VEL CORREO

17.04.19

T ras las llamas y las lágrimas, ha llegado el mo-mento de la re-construcción. Mientras los

bomberos centraban su priori-dad en determinar el alcance de los daños y el estado de la es-tructura de la catedral de Notre Dame, arrasada por el peor in-cendio que ha vivido en sus más de 850 años de historia,

una lluvia de promesas millo-narias procedentes de algunas de las mayores fortunas de Francia ponía ayer el foco en lo que viene después del fuego. Devolverla a su ser será un pro-ceso largo y costoso, pero la vo-luntad para volver a poner en pie el monumento más visita-do de Europa, símbolo de la cul-tura occidental, parece tan fir-me como los propios cimientos del templo.

En un discurso solemne des-de el Palacio del Elíseo, con el rostro grave, el presidente Emmanuel Macron se compro-metió anoche a reconstruir la catedral «en los próximos cinco años» y aseguró que se levanta-

rá «aún más hermosa». El man-datario, que tenía previsto anunciar la misma noche del incendio las nuevas medidas con las que quiere poner fin a la crisis de los chalecos amarillos, dijo que ahora no es el momen-to de la política. «Somos un pueblo de constructores y te-nemos mucho que reconstruir –afirmó–. Depende de nosotros convertir este desastre en una oportunidad para unirnos, ha-

biendo reflexionado profunda-mente sobre lo que hemos sido y lo que tenemos que ser, y lle-gar a ser mejores de lo que so-mos. Tenemos que encontrar el hilo conductor de nuestro pro-yecto nacional».

Después de doce horas de lu-cha sin cuartel y contra el reloj, los bomberos conseguían apa-gar completamente el incendio del templo a las diez de la mañana. Un fuego desen- V

:: PAULA ROSAS

Notre Dame se mantiene en pie. Macron se comprometió ayer a reconstruirla «en los próximos cinco años» y que se levante «aún más hermosa»

La Dama herida

Restos calcinados de la cubierta del templo se apilan entre la bancada y el altar, que conserva milagrosamente todo su esplendor tras el siniestro. :: REUTERS

cadenado, según apuntan to-dos los indicios, por un acci-

dente durante las obras de restau-ración de su tejado. La estructura de madera que sujetaba la cubier-ta, conocida popularmente como ‘el bosque’ por sus cientos de vigas centenarias y que data del siglo XIII, fue arrasada por las llamas. La voracidad del fuego, que provocó la caída de la aguja de 96 metros, obra maestra de Viollet-le-Duc, ha debi-litado la estructura del edificio.

Después de un primer balance de daños, el secretario de Estado de Interior, Laurent Nuñez, aseguró ayer que, en principio, parecía sóli-da, pero que se habían detectado varios puntos vulnerables, sobre todo en la bóveda –las imágenes del interior del templo mostraban un enorme agujero en el lugar donde se encontraba la aguja–, y en el piñón o hastial norte del transepto, la parte superior trian-gular del crucero.

Sobre el terreno, la principal

preocupación es reforzar estos puntos y asegurar el interior de la catedral, un trabajo que se va a pro-longar durante al menos dos días. Solo entonces los bomberos, acom-pañados por personal del Ministe-rio de Cultura, podrán empezar a evacuar las obras de arte que no pudieron poner a salvo de la que-ma la noche de lunes.

Conferencia de donantes Lejos de las cenizas y los escom-bros, la maquinaria ya se había puesto en marcha ayer para que la joya del arte gótico vuelva a lucir en todo su esplendor. Por la maña-na, en el palacio de Matignon, sede de la Jefatura del Gobierno, una reu nión de ministros encabe-zada por el jefe del Ejecutivo, Édouard Philippe, centraba sus es-fuerzos en preparar «un plan de reconstrucción». Una rehabilita-ción que los especialistas, menos optimistas que Macron, calculan que exigirá entre diez y quince

años, y que será muy costosa. An-tes del incendio, ya se estimaba que se necesitarían, como míni-mo, 150 millones de euros para subsanar las carencias del edificio. La factura se disparará.

El Ayuntamiento de París, enca-bezado por la alcaldesa Anne Hi-dalgo, desbloqueó ayer 50 millo-nes para arrancar los trabajos y propuso celebrar una «conferencia internacional de donantes». Otros 10 millones vendrán de la región de Ile-de-France, en la que se en-cuentra la capital. Y la Casa de la Moneda volverá a reeditar una medalla dedicada en 2013 a Notre Dame, cuyos beneficios irán desti-nados a su reconstrucción. Anto-nio Tajani, presidente del Parla-mento Europeo, emplazó a los eu-rodiputados a donar su sueldo del día para la causa; una recaudación en torno a 220.000 euros. «Debe-mos estar con los franceses para ayudarles a curar una herida que va a llevar mucho tiempo sanar»,

argumentó. Pero el grueso de las aportaciones económicas, por aho-ra, procede de bolsillos privados, de las grandes fortunas galas, que ya han comprometido varios cien-tos de millones.

«Francia está mejor preparada que otros países en los que se han producido catástrofes», aseguraba el subdirector general de Cultura de la Unesco, Ernesto Ottone. Es pronto para hacer una estimación del importe de los destrozos causa-dos por el incendio o para saber cuánto durará finalmente la res-

tauración. Pero los inventarios so-bre las obras que albergaba la seo y los archivos de sus 800 años de his-toria estaban actualizados, según el funcionario, por lo que las pri-meras fases de reconstrucción se-rán rápidas.

El fiscal de París, Rémy Heitz, aclaraba mientras las dudas sobre los orígenes del siniestro. Avanzó que nada hace pensar que pueda tratarse de un incendio provocado y que la pista que sigue el medio centenar de investigadores que trabajan en el caso es la acciden-tal. La Policía ya ha comenzado a interrogar a los obreros y emplea-dos de las empresas que trabaja-ban en las reparaciones de la cate-dral para intentar dilucidar qué pudo provocar el fuego.

