karlosserrano

Historia del DiseñoH

istoria del Diseño

Historia del D

iseño1815 - 19841815 - 19841815 - 1984

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1815 - 19180

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Teoría y metodología del proyecto

Composición y reticulas

capítulo

















































































































































































































1815 - 19180

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Arts & Crafts • Jugendstil • Art

Nouveau • Werkbund

capítulo

capítulo

capítulo

Arts and crafts (artes y ocios) es un movimiento social y estético surgido en Inglaterra a nales del siglo XIX, que pretendía rescatar la importancia de lo artesanal frente a la creciente me-canización y la producción en serie. Su denominación procede de la “Arts and Crafts Exhibition Society” fundada en 1888, pero el movimiento artísti-co tuvo sus bases en las ideas de John Ruskin (1819-1900).

Arts and crafts (artes y ocios) es un movimiento social y estético surgido en Inglaterra a nales del siglo XIX, que pretendía rescatar la importancia de lo artesanal frente a la creciente me-canización y la producción en serie. Su denominación procede de la “Arts and Crafts Exhibition Society” fundada en 1888, pero el movimiento artísti-co tuvo sus bases en las ideas de John Ruskin (1819-1900).

4

Arts & CraftsEl Arts & Crafts se asocia sobre todo con la figura de William Morris, artesano, impresor, diseñador, escri-tor, poeta, activista político y, en fin, hombre polifacético, que se ocupó de la recuperación de los artes y oficios medievales, renegando de las nacientes formas de producción en masa.

movimiento social y estético

Arts & Crafts

5

6

Historia del D

iseño

JugendstilJugendstil

El Arte Nuevo llegó a Alema-nia donde fue llamado Jugends-til: Estilo Joven. Este nombre fue tomado de una publicación periódica deno-minada Jugend: Juventud, que co-

menzó a publicarse

en Munich en 1896,

de allí se extendió a toda A

lemania.

7

Modernismo es el término con el que se designa a una corrien-te de renovación artística desarrollada a finales del siglo XIX y principios del XX. Según los distintos países, recibió diversas de-nominaciones: Art Nouveau (en Bélgica y Francia), Modern Style (en Inglaterra), Sezession (en Austria), Jugendstil (en Alemania y

El A

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Art Nouveau El Art Nouveau se esta-bleció como estilo deco-rativo en la mayor parte de Europa y Estados Unidos desde 1890 hasta principios de la primera Guerra Mundial en 1914. Fue un intento delibera-do de crear un estilo en reacción al historicismo caduco predominante en el arte del siglo XIX, siendo su rasgo más ca-racterístico el uso de lí-neas sinuosas asimétricas

basadas en formas vege-tales. Fundamentalmente fue un arte de ornamento, y sus más típicas manifes-taciones se produjeron en las artes aplicadas, especialmente en el arte mobiliario.

Art NouveauArt Nouveau

9capítulo uno • 1815 - 1918

El Art Nouveau se esta-bleció como estilo deco-rativo en la mayor parte de Europa y Estados Unidos desde 1890 hasta principios de la primera Guerra Mundial en 1914. Fue un intento delibera-do de crear un estilo en reacción al historicismo caduco predominante en el arte del siglo XIX, siendo su rasgo más ca-racterístico el uso de lí-neas sinuosas asimétricas

basadas en formas vege-tales. Fundamentalmente fue un arte de ornamento, y sus más típicas manifes-taciones se produjeron en las artes aplicadas, especialmente en el arte mobiliario.

Todas estas denominaciones hacen referencia a la intención de crear un arte nuevo, llevando a cabo una ruptura con los estilos dominantes en la

época, tales como el historicismo o e l eclecticismo. Se trata de crear una estética nueva, en la que predominan la inspiración en la naturaleza a

la vez que se incorporan novedades derivadas de la revolución industrial. Y así en arquitectura es frecuente el empleo del hierro y el cristal. Sin

embargo, es igualmente una reacción a la pobre estética de la arquitectura en hierro, tan en boga por esos años.

