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Erco Iluminación, S.A. C. Camps 2020

La iluminación en los museos

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1. Definición y filosofía del proyecto. EVC y La Gramática de la Luz

2. Iluminación museográfica. Conceptos: Situaciones de luz, iluminación bi y

tridimensional y tecnología

3. Iluminación museográfica. Parámetros.

4. Iluminación museográfica. Conservación.

5. Aplicaciones.

Agenda



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Qué engloba el proyecto de un museo?

- El proyecto único en sus requerimientos.

- Espacio

- Tipo de gestión

- Usuarios

- Contenidos

- El equilibrio entre el "confort visual" del visitante y la necesidad de minimizar

los daños a los objetos expuestos.

- El costo y la energía de instalaciones eficientes con soluciones de iluminación

para una percepción óptima.

Definición y filosofía



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Confort visual eficiente y La Gramática de la Luz

Iluminación vertical“Potenciación de la luz que refleja las necesidades biológicas y técnicas”

Diseño de iluminación cualitativo“Mezcla sin compromisos de soluciones de iluminación en la arquitectura del paisaje ”

Tecnología de Iluminación eficiente“Utilización de la tecnología correcta para conseguir el mejor efecto con la menorenergía”

Control de iluminación inteligente“El cambio en la iluminación para asegurar la proporcionalidad continua”

Fuentes de luz eficientes“Utilización de las mejores y más modernas fuentes de luz para obtener losmejores resultados”



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Diseño de iluminación cualitativo. Richard Kelly 1910 - 1977

Richard Kelly (1910-1977) fue un pionero de los proyectos de iluminación cualitativos.

Integró en un concepto unitario las ideas procedentes de la psicología de la percepción y de la iluminación de escenarios.

Kelly se distanció de la estipulación de una iluminancia unitaria como criterio central del proyecto de iluminación.

Sustituyó la cuestión de la cantidad de luz por la cuestión de lasdiferentes calidades de la luz, conforme a una serie de funcionesde la iluminación orientadas a la percepción del observador.

Estableció una distinción entre tres funciones básicas:• ambient luminescence (luz para ver),• focal glow (luz para mirar)• play of brilliants (luz para contemplar)



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Luz para ver

Luz para mirar

Luz para contemplar

La iluminación cualitativa y La gramática de la luz



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Confort visual eficiente y La Gramática de la Luz

Iluminación vertical“Potenciación de la luz que refleja las necesidades biológicas y técnicas”

Diseño de iluminación cualitativo“Mezcla sin compromisos de soluciones de iluminación en la arquitectura del paisaje ”

Tecnología de Iluminación eficiente“Utilización de la tecnología correcta para conseguir el mejor efecto con la menorenergía”

Control de iluminación inteligente“El cambio en la iluminación para asegurar la proporcionalidad continua”

Fuentes de luz eficientes“Utilización de las mejores y más modernas fuentes de luz para obtener losmejores resultados”



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5. Aplicaciones.

Agenda



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Creación de uniformidad mediante iluminación vertical




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Creación de jerarquías mediante niveles de iluminación




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Acentuación mediante distribuciones luminosas diferenciadas




21Art Gallery of Ontario, Toronto (Canadá). Fotógrafo: Thomas Mayer, Neuss

Recibir




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Recibir. Niveles de un diseño de iluminación cualitativo




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26Arario Museum Tapdong Cinema, Jeju (Corea del Sur). Fotógrafo: Sebastian Mayer, Berlín

Experimentar




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Experimentar. Niveles de un diseño de iluminación cualitativo




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Variante 1

Iluminación de acento

– La luz para mirar dirige la mirada

– Los objetos expuestos adquieren mayor relevancia

– Luz dirigida para crear brillo y potenciar el modelado

Experimentar. Luz para cuadros




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Variante 1

Iluminación de acento

Regla empírica para la disposición de proyectores:

α = 30° (ángulo de museo)





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Variante 2

Bañado de paredes

– Elevada uniformidad horizontal y vertical

– Efecto espacial despejado y amplio

– Los cuadros y la pared revisten la misma relevancia

– No es necesario reorientar las luminarias para adaptarlas a otros formatos de cuadros





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Variante 2

Bañado de paredes

Regla empírica para la disposición de bañadores de pared con lente:

a = 1/3 x h d ≤ 1,3 x a





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Ángulo de incidencia <30°

– Proyección de sombras molestas

– Exageración de detalles estructurales

– Escasa impresión de luminosidad pese a iluminancias elevadas

Experimentar. Disposición de luminarias y confort visual




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Ángulo de incidencia 30°

– Ángulo ideal para museos

– Ausencia de deslumbramiento

– Buen modelado

– Impresión de luminosidad uniforme





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Ángulo de incidencia >30°

- Peligro de proyección de sombras por parte del observador

- Peligro de deslumbramiento por reflejos

- Modelado escaso





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Acentuación mediante proyectores y bañadores

