DOMINGO 8 DE JUNIO DE 2008 SIGLO218 puertas abiertas | dominical DOMINGO 8 DE JUNIO DE 2008SIGLO21 9dominical | puertas abiertas

En noviembre del año pasado,Felipe Taborda caminaba por lospasillos del hotel Casa SantoDomingo durante la XXII Con-ferencia Latinoamericana de Es-cuelas y Facultades de Arqui-tectura (CLEFA), perseguidopor un buen número de estu-diantes. Entre los conferencistasextranjeros invitados era uno delos pocos que respondía al motede design star. Brasileño, forma-do en Sao Paulo, Londres yNueva York, Taborda ha sidocontado por editoriales especia-lizadas (en Alemania, EE.UU. eInglaterra) entre los diseñadoresgráficos más importantes delmundo. Y a la XXII CLEFA nosólo traía su portafolio en diapo-sitivas, sino la noticia de quehabía entregado a la editorialalemana Taschen el trabajorecopilatorio del libro LatinAmerican Graphic Design. Estapublicación, que estará disponi-ble globalmente en agosto,reúne en casi 600 páginas a los200 diseñadores latinoamerica-nos más relevantes del últimosiglo. Entre ellos hay tres guate-

rondan lo inusual y bizarro, eincluyen serias monografíassobre artistas modernos y con-temporáneos, y, por supuesto,sobre diseño gráfico.

A través de redes entrediseñadores latinoamericanos,Taborda lanzó una convocato-ria para formar el ambiciosocompendio. “Las reglas eransencillas: no habrían cuotas pornación, ni forzaríamos la inclu-sión de alguien porque su paísno estaba representado. Todoslos elegidos se encuentran ahípor mérito propio”.

En Guatemala, Taborda teníados contactos: Luis Villacinda,diseñador cuyo trabajo resultóentre los elegidos, y SandraMonterroso, diseñadora gráfica,

artista plástica y docente univer-sitaria. Ellos difundieron la invi-tación en el medio del diseñográfico chapín y se inició la ida yvenida de correos electrónicosentre Taschen y los interesados.

Tres generacionesHace una semana, Wiedemannconfirmó a Siglo 21 que losguatemaltecos elegidos sonSchafer, Villacinda y la revistaTaxi. Curiosamente a cada unode ellos se le puede ubicar enun período de la historia recien-te del diseño gráfico en el país,la cual está determinada por lasituación sociopolítica (el perí-odo posrevolucionario, la gue-rra interna, y la paz), pero tam-bién por las herramientas utili-

zadas en su producción.Daniel Schafer formó parte de

un activo grupo de artistas con-temporáneos en los años 60 y 70;su obra la realizó en un mundosin computadoras personales.Luis Villacinda, diseñador gráficoespecializado en diseño editorial,vivió justamente la transición, enlos años 80 y 90, del dibujo ymontaje manual a lo plenamentedigital, un ambiente en el que sedesarrolló la revista Taxi, la cualdejó de editarse el año pasado.

Conversamos con Luis Villa-cinda, parte del equipo realizadorde la revista Taxi y Yasmin Hage,quien postuló a Daniel Schafer.Estos son sus comentariossobreel el Libro de Taschen y el recono-cimiento a su trabajo.

ELDISEÑOGRÁFICOGUATEMALTECOFIGURARÁENELLIBROLATIN

AMERICANGRAPHICDESIGN,DELAEDITO-

RIALTASCHEN.CONOZCAALOSELE-GIDOSPARAFORMARPARTEDEESTAAMBI-CIOSAPUBLICACIÓN.

Fidel Celada, Siglo 21

fcelada@sigloxxi.com

servirá incluso para mostrárnos-lo a nosotros mismos. En Brasilno sabemos nada de lo que pasaen Colombia, en Venezuela, enHonduras o en Guatemala”.

A Taborda se le ocurrió la ideade este “diccionario” de diseña-dores latinos hace 6 años, cuandoTaschen editó un libro con los100mejores diseñadores gráficosdel siglo XXI. Él era el único lati-noamericano. “Cuandome invita-ron a participar (en esta publica-ción) me pareció inaudito que nohubiera nadie más de AméricaLatina, porque sé de la riquezaque tiene la región. Así que pusemanos a la obra”. La editorial ale-mana (www.taschen.com) secaracteriza por la exquisitezvisual de sus publicaciones, que

TRESGENERACIONES

F Fo ot to os s: : A Ar rc ch hi iv vo o/ /S S. .2 21 1

EN BUSCA DELA IDENTIDAD

maltecos: Daniel Schafer (1937-2004), Luis Villacinda y el equipode la revista Taxi.

A punta de mailsTaborda es expresivo y hablacon las manos. Sus ojos brillabandetrás de sus lentes ampliosmientras contaba la historia eintenciones detrás del proyectoque completó junto a su compa-triota Julius Wiedemann, quientrabaja de planta para Taschen.“América Latina es vista en elmundo como un lugar exóticodominado por su folclor, lo cualhasta cierto punto es cierto, peroal observar su diseño gráfico nosdamos cuenta de cuán globaliza-da se encuentra. Este libro esimportante por ello, y porque

Daniel Schaferwww.danielschafer-uva.com

PRODUCTO DE LA NECESIDAD

Luis Villacindahttp://monitor-gt.blogspot.com

ORGULLOSAMENTE“HECHA EN GUATE”

Taxiwww.revistataxi.com

NUESTROS MEJORES DISEÑADORES:

