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La percepción
Basado en una compresión, análisis y discusión sobre el libro “LEdificio del Arq. Álvaro Losada Lozano
Mag. Arq. Gerardo Regala
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La Percepción
Orden que a partir de nuestras capacidadessensoriales se desarrolla en nuestro cerebro,cuando logramos obtener una ideaunificada del ámbito que nos rodea (Losada,2008).
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Arquitectura y espacio
Podemos distinguir 2 tipos de espacio: Espacio técnico-matemático, geométrico,
cuantificable y objetivo.
Espacio valorado, cualificado, psicológico ysubjetivo.
Podemos definir la “Piel del edificio” como ladiferencia entre el espacio objetivo y el espacio
subjetivo.
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Percepción del espacio Subjetiv En la percepción
integra del espa
donde desarrollacontacto con lasíntimas personalintransferibles e ipartir de nuestraorganolépticas.
Esas propiedadeexperimentar loauditivo, lo hápticinestésico y lo o
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Lo Visual El ojo humano es el instru
sensibilidad a la luz que sepuede percibir cerca ddiferentes y 300,000 posibley matices.
Existen 3 atributos visualeproporcionar simultáneamedificio: el color, la textura
La “iluminación” como facagente que modifica edependiendo de la cantidlos rayos de luz que recibedificables.
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El mundo visual La compresión del mundo visual se desarrolla en tres
niveles progresivos de estimulación que nos ayuda apercibir plenamente lo que nos rodea.
El ver, el mirar y el observar.
El ver es la relación lumínica que se establece entreobjeto, visión y cerebro y se experimenta con el sentidode la vista.
El mirar es dirigir la vista hacia un objeto o escena quenos llama la atención y que requiere no solo mirar sinoque nos obliga a desarrollar el sentido del movimientode forma obligada por la curiosidad.
El observar se manifiesta cuando la vista y la miradatienen la necesidad de explorar, analizar, es decir,generar conocimiento, ayudado de nuestra memoria,los recuerdos y emociones.
El observar como artista requiere involucrar emocionesy creatividad, el observar como técnico requiere el usode la razón y el observar como arquitecto, requierecombinar todo el instrumental subjetivo y racional.
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El color
Los colores son prodescomposición de la fespectro solar.
Una decodificación conjuntamente el ojo y el células especializadas de
“conos”, para que el ojomillones de colores diferente
El espectro solar, asumienvalor del 100%, el 47% son oondas y que dan origen a son ondas infrarrojas que térmica y el 2% son o
agresivas y dañinas degradaciones y decolomateriales y la piel humana
Si un objeto se ve de un colque ese color es el refleabsorbido por el objeto.
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El color
Dada las características de lasuperficie de un determinado objeto, si
un haz lumínico le incide en sutotalidad, es decir, el observador percibe todos los colores al mismotiempo, desarrollándose un fenómenode recomposición de la luz, estoocasiona el encandilamiento odeslumbramiento, se percibe de colorblanco.
Esto fenómeno se presenta en losmateriales brillantes: metales pulidos,cristales reflectantes, planosespeculares, etc.
Cuando la piel de un objeto absorbetodos los colores del espectro, se
origina el color negro.
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El Lenguaje de loscolores
El inconsciente se expresa a trav
Un empleo apropiado del colorel estado de animo de las persoel edificio o circulan por las calle
Los colores son portadorestransmiten sentimientos y emociones.
La influencia del color suele creexcitación y/o relajación, puedcambiar la conducta del usuario
El color, la textura y la figurapercepción simultánea y sufrenmotivos de contraste, las dimepintada, la distancia del observaforma de desplazamiento del ob
La proporción y medidas de la ejerce modificaciones perceptivdel cual esta recubierto.
Las áreas de mayor tamaño hacun color más claro, mientras qreducidas el color se percibe má
La distancia entre la superficie yinversamente proporcional a color que se aprecia. Dos contraste dependiendo su cerc
refuerce más su antagonismo
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El Lenguaje de loscolores
Un mismo color aplicadodiferentes genera en efectos cromáticos difersobre sobre una piel rústopaco que si se aplicara tersa.
