la práctica del fotoperiodismo en méxico

8/3/2019 La Prctica del fotoperiodismo en Mxico

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LA PRCTICA DEL FOTOPERIODISMO EN MXICO

La fotografa es la lucha de una verdad que se oculta

detrs de miles de palabras, sin embargo

ambos se han vuelto un dueto quepuede romper cientos y miles

de fronterasAnnimo

1. INTRODUCCIN

Desde los inicios del periodismo, los profesionales de esta actividad han estado en

bsqueda de nuevas tcnicas y medios de difusin, todo esto con el objetivo de

lograr una mayor precisin en las notas informativas y, por ende, una mayor

credibilidad por parte del pblico en general. A partir de que se publicaron los

primeros diarios en la Antigua Roma, los periodistas van detrs de los sucesos

sociales, culturales, econmicos, polticos, cientficos y tecnolgicos del entorno

en el que desempean su trabajo: comunicar a las masas la actualidad del mundo.

El desarrollo de la actividad noticiosa ha logrado la consolidacin de los gneros

periodsticos actuales; desde los diversos gneros escritos hasta las producciones

en medios audiovisuales, forman ya una parte irremplazable en los medios de

comunicacin masiva.

Uno de los medios ms importantes para la transmisin de ideas en general es la

fotografa. Desarrollada desde principios del siglo XIX, hoy en da tiene mltiples

aplicaciones, desde la ciencia hasta el arte, pasando por el periodismo.

La fotografa se incorpor, no hace mucho, a aquellas formas de hacer llegar la

noticia a la audiencia. cumple una funcin esencial en las actividades periodsticasactuales, constituye complemento descriptivo que sirve como soporte a la

informacin; por ejemplo, en una nota informativa, una foto da una mayor

descripcin al texto, haciendo la nota ms relevante para el pblico, aunque no es

necesario incluirla como parte de una nota.


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El presente trabajo presentara los aspectos clave en la historia y desarrollo de la

fotografa como un soporte fundamental a la actividad periodstica; desde sus

inicios hasta nuestros das, ha jugado un papel sumamente importante en el

conocimiento del mundo y su realidad.

2. LA FOTOGRAFA

El hombre siempre ha estado en bsqueda de un medio por el cual, sus ideas

puedan ser plasmadas y enviadas a sus semejantes para constituir la memoria de

un pueblo o una nacin.

Bien es dicho que una imagen vale ms que mil palabras; por ejemplo, dentrouna nota informativa, puede que el texto no describa por completo la situacin, en

cambio, una imagen es un buen complemento para la informacin.

La fotografa es, literalmente, una especie de pintura producida a travs de la luz

y la intervencin de otros elementos qumicos. Es por la luz (natural o artificial) por

la que el ser humano percibe el entorno visual. Desde su invencin ha servido

como un lenguaje universal de comprensin entre pueblos y culturas alejadas,

transformndonos en testigos presenciales de la humanidad e inhumanidad delgnero humano. (Sontag, 1992)

La fotografa actual, es un producto derivado del desarrollo de las ciencias, la

observacin de los fenmenos naturales y la necesidad de fijar las imgenes de

manera ms permanente sobre el papel o cualquier otro material visible. En otros

trminos, es el arte de capturar y reproducir por medio de reacciones qumicas (en

la fotografa analgica), en superficies preparadas, la, imgenes obtenidas a

travs del lente de una cmara. Tiene que ver, en primer lugar, con la realidad sinaditamentos, desnuda. Las imgenes que ella nos brinda y que reconocemos

como fotogrficas propiamente dichas tienden a mostrarnos la realidad tal como

es independientemente de las posturas propias.


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Una fotografa no es solo la coincidencia entre el fotgrafo y el motivo o momento.

Es un hecho en s mismo. Y por sus caractersticas est vinculado a la idea de

distintos momentos de la historia de personas o lugares que valen la pena

fotografiarse. Estos se incorporan como un testimonio, fijando ms all de la

irreversibilidad del tiempo un sentido de inmortalidad. Es la idea de que a pesar

del transcurrir del tiempo y de los hechos, a partir del fotgrafo ese fragmento nos

sobrevivir. Con la fotografa podemos recuperar el acontecimiento cotidiano como

dato de la historia. Este nuevo modo de mirar es un nuevo cdigo, un lenguaje que

amplia nuestra conciencia en el sentido de que es lo importante que tenemos que

mirar.

