la pintura romÁntica y realista concepto de romanticismo
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LA PINTURA ROMÁNTICA Y REALISTA CONCEPTO DE ROMANTICISMO Nueva sensibilidad, caracterizada por dar valor primordial al sentimiento Exaltación de las pasiones, la intuición y la libertad del individuo Afecta a todas las manifestaciones artísticas: artes plásticas, música, literatura - PowerPoint PPT PresentationTRANSCRIPT
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LA PINTURA ROMÁNTICA Y REALISTA1. CONCEPTO DE ROMANTICISMO
Nueva sensibilidad, caracterizada por dar valor primordial al sentimiento Exaltación de las pasiones, la intuición y la libertad del individuo Afecta a todas las manifestaciones artísticas: artes plásticas, música, literatura
2. LA PINTURA ROMÁNTICAa. Características generales
Renovación estética: Rechaza convenciones neoclásicas Cronología: en torno a 1820 – 1850 (prerromanticismo - postromanticismo) Diversas técnicas: óleo, acuarelas, grabados, litografías, etc. Pincelada viva, libre y llena de expresividad Prima el color sobre la línea Papel importante de la luz, se cuidan las gradaciones Composiciones dinámicas: líneas curvas y gestos dramáticos TEMAS:
Paisajes (muy importantes), en los que la naturaleza domina al hombre: ruinas, cementerios, tempestades
Revoluciones políticas Desastres Temas religiosos o espirituales Retratos Mundos exóticos Temas fantásticos
b. El romanticismo francés: Gericault y Delacroixc. El romanticismo alemán (Sturm und Drang): Runge, Friedrich y Schinkeld. El romanticismo inglés: Constable y Turner, Lluvia, vapor y velocidad
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EL ROMANTICISMO FRANCÉS:
Características•Maestros del color•Representación del vigor•Voluntad•Energía
Théodore Géricault (1791-1824)
Obras relacionadas con: guerras, milicias, locos, muerteObra principal: Balsa de la medusa. Valores:
Alegato político contra la pasividad de los gobernantesComposición triangularPaisaje: Mar embravecidoEl cuadro se aleja de nosotros gracias al colorLos personajes ignoran al espectador y buscan la salvación por parte del barco
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La balsa de la Medusa (1819)
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Ferdinand-Victor-Eugène Delacroix (1798-1863)
o Máximo exponente del romanticismo francéso Formación: Museo del Louvre, donde entrará en contacto con sus admirados Rubens, Velázquez,
Rembrandt y Paolo Veroneseo Primeras obras:
Dante (1822) Matanza (1814)
o Inglaterra (1825), Constable: color y efecto paisaje en el estado psíquico del espectadoro Muerte de Sardanápalo (1827): “la proeza asiática”.
Síntesis romanticismo francés Superhombre desbocado en calidad de héroe Erotismo y muerte Ambientación oriental Movimiento
o La libertad guiando al pueblo (1830)o Marruecos y Argelia (1832)o Valores no formales:
Color
o lo
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La Barca de Dante o Dante y Virgilio en los infiernos (1822)
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La Matanza de Quíos (1824)
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La muerte de Sardanápalo (1827): “La proeza asiática”
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La Libertad guiando al pueblo (1830)
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ROMANTICISMO ALEMÁN
•Movimiento artístico que va al tiempo del resurgimiento nacional alemán (historia, cultura, tradiciones)•El campo de las artes plásticas no está al nivel de literatura (Schiller) o Música•Autor principal: Caspar David Friedrich (1774-1840)
Representación de la naturaleza sublime, imponente que domina al hombreEl paisaje tiene una importante carga simbólica: pretende reflejar el alma de las
figuras humanas que suelen aparecer en primer planoLenguaje patriótico en sus primeras obras: de la exaltación patriótica al
desencanto tras la restauración
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Mujeres de Argel (1834)
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La abadía en el robledal (1809-1810)
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Monje a la orilla del mar (1808-1810)
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Caminante ante un mar de niebla (1818)
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El mar de hielo o el naufragio del Esperanza (1823-1824)
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ROMANTICISMO INGLÉS
•Gran contribución: el paisaje•Se trata de paisajes reales, tranquilos, donde lo más importante son los juegos de luces•Autores:
John Constable (1776-1837)
El carro de heno(1816-1825)
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Joseph Mallord William Turner (1775-1851)Sentimiento que produce la realidadAvanza en la dirección de impresionistas y postimpresionistas
