Las cajas o gabinetes para los parlantesLas cajas o gabinetes acsticos, tambin conocidas como bafles, son cajas de madera y en algunos casos en plstico que ayudan a dar la sonoridad adecuada a los parlantes o bocinas. Deben ser hechas con medidas calculadas dependiendo del tamao, vatiaje y elasticidad del parlante.ESTO NO ES AL GUSTO. Cuando se hacen sin tener en cuenta esto, por mas que trate, y an usando buenos parlantes, nunca obtendr un buen sonido.Un ejemplo del tamao ideal de la caja para un parlante de12pulgadas es:60centmetros de altura, por40cm de ancho y30cm de profundidad, usandoaglomeradooMDFde15milmetros, pegado con pegante para madera y tornillos autoperforantes.Para parlantes de8pulgadas, recomendamos cajas de38centmetros de altura, por28centmetros de ancho y25centmetros de profundidad.Recuerde usar desfogues largos y recubrir la caja con fibra de vidrio, guata500o fieltro en su parte interior, para evitar vibraciones parasitas. Esto es solo una recomendacin a grandes rasgos, ya que el tema es bastante extenso. No vamos a profundizar en la matemtica de las cajas acsticas, puesto que es bastante complejo y son bastantes variables en el parlante las que determinan una buena caja y los parlantes que conseguimos en el mercado en muchos casos no traen sus especificaciones tcnicas. Este artculo tiene como fin mostrar la importancia de la caja para lograr unos buenos bafles y para el caso de las rockolas, no dejarse meter gato por liebre con esas cajas mal diseadas que estamos viendo hoy en da.Si queremos un sonido equilibrado y limpio, no es suficiente con conectar uno o ms parlantes a un amplificador. Si se coloca un parlante sin caja suspendido en el aire, se genera un fenmeno llamadoCortocircuito acstico.Caja acstica sellada

La imagen nos muestra un gabinete acstico y como evita que el sonido frontal se encuentre con el sonido trasero. Como ambos sonidos tienen fases opuestas, eventualmente se pueden anular el uno al otro de forma parcial, sin contar que tambin pueden generar distorsin. Por lo regular el sonido que el parlante emite hacia el frente es de mayor intensidad que el sonido que sale por atrs del parlante, pero este tiene la suficiente fuerza para cancelar una parte del sonido frontal e incluso introducir distorsin por la sumatoria de seales iguales pero con retardo una de la otra. Al encerrar los parlantes en gabinetes se elimina este problema.En algunos tipos de parlantes, sobre todo en losTweetersy los medios (midrange), los fabricantes los hacen sellados hermticamente en su parte trasera. Esto elimina el cortocircuito acstico y permite una mayor variacin en el montaje de los parlantes. Sin embargo si se hace esto con un woofer, se pierde la respuesta de frecuencias bajas.Los gabinetes o cajas acsticas totalmente selladas, tiene el problema de no dar una buena resonancia de bajos. En muchos casos son insuficientes o ahogados, a menos que se use mucha potencia.Para lograr el bajo adecuado es necesario hacer un conducto que es conocido con el nombre deTubo de resonanciaoDesfogue. El desfogue consiste en hacer una abertura en la caja y colocar un tubo que generalmente es de cartn o plstico. El largo del desfogue debe ser de al menos una tercera parte de la profundidad del gabinete. Si el desfogue es muy corto se vuelve a presentar el fenmeno de cortocircuito acstico y si es muy largo se puede caer en un bajo exagerado o ahogado.El uso de desfogues en las cabinas o gabinetes acsticos es muy popular hoy en da. Se le conoce tambin con el nombre de reflejos de bajos (bass reflex). La frecuencia de resonancia del bafle debe estar de acuerdo con la frecuencia de resonancia de los parlantes, es decir que la caja debe contrarrestar la frecuencia de resonancia del parlante para as lograr un buen sonido. Para esto debemos entender que las dimensiones fsicas de la caja son muy importantes. Por ejemplo:La longitud de onda de una frecuencia a los40Hztiene un tamao aproximado a los8.5metros. Esto es muy grande como para hacer una caja de ese tamao. El tamao mnimo que en teora funciona seria de la mitad de la onda, que son4,25. Aun sigue siendo muy grande. Debido a esto se deben hacer clculos para lograr la reduccin de la caja a un tamao adecuado y prctico. Existen varias tcnicas para lograr una buena cabina y de tamao reducido. Una consiste en usar conductos que por el retardo que generan en las ondas traseras del parlante, ayudan a reducir las dimensiones del gabinete. Tambin el uso de tubos que anteriormente llamamos desfogues, dan un buen resultado. Debemos tener en cuenta que as encontremos frmulas de clculo de cabinas acsticas, la comprobacin de estas se debe hacer probando. Debe ser escuchado por alguien con experiencia y buen odo tcnico.Se debe tener en cuenta que un parlante, entre ms pequeo, da menos bajos y su caja debe ser de mejor diseo. Sin embargo si queremos usar un parlante pequeo, debe ser de buena calidad y que tenga un movimiento profundo de la bobina mvil y gran elasticidad en la suspensin del cono, que permita un desplazamiento de varios centmetros. Los parlantes grandes en muchos casos tienen menos recorrido de la bobina mvil.Ahora bien; hoy en da se construyen sistemas de sonido envolvente llamados popularmente como Teatro en casa, estos tienen 4, 5 o ms bafles pequeos que se encargan de reproducir las frecuencias medias y altas y un bafle un poco ms grande que se encarga de hacer los bajos y ultra bajos.Ejemplo de una caja para subwoofer de teatro en casa

