klee kandinsky-2012
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“Realidades del arte que amplían los límites de la vidatal como ésta se presenta de ordinario.Porque no reproducen lo visible con mayor o menor temperamento, sino que hacen visible una visión secreta.”
“El arte no refleja lo visible, sino que hace visible”
Paul Klee
ABANDONO DEL OBJETO PAISAJE DATOS DE LA VISIÓN + SENTIMIENTO INTUITIVO + ESPECULACIÓN CONSTRUCTIVA SIGUE RESULTANDO UN PAISAJE
full moon 1919
Impresionismo Expresionismo Ambos invocan un punto decisivo de la génesis de la obra Instante receptor instante (posterior) de la impresión en que se devuelve de la naturaleza la impresión recibida Se detiene en la Construcción activa Observación pasiva de la forma de la forma
⇒ Medio de expresión ⇒ Esqueleto del organismo “cuadro”
al artista le interesan las fuerzas formativas de la
naturaleza y no los fenómenos por ella
generados.
ad marginem - 1930
Artista/Medium
naturaleza
nuevas realidades
La aspiración del artista debe serintegrarse en tales fuerzas de modo que, a través de él, la naturaleza pueda generar fenómenos nuevos, nuevas realidades y nuevos mundos.
pez dorado - 1925
southern gardens 1936
nueve flores sumergidas 1918
ravaged land – 1934 mujer llorando - 1939
magia de peces - 1925
“El arte es antes que nadaun conjunto de problemas de forma”
Vía principal y vìa transversal - 1929
DIMENSIONES DEL CUADRO
DATOS FORMALES O MEDIOS PLÁSTICOS
PROPIEDADES ASOCIATIVAS
FORMA - OBJETO
CONSTRUCCIÓN - FORMACIÓN -COMPOSICIÓN
tonalidades
lìnea
color
Datos formales
heroic fiddling - 1938
retrato de un acróbata - 1927
línea / medida
perspectiva de una habitación de moradores - 1924
ciudad dormida - 1921 genios figuras de un ballet - 1922
tonalidades o valores / peso, densidad
senecio - 1922ángel sirviendo un ligero desayuno - 1920
color /cualidad, densidad, medida
(límites, contorno, extensión)
construcciónactiva de la forma
esqueleto del organismo cuadromedio de expresión
cosmic composition – 1919 casas
los cantores de maquinas - 1922 isla de los pájaros - 1921
Dimensión asociativa
El hombre de mi obra no es una criatura sino un punto cósmico
el equilibrista 1923 pasajero desconfiado 1939
“El héroe con el ala. Provisto por la naturaleza con un ala se imagina que está destinado a volar lo cual es causa de su perdición”
“Este ser humano, a diferencia de los divinos, nacido con una sola ala de ángel, no cesa de hacer intentos de volar.El que se rompa los brazos, las piernas, no le impide seguir siendo fiel a la idea de volar”
(apuntes en el diario de Klee)
Vasili Kandinsky
19091903
PRINCIPIO DE LA NECESIDAD INTERIOR
La necesidad interior resulta de 3 razones místicas:
1) Cada artista, como creador, tiene que expresar lo que le es propio a él. (elemento de la personalidad)
2) Cada artista, como criatura de su época, tiene que expresar lo que le es propio a la época (elemento del
estilo)
3) Cada artista, como servidor del arte, tiene que expresar lo que es propio del arte en general ( elemento de lo
artístico puro y eterno)
El predominio de este tercer elemento en la obra es “ el signo de su grandeza y de la grandeza del artista”
“De lo espiritual en el arte” 1909
pintura sobre cristal con sol - 1910
pequeñas alegrìas 1913
tema lírico - 1911
paisaje romántico -1911
Composición V 1911
Rechazada rechazado en la
Rechazado en la muestra de la Asociación deNuevos Artistas (NKV) de Munich.
acuarela abstracta - 1910
Arte figurativo / correlato del concepto materialista del mundo
Arte abstracto / abarcador de todos los géneros y disciplinas artísticas como elemento de resurgimiento de la unidad espiritual lesionada por el pensamientomaterialista y positivista.
