la catedral de salisbury, vista desde el jardín del palacio arzobispal

8/20/2019 La catedral de Salisbury, vista desde el jardín del palacio arzobispal

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La catedral de Salisbury, vista desde el jardín delpalacio arzobispal

La catedral de Salisbury, vista desde el jardín del palacio arzobispal es un cuadro

del pintor romántico británico John Constable. Está datado en 1828. Se trata de un óleo sobre tela que mide

34 centímetros de alto por 44 centímetros de ancho. ctualmente se conser!a en la "ational#alerie de

los Staatliche $useen en %erlín & lemania'.

(a catedral de Salisbur) prota#oni*ó !arias pinturas +amosas de John Constable. (as !istas que se re+le,an en

estos cuadros han cambiado mu) poco en casi dos si#los. -ue John -isher el obispo de Salisbur) quien

encar#ó esta pintura a su ami#o Constable siendo tambi/n quien esco#ió la !ista desde la que debía pintarse

la catedral.1

Como #esto de aprecio Constable inclu)ó al obispo ) a su esposa en el lien*o. Sus +i#uras pueden !erse en la

parte in+erior i*quierda de la pintura detrás de una !alla ) ba,o las sombras de los árboles.

Constable reconoció que es el cuadro que le resultó más di+ícil pues tu!o que atenerse a las instrucciones del

comitente. (os dos árboles que +orman un marco natural para la i#lesia detrás de ellos e iluminada por el sol

+orman una composición arti+iciosa. Se pretende así transmitir armonía entre la naturale*a ) la obra humana.

Referencias0editar

1. Saltar a a b Bárbara Eschenburg e Ingeborg Güssow El 5omanticismo ) el 5ealismo6 en Los

maestros de la pintura occidental 7aschen 29 pá#. 4:3 ;S%" 3


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región, se conoce como «el país de Constable». Su obra más famosa esEl carro de heno.

Vida y Obra

Era el segundo hijo varón de Golding y Ann Constable. Golding era un rico molinero y un miembromuy relevante en su comunidad. John asistió a algunas clases, aunque básicamente fue

autodidacto. La educación de su hermano mayor, dado que tenía cierta deficiencia mental, se

centró en seguir los pasos del padre, y al terminar en el colegio comenzó a trabajar en el negocio

familiar, del que se haría cargo finalmente el hermano pequeño.

En 1795, John Constable llegó a Londres para trabajar como dibujante topográfico. En 1797 traba

amistad con la familia Fisheren, en cuya casa de Salisbury estará en varias ocasiones. El mayorde los Fisheren, obispo de Salisbury, con el tiempo le encargará una vista de la Catedral deSalisbury. En 1799, incitado por su primer mecenas, el duque de Dysart, convence a su padre pa

que le permita estudiar en la Academia Real de Londres.

Entre los autores que más le inspiraron durante este primer periodo, están Thomas GainsboroughJoshua Reynolds, Claudio de Lorena, Peter Paul Rubens, Annibale Carracci y Jacob Ruysdael. E

1802, expone por primera vez en la Real Academia. A partir de entonces expondría con

regularidad, progresando con cierta lentitud.

En 1819 viajó a Venecia y a Roma, ciudades en las que conocería los paisajes clasicistas de

Claudio de Lorena y las recreaciones de Nicolas Poussin. En ese mismo año, fue nombradomiembro asociado de la Real Academia. A partir de esta época frecuentó Hampstead, donde, en

los años 1821 y 1822, hizo una serie de estudios de nubes anotando la hora y la fecha exacta de

la realización y, a menudo, incluso el tiempo que hacía. Es a partir de esta década que se dedicar

casi exclusivamente a pintar paisajes.

El carro de heno – 1821. La más famosa obra de John Constable. Es sin duda la más

difundida y quizá la más hermosa. Si bien el peso parece caer a la izquierda, con las


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grandes masas de oscuridad y la casa de molienda, el espacio vacío en el ángulo superior

derecho otorgan una sensación de profundidad que compensan el equilibrio total de la

obra, remitiendo vagamente a las obras del Renacimiento que hicieron uso extendido de

cielos claros para dar sensación de infinitud. El trabajo de las nubes, que parecen

dispuestas a descargar su lluvia de manera inminente, es sin duda notable, y el trabajo sin

prisas de los hombres más abajo dan un contrapunto de tiempo y lugar muy distinto a laconcepción moderna de la vida en la ciudad.

En un intento de mejorar la salud de su esposa, acudieron a Brighton en 1824. Allí Constable

estudió los cambios atmosféricos, lo que llamaba "el claroscuro de la naturaleza", es decir, la

gradación de tonalidades de la luz natural.

La visión de la naturaleza de su niñez había quedado grabada en su memoria con una luz tanbrillante y con una definición tan nítida que se constituyó en su principal fuente de inspiración

artística a lo largo de toda su vida. Sus paisajes son paisajes vividos y por tanto no podemos deci

que sean neutros: es lo que le distingue de la pintura realista. Constable no busca el realismoexacto en la representación de las cosas, sino la capacidad que tienen las cosas para evocar

ideas o emociones.

Entre 1816 y 1825 produjo grandes obras maestras:La bahía de Weymouth, La inauguración del

puente de Waterloo, Caballo blanco, La catedral de SalisburyyLa carreta de heno. Esta última

obra obtuvo la medalla de oro en el Salón de 1824, en París. En ella se muestra una casa en el ríStour que aún se conserva; perteneciente al granjero Willy Lott en Flatford. La crítica lo acogió

elogiosamente, considerándolo como un ejemplo de vanguardia en la representación naturalista

del paisaje. El tema de sus cuadros eran sus paisajes más familiares: Suffolk, Essex y Brighton.Se le considera el gran renovador del paisajismo inglés.

A partir de aquel momento, fue un gran impulsor de la técnica de dividir las pinceladas para

expresar las variaciones de la luz. Influyendo de manera significativa en Delacroix, Géricault y lospintores de la Escuela de Barbizon, clave para el futuro nacimiento del impresionismo.

Se preocupaba por el paisaje y, sobre todo, de los efectos ambientales de la luz sobre la

naturaleza. Elige paisajes con nubes inestables, en los que el aspecto cambia de un momento a

otro. Constable afirmó:«La forma de un objeto es indiferente; la luz, la sombra y la perspectiva

siempre lo harán hermoso» .

Su técnica resulta renovadora: pequeñas manchas y trazos superpuestos. Aplica una pasta


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espesa, a veces con espátula, lo que le aleja de la limpieza y luminosidad de otros artistas

británicos de la época, cultivadores de la acuarela, técnica más de moda.

El artista, consagrado tardíamente en su propio país, finalmente fue elegido en febrero de 1829

miembro de la Academia Real. En 1833 comenzó a impartir en la Real Academia unas clases

sobre la historia del paisaje que revelarían un profundo conocimiento de la obra de suspredecesores. Murió a la edad de 60 años y diez meses.

¿Precursor del impresionismo?

Si bien este movimiento es más actual y sin duda alejado de la obra de John Constable, existen

obras de este pintor que obviamente remiten a algunas técnicas impresionistas. Las pinceladasrápidas, la paleta más bien pobre (más que nada en algunos estudios de nubes, como se ha

visto), y sobre todo la pintura de paisajes, algo bastante común en los impresionistas.

Sin embargo hay otra característica de Constable bien conocida por quienes lo han estudiado.

Para captar la esencia del algún paisaje, tomaba “impresiones” rápidas, aunque él probablemente

no las llamara así. En aquellos tiempos eran simples bosquejos, y no se consideraban aptos parala exhibición. No obstante, eran muy útiles para Constable, quien las utilizaba para estudiar los

efectos de luz, la composición, el balance y otros aspectos bien importantes. Es decir que eran

como un “estudio de factibilidad” de una pintura. Voy a exponer algunos de estos bosquejos al ólepara que juzguen por ustedes mismos cuan cerca del impresionismo estaba este caballero.

-.

Su técnica resulta renovadora: pequeñas manchas y trazos superpuestos. Aplica una pasta

espesa, a veces con espátula, lo que le aleja de la limpieza y luminosidad de otros artistasbritánicos de la época, cultivadores de la acuarela, técnica más de moda.

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Catedral de Salisbury , un hito gótico del siglo XIII , en Wiltshire , en el suroeste de Inglaterra , jug

un papel importante en la vida y la carrera del artista . Este boceto al óleo es el quinto de seis


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pinturas de la catedral vista desde el sur que Constable produjo entre 1820 y 1826 . Su primera

versión , acabada de esta composición fue encargada por el Dr. John Fisher , obispo de Salisbury

El sobrino de Fisher, el archidiácono , clasificado entre los amigos y partidarios más cercanos de artista. El boceto inicial de esta serie presenta la torre de 400 pies enmarcada por altos árboles y

coronado por una nube de tormenta oscura. Aunque el obispo admiraba prestación de Constable

solicitó una versión modificada con un cielo brillante.