El gabinete acstico del subwoofer es infinito en los cuales el parlante est montado en forma hermtica dentro de un gabinete completamente cerrado en lo que respecta a la parte trasera del parlante, y la parte delantera tiene salida por un desfogue largo, que va casi hasta el fondo de la caja. Estos parlantes requieren una potencia ms elevada para lograr un buen rendimiento acstico, aunque la caja se encarga de darle el cuerpo a los bajos. La caja ciega atrs y con salida por desfogue tiene otra gran ventaja y es que observe las posibles distorsiones que produzca el parlante, dando un bajo seco y profundo.Ahora bien: No siempre necesitamos un sonido de teatro en casa. Un sonido para el hogar o incluso para negocio, se usa un sonido estereo con bafles de dos o tres vas. Si comparamos con el subwoofer anteriormente visto, el rendimiento acstico del gabinete ventilado es mayor, a pesar de su tendencia a las resonancias y a los cortocircuitos acsticos. Debemos comenzar a tener en cuenta otras caractersticas que hacen que un bafle tenga buen sonido. Adems de las medidas y del desfogue, una buena caja acstica tambin debe estar recubierta en su interior con lana de vidrio, guata o fieltro. Esto se usa para dar una amortiguacin acstica, que absorbe las vibraciones parsitas. Otra caracterstica de una buena caja es su hermetismo, sobre todo en cajas de subwoofer.Como funciona la caja acstica?La caja acstica ms comn es la que va totalmente cerrada, excepto por los desfogues. El parlante cierra la caja y el aire del interior transporta la onda que emite el parlante por detrs por un determinado camino acstico, para que pueda mezclarse con la onda emitida por la parte frontal del parlante, manteniendo la misma fase. Esto quiere decir que una buena caja debe lograr que la onda interna invierta su fase para que pueda sumarse con la frontal. Si esto no es as, se pierde potencia del parlante.La onda posterior debe transitar un camino cuya longitud sea igual a la mitad de la longitud de onda de la frecuencia que se desea reproducir. Esto no es tan fcil como parece, ya que como explicamos anteriormente la caja tendra que ser gigante.El desfogue por lo regular se coloca al frente de la caja, al igual que el parlante. Eso funciona en la mayora de los casos, pero si tomamos como ejemplo unos bafles profesionales de estudio de grabacin como por ejemplo losAlesis Monitor 1 MkIIo unosYamaha HS50M, veremos que su desfogue se encuentra en su parte posterior. Esto es debido a que el tamao de los parlantes es bastante reducido y para lograr una buna respuesta de bajos y sumar la onda del interior con la frontal en total fase, es necesario lograr que la onda interna tenga un recorrido bastante largo.Es importante anotar que cuando hablamos de poner en fase las dos ondas, estamos hablando de hacerlo slo en determinada frecuencia, logrando un sonido aceptable en una pequea gama de frecuencias en torno a la que fue sincronizada, pero como son las frecuencias bajas son las que se desplazan en todas direcciones, son las nicas que pueden mezclarse y as producir distorsiones, cuando no estn en fase.Las frecuencias medias y altas son unidireccionales y no es posible hacerlas viajar por un camino que no sea recto.Esto nos da a entender que slo se aprovecha aproximadamente un noventa por ciento de las frecuencias bajas reproducidas, producto de la suma de las ondas frontales y traseras, mientras que solo se reproducen el cincuenta por ciento de las frecuencias medias y altas.NOTA: Recordemos que el tema central de esta pgina son las videorockolas. ltimamente hemos notado que los bafles de las rockolas estn mal construidos por algunos carpinteros sin tica profesional y colocan los desfogues a los lados. Esto da un mal sonido. Si usted va a comprar un mueble de rockola, exija cajas acsticas con las dimensiones correctas y con los desfogues al frente. Esto no es un problema, ya que la mayora de los sonidos que escuchamos en una cancin se encuentran en la gama de frecuencias bajas.Cajas reflectoras de bajosHemos visto el principio de la caja acstica bien hecha, pero con su desfogue simple, es decir slo un orificio llamado ventana, por la cual sale la onda posterior pero con su fase invertida. En muchas partes recibe el nombre de reflex o bass reflex.Para lograr el punto ideal en el que se sumen las ondas correctamente, se logra con una distancia adecuada entre el orificio del parlante y el del desfogue. La profundidad y tamao del desfogue determina la profundidad del bajo y un nivel de distorsin leve.Entre mas pequea es la caja, mayor es su frecuencia de resonancia y cuando la superficie de la ventana es menor, su frecuencia de resonancia ser menor. Dicho de otra forma, la frecuencia de resonancia de la caja es directamente proporcional al rea de la abertura e inversamente proporcional a su volumen.Cuando colocamos un tubo en el desfogue o ventana, podemos variar su longitud e ir ajustando su frecuencia de resonancia. En ese caso el conducto recibe el nombre de tubo de sintona.Para lograr una caja de excelente rendimiento se debe variar la superficie de la ventana o la longitud del tubo de sintona de la siguiente manera:Lo primero es colocar una resistencia en serie, entre el amplificador y el parlante de un valor al menos 10 veces el valor de la impedancia del parlante. Si el parlante es de 8 ohmios se coloca una resistencia de 82 ohmios que es la comercial.Luego se coloca el multmetro anlogo en la escala de voltaje continuo, que no supere los 2 voltios. Este va en paralelo con del parlante. A continuacin se enva al amplificador una seal senoidal cuya frecuencia sea tres veces superior a la frecuencia de resonancia del parlante. Para eso debemos saber la resonancia del parlante. Esto es una limitante, ya que los parlantes econmicos o genricos no traen esos datos.

Procedemos a cerrar totalmente la ventana. En algunos casos se retira el tubo de sintona. Se ajusta el volumen del amplificador hasta que la aguja de multmetro llegue al punto medio.Ahora vamos disminuyendo la frecuencia proporcionada por el generador hasta que la aguja del voltmetro tenga la aguja al mximo. Esto indica que encontramos la frecuencia de resonancia del parlante.Hecho esto se vara el tamao de la abertura de la ventana o la longitud del tubo de sintona, hasta que la aguja comience a descender hasta llagar al mnimo. En ese momento hemos logrado que coincida la frecuencia del parlante con la de la caja. Ya slo es necesario ajustar la abertura y el tubo para que este parmetro no vare.Existen otros tipos de bafles que poseen una divisin interna para que la distancia entre el parlante y la ventana no sea tan pequea y as se aumenta la distancia, logrando un efecto que simula una caja ms grande. De esta manera la ventana de la caja queda en el fondo de la misma y as se puede tener una caja ms pequea.Para disminuir aun ms el tamao del bafle se hacen divisiones en el interior de la caja. A estas divisiones se les llama laberinto sonoros. El efecto que logran es hacer que la onda recorra una distancia ms larga, como si fuera una caja ms grande.Por supuesto, la puesta a punto de este bafle es aun ms complicada y la atenuacin de ondas ser aun mayor, por lo que su rendimiento baja considerablemente y se debe usar un parlante de ms potencia que con la caja tradicional.Bafle con Radiador pasivoRecibe el nombre de radiador pasivo a un parlante sin excitacin elctrica. Suele ser solo un cono con su suspensin externa e interna y su campana, no lleva imn ni bobina. Esto puede tener algunas ventajas.El parlante pasivo se coloca en lugar de la ventana o desfogue. No es estimulado por medio de la corriente emitida por el amplificador, sino por las variaciones de presin de aire generadas por el parlante activo y que se acumulan dentro de la caja.La frecuencia de resonancia del parlante pasivo debe ser similar a la frecuencia de resonancia del parlante principal o activo. Esto permite reforzar los frentes de onda emitidos por este ltimo.La gran ventaja de este bafle con respecto al bafle con desfogue o tubo de sintona es que su funcionamiento se acerca ms al del bafle infinito pero con dimensiones inferiores. Adems responde a frecuencias mas bajas.Otra gran ventaja del bafle con radiador pasivo es que en la caja tradicional con desfogue, si la ventana no est bien calibrada y el largo del desfogue no es el correcto, las ondas sonoras que saldrn en fase con la onda frontal, generando distorsin. Esto termina siendo un problema que a pesar de usar un ecualizador no se logra un sonido perfecto. En el sistema con radiador pasivo no sucede nada de esto.Para terminar tambin debemos pensar en la distribucin de los parlantes y desfogues en el frente de la caja. Debemos recordar que los sonidos graves se propagan en todas direcciones, por esto se puede colocar elwooferen la parte inferior de la caja ya que no habr problema con los obstculos para llegar a nuestros odos. Las frecuencias altas o sonidos agudos son unidireccionales. Por eso se deben colocaran lostweeterlos ms alto posible para que nos lleguen en forma directa.