La principal firma encargada de las obras, Les Bras Frères, cuenta con una enorme experiencia en el campo de la restauración, y suyas son las obras de remodelación de las catedrales de Estrasburgo, Poi-

V

Los tesoros afectados por el agua y el humo

serán restaurados en el Louvre

LA DAMA HERIDA Miércoles 17.04.19 EL CORREO64 V

tiers, Verdun y Amiens. El arqui-tecto que dirigía los trabajos sostu-vo ayer que se habían respetado to-das las normas de seguridad y que, cuando se declararon las llamas, ninguno de los obreros se encon-traba en los andamios o el tejado del edificio.

El tejado ha desaparecido, la aguja de Notre Dame, uno de los símbolos de París, ya no existe, los destrozos en el interior del tem-plo son cuantiosos, pero gran par-te de las obras de arte y reliquias que albergaba la catedral, de valor incalculable para el cristianismo –como la corona de espinas de Je-sucristo y la túnica de San Luis– han sido salvadas. Una cadena hu-mana compuesta por bomberos, ayudados por técnicos de Cultura, agentes de seguridad y del Arzo-bispado consiguieron rescatar muchas de ellas, dijo la alcaldesa de París. Trabajaron en horribles condiciones. El interior del tem-plo era una espesa nube de humo

sin apenas visibilidad y del techo caían, relató el jefe de bomberos, a cargo de las tareas de extinción, brasas y plomo derretido. El riesgo de derrumbe aumentaba la peli-grosidad.

Muchas de esas obras, incluido el tesoro de la catedral, con joyas de orfebrería de gran valor, han sido almacenadas en el Ayunta-miento parisino, a unos pocos cientos de metros de Notre Dame. Sin embargo, el órgano, así como algunos de los cuadros más gran-des que no pudieron ser evacuados por los bomberos, se han visto afectados por la catástrofe, princi-palmente por los efectos del agua y el humo. El ministro de Cultura, Frank Riester, anunció que esas obras serán descolgadas posible-mente el viernes y transportadas hasta el Museo del Louvre para su restauración. Los principales rose-tones de Notre Dame «no parece que hayan sufrido destrozos catas-tróficos», agregó.

Los emporios franceses del lujo Louis Vuitton Moët Hennessy (LVMH) y Kering, propietario de marcas como Gucci e Yves Saint Laurent, donarán 200 y 100 millo-nes de euros, respectivamente, para la reconstrucción de Notre Dame. El grupo LVMH anunció, además, que pone a disposición de las autoridades a sus «equipos crea-tivos, arquitectónicos y financie-ros». Otros 200 millones saldrán del bolsillo de la familia Betten-court, heredera del gigante de la cosmética L’Oreal, mientras que la

petrolera Total contribuirá a la cau-sa con 100 millones. El BNP y la fir-ma de publicidad JCDecaux apor-tarán 20 más; Societe Generale, la aseguradora AXA, Bouygues y Fi-malac, 10 cada uno; Credit Agrico-le, 5; varias constructoras y Air France-KLM ofrecerán sus servi-cios gratis para los trabajos; y otras empresas han anunciado que cola-borarán, sin precisar cómo. Ade-más, una campaña de donación en internet de la Fundación Patrimo-nio había recaudado anoche más de 5 millones de particulares.

Lluvia de millones para la resurrección

APORTACIONES 700 millones de euros para la res-tauración llevaban comprome-tidos anoche varios grandes grupos empresariales france-ses. A esta cantidad había que sumar ya otros cinco millones donados por particulares.

YouTube asocia por error el incendio al 11-S YouTube incluyó el lunes de-bajo de las imágenes de Notre Dame en llamas un cintillo que remitía a una entrada de la ‘Enciclopedia Britannica’ sobre el 11-S. «Los cintillos son ge-nerados por un algoritmo y nuestros sistemas pueden a veces equivocarse», alegó la compañía.

Canteros de Pontevedra se ofrecen para la restauración Exalumnos de la Escuela de Cantería de Pontevedra se han ofrecido a colaborar en la res-tauración. En los últimos años, profesionales formados en ese centro han participado en la rehabilitación del palacio de Westminster, en Londres, y del barrio de Chiado, en Lisboa.

EN CORTO

Primera inspección Especialistas evalúan los desperfectos estructurales ocasionados por el incen-dio junto a uno de los ro-setones de la seo, enne-grecido por las llamas . A la derecha, imágenes del titánico esfuerzo que tu-vieron que hacer los bom-beros parisinos para impe-dir el avance destructor del fuego. :: AFP/EFE/REUTERS

65Miércoles 17.04.19 EL CORREO V

:: PAULA ROSAS

C enizas y trozos de made-ra carbonizada salpica-ban ayer la explanada de la catedral de Notre

Dame. Habían caído como nieve procedente del infierno durante toda la noche. Con la luz del alba, la Vieja Dama, blanquísima aún en su fachada, desvelaba al mundo sus heridas. «Me cuesta mirarla pero no puedo apartar la vista. Es un pedazo de nuestra historia la que se ha convertido en humo», señalaba, con la voz entrecortada, Laurent. «Pensábamos que siem-pre estaría allí», decían ayer mu-chos parisinos. Y allí estaba, heri-da, pero aún en pie.

