la escritura y la voz en la narración literaria. pedro páramo

7/26/2019 La Escritura y La Voz en La Narración Literaria. Pedro Páramo

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La escritura y la voz en la narración literariaMaría Isabel Filinich

Universidad Autónoma de Puebla (México)Como todo ejercicio de discurso el relato literario est! sostenido "or una vo# unsujeto de la enunciación cu$a "ers"ectiva con%i&ura la historia $ a la ve# modela unainstancia e'uivalente en "osición de o$ente de su vo# a la cual el sujeto diri&e lanarración

l an!lisis de la re"resentación de la situación comunicativa en el relato literariocu$os interlocutores son narrador $ narratario (*enette +,-.) remite como todasituación %iccional de enunciación al "roceso /real0 de enunciación cu$os reali#adoresson autor $ lector ++1

2.345ste doble "roceso de enunciación hace necesario distin&uir las %i&uras im"licadas

en cada situación comunicativaComencemos "or el "roceso real de enunciación a'uél 'ue "one en escena a autor

$ lector

1. La enunciación literaria: autor y lector

6a enunciación literaria com"orta ciertas características 'ue la distancian tanto delas enunciaciones colo'uiales como de otras situaciones comunicativas escritas Una detales características la m!s &eneral es 'ue se trata de una enunciación en la cual no ha$estrictamente hablando comunicación Autor $ lector no se comunican mediante eltexto literario la relación es m!s com"leja $ mediati#ada Martíne# 7onati (+,-.)

re%iriéndose al car!cter es"ecí%ico de las %rases ima&inarias 'ue con%orman la obraliteraria a%irma 'ue el autor no se comunica "or medio del len&uaje sino 'ue noscomunica len&uaje 6a relación del autor con su obra es diversa de la relación delhablante con sus %rases8 la obra no ex"resa al autor

9Cu!l es entonces la relación del autor con la obra $ con el lector: videntementeel autor es res"onsable del conjunto de la obra $ cada elección tem!tica $ %ormal cadadecisión sobre el destino de los "ersonajes sobre el curso de los acontecimientos sobrela dis"osición &r!%ica de lo escrito cada innovación o ace"tación de las convencionesliterarias incluso cada &iro ex"resivo cada "alabra son atribuibles en tantomani%estaciones de la escritura literaria al autor l autor diríamos no se ex"resa en la

obra en tanto subjetividad sino 'ue se mani%iesta en tanto escritorA'uello 'ue hace de una individualidad "oli%acética al&o es"ecí%ico como es serentre otras cosas un autor sólo "uede ser la obra 'ue se le atribu$e $ lo 'ue es "ertinente asociar a un nombre "ro"io de 2.3;5 autor se sustenta en el conjunto deras&os de su escritura (Foucault +,<4)

n este sentido la noción de autor no desi&na al&o 'ue va del interior del discursoal exterior de 'uien lo "roduce "ero tam"oco se consuma en el interior de una obra lautor es al mismo tiem"o una exterioridad $ una interioridad se sit=a en la intersección



entre hombre $ obra constitu$éndose autor $ obra de manera recí"roca Concebimosal autor entonces como una %unción como una articulación entre dos términos(hombre>obra) 'ue "osibilita la emer&encia de un tercero (autor)

6a obra sabemos constitu$e un universo dotado de autonomía un mundo con susle$es "ro"ias del cual 'uedan excluidos autor $ lector 'uienes no "ueden inter%erir en

el curso de los sucesos 'ue con%i&uran la obra sto no 'uiere decir sin embar&o 'ue laobra no "resente mani%estaciones de uno $ otro 9?e 'ué manera "uede mani%estarse elautor en la obra: 9Cu!les son las "osibilidades de hacer a"arecer su %i&ura en eluniverso creado:

6as mani%estaciones del autor en la obra "ueden ser de diversa naturale#a $a sea'ue se trate de una mani%estación explícita, implícita o ficcionalizada.

ntendemos "or mani%estación ex"lícita toda intervención mediante la cual el autor habla en su "ro"io nombre en tanto creador de un universo de %icción 'ue re%lexionaacerca del mismo ?iremos 'ue son mani%estaciones ex"lícitas las dedicatorias los "rólo&os las notas al texto los comentarios insertos en la obra 'ue aluden a ésta comomundo %iccional con un estatuto de existencia di%erente a a'uél en 'ue vive su creador