– La luz para mirar dirige la mirada

– Los objetos expuestos adquieren mayor relevancia

– Luz dirigida para crear brillo y potenciar el modelado

Experimental. Luz para esculturas




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Acentuación mediante proyectores y bañadores

Regla empírica para la disposición de luminarias:

α = 30° (ángulo de museo)

γ = 120°

Experimentar. Luz para esculturas




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Ángulo de incidencia <30°

– Proyección intensa de sombras

– Exageración de detalles estructurales

– Bajo nivel de iluminación vertical

Experimental. Disposición de luminarias y confort visual




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Ángulo de incidencia 30°

– Ángulo ideal para museos

– Ausencia de deslumbramiento

– Buen modelado

– Impresión de luminosidad uniforme





41

Ángulo de incidencia >30°

– Peligro de proyección de sombras por parte del observador

– Peligro de deslumbramiento directo

– Modelado escaso





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5. Aplicaciones.

Agenda



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La Iluminación museográfica. Parámetros

Iluminancias. Fuente: Association Française de l’Eclairage (AFE).

Cat. I Objetos poco sensibles a la luz:Metales, cerámicas, minerales, joyería, vidrio, piedra, escultura....

hasta 300lux

Cat. II Objetos bastante sensibles a la luz:Pintura al óleo, cuero natural, hueso, marfil.

150-200lux

Cat. III Objetos muy sensibles a la luz: textiles de colorante estable (excepto seda), tapicerías, telas murales, vestidos, madera, cuero.

75lux

Cat. IV Objetos particularmente sensibles a la luz: acuarelas, dibujos, sellos, manuscritos, miniaturas.

50lux



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La Iluminación museográfica. Parámetros

Iluminancias

El ICOM (International council of museums) recomienda no sobrepasar los 180lux para la categoría II y agrupa las III y IV en una sola con una limitación a 50lux.

Garry Thomson en su libro “El museo y su entorno” 1986 (versión española de Akal, 1998) limita también las categorías III y IV a un mismo valor de 50lux.

La reciente norma europea UNE-EN 12464 (Iluminación de los lugares de trabajo en interiores) no recomienda valores y textualmente dice que ”la iluminación es determinada por los requisitos de presentación”.



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Alta sensibilidad(ISO 1, 2 & 3)

50lx - 15,000 lxh/a

Iluminación mínima

Media sensibilidad(ISO 4, 5 & 6)

50lx - 150,000 lxh/a

Iluminación limitada

Baja sensibilidad(ISO 7 &+ 8)

200lx - 600,000 lxh/a

Gestión de luz diurna

Insensible

Sin restricciones

Sin gestión de la luz diurna

Clases de sensibilidad (de acuerdo a CIE 157)La Iluminación museográfica. Parámetros



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Porqué 50 Lux en un museo?La Iluminación museográfica. Parámetros



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En exposiciones con obras más detalladas, colores más oscuros y personas mayores, se requiere un mayor nivel de iluminación.

Los jóvenes pueden ver exposiciones con colores brillantes y con pequeños detalles, muy bien con 50 Lux.

Los 50 Lux se definen desde la perspectiva del observador, no desde la exposición

Porqué 50 Lux en un museo?La Iluminación museográfica. Parámetros



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¿Cómo crean los museos experienciasvisuales impactantes y preservan almismo tiempo sus objetos expuestos?




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4 consejos para la iluminación de los museos


1. Concéntrese en la iluminación vertical

- Guía a los visitantes por un entorno luminoso controlado

- Da sensación espacial luminosa pese a las bajas iluminancias- Ilumina de forma óptima de cuadros- Ofrece una buena orientación

- Establece relaciones visuales

100 000-10 000lx

10 000-1000lx



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2. Disponga tramos de adaptación

- Solo es posible una elevada agudeza visual si el ojo está

adaptado- La adaptación requiere tiempo- Se evitan los cambios de luminosidad incontrolados

- Se evitan los deslumbramientos debido a luminarias y reflejos

1000-200lx





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3. Aproveche las particularidades de la percepción

- Las jerarquías de percepción favorecen la orientación

- El punto más claro es el más importante- Los gradientes en las sombras hacen visibles las formas espaciales

200-50lx





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4. Planifique partiendo del espacio a oscuras

- También con 50lx son posibles acentos llamativos

- Relación de contraste ideal 1:5 a 1:10- En caso de poca luz, aumentar el contraste mediante un color de

pared oscuro

<50lx





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5. Lista de verificación.

6. Aplicaciones.

Agenda



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La Iluminación museográfica. Conservación



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Que es la luz (blanca)?