Los alrededores de la catedral eran un hervidero de gente. Turis-tas con maletas, ancianos con ges-to grave, familias de vacaciones que intentaban abrirse paso entre la muchedumbre para ver de cerca ese pedazo de la historia de Francia y de la cultura occidental que ha-bía sido pasto de las llamas. Emilia y su familia habían visitado por la mañana Notre Dame y por la tar-de, mientras paseaban por la colina de Montmartre, pudieron ver la enorme columna de humo que sa-lía del templo. «Me pongo hasta nerviosa al recordarlo. Se me po-nen los pelos de punta, porque en ese momento no sabíamos si había heridos», recuerda con emoción. El

alboroto dio paso al silencio. «La gente estaba de fiesta, pero poco a poco todo el mundo fue sentándo-se en las escalinatas que hay frente al Sagrado Corazón, en silencio, so-brecogidos». Ayer volvieron a No-tre Dame, «sobre todo para tran-quilizar a mi hijo, que estuvo llo-rando porque le había gustado mu-cho la catedral. Así que hoy ha po-dido ver que la estructura sigue en pie y la pueden reconstruir».

La esperanza de que el templo vuelva a lucir en todo su esplendor alimentaba los ánimos de muchos parisinos. «Es una amputación, pero podemos curarla», aseguraba Cécile, una septuagenaria que vive en el barrio y que había pasado par-

te de la noche con el resplandor de las llamas en el rostro y sintiendo el calor de sus vecinos. Como ella, muchos se vieron en la necesidad de contemplar con sus propios ojos lo inimaginable, para ser testigos en directo de la historia, pero también para sentirse menos solos. Notre Dame ardía y con ella, un pedazo de Francia. «Solo tengo ganas de llorar –reconocía Cécile–, pero ahora hay que ser fuertes y reconstruirla».

Millones de veces capturada por las cámaras, ayer los turistas se lle-vaban otra imagen del templo. Desde los autobuses descapota-bles, que penaban entre el tráfico, perturbado por los bloqueos de la Policía, y desde los populares Ba-teaux Mouches, miles de visitan-tes alzaban sus móviles hacia la be-lla gótica. Los bomberos, extenua-dos tras largas horas de trabajo, se-guían lanzando agua hacia el teja-do. Con sus uniformes rojos, su si-lueta se adivinaba entre las columnas de la galería del primer piso, aquella desde la que Quasi-modo veía el mundo al que no le dejaban pertenecer.

El hogar de Quasimodo «Yo no soy creyente, para mí no tiene un gran simbolismo religio-so, pero pienso en los reyes de Francia, en toda esa historia con-vertida en humo, pienso en la lite-ratura y, especialmente, en Victor Hugo», relataba ayer Fetiha, que llegó a Francia cuando tenía dos años, «pero que es mi patria, tam-bién Notre Dame». El personaje de Quasimodo capturó la imagina-ción de generaciones y generacio-nes de niños franceses que hoy, ya adultos, sienten un pedazo de su infancia arrebatado.

La obra de Victor Hugo, ‘Notre Dame de París’, era ayer la novela más vendida en Amazon. También la ofrecían, en ediciones antiguas y baratas, los ‘bouquinistes’, los li-breros de los muelles de París, que el lunes eran testigos privilegiados del incendio. Ayer muchos no abrieron, y los que lo hicieron tu-vieron que vérselas con la mara-bunta de curiosos y los miles de periodistas, fotógrafos y cámaras que intentaban hacerse un hueco para contemplar el trabajo de los bomberos.

El lema de la ciudad, ‘Fluctuat nec mergitur’ –batida por las olas pero no hundida–, resucitado tras los crueles atentados de 2015, vol-vía a escucharse en París. El rector de Notre Dame, Patrick Chauvet, que había pasado toda la noche junto a la alcaldesa, Anne Hidalgo, siguiendo las tareas de extinción del incendio, pasaba ayer raudo por los alrededores de la catedral y con el semblante agotado. Al vue-lo, pero con una sonrisa, confesa-ba a este diario su sentimiento el día después de la catástrofe: «Solo tengo dos palabras: tristeza y es-peranza».

LA DAMA HERIDA

Miles de personas se acercan hasta los alrededores de la catedral con la esperanza de que vuelva a lucir pronto en todo su esplendor

Todo París es una plegaria

«Solo tengo dos palabras: tristeza

y esperanza», dice el rector

de Notre Dame

Parisinos y turistas mostraban ayer su dolor en la explanada de la catedral. :: REUTERS

Miércoles 17.04.19 EL CORREO66 V

Rosetones y vidrieras Aunque en un momento se temió lo peor, solo se han perdido al-gunas vidrieras modernas y las medievales han sobrevivido. Úni-camente el rosetón sur ha sido afectado por el humo y el agua.

Órgano Construido en el siglo XVIII y re-parado en el XIX por Aristide Ca-vaillé-Coll, el fabricante de órga-nos más destacado de aquel pe-riodo, al parecer solo ha sufrido daños menores por el agua.

La aguja Fue construida como parte de la restauración de la catedral por el arquitecto Viollet-le-Duc, a me-diados del siglo XIX, en el lugar que había ocupado una aguja an-terior desaparecida en el XVIII. A falta del modelo medieval origi-nal, del que no se conservaban representaciones, Viollet-le-Duc proyectó un diseño propio basa-do en la aguja de la Sainte-Cha-pelle. Era una estructura de ma-dera cubierta de plomo de 96 metros de altura levantada sobre el crucero y ha sido destruida por completo por las llamas. Se han salvado las estatuas que la ador-naban, que habían sido retiradas para su restauración.

Bóvedas La caída de la aguja causó el hundimiento de la bóveda del crucero y de la plementería en un tramo de la nave central y el transepto. El resto de la estruc-tura ha soportado el incendio.

Cubierta Dos terceras partes del tejado han ardido. Con su ángulo de 55 grados, le daba a la catedral su perfil característico. Estaba he-cho de láminas de plomo sobre una estructura de madera.