$ 'ue se re%ieren a los "ersonajes como entes de %icción no como entidades realesAsí "or ejem"lo al abrir las "!&inas de la vi&ésima edición de El mundo es ancho

y ajeno (Ale&ría +,1< @+,1+) encontramos un "rólo&o en el cual se vierten %rases talescomo8

6a intención de llevar el indio a la novela "ese a lasobras 'ue $a tenía "ublicadas me hacía con%rontar dos "roblemas di%íciles l "rimero8 mostrar el es"íritu indí&enalo 'ue im"licaba un tratamiento novelístico de "ersonajes lse&undo se&=n el tema 'ue me había "ro"uesto8 "resentar aun "ueblo entero sin 'ue se debilitaran los "ersonajes

s claro 'ue estas %rases en tanto enunciados metatextuales re%eridos al "roceso decreación de la novela no "ueden sino ser "ro%eridas 2.315 "or el "ro"io autor'uien hace ex"lícitas sus intenciones $ "reocu"aciones a la hora de bos'uejar un relatoliterario l autor en este ti"o de textos habla de su "ro"io 'uehacer re%lexiona sobresu "r!ctica

6a se&unda %orma de mani%estación del autor en la obra es la 'ue hemos llamadomani%estación im"lícita ada"tando el conce"to de /autor im"lícito0 de 7ooth (+,<B8 -3$ ss) ntendemos "or mani%estación im"lícita el conjunto de ras&os de la escritura "resentes en la con%i&uración &eneral de todos los textos8 las elecciones estilísticas++- el

destino de los "ersonajes la dis"osición &r!%ica (las marcas de %inali#ación $ comien#ode ca"ítulos encabe#ados numeración de "artes títulos "untuación) las convencionesdel &énero en %in todo a'uello 'ue dé cuenta de las estrate&ias de com"osición de laobra constitu$en el autor im"lícito

ste conjunto de ras&os de autor interiori#ados en la obra esta versión de sí 'ue elautor o%rece varía de una a otra obra de"endiendo del "ro"ósito $ necesidadeses"ecí%icas de cada obra 7ooth se re%iere a las diversas versiones del autor im"lícitocomo las /di%erentes combinaciones ideales de normas0 (+,<B8 -+)



Una tercera %orma de re"resentación del autor es la 'ue hemosdenominado manifestación ficcionalizada. l autor "uede introducirse en el universo "or él creado a condición de asumir el mismo estatuto de existencia 'ue los dem!s entes'ue "ueblan ese universo Así el autor "uede ficcionalizarse como narrador como "ersonaje o como narratario Al asumir al&uno de estos "a"eles "odr! reali#ar las

acciones "ro"ias de cada entidad %iccional8 narrar (si se re"resenta como narrador)dialo&ar con los dem!s "ersonajes $ e%ectuar otras acciones "ro"ias de su "a"el en tanto "ersonaje>autor (si se %iccionali#a como "ersonaje) o escuchar la historia 'ue unnarrador le cuenta (si se "resenta como narratario)

stas a"ariciones del nombre "ro"io del autor atribuido a un narrador a un "ersonaje o a un narratario no "ueden con%undirse ni con la %i&ura del autor ex"lícito nicon la del autor im"lícito 6a %iccionali#ación del autor tiene la %unción de borrar las%ronteras entre enunciación real o literaria en la cual est!n im"licados autor $ lector $enunciación %icticia cu$os "rota&onistas son narrador $ narratario Como otros "rocesos de %iccionali#ación de entidades reales ("iénsese en la mención de ciudadesreales o de "ersonas históricas en el interior de 2.3-5 un relato literario) el

nombre "ro"io del autor no tiene sim"lemente una %unción desi&nativa sino 'ue articulaa'uellos si&ni%icados emanados del conocimiento "revio 'ue el lector "osee del autor através de otras obras++<