Lluvia, vapor, velocidad (1844)
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3. EL REALISMO• Corriente artística de mediados siglo XIX• Característica principal: mostrar la realidad sin idealización alguna (contra Romanticismo)• Rechazo a los valores de la sociedad burguesa, apoyo a movimientos revolucionarios• Interesa la realidad humana fruto de la Revolución Industrial• Pintan al aire libre para captar la realidad• Artistas:
a. Gustave Courbet (1819-1877)b. Honoré Doumier (1808-1879)c. Camille Corot (1796-1895)d. Escuela de Barbizón: Jean-François Millet (1814-1875)
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Entierro en Ornans (1850)
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Courbet, El taller del pintor, Alegoría real o El estudio (1855)
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El sueño, Las durmientes, Pereza o Las amigas (1866)
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Honoré Daumier, El vagón de tercera (1862-1864)
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ESCUELA DE BARBIZON (1830-1870)
Llamada así por la localidad francesa cerca de Fontainebleau Círculo de pintores que abandonan París, hastiados del formalismo y academicismo postingrés. Abren
una ruptura encuadrada en relación al realismo pictórico Influencia de John Constable, tras Salón de 1824: paisaje rural e inspiración directa en la naturaleza Autores:
Théodore Rousseae Jean-Baptiste Camille Corot Jean-François Millet Charles-François Daubign
Lo
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Corot, El puente de Mantes ()
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Jean-François Millet, Las espigadores (1857)
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El Angelus (1857)
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LA PINTURA SE LIBERA DEL ACADEMICISMOIMPRESIONISMO Y SUS DERIVACIONES
1. ANTECEDENTES DEL IMPRESIONISMO: Manet, El almuerzo en la hierba2. LAS TRANSFORMACIONES DEL ÚLTIMO TERCIO DEL SIGLO XIX3. CARACTERÍSTICAS4. LAS DIFERENTES VISIONES IMPRESIONISTAS
a. Monetb. Renoirc. Degas
5. DERIVACIONES DEL IMPRESIONISMOa. El puntillismo o neoimpresionismo: la revisión del impresionismo. Seurat, Tarde de
domingo en la Grande Jatteb. Los artistas del postimpresionismo
Paul Cézanne, Jugadores de cartas Henri Marie de Toulouse-Lautrec, Moulin Rouge Paul Gauguin, Tahitianas Vincent van Gogh, La noche estrellada
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IMPRESIONISMOUn grupo de pintores organiza una exposición en casa del fotógrafo Nadar en 1874Uno de los cuadros expuestos fue Impresión sol naciente de MonetUn crítico de arte, ridiculizando a Monet calificó a estos autores de “impresionistas”Se trata de un grupo de artistas muy desigual, que únicamente tienen en común la preocupación por captar la luzRuptura completa con el arte del pasado (academicismo) y camino hacia las VanguardiasAntecedentes históricosMovimientos cercanos en el tiempoo Realismoo Escuela de Barbizóno Estampa japonesa o Ukyoe
Precedente directo: Édouard Manet (1832-1883)o Artista contradictorio. Artista rebelde y polémico, que por una parte buscó gloria y fama –
no dejaba de presentar sus obras a los salones oficiales- pero recurriendo a temáticas que le conllevaban críticas terribles: Salón de los Rechazados (Desayuno de 1863, anima a los de 1874, 1875, 1886)
o Nunca perteneció al grupo, pero fue considerado por ellos como el guía, ya que ven en sus obras características magistrales:
Importancia de la luzColores arbitrariosPerspectiva arbitrariaSensación del momentoMotivos cotidianos convertidos en arte
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Almuerzo sobre la hierba (1863)
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Olympia (1863)
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Velázquez, Pablo de Valladolid (1636-7) Manet, El Pífano(1866)
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IMPRESIONISMO II: Las transformaciones de finales del XIX•Político
Fracaso de la Comuna de París (movimiento anarquista o socialista tras la caída del II Imperio, Guerra Franco-Prusiana) y triunfo de la burguesía
•Social y artísticoActitud de rebeldía y ruptura con las normas establecidasEl Impresionismo es en origen un arte marginal. Sólo una minoría de escritores
(Zola) y críticos lo valoraránLa Revolución Industrial, y sus dramáticas consecuencias sociales en el proletariado
llevan a la visión amable de la belleza de la naturaleza y al alejamiento de las ciudades
Las transformaciones industriales y químicas de la Segunda Revolución industrial afectan decisivamente al arte (óptica, química,etc.)