Constable creado un boceto preparatorio a escala real de un trabajo terminado que se encuentraahora en la Colección Frick , Nueva York con el obispo en mente. Basándose en su amplio

repertorio de estudios de nubes , Constable reemplazado cielos amenazantes las obras anteriore

» con las nubes blancas, hinchados preferidos por su patrón . La aguja , liberado de la arcada

original, de ramas de árboles , ahora se eleva sin obstáculos hacia el cielo. El obispo, su esposa ysu hija aparecen en la parte izquierda , donde Fisher apunta hacia la catedral con su bastón

blanco.

http://hoocher.com/John_Constable/John_Constable.htm

Sus cuadros se caracterizan por los contrastes lumínicos que tambiénservirán de infuencia a los impresionistas.

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Referencia0editar

• >John Constable> en el ?iccionario de rte Pintores del siglo XIX (;%S $adrid

21. ;S%" 84Clasicismo ) romanticismo en la pintura> ambos en Historia dearte na)a $adrid 1D8:. ;S%" 84


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• alther ;.-. &dir' Los maestros de la pintura occidental 7aschen 29. ;S%" 3


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Del 13 de julio al 22 de agosto 1820 , Constable y su familia visitaron arcediano Juan Fisher y su

esposa en Salisbury. El artista había estado allí dos veces antes , en septiembre de 1811, por

invitación del tío del arcediano , el Dr. John Fisher , obispo de Salisbury , y de nuevo en su viaje d

boda con Maria en octubre de 1816. En estas ocasiones se hizo plein bocetos al óleo del aire y lodibujos que se consultaron por obras ejecutadas posteriormente en su estudio de Londres .

Produjo tres pinturas acabadas de la catedral , toda la catedral de Salisbury titulado de Motivos de

obispo . El primero fue pintado por el obispo ( 1823 , Victoria and Albert Museum , Londres) ; unaversión reducida fue preparado para la hija del obispo con motivo de su boda (1823-1826 ,

Biblioteca Huntington , Colecciones de Arte y Jardines Botánicos, San Marino , California) ; y un

tercer lienzo, que muestra un cielo soleado , se destina para el obispo , pero no se completó hasta

después de su muerte ( 1826, Frick Collection, Nueva York) .

Este lienzo es el estudio a gran escala de este último trabajo . Mientras estaba en el caballete deConstable , que hizo cambios en el diseño , la supresión de follaje que se reunió en un arco sobre

la parte superior de la torre ( revelado por Reflectografía infrarrojos) , lo que le permitió ampliar y

aclarar el cielo. Al igual que las pinturas acabadas , muestra el gran edificio gótico del suroeste , y

que apareció en el jardín del Palacio Episcopal . El mismo obispo aparece en la media distancia ,señalando la aguja de la catedral a su esposa. La arquitectura presenta una precisión inusual ,

sobre todo en el campanario de la catedral y en las ventanas , en los que la luz rebota en la

tracería . Los árboles , de manera más flexible manejan , chispa con "encubrimiento ", de

Constable característicos los fuertes acentos de color blanco con el que terminó sus cuadros.

http://www.metmuseum.org/toah/works-of-art/50.145.8 HEILBRUNN TIMELINE OF ART HISTORY

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Constable no fue el primer pintor a ser atraídos por la catedral de Salisbury , a pesar de su pintura

de aceite puede ser la imagen más exitosa y conocida del edificio y sus alrededores.

Constable se ve en la Catedral de los bosques a través de pastos verdes y típico de su trabajo, él

representa nobleza rural buscando en, así como el pastoreo de ganado .

http://www.metmuseum.org/toah/works-of-art/50.145.8http://www.metmuseum.org/toah/http://www.metmuseum.org/toah/works-of-art/50.145.8http://www.metmuseum.org/toah/


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La catedral aparecer en las obras de Constable fue por primera vez en construcción en 1220 y es

famoso por tener el mayor claustro en Inglaterra , además de ser el guardián de la Carta Magna.

La Catedral habría sido fundamental para la comunidad del siglo 18 que fue parte de Constable yse sabe de su escritura que él mismo era profundamente religioso.

Además de ser un edificio con el que Constable tenía un gran afecto por , la Catedral y su entorno

se habría considerado típicamente Inglés en ese momento. Sin duda esto habría atrapado la

imaginación del artista , así como la de su mercado francés.

Suffolk paisaje:

Aunque el enfoque principal de Constable en esta pintura es la propia catedral, el primer plano

dibuja el ojo del espectador y está lleno de bosques mansos y animales de pastoreo. Este punto

de vista es desde los jardines del palacio del obispo , y es una escena típicamente pastoral que

recuerda a otras pinturas de Constable .

Catedral de Salisbury John Constable de la Zona del obispo fue inspirado por algunos de los

grandes pintores de paisaje que vinieron antes que él . Hombres como Claude Lorrain y ThomasGainsborough fueron clave en el desarrollo del arte de Constable y su influencia se puede ver en

las comparaciones entre su trabajo y la catedral de Salisbury de la Zona del Obispo.

Claude Lorrain :

Lorrain era un maestro de la pintura de paisaje barroco , un género que no se considera adecuaden el mundo del arte la pintura del retrato de la época.

Pinturas como Paisaje con Apolo y Mercury usan un árbol composición similar forrado a la de la

catedral de Salisbury de la Zona del Obispo. El uso de figuras humanas o animales en el primer

plano también es muy similar y ayuda a añadir un elemento humano a la pieza.


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Thomas Gainsborough :

Una de las primeras verdaderamente importantes artistas ingleses , Thomas Gainsborough se

destacó por sus retratos , pero también fue un pintor de paisajes de gran éxito . Él también era deSuffolk , Inglaterra y habría crecido en y capturó los mismos paisajes como Constable .

Composición:

Constable construiría cuidadosamente sus composiciones , creando muchos bosquejos

preliminares antes de empezar a pintar para asegurarse de que estaría totalmente satisfecho con

los resultados.

Catedral de Salisbury de la Zona del Obispo es un ejemplo evidente de la dedicación de Constab

para conseguir el derecho de composición que él ha utilizado tantas técnicas artísticas paragarantizar el punto de vista que él quería.

El arco de los árboles comprende perfectamente la aguja de la catedral y enmarca el edificio. Los

tonos más claros de la catedral y el hecho de que está bañado en la luz del sol atraen la mirada aella. Las cifras a la derecha de la imagen se dirige también la atención del espectador a la

catedral.

De espaldas y el caballero que señala en el edificio con su bastón es casi como si usted entra en

el mundo del siglo 19 y ver la catedral cómo podría haberse visto contemporáneos de Constable .

Constable estaba abierto sobre la forma en que muchos de sus contemporáneos alternados ocreados paisajes para satisfacer sus propósitos , por lo que es más que probable que esta pieza

se basa en la visión exacta de la catedral durante la vida del artista.

pincelada :


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Constable fue un artista muy innovador de este período y se utiliza una gruesa pincelada "

empaste " en toda su obra . Esta técnica le permitió no sólo crear profundidad y movimiento en su

obra , sino también el realismo y detalle.

Paleta de colores :

Un innovador para representar la belleza natural y la realidad en el arte durante el siglo 19 ,

Constable se destacó por el uso de tonos terrosos y naturales. También sería mezclar colores una

sobre otra en el lienzo para crear profundidad y movimiento.

Un ejemplo de esto se encuentra en los árboles de la artista ; él utiliza los rojos para

complementar la pintura de otro modo excesivamente verde y esto creó tonos y el contraste en lapieza más profundas.

El uso de la luz:

Uso de Constable de la iluminación en la Catedral de Salisbury de la Zona del Obispo se

demuestra mejor en el contraste entre el bosque y el prado en frente de la iglesia .

La corriente actúa como una línea divisoria entre las dos zonas , y gracias a la sombra dada porlos árboles de la madera aparece mucho más oscuro, con el artista que emplea el uso de

marrones y verdes oscuros en contraste con los amarillos pálidos de la pradera distante.

La catedral está iluminado por el sol, que llama la atención sobre él. Como se pone de relieve el

enfoque de la pintura de este edificio y su posible que con este Constable estaba tratando deevocar la sensación de que el edificio , al ser una casa de Dios, fue mayor y más importante que

las personas y los objetos que lo rodean todos los días .

Método :


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Constable se sabe que han pasado muchas horas dibujando antes de comprometerse a la pintura

Catedral de Salisbury de la Zona del obispo no habría sido diferente y muchos de sus bocetos al

óleo de la composición se puede ver en el Museo Victoria and Albert de Londres , Inglaterra.

Catedrales han sido durante mucho tiempo una fuente de inspiración para los artistas a través de

los siglos. Su tamaño , su importancia dentro de la sociedad y la mística , la calidad espiritualsiempre ha sido dibujado atractivo y la catedral de Salisbury de la Zona del Obispo no es la

excepción .

Constable mismo hecho varios estudios sobre este lugar en particular .

http://www.artble.com/artists/john_constable/paintings/salisbury_cathedral_from_the_bishop's_ground

-.-

Referencias bibliográficas ( Citation, la nota / Abstract, NAL no)

Baker, Malcolm y Richardson , Brenda, eds . Un Gran Diseño : El arte de la Victoria and Albert

Museum . London: . . V & A Publications, 1997 431 p, enfermo. ISBN 1851773088 .

