alternativas de desarrollo urbanas, arquitectónicas culturales,
de vivienda y bienestar, a si como vías articuladoras y de conservación
ambiental del lugar, para establecer una zona limite de la ciudad donde
se pueda preservar e incentivar el sentido de pertenencia y del
43
significado del lugar como un hecho histórico que define el valor de la
ciudad.
Por esto se plantean una serie de ideas a partir de un proceso de
análisis de la ciudad para “establecer las posibles relaciones de los
elementos desagregados23” de la ciudad construyendo alternativas a estos diferentes problemas dados en el tiempo, por medio de unas
propuestas urbanas, arquitectónicas y paisajísticas, en este caso en el
sector de “Las Aguas” en el centro histórico de la candelaria de Bogotá.
Dada la perdida de identidad urbana e histórica de la candelaria se
desarrollan unas propuestas racionales para su recuperación,
delimitando el crecimiento inconsciente de los habitantes de la ciudad hacia los cerros proponiendo un tema de borde natural como una zona
de conservación ambiental y de conexión peatonal entre el limite natural
de los cerros orientales y el centro histórico de la candelaria, y por lo
tanto los temas y elementos arquitectónicos que a partir de estos se
generen.
Con un uso racional de un centro de vivienda, un centro de enseñanzas
artísticas y espacio publico como paseo urbano con características de
preservación y respeto ambiental que inviten al permanente desarrollo
cívico y cultural logrando a si un sentido de pertenencia del lugar.
Complementando el uso con un núcleo familiar joven donde los
habitantes, por las características del lugar continúen sintiendo el
ambiente universitario de desarrollo cultural e histórico, que les de a su
vez un sentimiento de pertenencia y preservación del valor de la ciudad para que se establezca como un polo de integración que reactive estos
valores y significados de la candelaria como el sentido de habitar que ha
venido perdiendo en el tiempo.
“como son temas de borde y por ende del proyecto la resolución de un
equilibrio entre lo publico y lo privado entre lo natural y lo construido y el
carácter de lo publico y de alguna manera peatonal y simbólica del cerro, son importantes las conexiones urbanas, pretende preservar y
23 Philip weiss proyecto 7 y 8 proyecto ciudad y arquitectura, área de proyecto ciclo propositivo.
44
mantener el equilibrio ambiental, controlar el crecimiento de la ciudad y a
la vez vincular la ciudad con el territorio y viceversa.24 ” De esta manera para el desarrollo de estas ideas se han analizado y
utilizado sectores que evidencian formas particulares de crecimiento de
ciudad dadas sus diferentes características geográficas, topográficas y de progreso, donde las nuevas formas de intervención son diferentes
alternativas de ocupación del suelo encontrando maneras de ocupación
ya construidas, en busca de una mejora de las condiciones de ciudad,
pero conservando sus elementos urbanísticos culturales estructurantes.
“...es necesario producir nuevas formas de intervención que den cuenta
de la ciudad ya construida, buscando potenciar su desarrollo, mejorando
sus condiciones ambientales y funcionales, pero conservando, al mismo tiempo, sus elementos culturales estructurantes.25”
5.1. MOVILIDAD Y CONEXIONES.
Es necesario, como se mencionaba anteriormente, conservar e
incentivar las dinámicas de movilidad y conexiones que se establecen
dentro de los puntos importantes de esta parte de ciudad, tejiendo y
preservando de la mejor manera posible el flujo y las relaciones entre
estos espacios y edificios.
Se pretende dentro del limite de las vías vehiculares del lugar, entre la
calle 18 y calles 18ª y 17, y entre las carreras 1 y 2 y la misma Jiménez,
establecer un flujo restringido de vehículos de menor tamaño que no interfiera con el flujo peatonal que allí prevalece. Al mismo tiempo se
planteo dentro del proyecto, parqueaderos subterráneos en las viviendas
estudiantiles que suplan al sector como parqueaderos satélites que el
plan maestro de la candelaria tiene previsto para proyecto futuro, donde
los vehículos parqueen en zonas perimetrales dándole protagonismo al
peatón. Generando estas vías controladas se marcan conexiones y
24 Tesis de grado, Reinterpretación de borde como límite urbano. Andre M.Glick Arbelaez. 25 Salazar ferro, José, Cortes Solano, Rodrigo. La renovación urbana en Bogotá informe final. Misión Bogotá siglo XXI 1991, 28.
45
f lujos mas claros he importantes dentro del proyecto ayudando a
articular los puntos de occidente a oriente, desde la plaza de
transmilenio hasta la media torta, de norte a sur o viceversa, de la
universidad de los andes, incluso desde monserrate hasta la candelaria
por la carrera primera y por le eje ambiental de la Jiménez.