La idea de la fotografa surge como sntesis de dos experiencias muy antiguas. La

primera, es el descubrimiento de que algunas sustancias son sensibles a la luz; la

segunda fue el descubrimiento de la cmara oscura, una habitacin

completamente oscura con una abertura circular en una de sus paredes, que

dejaba pasar luz y que reflejaba, de manera invertida, la imagen que se

proyectase desde el exterior. Posteriormente, el descubrimiento de las sustancias

fotosensibles y otras tcnicas de captura hicieron que la imagen no fuese una

manifestacin efmera, sino que se mantuviera intacta por un largo periodo de

tiempo.

El desarrollo de la fotografa moderna inicia con los trabajos de Niepce y

Daguerre, en los primeros aos del Siglo XIX; basndose en los estudios que

hicieron varios cientficos de le poca y de la antigedad, lograron al fin conservar

una imagen positiva y permanente. Las tcnicas de la fotografa se desarrollaron,

paralelamente, a la invencin de cmaras y objetivos que precisaban el trabajo del

fotgrafo: una actividad muy exclusiva en aquel tiempo.

En realidad las fotografas son experiencia capturada y la cmara es el arma ideal

de la conciencia en su afn adquisitivo. Las imgenes fotogrficas suministran hoy

la mayora de los conocimientos que la gente tiene sobre el aspecto del pasado y

el alcance del presente.


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3. FOTOGRAFA Y COMUNICACIN

Hoy por hoy, la imagen (independientemente del campo en que se utilice), forma

parte importante de los llamados medios de comunicacin, ya sea en medios

impresos o electrnicos, posibilita una mayor cantidad de informacin que con sololimitarse a los textos escritos.

La fotografa ha dejado de ser una actividad exclusiva para convertirse en un

fenmeno recurrente en la esfera social; prcticamente todo individuo con una

cmara se convierte, automticamente, en emisor de un mensaje. Es aqu donde

entran los modelos de comunicacin para entender el camino de una imagen

desde su captura hasta su difusin.

Sin embargo, no toda foto es puesta en circulacin a travs de un canal para un

determinado pblico, aqu es donde se aplican los niveles de comunicacin; la

fotografa adquiere un nivel intrapersonal cuando es una toma propia (tomada y

dirigida para s), pasa al interpersonal cuando es compartida con otra persona o

en un grupo (nivel grupal) cuando estos comparten un tema de inters en comn;

es en estos niveles cuando la retroalimentacin es casi inmediata. Finalmente, la

comunicacin es masiva cuando la imagen es publicada o difundida por los

medios masivos, llegando a una poblacin con diversas formas de pensar, quepuedan darle una interpretacin diferente al mensaje original.

La comunicacin a nivel imagen no significa, nicamente, enviar un mensaje

grafico arbitrario sin ninguna intencin. Existen una serie de elementos que, en

conjunto, logran una fotografa de alto valor comunicativo, los cuales, podemos

identificar en el siguiente esquema:


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Segn Flusser (1990), la composicin del hecho fotogrfico consiste en:

1. Una imagen fotogrfica que constituye el mensaje de la comunicacin.

2. Un soporte fsico fijado a la imagen, que sera el papel fotogrfico.

3. El fotgrafo: la fuente del mensaje.

4. Programa. Es la parte lgica de la cmara que le permite al fotgrafo

realizar la toma; capta aquello que est inscrito en el programa de la

cmara.

5. El objeto: parte de la realidad reproducida fotogrficamente.6. Lo fotogrfico: la ciencia, la tcnica y los instrumentos empleados por el

fotgrafo.

7. Discurso y recepcin. La fotografa informa mediante la reproduccin. Acta

como vnculo entre los objetos y la informacin pura.


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Estos elementos estn divididos en tres grupos que, en conjuncin, logran

convertir los simples elementos de la foto en parte de un lenguaje visual:

1. Fotgrafo y Espectador.

2. Mundo Fsico Real.3. Imagen, soporte y tcnica.

Podemos apreciar entonces que Toda comunicacin requiere de un emisor, un

objeto y los instrumentos, en este caso particular, el fotgrafo es el emisor, el

objeto es el mundo real, y el instrumento es la tecnologa fotogrfica. En

conclusin, la fotografa, como forma de comunicacin, es una cadena de varios

factores que realizan una funcin especfica para lograr la efectividad de los

mensajes.

4. FOTOPERIODISMO

4.1. La Fotografa Como Auxiliar del Periodismo

Solo diez aos despus de su invencin y uso casi generalizado por parte de la

poblacin, la fotografa fue anexada al mundo periodstico como un material que

permita contar un hecho no con palabras (o, en su defecto, recurrir con menos

frecuencia a estas), sino con una o varias imgenes que fueran una copia fiel de

lo que aconteca en un lugar determinado.

