leccion 1.6 armonia

1 www.mundoguitar.com Tito Restucha [email protected]

Armona Elemental

Parte I Intervalos

Parte II Grados de la escala

Parte III Relativa Menor

Parte IV Substituciones

Armona es el aspecto `vertical de la msica. En trminos simples, armona es la organizacin de acordes. Un acorde se refiere a tres o ms notas diferentes que

suenan simultneamente (aunque sean sucesivas, como un arpegio). Ms especficamente, en la msica occidental armona es la `ciencia que construye

acordes en una manera ms equilibrada.

Ciertas combinaciones de sonidos producen una sensacin de tensin (que se refiere a disonancias) y otras producen una sensacin de calma o reposo (que se refiere a consonancias). Las distancias entre estas combinaciones de sonidos se

llaman intervalos.

Parte I - Intervalos

Un intervalo es la distancia entre dos notas especficas. Los siguientes grficos representan los intervalos a partir de la tnica, en estos

ejemplos la nota DO es la tnica:


A continuacin presentamos una lista de los intervalos:

2 menor tono 2 mayor 1 tono

2 aumentado / 3 menor 1 tono 3 mayor 2 tonos

4 justo 2 tonos 4 aumentado / 5 disminuido 3 tonos

5 justa 3 tonos 5 aumentado 4 tonos

6 menor 4 tonos 6 mayor 4 tonos


9 disminuido tono 9 justo 1 tono

11 justo 2 tonos 11 aumentado 3 tonos



Vimos en la leccin, Como se forman los acordes, que una acorde se construye con la tnica, tercera y quinta. Ahora vamos a ver unos ejemplos de los intervalos

de tercera y quinta aplicados a melodas conocidas.

Intervalos de Terceras

Un intervalo de tercera menor (1 tono y de distancia) da una sensacin de tristeza o melancola, este intervalo se encuentra en las primeras dos notas de la

meloda de Greensleeves.

El intervalo de tercera mayor (2 tonos de distancia) refleja alegra o esperanza, este intervalo se encuentra en las dos primeras notas de la meloda Cuando los

santos vienen marchando.

Intervalos de Quintas (Dominante)

Un intervalo de quinta (3 tonos y de distancia) es llamado dominante y produce una sensacin de tensin. El intervalo de quinta se encuentra en la primera frase

de la meloda de Superman


Notas sobre intervalos:

-Los aumentados y disminuidos se escriben con los smbolos de sostenido (#) y bemol (b). Por ejemplo, una quinta aumentada se escribe (#5) y una tercera menor

se escribe (b3).

-La 2da aumentada (#2) y la 3ra menor (b3) tienen la misma distancia desde la tnica aunque el nombre de la nota es diferente, esto se llama enarmona.

Como vimos en los grficos de intervalos, la 2da aumentada y 3ra menor estn a 1 tono y de distancia de la tnica. Usando DO como la tnica, la 2da aumentada

es Re# y la 3ra menor es Mib.

-La 4ta aumentada (#4) y la 5ta disminuida (b5) tienen la misma distancia de la tnica pero distintos nombres. La 4ta aumentada de DO es FA# y la 5ta disminuida

es SOL b


-Lo mismo sucede con la distancia de la 5ta aumentada (#5) y la 6ta menor (b6). La 5ta aumentada de DO es SOL# y la 6ta menor es Lab

-La 2da y 9na comparten el mismo nombre de nota y distancia desde la tnica.

En el caso de la escala de Do mayor, la 2da es Re y est a 1 tono de distancia. La

9na de Do tambin es Re y se encuentra tambin a 1 tono de distancia, pero desde

la octava de la tnica.

En esta partitura se encuentra un DO grave, un DO ascendiendo una octava, y un

RE. Esa nota RE es la 9na del DO grave (y se encuentra a una distancia de 2da

desde el Do agudo).

- Lo mismo sucede en el caso de la 4ta y 11na. En esta partitura, la nota FA grave

es la 4ta de DO y la nota FA aguda es la 11na de Do.


-Con la 6ta y 13na sucede lo mismo. La nota LA grave es la 6ta de DO y la nota LA

aguda es la 11na.

Despus de haber analizado los intervalos desde la tnica, podemos decir que una 4ta se convierte a una 11na y que una 6ta se convierte a una 13na slo con subir

una octava.

Cuando se agregan intervalos (alteraciones) a un acorde, cambia el nombre del mismo. Por ejemplo, a un Do mayor se le puede agregar una sptima mayor y su

nombre cambia a Do maj7. O se puede agregar una novena y se llama Do9.

Tambin se puede agregar ms de una tensin, como por ejemplo, una sptima mayor y una novena, se llama Do maj7/9.

Hay que saber todas las Notas e Intervalos en la guitarra. Conociendo esto es un paso muy grande e importante en tu desarrollo como guitarrista, sea cualquier tipo

de msica que toques.