Esta gran pintura Constable fue adquirida por el Museo en 1857 como parte de la gran colección

de pinturas británicas dadas por John Sheepshanks , una colección muestran juntos durante los

primeros treinta años de la historia del Museo , por primera vez como la "Galería Nacional de Arte

Británico " y entonces como el "British Fine Art Collection ". Aunque Constable era sólo un artistarepresentado en ese contexto , su lugar central dentro de la colección del Museo se vio reforzada

en 1888 por el don y el legado de 390 obras procedentes de la hija del pintor. Como las dos

colecciones se muestran a partir de entonces en conjunto, la Catedral de Salisbury ya no se ve

simplemente como un ejemplo del arte británico del siglo XIX, sino como una de las obras másimportantes de una gran obra de un pintor que había llegado a ejemplificar una noción de lo inglé

expresada a través de una vista del paisaje.

http://www.artble.com/artists/john_constable/paintings/salisbury_cathedral_from_the_bishop's_groundhttp://www.artble.com/artists/john_constable/paintings/salisbury_cathedral_from_the_bishop's_groundhttp://www.artble.com/artists/john_constable/paintings/salisbury_cathedral_from_the_bishop's_groundhttp://www.artble.com/artists/john_constable/paintings/salisbury_cathedral_from_the_bishop's_ground


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Esta pintura fue encargada en 1820 por John Fisher, obispo de Salisbury, y más tarde compró de

vuelta de la familia de Fisher por el artista. Los pescadores estaban entre los amigos más

cercanos de Constable ; la pintura se inició en 1822 y terminó en el tiempo para la exposiciónanual de verano de la Royal Academy mayo 1823 . El obispo estaba consternado por el

tormentoso cielo con nubes oscuras contra el que Constable había fijado la catedral , y otras dos

versiones pintadas por la familia Fisher ( uno ahora en las Colecciones de Arte Huntington en SanMarino , California, y el otro en la Frick Collection , Nueva York) tienen , en palabras del obispo , "un cielo más sereno. "

Salisbury y su catedral tienen un lugar especial en la imaginación Inglés : Inglés condado de

Wiltshire - sur con la histórica Salisbury Plain y los lugares históricos de Old Sarum y Stonehenge

es una de las zonas más rurales de Inglaterra y uno de los menos modificados por el revolucionesde la industria y el comercio durante los últimos trescientos años. Como un ejemplo espléndido de

la arquitectura temprana Inglés - y con la torre más alta de todas las iglesias en Gran Bretaña -

Catedral de Salisbury ( 1220-1260 ) , situado en una llanura suavemente ondulada , domina elpaisaje y ha hecho un llamamiento a largo a los pintores .

Iluminada . Reynolds , 1984 , vol . I, pp 117-8 , vol . II, placa 393 ; Parris y Fleming -Williams,1991 , pp 258-60

RONALD PARKINSON

Parris , Leslie y Ian Fleming -Williams, Constable London: . . La Galería Tate, 1991 ISBN

1854370707/1854370715 544 p. : Ill. (algunas col . ) .

catálogo de la exposición

Grey, Anne y John Gage Constable . Impresiones de tierra, mar y cielo de Canberra : . GaleríaNacional de Australia , 2006 ISBN: 0642541566 .

Catálogo de la exposición .

Graham Reynolds , Catálogo de la Colección Constable , London: HMSO, 1973 , pp 155-164

El siguiente es un extracto del texto de la entrada :


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La pintura se ejecuta en un lino fino colocado sobre una tela más gruesa ; no ha sido rebasada y

es en la camilla originales .

La obra está firmada e inscrita , abajo a la izquierda. Esta inscripción se frota y no totalmentelegible. En el inventario manuscrito del Museo de la Colección Sheepshanks se transcribe como

John Constable ARA Londres 1823. Más recientes intentos de leerlo han dado lugar a lassugerencias pinxt John Constable ARA o pt 1823 o PNX 23 posiblemente seguida de Londres en

una línea separada . Una etiqueta en la camilla se inscribe en tinta por el artista -Catedral deSalisbury argumentos del obispo , John Constable . 35 Superior Charlotte Street Fitzroy Square .

Esta fue , sin duda, la etiqueta de la exposición en la Royal Academy en 1823 ( véase también las

de los números 301 y 352) . La camilla se inscribe también en la tiza - Sheepshanks Esqr . Parte

inferior de Buckingham St. Strand. Esta dirección , sin duda, luego de la compra a la venta losEjecutores ' en 1838.

Las figuras en primer plano son el Dr. Fisher , obispo de Salisbury, y su esposa ( Beckett , VI , pp119-20 ) .

Constable hizo otras dos versiones encargados de N º 254 [FA 33 ] , y hay en existencia otras

cinco versiones con pretensiones de ser considerados ya sea como bocetos para la imagen o

como réplicas de la misma. La historia de las principales variantes es complicado . Sr. J. Steegma, en el Quarterly Arte , Detroit , vol. XIV , 1951 , pp 195-205 , ha realizado un servicio útil en una

lista de las variantes y la localización de su historia reciente. Pero la confusión de los discos

anteriores lo ha traicionado a algunos errores , así como la publicación más completa de la

correspondencia de Constable con Fisher ha hecho ciertos aspectos de las transacciones másclaro . En consecuencia, es conveniente repasar la historia de la pintura en detalle. * (* Beckett

examinó el problema en el Quarterly Arte , Detroit , vol. XX , 1957 , pp 140-51 , y llegó a los

mismos resultados . )

N º 254 [FA 33 ] fue comisionado por el viejo amigo de Constable , John Fisher , obispo de

Salisbury, el tío del Arcediano John Fisher. La comisión fue iniciado por los sketches que se hacereferencia en la carta del Condestable de Fisher, de 01 de septiembre 1820 :

"Mis bocetos Salisbury son muy apreciados que en el palacio de motivos - el puente - y su casa d

los prados - foso -& c . " ( Beckett , VI , p . 56 ) . Que la aprobación de los bocetos era de parte deObispo y su familia, y que un boceto al óleo de la composición de la N º 254 [FA 33 ] fue uno deellos, se deduce de la carta de 08 de octubre 1820 de la señorita Dolly Fisher para Constable :

" Papá me quiere decir , que espera que se le termine la Exposición de la vista que


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tomó de nuestro Jardín de la Catedral por el lado del agua , así como el puente de Waterloo " ( .

Beckett , VI , p 58 ) . Pero en la solución de las líneas del boceto al óleo , y la pintura de la versión

exhibida de ella , utilizó el dibujo que había hecho en 1811 ( N º 105 [ 292-1888 ] ) . en su carta acondestable de 3 de enero de 1821, el archidiácono Fisher dice que " El Obispo le gusta tu foto '

todo menos las nubes ' , dice. A él le gusta ' un cielo azul claro ' " ( Beckett , VI , p . 60 ) . Dado qu

la objeción del Obispo a las nubes en el N º 254 [FA 33 ] es un tema recurrente , esto esprobablemente una referencia a la misma boceto para el Catedral de Salisbury de Grounds delobispo ». Pasó algún tiempo antes de Constable reanudó el trabajo en él. Mrs. Constable ,

escribiendo a su marido en 11 de mayo 1822 sobre una visita realizada por el Obispo para el

estudio del artista el día anterior dice " revolvió el Salisbury y quería saber lo que había hecho "

( Beckett , VI , pp 93-4 ) . la siguiente referencia a la comisión se encuentra en la carta del obispode 4 de noviembre 1822 ( Beckett , VI , pp 101, 102 ) " ... Yo estaba con la esperanza de que

hubiera tomado otro pío o dos a la vista de nuestra Catedral de mi jardín , cerca del Canal . Pero

tal vez usted conserva bastante de él en su memoria para terminar la imagen que voy a espero

que sea listo para honrar a mi sala de estar en Londres " El 10 de noviembre el obispo escribióuna vez más, en respuesta a una letra que falta de Constable : . " Yo soy contento de encontrar

que usted está sobre su Vista de Sarum por mí "( . Beckett , VI , p 102 ) . En la misma carta le pid

Constable emplear Smith de Kensington para hacer el marco para la imagen, permitiéndole así a

trabajar fuera una deuda.

Leslie registra que el obispo escribió de nuevo el 12 de noviembre que encierra un anticipo por la

imagen, con mucho tacto, se describe como una cuota de retención. El mismo día, Fisher también

escribió a Constable : " Pero yo no te presione para salir de Londres ahora : como el tiempo es

como dices dinero, y usted quiere que sólo en la actualidad le recomiendo que para seguiradelante con la imagen de los Obispos He. . . está bastante ansioso al respecto me preguntó

anoche si yo pensaba que usted debe afrontar mediante el envío de una parte de su precio , le

contesté que yo era de la opinión de que no te ofendería : . como el propio Sir T. Lawrence tomó

dinero de buena fe " ( Beckett , VI , p . 103 ) . El 06 de diciembre 1822 Constable escribió a Fishe" La Catedral está avanzando -& Smith tiene el marco en la mano " ( Beckett , VI , p . 106 ) .

Después de Constable Navidad y su familia estaban enfermos , y su obra se llevó a cabo para

arriba.