As es como nace el fotoperiodismo; en el lejano ao de 1880, se public en el

Dially Graphic de Nueva York, la primera imagen de carcter informativo. Esto

sentara un precedente en una prctica que, en su todava joven historia, se ha

convertido en la principal manera de difundir los sucesos que conciernen a la

humanidad.

En un planeta con gran diversidad lingstica, la fotografa rompe la barrera del

idioma y llega, prcticamente, a toda persona sin importar su nacionalidad, lengua,

cultura e ideologa.


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Sin embargo, no todas las fotografas cumplen una funcin informativa. Las

caractersticas esenciales para conocer que una fotografa pertenece al gnero

periodstico son las siguientes:

O Actualidad: la imagen debe estar dentro del contexto de un hecho recientey noticioso y debe ser suficientemente ilustrativa del mismo

O Objetividad: la situacin representada en la fotografa es una imagen

confiable y cuidadosa que representa los eventos que indica tanto en

contenido como en tono

O Narrativa: la imagen debe combinarse con otros elementos noticiosos que

la haga suficientemente comprensible para los espectadores, lectores o

televidentes de todos los niveles culturales

O Esttica: la imagen debe conservar el rigor de la esttica fotogrfica (luz,

encuadre, relacin fondo y forma, perspectiva, manejo de sombras, etc.)

No obstante, y como se plante en lneas anteriores, aunque nicamente los

versados en este campo se dedican al arte de la fotografa, hoy en da, cualquier

persona puede convertirse en fotorreportero con una cmara simple y capturar un

evento que, al ser difundida por los medios, constituye la informacin, que es unode los objetivos de esta actividad. Asimismo, el periodismo fotogrfico se distingue

de otras ramas de la fotografa como la documental, la fotografa callejera y la de

estudio utilizada, por ejemplo, para el modelaje.

El fotoperiodismo incluye todas las reas de inters de la actualidad informativa

como el periodismo de guerra, el periodismo deportivo, el seguimiento del mundo

del espectculo, la poltica, los problemas sociales y todo aquello en donde sea

posible la creacin de una imagen.

Est practica vio su auge durante la Primera Guerra Mundial, en donde los pases

contendientes solan enviar fotgrafos para documentar los sucesos y

complementar los reportes que se hacan en el campo de batalle, as tambin,

algunas agencias informativas enviaron a sus propios reporteros para cubrir esos


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eventos, consolidando el periodismo de guerra como una nueva rama de la

difusin de noticias.

4.2. Historia del Fotoperiodismo

Los inicios de la fotografa como forma de informacin, se sitan en Norteamrica,

Inglaterra y Francia. Estas primeras imgenes no tienen demasiado atractivo, pero

son importantes por su voluntad histrica: eran tomas de la vida cotidiana en los

aspectos social, educativo, econmico, industrial, entre otros. A pesar de todo, su

objetivo informativo no era plasmado porque no fueron reproducidas en prensa,

debido a los largos tiempos de exposicin que se requeran para hacer una sola

toma, adems, se requera un ambiente sin ruido de cualquier clase, y era algo

imposible tcnicamente en aquella poca.

Posteriormente, algunos eventos importantes para el mundo quedaran plasmados

en una fotografa; estos se describen a continuacin.

- En 1855, Zenton (fotgrafo ingls) da una visin de la guerra de Crimea,

desde un punto de vista muy caballeresco del ejrcito de su pas.

- En 1862, durante la Guerra de Secesin americana Mathew BRADY da otro

punto de vista de una guerra, mostrando sus consecuencias. Sus

fotografas tenan una voluntad comercial, las venda directamente a los

consumidores y tambin a la prensa que aunque no podan publicarlas, las

utilizaban de modelo para grabados.

- Entre 1870 y 80 se conquista el movimiento fotogrfico. Las mejoras en

obturacin y emulsin permiten capturar imgenes en fracciones de

segundo. Una apuesta utiliza estas posibilidades tcnicas para establecer si

durante la carrera de un caballo hay un momento en que este se mantienecon las cuatro patas en aire.


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- A finales del siglo XIX, la tecnologa de imagen se generaliza en diferentes

usos para la fotografa: la de viajes, la de ciencia, de observacin natural,

incluso la pornogrfica.