Ejemplo de una caja acstica para Woofer de 12 pulgadas con Medio y TweeterA continuacin presentamos un ejemplo de caja acstica para woofer de 15 pulgadas con Driver. Esta configuracin es muy comn hoy en da. Podemos observar dos nuevas caractersticas que no habamos contemplado antes. La primera es su forma cnica, es decir con su parte de atrs mas delgada que la parte de adelante. Esto se hace con el fin de evitar que todas las paredes queden enfrentadas (antiparalelismo). Ayuda a mejorar los rebotes internos.

Ejemplo de una caja acstica para Woofer de 15 pulgadas con DriverLa otra caracterstica es que el Driver va encerrado en un compartimiento aparte. Esto evita que haya escape de aire por los bordes del orificio donde va colocado el Driver, manteniendo la presin interna. As solo saldr aire por los desfogues y se logra una buena respuesta de bajos.Actualizacin en procesoDespus de estudiar los parmetros ms importantes para lograr una caja acstica de buen rendimiento, queremos mostrar como hacer una caja o gabinete para dos parlantes de 15 pulgadas y driver. Este diseo lo hemos tomado de un modelo marca JBL que tuvimos la oportunidad de escuchar.Calcular las dimensiones y diseo de una caja acstica no es tarea fcil. Como vimos en las pginas anteriores son bastantes parmetros a tener en cuenta.Por esta razn creo que si la intensin es hacer unos buenos bafles sin tener que estudiar fsica y una cantidad de frmulas, la forma ms fcil es copiando unos bafles de marca que nos gusten.Otra opcin es usar programas para calcular cajas acsticas tales como;WINISD Pro,BassBox ProoBlaubox, entre otros.Tambin podemos encontrar infinidad de pginas con muchos diagramas de cabinas de diferentes dimensiones. As que solo se trata de navegar un poco y encontraremos lo que buscamos.A continuacin queremos ensear la forma y mtodo para lograr una caja acstica de buena calidad.Estas cabinas fueron hechas con madera de aglomerado de 2 centmetros de espesor.Diagrama de la cabina

Presentamos los planos de la cabina con sus vistas y medidas necesarias para su construccinCortes de la madera

Habiendo analizado los planos de nuestra cabina, se debe cortar la madera a los tamaos exactos. En el archivo PDF que podr descargar al final de este artculo, encontrar una lista de las tablas necesarias para hacer estas cajas.En muchas ocasiones no tenemos la herramienta necesaria para hacer estos cortes y sobre todo para que nos queden a escuadra y bien derechos. Hoy en da los aserraderos de madera tienen sistemas de corte sofisticados y computarizados. Basta con hacer el despiece en algn programa de corte como elLepton optimizery al comprar la madera nos la entregan cortada, aprovechando la madera al mximo, sin hacer el ms mnimo desperdicio.

Techo, piso y entrepaoLuego de tener todas las piezas cortadas a la medida, es necesario hacer algunos cortes. Si observamos los planos de la cabina, veremos que el diseo es cnico y no cuadrado.Para dar el corte inclinado se usa uninclinmetroo untransportador. Cualquiera de estos instrumentos ser ptimo.La inclinacin que le dimos a las piezas superiores e inferiores es de80 grados. Esto da una mejor acstica y logramos el principio deantiparalelismo, que consiste en que las paredes laterales de la caja no queden enfrentadas.

Se deben emparejar todas las piezas del piso, techo y entre paos para que queden totalmente iguales. Esto se hace con la ayuda de laRuteadora. Esta herramienta es muy til para lograr bordes perfectos y tambin para hacer figuras o redondear superficies.El espaldar de la cajaComo las piezas del techo y el piso son cnicas, el espaldar tambin debe tener la misma inclinacin. El corte se debe hacer con la ayuda de una sierra de mesa. Se inclina la cuchilla los mismos 80 grados y se hace el corte.

El empate debe ser perfecto y al ras. Recuerde que si deja aberturas o espacios de aire tendr que rellenarlos despus, ya que una buena caja debe ser 100% hermtica.Pegando el piso con el espaldar

Procedemos a pegar el piso con el espaldar de la caja. El espaldar descansa sobre el borde del piso. Un buen pegue se hace primero aplicando pegamento blanco para madera, luego en la otra pieza se hacen orificios para tornillos y se avellana. Tenga en cuenta que los orificios deben ser de un dimetro ms pequeo que el tornillo.Luego se unen las dos piezas y se atornilla fuertemente con tornillos autoperforantes de 2 pulgadas.

Se pega el techo y procedemos a pegar los laterales. La tcnica es la misma. Pegante y tornillos.

Se pegan ambos laterales y se sellan las uniones con ms pegamento o con silicona. La idea es que no haya escape de aire por las esquinas.

El desfogue de esta cabina va en la parte de abajo. Es importante que el aire pueda salir con fluidez. Para esto se coloca una tabla a 45 grados que se encargar de neutralizar la esquina, dando una semicurva por donde saldr el aire ms adelante.Esta tabla tiene cortes a 45 grados en sus esquinas para que descanse bien contra el piso y el espaldar.

Ahora colocamos el entrepao que divide el espacio entre el driver y los parlantes. Este tiene la misma forma que el piso o el techo, slo que es un poco ms corto en el frente. Esto es para que la tabla frontal entre un poco, dando un borde al frente de la cabina.Tambin se coloca un refuerzo que va entre los dos parlantes. Esta tabla se encarga de evitar vibraciones de la tabla frontal, donde irn atornillados los parlantes.En la parte de abajo va el entrepao que hace de techo del desfogue. Esta pieza no va hasta el fondo. Debe quedar unos 10 centmetros entre el espaldar y esta pieza para que salga el aire.

La tabla del frente se perfora antes de ser colocada. Se deben hacer los orificios para los parlantes y el driver.Para hacer estos orificios coloque el parlante boca abajo en el sitio donde ir colocado, es decir con el cono hacia la tabla. Calque el parlante y luego reste 1.5 cms en circunferencia, que el lo que realmente entra en el bafle. Si no tiene experiencia haga pruebas en un cartn.

Coloque la tabla del frente. Esta debe entrar de manera precisa en la caja. Antes de atornillarla con tornillos auto perforantes, recuerde usar pegante para madera de manera abundante.

Selle muy bien cada orificio que haya podido quedar. Use silicona o prepare una masilla con aserrn y pegante para madera. Luego que la caja est bien sellada y seca, lije muy bien. Redondee las esquinas usando lija y si es posible con la ruteadora. Recuerde que del buen acabado depende el xito del producto.