BALANCE DE DAÑOS

drales en las que se aplicaron las técnicas constructivas probadas por el abad Suger en la basílica de Saint Denis, en París, y que carac-terizan la arquitectura gótica, que entonces no se llamaba así, sino ‘estilo nuevo’, en contraposi-ción al viejo; esto es, el románico. Sus anónimos arquitectos pro-yectaron una gran iglesia de cin-co naves y de gran altura, que se sostiene gracias al uso de las bó-vedas ojivales de crucería, que descargan el peso de las bóvedas en los pilares y en los contra-fuertes a través de airosos arbo-tantes. Un sistema que permite aligerar las paredes y abrir en ellas grandes ventanales, que en la Edad Media se cubrían con coloridos vitrales.

La prosperidad de París permitió que, a diferencia de otras catedrales a las que sir-vió de modelo, Notre Dame pudiera construirse de un ti-

rón, para los parámetros medie-vales. La obra se dio por comple-tada en 1351. Esta continuidad en los trabajos dio al edificio una coherencia de estilo que estuvo a punto de desaparecer durante los siglos XVII y XVIII, cuando se in-tentó adaptarlo a las modas del momento, los estilos barroco y neoclásico. Especialmente des-tructor fue el cardenal de Noai-lles, arzobispo de París, que aca-bó con los rosetones medievales de las fachadas norte y sur en-tre 1725 y 1727. El edificio su-frió además ataques durante la Revolución Francesa, en un momento de la cual acabó convertido en almacén, y du-rante la Comuna de París, cuando se le intentó prender fuego sin éxito.

La popularidad de la novela de Víctor Hugo ‘Notre Dame de París’ (1831), publicada en pleno auge del romanticis-

mo, llamó la atención sobre el mal estado de la catedral, que amena-zaba ruina a principios del XIX. Los arquitectos Jean-Baptiste-An-toine Lassus y Eugène Viollet-le-Duc ganaron el concurso abierto para su restauración. Muerto el primero, Viollet-le-Duc llevó la obra entre 1844 y 1864. Recons-truyó la fachada occidental ente-ra, reparó los tejados, restauró los rosetones y levantó la aguja que las llamas se llevaron el lunes. La suya fue una restauración polémi-ca que, sin embargo, dio a Notre Dame la imagen cuya pérdida todo el mundo lamenta ahora.

Se construyó de un tirón gracias a la prosperidad de París y eso dio al edificio una coherencia que estuvo amenazada siglos después

La reina de las catedrales

El mal estado de la catedral era una cuestión recurrente desde hace años. El edificio había sido objeto de restauraciones parcia-les en los años 60 y finales de los 90 del siglo pasado. Pero reque-ría mucho más que mantenimien-tos puntuales. En 2017 se denun-ciaron continuas caídas de casco-tes por el viento, el mal estado de los sillares y defectos en las cubiertas. Las obras en las que se generó el incendio tenían por ob-jetivo frenar este deterioro.

PELIGRO A LA VISTA

El viento desmontó un pináculo en mal estado en 1999. :: REUTERS

y g , qsostiene gracias al uso de las bó-vedas ojivales de crucería, quedescargan el peso de las bóvedasen los pilares y en los contra-fuertes a través de airosos arbo-tantes. Un sistema que permite aligerar las paredes y abrir en ellas grandes ventanales, queen la Edad Media se cubríancon coloridos vitrales.

La prosperidad de Paríspermitió que, a diferencia de otras catedrales a las que sir-vió de modelo, Notre Damepudiera construirse de un ti-

lles, arzobispo de París, que aca-bó con los rosetones medievales de las fachadas norte y sur en-tre 1725 y 1727. El edificio su-frió además ataques durante la Revolución Francesa, en un momento de la cual acabó convertido en almacén, y du-rante la Comuna de París, cuando se le intentó prender fuego sin éxito.

La popularidad de la novelade Víctor Hugo ‘Notre Dame de París’ (1831), publicada en pleno auge del romanticis-

, qzaba ruina a principios del XIX. Los arquitectos Jean-Baptiste-An-toine Lassus y Eugène Viollet-le-Duc ganaron el concurso abiertopara su restauración. Muerto el primero, Viollet-le-Duc llevó la obra entre 1844 y 1864. Recons-truyó la fachada occidental ente-ra, reparó los tejados, restauró losrosetones y levantó la aguja quelas llamas se llevaron el lunes. Lasuya fue una restauración polémi-ca que, sin embargo, dio a NotreDame la imagen cuya pérdida todo el mundo lamenta ahora.

El mal estado de la catedral era una cuestión recurrente desde hace años. El edificio había sido objeto de restauraciones parcia-les en los años 60 y finales de los90 del siglo pasado. Pero reque-ría mucho más que mantenimien-tos puntuales. En 2017 se denun-ciaron continuas caídas de casco-tes por el viento, el mal estado de los sillares y defectos en lascubiertas. Las obras en las que se generó el incendio tenían por ob-jetivo frenar este deterioro.

Las dos torres. Las llamas se acer-caron a la fachada occidental y se te-mió que afectaran a la torre norte, pero no fue así.

:: JULIO ARRIETA

U na placa recuerda, en el lado sur del templo, junto al crucero, que «en el año 1163, bajo el

pontificado de Alejandro III y el reinado del rey Luis VII, Mauricio, nacido en Sully Sur Loire, obispo de París, emprendió la construc-ción de esta catedral en honor de la bienaventurada Virgen María bajo el nombre de Nuestra Señora de París». La inscripción, que pasa desapercibida para la mayor parte de los miles de visitantes que has-ta el lunes recibía a diario Notre Dame, recuerda el nacimiento de la que probablemente es la iglesia más famosa del mundo junto con la basílica de San Pedro, en Roma. Notre Dame es la reina de las ca-tedrales góticas, lo que equivale a decir que lo es de todas las cate-drales, pues fue durante el perio-do en el que prevaleció ese esti-lo cuando se construyeron la mayoría de ellas en todo el occidente europeo.