10

10 Wer

kbun

d

La Deutscher Werkbund recoge en sus principios parte de las teorías del Arts & Crafts inglés, pero no se La Deutscher Werkbund recoge en sus principios parte de las La Deutscher Werkbund recoge en sus principios parte de las teorías del Arts & Crafts inglés, pero no se La Deutscher Werkbund recoge en sus principios parte de las teorías La Deutscher Werkbund recoge en sus principios parte de las teorías del Arts & La Deutscher Werkbund recoge en sus principios parte de las teorías del Arts & Crafts La Deutscher Werkbund recoge en sus principios parte de las teorías del Arts & La Deutscher Werkbund recoge en sus principios parte de las teorías del Arts & Crafts La Deutscher Werkbund recoge en sus principios parte de las teorías del Arts &

11

La Deutscher Werkbund recoge en sus principios parte de las teorías del Arts & Crafts inglés, pero no serestringe a la artesanía, sino que se extiende también al trabajo industrial, a la pieza realizada en serie.Genempeles dolum dolup-

tas quatiusandis doluptatem et delibus volupti ut volorro quiatus.Ugia verit erio eatum faceperfero beatem numquo et, opta doluptae nest plibus iur?Ed mos corporis verum, que volorrum

La Deutscher Werkbund recoge en sus principios parte de las teorías del Arts & Crafts inglés, pero no se La Deutscher Werkbund recoge en sus principios parte de las La Deutscher Werkbund recoge en sus principios parte de las teorías del Arts & Crafts inglés, pero no se La Deutscher Werkbund recoge en sus principios parte de las teorías La Deutscher Werkbund recoge en sus principios parte de las teorías del Arts & La Deutscher Werkbund recoge en sus principios parte de las teorías del Arts & Crafts La Deutscher Werkbund recoge en sus principios parte de las teorías del Arts & La Deutscher Werkbund recoge en sus principios parte de las teorías del Arts & Crafts La Deutscher Werkbund recoge en sus principios parte de las teorías del Arts &

Deu

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Deu

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12 Historia del Diseño

1919

- 19

39

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• De S

tijl • Bauh

aus • Estil

o Intena

cional •

Art Dec

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La Deutscher Werkbund recoge en sus principios parte de las teorías del Arts & Crafts inglés, pero no se restringe a la artesanía, sino que se extiende también al trabajo industrial, a la pieza realizada en serie.

La Deutscher Werkbund re-coge en sus principios par-te de las teorías del Arts & Crafts inglés, pero no se restringe a la artesanía, sino que se extiende tam-bién al trabajo industrial, a la pieza realizada en serie.

La Deutscher Werkbund recoge en sus principios parte de las

teorías del Arts & Crafts inglés, pero no se restringe a la arte-

sanía, sino que se extiende también al trabajo industrial, a la

pieza realizada en serie.

Ates natiber ionsequo-sam eum et aut eos min porem nessi res simus-

apernam nes eicia aliatem etur assinvenihil moluptat et aut vel il is accullorum vel ea dolupta quam, nos

del ex ero omnis.

14

De StijlDe St

ijl

De Stijl

14

De Stijl

o Die

Stijl (

“El E

stilo”

) era

un m

ovim

iento

y un

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orma-

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n 191

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Piet M

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niero

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urg f

unda

dor y

guía

espiri-

tual d

e este

grup

o. De t

odos

sus

miembro

s, van

der L

eck y

a crea

ba

diseñ

os gr

áfi co

s con

fran

jas ne

gras

sencil

las, o

rganiz

ando

el es

pacio

y utili

zando

imáge

nes d

e for

mas

plana

s. Las

pintur

as de

Mon

drian

cons

tituy

en la

fuen

te a p

artir

de la

cual

se de

sarro

llaron

la fi l

osofí

a y

las fo

rmas

visua

les de

De S

tijl.

Cuand

o vio

pintur

as cu

bistas

por

prim

era v

ez en

1910

, Mon

drian

evolu

cionó

de la

pintu

ra de

l pais

aje

tradic

ional

hacia

un es

tilo si

mbólic

o.

Infl ue

nciad

o por

Van G

ogh,

que e

x-

presa

ba la

s fue

rzas d

e la n

atural

eza.

En lo

s año

s sigu

ientes

, elim

inó to

do

indici

o de l

os el

emen

tos r

epres

en-

tativo

s y ev

olucio

nó de

l cub

ismo

De Stijl o Die Stijl (“El Estilo”) era un movi-

miento y una revista formado en Holanda

en 1917.El Movimiento

Los pintores Piet Mondrian y Bart van der

Leck, el arquitecto J.J.P. Oud y otros se

unieron a Theo van Doesburg fundador y guía

espiritual de este grupo. De todos sus miem-

bros, van der Leck ya creaba diseños gráfi cos

con franjas negras sencillas, organizando

el espacio y utilizando imágenes de formas

planas. Las pinturas de Mondrian constituyen

la fuente a partir de la cual se desarrollaron

la fi losofía y las formas visuales de De Stijl.