Así "or ejem"lo sucede %recuentemente en los textos de 7or&es en loscuales Borges es rece"tor de una historia 'ue él se limita a transcribir Al %inal de /6a%orma de la es"ada0 (7or&es +,<, @+,44) incent Moon narrador de su "ro"iahistoria dice8 /7or&es8 a usted 'ue es un desconocido le he hecho esta con%esión Dome duele tanto su menos"recio0 ste Borges a 'uien Moon le cuenta la historia no "uede ser con%undido con el "ro"io 7or&es 'uien en tanto entidad "erteneciente a ununiverso real no "uede entablar un di!lo&o con sus "ersonajes los cuales "ertenecen a

otro universo el de la %icción Pero tam"oco "uede ser con%undido con el autor im"lícito "ues se le atribu$en %rases $ acciones 'ue esca"an a su com"etencia talescomo el encuentro con Moon la conversación de sobremesa entablada con el In&lés de6a Colorada las "re&untas %ormuladas A'uí el autor (o mejor dicho su nombre)a"arece %iccionali#ado en la %i&ura de un narratario $ en tanto tal es com"rensible 'uedialo&ue con Moon $ e%ect=e las acciones "ro"ias de un ente de %icción

stas tres "osibles mani%estaciones del autor en la obra ex"lícita im"lícita $%iccionali#ada se di%erencian también "or otros ras&os

Eanto en la %orma de re"resentación ex"lícita como la %iccionali#ada el autor seex"resa mediante una vo#8 en el "rimer caso "or ser un hablante 'ue "roduce /%rasesauténticas reales0 en el sentido 'ue Martíne# 7onati (+,-.) le atribu$e esto es se trata

de un hablante 'ue reali#a una comunicación e%ectiva $ en el se&undo caso "or ser unente de %icción el cual sólo "uede hacerse "resente en el es"acio narrativo mediante unavo# "ro"ia 2.3<5

n cambio en la %orma de re"resentación im"lícita el autor no habla sino 'ueescribe8 son los ras&os de la escritura los 'ue acusan la "resencia de una inteli&encianarrativa 'ue dis"one las "artes de una obra reali#a elecciones estilísticas seleccionaestrate&ias narrativas com"one la obra entera



l autor ex"lícito $ el autor im"lícito no intervienen en el mundo %iccional creadoIncluso cuando el autor ex"lícito "roduce un comentario en el interior de un relato suvo# 'uiebra el universo de %icción "or no estar inmerso en él $ ser una vo# intrusaEam"oco el autor im"lícito "uede inter%erir en el mundo %iccional "uesto 'ue laescritura es un nivel textual di%erente sub$acente a lo lar&o de toda la obra 'ue no se

con%unde con las voces 'ue con%i&uran la historian cambio el autor %iccionali#ado en tanto ha asumido las características de unente de %icción interviene en el universo %iccional a la "ar de las otras entidades

Por otra "arte "ueden darse casos híbridos esto es 'ue la %i&ura del autor semani%ieste mediante dos %ormas a la ve# s lo 'ue sucede "or ejem"lo en El

Periquillo Sarmiento (Fern!nde# de 6i#ardi +,-. @+<B.) al comien#o del se&undotomo el cual se inicia con un /Prólo&o en traje de cuento0 l título 'ue encabe#a estas "a&inas $a enuncia la hibride# del texto8 se trata de un "rólo&o ("or lo tanto est!sostenido "or la vo# del autor ex"lícito) "ero revestido de una %orma literaria el cuento("or lo tanto la vo# del autor se %iccionali#ar! mediante voces de "ersonajes)

6eemos al comien#o de este Prólo&o8

Ga de estar Usted "ara saber seHor lector $ saber "aracontar 'ue estando $o la otra noche solo en casa con la "luma en la mano anotando los cuadernos de esta obrillaentró un ami&o mío de los "ocos 'ue merecen este nombrellamado Conocimiento

l di!lo&o 'ue a "artir de a'uí se desarrolla "one tanto en boca del autor comodel onocimiento, a%irmaciones sobre los lectores los "roblemas de edición el estilolas críticas de la obra 'ue mani%iestan la actitud del autor ex"lícito hacia su "ro"ia