El 1 de febrero de 1823 escribió a Fisher : "No es la menor de mi ansiedad que la imagen del BueObispo no es apto para ser visto Ore mi querido Fisher preparar su señoría para este - que hahabido culpa mía Añadir . . a ella que puedo hacer nada de los miserables de Smith , a quien le d

la orden para la trama hace - me más de 2 meses creo - yo no sé si es incluso en la mano - , ya

que nunca han notado una de mis notas " ( Beckett , VI , p . 109 ) .

El 21 de febrero le escribió a Fisher que él esperaba tener la imagen del obispo listo para la

exposición de la Royal Academy, y otra vez de quejarse de la lentitud de la trama - maker Smith; ,


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añade más adelante en la letra " Todavía no he pedido al obispo y le escribí antes de decir que él

no podía ver su foto" ( Beckett , VI , p . 112 ) . En el evento , N º 254 [FA 33 ] estuvo listo para su

exposición en

la Academia , y formó jefe de exposiciones de Constable allí, ya que no tuvo tiempo de terminar u

paisaje vertical más grande (se cree que ' La esclusa ') ( ibid.) . Después de la Exposición habíaabierto Constable escribió a Fisher en 09 de mayo diciendo " Mi catedral se ve muy bien . De

hecho llegué a través de ese trabajo extraordinariamente bien teniendo en cuenta lo mucho quetemía ella. Está mucho aprobado por la Academia y por otra parte en Seymour St. [ que es , por e

Obispo y su familia ] a pesar de que estaba en un momento fearfull no sería uno de los favoritos a

él debido a una nube oscura , pero nos dieron más de la dificultad , y creo que va a decir cuando

lo ves he peleado la mejor batalla con la Iglesia que el viejo Hume, Brogham y sus coadjutoreshaber hecho. era el tema más difícil en el paisaje que he tenido en mi easil . no he vacilado en el

trabajo, de las ventanas , contrafuertes , & c , & c , pero he hecho como siempre mi escape de la

evanescencia de los claroscuros . Creo que le va a gustar , pero que podría haber hecho de mítanto bien " ( Beckett , VI , p . 115 ) .

. La exposición se cerró el 12 de julio 1823 Constable ahora fue invitado a pintar una versión máspequeña ( 25 x 30 ins ; . El " regalo de boda " versión), y más tarde también de una réplica a

escala real , que él firmado y fechado en 1826. Esta serie de acontecimientos comienza con una

carta del obispo de 3 de agosto de 1823. Leslie, cuya lectura hasta ahora se ha aceptado en

ausencia del original , que data de la carta de 1822, pero es evidente que la carta de 18 de agost1823 El Constable se refiere directamente a , y también que los extractos de su correspondencia

dada anteriormente muestran que él era en 1822 sólo en el trabajo en una versión, y se vio enapuros para terminar que en el tiempo de la exposición .

La carta del obispo , el cual , por tanto, ha de ser de fecha 3 de agosto de 1823, dice lo siguiente:

Mi hija Elizabeth está a punto de cambiar su situación, y tratar si ella no puede ejercer lasfunciones de una esposa , así como lo ha hecho los de una hija Ella . desea tener en su casa en

Londres el recuerdo de Salisbury , quiero decir , por lo tanto , darle una imagen, y debo rogarle

que sea para acabar el primer boceto de mi foto, o para hacer una copia de su pequeño tamaño .

deseo tener un cielo más sereno ... " (L. ed . S. , p . 131 ) . El 18 de agosto Constable escribió a

Fisher : "He tenido algunas letras problemáticos desde el obispo - uno de los cuales me alejó deHampstead de Kensington- después de la desgraciada Smiths El marco de los Obispos para el

Salisbury permanece en el mismo estado en que estaba en . X'mas de madera tanto herido en la

Exposición . el Obispo quiere otro Salisbury , por Elizabeth quien se iba a casar a quién? megustaría que tome mi cuerpo y dejar que mi copia sea del mismo tamaño que eso y así usar el

marco del obispo " ( Beckett , VI , p . 128 ) .


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La carta del obispo muestra que Constable no lo hizo, como se había sugerido a él por la señorita

Dolly Fisher en 1820 , completar su esbozo de composición, sino que se transfiera el diseño de u

nuevo lienzo antes de pintar la obra que envió a la Royal Academy en 1823. La existencia de unboceto al óleo (que aparece como ( a) en la mesa cerca de la final de esta nota ), siguiendo el

dibujo N º 105 [ 292-1888 ] más de cerca que cualquier otra de las versiones conocidas , y su

coincidencia virtual en mediciones con el foto realidad pintada por la hija del obispo indica queConstable no aprobó la sugerencia ahora repitió que debía terminar el primer boceto para estepropósito. Tampoco , al parecer, hizo el Obispo de acuerdo en la pintura de Constable otro del

mismo tamaño que el original de utilizar hasta el otro marco . El dibujo en cuestión es que, en la

colección del Sr. AW Bacon, y mide 24 x 29 ins. (L. ed . S. , Pl. . 81 ) . El 30 de septiembre 1823

Constable escribió a Fisher : " Acabo de recibir una carta del Obispo para reenviar mi pequeñaimagen de la Iglesia, que podría estar listo para ' saludar y sorpresa la Novia ' a su llegada a

Seymour St. tuve afortunadamente lo consiguió muy adelante. Cuando debe ser listo? " ( Beckett

VI , p . 133 ) . En su respuesta Fisher indica que el obispo estaba todavía preocupado por el tipo

de cielo Constable era introducir " Él espera que usted ponga su foto matrimonio de Salisbury enun poco de sol " ( . Beckett , VI , p 135 ) .

. Elizabeth Fisher se casó con John Mirehouse el 16 de octubre 1823 En la carta comunicando la

noticia, Fisher añade: "El Obispo ha estado pescando algunos dibujos antiguos de Escudos contr

de su llegada a Salisbury Con la intención Supongo que copie y . mejorarlos. Conservando tantode Buckler * (* John Buckler , la FSA ( 1770-1851 ) es conocido por sus dibujos y aguatintas de la

catedrales inglesas ) como excluirá la luz y la sombra ( la detestación Obispos ) y la mejora de su

crudeza con algunos de su color y facilidad - . ' ! . [ Si ] Constable sería sino dejar de lado sus

nubes negras nubes son sólo negro cuando va a llover cuando hace buen tiempo el cielo es azulBeckett , VI , p 138 . ) . Se observará que la boda del presente del cuadro era en un principio

también para ser colgado en la casa del Obispo en Seymour Street. Constable escribió el 19 de

octubre : " Colgué mi" foto de novia con mis propias manos ayer en Seymour Street- para ' saluda

y sorpresa ' la novia en su llegada ... Será mejor que le gusta la grande , porque no es "demasiado bueno ". Añade que había pospuesto va a Coleorton durante una semana para

terminar la película ( Beckett , VI , p . 139 ) . Fisher comenta sobre 12 de diciembre 1823 "Mrs.

Mirehouse [ la ex Elizabeth Fisher ] es cálido en las alabanzas de su imagen de la Catedral "

( Beckett , VI , p . 145 ) . Constable se queja de los retrasos de Smith en el corte del marco para e

cuadro de la señora Mirehouse ( . Beckett , VI , p 146-7 ) . El 6 de enero 1824, el obispo autorizó sirviente de Elizabeth para volver al Condestable la imagen de la catedral de Salisbury , que

estaba en su casa en la ciudad , presumiblemente su pequeña versión . El 17 de enero 1824

Constable escribió a Fisher " Quiero ver la imagen de la Catedral perteneciente al Sr. Mirehouse

en un marco, con el fin de [? Tono ] él. Pero el obispo me ha involucrado con ese desgraciado enKensington y por lo tanto un marco es desesperada. no voy a conseguir otro por mi cuenta ctas .

no creo que el Sr. M. admira , pero hablar con un abogado acerca de las imágenes es algo como


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hablar con un carnicero de la humanidad " ( Beckett , VI , p . 149 ) . En la misma carta , dice que é

ha enviado la imagen del obispo de la Catedral a la institución británica . De esto se desprende

que lo que había sido en su estudio ; es de suponer que había sido enviado de nuevo a él cuandoestaba haciendo la copia para la Sra. Mirehouse , y aún no había sido devuelto al Obispo. Cabe

señalar de paso que

las medidas enmarcadas de la imagen se muestran en el catálogo de la institución británica como

3 pies 0 ins. por 4 pies 9 ins. El ancho es bastante exacta , pero la altura debe ser de al menos 6pulgadas fuera . Cuando en la institución británica , N º 254 [FA 33 ] recibió una notificación

entusiasta en la Casa Gaceta Somerset, I, 1824 , pp 311 y 312. Mientras tanto , Constable ,

después de algunos recordatorios del obispo , terminó su trabajo en la señora la versión de

Mirehouse y lo envió a su casa en la calle Orchard a principios de abril de 1824 ( Beckett , VI , pp

154-55 ) . El 8 de mayo de 1824, Constable escribió a Fisher refiriéndose al regreso de la pinturadel Obispo de la institución británica : "Acabo de depositar mi foto en su lugar en la parte posterio

salón en Seymour St. y opuesto y como acompañante de un paisaje de la señora MacTaggett . * (

Sra. A. MacTaggart exhibió cinco paisajes en el Instituto británico en 1824. Constable la describiócomo " un vulgar ignorante vieja gorda zafio riendo, pero muy buen carácter " . ) ¿En qué honores

algunos hombres nacido " ( Beckett , VI, . p 157 ) . El evento que llevó a Constable de hacer una

réplica de tamaño natural de N º 254 [FA 33 ] fue una entrevista con el obispo , registrado el 25 de

junio 1824 en la revista que Constable mantuvo a su esposa : " Después del desayuno pidió alobispo por . su deseo tenía que decirme que pensaba de mi mejora de la imagen de la Catedral y

mencionó muchas cosas - . ' él esperaba que yo no tomaría sus observaciones fuera de lugar . ' Ldije: ' Todo lo contrario , ya que su señoría había sido mi tipo de monitor durante veinticinco años.