Notre Dame fue una de las primeras cate-

El ‘bosque’. La pérdida más grave ha sido la del ‘bos-que’, el armazón me-dieval de vigas de roble que sostenía la cubierta.

67Miércoles 17.04.19 EL CORREO V

:: A CORBILLÓN/P. CARRO

L a catedral se quema! ¡La catedral se quema!». El eco de la frase llegó a to-das las aceras de León

aquel domingo 29 de mayo de 1966. Es el antecedente más pare-cido a la tragedia de Notre Dame que ha sufrido una seo española. Un rayo desató un fuego que calci-

nó toda la cubierta de la conocida como Pulchra Leonina, por la pu-reza de su gótico francés. Mario González, actual administrador del edificio, tenía 13 años, pero aún se acuerda. Estaba en el salón de actos del instituto y «la imagen de aquella tarde era apocalíptica».

El rayo rebotó hacia atrás con tal fuerza que puso las pletinas de

hierro al rojo vivo y prendieron mecha en la techumbre. Entonces se le dio todo el mérito en la mini-mización de daños al arquitecto. «Su pericia limitó la carga de agua sobre las bóvedas y evitó un de-rrumbe», rememora González.

Pero no fue exactamente así. Ayer todo León se miraba en el es-pejo de París y los recuerdos de los más mayores buscaron un apelli-do: la saga de los canteros Seoane. «Nuestro padre salvó a la cate-dral», reclama con orgullo delante de la fachada principal José Andrés Seoane. Su progenitor –cantero mayor y restaurador– y toda la fa-milia han rehabilitado todas las catedrales del norte de España. Las autoridades pusieron en las la-bores de extinción a José Andrés

padre al frente de los bomberos. Conocía cada palmo. Subió arriba y les dijo dónde echar agua y algo de espuma, y hasta cuándo. «León está hecho con toba. Pesa menos, pero es una piedra porosa y con el agua hincha. ¡Pudo caer entera con el peso!», resume José Andrés hijo. La techumbre ardió tres días, pero los daños no pasaron de ahí. Después, Seoane recibió la Orden de Alfonso X el Sabio.

Hoy, Mario González es el ges-tor que debe vigilar para que no se repita. «Nos dimos cuenta de que el uso del agua podía ser contra-producente. De todas formas, en León se puso una cubierta metáli-ca hace ocho años. No existen los riesgos de París», concluye. Ade-más, el pararrayos se cambió por «el más moderno del mercado».

Madera proscrita Tampoco queda madera en Bur-gos, la otra gran seña del gótico flamígero y «hermana menor» de Notre Dame, aunque en el diseño inicial se hizo una cubierta plana en lugar de inclinada como la fran-cesa. «Apenas nos queda madera, salvo unas vigas originales que no se pudieron retirar al remodelar la cubierta», explica su arquitecto restaurador, Miguel Ángel Ortega. Entre 1965 y 1980, el hormigón y el hierro acabaron con los vesti-gios orgánicos, «un auténtico bos-que restaurado», recuerda el presi-dente del Comité Asesor de la Fundación VIII Centenario (se ce-lebra en 2021), René Payo.

«Lo de Notre Dame aquí es im-pensable», resume también el de-legado diocesano de Patrimonio burgalés, Juan Álvarez. No solo se han eliminado los riesgos eléctri-cos en los retablos y policromías (única madera interior del tem-plo). Hay incluso el más moderno sistema de detección y extinción por gas (Inergen) junto a la Sala Capitular. Saltaría de forma auto-mática en caso de siniestro. «Allí hay un techo mudéjar, incunables de gran valor, y es el lugar donde trabajan los investigadores», ad-vierte el fabriquero de la factoría burgalesa, Víctor Ochotorena.

Burgos es un caso único de res-tauración integral a punto de con-cluir. Se han dedicado 35 años y 40 millones de euros a limpiarla por dentro y por fuera. Pero tam-poco ha esquivado los siniestros. En 1975 se desplomó el tejado so-

LA DAMA HERIDA

San Nicolás de los Arroyos, en Buenos Aires 26 de enero de 2017 El último siniestro en un edificio religioso de importancia se pro-dujo hace apenas quince meses en esa localidad bonaerense, si-tuada a unos 240 kilómetros al norte de la capital argentina. La catedral San Nicolás de Bari, inaugurada en 1884, registró un incendio que arruinó el altar ma-yor, el coro, el órgano y otras piezas históricas, como la ima-gen del santo. Se achacó a defi-ciencias eléctricas.

SIETE INCENDIOS EN CATEDRALES DEL MUNDO EN 25 AÑOS

Catedral ortodoxa serbia de Manhattan 2 de mayo de 2016

La fachada del edificio, ubicado en la calle 25 y rematado en 1855 como una iglesia episcopal, apenas lograba mantenerse en pie cuando el servicio de extin-ción de incendios de la Gran Manzana logró sofocar el que se declaró en su interior unas horas después de que acogiera la cele-bración de un servicio. El templo estaba incluido desde 1982 en la lista de patrimonio protegido de Nueva York.