obra on una es"ecie de enunciados metatextuales (en tanto se trata de un ti"o de textocomo es un "rólo&o re%erido a otro ti"o de texto la novela) re%lexiones del autor acercade su "ro"io 'uehacer "resentadas como aclara el título /en traje de cuento0 Como si%uera consciente el autor de 'ue la "resentación de sus "ro"ias "reocu"aciones sinnin&=n ro"aje literario 'uiebran 2.3,5 demasiado la continuidad del universo de%icción $ entonces necesita dis%ra#ar su vo# de autor con la m!scara de la vo# de los dos "ersonajes del "rólo&o el autor $ el Conocimiento desdoblamiento de una misma%i&ura8 el autor ex"lícito Jste al asumir características de "ersonaje ado"ta el car!cter híbrido de ser un autor ex"lícito %iccionali#ado

stas tres modalidades de mani%estación del autor explícita,

implícita $ ficcionalizada nos "ermiten concebir de manera an!lo&a la %i&ura del

lectorin embar&o es necesario seHalar 'ue estas dos %i&uras no son simétricas l autor

siem"re tendr! una "osición en cierto modo "rivile&iada %rente al lector en el sentido'ue es él 'uien "uede reali#ar o"eraciones de mani"ulación sobre el lector $ no a lainversa l lector ocu"ar! un lu&ar "revisto "or otro de antemano en el texto $ el rol'ue cum"la ser! a'uél 'ue le sea asi&nado l autor diríamos ado"ta el lu&ar de sujeto$ en tanto tal su "osición en términos de 7enveniste (+,-< @+,-+)es trascendente con res"ecto al otro n este sentido &eneral el lector siem"re ser! un



lector implícito, "uesto 'ue cual'uiera sea la %orma de mani%estación 'ue ado"te elautor (ex"lícita im"lícita o %iccionali#ada) siem"re convocar! al lector en tantodestinatario del texto literario "or él creado

Ahora bien teniendo en cuenta 'ue en un sentido "ro%undo la "resencia del lector es siem"re im"lícita "odemos sin embar&o considerar 'ue ha$ di%erentes modos de

a"elación "or "arte del autor de esa "resenciai el autor hace ex"lícita su "resencia en el texto (sea en la dedicatoria el "rólo&olas notas o los comentarios) las a"elaciones al lector instaurar!n una %i&ura tambiénex"lícita $ así como el autor en estas intervenciones habla en su "ro"io nombre $ sere%iere a la historia como un universo de %icción así también el lector es nombrado "araex"licitar el rol 'ue se "retende 'ue asuma en la lectura del texto

?i%erente es la "resencia del lector su"uesta "or el autor im"lícito l autor im"lícito "ostula un lector im"lícito sin aludir ex"lícitamente a él en tanto modela undestinatario de sus estrate&ias de enunciación $ com"osición

i el autor im"lícito o%rece una versión de sí $ con ella una "ers"ectiva desde lacual observa el mundo narrado instaura un "unto de mira 'ue no sólo es el su$o sino

también el del lector "revisto "or el texto (Iser +,-<) 2.+35

l lector im"lícito es decíamos el destinatario de las estrate&ias enunciativas delautor im"lícito una com"etencia su"uesta "ara desci%rar los si&ni%icados "osibles deltexto un cóm"lice del autor im"lícito en la exhibición de discursos $ "ers"ectivasajenas

K de manera an!lo&a así como el autor "uede %iccionali#arse en el texto comonarrador "ersonaje o narratario así también el lector "uede ad'uirir un car!cter %iccional $ asumir %rente a un autor>narrador el "a"el de un lector>narratario o bien%rente a un autor>"ersonaje el "a"el de un lector>"ersonaje

n la novela de Manuel Pa$no !os "andidos de #ío $río (+,,+ @+,;,) el autor a"arece %iccionali#ado como narrador $ asume las %unciones de éste =ltimo situ!ndosea la ve# como autor del libro $ como narrador testi&o de la historia 'ue narra n sucar!cter de autor>narrador instala %rente a sí a un lector>narratario al cual diri&e tanto eltexto literario creado como la historia 'ue narra eamos al&unos "asajes8

?e las %ati&as viajes $ trabajos de tan a"reciables "ublicistas nos a"rovechamos "ara dar a concer a loslectores el rancho de anta María de la 6adrillera $ la %amilia'ue lo habitaba "or'ue es mu$ "osible 'ue ten&amos 'uevolver des"ués de al&unos aHos a esta "ro"iedad 'ueacontecimientos im"revistos hicieron hasta cierto "unto

célebre

(" .)