Los colores cálidos sufrenintensidad cuando la luz faltar que en el caso (Fenómeno de Purkinje).
La posición del observadsobre la superficie pinpercepción de esta.
Un espacio pintado dsometido a determinlumínicas, hacen que sushorizontales no sean peidéntica por el observado
El fenómeno psicofísico a“metamerismo” en la qcondiciones desiguales dcolindancia con otrospercibidos de forma idént
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Uso adecuado de los colores y spatologías
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La arquitectura y su relación cocolor
El color es parte de
arquitecto y de la arquite El mensaje visual
arquitectónica está detcalidad de la luz reflejaddefine sus espacios y volú
El arquitecto debepercepción de los fenómque ocasiona la com
colores y provocar unadecir combinar no sólo tproporción adecuadaproponer combinacioantagónicas, esta difereen las sensaciones arquitectónica transmitimensaje.
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La arquitectura y su relación cocolor
La pint
autónomuna intcolor.
En la arse enccon el co
o rural,deberánextroversmimetizacon su e
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La armonía del color
Armonías Cromáticas:
Es el juego de los claroscuros,a partir de la combinación delos grises, desde el blancohasta el negro, obteniendoescalas libres de color, paraambientes o pieles en donde
se perciba la neutralidad o seidentifiquen como anodinas.
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La armonía del color
Armonía melódica
monocromática: a partir dela yuxtaposición de coloresdel mismo matiz pero dediversas saturaciones,representada por unaescala de valoresdegradados. Es decir, unsolo color en sus diferentestonos.
Transmite tranquilidad yconfianza.
Permite al arquitectolibertad de expresióncromática.
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La armonía del color
Armonía análoga:combinación decolores que estánubicados de maneraadyacente en la rosacromática.
Verde con Azul
Rojo con Naranja El atractivo de la
armonía es suparentescocromático.
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La armonía del color
Armonía de contraste o
antagónicas: es lacombinación de colorescomplementarios como elverde y el rojo, el amarilloy el lila, el naranja y elazul, opuestos en la rosacromática y cuyoatractivo estético se basa
en sus diferencias odisparidades.
Transmite mayor vigor, esmás contundente yexcitante, más rotunda ensu mensaje.
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La armonía del color Armonías de primari
azul) y secundarios (amarillo): combinac
enérgica de dos crudos, primarios o se
Armonía de blancoesta tonalidad, lamaterial y las enorde blancos con tocálidos, neutros y fgrandes protagonista
Inspira a com
despreocupados, contemplativos, cry amplitud del espa
Armonía de blanco el “modernismo "ynegro en pequeñaaporta ritmo y rsolución cromática.
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La armonía del color Armonía de colores
naturales: gama sutil decolores cremas, cafés,
grisáceos y beige, quecorresponden a los coloresde las maderas, las piedras yla tierra.
Armonía de los coloresterracota (tierra cocida): estáconstituida por matices quevan desde el rosa pálido y el
siena oscuro, pasando por anaranjados intermedioscálidos y fríos.
Carecen de brillantez purapero son muy acogedores yatractivos. Caracterizan a losacabados a la vista de lamampostería de ladrillolimpio.
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La dimensión del color
Un color se carmatiz, su saturaluminancia.
Es necesario quarquitecto pueestas tres dimeque medida caellas puede aylograr los efecto
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La dimensión del color: el Matiz o C
Definida por la longitud y frecuencia
de onda.
Esta cualidad es la que define lagama denominada “arco iris”.
Es la dimensión con base en la cualse configuran las armoníascromáticas.
Es una propiedad que lo haceportador de mensaje y transmisor desentimientos, por lo que se puedehablar sobre el lenguaje de loscolores.
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La dimensión del color: Saturaci
Da cuenta de su intensidad, es decir,
se acerca o se alejanegro.
Confiere al color m“densidad” y importante recurso de
El “peso específicoindependientementepuede convertir en d
equilibrante de la exde un edificio, tantcomo en el interior arquitectónico.
Podemos hablar de pesados, opacos, cercanos, lejanos,planos, pastel, etc.
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La dimensión del color: Luminanpotencia lumínica
Determinada por el porceirradia en forma de reflejo yblanco se acerca al 100% y
Íntimamente relacionada csuperficie que lo contiene.