En ambos lados de la cabina deben ir unas manijas de agarre que servirn para transportarla fcilmente.La idea es que no haya escapes de presin. As que para que no suceda esto por la manija, se debe hacer un bajo relieve que slo permita que entre la manija, sin que el orificio pase hasta el otro lado. Esto se hace con la ruteadora.Si no tiene ruteadora, puede hacer al orificio hasta el otro lado con la caladora y luego lo tapa por dentro con una tabla. Deber pegarla con pegante y puntillas o tornillos. Luego sella los bordes para evitar escapes de aire.Como construir unas cabinas de doble parlante (parte 2)Ahora viene el acabado de las cabinas. Existen varias formas de dar un buen terminado a un bafle. Desde la utilizacin de pinturas acrlicas resistentes a la intemperie, hasta recubrimientos en materiales sintticos.Un material muy usado es la moqueta. La moqueta es una tela fuerte tejida en camo. Es muy resistente al maltrato y no es inflamable. Se consigue en varios colores, aunque el ms usado es el color negro.

La forma de pegar la moqueta a la caja acstica es con pegante de solucin de caucho, del mismo usado en zapatera o para pegar tapizados. Realmente estos pegantes son cementos de contacto a base de cloropreno.La forma correcta de trabajar con este tipo de pegamento es la siguiente:Se aplica el pegante en ambas partes a pegar. En este caso primero se aplica sobre la madera usando una esptula plstica, de madera delgada o de cartn, con pequeas ranuras que permiten una aplicacin ms gruesa.Seguido aplicamos el pegante sobre la moqueta, de igual manera que en la madera, teniendo en cuenta de que no queden grumos ni excesos de pegante.Se deja secar el pegante hasta cuando colocamos la mano y no se siente pegajoso. Es en ese momento que se deben unir las piezas, tela y madera. Se presiona fuerte, desplazando las manos de adentro hacia fuera para evitar arrugas.

El tapizado no debe hacerse en varias piezas. Lo ideal es usar una sola pieza de moqueta que cubra toda la caja. As solo quedar un empate atrs y otro abajo.Observe la parte de atrs de la caja. Hicimos un corte en punta, tanto en la parte superior, como en la inferior. Luego se le da el mismo corte a los laterales de tal manera que quede una raya vertical en el centro del espaldar.Los acabados deben ser impecables

Para hacer los remates al frente, se debe usar un bistur y hacer los cortes tal como se observa en la fotografa. Todos los bordes deben quedar perfectos. No debe verse la madera o manchas de pegante.Colocando las manijas

Despus de tapizar toda la caja, se deben colocar los accesorios, tales como; Los esquineros, bases y manijas. Estas ltimas se colocan sobre los bajo relieves que hicimos previamente. Se atornillan con tornillos autoperforantes de 1 pulgada. Recuerde que estas manijas deben ser fuentes ya que soportarn las cajas al momento de transportarlas.

Las bases son unas pequeas patas que sirven para parar la cabina sin que se maltrate en su parte inferior. Usualmente son de caucho y van atornilladas.

Podemos ver las cajas acsticas de nuestras cabinas terminadas y listas para ensamblar.Recubrimiento interno

Una buena caja acstica debe estar recubierta en su interior por un material que absorba las vibraciones. Esto ayuda a dar un sonido ms limpio y un bajo ms seco.Se pueden usar diferentes materiales tales como, fieltro, lana de vidrio o guata. En este caso usamos guata 500. La guata es un material poroso que se usa por lo regular para hacer cubrelechos. As que el sitio ideal para conseguirlo es en las tiendas de espumas, telas o cosas para colchones y el hogar.La guata se pega a la madera con pegante de contacto, del mismo usado para pegar el tapizado.El divisor de frecuenciasUn buen bafle debe tener en su interior undivisor de frecuenciasque como su nombre lo indica, se encarga de dividir las frecuencias para entregarle a cada parlante sus frecuencias correspondientes.

Eldivisor de frecuenciastambin llamado crossover, se puede hacer sobre un circuito impreso, como el que enseamos a construir en nuestra seccin desonido. Otra opcin es hacer cada filtro para cada parlante por aparte e instalarlos dentro de la cabina, como en este caso. Construimos la bobina que limita las frecuencias altas y medias para el woofer. Usamos lminas de Hierro-silicio de 11.5 centmetrosde largo por 1.8 centmetros de ancho, recicladas de transformadores viejos. Usamos tantas lminas fueron necesarias para lograr la misma medida del ancho de las lminas, es decir 1.8 cms en cantidad de lminas. Se cubren con cinta de enmascarar para aislarlas del alambre y para sostenerlas mientras lo enrollamos.Luego enrollamos 15 metros de alambre y volvemos a cubrir con cinta.

Esta bobina la hicimos de una manera ms fresca, sin usar tanta teora. Bsicamente lo que se hizo fue enrollar alambre calibre 16 y al llevar 10 metros hicimos una prueba de sonido. El resultado fue que aun se escuchaban muchas frecuencias medias, entonces enrollamos otros dos metros y mejor bastante, y al llegar a los 15 metros el sonido que se logr fue el que estbamos buscando. Creo que esa es otra forma de lograr un sonido al gusto. No siempre la matemtica nos lleva al resultado que queremos, as ese resultado sea perfecto.La bobina fue colocada en serie con el positivo del parlante de abajo y ajustada con una abrazadera plstica para que no se mueva.El parlante de la mitad lo dejamos en rango completo. Es decir no le colocamos ningn filtro.Filtro pasa altos

Para el driver hicimos un filtro pasa altos muy sencillo, formado por un condensador de 4 microfaradios a un mnimo de 200 voltios y una resistencia de 22 ohmios a 10 watts. Estos dos en serie con el positivo del driverEl condensador se encarga de restringir las frecuencias bajas y las medias, ms o menos desde los 2KHz. La resistencia solo es para proteger el driver de excesos de corriente que puedan daarlo. Claro est que una proteccin ms adecuada sera colocar unbombillo tipo fusible, como el que vimos en pginas anteriores.Terminal para bafles

El tipo de terminal que usamos en la parte posterior de nuestras cabinas es al gusto. Preferiblemente use un terminal fuerte y que tenga la opcin de conectar por presin de cable y por plug de 1/4. Hemos conectado en paralelo las entradas de plug y la de presin para que todas funcionen.

Ahora podemos apreciar nuestras cabinas totalmente terminadas. Los parlantes estn ajustados con tornillos autoperforantes de 1 pulgada y bien ajustados para evitar cualquier tipo de vibracin. Los esquineros metlicos fueron atornillados con tornillos de 1/4 de pulgada. Todo est bien ajustado y en su lugar.Estas cabinas las hemos probado con nuestroAmplificador ampliableen potencia, con 10 transistores. Tambin con nuestroAmplificador estereo de 500W, obteniendo un excelente resultado.Esperamos que este artculo les sea de gran utilidad.Poco a poco seguiremos profundizando en el tema y complementando todo lo relacionado con sonido, parlantes y cajas.Si desea tener unas cabinas como estas sin tener que hecerlas, contctese al siguiente correo:yarleylove@hotmail.com

Versin 6 $ 149.00*FAQs |Soporte |CompararBassBox Pro es un programa de diseo de la caja del altavoz el estado de la tcnica.Se utiliza en todo el mundo por los diseadores de sistemas de altavoces profesionales y aficionados para disear cajas de altavoces clase mundial.BassBox Pro es muy verstil y se puede utilizar para disear altavoces para una amplia variedad de aplicaciones, incluyendo el hogar de alta fidelidad, cine en casa, coche, camin, furgoneta, favorable de refuerzo de sonido, grabacin de monitores de estudio, monitores de escenario, PA, instrumentos musicales, etc .