Mientras duermen se levantan se desa$unan $ dons"iridión va a la villa a buscar al canóni&o daremos aconocer al lector a las brujas con las cuales antes 'ue dons"iridión teníamos las mejores $ m!s cordiales relaciones

A las nueve de la maHana todo el mundo "odía verlados o tres días "or semana >$ muchos de los 'ue lean estelibro la recordar!n> sentada junto al "oste @

Como vamos "resentando sucesivamente al lector %amilias enteras de "ersonajes 'ue sabe ?ios ("ues nosotrosmismos no lo sabemos) el "aradero 'ue tendr!n %uer#a es'ue di&amos dos "alabras acerca de *ertrudis

stas a"elaciones al lector son "ro%eridas "or un autor>narrador 'ue tanto alude a sunarración como universo de %icción (/daremos a conocer al lector0 /%amilias enteras de "ersonajes0) 'ue como historia de la cual ha sido testi&o tanto él mismo como "osiblemente el lector (/las brujas @ con las cuales teníamos las mejores $ m!scordiales relaciones0 /$ muchos de los 'ue lean este libro la recordar!n0) Al lector

a'uí aludido se le atribu$e no sólo el "a"el de destinatario de la novela sino también deo$ente de una historia de la cual "udo haber sido testi&oste autor>narrador se ex"resa mediante la %orma "ronominal de "rimera "ersona

"lural involucrando en ella al destinatario de sus %rases 2.++5 el cual mediante la%i&ura del itinerario recorrido bajo la &uía del autor>narrador es a"elado "ara cum"lir una doble %unción8 reali#ar "or una "arte el recorrido de la lectura del texto $ "or otrael recorrido %iccional es"acial $ tem"oral (/ "or'ue es mu$ "osible 'ue ten&amos'ue volver des"ués de al&unos aHos a esta "ro"iedad0) en el interior de la historia

(" +3)

(" +4)

(" -3)



l lector entonces si bien se de%ine como una "resencia im"lícita "uede ser objetode a"elaciones ex"lícitas im"lícitas o %iccionali#adas

2. La enunciación ficcional: narrador y narratario

6a enunciación narrativa o el acto de narrar "or el cual el narrador asume la "osición de sujeto de la enunciación "ara diri&irse a otro al narratario determina lacon%i&uración del universo %icticio sta re"resentación de la situación narrativa "one enescena a dos %i&uras8 narrador $ narratario

Ambas %i&uras actuali#an la relación "olari#ada de las "ersonas &ramaticales8 larelación yo%t& ex"resión lin&Lística de la subjetividad (7enveniste +,-< @+,-+) Parael narrador como "ara todo hablante sólo es "osible hablar en "rimera "ersona8 elejercicio discursivo instala al hablante en el lu&ar del sujeto de la enunciacion $ comotal es el 'ue sostiene mediante un 'o digo que..., todo discurso l narrador en tanto

%i&ura del sujeto de la enunciación se reconoce entonces "or ser 'uien asumeel yo sub$acente a todo enunciado así como el narratario se reconoce "or ser 'uienasume el t& al cual se diri&e im"lícitamente todo enunciado n el nivel de la narracióno enunciación %iccional sólo dos "ersonas &ramaticales entran en jue&o8 yo narrador$ t& narratario l nivel de la historia est! ocu"ado "or la tercera "ersona &ramatical((l ) la no>"ersona el objeto del discurso n el nivel del relato en tanto discursonarrativo virtualmente todas las "ersonas &ramaticales "ueden a"arecer con todo elrelato canónico "or estar centrado en los acontecimientos en la historia ha "rivile&iado la tercera "ersona de ahí 'ue la a"arición de la "rimera $ de la se&unda "ersona en el relato sean "ercibidas como variantes de la tercera "ersonal++,