Las texturas tersas abrillanrústicas lo opacan.
Determina si es brillante, sem Esta relacionada con el f
pues la ganancia de calor relacionada con la mayor ode sus colores de la cubierta
La relación es inversamenmayor luminancia de losmenor ganancia de calor.
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La Textura La textura que ofrece l
material no es otra coóptico de luces y sombrdescomposición de
provienen de una deluminosa, que incide topografía del plano exp
Según sea mayor o maspereza o tersura deoriginan unas micro sombras propias qupercepción.
La textura no solamentela percepción visual sinsentido del tacto.
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La Textura Es esencial e
de luz que superficie. Nomensaje visuauna deterestando a cestando bajo
Es necesarescalas, en latexturado sealas dimensionA una superficcorresponder más cuerpo y
Las texturas papel imporrecintos requacústicas esp
Las texturas con otras material, modreflexión y abs
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La Figura o Dibujo La Figura o Dibujo
arquitectónico agregado como instrumento de fac
lectura de espacios arquite
Toda forma geométrfuncionales o decorativcomo resultado de commateriales, texturas o contribuir a hacer máapropiación y asimilación
creando acentos, circulaciones e inclusivalgunas sugestiones pscon respeto a la lecturaarquitectónico.
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La Iluminación La percepción del color,
figura de la piel del edifisegún el tipo de luz que los
Los brillos, cambios cromásensaciones de alejasugestiones de lograr con lla luz, sea su fuente natural
Esta regida por el fenómeque se refiere que la visióncolores es muy diferente qu
A medida que declina la día, no todos los colores semisma proporción y velocse pierden primero los amamientras que los azules, permanecen aún brillantes
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Luz natural El desafío para el arquite
que mediante el diseño adsistema de aberturas gestionar el ingreso de luz
cantidades y proporcioncon el fin de contribproporcionar y moldearinteriores, con sentido estétfuncional.
La iluminación en todas constituye el valor a
significativo del mensaje vis La piel arquitectónica
interface con la piel intecomo receptora, reflectoralos muchos efectos quvaloración definitiva de los
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Luz artificial
Es la protagonista principal de la arquitectura que
envuelve la piel interna. Los efectos ópticos que se producen cuando se proyecta
luz artificial sobre el color y la textura de la piel del edificiovarían según sea el carácter de la fuente luminosa, sea deTungsteno, incandescente o fluorescente, etc.
La luz de Tungsteno tiende a amarillear las superficies,mientras las fluorescente las vuelve azulosas.
El arquitecto deberá asumir la valoración lumínica de losespacios a partir de la definición del tipo de luz que másconviene al proyecto, después del análisis de lasposibilidades que la luminotecnia le ofrece debe elegircon criterio el tipo, la cantidad y la calidad de luzadecuada.
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Luz artificial
Luz natural Luz de Tungsteno Luz fluorescente
Rojo oscuro Rojo vivo Rojo violáceo Rojo pRojo oscuro Rojo anaranjado Magenta claro Pardo
Rojo claro No varía Rosa claro Rojo p
Pardo Pardo chocolate Pardo amarillento Gris
Rojo anaranjado Rojom brillante Rojo grisáceo Rojo p
Naranja Naranja profundo Naranja amarillento Naranj
Amarillo Amarillo naranja Amarillo verdoso Amari
Verde pálido Verde amarillento Verde brillante Verde
Verde pálido Verde grisáceo Np varía VerdeVerde azul Ligeramente gris Ligeramente gris Verde
Azul Azul grisáceo Azul brillante Azul vi
Azul oscuro Azul apagado Azul purpúreo Violet
Negro No varía Negro azuloso No var
Blanco Blanco amarillento No varía Blanco
Fuente: The color technology for artist. FA. Taylor. Oxford University, 1982
Variación de colores según tipo de iluminación
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Luz artificial
El arquitecto debe usar la luz nosimplemente ver con claridad, sino con
criterio matemático y como factor deconfianza y seguridad.
Usar en espacios arquitectónicos niveleslumínicos mayores de 1,000 luxes nosolamente es innecesario yantieconómico sino que es perjudicialpara la vista.