Cuando vio pinturas cubistas por primera

vez en 1910, Mondrian evolucionó de la

pintura del paisaje tradicional hacia un estilo

simbólico. Infl uenciado por Van Gogh, que

expresaba las fuerzas de la naturaleza. En

los años siguientes, eliminó todo indicio de

los elementos representativos y evolucionó

del cubismo

15De St

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, Mon

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l cub

ismo

De Stijl o Die Stijl (“El Estilo”) era un movi-

miento y una revista formado en Holanda

en 1917.El Movimiento

Los pintores Piet Mondrian y Bart van der

Leck, el arquitecto J.J.P. Oud y otros se

unieron a Theo van Doesburg fundador y guía

espiritual de este grupo. De todos sus miem-

bros, van der Leck ya creaba diseños gráfi cos

con franjas negras sencillas, organizando

el espacio y utilizando imágenes de formas

planas. Las pinturas de Mondrian constituyen

la fuente a partir de la cual se desarrollaron

la fi losofía y las formas visuales de De Stijl.

Cuando vio pinturas cubistas por primera

vez en 1910, Mondrian evolucionó de la

pintura del paisaje tradicional hacia un estilo

simbólico. Infl uenciado por Van Gogh, que

expresaba las fuerzas de la naturaleza. En

los años siguientes, eliminó todo indicio de

los elementos representativos y evolucionó

del cubismo

16

Movimiento holandés infl uido

por el cubismo, en el que el arte

puro

em

pren

de e

l cam

ino

haci

a pu

ro e

mpr

ende

el c

amin

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puro

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a

arte está más allá del individuo, y

17

puro

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arte está más allá del individuo, y

debe nacer del espíritu colectivo.

18

La B

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ra yd

e arte

s apli

cada

s que

se

conv

irtió

en el

cent

ro de

l dise

ño

moder

no en

Alem

ania

dura

nte l

a

déca

da de

1920

, y ju

gó un

pape

l

impo

rtant

e en e

l esta

blecim

iento

de un

a vinc

ulació

n ent

re el

dise

ño

y las

técn

icas d

e pro

ducc

ión in

dus-

trial.

La B

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dear

quite

ctur

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ro de

l dise

ño

mod

erno

en A

leman

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rant

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déca

da de

1920, y

jugó

un pa

pel

impo

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e en e

l est

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técn

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indus

trial.

La Bauh

aus fue

una E

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dearqu

itectura

yde

artes ap

licadas

que se

convirt

ió en el

centro

del dise

ño mode

rno en

Alemani

a dura

nte la

década

de 1920, y j

ugó un

papel

importan

te en el

establ

ecimient

o de un

a vincu

lación

entre e

l diseño

y las té

cnicas d

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19

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Estilo I

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20

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ecto

nico,

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ropu

gnab

a una

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e pro

yecta

r “un

iversa

l” y

desp

rovis

ta de

rasgo

s reg

ionale

s.

Comen

zó a

tomar

form

a a pa

rtir

de 19

20.

El Es

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tern

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cara

cte-

rizó,

en lo

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al, po

r su é

nfasis

en la

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s, puli

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21

Estilo

Inte

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ional

Para para el denominado “estilo

internacional” característico de la

pintura de Europa Occidental en

los siglos fi nales de la Edad Media,

véase gótico internacional.

Se conoce como Estilo Internacio-

nal a un estilo arquitectónico de

la arquitectura moderna, encua-

drable dentro de el funcionalismo

arquitectonico, que propugnaba una

forma de proyectar “universal” y

desprovista de rasgos regionales.

Comenzó a tomar forma a partir

de 1920.

El Estilo Internacional se caracte-

rizó, en lo formal, por su énfasis

en la ortogonalidad, el empleo de

superfi cies lisas, pulidas, desprovis-

tas de ornamento, con el aspecto

visual de ligereza que permitía

la construcción en voladizo, por

entonces novedoso.

21



de 1920.








entonces novedoso.






















entonces novedoso.

Art Decó

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24El Art decó fue un movimiento de diseño popular a partir de 1920

hasta 1939 (cuya influencia se extiende hasta la década de 1950

en algunos países), afectando a las artes decorativas tales como

arquitectura, diseño interior, y diseño gráfico e industrial, también

a las artes visuales tales como la moda, pintura, grabado, escultura, y cinematografía.

Después de la Exposición Universal de 1900 de París, varios artis-

tas franceses (como Hector Guimard, Eugène Grasset, Raoul La-

chenal, Paul Follot, Maurice Dufrene, y Emile Decour) formaron un

colectivo formal dedicado a las artes decorativas de

vanguardia. En 1925 organizan la ‘Exposition Interna-

tionale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes’

en París,.