2.+.56a distribución canónica de las "ersonas en el relato reserva el yo "ara el narrador

el (l "ara a'uello de lo 'ue se habla $ el t& "ara el destinatario de la narración obre la base de este modelo el discurso narrativo literario reali#a todo ti"o de torsiones 'uehacen 'ue el lu&ar de la tercera "ersona inherente al relato tradicional sea ocu"ado "or la "rimera o la se&unda remitiendo así a otros ti"os de texto en los cuales este modo dere%erir es dominante (la carta el diario la conversación íntima el monólo&o)

l $o de la enunciación %iccional no se con%unde con el $o (ex"lícito o im"lícito)de la enunciación literaria l narrador ado"ta el lu&ar del sujeto de la enunciación en elinterior del universo de %icción "or %uera 'ueda la %unción>autor cu$a mani%estación enel texto "ertenece a otro dominio de estudios

Considerada en sí misma la instancia narrativa "uede reali#ar su %unción de narrar asumiendo di%erentes &rados de "resencia en el relato "resencia marcada "or a'uellashuellas en su discurso 'ue lo develan o lo ocultan n este sentido el narrador "uedea"arecer de maneraexplícita, implícita o )irtual.

Para reconocer las di%erencias entre estos tres modos de "resencia nos basamos endos ras&os 'ue a nuestro juicio caracteri#an la %i&ura del narrador8 la destinación (o%unción narrativa de diri&ir a otro su discurso) $ la )er"alización (o vo#) ?e estos dosras&os el "rimero es inalienable "ermanece %ijo ase&urando la estructura narrativa de



un texto el se&undo en cambio "uede des"la#arse $ entonces la verbali#ación "uedecorrer "or cuenta del "ersonaje

Así la "resencia ex"lícita del narrador se catacteri#aría "or dos ras&os8 el "rimeroinherente a su estatuto de narrador es el desem"eHo de su %unción de destinar a otro sudiscurso $ el se&undo la reali#ación de tal %unción mediante una vo# "lena

identi%icable distinta de las voces de los "ersonajes Por lo &eneral los relatos entercera "ersona en los cuales el "ronombre re%iere de manera trans"arente a un tercerodistinto de narrador $ narratario "ermiten distin&uir claramente entre el discurso delnarrador $ el discurso de los "ersonajes 6os se&mentos "ertenecientes a la vo# delnarrador mani%iestan su estilo su "ers"ectiva el &rado de in%ormación n lanovela !os de a"ajo, de Mariano A#uela (+,1, @+,13) "or ejem"lo "odemos observar claramente la distinción de voces8 2.+B5

> eH! emi&ia em"résteme unos blan'uillos mi&allina amaneció echada Allí ten&o unos siHores 'ue 'uerenalmor#ar

Por el cambio de la viva lu# del sol a la "enumbra del jacalucho m!s turbia todavía "or la densa humareda 'ue seal#aba del %o&ón los ojos de la vecina se ensancharon Peroal cabo de breves se&undos comen#ó a "ercibir distintamenteel contorno de los objetos $ la camilla del herido en unrincón tocando "or su cabecera el coberti#o ti#nado $ brilloso

l estilo cuidado del narrador contrasta con las %ormas colo'uiales del habla del "ersonaje Ambas voces se di%erencian también "or las marcas &r!%icas 'ue se"aran losdiscursos8 la vo# del "ersonaje "resentada en estilo directo es introducida "or el &uiónde di!lo&o la vo# del narrador se"arada "or un blanco de la del "ersonaje muestra sudistancia $ su inde"endencia del discurso de este =ltimo Cada ve# 'ue el narrador cedela vo# al "ersonaje ha$ marcas &r!%icas 'ue seHalan este tr!nsito 6os relatos 'uereali#an el modelo canónico "resentan una distinción clara entre las voces "ues el

narrador se muestra de manera ex"lícita en su %unción de narrar6a "resencia implícita del narrador se caracteri#a "or una "arte "or desem"eHar la%unción de destinar a otro su discurso $ "or otra "or tener una vo# ambivalente 'uetanto "uede me#clarse con la del "ersonaje como re"resentar la su"uesta vo# delnarratario Una de las %ormas de narrador im"lícito es el llamado discurso indirecto

li"re, en el cual se %unden las voces de narrador $ "ersonaje de tal suerte 'ue no se "uede seHalar "untualmente dónde termina una $ comien#a la otra l discurso delnarrador se conta&ia de las %ormas ex"resivas del "ersonaje asume su "ers"ectiva