- A principios del siglo XX aparece el documentalismo de la mano de los

periodistas escritos. Jacob RIIS la utiliza para retratar un getto (campo de

concentracin) y completar as su reportaje, que finalmente public en su

libro Como vive la otra mitad. Tambin Lewis HINE, un socilogo, la utiliza

para retratar la explotacin infantil. Su reportaje sobre las minas de carbn

de Pennsylvania crea una gran polmica en su poca. Se le puede

considerar el padre del fotoperiodismo, que queda aislado con la aparicin

de la prensa grfica.

- En los aos 10/20 aparece el Secesionismo fotogrfico en Estados Unidos,

que consiste en la ruptura de la fotografa con los valores pictricos

tradicionales. La fotografa empieza a retratar lo que la pintura no cubre o

no cubre como debera. El grupo que inicia este movimiento se denomina

F64 por el tipo de ptica que utilizan. Es en estos aos cuando se da el

avance tcnico ms importante de la fotografa. Se llega a un

perfeccionamiento tcnico que ha permanecido casi invariable hasta

nuestros das.

- Alrededor de los 20 se cierra el debate de si la fotografa es arte o no, y la

fotografa se introduce en la base de los nuevos movimientos

vanguardistas. Paralelamente a la extensin de este movimiento en

Estados Unidos, llega a Europa la influencia del secesionismo fotogrfico,

que coincide con el nacimiento del fotoperiodismo tal y como lo conocemos

hoy.

- Durante la Repblica de Weimar, coincidiendo con el breve periodo de

libertad entre guerras, se da una grave crisis econmica que coincide con el


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desarrollo tcnico ms importante de la fotografa. Tanto fotogrficamente

(emulsiones) como en impresin mejora de rotativas).

- Empieza a aparecer la figura del fotoperiodista en los medios, los pioneros

provenan de las clases altas empobrecidas y eso les daba una gran

respetabilidad. Eric Salomon es el ms representativo de estos fotgrafos,

un judo de izquierdas que hace una fotografa comprometida que le llevar

al exilio con la aparicin del nazismo. La cmara que utiliza ya no necesita

un poco manejable flash de fsforo y puede captar imgenes

discretamente. A este nuevo tipo de fotografa se la llama cndida.

- Es durante este periodo que aparecen los modelos de cmaras mticos. Lams conocida es la Leica que nace como test de pruebas para cine y utiliza

su misma pelcula de 35 ms. Es una cmara rpida, silenciosa, manejable

lo que la hace muy prctica y sutil, fue la cmara preferida de los fotgrafos

en su poca.

- Durante este periodo la prensa grfica alemana se consolida como una

prensa de referencia para el resto del mundo, en parte gracias a los

grandes artistas surrealistas que aplican sus ideas en las publicaciones.

Los collages dadastas son un claro referente del desarrollo vertiginoso del

fotomontaje poltico (no exento de un cierto aire propagandstico). Destaca

su uso en publicaciones como A12, detrs de la cual encontramos a

George Gearsfeald, padre del fotomontaje. Esos grandes creadores se

exiliarn a USA durante la 2 Guerra Mundial, el ms representativo es

Eisenstein que crear en el exilio la revista LIFE.

En la segunda mitad del siglo XX, apareceran nuevos adelantos tecnolgicos en

la industria de la fotografa en el mundo que extendieron el campo de accin de la

misma; lo mismo pas con los fotorreporteros, quienes aprovechando la nueva


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tecnologa, se consolidaron como una elite de profesionales dedicados a plasmar

en cada imagen, la vida y los eventos reales que acontecen en el mundo.

5. EL FOTOPERIODISMO EN MXICO

5.1. Desarrollo del fotoperiodismo en nuestro pas.

El fotoperiodismo es una prctica que, inmediatamente desde sus inicios, tuvo un

alcance global, llegando a ser de gran aceptacin en todas partes del mundo.

En Mxico, esta actividad llego, de igual manera, con el inicio de la Primera

Guerra Mundial; se fundaron casas editoras de peridicos que tenan sus propios

reporteros grficos, y que eran asignados, comnmente, a locaciones fuera de las

ciudades de importancia.

Sin embargo, el carcter informativo de la fotografa no era tomado en cuenta para

la fotografa: las tomas eran espontaneas y, en algunas veces, con tendencia a los

orgenes de los foto-reportajes, que tomaban aspectos de la vida social y poltica

del pas. Durante la Revolucin, la fotografa y el video tambin, fueron de gran

importancia para la difusin de los diferentes escenarios en todo el pas, con estos

dos medios (que se incorporaron al periodismo tambin), se logr un numeroso

acervo histrico, pero un alto porcentaje de ellas no se public en los pocos

peridicos que existan, debido a la limitante tecnolgica de la poca. Todas estas

fotografas conformaron el famoso Archivo Casasola, donde es posible encontrar

aspectos que van desde los retratos de la vida de las clases bajas, hasta el

vertiginoso avance tecnolgico y poltico del pas.