La Iluminación museográfica. Conservación



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El azul tiene más energía que el verde, y el verde más que el rojoLongitudes de onda más cortas, tiene más energía

Longitudes de onda largas-> cambios lentos (frecuencía más baja)

Longitudes de onda cortas -> cambios rápidos (alta frecuencia)

Alta frecuencia => Elevada energía.Max Planck (1858-1947)

Longitudes de ondaLa Iluminación museográfica. Conservación



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Rojo: Longitud de onda largaBaja frecuencia

Baja energía

Azul:Longitud de onda cortaAlta frecuencia

Elevada energía

…y todas se mueven a la (misma) velocidad de la luz

Longitudes de ondaLa Iluminación museográfica. Conservación



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Tipos de radiaciónLa Iluminación museográfica. Conservación



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Tipos de radiaciónLa Iluminación museográfica. Conservación



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Espectro de acción reactiva

Para un material constante b

b = 0.012

(por ejemplo, para acuarelas

sobre papel de trapo, textiles, pinturas al óleo sobre lienzo y papel de trapo)

Factor de dañoLa Iluminación museográfica. Conservación



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Espectro de acción reactiva para materiales típicos en museos (b = 0.012, CIE 157:2004)

Espectro de un LED 3000K

Factor de dañoLa Iluminación museográfica. Conservación

Fuente de luz Factor de daño relativo

(mW/lm)

LED 3000K CRI 92 (2019) 0.165

LED 3000K CRI 95 (2019) 0.160

QT12-RE

…

LED 4000K CRI 92 (2019)

0.169

0.190

Fluorescent Lamp / 940

Osram Shoplight HCI-T

Philips CDM-T / 830

Philips CDM-T / 942

…

Luz día a traves de ventana

Luz día

0.223

0.230

0.330

0.360

0.333 (estandarizado)

>0.600 (medido en el centro de Alemania.)



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Exposición a la luzLa Iluminación museográfica. Conservación

Ajuste la iluminancia a la sensibilidad de las exhibiciones y (!) a la tarea visual.

A menos luz, menos daño…

…pero la capacidad para ver los detalles es peor.

Exposición = Lux * Hora

Scenario 1

Scenario 2 250 lx * 1h * 2 = 500 lxh

50 lx * 10h = 500 lxh



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Umbral de exposición radiante efectiva "Hs, dm", que causa un cambio de

color notable.

Exposición a la luzLa Iluminación museográfica. Conservación

Oleo sobre telaHs,dm = 850 Wh/m²

LED 3000K0.165 mW/lm

QT-12 RE0.169 mW/lm

Luz día a través de ventana 0.333 mW/lm

ts @ 50lx [h] 103,030 hrs. 100,592 hrs. 51,051 hrs.

ts @ 100lx [h] 51,515 hrs. 50,296 hrs. 25,526 hrs.

ts @ 200lx [h] 25,757 hrs. 25,148 hrs. 12,763 hrs.

Umbral de exposición radiante efectiva [Wh/m²]

Irradiancia [W/m²]

Umbral de tiempo de exposición [hrs.]

Illuminancia [lx]

Index „s“ : umbral

Index „dm“: daño



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5. Aplicaciones.

Agenda



85Gymmicher Munle. Hamburg Alemania



86Gallery Kronach. Alemania



87PS Speicher Einsbeck Alemania



88BBAA Ravensburg Alemania



89Galeria Levy Hamburg Alemania



90Pabellón Hípico Castillo de Gottorf Schleswing Alemania



91Museo Kunst Palast Dusseldorf Alemania



92Ethnologies Museum Berlin Alemania



93Wilhelm Lehmbruck Museum Duisburg Alemania



94

Comunicar y preservar

National Museum Hamburg Alemania



96Serpentine Sacker Gallery Londres Reina Unido



97National Gallery Londres Reino Unido



98National Portrait Gallery Londres Reino Unido



99National Museum Cardiff Reino Unido



101Worthing Museum and Art Gallery Sussex Reino Unido



102Prada Fundazione Milán Italia



104Galeria Degli Uffizi Florencia Italia



107


Museo dell’Ara Pacis Roma Italia



108


Museum Punta della Dogana Venecia Italia



110Mamuz Mistelbach Austria



112Museo Historia Natural Sala Saurios Viena Austria



114Minnesota Marine Art Museum Winona EEUU



115Louvre Lens Francia



116Chateau de Versaillles Francia



117Galeria Forsblom Helsinki Finlandia



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Koninklijk Museum voor Natuurwetenschappen Bruselas Bélgica



123Exposición Mario Testino Buenos Aires Argentina



124Museu de les cultures del Mon Barcelona España



125Museo Pompidou Malaga España



128Exposicion Les ciutats Europees Josep Plà Palau Robert Barcelona España



129Museo Balenciaga Getaria España



130Museo Sorolla Madrid España



131Muchas gracias¡¡

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