Aparece y se generaliza la fotografía, ésta cubre el espacio retrato (antes realizado por los pintores)
Aparece la luz artificial, eléctrica, que obligará a buscar nuevas soluciones
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•Características del ImpresionismoEl tema más repetido es el paisaje, sobre todo: cambios de luz e incidencia de esta
sobre los objetos. Se pinta al aire libre: se busca lo fugaz y lo instantáneoCuando el tema es la vida urbana, también se busca su fugacidad y captar ritmo de
vida de la ciudadEs un arte visual que refleja superficies llenas de vida y coloresSe prescinde del tema -definitivamente-. El cuadro pierde todo sentido simbólico y
se reduce a la impresión sobre la retinaLa luz es el elemento fundamental de la pintura impresionista, lo importante no es
el objeto sino su apariencia y la luz que lo rodea, lo cual les lleva a representar el mismo objeto en varios momentos del día
No existe un mundo natural, sino un mundo percibido Importancia del color: Se aplica la teoría de los colores, se estudian los
descubrimientos en óptica y en química. La retina del espectador es la encargada de mezclar los colores a una distancia conveniente
No existe el claroscuro, la sombra es en colorEl color es arbitrario, no está en función de la realidadLa pincelada es suelta, rápida y vigorosa, el pintor trabaja a gran velocidad para
plasmar las vibraciones de la atmósferaHay una nueva relación entre los artistas, que forman gruposSurge un mercado del arte al margen de los salones oficiales: marchantes y
galeríasEs la base del arte moderno:
Liberación del colorDisolución de las formas tradicionales
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Alfred Sisley (1839-1869): Pintor del agua y de la atmósfera: Inundación en Port-Marly (1876)
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Camille Pisarro (1830-1903)Gusta de la afueras de París
El jardín de Pontoise (1877)
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Edgar Degas (1834-1917)
•Pintor y escultor•Considera que la forma tiene un valor en sí mismo, y que no sólo es un objeto cambiante•Pinta interiores•Temas favoritos: bailarinas y las mujeres en la intimidad•También le interesan las carreras de caballo, captar el instante•Emplea nuevas técnicas: encuadre fotográfico, perspectivas extrañas (influencia japonesa)•Es el pintor del movimiento, da más importancia al instante que a la luz
La pequeña bailarina de 14 años (1881)
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La estrella (1878) Bailarina verde (1877-1879)
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Carrera de caballos antes de la salida (1862)
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El barreño (1886)
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Claude Monet (1840-1926)
•Busca fijar la inmediatez y la sensación visual•Escoge –sobre todo- motivos acuáticos y los efectos de la luz sobre ella•Excluye la perspectiva y la iluminación fija•Pinta el mismo objeto diferentes veces del día•Color: protagonista indiscutible en sus obras•Pincelada corta y enérgica•La línea se disuelve con la mancha
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Impresión sol naciente (1873)
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Estación Saint-Lazare, Llegada de un tren (1877)
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La catedral de Rouen (1894)
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Ninfeas , armonía en verde (1899)
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5. DERIVACIONES DEL IMPRESIONISMO
A. Puntillismo o neoimpresionismo•A partir de 1886, un grupo de pintores lleva cabo una revisión del impresionismo de Monet, al que tachan de romántico por haber abandonado el principio de pintura científica: fundan Société des Artistes Indépendants•El más destacado en Georges Pierre Seurat (1859-1891):
Recupera los estudios sobre los colores realizados por Rood y CheureulTécnica: colocar una cantidad infinita de puntos de color puro a modo de partículas, que
al mezclarse en ekl ojo del espectador construye los objetosTécnica que conjuga ciencia y arteClaras tendencias geometricas: poco realista, bastante estática y distantePintura fría y basada en el análisis matemáticoNo pinta al aire libre ni busca efectos de luzCreador de la pintura científica, gran influencia en cubismo, futurismo y neoplasticismo