(" B3)



tem"oral $ es"acial (el a'uí $ el ahora del "ersonaje) "ero mantiene la tercera "ersona&ramatical como marca de su distancia Así en on)ersación en !a atedral, de ar&as6losa (+,<B @+,1,) %recuentemente la vo# del narrador se %unde con la de al&=n "ersonaje como en el "asaje si&uiente8

*racias a las ocurrencias de 6udovico la es"era se les

hacía menos aburrida don Nue su bo'uita 'ue sus labios'ue las estrellitas de sus dientes 'ue olía a rosas 'ue uncuer"o "ara sacudir a los muertos en sus tumbas8 "arecíatem"lado de la seHora don Pero si al&una ve# estaba en sudelante ni a mirarla se atrevía "or miedo a don Ca$o 9K a élle "asaba lo mismo: Do Ambrosio escuchaba las cosas de6udovico $ se reía nom!s él no decía nada de la seHoratam"oco le "arecía cosa del otro mundo él sólo "ensaba en'ue %uera de día "ara irse a dormir

6os ras&os 'ue ti"i%ican el discurso del "ersonaje como el em"leo del vocativo(/don0) las ex"resiones idiom!ticas de la 2.+45 re&ión (/tem"lado0 /en sudelante0) las interro&aciones el adverbio de ne&ación como res"uesta se entreme#clancon los ras&os "ro"ios del discurso del narrador8 los "ersonajes son nombrados con el "ronombre de tercera "ersona o con su nombre "ro"io lo cual acusa la "resencia de unavo# ajena 'ue relata las "alabras del "ersonaje n estos casos decimos 'ue ha$ unnarrador im"lícito con una vo# ambivalente "uesto 'ue tanto remite al "ro"io narrador como al "ersonaje

n los relatos en se&unda "ersona ha$ también un narrador im"lícito "ues su vo#ambivalente remite "or un lado al "ersonaje en tanto actor de los acontecimientos $ "or otro lado esa vo# "roviene del narrador (en tanto el "ronombre de se&unda "ersonalo im"lica) $ remite al narratario (re"resentado "or antonomasia mediante la se&unda "ersona &ramatical) 6a vo# narrativa se halla des"la#ada al nivel de la historia Así elnarrador de *ura de Carlos Fuentes (+,<4 @+,1.) se ex"resa de la si&uiente manera8

6ees ese anuncio8 una o%erta de esa naturale#a no sehace todos los días 6ees $ relees el aviso Parece diri&ido a

ti a nadie m!s ?istraído dejas 'ue la ceni#a del ci&arrocai&a dentro de la ta#a de té 'ue has estado bebiendo en esteca%etín sucio $ barato

(" B4,)

(" ++)



6a se&unda "ersona "resente en las desinencias verbales $ en el "ronombre "ersonal "or una "arte desi&na al "ersonaje en tanto actor de los hechos 'ue se narran

$ "or otra re"resenta im"lícitamente la situación comunicativa seHalando al narrador $al narratario ?esi&na al "ersonaje (como instancia del nivel de la historia) "ues losenunciados al "oseer car!cter asertivo con%i&uran el universo de %icción $ des"la#a lasituación comunicativa (del nivel de la narración al nivel de la historia) "ues ha$ marcasde ambos "artici"antes (saber valoraciones $ "ers"ectiva del narrador saber su"uestodel narratario) in embar&o no "odemos dejar de "ercibir la ambi&Ledad 'ue "rovocauna narración en se&unda "ersona siendo ésta la "ersona &ramatical del interlocutor "or antonomasia 6a vo# narrativa 'ue "roviene de la conciencia del "ersonaje si&ue todoslos movimientos de ésta $ relata tanto sus "erce"ciones $ meditaciones como lasacciones 'ue el "ersonaje lleva a cabo i la vo# del $o de la narración se des"la#a a ese$o 'ue su"one el uso del t= $ 'ue es di&amos así una "arte de la conciencia del

"ersonaje el t= de la narración se des"la#a $ constitu$e la contra"artida del $o en esedesdoblamiento 'ue im"lica todo di!lo&o consi&o mismo e trata de la re"resentaciónde un di!lo&o interior en la conciencia desdoblada de un "ersonaje 2.+;5