No fue sino hasta 1935 cuando las publicaciones con material grfico se

popularizaron entre la poblacin, a raz del surgimiento del Foto Boletn Mexicano

de Fotografa; una publicacin especializada en temas relacionados con la

fotografa y tambin signific un espacio en donde los periodistas podan publicar

sus diferentes trabajos. En esa misma dcada, los peridicos de todo el pas

empezaron a utilizar fotografas como apoyo a los escritos o, en su defecto, se

publicaban fotorreportajes que abarcaban varias pginas.


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Sin embargo, esta prctica vio una crisis luego de la introduccin de la televisin,

en 1950, cuando las imgenes tenan, nicamente, para fines ilustrativos. Ah

empez gran conflicto entre los periodistas grficos y quienes trabajaban en

televisin, as tambin, la parte gubernamental intervino bajo la peticin de darle

estatus artstico a las fotografas de prensa.

A partir de estos aos, la prctica del fotoperiodismo recupero su estatus de

exclusividad dentro del mundo meditico del tardo siglo XX y en los inicios del

siglo XXI, donde se han consolidado grandes profesionales que han ganado el

reconocimiento del pblico internacional.

5.2. Fotorreporteros Mexicanos.

Esta, quiz, fue la parte ms difcil de la investigacin, ya que no se encontraron

registros sobre los datos de los fotorreporteros mexicanos ms famosos; por lo

cual, solo se mencionarn a los cinco ms reconocidos mundialmente y una

pequea muestra de su trabajo.


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6. EL RIESGO DE LA PROFESIN EN LA ACTUALIDAD

Desafortunadamente, la prctica del periodismo en todas sus variantes, se ha

convertido en una profesin de alto riesgo, fuera de lo que implica ser un reportero

de guerra.

Confluyen distintos factores, pero el objetivo es el mismo: silenciar a aquellos

periodistas enfocados en buscar y decir siempre la verdad; impedir de cualquier

modo que la verdad trascienda ms all de los cenculos del poder. El poder

poltico, econmico y, principalmente, del narcotrfico, que si bien no siempre

actan concertados, a veces tienen intereses comunes.


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En reiteradas ocasiones, se conforman grandes mafias que van ms all del

crimen organizado: han incluso a tocar las ms altas esferas del gobierno y del

ejrcito, como acaba de quedar evidenciado en Mxico durante la ltima dcada.

Los profesionales, y al pblico en general, se han planteado la misma preguntapor aos: Cuntos periodistas habrn cado en Mxico en esos dos aos como

resultado de la informacin suministrada a los delincuentes por los llamados a

combatir el crimen organizado? Segn cifras del Informe Actualizado sobre la

Situacin del Periodismo en Mxico (Noviembre 2009) de la Federacin de

Asociaciones de Periodistas de Mxico (FAPERMEX) y la Federacin

Latinoamericana de Periodistas (FELAP), en el transcurso de 2009 han sido

asesinados 12 comunicadores sociales y dos se encuentran desaparecidos. En

2007, se establece, los muertos fueron seis y los desaparecidos tres. Hoy, a dos

aos de distancia, esta cifra se ha disparado.

Estas cifras convierten a Mxico en el pas de Amrica Latina, y, sin temor a

equivocarme, me atrevo a decir, a nivel mundial, el pas ms peligroso (que no se

encuentra en estado de guerra) para el desempeo de la profesin periodstica.

A esta situacin del acoso a los periodistas y la manipulacin informativa, se

incorpora una nueva forma de violencia (si es legal llamarle as) hacia losperiodistas, que se ha convertido en un ogro para muchos profesionales de la

comunicacin: la reconversin de las redacciones.

Las corporaciones periodsticas han conseguido con las reconversiones reducir

sus plantillas profesionales, a la vez que han impuesto una mayor carga laboral a

los reporteros, lo que en ocasiones redunda en una pobreza informativa y, por

ende, la informacin que llega a las masas es demasiado escueta.

En los medios electrnicos, principalmente en la radio, los reporteros han sido

desplazados por los llamados lderes de opinin que, pese a no ser profesionales

en la materia, suelen llamarse analistas; solo con obtener una licencia radiofnica

entran a las estaciones, cobrando mayores salarios que los comunicadores de

profesin.