Parte II Grados de la escala

En la msica hay diferentes tonalidades. Es difcil poner una definicin a tonalidad, digamos que es un sistema para organizar las alturas, o rangos, de los

sonidos. Lo que caracteriza fundamentalmente la tonalidad es que en este sistema las alturas de los sonidos estn sometidas a una jerarqua en las que hay

un sonido principal del que dependen todos los dems que, a su vez, no tienen especial significacin salvo por su relacin con el principal.

Una tonalidad tiene 7 grados, cuyos nombres son:

Cada grado de una tonalidad posee una modalidad. La modalidad es lo que nos indica si el grado es mayor o menor. El siguiente grafico muestra la modalidad de

una escala mayor

Como se puede observar, los grados I, IV y V son mayores. Los grados II, III, VI y VII son menores. Se suele escribir los grados menores con letras minsculas.

Por ejemplo, una progresin de acordes se podra ver escrita I vi IV V.

La modalidad de la escala mayor de DO es:

Para usar el ejemplo de la progresin anterior, los acordes de una progresin I vi IV V en DO mayor son:

DO Lam FA - SOL


Al agregar la alteracin sptima a estos acordes, la armona de la escala mayor de DO es:

Aqu es donde empezamos a ver diferencias entre los grados. Los grados I, IV y V son mayores, pero al seguir la estructura de la escala mayor, los grados I y IV

toman una sptima mayor y el grado V toma una sptima menor. Esta informacin es muy importante ya que las notas del V grado (con la 7ma menor)

tienen mucha tensin y transforman al acorde en un dominante.

Por otro lado, a los grados ii, iii y vi se les agregan una sptima menor. Al grado vii tambin se agrega una sptima menor, pero al seguir la estructura de la escala, el grado vii tiene una quinta disminuida. Por eso el vii grado es un acorde menor

sptima con quinta bemol y se escribe m7b5.


Parte III Relativa Menor

Se usa el trmino relativa menor a la escala menor que comparte las mismas notas de una escala mayor. Es decir, la escala relativa menor y su escala mayor comparten las mismas cantidades de alteraciones (bemoles y sostenidos) y las

mismas distancias entre sus notas.

En el caso de Do, su relativa menor es La menor. La escala de Do mayor tiene las mismas notas (y cantidad de alteraciones) que la escala de La menor.

La relativa menor empieza a un tono y medio descendiendo de la tnica de la escala mayor, o en la sexta de la escala mayor (a 4 tonos y ). Este ejemplo

muestra la relativa menor de Do mayor, descendiendo un tono y medio de distancia:

Que es la relativa menor de Sol? Se puede encontrar de las dos maneras que explique. Al seguir la estructura de la escala mayor, la sexta de Sol es Mi. O, se puede encontrar al descender un tono y medio de Sol a Mi. Entonces, la relativa

menor de Sol mayor es Mi menor.

Este ejemplo muestra la escala de Sol mayor y su relativa menor (Mi menor), comenzado desde el 6to grado de la escala:


As como las escalas mayores tienen relativa menores, las escalas menores tambin tienen su escala relativa mayor. La relativa mayor se encuentra de la misma manera que se encuentra una relativa menor pero al revs. La relativa

mayor se encuentra a una tercera menor (1 tono y ) ascendente de la tnica de la escala menor. En el caso de La menor, la relativa mayor es Do.

Los siguientes grficos muestran todas las tonalidades y sus relativas menores:


Parte IV Substituciones

Cada grado de la escala tiene la posibilidad de sustituir a otro grado simplemente porque comparten algunas notas, siempre y cuando suene bien o simpatice con

la meloda.

Los siguientes grficos mostrarn acordes, en la tonalidad de DO mayor, que tienen notas en comn y que pueden ser sustituibles en una progresin de

acordes.

El primer ejemplo muestra las notas que comparten los acordes de I y iii grado: Mi, Sol y Si:

El ejemplo a continuacin, muestra una substitucin de I y vi grado. Estos acordes comparten las notas Do, Mi y Sol:

I III

I VI


Este ejemplo, muestra una substitucin de iii y vi grado. Estos acordes comparten las notas Mi y Sol:

Aqu se presenta una substitucin de ii y IV grado. Estos acordes comparten las notas Fa, La y Do:

Esta substitucin es de V y vii grado, y estos acordes comparten las notas

Si, Re y Fa:

III VI

II IV

V VII


A continuacin presentamos un cuadro con todos grados, y sus posibles

substituciones:

Veamos unos ejemplos de estas sustituciones. En la siguiente progresin, I vi IV V7, iremos cambiando los diferentes grados por sus correspondientes

substituciones.