Yo soy de tener su casa por la mañana " (L. ed . S. , pp 167-8 ) . Constable envió a JohnDunthorne ronda para ir a buscar a la imagen un día o más tarde "para ser barnizada ' ( Beckett ,

, p . 345 ) . A partir de los acontecimientos posteriores parece que no les gusta del Obispo de la

nube oscura detrás de la Catedral tuvo por fin le hizo instruir al artista a pintar , ya sea fuera o par

pintar una nueva versión sin ella. Este último curso de acción fue la tomada por Constable .Parece, sin embargo esto no es mencionado en la correspondencia existente , que Constable , en

consecuencia, decidió ofrecer al archidiácono Fisher la versión a gran escala originales ( N º 254

[FA 33 ] ) . Como Constable se encontró más tarde en el trabajo de nuevo en la pequeña bodapanorama actual perteneciente a la señora Mirehouse , fue presuntamente convenció a introduciren esa versión también algunas de las modificaciones solicitadas por el Obispo en su versión .

El 18 de julio de 1824, Constable escribió a Fisher : "Tengo la imagen de la Catedral, de la

Bishop's -y Johnny [ Dunthorne ] me ha hecho un esbozo delightfull del mismo tamaño ... No

debemos dejar que el buen obispo tiene la novia en la mano de nuevo. Él arruinará tanto nuestra

reputación - quiero decir la suya y la mía " ( Beckett , VI , p . 167 ) . Fisher respondió el 24July : "


18/28

Te felicito por la recuperación de la Catedral Tienes Buckler o Reinagle hacer de él una copia del

mismo . " ( Beckett , VI , p 170 . ) . El 24 de enero 1825 Constable preguntó Fisher " Dime si te

parece un grabado de la Catedral (la imagen Obispos ) respondería suficiente para pagar 20 librao 30 libras. Ya lo creo que podría , que sería una buena idea , sobre todo la que soy ahora sobre

no se puede pensar cómo me arrepiento de ser de esta imagen en detrimento de mi gran paisaje

por todas las razones - además de lo que puedo hacer ninguna parte de la paga del arte ahora tabien como mi propio paisaje . Pero no voy a reñir con amables amigos y derribar la escalera "( Beckett , VI , p . 192 ) . Fisher respondió el 27 de enero: "Yo creo que una impresión de su

catedral se vendería bien en Salisbury Pero depende enteramente de la brillantez del grabado Si

se añadirá a los pies , ' desde el original en poder de la . . obispo de Salisbury "sería tan bueno

como dando el Palacio , una comisión y corretaje, de vender " ( Beckett , VI , pp 193-4 ) .

Obispo Fisher murió el 08 de mayo 1825 En este momento Constable aún tenía en su estudio de

la " Catedral de Salisbury " original (N º 25 [FA 33 ] ) . ; la nueva versión de tamaño completo aún

no se ha completado , y la versión más pequeña de la señora Mirehouse fue finalmente seralterado . Él se refiere a estos asuntos en su diario el 01 de octubre 1825 : " Tengo que hacer mimente fácil como a mis caballos muertos , a saber , la catedral de Salisbury , ... y la imagen del

señor Mirhouse ser alterado " (L. ed S. , p . . 198 ) . Una vez más el 31 de octubre ", han

asegurado la nueva imagen de la Catedral ... y la pequeña imagen de la catedral para el Sr.

Mirhouse " (L. ed . S. , p . 199 ) . El 12 de noviembre le escribió a Fisher : " Casi he compleateduna segunda catedral, que creo que va a (tal vez ) prefieren la primera - pero les voy a enviar tant

a Salisbury para su inspección, si te gusta " ( Beckett , VI, pp 206-7 ) . Esto tal vez se puede toma

para confirmar la suposición de que Fisher era tener la primera versión a escala completa cuando

el otro fue devuelto a la familia del obispo . El 25 de noviembre Constable anotó en su diario :"pintado todo el día el pequeño cuadro del señor Mirehouse del Cathedrum , haciendo de todo, ta

bonita Minna dice , tres Cathedrums " (L. ed S., p.203 . ) . Al día siguiente escribió a Fisher : "Mi

nueva imagen de Salisbury es muy bonito y he pintado enteramente el de la señora Mirehouse -

ahora estoy encantado con ella , pero cuando hablo así de mis fotos recuerde que es para usted ysólo en comparación con el mismo " ( . Beckett , VI , p 210 ) . El repintado de la boda pequeña

imagen actual se completó poco después , como lo demuestra la carta de Constable a Fisher OC

febrero 1826 : "Mr. Mirehouse enviado por el" Cathedrum ' como su ahijada muy llama - es

totalmente una nueva imagen y muy bastante " ( . Beckett , VI , p 213 ) .

Constable había tomado prestado de Fisher gran paisaje " El caballo blanco " , y que había sidoexpuesta en Lille . La carta de Fisher, de reconocimiento , escrito el 1 de julio de 1826, muestra

que la policía la envió de vuelta con una de las dos grandes versiones de la Catedral de Salisbury

de Grounds del obispo : " Los dos cuadros llegaron a salvo el viernes , y en una hora se

incrementaron en sus lugares ; . el caballo blanco de aspecto muy plácida y no como si acabamosde regresar del continente ... la Catedral luce espléndidamente sobre el pedazo de la chimenea la


19/28

imágenes requieren de una habitación llena de luz su esplendor interno sale en todo su poder , el

velas chapitel de distancia con las nubes de tormenta . la única crítica que paso en ella, es decir,

que no sale bien con el día . la luz es de una forma desagradable al anochecer . soy consciente dla gravedad de una observación que he hecho " ( Beckett , VI , pp 221-2 ) . Pero el 15 de diciemb

de 1829, Fisher tuvo que escribir al Condestable de preguntar si podía convertir sus "dos grandes

cuadros " en dinero para él ; o si iba a adelantar £ 200

ellas ( L. ed . S. , p . 223 ) . Constable decidió comprar las dos imágenes por £ 200 ( loc. cit ; . .Beckett , VI , p 255). Una de las dos imágenes en cuestión era , evidentemente, ' The White Horse

' . Este fue Lote 77 en venta los Ejecutores ' , 16 de mayo de 1838, comprado por £ 157 10. El otr

era probablemente la versión de ' la catedral de Salisbury "que Fisher describió en su carta de 1

de julio de 1826, antes citado ; es decir , N º 254 [FA 33 ] . El hecho de que la imagen originalpintado por el Obispo , y exhibió en la Royal Academy en 1823 , figura también en la venta de los

Ejecutores ' es el más convincentemente explicada por la suposición de que se trataba de esta

versión que Arcediano Fisher tuvo en 1826 , y fue el segunda pintura que vendió de nuevo aConstable en 1829. en tal caso, la familia del Obispo haya dispuesto de una nueva versión con elesquema por Dunthorne . Esto es totalmente coherente con el pedigrí de la versión de 1826

( Steegman , p 201; . Ver ( b ) en la mesa cerca de la final de esta nota ), que desciende

directamente de Dolly Fisher , hija del Obispo Fisher y la hermana de la señora Mirehouse . El 17

de diciembre de 1833, Constable escribió a su amigo George Constable : "Yo no tengo una ideaque voy a ser capaz de desprenderse de la Salisbury , la voluntad el precio de ser necesariament

muy grande , por el tiempo invertido en ella era enorme para su tamaño también estoy dispuesto

desprenderse de cualquiera de mis fotos estándar : . siendo ellos todos los puntos con mí en mi

práctica, y voy mucho más regular mis futuras producciones, debo hacer las más grandes obras "(L. ed S., . p . 308 ) . En una nota al pie Leslie identifica la imagen como "una de sus repeticiones

de la bella imagen de la Catedral de Motivos del obispo '' ' . Steegman cree que la pintura es más

posiblemente, la ' Catedral de Salisbury desde la pradera " , que se exhibió en la Real Academia

en 1831 , pero la identificación de Leslie es probablemente correcta . descripción de Constable dela obra como uno de sus cuadros estándar , y la referencia al trabajo gastado en ella encajaría

exactamente con la historia de la N º 254 [FA 33 ] . expuso una pintura de la catedral de Salisbury

de Grounds del obispo en Worcester en 1834 (no 1835 , . . ver Beckett, Arte Trimestral, Detroit,

Vol. XX , 1957 , p 150 ) . Si las suposiciones hechas anteriormente son correctas, tanto en la

versión que Constable se negó a vender a George Constable y la que expuso en Worcester puedhaber sido N º 254 .