Fcil de aprender y usarBassBox Pro tiene muchas caractersticas que lo hacen muy fcil de aprender y usar.Por ejemplo, cuando el programa se ejecuta por primera, una ventana de bienvenida (que se muestra ms abajo) aparecer para ayudarle a configurar el programa y se introduce a su manual en pantalla.

El manual en pantalla (que se muestra a continuacin) es extensa y contiene la mayor parte de la misma informacin que la hermosa 364 pgina del manual impreso.Tanto las instrucciones en pantalla y los manuales impresos son los mejores en la industria e incluyen una "caja Gua del diseador", "Ejemplos de Diseos" y "BassBox Pro Referencia".

BassBox Pro tambin incluye un "globo" funcin de ayuda (que se muestra a continuacin).Cuando el puntero del ratn sobre un control o la etiqueta, aparecer un pequeo cuadro de texto para proporcionar una definicin o explicacin del objeto a continuacin.

Diseo de la caja es tan fcil como 1-2-3Hay muchas maneras de comenzar un diseo de altavoces con BassBox Pro, incluido el uso de su innovador asistente de diseo.En general, el diseo de altavoces incluye los siguientes pasos:

1. Introduzca los parmetros del controlador como Fs, Vas y cuartos de galn.Base de datos de controlador de BassBox Pro contiene parmetros para miles de conductores.2. Calcular el volumen de la caja y la afinacin.Esto es muy fcil con el botn tiles "Sugerir" del programa.Esto causar BassBox Pro recomendar una caja que va a producir una respuesta de graves problemas.3. Evaluar el desempeo de los grficos.Esto puede incluir los efectos del entorno acstico.Por ejemplo, BassBox Pro puede estimar la respuesta en el automvil en los grficos para mostrar cmo el altavoz sonar a los pasajeros en el interior de un coche.Cada diseo de la caja se pueden guardar y volver a abrir o volver a utilizar ms tarde.Hasta diez diseos diferentes pueden estar abiertos al mismo tiempo.Diseos de la caja tambin se pueden duplicar para que la informacin del controlador o la caja no tiene que volver a introducir.Diseo AsistenteBassBox Pro incluye un potente asistente de diseo (que se muestra a continuacin) para ayudar a los nuevos usuarios disear rpidamente un altavoz.Puede comenzar con el conductor o la caja y luego se le guiar a travs BassBox Pro, ya que le pide informacin en una progresin ordenada.De este modo, sirve como un asistente "inteligente" para ayudarle a utilizar el programa.

Ventana principalLa pieza central de BassBox Pro es su ventana principal de tamao variable (que se muestra a continuacin), que incluye un resumen de todos los diseos abiertos.Hasta diez diseos pueden estar abiertos al mismo tiempo.

Se proporciona un grfico de vista previa de mini para cada diseo para mostrar su respuesta de amplitud.Estos grficos de vista previa se actualiza automticamente cada vez que un diseo se altera, proporcionando informacin "en tiempo real".Una imagen pequea al lado de cada mini grfico muestra el tipo de cuadro que ha sido seleccionado (cerrado, con ventilacin, paso de banda o un radiador pasivo).Un resumen de los parmetros del controlador y de la caja aparece en un cuadro de texto.

Mayor base de datos del conductorBassBox Pro incluye la mayor base del mundo de los parmetros del controlador!Los usuarios pueden agregar, editar o eliminar los controladores y la base de datos se puede buscar por fabricante, nombre del modelo de controlador, parmetros del controlador o de la idoneidad para una caja cerrada o con ventilacin.Conductor PropiedadesInformacin sobre el controlador se encuentra en la ventana de propiedades del controlador.La informacin del controlador se puede introducir manualmente, importada desde otro archivo BassBox Pro o Lite BassBox diseo de altavoces, importado de los CLIO, 2 sistemas de medicin, o que DATS / WT3, LAUD o Woofer Tester se pueden cargar desde extensa base de datos del controlador de BassBox Pro.Al igual que muchas ventanas en BassBox Pro, la ventana Propiedades del controlador utiliza pestaas para organizar la informacin.Tres de sus seis pestaas se muestran a continuacin.La primera ilustracin muestra la ficha "Configuracin", donde se establecen el nmero de conductores y sus configuraciones mecnicas y elctricas.

Observe por encima de los valores de configuracin mecnicas incluyen compuesto o isobrica y push-pull.La segunda ilustracin muestra la ficha "Parmetros" de los parmetros Thiele-Small y electromecnicas del conductor.se muestran los parmetros de "Net" cuando se especifica ms de un conductor.Si el conductor tiene una bobina de voz dual, parmetros separados se pueden introducir para cada uno de los tres mtodos de cableado de bobina de voz (independiente, paralelo y serie).Un "modo experto" est disponible para analizar los parmetros del controlador de errores.

La tercera ilustracin muestra la pestaa "Dimensiones", que contiene la forma del conductor exterior, de tipo pistn, dimensiones y valores de volumen.

No muestran son la "Descripcin", "Respuesta" y pestaas "externos".Disee muchos tipos diferentes de caja y FormasBassBox modelos Pro de una amplia variedad de tipos de cajas incluidas cerrado, con ventilacin, ventilacin con filtro de EQ HP activa (B6),-sintonizados individual y de paso de banda doble sintonizado y cajas de radiador pasivo como se muestra a continuacin:

Veintids caja de formas diferentes estn disponibles como se muestra a continuacin:

Propiedades de cuadroLa informacin sobre el cuadro est contenido en la ventana de Propiedades de cuadro.Tres fichas se muestran a continuacin.Representan una caja de paso de banda de un solo sintonizado con tres cmaras (con dos conductores).La primera ilustracin muestra la ficha "Diseo de la caja", donde se establecen el tipo de caja, forma, volumen, ajuste y dimensiones.Note que incluye un dibujo a escala de la caja.Este dibujo se actualiza automticamente en "tiempo real" cada vez que se cambia el cuadro.

La segunda ilustracin muestra la ficha "Vents", que contiene los parmetros y dimensiones de ventilacin.Los parmetros de ventilacin incluyen el nmero de orificios de ventilacin, la forma y el tipo final.Si se selecciona una caja radiador pasivo, esta ficha aparecer como el "Passive Rad."tab.

La tercera ilustracin muestra la ficha "Lista de piezas" con un dibujo a escala de cada parte caja de texto, una lista de las dimensiones y, en su caso, los ngulos de corte.