Cuando se requiere mayor iluminaciónpor motivos ergonómico, mayor visibilidad, debe recurrirse a lailuminación selectiva y enfocada.
Una iluminación artificial que seafuncional y favorable a la visión, sedeberían manejar niveles lumínicos entre400 y 600 luxes.
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La luz artificial sobre la piel del e Descomposición de la luz sobre la piel del edificio
El haz de luz que incide sobre la superficie de los materiales se porcentaje de la energía lumínica reflejada o absorbida.
Reflexión y luminiscencia El valor porcentual de la luz reflejada es mucho mayor cuando se trata
saturación.
Las texturas del material también condicionan los índices de reflerústicas retiene mayor porcentaje de luz y reflejan menos que las tersas
En climas cálidos tropicales las “fachadas espejo” y los muebles de tecon el soleamiento de medio día son causa irremediable de deslumcrea una real provocación visual.
Las fachadas espejo reducen el impacto volumétrico a escala urbagracias a su capacidad de reflejar el cielo. Pero pueden provocar enc
En la actualidad tenemos la posibilidad técnica de obtener fachadasde colores lumínico-cambiantes, utilizando un tipo especial de luminisse consigue “membranas” de fachada que producen colores mpolicromadas en las cuales el color depende del tipo de material del c
La ventaja de este sistema es que genera una ínfima cantidad de calo
Existen también las “falsas fachadas” hechas con material traslúprovistos de elementos luminosos especiales que originan escenas dcambiante.
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Luz artificial sobre la piel del edi
Cortinas marrón oscuro
Cortinas negras
Fuente: The color technology for artist. FA. Taylor. Oxford University, 1982.
Maderas duras con laca oscuraMaderas de caoba o nogal
Cortinas amarillas
Cortinas rojas
Cortinas azules
Cortinas gris plata
Hormigón nuevo
Hormigón viejo
Ladrillo nuevo
Ladrillo vie jo
Tablero de madera aglomerada
Maderas duras con laca clara
de 10 a 20%
de 10 a 20%
de 15 a 25%
de 10 a 20%
de 05 a 15%
Estuco de yeso blanco (nuevo)
Estuco de yeso blanco (viejo)Pintura blanca de aceite
Pintura alumínica
de 05 a 15%
de 50 a 60%
de 40 a 50%
de 15 a 40%de 15 a 40%
de 30 a 45%
de 30 a 60%de 75 a 85 %
de 60% a 75%
de 40 a 50%
de 05 a 15%
de 10 a 30%
Indices de reflexión de la luz sobre la superficie de alñgunos material
Material Factor de reflexión
de 70 a 80%
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Luz artificial sobre la piel del edi
Color Claro (%) Medio (%) Oscuro (%)
Amarillo 70 50 30
Beige 65 45 25
Marrón 50 25 8
Rojo 35 20 10
Verde 60 30 12
Azul 50 20 5
Gris 60 35 20
Blanco 80 70
Negro 4
Reflexión difusa de algunos colores según
saturación
Fuente: The color technology for artist. FA. Taylor.
Oxford University, 1982.
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Luz artificial sobre la piel del edi
Absorción Es la fracción d
reflejada, la quinterior del madisipándose y en energía ca
Son ondas delcromático queojo humano.
La proporcióreflejada y la lla superficie determina vbrillante, lo sem
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Luz artificial sobre la piel del edi Traslucidez
Es la propiedad que tienen alguncristal, policarbonatos, etc., dad
transmitir la luz absorbida dejándootro.
Algunas veces dicha transmisión calidad de luz difusa y sin acompaen este caso son materiales traslúci
Se encuentran entre los materiaesmerilados, martillados y corrugvidrio, vitrales de color, etc. El cofibra óptica de vidrio o plástico se luz.
Transparencia Cuando el material deja pasar la
luz plena con completa nitidez.
El más común es el vidrio o cristal.
Así como deja pasar la luz, tambiénpolarización del vidrio disminuyetratando el cristal con la inclusión que corrigen los excesos de transmmejoran las condiciones de aislante
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Luz artificial sobre la piel del edi
Fuente: The color technology for artist. FA. Taylor. Oxford University, 1982.