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Cientos de periodistas han sido cesados en las redacciones en los ltimos

tiempos, en Amrica y en Europa, como parte de estos procesos. El fenmeno se

ve principalmente tanto en la radio pblica como en la privada, aunque, en

televisin es un poco ms difcil por la existencia de las seales restringidas o de

paga.

En nuestro pas, existen iniciativas que se han quedado solo as, en iniciativas,

para asegurar el ejercicio libre y seguro de la profesin no solo en comunicacin,

ya que, prcticamente, la intimidacin profesional ha llegado a campos donde

nunca se pens que se podan infiltrar. Cierto o no, la realidad es que, entre las

amenazas, la coercin, las mafias, la tergiversacin y la precariedad laboral, el

periodista se encuentra en una situacin de gran incertidumbre, lo que hace

necesaria una mayor preparacin para el campo laboral y un fortalecimiento de

sus organizaciones profesionales.

7. CONCLUSIONES

7.1. Situacin actual del Fotoperiodismo

Actualmente, los medios audiovisuales son quienes imprimen un mayor impacto e

influencia entre los habitantes de nuestro pas; no solo en el mbito periodstico,

tambin en la educacin, la cultura y en el criterio de las personas. La experienciadel ser humano es mucho ms visual hoy, que hace unos 40 aos.

Esto nos presenta dos escenarios completamente contrastantes en lo que a la

prensa concierne. Por una parte, los peridicos impresos han experimentado un

aumento en el nmero de lectores, aunque ms por el contenido fotogrfico y

visual en general que por los escritores; en contraste, y haciendo un uso

exagerado de los medios grficos, han aparecido numerosas publicaciones de

tinte amarillista, que han significado una severa amenaza para los periodistasserios.

Como se plasm anteriormente, cualquier ciudadano pude convertirse en un

fotorreportero (de renombre, inclusive) con solo un telfono mvil en el bolsillo.

Esto tambin, a la larga, pude generar un conflicto entre el periodista profesional y


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el aficionado, ya que este ltimo no domina totalmente la ciencia y le tcnica

necesaria para poder comunicar algo a la sociedad.

Sin embargo, y dada la gran cantidad de publicaciones fsicas y digitales, han

convertido a los receptores crticos de los medios en personas letradas que, consolo valerse de la observacin de las imgenes, complementado con los textos,

logran crearse un criterio amplio para discernir entre la informacin real y la

informacin falsa.

Cabe sealar, para concluir este penltimo apartado, que el fotoperiodismo a nivel

mundial experimenta una severa crisis de credibilidad, todo a raz de las mltiples

agencias noticiosas que, literalmente, luchan entre ellas para conseguir la nota,

impulsados por el inters econmico y de estatus, ms que por obedecer a la ticaprofesional del comunicador.

7.2. Conclusin

Para finalizar, a manera de conclusin general, el fotoperiodismo consiste en la

narracin visual de un nuevo suceso de inters general o particular, es el gnero

periodstico de mayor impacto social detrs de la televisin.

Las teoras y modelos de la comunicacin hacen que una fotografa pueda serempleada para transmitir una informacin determinada. No todas las fotografas

poseen un carcter informativo (aunque todas tiendan a comunicar algo); los

valores del periodismo escrito son tambin aplicables al periodismo fotogrfico

para lograr que la informacin cumpla su funcin objetiva.

En el fotoperiodismo se logra una perfecta combinacin entre los sucesos actuales

y el ojo experto tras la lente de una cmara. Ningn objeto es pasado por alto por

los reporteros grficos: desde la vida social hasta el progreso de un pas, el da ada de la humanidad puede ser contado en cada imagen.

8. BIBLIOGRAFA

- Fluser, Vilem. (1970). Hacia una filosofa de la fotografa. Mxico: Trillas Sigma

Biblioteca Internacional de Comunicacin


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- Castellanos, Ulises. (1993). Manual de Fotoperiodismo: retos y soluciones. Mxico:

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- Sojo, Carlos. (2004). Para analizar la fotografa periodstica. Recuperado el 27 de

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- Garca Maza, Mara del Carmen. (2005). Situacin Actual del Fotoperiodismo. Espacios

Pblicos - UAEM, 15, 262-276. Extrado el 3 de noviembre de 2011 desde

http://redalyc.uaemex.mx/pdf/676/67681518.pdf

la práctica del fotoperiodismo en méxico

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