No muestran son la "Descripcin", "Damping" y las fichas "interior".Propiedades acsticasBassBox Pro acepta dos tipos diferentes de datos acsticos.Se puede introducir manualmente o importarse de varios sistemas de medicin populares (B & K, CLIO, IMP, LMS, MLSSA, OmniMic, muestra de Champion, Smaart y TEF-20 y TrueRTA).Estos datos acsticos se aade a los grficos pertinentes para mejorar su precisin.La respuesta acstica del entorno de escucha se introduce en la ventana Room Acoustic Propiedades / coche (que se muestra a continuacin).Por ejemplo, la respuesta acstica del interior de un vehculo de motor se puede introducir para mostrar cmo un altavoz sonar a un pasajero en el interior de un coche.

La respuesta acstica normalizada del conductor se introduce en la pestaa de "Respuesta" de la ventana Propiedades del controlador (no mostrado).Respuesta acstica del conductor se normaliz a su predicho respuesta Thiele-Small.RendimientoBassBox Pro proporciona nueve grficas para evaluar el rendimiento de un diseo de altavoces.Los grficos Normalizado amplitud de la respuesta, Sistema de impedancia, respuesta de fase y retardo de grupo se proporcionan para los anlisis de pequea seal.La respuesta de amplitud personalizado (que se muestra a continuacin), de mxima potencia acstica, Mxima Energa Elctrica de entrada, se proporcionan grficos Cono Desplazamiento y velocidad del aire de ventilacin para el anlisis de gran seal.

Los grficos incluyen numerosas opciones.Hay dos modos de grficos: una ventana grfica combinacin que muestra grficos de uno en uno para equipos con resoluciones VGA bajos y ventanas de grficos separados para visualizar simultneamente mltiples grficos para equipos con mayores resoluciones XGA.Los grficos pueden mostrar la resonancia "pipe" de los respiraderos, la banda pistn estimado en el eje de amplitud surgimiento de un conductor y la estantera respuesta difraccin estimado (de caja de formas seleccionadas) que puede resultar de la circunferencia del panel frontal de la caja.Otras opciones incluyen dos escalas verticales y dos horizontales, siete memorias de grficos, teclas de cursor y una funcin de exportacin (copia) a travs del portapapeles de Windows.Custom impresionesimpresiones personalizadas se pueden crear los que se incluyen la caja y los parmetros del controlador, aparecer un cuadro tridimensional de dibujo con dimensiones internas y externas, una lista de piezas con dibujos cuadro de dos dimensiones de la pieza, las dimensiones y los ngulos de corte, una fraccin decimal-to-Ingls tabla de conversin, diagrama de cableado con una lista de las partes externas de la red y nueve grficos.Un logotipo o grfico de encargo se pueden importar y se imprimen en el bloque de ttulo.

Procedimientos de pruebalos procedimientos de prueba de radiador pasivo del conductor y se incluyen en el programa para ayudar a medir la mayora de los parmetros Thiele-Small.(Requiere equipos de prueba, tales como:. Generador de onda sinusoidal, contador de frecuencia, amplificador de potencia, 1000 ohm resistencia de 2 vatios, voltmetro, hmetro, caja de prueba)Red pasivaUna red pasiva (paso alto, paso de banda o filtro de paso bajo, la red EQ impedancia y / o L-pad) se puede introducir o importado de X sobre Pro para mostrar la impedancia del sistema.CompatibilidadBassBox 6 Pro puede abrir archivos de diseo de altavoces de BassBox 6 Lite, Eminencia Designer 1 y versiones anteriores de BassBox (versiones 5.1, 5.0, 4.0 y 3.0).Informacin de la red pasiva se puede importar de X sobre 3 Pro.BassBox Pro incluye:A Pro licencia BassBox incluye un disco CD-R con el programa Pro BassBox ordenador, base de datos del conductor y manual en lnea.Una hermosa pgina 364 manual impreso tambin se incluye.

Requisitos del sistemaBassBox 6 Pro requiere Microsoft Windows y tiene una amplia compatibilidad con las versiones de 32 bits de Windows 8 , 7, Vista, XP, 2000, NT4, Me y 98.Tambin se ejecuta en muchas versiones de 64 bits de Windows.El programa requiere un mnimo de 36 MB de espacio libre en el disco duro y un CD-ROM compatible, DVD CD-R o Blu-ray.Adems, las fuentes Arial y Smbolo TrueType se deben instalar (ambas fuentes son una caracterstica estndar de Windows).* Todos los precios estn en dlares estadounidenses y no incluyen el envo y manejo, impuestos de ventas, derechos de importacin o cuotas de transferencia bancaria. Windows RT, la versin de la tableta de Windows 8, no es compatible.Algunas caractersticas de los parlantesSi queremos obtener realmente resultados de ptima calidad, al momento de comprar un parlante debemos tener claro que necesitamos, y saber muy bien las caractersticas tcnicas del parlante. En la siguiente tabla damos como ejemplo las caractersticas tcnicas que debe dar el fabricante de un parlante, tales como tamao en pulgadas, potencia nominal, potencia mxima, impedancia nominal, dimetro de la bobina en pulgadas, rango de frecuencia, frecuencia de resonancia, peso del imn y sensibilidad.Nominal sizeDimetro en pulgadas10

Max. PowerPotencia mxima100W

Nom. ImpedanceImpedancia nominal8

Voice coilDimetro de la bobina1

FoFrecuencia de resonancia37Hz

Frec. RangeRespuesta en frecuencia3000Hz-fo

Magnet weightPeso del imn348gm

SensitivySensibilidad102db

Dimetro del parlanteEl dimetro del parlante viene medido en pulgadas. Normalmente se usan parlantes de buen tamao para la reproduccin de las frecuencias bajas. Claro est que el dimetro no est ligado directamente con la cantidad de bajos a reproducir, pero si influye. El dimetro tiene que ver con la potencia y sobre todo con la distancia a la que llegar el sonido. Entre mayor sea el dimetro, mas fcilmente se reparte el sonido por un recinto.Potencia del parlanteLa potencia de un parlante se expresa en dos magnitudes; Potencia mxima y potencia nominal. La potencia mxima o potencia pico indica cuanto puede disipar el parlante pero en trabajo intermitente o en periodos de tiempo muy cortos no ms de unos segundos.En cambio, la potencia nominal equivale a cuanto puede disipar el parlante en rgimen permanente.Este valor es escasamente de un 50% de la potencia mxima y a veces hasta mucho menos, dependiendo de la marca del parlante. Por ejemplo, si en las caractersticas de un parlante se lee que su potencia mxima es de 1000W, este solo debe colocarse como carga permanente a un equipo que entregue unos 40W. Si colocamos a trabajar de forma continua un parlante con una potencia mayor a la nominal, termina por quemarse la bobina o el cono roto (desconado), El mayor esfuerzo que realiza un parlante, es cuando reproduce frecuencias bajas.Algunos parlantes poseen dispositivos de enfriamiento especiales que disipan rpidamente el calor desarrollado, otros usan fluidos especiales que los conservan siempre fros, independientemente del nivel de potencia.Impedancia del parlantePodemos definir impedancia de un parlante a la resistencia elctrica que ofrece la bobina del parlante. La impedancia nominal de los parlantes de carro suele ser de 4, los equipos de sonido caseros de 6 y en el sonido profesional de 8. Esta impedancia la determinan varios factores, entre ellos; el dimetro de la bobina, su nmero de espiras, el calibre del alambre, y la permeabilidad del cilindro de hierro dulce, al aplicarle una frecuencia de trabajo de 1000Hz. Otros factores a tener en cuenta son: La resistencia elctrica natural de la bobina y la resistencia producida por la inductancia generada en la bobina al estar en movimiento. Esto lo que quiere decir es que la impedancia solo es promedio, ya que dependiendo de las frecuencias que est reproduciendo el parlante, la impedancia cambia.En la figura se muestra la curva tpica de respuesta para un parlante. Podemos observar cmo la impedancia est en funcin de la frecuencia aplicada. Lo ideal sera que la impedancia fuera constante para todas las frecuencias de trabajo, pero no es as.