PROGRESIN I vi IV V7:

SUBSTITUCIN IV por ii grado:

Grados I II III IV V VI VII

Acordes Imaj7 iim7 iiim7 IVmaj7 V7 vim7 vii m7b5

Substituciones iiim7 y vim7 IVmaj7 Imaj7 y

vim7 iim7 vii m7b5 Imaj7 y iiim7 V7


SUBSTITUCIN vi por el iii grado:

SUBSTITUCIN vi por el iii grado y el IV por el ii grado:

Veamos otros ejemplos de estas substituciones en la progresin ii V I:

PROGRESION ii V I:


SUBSTITUCIN ii por el IV grado:

SUBSTITUCIN V7 por el vii grado:

SUBSTITUCIN ii por el IV grado y V7 por el vii grado:


Sustitucin Tritonal

En el jazz, es muy comn utilizar substituciones tritonales. Para definir una substitucin tritonal primero hay que entender en qu consiste un acorde

dominante.

Un acorde dominante se forma con la tnica, la tercera mayor, la quinta, y la sptima menor. Entre la tercera mayor y la sptima menor existe un intervalo

caracterstico del acorde que se llama tritono, o sea, existe una distancia de tres tonos entre estas notas. No hay otro acorde con este intervalo que no sea el

dominante.

La presencia del tritono es la principal tensin de este acorde y es lo que genera que este acorde domine la armona.


Al entender qu es un acorde dominante, se puede definir una substitucin tritonal como un acorde dominante que se encuentra a tres tonos de distancia desde la

tnica del quinto grado de la tonalidad.

Por ejemplo, en la tonalidad de Do mayor, el dominante es Sol7. La nota a tres tonos ascendentes de Sol es Reb, entonces el acorde substitucin tritonal de Sol7

es Reb7.

Estos acordes son substituibles porque comparten las mismas notas del tritono. La sptima menor de Sol y la tercera mayor de Reb7 es Fa. La tercera mayor de

Sol7 es Si y la sptima menor de Reb7 es Dob (Si y Dob son enarmnicas, significa que tienen el mismo sonido pero con diferentes nombres).

Nota 1: Una forma fcil para encontrar la substitucin tritonal en la guitarra, sin tener que contar los tonos y semi tonos, es pensar en la b5 del dominante. Por

ejemplo, Reb es la b5 de Sol.

Nota 2: Las substituciones tritonales mayormente se acompaan con alteraciones (9nas, 11nas y 13nas)


Veamos un ejemplo de una substitucin tritonal. En la siguiente progresin, ii-V-I, substituiremos el V grado por su tritonal en el segundo comps.

PROGRESIN ii-V-I:

SUBSTITUCIN TRITONAL:

Hay que usar la substitucin tritonal con mucho cuidado ya que muchas veces puede chocar con la meloda. La substitucin tritonal tiene un sonido bien

jazzero y cuando es usado correctamente suena muy agradable.


Dominantes Secundarios

Un dominante secundario es un acorde dominante que est fuera de la tonalidad, y que genera mayor tensin, ya que no pertenece a la escala. Se puede aplicar a cualquier grado de la escala, menos el I grado (por que naturalmente el I grado

tiene su dominante en la escala) ni el vii grado (por la razn de que el vii grado es disminuido).

Vemos con una progresin como se puede aplicar dominantes secundarios.

PROGRESION I IV V7 I:

DOMINATE SECUNDARIO del IV grado:

Nota: El dominante secundario se escribe separado de su tnica con una barra. Por ejemplo, el dominante secundario del cuarto grado se escribe V7/IV.


DOMINATE SECUNDARIO del IV grado y V grado:

Nota: El dominante secundario tambin se le llama el dominante del . Por ejemplo, el dominante del cuarto o el dominante del quinto. Al dominante del

quinto tambin se le puede decir el dominante del dominante.

Substitucin Tritonal del Dominante del Dominante

Otra substitucin muy usada en el jazz es la substitucin tritonal del dominante del dominante. Veamos la progresin ii V I en Do mayor.

PROGRESION ii V7 I:


Usando las teoras vista anteriormente de dominantes secundario y substituciones tritonales, en primer lugar encontraremos el dominante secundario de Sol7 y en

segundo lugar encontraremos la substitucin tritonal del dominante del dominante.

SUBSTITUCIN DOMINANTE SECUNDARIO:

SUBSTITUCIN TRITONAL DEL DOMINANTE DEL DOMINANTE:

Nota: Una forma fcil para encontrar la substitucin tritonal del dominante del dominante, es pensar en un semi-tono de distancia ascendente del dominante

principal. Por ejemplo, Lab est a un semi-tono ascendente de Sol.


Esto es informacin bsica y en ninguna manera pretende ser un estudio en detalle sobre armona. Armona es un arte aparte que lleva mucha dedicacin.

Por ahora es importante entender lo bsico para que con el tiempo puedas agregar un poco de sabor al momento de tocar e improvisar.

Dijimos que la armona es el aspecto `vertical de la msica. El aspecto `horizontal se llama meloda. Meloda se refiere a una sucesin de sonidos que

expresan una idea musical y un esquema armnico.

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