Queda por mencionar las otras versiones en la venta celebradas después de la muerte de

Constable y los existentes en la actualidad. En el Executors'sale , 16 de mayo de 1838, fueron los

artículos:


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Lote 12 . Catedral de dos Salisbury, estudio para el cuadro acabado, y Helmingham Park. (Bt.

Allnutt , £ 9 9s . )

Lote 30 . Catedral de Salisbury , del Jardín del Obispo, casi terminado . (Bt.

Archbutt , £ 16 16s . )

Lote 72 . Catedral de Salisbury del jardín del obispo. Exhibió 1823. (Bt.

Tiffin, £ 64 1 s. )

Vistas de la catedral de Salisbury también aparecen como partes de un elemento de Lotes 13 , 23

y 34 , pero las descripciones dan más detalles , por lo que no es posible decir si alguno de ellos

eran de la misma composición . Lote 72 es el N º 254 [FA 33], y es de suponer que Tiffin estaba

actuando para Sheepshanks cuando lo compró .

Las siguientes versiones se graban ( L. ed M. , p 412 ; Steegman , pp 204-5 . . ) :

( a) Un bosquejo . 24 x 29 ins . Ahora, en la colección del Sr. A. W. Bacon. En la Exposición de

Arte Británico en el Royal Academy de 1934, este fue el número 385 en el catálogo

conmemorativo , reproducido Pl . CX .

( b ) Frick Collection, Nueva York. Firmado y fechado 1826. 34 ½ x 43 1/2 in.

Colecciones : la hija del obispo Fisher señora Pike - Scrivener (née Dolly Fisher) ; de allí a sus

sobrinas las señoritas Fanny y Emma Mirehouse ; S. G. Holanda ; vendido a los señores Christie 25 de junio de 1908, lote 12 .

( c ) Huntington Library and Art Gallery , San Marino. 25 x 30 ins . . Firmado y fechado 1823

Colecciones: Sr. y Sra. John Mirehouse y sus descendientes. Vendido en Christie señores de 16

de mayo de 1952, lote 49 .

( d ) Galería de Arte Laing , Newcastle . 29 x 35 ins . ( sin terminar ) . Colecciones:

E. L. Raphael ; F. J. Nettlefold .

( e) Metropolitan Museum of Art, Nueva York. ! 34 ins X44 . Colecciones:

Davies , Manchester ; Foswell , antes de 1907 ; Sir Joseph Beecham ; vendido a los señores

Christie de 3 de mayo de 1917, lote 6 ; Edward Harkness .

( f ) Sao Paolo Museo . 35 ¼ x 45 ins . Colecciones : Sir Arthur Du Cros ; J. Mountain.


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( g ) de Montreal , el Museo de Bellas Artes. 29 x 37 ins . Colección: Sra. C. F.

Martin . Reproducido en Pinturas RM Hubbard europeos en las colecciones canadienses. Las

escuelas anteriores . Toronto, 1952 , Pl . LXIV .

De los anteriores, ( a) se dice que Lot 30 en venta los Ejecutores ' , pero es más probable que seidentifica con Lote 12 en esa venta. ( b ) es la réplica a escala real que Constable pintó para el

Obispo , que se presume que se han entregado a su viuda después de la muerte del obispo. ( c )

es la boda pequeña imagen presente pintado para la hija del obispo Elizabeth Mirehouse y

posteriormente repintada . A menos Constable pintó y vendió cualquier otro réplicas no registradadel sujeto en su vida, ( d ), (e ) , (f) y ( g ) tiene que disputar la identificación con Lote 30 , y,

posiblemente, con las porciones 13 , 23 y 34 en el venta Ejecutores .

En su descripción de la imagen N º 254 , Leslie dice: "En el primer plano se presentó unacircunstancia familiar para todos los que están en el hábito de notar ganado.

Con las vacas hay en general , aunque no siempre , uno que se llama , no es muy precisa , la vacmaestro , y no hay casi nada que el resto de la manada se atrevería a hacer hasta que el maestro

ha tomado la delantera . A la izquierda de la imagen que este individuo está bebiendo , y se vuelv

con sorpresa y envidia a otra vaca que se acerca el canal inferior hacia abajo con el mismo

propósito ; que son de la raza Suffolk, sin cuernos ; y es un signo de curiosidad de la afición deConstable por todo lo relacionado con su condado natal , que apenas un ejemplo se puede

encontrar de una vaca en alguno de sus cuadros, será el escenario donde se pueda, con loscuernos " (L. ed . S. , p . 134 ) .

un tanto engañosa si se hace sin el conocimiento de todos los hechos de la materia, en los

términos indicados . Después de aceptar la pintura de su casa , donde fue colgado por algúntiempo, el Obispo , efectivamente, preguntar Constable de realizar modificaciones , que , en

efecto, obligados al artista a pintar una versión nueva y algo ha cambiado, pero esto no equivale a

un rechazo en el s habituales ~ nse de la palabra.

La afirmación de que el obispo rechazó la imagen, que se hace en catálogos del Museo 1859-1893 , y seguido por Holmes , p . 246 , es un tanto engañosa si se hace sin el conocimiento de

todos los hechos de la materia, en los términos indicados . Después de aceptar la pintura de su

casa , donde fue colgado por algún tiempo, el Obispo , efectivamente, preguntar Constable de


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realizar modificaciones , que , en efecto, obligados al artista a pintar una versión nueva y algo ha

cambiado, pero esto no equivale a un rechazo en el sentido habitual de la palabra.

Evans , M., con N. Costaras y C. Richardson , John Constable . Bocetos al óleo del Victoria andAlbert Museum , Londres : V & A , 2011 , p . 22 , fig . 17 .

Timoteo Wilcox, Constable y Salisbury . El alma del paisaje de Londres : Scala Publishers Ltd,

2011 ISBN: . 978 1 85 759 678 6 .

catálogo de la exposición

http://collections.vam.ac.uk/item/O56227/salisbury-cathedral-from-the-bishops-oil-painting-

constable-john-ra/

-.-

Constable pintó esta obra para su amigo y mecenas , el Dr. John Fisher , obispo de Salisbury. Elobispo se muestra en primer plano a la izquierda señalando la Catedral iluminada por el sol a su

esposa, como una de sus hijas , Dorothea , los avances en el camino hacia sus padres. Y como

señaló CR Leslie , oficial incluyó la Suffolk, variedad sin cuernos de vaca en el mismo terreno

( Leslie ( 1843-1845 ) 1951 , p . 96 ) .

Constable pintó un trabajo mágico , una vista selvática de la Catedral , vista desde el suroeste,

con un arco de árboles la elaboración de la aguja . Esta considerado como uno de sus principales

cuadros. Él capturó la luz en el follaje, y se transporta el aire y la atmósfera de una mañana de

verano . Él escribió: " ¿Acaso la Catedral lucir bella entre el follaje de oro ? su gris plateado debebrillar en ella "( Beckett VI , p . 78 ) .

Durante una visita a Salisbury en 1811 Constable hizo tres dibujos de la Catedral : desde el sur-

este, desde el sur -oeste y desde el extremo este. Él utilizó la vista desde el suroeste de basecompositiva de sus pinturas posteriores de aceite. Hizo más dibujos, y un boceto al óleo al aire

libre de la Catedral y su entorno ( Galería Nacional de Canadá, Ottawa ) , mientras que enSalisbury durante julio y agosto de 1820, cuando se quedó con el sobrino del obispo , su amigo

arcediano Juan Fisher .

http://collections.vam.ac.uk/item/O56227/salisbury-cathedral-from-the-bishops-oil-painting-constable-john-ra/http://collections.vam.ac.uk/item/O56227/salisbury-cathedral-from-the-bishops-oil-painting-constable-john-ra/http://collections.vam.ac.uk/item/O56227/salisbury-cathedral-from-the-bishops-oil-painting-constable-john-ra/http://collections.vam.ac.uk/item/O56227/salisbury-cathedral-from-the-bishops-oil-painting-constable-john-ra/


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En 1823 Constable pintó esta versión ampliada de la escena. Era su exposición más importante e

el 1823 exposición de la Royal Academy . Un crítico sugirió que " el paisaje y las vacas están muy

bien manejadas ; y hablar de ese país en grasas y rica en ser encontrado alrededor de la iglesia ;remarcó que " hay un gran mérito en el cuadro" y lo comparó con el trabajo de Hobbema ( The

London Magazine, junio 1823 , cit. Ivy 1991 , p . 100 ) . Otro crítico , Robert Hunt, sugirió que de

Constable Catedral de Salisbury es tan preeminente en que " cheerer prime , la luz '" ( TheExaminer , 23 de junio de 1823, cit . Ivy 1991 , p . 101 ) .