•El otro gran artista es Paul Signac (1863-1935)
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Una tarde de domingo en la isla de la Grande Jatte (1884)
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5. DERIVACIONES DEL IMPRESIONISMOB. Postimpresionismo
i. Ruptura de los postimpresionistas• Término desarrollado a partir de 1886, última exposición impresionista• Coinciden 4 artistas: Cézanne, Gauguin, Toulouse-Lautrec y Van Gogh• Estos artistas coinciden: considerar la obra de arte como un mundo autónomo y el
papel creativo del artista (en lugar de un mero copiador de la naturaleza)• Características:
Replanteamiento de la relación con la naturaleza Preocupación por el lenguaje plástico en sí mismo Desinterés por el tema Proceso de purificación, librándose de todo lo supérfluo Regreso a la pureza de lo primitivo, lo infantil y lo no contaminado Escándalo y divorcio con el gusto burgués oficial
• Son pintores completamente diferentes que no formaron un movimiento• Puente entre la pintura del siglo XIX y XX• En común:
Cierto sentido trágico Parten de la pintura impresionista Buscan nuevos planteamientos formales:
Recuperación de la forma Expresividad Simbolismo de los colores
ii. Artistas postimpresionistas
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Paul Cézanne (1839-1906)
•Parte del movimiento impresionista y se separa del mismo•A partir de 1886 se retira a su Provenza natal•No busca lo transitorio de la naturaleza sino lo inmutable•Arte intelectual fruto de la elaboración y el análisis•Objetivo: construcción cromática y formal del cuadro, es decir, la autonomía del cuadro•Revaloriza la forma y el volumen con cuerpos rigurosamente geométricos•Pincelada uniforme, ancha y cuadrada•Estudia el objeto desde todas sus posiciones•Abandona la tridimensionalidad•La profundidad no le interesa•Temas:
BodegonesRetratosPaisajes provenzalesSeries de jugadores de cartasSeries de bañistas
•Antecesor del cubismo: búsqueda del volumen y la forma sobre un plano•Obras:
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Bodegón con cortina (1895)
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Jugadores de naipes (1892)
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Henri de Toulouse-Lautrec (1864-1901)•Pertenece a una familia aristocrática del sur de Francia•Por cuestiones familiares (endogamia familiar) queda deforme•Se traslada a París donde se relaciona con el mundo marginal de Montmartre•Obra caracterizada por la apariencia de instantánea de fotografía•Influencias de Degas y del grabado japonés•Excelente dibujante: con él la línea cobra valor•Magnífico autor de carteles, integrando letras e imágenes, se le considera creador del arte publicitario
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Paul Gauguin (1848-1903)
•Hombre que se enfrenta a lo establecido, a la sociedad y vida burguesa•Se traslada:
Bretaña (región más pobre de Francia): pinta mundo de los campesinosProvenza: acabará por discutir con Van Gogh, por sus distintas formas de entender la
pinturaHaití (1891): buscando lo primitivo y no occidental
•No da importancia a la luz, sino al color, que coloca de forma uniforme y bien contorneada, recuerda a las vidrieras góticas•Dibujo nítido, pero sin perspectiva•Composiciones estáticas e intemporales•Utiliza la pintura como un instrumento de introspección humana, esto lo acerca al simbolismo•Temas: verdades eternas como la vida, el amor y la muerte•Efectos cromáticos intensos: precedente del Fauvismo
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Mujeres de Tahití o En la playa (1891)
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Vincent van Gogh (1853-1890)
La noche estrellada (1889)
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PUNTILLISMO POSTIMPRESIONISTAS(Seurat)
Cézanne Gauguin van Gogh
Cubismo Fauvismo ExpresionismoFuturismoNeoplasticismo
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LA ESCULTURA Y LA HUMANIZACIÓN DE LA IMAGEN:DEL ROMANTICISMO A RODIN
1. ROMANTICISMO: Rude, La Marsellesa2. LA ESCULTURA A FINES DEL XIX: RODIN, Los burgueses de Calais