5.2. RELACIONES.
Estas son las relaciones que se pretenden establecer con las ideas
propuestas en el proyecto, unos nuevos recorridos peatonales claros
que procuren fomentar la movilidad y permanencia y por consiguiente el respeto hacia el lugar, integrado al hombre con la ciudad y la naturaleza.
También se busca relacionar los nuevos usos y edificios planteados en
el proyecto, con los diferentes centros culturales del sector, las
diferentes instituciones y a su vez con las plazas y espacios libres del
sector, buscando que estos flujos articuladores de estos espacios y
lugares se relacionen de la mejor manera posible.
6. CONCLUSIONES
El desarrollo del planteamiento de proyecto es el producto de un extenso
e interesante labor de investigación y análisis que son los precursores
de una serie de reflexiones que nos dan las pautas para los resultados y propósitos del proyecto arquitectónico.
Como se mencionaba anteriormente el análisis del lugar es fundamental
para el inicio del proyecto, donde se establecen diferentes exigencias y
necesidades que lanzan múltiples interrogantes acerca del sector y tipo
de ciudad donde se desarrolla el proyecto, proponiendo una serie de
conclusiones e hipótesis para el planteamiento de un tipo de proyecto
arquitectónico en un lugar especifico.
46
Luego, por medio del análisis de referentes y estudios de otros casos, se
puede entender como se desenvuelven casos similares, en
circunstancias similares.
De la misma manera se puede entender el proyecto como el resultado a
las exigencias tanto sociales como de infraestructura urbana y del mismo contexto de ciudad, generando relaciones directas, claras y
amables, donde es el proyecto mismo el articulador principal entre los
puntos importantes del lugar.
Finalmente el lugar donde se desarrolla el proyecto, es el espacio donde
el habitante se desenvuelve siendo él un de las bases fundamentales
para el diseño del los espacios y edificios, y con esta mentalidad se
desarrolla, como una idea cuya finalidad es la enseñanza y el orden a través de las propuestas e ideas del proyecto arquitectónico.
“…M e refiero, una vez más a la forma física de la ciudad, a su
construcción, a la ciudad como manufactura. No se trata solamente
de los problemas del ámbito urbano; hemos iniciado una lectura
analítica de la ciudad, de su formación, de sus fenómenos más
importantes, de la naturaleza de los hechos urbanos.”26
26 Para una arquitectura de tendencia, escritos 1956-1972, Aldo Rossi, GG, Barcelona, 1977, lectura “ arquitectura para los museos” pp. 201-211.
47
7. BIBLIOGRAFÍA
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- ALDO ROSSI, Arquitectura para los museos pp 201-211, Para una
arquitectura de tendencia, Escritos 1956- 1972, GG Barcelona 1977.
49
Fig. # 1
FIG. # 2 Localización.
50
51
FIG. # 3 Forma urbana del centro histórico.
52
FIG. 4. Topográfico.
53
Nolly.
54
FIG. # 5
55
FIG. 6. Usos.
56
Fig. 7. Zona de conexiones.
57
8. ANEXOS.
Referentes.
3.2.1.6 NEXUS WORLD/ STEVEN HOLL BUILDING (BUILDING # 11).
58
3.2.1.5 BARRIO DE LA SANG.
59
3.2.1.7 MECANISMO RESIDENCIAL M IXTO.
60
61
3.2.1.8 MVRDV. 100 WOZOCO’S.
62
63
3.2.2.3 CASA DEL VEINTICUATRO.
64
3.2.2.1 MUSEO DE HISTORIA CHIKATSU- ASUKA.
65
3.2.1.3 UNIDAD DE HABITACION DE MARSELLA.
66
3.2.2.5 MUSEO PROVINCIAL, ZAMORA.
67
3.2.2.6 ESCUELA HOGAR EN MORRELLA.
68
Universidad de los andes
69
70
Escalinatas de las torres del parque.
71
Proyecto.
72
73
74
Planta general de proyecto.
75
Planta del inicio del centro de actividades artísticas. Área cafetería.
76
Planta del inicio del centro de actividades artísticas. Acceso, aula de música, sala de exposiciones.
77
Planta del inicio del centro de actividades artísticas. Aula de teatro, sala de exposiciones y terraza.
78
Planta del inicio del centro de actividades artísticas. Aula de artes, salón multimedia.
79
Planta del final del centro de actividades artísticas. terraza mirador, sala, teatrino
80
81
82
83
84
Maqueta.
85
Maqueta.
86
87
El proyecto y sus relaciones.
88
89
90
91
92
¡
93
94
95