la producción de documentales en la era digital
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Karin Yesenia Olano Villegas
LA PRODUCCIÓN DE DOCUMENTALES EN LA ERA DIGITAL
Autor: Miquel Francés
Karin Yesenia Olano Villegas
Karin Yesenia Olano Villegas
Karin Yesenia Olano Villegas
El documental es un género audiovisual que nació en el mismo momento en que lo hizo el cinematógrafo y continúa siendo desde entonces hasta nuestros días otra forma de hacer un cine que se ocupa de dar un tratamiento narrativo y ordenado de la realidad que nos rodea. El presente texto pretende realizar una aproximación al género documental desde la perspectiva de la producción a lo largo del tiempo, con las adaptaciones tecnológicas y de formato según los medios de difusión que ha empleado, y la incidencia de las innovaciones tecnológicas digitales propias de la tercera revolución industrial.
Miquel Francés
Karin Yesenia Olano Villegas
Concepto y Caracterización
APROXIMACIÓN AL GÉNERO
El término es utilizado por primera vez de la mano d John Grierson, iniciador del movimiento documentalista inglés, a principios de 1920
La terminología viene a partir de la palabra francesa documentaire , utilizada para referirse a los films de viajes
La palabra documental generalmente empleada para nombrar el tratamiento creativo de la realidad, se utilizó al escribir un artículo en la revista The New York Sun en 1926, sobre el film Moana de Robert Flaherty.
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Modalidad expositiva: El realizador queda representado a través de los comentarios omniscientes de la narración en off. El poder del narrador es total sobre el relato, al marcar la continuidad y la cohesión de las diferentes escenas.
EL DOCUMENTAL COMO HERRAMIENTA DE EXPOSICIÓN, OBSERVACIÓN, INTERACCIÓN Y REFLEXIÓN
Modalidad de observación: El realizador no interviene, a excepción de la elección de situaciones y personajes, en la postguionización y en el montaje final. Se hacen tomas largas de sonido sincrónico, exentas de música, con narraciones omniscientes o testimonios.
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Modalidad reflexiva: Sitúan al realizador como principal agente que ejerce la autoridad sobre el discurso político o formal, el tiene la última opinión, da potestades plenas de interpretación o manipulación al realizador.
Modalidad interactiva: El realizador mantiene una presencia continuada; interviene y actúa sobre los diferentes testimonios; actúa, participa, defiende, acusa y provoca a los actores, con el objetivo de darles la autoridad textual y de continuidad en el montaje; se explota al máximo la entrevista.
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El arte fílmico de contar y ordenar los saberes permanentes
Guionización y postguionización
El guión de documentales, implica una investigación previa y conocimientos de los documentos o las partes de la realidad que se pretende relatar.
El guionista tiene que trabajar con la colaboración del investigador.
El guionista deberá dominar las técnicas narrativas, para ordenar el relato, técnicas dramáticas para representar acciones y técnicas argumentativas para convencer al espectador.
El registro del lenguaje tiene que ser estándar para llegar a la introducción de los registros científicos de forma puntual.
La narración debe complementar la imagen, nunca deberá describir en detalle su contenido.
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La complejidad del montaje: El montaje tiene que romper los raccords del cine, con el objetivo de dar una continuidad narrativa testimonial.
Tipologías según Llorenç Soler
Montaje Lineal: Se aplica donde la cronología de los hechos es continua , la progresión en el tiempo se realiza sin grandes saltos narrativos.
Montaje Discontinuo: El montador ordena el relato a partir de secuencias provenientes de tiempos y lugares provenientes de tiempos y lugares diferentes mediante elipsis continuadas.
Montaje Paralelo: Empleado para montar secuencias referidas a hechos que se desarrollan simultáneamente en el tiempo y que el espectador los ve de manera alterna.
Montaje Ideológico: Introduce escenas que conectan con el tema, no de una perspectiva de espacio o tiempo, sino desde una posición simbólica o metafórica.