«Mi padre salvó la catedral»LOS CASOS DE LEÓN Y BURGOS

Las seos españolas descartan riesgos al desterrar la madera. Disponen de modernos controles, pero también han sufrido incendios y accidentes

León. Santiago, José An-drés y Pelayo Seoa-ne, de la saga de canteros que salvó la catedral. Vista del incendio del techo en 1966. :: N. BRANDÓN

Burgos. La catedral dispone del más moderno sistema automático de extinción por gas en las zonas infla-mables. :: EFE

Miércoles 17.04.19 EL CORREO68 V

:: DARÍO MENOR

E l incendio de la catedral de Notre Dame provocó «conmoción y tristeza» en el Vaticano, se apresu-

ró a informar la Sala de Prensa de la Santa Sede en la noche del lunes cuando las llamas todavía no ha-bían sido apagadas en el templo gó-tico, «un símbolo de la cristiandad en Francia y en el mundo». El Papa Francisco envió ayer un mensaje al arzobispo de París, Michel Aupetit, en el que manifestó su deseo de que el edificio pueda volver a ser cuanto antes «un patrimonio ar-quitectónico y espiritual de París, Francia y la Humanidad», y recupe-re así su condición de «hermoso es-pacio en el corazón de la ciudad, signo de la fe de quienes lo cons-truyeron».

El Vaticano quiere echar una mano para tratar de conseguir ese objetivo. El cardenal italiano Gian-franco Ravasi, presidente del Con-sejo Pontificio de la Cultura, se mostró dispuesto a que expertos

en restauración de los Museos Va-ticanos viajen a Francia para con-tribuir a la rehabilitación de Notre Dame. «La Santa Sede puede ofre-cer una contribución con apoyo técnico. El personal de los Museos Vaticanos tiene competencias de alta calidad reconocidas en todo el mundo. Podríamos estar presentes en algunos aspectos específicos», comentó el purpurado en una comparecencia ante los medios.

Ravasi descartó en cambio la po-sibilidad de que el Vaticano vaya a realizar una aportación económica para sufragar las obras de restaura-ción. «Desde el punto de vista fi-nanciero, pienso que Francia pue-de ser autosuficiente», dijo el pre-sidente del Consejo Pontificio de la Cultura, recordando que la cate-dral es propiedad del Estado galo y que para entrar a ella había que pa-gar una entrada, por lo que debería existir un fondo para afrontar eventuales emergencias.

Benedicto XVI fue el último Papa que visitó Notre Dame. Fue en septiembre de 2008, durante su viaje a Francia con motivo del 150 aniversario de las apariciones de Lourdes, cuando celebró unas vís-peras y mantuvo un multitudina-rio encuentro con jóvenes en el templo. El Pontífice alemán recor-dó entonces que fue Alejandro III quien, en el siglo XII, puso la pri-mera piedra de la catedral y que también la visitaron Pío VII, a principios del XIX, y san Juan Pa-blo II, quien lo hizo en 1980.

:: A. C. España, el país con más patri-monio de Europa, extremará las precauciones tras la desgra-cia de París. El ministro de Cul-tura y Deporte, José Guirao, anunció ayer que se revisarán las instalaciones de los grandes monumentos en una entrevis-ta concedida a Radio Nacional: «Se va a plantear por las auto-nomías y por el Ministerio de Cultura revisar todo este tema –avanzó–; es una consecuencia evidente».

Aunque reconoció que «la seguridad al 100% no existe», apeló a la prevención para «tra-tar de evitar que ese tipo de tra-gedias puedan suceder». «Lo peligroso son las instalaciones eléctricas antiguas, que hay que revisar. Y en las obras de restauración hay que extremar los cuidados, porque un descui-do de alguien puede provocar una tragedia», concluyó.

Revisará la seguridad de los grandes monumentos en España

La corona de espinas Tras muchas vicisitudes, la su-puesta corona de espinas de Cris-to, adquirida por la monarquía francesa en el siglo X, se conserva en Notre Dame desde el XIX, jun-to a un clavo y parte de la cruz.

La túnica de San Luis Otra reliquia valiosa que se guarda en Notre Dame es un ju-bón atribuido a Luis IX de Fran-cia, el rey que lideró la última cruzada cristiana sobre Jerusa-lén entre 1248 y 1254.

SÍMBOLOS A SALVO

Centro de la cristiandad. 1163 El obispo Maurice de Sully orde-nó, bajo el reinado de Luis VII, la construcción de una catedral a la altura de la ciudad, por entonces la más poblada de la cristiandad. Desde 1622 es la sede de la Ar-chidiócesis de París. Hoy la en-trada es libre y gratuita, y cele-bra cinco misas diarias de lunes a sábado y siete los domingos.

Saqueo revolucionario. 1789 En la Revolución Francesa fue sa-queada, las campanas, fundidas y muchas esculturas, decapitadas. La supuesta corona de espinas de Jesucristo se salvó al ser guarda-da en la Biblioteca Nacional.

HITOS DE LA FRANCIA CRISTIANA

Ofrece a su equipo de restauradores

EL VATICANO

Macron, con gesto de preocupación, a su llegada al templo. :: AFP

MINISTERIO DE CULTURA

bre la capilla de Santa Tecla. «Era todo de madera y las cabe-zas de las vigas se habían podri-do y se bajaban. Fue entonces cuando se empezó con los te-chos metálicos», rememora el anterior fabriquero y también aparejador, Agustín Lázaro.

En 1994, una de sus 400 fi-guras, la de San Lorenzo (500 kilos de peso), se desplomó de su peana sobre la plaza de Santa María. No hubo víctimas. «Una catedral es un patrimonio ina-cabado. Siempre están en obras. Sufren terremotos, in-cendios y guerras. Pero todas han sobrevivido. Notre Dame también lo logrará», reflexiona el catedrático de Historia del Arte René Payo.

Asunción de la Virgen María, en Sosnowiec (Polonia) 29 de octubre de 2014 El templo principal de esa ciu-dad industrial del sur de Polo-nia, un ecléctico edificio de es-tilo neogótico construido en 1899 sobre el plan de una basí-lica de cruz latina, sufrió el zar-pazo hace cinco años de un vo-raz incendio. El emblema rojizo de la comunidad cristiana cató-lica de Sosnowiec quedó seria-mente dañado a consecuencia del siniestro, cuyas causas nun-ca fueron esclarecidas.