Vidrio claro transparente de 90 a 97%
Vidrio mate (esmerilado o martillado)
Seda blanca
Seda de color
Papel mantequilla
de 55 a 65%
de 60% a 70%
de 15 a 55%
de 40 a 45%
Material Porcentaje de transmisión
Transmisión de la luz a través de algunos materiales
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Lo Auditivo
El entorno arquitectónico dehombre oír y hacerse oír y tambi
Necesitamos oír en todas las ditener un sentido orientador de vcomo mecanismo de adverteny de todo cuanto acontealrededor.
EL ruido-ambiente es factor deconfort arquitectónico.
El arquitecto está en la obligaciconstruir ambientes confortables.
La piel interior descompone la la disipa, la refleja o la absorbede la naturaleza del material.
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Lo Auditivo
Dimensiones del sonido
El tono o frecuencia, se midedetermina la agudeza o graved
Intensidad o amplitud de On“decibeles” y esta definida poque el estímulo golpea acústica(volumen).
El timbre o forma de la ocaracterística que nos permite
sonidos que tengan la misfrecuencia pero que provenorigen (ejem. el instrumento mus
El ruido, se llama así a un soniddeseado, sin relación armónica
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Lo auditivo
Los materiales blandos y porosos absorbenenergía, disipándola en una infinidad de
corrientes de energía calórica que se originanpor fricción molecular del material.
El mejor nivel de absorción que nos brinda unmaterial poroso se consigue cuando sus porosestán realmente comunicados entre sí.
Cuanto más dura y rígida sea la piel interior deun recinto, mayor es la proporción de sonidoreflejado y mayores las resonancias por
reverberación que se producen en detrimentode la inteligibilidad de los sonidos.
Los materiales laminares, separados delsoporte, al flexionar a causa del impacto de laonda acústica evitan el reflejo de los sonidos,especialmente cuando estos son de bajafrecuencia.
Todos los materiales de construcción reaccionan de una u otra manera ant
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Lo auditivoreaccionan de una u otra manera ant
Existen materiales que tiene un mejorla reverberación, absorción y aislamien
Lo que se necesita es conocer las cade cada material, conociendo comtipo de onda sonora.
El sonido se desplaza tanto por vía sólida.
Hay que evitar las resonancias impididel sonido por repercusión.
Los ruidos de impacto y los ocasionaaparatos mecánicos se transmiten pinterponen materiales como el cauchy cualquier tipo de material “elastopltransmisión del sonido.
La implementación de suelos aabollonados, los cielo rasos de matapizados, los alfombrados de ba ja reverberaciones y ecos indeseados recintos.
Las fachadas de doble cristal y elaislantes acústicos, en el caso de los cque no haya paralelismo y en cuatengan diferente espesor.
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Lo háptico Son las sensaciones “hápticdeterminantes del confort establecen una relación nuestra epidermis y las adelimitan la piel de arquitectónica.
Una cuestión es la temperaobjetiva y cuantificable y otrasubjetiva el calor que encondiciones climáticas siente que son características decultura, procedencia, tradiciocostumbres.
El comportamiento térmico decontribuye a moderar la teincide sobre el cuerpo humansu conforto incomodándolo.
Conociendo los materialesaquello relacionado con su absorción, reflexión, confort ypuede controlar la gananciaedificio.
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Lo olfativo
Desempeña su papel en la
edificio. Los olores característicos d
hacen parte integral delimpresiones que perfeccionde configurar el procesocomo base sensorial de arquitectónica.
La tecnología permite al posibilidad de combatir losofenden el ambiente, comofragancias y aromas gratos qplacentera la residencia y espacios.
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Lo cinestésico Es parte fundamental
percepción.
Se trata de un conjuntosensoriales que nos permitcomplicadas actividadesnuestro movimiento.
La arquitectura , como bienperceptible mediante laobservación y recorrido de
Los diversos planos de la p
que entran en contacto dircon el hombre, especialmlas circulaciones verticalesdeben garantizar condiciolocomoción que faciliten el y la exploración del amenidad, confianza y confísico como en lo psicológic
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GRACIAScapregalado@