“Estar en el libro de Taschenme hace sentir orgulloso”,dice Luis Villacinda, mien-

tras aparece en su rostro unaamplia sonrisa de satisfacción.“Sobre todo porque mi trabajoes 100% chapín, un producto dela necesidad, de tener muchaimaginación y de creer que lascosas pueden hacerse en unpaís con una idiosincrasia demediocridad. Yo soy autodidac-ta y no me formé en una escuelade diseño en el extranjero”.Villacinda tuvo que empe-

zar a trabajar a los 16 años, en1986. Lo hizo como auxiliar dedibujante en una agencia depublicidad y con los años seconvirtió en uno de los mejo-res diseñadores gráficos delpaís. Actualmente es el direc-tor de diseño de Corporacionde Noticias S.A., que edita losdiarios Siglo 21 y Al Día.“Mi especialidad es el dise-

ño editorial; es en donde mesiento más cómodo”, afirma.No es casual que haya sidogalardonado varias veces porla Sociedad de Diseño deNoticias (SND, por sus siglasen inglés), ni que entre lo queenvió a Taschen se encuentrensus diseños para la Editorial X,

Juan Manuel Alvarado, JuanBrenner y Amanda Busta -mante son sólo tres integran-

tes del nutrido grupo de jóvenesque reunieron esfuerzos paraeditar, entre 2004 y 2007, 16números de Taxi.“La revista nació de la nece-

sidad de tener un medio quenos identificara como jóvenes,que nos inspirara y nos motiva-ra a creer en Guatemala y en unmejor futuro con ella”, explicaAlvarado, quien la dirigía juntoa Alejandro De León. “Los gua-temaltecos admiran más elextranjero que su propio país,lo cual resulta lógico, puesimportan todas sus referencias.Nuestra meta era servir de pla-taforma para que el talentonacional pudiera expresarse”.Decenas de escritores y crea-

dores, jóvenes en su mayoría,desfilaron por las páginas de la

publicación reseñando la cultura yla moda, en ediciones al cuidado

de Emiliano Valdés, arquitecto,y los escritores Juan PabloDardón y Alan Mills.La concepción visual de la

revista estuvo en gran medida acargo de Brenner, responsable dela fotografía y de la dirección dearte. “Creo que mi papel, másque técnico en cuanto a fotogra-fía, fue el de empujar la línea con-ceptualmente como no se habíahecho antes en Guatemala”,opina. “Arriesgar fue la clave. Lapuñalada de Taxi fue una exce-lente combinación entre riesgo,concepto y técnica. Haber traba-jado con Amanda fue ideal; fue laparte que complementó al máxi-mo la idea de Taxi”.“Este reconocimiento nos

impulsa a seguir adelante”,agrega Alvarado. “Y aunque larevista cerró, debido al herme-tismo en el mercado publicita-rio, la experiencia que tuvimosen ella nos lleva a expandir esamisma calidad a otras activi-dades. Taxi no ha muerto; estádescansando, y quizá regrese-mos con más fuerza y mayorinspiración”.

El Periódico (la edición dominicaly El Acordeón), el suplementojuvenil Monitor —publicado enSiglo 21 entre 2002 y 2005—, yalgunas revistas inéditas.

“Me parece importante queTaschen edite este libro, porquese ha subestimado lo que Lati -no américa puede ofrecer en tér-minos de diseño. Es cierto que

hay capitales mundiales dediseño, en Europa y EE.UU.,pero nosotros so mos deltrópico y le metemos sabora las cosas”.

Propietaria de la colecciónde afiches que DanielSchafer (1937-2004) conser-

vó desde 1967, la artista YasminHage explica lo que la motivó apostularlo a la convocatoria deTaschen. Schafer, un creador“medio gringo medio guatemal-teco”, como se definía él mismo,marcó una huella profunda en elmedio artístico guatemalteco.Nacido y criado en Bananera,Izabal, hijo de padres estadouni-denses, vivió en Guatemala entre

1937 y 1950, 1960 y 1974, y 1992 y 2004,cuando murió.“Danny trabajó en varias direcciones,

tomando como partida el diseño; entreellas la tradición gráfica de carteles. Loconsidero un trabajo muy hermoso y seriode cartelería, de apunte gráfico. Su finali-dad era más o menos periodística, ligada alregistro de eventos culturales en una car-telera urbana cuyos protagonistas hoy sonconsiderados artistas consagrados de laplástica nacional”. Hage se refiere a loscarteles que Schafer diseñaba para anun-ciar las exposiciones de Arnoldo RamírezAmaya, Marco Augusto Quiroa, EfraínRecinos, Elmar Rojas, Rodolfo Abularach, yRoberto Cabrera, entre otros, las cuales sepresentaron en la primera galería de artecontemporáneo en Guatemala, que élabrió junto a Luis Díaz, durante su segundaestancia en el país.

Schafer partió de nuevo a EE.UU.antes de que recrudeciera el conflictoarmado, y regresó en la posguerra,enfrentándose a sus secuelas en el ámbi-to creativo. “Fue la primera vez que mesentí extranjero en Guatemala”, cuentaSchafer en DS Estética Súper Guatemala,un reciente documental, realizado por laFundación Mario Monteforte Toledo(http://fundacionmonte forte .org) y diri-gido por Eduardo Spiegler , que reseña lavida, la obra y el legado del creador. Al losaños de guerra le atribuye “una de mismás grandes preocupaciones: la falta deidentidad del guatemalteco. Porque loque le da a uno su cultura es su sentidode identidad. Y lo primero que sucedecuando ésta se pierde es la copia”. Porello, hasta su muerte, se dedicó a guiarartistas jóvenes en la búsqueda de suidentidad perdida.

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