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Entre la ficción y el relato periodísticoLA FICCIÓN DOCUMENTAL REPORTAJE
Historia de la ficción o realidad Historia de la realidad en el tiempo Historia de la realidad inmediata
Temática diversa Temática compartida Temática controvertida
Trama argumental Explicación de un proceso Explicación de un acontecimiento
Enunciación subjetiva Enunciación objetiva/subjetiva Enunciación subjetiva
Narradores: actores Narrador: off/over Narrador representado: reportero
Producción costosa Producción cuidada Producción rápida
Guionización técnica Guionización indicativa Postguionización
Verosimilitud Verosimilitud/verismo Verismo
Narración por escenas Narración lineal por bloques temáticos
Narración según acontecimientos
Imágenes propias de cada escena Imágenes contextualizadoras Imágenes espectaculares
Textos conversacionales Textos explicativos divulgativos Textos narrativos
Velocidad variable de narración Velocidad normal de narración Rapidez narrativa
Montaje complejo Continuidad simple en el montaje Montaje según el suceso
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Una historia en constante evolución
América 1920 Dir. Robert Flaherty Rusia 1923 Dir. Dziga Vertov Francia 1926 Dir. Cavalcanti
Alemania 1927 Dir. Ruttmann Inglaterra 1929 Dir. Grierson
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Documental ideológico Diziga Vertov: Presenta hechos del mundo real de forma que aparezcan verdades incontestables para el espectador. Nace en la época de la revolución soviética. Sus recursos son la proximidad, lo cotidiano y el realismo.
Documental de contenido social John Grierson: Nace con el fin de divulgar , denunciar y reflexionar sobre los numerosos problemas sociales por los que estaba atravesando Gran Bretaña.
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Cine directo y cinéma verité: Trata de reproducir la vida con la mínima mediación del cineasta; la cámara y el director actúan como catalizadores e intentan que la gente muestre su propia naturaleza, para alcanzar la verdad interior; esto lo logran gracias a las innovaciones tecnológicas en los equipos de producción y postproducción, salen al mercado cámaras mas ligeras y silenciosas, celuloides mas sensibles en situaciones de iluminación.
La divulgación televisiva y el documental de naturaleza: La temática de Este tipo de documentales es sobre las relaciones de los seres vivos con su entorno, describen fenómenos y procesos reales que ocurren en la flora y fauna del planeta.
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LA PRODUCCIÓN DIGITAL DE DOCUMENTALES
La implementación de la tecnología digital
Formatos de adquisición: El celuloide ha sido el soporte de adquisición que representaba ciertas ventajas respecto a la filmación sobre video; la tendencia actual en la producción digital, tanto en la adquisición como en la edición del documental, son los formatos de alta definición como el DVCpro HD , HDTV, HDCam o cine alta, DVC pro HD, el Digital S HD y el D 5 HD
La nueva filosofía de las ediciones no lineales:
EDICIÓN LINEAL EDICIÓN NO LINEALGrabación en secuencia 1-2-3 Permite cambiar de posición escenas
en cualquier momento durante la edición.
Máquinas utilizadas: reproductoras o player y rec o recorder
Se transfieren digitalmente a los discos duros de la Pc
Más tedioso Muy simple de ejecutar
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La multidifusión digital:
Sistemas de almacenamiento sobre disco:
ANTIGUAMENTE HACE ALGÚN TIEMPO HOY
Sistemas de difusión: PAL, NTSC, SECAM.
DVB HDTV
VHS CD MPG1 MPG2 DVD MPG4
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Conclusiones La revolución digital es un primer paso a la generación de inteligencia artificial y ha de estar al servicio del pensamiento y conocimiento.
Las iniciativas públicas y los servicios universales se han de insertar obligatoriamente en este nuevo mundo, porque de lo contrario corremos el peligro de perder las conquistas de la democracia y la libertad.
El productor debe invertir permanentemente en tecnología, atendiendo a que la búsqueda tecnológica continúa en la investigación para encontrar sistemas más inteligentes.
El nuevo consumo televisivo nos acerca a otras realidades desconocidas del pasado remoto, futuro lejano o de aquellas donde el ojo humano no puede llegar.