La impedancia llega su mximo en la frecuencia llamada de resonancia mecnica (Fo), que en este ejemplo est entre 35 y 60Hz. Esto depende de la construccin del parlante. Para frecuencias inferiores a este valor, el parlante es inoperante. A partir de Fo, la impedancia de nuevo decrece y tiende a estabilizarse cuando alcance la frecuencia tpica de trabajo, 1000Hz. De aqu en adelante, la impedancia tiende a crecer junto con la frecuencia.La impedancia de un parlante se mide a los 1000 Hz. En un parlante para bajas frecuencias la impedancia se mide en los 400 Hz y si se trata de un parlante para altas frecuencias esta medicin se har en el orden de los 4000 Hz.Dimetro de la bobinaEl dimetro de la bobina est directamente ligado a la potencia del parlante y a su respuesta a las frecuencias bajas. Es algo similar como cuando estudiamos un transformador y vemos que entre mas grande es su ncleo, mayor es su inductancia o magnetismo generado.Frecuencia de resonancia (Fo)Se refiere a la frecuencia a la que oscila el parlante o altavoz ms fcilmente.A esta frecuencia, el parlante puede ser impulsado a sus lmites mecnicos con menos potencia que en cualquier otra frecuencia. Este dato es importante sobre todo cuando se escoge la caja, ya que si la caja tambin tiene una frecuencia de resonancia similar, lo que conseguiremos es distorsin. Se debe hacer una caja que no resuene en esa frecuencia.La construccin del parlante y de todas sus partes influyen en la frecuencia de resonancia. Ahora bien, entre mayor es el dimetro del cono, menor ser la frecuencia de resonancia y viceversa. Por ejemplo un parlante con un cono de 6 pulgadas tiene una mayor frecuencia de resonancia que uno de 10. De igual manera, el parlante que tiene un cono ms rgido que otro, presentar una frecuencia de resonancia mayor.Respuesta en frecuenciaLa respuesta en frecuencia se refiere al sonido generado por el parlante de acuerdo a la frecuencia a la cual es sometido.Para realizar la curva de respuesta en frecuencia se le entrega al parlante una seal de potencia estable en toda la gama de frecuencias audibles como por ejemplo un ruido rosa y luego se mide la potencia sonora generada por dicho parlante usando un analizador de espectro. Con estos datos se construye la curva de presin sonora generada en funcin de la frecuencia.

Observe las variaciones de presin emitidas por el parlante con una misma potencia de entrada y distintas frecuencias. En este ejemplo las variaciones por debajo de los 10 dB no se consideran relevantes. Estos parmetros son predeterminados por el fabricante. En este caso para los100 Hzla presin sonora es de20 dB, habiendo tomando como referencia los1000 HZcon30 dB.El punto mnimo para las frecuencias bajas se denomina frecuencia de resonancia (Fr) y el punto ms alto en las altas frecuencias se denomina frecuencia de corte (Fc).En el trayecto se pueden dar muchos cambios de frecuencia pero esto no es importante, mientas que las diferencias de presin sonora no superen aproximadamente los10 dBy no existan diferencias considerables entre picos y valles cercanos. Debe ser relativamente uniforme o de variaciones graduales. La zona sin variaciones de presin sonora superiores a los10 dBrecibe el nombre de centro de banda. La frecuencia de corte es la que cae por debajo del centro de banda aproximadamente 3 a 5 dB.Esto demuestra que es prcticamente imposible conseguir un parlante que entregue una respuesta plana a toda la gama de frecuencias audibles. Por eso es necesario utilizar dos o tres parlantes para lograr el espectro de banda completo.Peso del imnEl peso del parlante o del imn no necesariamente est ligado a su calidad o potencia. En el pasado se poda reconocer un buen parlante por ser pesado y de imn grande y pesado, pero con el tiempo se han ido mejorando los materiales y la cantidad de gauss del imn son ms altas, sin aumentar su tamao o peso. Sin embargo un buen parlante no es tan liviano como uno falsificado o de mala calidad.SensibilidadLa sensibilidad es la respuesta del parlante a los estmulos elctricos que enva el amplificador al parlante. Un parlante muy sensible, por lo general puede ser excitado con un amplificador de baja potencia, pero si le imprimimos demasiada potencia, muy seguramente va a distorsionar y hasta se puede daar. As que un parlante muy potente por lo general es poco sensible y viceversa, Un parlante de poca potencia es ms sensible. Por ejemplo un woofer de 12 o de 15, tiene una sensibilidad de entre91a95 dB/W. Esto tambin depende de la calidad del parlante.Aunque existen parlantes de respuesta de rango completo (full range), son muy pocos los que realmente puede responder a toda la gama audible de audio y menos si se cuenta con poco presupuesto.Para lograr un sonido equilibrado se debe tener como dos parlantes en cada bafle; un woofer que se encargue de reproducir las frecuencias bajas y algo de medios y un tweeter o driver, para las frecuencias altas. Esto es muy usado en altavoces de estudios de grabacin y alta fidelidad. Claro est que un woofer que responda bien las frecuencias bajas, y a la ves a las frecuencias medias, es algo costoso. Si el presupuesto no es muy alto es mejor agregar el parlante medio (midrange).COMO SE CONECTAN LOS PARLANTES?A continuacin veamos como conectar un bafle de tres vas y luego uno de dos vas.Sonido de 3 vasSISTEMACROSS-OVERes un conjunto de bobinas y condensadores que separan las frecuencias de audio en bajas, medias y altas con el propsito de enviarlas a cada uno de los tipos de parlantes arriba mencionados. Los bajos los enva al woofer los medios al midrange y los agudos al tweeter.Los cross-over se disean para enviar al woofer las frecuencias comprendidas entre 20 y 500 hertz, al midrange las frecuencias entre 500 y 5000 hertz y al tweeter las frecuencias entre 5000 y 16000 hertz.Aqu tenemos uncrossoversencillo, construido con dos bobinas y dos condensadores. El condensador de 0.47 uF, restringe el paso de las frecuencias bajas, por esta razn se coloca en serie en el positivo del twiter. El condensador de 8.2 uF y la bobina de 0.6 mH, van en serie en el positivo del medio. El condensador restringe el paso de frecuencias bajas, pero no tanto como el de 0.47 uF y la bobina no deja pasar las frecuencias altas para que el medio solo reciba las frecuencias medias. La bobina de 1 mH se encarga de restringir las frecuencias altas y medias, para el woofer.Construccin de este crossover.Sonido de 2 vasEn la practica es posible construir un bafle sencillo con solo dos tipos de parlantes de los ya mencionados, esto es, con unWOOFERy unTWEETERsolamente. La respuesta de este bafle es muy aceptable aun en el campo de la alta fidelidad. para sonido publico resulta mas que idneo. La siguiente figura ilustra el conexionado interno de los parlantes.