6a "resencia )irtual del narrador se caracteri#a "or desem"eHar su %unción dedestinar a otro su discurso careciendo de una vo# 'ue lo mani%ieste e trata de unnarrador cu$o silencio es elocuente l narrador calla "ara 'ue los "ersonajes seex"resen "ero su %unción narrativa "ermanece $ se evidencia en el recorte de losdiscursos de los "ersonajes la "ers"ectiva ado"tada en la selección de los "arlamentosel saber limitado del narrador %rente al de los "ersonajes l narrador no habla sino 'uemuestra s el caso de a'uellos relatos en los cuales a la manera de la re"resentacióndram!tica asistimos a los di!lo&os de los "ersonajes sin mediación a"arente delnarrador Una novela como El "eso de la mujer ara+a, de Manuel Pui& (+,-1) es unclaro ejem"lo de este ti"o de "resencia del narrador

Eambién hallamos un narrador virtual en los relatos en "rimera "ersona en loscuales el "ersonaje reali#a al&=n acto discursivo 'ue su"lanta la vo# del narrador Por ejem"lo El Periquillo Sarmiento (Fern!nde# de 6i#ardi +,-. @+<B.) "resenta a un "ersonaje 'ue escribe unos cuadernos destinados a moldear la conducta de sus hijos eneste caso decimos 'ue el "ersonaje escri"e $ el narrador virtual muestra, sin hablar aun "ersonaje en el ejercicio de la escritura (xce"to al %inal del relato cuando el "ersonaje $a no escribe sino 'ue habla "ara hacer entre&a de los cuadernos8 de todos

modos el narrador si&ue siendo de car!cter virtual "ues es el "ersonaje el 'ue cita sus "ro"ias "alabras8 / le dije8 Eoma estos cuadernos0) A'uí el $o de la enunciación elnarrador destina como relato la historia del Peri'uillo 'ue él mismo escribe a sus hijosa un narratario el t= de la enunciación 'ue recibe esta historia como verídica $ a la cualaccede de manera %urtiva "or no estar dedicada a su conocimiento

6o mismo "uede suceder en un relato en se&unda "ersona en el cual se "resentatambién al "ersonaje reali#ando al&=n acto discursivo n todos estos casos diremos'ue el relato "resenta un acto de enunciación com"uesto8 así como ha$ relatos con un



acto de enunciación sim"le (a'uel en el cual el narrador destina $ )er"aliza la historia "ara un narratario) ha$ también relatos 'ue entraHan un acto de enunciación com"uesto "ues el narrador e%ect=a el acto de destinar una historia al narratario $ es el "ersonajeel 'ue )er"aliza la historia mediante la reali#ación de al&=n acto discurivo como "ensardecir escribir o dejar %luir su conciencia actos 'ue "ueden estar diri&idos a otro

"ersonaje o a sí mismo6a novela e"istolar o a'uella 'ue asume la %orma del diario íntimo de lasmemorias sin intervención verbal del narrador serían otros 2.+15 tantos ejem"losde narrador virtual con un acto de enunciación com"uesto

3. A modo de conclusión

A lo lar&o de este trabajo hemos intentado mostrar 'ue el yo de la enunciación%iccional no se con%unde con el yo (ex"lícito o im"lícito) de la enunciación literaria l

an!lisis detallado del "roblema nos ha "ermitido tanto discernir claramente los nivelesliterario $ %iccional como considerar los casos de colisión entre ambos n el interior del universo de %icción el narrador ado"ta el lu&ar de sujeto de la enunciación "or %uera 'ueda la %unción>autor cu$a mani%estación en el texto "ertenece a otro dominio deestudios Así la estética la estilística la teoría de la rece"ción han tomado como objetode re%lexión los as"ectos im"licados "or lo 'ue a'uí hemos llamado la enunciación

literaria. Para los %ines de una "ers"ectiva teórica del discurso narrativo >como la 'uea'uí ado"tamos> interesa %undamentalmente la enunciación ficcional, esto es los modosde con%i&uración del "roceso enunciativo del universo de %icción i nos hemos re%eridoa las %i&uras del autor $ del lector es "or una "arte "ara deslindar un tanto el cam"o >de%ronteras l!biles> entre las "ers"ectivas estética $ teórica del %enómeno literario $ "or otra "ara observar en 'ué medida ambas %i&uras "ueden inter%erir en el universo de%icción

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