Santa Trinidad de San Petersburgo 25 de agosto de 2006 La joya de la antigua Leningrado, un ejemplo tardío del estilo im-perio construido entre 1828 y 1835, de acuerdo al diseño del arquitecto Vasili Stásov, con afo-ro para 3.000 personas, se con-virtió ese día en pasto de las lla-mas, que ocasionaron enormes daños. El templo ortodoxo, un monumento arquitectónico pro-tegido por el Estado, se encon-traba entonces sometido a un proceso de restauración.

:: TEXTOS I. O. DE OLANO

Iglesia y Estado. 1804 Napoleón Bonaparte celebró su coronación como emperador en la catedral. Acogió la beatifica-ción de Juana de Arco en 1909 por el Papa Pío X y los funerales de Estado de Charles de Gaulle, Georges Pompidou y François Mitterrand, entre otros.

Francia unida. 1944 Notre Dame es mucho más que un símbolo religioso. Allí se ben-decían las banderas que las tro-pas francesas llevaban al frente y se celebró con una misa la libe-ración de París en 1944. También las exequias de las víctimas de los atentados de 2015.

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:: CÉSAR COCA

V ictor Hugo tenía 28 años y acababa de separarse de Adèle Foucher, que le había dado cinco hijos,

cuando comenzó a escribir ‘Nues-tra Señora de París’, una novela am-bientada al final de la Edad Media en la que el templo semidestruido el lunes tiene un papel tan relevan-te como los protagonistas. Con an-terioridad, Hugo se había opuesto ferozmente a los críticos del arte gótico y denunciado el lamentable estado de Notre Dame. Sin éxito. Por eso, la novela tenía una doble intención: la primera era escribir un libro de éxito que le sacara de una apurada situación económica. La segunda, convencer a los parisi-nos del valor de la catedral y la ur-gencia de unos trabajos que frena-ran su deterioro. La obra tuvo un gran éxito de público, creó un sub-género –la novela que pretende abarcar un tiempo en su totalidad, incluyendo todas las clases socia-les, algo que Balzac llevaría hasta sus últimas consecuencias– y efec-tivamente convenció a las autori-dades de la necesidad de salvar No-tre Dame. El trabajo de Viollet-le-Duc fue muy polémico, pero dio un brillo a la catedral que a partir de entonces deslumbró a centena-res de artistas.

Las pinturas que la muestran antes de la reforma son muy esca-sas. Pero, a partir de los años sesen-ta del siglo XIX, raro era el artista plástico que vivía en París o pasaba por allí que no tomara los pinceles con la catedral como tema. Ahí es-tán el impresionista Armand Gui-llaumin, los postimpresionistas

Émile Schuffenecker, Antoine Blanchard, Auguste Herbin, Édouard Cortes y Eugène Galien-Laloue, estos dos últimos grandes especialistas en escenas callejeras. El estadounidense Charles Webs-ter Hawthorne, que residía duran-te los inviernos en la capital fran-cesa, la pintó desde el Sena sobre un cielo gris. Muchos de sus cole-gas la plasman en días de lluvia, con el pavimento convertido en un espejo en el que se refleja la fa-chada principal. Lo hace Maurice Prendergast. Y Maximilien Luce lo repite obsesivamente en sus cua-dros, casi desde el mismo punto de vista, con todas las luces y en todas las estaciones. Algo parecido a lo que pinta, a caballo entre los siglos XIX y XX, Jean François Rafaelli.

De Hopper a Piaf También será un motivo ineludi-ble para fauvistas como Albert Marquet y, sobre todo, Henri Ma-tisse. Y qué decir de Picasso, que la llevó al lienzo en numerosas oca-siones. O Hopper, que se olvidó de esas representaciones de la soledad tan típicamente neoyorquinas para plasmar una catedral que tie-ne algo de espectral. Delaunay pin-ta la aguja diseñada por Viollet-le-Duc que se vino abajo en llamas y en otra obra esboza un biplano –la modernidad– haciendo un giro frente al templo. Así hasta ahora mismo, porque la presencia de pin-tores, célebres o no, que plantan sus caballetes en los muelles del Sena, ocupando el espacio que de-jan libre los ‘buquinistas’, es una constante.

También es notable su presencia en la música. Hay centenares de piezas dedicadas a ‘Nuestra Seño-ra’, pero no tienen relación con la catedral. Obviamente, sí la tiene el musical ‘Notre Dame de Paris’, es-crito por Riccardo Cocciante –el de ‘Bella sin alma’, aquel italiano que se destrozaba la garganta en tres minutos– y Luc Plamondon a par-tir de la obra de Victor Hugo. Uno de los temas más célebres de la obra es ‘Les temps des cathedrales’, que popularizó Bruno Pelletier. Y queda Edith Piaf. Fue ella quien dejó la versión definitiva de ‘Sous le ciel de Paris’, la canción de Jean Drejac y Hubert Giraud. «Cerca de Notre Dame/ a veces se cuece un drama/ Sí, pero en París/ todo tie-ne arreglo (...) La esperanza flore-ce/ en el cielo de París».

LA DAMA HERIDA

SIETE INCENDIOS EN CATEDRALES DEL MUNDO EN 25 AÑOS

Un icono nacido en el siglo XIXLA LITERATURA, EL ARTE Y LA MÚSICA

Ha sido pintada miles de veces, sobre todo tras la remodelación de Viollet-le-Duc, impulsada por la novela de Victor Hugo

Un miembro de la brigada anti-incendios combate las llamas en el interior del templo. :: REUTERS

Mezquita de Córdoba 5 de julio de 2001 Las llamas prenden en la sala del archivo del Cabildo Catedralicio de Córdoba más proxima al mih-rab (lugar de oración orientado a La Meca). La dependencia afec-tada custodiaba 5.000 docu-mentos datados del siglo XIII en adelante, en su mayor parte, li-bros de cuentas de misas. El fue-go consumió veinticinco de esos legajos, pero, afortunadamente, no afectó a la estructura del mo-numento más importante de todo el Occidente islámico.