En la figura se aprecia como van conectados los parlantes respectivos. El woofer se conecta directamente es decir mediante cables. El tweeter en cambio se conecta a travs de un condensadorno polarque en este caso hace el papel de cross-over y se encarga de dosificar la cantidad de seal y frecuencias que va hacia el tweeter. Es necesario queNo pasen bajos hacia el tweeter. El condensador solo deja pasar brillos tenues al tweeter y elimina por completo la posibilidad de que pasen bajos o medios. Cuanto mas grande sea el condensador en capacidad, mas bajos pasaran y el sonido empeorar. Cuanto menos capacidad menos bajos al tweeter. El valor estandarizado del condensador es entre 0.47 y 2 microfaradios.En ocasiones 2 microfaradios es un valor muy alto produciendo un exceso de sonido brillante en el tweeter, puesto que deja pasar muchos bajos y medios. La solucin es reducir la capacidad o insertar una resistencia limitadora en serie con el condensador. Esta resistencia se encarga de dosificar la corriente que circula hacia el tweeter y de esta manera limitar la seal y adems protege el tweeter. El valor promedio ms adecuado en la prctica es entre 22 y 33 ohmios. La potencia de esta resistencia depende de la potencia del amplificador. Para un amplificador de 50 vatios por canal estar bien una potencia entre 2 y 5 vatios.para potencias mayores use resistencia de 10W.Utilizar un condensador de 1 microfaradio sin resistencia es una solucin alternativa que mejora la regulacin de seal al tweeter y limita el exceso de frecuencias bajas y medias. Puede experimentar con un condensador de 0.47 uF o menos, hasta que la dosis de frecuencias altas sea la adecuada.El condensador que hay que utilizar tiene que ser del tipono polar. Si no lo consigue puede usar dos condensadores polarizados de 2.2 microfaradios y conectarlos por sus terminales positivos o negativos en configuracin serie, a veces llamada antiserie. El voltaje debe ser mayor a los 100 voltios.

Condensador no polar optimo para tweeter Construido con 2 condensadores polarizadosUn inconveniente que se presenta al poner el tweeter a reproducir frecuencias bajas, es el hecho de que el pico de resonancia del mismo, se activa, lo cual produce no solo exceso de frecuencias altas, sino distorsin. Recordemos que el pico de resonancia es la frecuencia a la cual todo tipo de parlante responde con mayor intensidad, es decir un punto de frecuencia en el que se aumenta el volumen. Este pico es indeseable, tanto as que las cajas acsticas deben ser diseadas para evitarlo.Acoplamiento de parlantesNormalmente la impedancia de salida de un amplificador se encuentra entre los 2 a 16 ohmios. As que para Lograr sacar el mejor provecho tanto a los parlantes como al amplificador, la impedancia debe coincidir entre ambos. La mxima transferencia de potencia enviada del amplificador al parlante se realiza cuando las impedancias son iguales.Hay varios factores a tener en cuenta para lograr que la impedancia de los parlantes coincida con la del amplificador. Una que pocos tienen en cuenta es el largo y calibre del cable que transporta la corriente del amplificador al parlante. Cuando el parlante o parlantes estn cerca al amplificador, el cable no aumenta la impedancia y por consiguiente no hay prdidas de volumen. Pero cuando usamos cables largos la resistencia aumenta, disminuyendo la potencia del parlante. El cable convierte parte de la potencia en calor y se pierde en el. As que tendremos menos volumen.El otro factor que cambia la impedancia se produce al conectar varios parlantes.Con el fin de poder conectar varios parlantes para conseguir ms potencia o la impedancia requerida por el amplificador, los parlantes pueden ser conectados ya sea en paralelo, en serie o la combinacin de ambas formas. Para esto debemos tener muy clara laLEYdeOHM. Debemos tener claro que si conectamos dos parlantes de 8 ohmios en paralelo, la impedancia baja a 4 ohmios. Pero si los conectamos en serie, la impedancia sube a 16 ohmios. Esto no cuenta cuando conectamos un woofer con un tweeter y/o un medio, es decir un bafle de dos o tres vas. Como el tweeter tiene un condensador y el medio tambin, sin contar que puede llevar un crossover oDivisor de frecuencias, la impedancia no baja y se rige solo por los woofer que haya conectados.Recordemos que los parlantes tienen marcados los terminales de conexin con un signo mas (+) y un signo menos (-). Pues ha llegado el momento de entender para que sirve esto. Cuando se va a conectar un parlante debemos tener en cuenta que los semiciclos positivos enviados por el amplificador deben hacer salir el cono y los semiciclos negativos hacen entrar el cono. As que cuando se conectan dos parlantes, los dos deben hacer el mismo movimiento.

Si conectamos un parlante de manera invertida que el otro, entonces un cono va a empujar aire y el otro va a contraerlo (movimientos opuestos). Eso va a causar una prdida de potencia y un sonido sin presencia. Adems se atenan las frecuencias bajasCuando se conectan parlantes en paralelo, todos los terminales identificados con el signo mas (+), deben conectarse al terminal de salida del amplificador que tenga el color rojo o el signo mas. De igual manera se debe hacer con los otros terminales, que estn identificados con el signo menos (-) o color negro.

A diferencia que las conexiones en paralelo, cuando se conectan parlantes en serie, de deben conectar como los vagones del tren o como si fueran pilas en serie. El signo mas (+) con el menos (-) del otro parlante y as sucesivamente.

NOTA:Cuando se conectan parlantes en paralelo, se pueden conectar de diferentes potencias. Al final, la potencia total es la suma de la potencia de todos los altavoces. En cambio al hacer una conexin en serie, todos los parlantes deben ser de la misma potencia o de lo contrario el parlante de menor potencia se puede quemar.A veces tenemos una gran cantidad de parlantes de menor potencia que la salida del amplificador y queremos conectarlos a este. Como ya hemos aprendido que dos parlantes en serie suman sus impedancias y en paralelo se divide a la mitad, podemos realizar la conexin de estos parlantes, de forma tal que se pueda distribuir el sonido manteniendo la impedancia. Por ejemplo, si tenemos 8 parlantes de 8 ohmios, se deben conectar de tal forma que al final se obtenga la impedancia que posee el amplificador y as aprovechar tanto el amplificador, como los parlantes. A continuacin podemos ver que hicimos 4 series de a dos parlantes que luego son colocadas en paralelo.

Cada serie de dos parlantes de 8 ohmios dan una impedancia de 16 ohmios. Las 4 series de 16 ohmios al ser colocadas en paralelo, se dividen por 4, dando como resultado una impedancia total de 4 ohmios.