Constable escribió a Fisher después de la apertura de la Academia el 9 de mayo al comentar :

Mi catedral se ve muy bien . De hecho llegué a través de ese trabajo extraordinariamente bien

teniendo en cuenta lo mucho que temía él. Es mucho aprobada por la Academia y por otra parte

en Seymour St. [London residencia del obispo ] aunque yo estaba en un momento Fearfull que no

iba a ser una de las favoritas a él debido a una nube oscura - pero nos dieron más de ladificultad ... Fue el tema más difícil en el paisaje que he tenido en mi easil . No he vacilado en el

trabajo, de las ventanas , contrafuertes , & c , & c , pero tengo como siempre hizo que mi escape

en la evanescencia del claroscuro ( Beckett VI , p . 115 ) .

Pero las nubes de tormenta que pasan sobre la aguja de la catedral que da movimiento y el

contraste de la escena nunca fueron apreciados por el Obispo. En una carta al Condestable de 16de octubre de 1823, Fisher registró los pensamientos de su tío : " [ Si ] Constable sería sino dejar

de lado sus negras nubes! Las nubes sólo son negro cuando va a llover. Cuando hace buentiempo el cielo es azul ' ( Beckett VI , p . 138 ) . El Obispo puede haber pensado que en la

presentación de la Catedral bajo una nube , Constable había creado una imagen metafórica de unreal y de la Iglesia que refleja los nuevos tiempos y la avalancha de ideas radicales . Como

Michael Rosenthal ha sugerido, " una pintura de la catedral de Salisbury es algo más que una

representación de la arquitectura " ( Rosenthal 1983 , p . 146 ) .

Constable estaba dispuesto a inventar o cambiar sus cielos . Más tarde, en 1823 , pintó una

versión más pequeña , más soleado de la asignatura para el Obispo como regalo de bodas parasu hija, Elizabeth (Henry E. Huntington Library and Art Gallery , San Marino ), con ' un cielo más

sereno "( Beckett VI , p . 125 ) .

En julio de 1824, el obispo pidió a Constable a pintar el cielo en este trabajo, pero en lugar de

hacer lo que decidió pintar una segunda versión para el obispo , una réplica a escala real con un


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cielo soleado y con los árboles adelgazado y ya no reunidos en un arco por encima de la torre de

la catedral ( ahora en la colección Frick , Nueva York) . Constable no había terminado de esta

nueva versión en el momento de la muerte del obispo el 8 de mayo de 1825, después de lo cual loenvió a la viuda del Obispo ; y él envió esta versión original 1823 para el sobrino del obispo , su

amigo John Fisher. Como ha observado Reynolds, este último era probablemente una venta como

Constable recompró el cuadro en 1829 , cuando Fisher fue presionado muy duro para el dineroque tuvo que renunciar al trabajo que él admiraba mucho . Había escrito al Condestable en 01 de

julio 1826 que:

La Catedral luce espléndidamente sobre la repisa de la chimenea . La fotografía requiere una

habitación llena de luz. Su esplendor interno sale en todo su poder , las velas , aguja de distancia

con las nubes de tormenta (ibíd., p. 222 ) .

http://nga.gov.au/exhibition/constable/Detail.cfm?IRN=143752

National Gallery of Australia – Constable: Impresionismo de la tierra, el mar y el cielo

-.-

E!"uea Te#o$ Constable pintó este punto de !ista de la catedral de Salisbur) a petición de su ami#o )

partidario temprano el ?r. John -isher obispo de Salisbur). $uestra la catedral desde el suroeste )a queapareció en el ,ardín del @alacio del Fbispo. El mismo obispo aparece en la media distancia seGalando la

a#u,a de la catedral a su mu,er mientras que una +i#ura +emenina con el parasol &presumiblemente una de

sus dos hi,as' a!an*a hacia ellos. Esta es una !ersión a escala reducida de una catedral anterior de

Salisbur) de $oti!os del Fbispo tambi/n pintadas por el obispo ) eHhibió en la 5o)al cadem) en 1823.

El obispo se había propuesto el primer cuadro para col#ar en su casa de (ondres en Se)mour Street como

recordatorio de Salisbur) durante sus lar#os períodos de ausencia. En una carta de 4 de no!iembre de

1822 instó a Constable para completarlo de manera que la pintura sería >listo para honrar a mi sala de

http://nga.gov.au/exhibition/constable/Detail.cfm?IRN=143752http://nga.gov.au/exhibition/constable/Detail.cfm?IRN=143752


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estar en (ondres.> ?espu/s de la clausura de la eHposición 1823 &en la que la catedral de Salisbur) +ue

bastante bien recibido' el obispo pidió Constable para lle!ar a cabo una se#unda !ersión más pequeGa &l

actual pintura' como re#alo de bodas para su hi,a más ,o!en Eli*abeth que había pasado a ser contratado

al abo#ado John $irehouse. Escribir para el artista el 3 de a#osto eHplicó >Ella quiere tener en su casa e

(ondres el recuerdo de Salisbur) quiero decir por lo tanto para dar de ella una ima#en.> Ftros padres

habían comisionado de policía de proporcionar a sus hi,as con los recordatorios de imá#enes de terrenocasa con moti!o de su matrimonio ) su posterior traslado a las partes distantes del país. En 18 el artista

había reali*ado cuatro dibu,os de Stour Balle) escenario para su !ecino (uc) Iurloc &rumbo a "or+ol

despu/s de su matrimonio' a petición de su padre el cura de la i#lesia de (an#ham que se había

presentado al ?r. Constable John -isher dos aGos antes . El obispo era /l mismo un pintor de paisa,es

amateur al i#ual que su hi,a ma)or ?orothea &>?oll)>' quien recibió instrucción de #uardia durante sus

+recuentes !isitas a la +amilia -isher en Salisbur). Kntimamente +amiliari*ado con el artista su arte ) su

tema el obispo asumió un papel inusualmente acti!a en las comisiones que colocó con Constable. En el

!erano de 182 el artista pasó altamente producti!os tres semanas la +amilia -isher durante el cual esbo*

ampliamente +uera de las puertas. Lno de los más admirados de sus estudios al aire libre era un boceto aóleo sobre lien*o de la catedral que había inspirado el obispo de encar#ar la primera !ersión de la catedra

de Salisbur). En una carta del 8 de octubre 182 a su hi,a ?oll) -isher había escrito >@apá me deseos d

decir que espera que se le termine la EHposición de la !ista que tomó de nuestro Jardín de la Catedral po

el lado del a#ua.> En lu#ar de terminar el boceto Constable comen*ó la composición de nue!o en un lien*

+resco. $ás tarde en la puesta en marcha de la se#unda !ersión de la pintura &el traba,o actualmente en

discusión' el obispo repite la idea de que Constable debe reunir el boceto que )a se había producido

escrito en una carta del 3 de a#osto 1823 >?ebo ro#arle que sea para acabar el primer boceto de mi +oto

o para hacer una copia de su pequeGo tamaGo > ) a#re#ó> quiero tener un cielo más sereno. > Lna !e*

más Constable resistió la su#erencia de que /l simplemente >terminar> el boceto que había comen*adocomo /l siempre hacía cuando ami#os su#irieron este curso de acción. ?ichas solicitudes traicionan una

sorprendente +alta de comprensión de las prácticas de estudio de Constable. Estudios de paisa,e al aire

libre sir!en como sustitutos de la misma naturale*a mientras que el artista estu!o pintando en (ondres

le,os de su tema.(a ma)or parte de estas transcripciones con!incente directas de los +enómenos naturales

se mantu!o en su estudio hasta su muerte sir!iendo de modelo para nue!os lien*os o #rabados. El artista

estaba comprensiblemente reacios a desprenderse de este tipo de a)udas de estudio de !alor incalculable

que eran responsables de la e!ocación con!incente de la lu* la sombra el clima ) la atmós+era en las

pinturas como /sta.(a comisión del obispo el 3 de a#osto de,ó Constable menos de tres meses para

completar la nue!a ima#en antes del matrimonio de Eli*abeth -isher el 1: de octubre. Iabía aMn no

e!identemente comen*ado a traba,ar en la obra el 18 de a#osto cuando in+ormó a su ami#o arcediano

John -isher &el el sobrino del obispo' >Ie tenido al#unas letras problemáticos desde el obispo .... El Fbisp

quiere otra Salisbur) por Eli*abeth quien se iba a casar < a quien> Su carta tambi/n indica que el marco de

la pintura ori#inal había sido daGado durante la eHposición de la cademia ) que Constable había sustituid

uno de los su)os para que el obispo podría mostrar la pintura mientras se reparó el daGo. >$e #ustaría que

tome mi cuerpo ) de,ar que mi copia sea del mismo tamaGo que eso ) así que utili*a el marco del Fbispo>

escribió tal !e* contemplando la relati!a +acilidad de hacer una copia directa. Ln día despu/s el 1D de