Catedral de Turín 12 de abril de 1997

Sobrecogida e impotente, Italia contempló aquella noche cómo un pavoroso incendio destruía la capilla de la catedral de San Juan Bautista, levantada en el siglo XVII, así como parte del anexo del palacio real de la capital pia-montesa. Los bomberos lograron poner a salvo la Sábana Santa, que albergaba el templo. El edi-ficio se encontraba en un proce-so de restauración cuando se produjo el desastre, que se acha-có a un cortocircuito.

Miércoles 17.04.19 EL CORREO70 V

E n el incendio de No-tre Dame ha ardido un monumento de incalculable valor, no

solo artístico e histórico sino también emblemático. El he-cho de que hayamos podido presenciarlo, sobrecogidos, allí donde nos halláramos, con el dramatismo que da la inmedia-tez del tiempo real, ahonda el dolor que hemos sentido todos.

Nunca olvidaremos ese fue-go que no purificaba nada y todo lo destruía, que parecía incontrolable y se había apode-rado de la Catedral. Un espacio esencial del catolicismo euro-peo, y también un lugar para la espiritualidad de creyentes y no creyentes, cristianos o de otras confesiones, ha quedado calcinado.

Aún no sabemos qué es lo que realmente se ha destruido, no solo de los elementos arqui-tectónicos del templo sino de su contenido. La presencia del presidente Macron, apelando con fuerza a la solidaridad para

iniciar de inmediato la recons-trucción de Notre Dame, ha sido el único elemento espe-ranzador en la desesperanza de esa noche.

No dejamos de pensar desde el primer instante en las cau-sas de esta catástrofe. Si no ha sido provocada, evidentemen-te, las medidas de protección no eran las adecuadas, y ojalá,

si eso ha sido así, hubiera habi-do un Mariano de Cavia fran-cés, que hubiera hecho como el ilustre periodista en 1891. Cavia escribió una crónica so-bre un incendio fingido en el Museo del Prado para alertar, con ese escándalo, sobre la fal-ta de medidas preventivas ante ese riesgo. Como él mis-mo afirmó: «Hemos inventado

una catástrofe para evitarla». No podemos dejar de consi-

derar en estos tiempos de vio-lencia la posibilidad de un atentado que como cristianos deberíamos perdonar, pero ante el cual, si lo fuera, como ciudadanos deberíamos exigir a la autoridades que tomen las decisiones necesarias para evi-tar que pueda repetirse. Euro-pa necesita, en todo caso, re-flexionar imperiosamente so-bre lo que ha sido su historia cuando el fenómeno de la in-tolerancia se ha impuesto en la convivencia.

Si las llamas de Notre Dame proyectaran alguna luz sobre estas sombras, podríamos en-contrar en el terrible desastre un signo alentador que paliase nuestro desconsuelo. La cade-na humana que se formó soli-dariamente para rescatar todo lo rescatable, y los cánticos re-ligiosos durante la vigilia de esa noche pidiendo con fe el fin de las llamas, contribuyen a que no perdamos la esperanza.

GREGORIO MARAÑÓN Real Academia de Bellas Artes de San Fernando

NOTRE DAME DE EUROPA

Nunca olvidaremos ese fuego que no purificaba nada

y todo lo destruía

Catedral Alemana de Berlín 26 de octubre de 1994

La chispa de un aparato de sol-dadura calcina la cúpula del tem-plo, que resultó destrozado por los bombardeos aliados en 1943.

:: OSKAR BELATEGUI En ‘Armageddon’, un asteroide barría París de la faz de la Tierra. Su director, Michael Bay, mos-traba el impacto desde el punto de vista de una de las gárgolas de Notre Dame en su particular poética de la destrucción. Víctor Hugo escribió ‘Nuestra Señora de París’ llevado por el impulso de denunciar el penoso estado de conservación del templo y Hollywood convirtió a Quasi-modo en el héroe de los margi-nados, el ‘freak’ trágico que des-figuraron Lon Chaney y Charles Laughton hasta que Disney lo adaptó para todos los públicos.

Del valor simbólico de Notre Dame ha sacado provecho ‘¿Arde París?’ en tiempos de guerra y ‘Amélie’ en tiempos de paz: en su pórtico moría aplas-tada la madre de la protagonista tras caerle un turista suicida. El funambulista Philippe Petit ca-minó entre sus torres en 1971, como dan fe ‘Man on Wire’ y ‘El desafío’; después lo hizo en otro icono destruido, las Torres Ge-melas. «Piensa que hasta la ca-tedral de Notre Dame desapare-cerá algún día», le decía Ethan Hawke a Julie Delpy en ‘Antes del atardecer’ en un escenario romántico que ha lucido en ‘Charada’, ‘Medianoche en Pa-rís’, ‘Ratatouille’....

París no existe en la pantalla sin este escenario

EL CINE

‘Esmeralda, la zíngara’ (1939) ‘El jorobado de Notre Dame’ (1996) ‘Amélie’ (2001) ‘Antes del atardecer’ (2004) ‘Armageddon’ (1998) ‘Man on Wire’ (2008) ‘Ratatouille’ (2007) ‘Medianoche en París’ (2011) ‘Van Helsing’ (2004) ‘Los tres mosqueteros’ (2011)

10 CLÁSICOS

Desesperanza. Las llamas violan este espacio esencial del catolicismo europeo, lugar de espiritualidad de creyentes y no creyentes. :: EP

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