Impresiones – impresión directa de naturaleza externa”
Impresión III 1911
Improvisación XIII1910
Improvisaciones - Impresiones de naturaleza interna,principalmente inconscientes.Concebidas espontáneamente.
Composición IV 1911
Composiciones – Combinacion del elemento interno y el externo
“ Aquí la razón, lo consciente, lo deliberado y lo decidido, cumplenun papel preponderante.Excepto que yo Siempre decido antes a favor del sentimiento que del cálculo”.
“ El color es la tecla; el ojo es el martillete.el alma es el piano con sus cuerdas. El artista es la mano que, al tocar ésta o aquella tecla, Hace vibrar el alma.”
Estudio para Composición II
trazos negros - 1913
En la composición debe haber una sonoridadpredominante
SONORIDAD - efecto “psicofísico” u “opticopsicológico” producido.
La finalidad de la composición es la expresión de una sonoridad total a través de las tensiones que ponen de manifiesto las resonancias relativas.
a una voz - 1916cuchicheo 1925
Acordes opuestos - 1924
Kazimir MalevichSuprematismo
1915
gramática de las formas
Blanco Negro
muro sin fin agujero sin fondo
luz máxima: suma de todos los rayos oscuridad absoluta: sin rayos
eterna discordia con posibilidades para un futuro
(nacimiento)
absoluta discordia desprovisto de posibilidades para el futuro (muerte)
excéntrico (como el amarillo) pero más rígido
concéntrico (como el azul) pero más rígido
silencio (no muerto, lleno de posibilidades)
silencio (eterno sin futuro ni esperanza)
Amarillo
Cálido
Hacía el espectador
(físico)
Hacía los limites, exterior
Típico color terrenal
No puede tener significados profundos
Azul
Frío
Alejándose del espectador
(espiritual)
Concéntrico
Típico color celestial
Tiene el poder de los significados profundos
Amarillo Azul
Excéntrico Concéntrico
Avanza Retrocede
Hacia arriba, hacia los límites y más allá; tensión exterior.
Hacia abajo; introvertido, sin llegar a los límites; tensión
interna.Explosivo, agresivo,
apremiante, fresco, loco, activo
Evasivo, apartado solitario, pasivo
Sentido del tacto áspero, puntiagudo. blando, sin resistencia
Sentido del gusto Agrio insípido (higos frescos).
Sentido del olfato penetrante (cebolla, vinagre, ácidos)
aromático, flores (rosa, violeta).
Sentido del oído agudo, penetrante (canario) grave, ahogado (cuco).
Música la banda es amarilla, tono agudo
el órgano es azul, tono profundo
OBRA composición orgánica de las tensiones
triángulo negro - 1923
tensiones
Fuerzas vivas inherentes
a los elementos
fuerzas estáticasesperan encuentros
que les permitan tornarse activas / dinámicas
Las tensiones simples y primarias de unelemento a otro crean el RITMO
No es una repetición más o menos simple, sino la composición de las tensiones entre los elementos = composición de las relaciones
tensión firme - 1924duro y blando - 1927
composición VIII -1923
amarillo rojo y azul - 1925
rube – composición – 1928
la gran puerta de Kiev
Sucesión1935
sin título - 1940
“Si a partir de hoy mismo comenzáramos a romper el lazo que nos une con la naturaleza, a encaminarnos por la fuerza hacia la liberación y contentarnos únicamente con la combinación de color puro y forma libre, crearíamos obras cuyo aspecto sería igual que el de la ornamentación geométrica, por decirlo de una forma burda, similares a una corbata o una alfombra.La belleza del color y la
forma no es meta suficiente para el arte”
Acuarela sin título / 1940