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a#osto de Constable lle#ó a Salisbur) para una estancia bre!e. Con su nue!a comisión e!identemente

pesando en su mente /l hi*o un dibu,o a lápi* de la catedral desde el sudoeste el 2 de a#osto el recorrid

adicional impidió el re#reso de Constable a (ondres a mediados de septiembre ) el día 24 se recibió una

carta del obispo eHhortando. >$e #ustaría que terminar la pequeGa ima#en de Salisbur) tan pronto como

sea posible. Esto se !a a colocar para el presente en la parte posterior ?raNin# 5oom en (ondres ) +rente

a la repisa de la chimenea. Eli*abeth despu/s de su matrimonio !a a ocupar nuestra casa en Se)mourStreet hasta que nos acomodamos en la ciudad. $e #ustaría tener su ima#en terminada ) colocada en la

casa para sorpresa ) para saludar a la no!ia en su lle#ada a (ondres. > pesar de que había estado en

(ondres durante menos de dos semanas Constable mismo había dedicado e!identemente a la ima#en

para el 3 de a#osto +ue capa* de decirle a su ami#o -isher >cabo de recibir una carta del Fbispo para

reen!iar mi pequeGa ima#en de la ;#lesia .... Oo había a+ortunadamente lo ten#o mu) adelante. Cuando

debe ser listoP > En sentido estricto Constable no pintó una copia de la ima#en del obispo. $ás bien /l

reinterpretó el mismo boceto al óleo impro!isada que había inspirado ori#inalmente la obra anterior. Su

deuda con el boceto en lu#ar de la pintura es re!elada por el mismo encuadre apretado del campanario d

+olla,e denso ) más molesto ) por las posiciones de las dos !acas que se colocan más a la i*quierda. (asmismas características tambi/n aparecen en un boceto al óleo de composición aproHimada para la pintura

de Iuntin#ton de que Constable claramente basado en su estudio del paisa,e al aire libre en lu#ar de la

pintura +inal. EHiste sin embar#o una des!iación importante. demás de reducir la composición a la escal

menor solicitada por su patrón Constable presentó un árbol oscureciendo el eHtremo este de la catedral u

detalle qui*ás inspirado por un dibu,o de ti*a blanca ) ne#ro hecha el 11 de septiembre ) 12 de 1811

durante la primera !isita de Constable a los pescadores en Salisbur). (a adición de este dispositi!o de la

in!esti#ación probablemente re+le,a esperan*a nostál#ica de la artista de e!adir el detalle arquitectónico

minucioso que le había causado tanta di+icultad con la !ersión ori#inal de la pintura. Se había que,ado a su

ami#o John -isher >-ue el tema más di+ícil en el paisa,e que he tenido en mi easil. "o he !acilado en eltraba,o de las !entanas contra+uertes ) c Q c pero ten#o como siempre hi*o que mi escape en la

e!anescencia del claroscuro >. Ln árbol de oscurecimiento habría permitido escapar incluso más práctico

pero Hdeseo 0ó a tener un cielo más sereno> sólo +ue el más reciente de una lar#a serie de ad!ertencias que

había comen*ado con el boceto al óleo al aire libre ) continuado despu/s de la +inali*ación de la pintura

ori#inal.Lna !e* más como Constable estaba dando los toques +inales a este cuadro el 2 de octubre de

1823 su ami#o -isher le recordó que el obispo >espera que usted pon#a su +oto matrimonio de Salisbur)

en un poco de sol.>Iacia el cierre de aplicaciones Constable +ue capa* de completar la actual pintura de

18 de octubre. l día si#uiente escribió -isher >col#u/ mi> +oto de no!ia con mis propias manos a)er en

Se)mour Street .... Será me,or que le #usta el #rande porque no es Rdemasiado buenoR >. Sin embar#o al


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parecer no tu!o en cuenta la pintura del todo terminado para el 1= de enero de 1824 di,o -isher >uiero

!er la ima#en de la Catedral perteneciente al Sr. $irehouse en un marco con el +in de sua!i*arlo. @ero el

obispo me ha in!olucrado con ese des#raciado en Tensin#ton 0el +ramemaer Smith ) por tanto un marc

es desesperada. "o !o) a conse#uir otro por mi cuenta acc 0oun t. > Ul toda!ía no había completado el

traba,o en la pintura $irehouse el 3 de mar*o cuando el obispo &el se#uimiento de una carta de tres

semanas antes' escribió >?ebo pedirte que terminar su pequeGa ima#en de mi Catedral porque la seGor$irehouse quiere col#ar en su sala de estar 0en Frchard Street (ondres el lunes por la maGana )a que

tiene un #ran partido de sus ami#os para cenar en su casa con quien quiera ansiosamente os lo.

> Constable en!ió al día si#uiente pero a los pocos meses lo tenía en la mano una !e* más < tal !e* como

resultado de una con!ersación que el obispo tu!o con /l el 29 de ,unio solicitando que presentara #randes

cambios a su !ersión ori#inal de la pintura.Constable en Mltima instancia decidió comen*ar de nue!o esa

ima#en en un lien*o +resco &(a Colección -ric' ) ad!irtió -isher el 18 de ,ulio >"o debemos de,ar que el

buen obispo tiene la no!ia en la mano de nue!o. Ul arruinará tanto nuestra reputación.> Ul se mantu!o +irm

en que su patrono solicitó el 24 de septiembre que Constable >terminar la ima#en pequeGa de Salisbur) ta

pronto como sea posible.>Cuando el obispo murió el 8 de ma)o 1829 de las tres !ersiones de la pinturaestaban toda!ía en el estudio del artista. @ara entonces la policía considera las pinturas como >caballos

muertos> ) estaba deseoso de ali!iar su conciencia aGadiendo a ellas. El 24 de no!iembre se re#istró en

su diario >@intado durante todo el día en la pequeGa ima#en de la seGora $irehouse del Cathedrum <

decisiones en todo ...> tres CathedrumsR < pero ahora es tan prett)l) +innishd 0sic ) se !e tan bien que !o)

de,ar que se !a)a con más satis+acción >. ?os días más tarde se in+ormó a -isher >Ie pintado

enteramente de que 0> +oto de no!ia > de la seGora $irehouse < ahora esto) encantado con ella.> @lacer en

su contemplación puede haber causado que se conser!a la pintura durante al#unos meses más )a que

aMn se encontraba en su estudio el 1 de +ebrero de 182: en que se que,ó de -isher >tu!e el ma)ordomo

aquí a)er de Se)mour Street < que hice no conoce la +amilia estaban en (ondres Cathedrum R... es totalmente

una nue!a ima#en ) mu) bonito>. Esta prueba documental de,a claro que la pintura que !emos ho) es

bastante di+erente a la que ori#inalmente Constable presentó a la reci/n casada Eli*abeth $irehouse. Ella

misma se indica la naturale*a de al#unos de los cambios en una nota encontrada insertado entre el lien*o

la camilla cuando la pintura +ue limpiada en 1D92. >Este cuadro +ue pintado en el aGo 1823 por John

Constable Esq. 5 ) me +ue dada por mi querido @adre Fbispo de Salisbur) como re#alo de bodas.

petición especial se inserta el pequeGo peda*o de cielo a*ul que es un re#alo de matrimonio más adecuad

que los cielos nublados habitual en sus cuadros. E. $irehouse ,ulio 18== >. (os ra)os A con+irman que el

cielo a*ul +ue hecho Mltimamente >inserta> en el cuadro. "o sólo eran los patrones de nubes alterados

sobre todo en la re#ión detrás de la torre ) en la esquina superior i*quierda ) la derecha pero el análisis

microscópico re!ela que !arios pasa,es de cielo a*ul se aplicaron sobre una solicitud ori#inal de la pintura

más oscura. Sin embar#o las reclamaciones de Constable de tener >totalmente repintado> el lien*o

su#ieren que sus re+ormas eran más amplios que los discernible en el cielo. Su obser!ación de que la

pintura +ue ahora >para prett)l) terminado> puede indicar que sutilmente re+uer*a al#unos de los pequeGos

detalles un re+inamiento que podrían ser di+íciles de identi+icar mediante un análisis t/cnico. (lama la

atención de inmediato sin embar#o que la arquitectura tiene un acabado de precisión inusual sobre todo


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en el campanario de la catedral &donde toques discretos de #ris bei#e amarillo blanco ) proporcionar el

e+ecto de mosaico de piedra tallada en +orma indi!idual' ) en las !entanas & donde !islumbramos el

comple,o e+ecto de la lu* rebotando en patrones de tracería'. (as áreas con menor +uer*a que mane,a del

lien*o re!elan propio estilo idiosincrásico del artista de >acabado>. El árbol en el eHtremo derecho por

e,emplo brilla por su notorio >encubrimiento> de Constable < #uiones de empaste blanco destinados a

su#erir la +rescura hMmeda de rocío de la naturale*a.@inceladas de color marrón de oro amarillo ) seme*clan con el blanco para transmitir el e+ecto de la lu* del sol brillando +uera de las ramas ) la corte*a

ru#osa. Ftros pasa,es de +olla,e #anan i#ual !italidad de puntos +inos ) toques de color blanco e intenso

puro. (e,os de amorti#uar la ima#en a tra!/s de eHceso de traba,o campaGas sucesi!as de Constable de

!ol!er a pintar inculcaron esa >ima#en nupcial> con ,o)a

la catedral de salisbury, vista desde el jardín del palacio arzobispal

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