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25

El Art decó fue un movimiento de diseño popular a partir de 1920

hasta 1939 (cuya influencia se extiende hasta la década de 1950

en algunos países), afectando a las artes decorativas tales como

arquitectura, diseño interior, y diseño gráfico e industrial, también

a las artes visuales tales como la moda, pintura, grabado, escultura, y cinematografía.

Después de la Exposición Universal de 1900 de París, varios artis-

tas franceses (como Hector Guimard, Eugène Grasset, Raoul La-

chenal, Paul Follot, Maurice Dufrene, y Emile Decour) formaron un

colectivo formal dedicado a las artes decorativas de

vanguardia. En 1925 organizan la ‘Exposition Interna-

tionale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes’

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1940 - 1964

Diseño Orgánico • Aerodinamism

o


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o


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trestrestres

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capít

ulo

28

Diseño OrgánicoDiseño Orgánico

Movimiento del diseño que en suprimera fase se desarrolló entre 1931 y 1960, y luego desde los años ‘90 al presente. Offi ci doluptae arunt volo blabore veliberit dolore nia nimiliandis ut offi ciisit aut quis doluptior aut intioreculpa nis ma veria sequi beaquiducia quibus ratur magnat aut dolorepere numquis ex est, sus accum ati omnis di aliquam fugiat etur simodis sintur?Onet volorru piciis nit faci consed quam apit, ut apelles totatem rec-tam que que etum exceper eriorum rem quo tem apis molorrovid molupta aut qui il modic totatia idebissi bernate mperfer natempe-dis dio maxim fuga. Obis qui undit offi cie ndanis eaquatquist esse re ressitius sit lit offi cto conseni maio-

29

Movimiento del diseño que en suprimera fase se desarrolló entre 1931 y 1960, y luego desde los años ‘90 al presente. Offi ci doluptae arunt volo blabore veliberit dolore nia nimiliandis ut offi ciisit aut quis doluptior aut intioreculpa nis ma veria sequi beaquiducia quibus ratur magnat aut dolorepere numquis ex est, sus accum ati omnis di aliquam fugiat etur simodis sintur?Onet volorru piciis nit faci consed

Movimiento del diseño que en suprimera fase se desarrolló entre 1931 y 1960, y luego desde los años ‘90 al presen-te. Offi ci doluptae arunt volo blabore veliberit dolore nia nimiliandis ut offi ciisit aut quis doluptior aut intioreculpa nis ma veria sequi beaquiducia quibus ratur magnat aut do-lorepere numquis ex est, sus accum ati omnis di aliquam fugiat etur simodis sintur?Onet volorru piciis nit faci consed quam apit, ut apelles totatem rectam que que etum exceper eriorum rem quo tem apis molorrovid molupta aut qui il modic to-tatia idebissi bernate mperfer natempedis dio maxim fuga. Obis qui undit offi cie ndanis eaquatquist esse re ressitius sit lit offi cto conseni maiorissi verovit ad

primera fase se desarrolló entre 1931 y 1960, y luego desde los años ‘90 al presen-te. Offi ci doluptae arunt volo blabore veliberit dolore nia nimiliandis ut offi ciisit aut quis doluptior aut intioreculpa nis ma veria sequi beaquiducia

Susda porum et explit, secupta

se rerati que volenesent om-

nimpore veles est quos eos cup-

ta dolorae perspe assum que

eium eatus, cor aditia iumque

ra nost, qui omnisimpos dolu.

Movimiento del diseño que en suprimera fase se desarrolló entre 1931 y 1960, y luego desde los años ‘90 al presente. Offi ci doluptae arunt volo blabore veliberit dolore

Susda porum et explit, secupta

se rerati que volenesent om-

3030

E l A e r o d i n a m i s m o

i l u s t r a l a ú l t i -

m a y q u i z á l a m á s

g l a m o r o s a f a s e

d e l A r t D e c o . L a

C r i s i s d e 1 9 2 9 v i ó

l a u r g e n c i a d e l

a e r o d i n a m i s m o ,

s í m b o l o d e l a v e -

l o c i d a d y l a e c a -

c i d a d , e l c u a l ,

d e j a r á s u h u e -

l l a e n t o d o : e n

l a a r q u i t e c t u r a ,

l a c o n s t r u c c i ó n

a u t o m o v i l í s t i c a ,

l a f o r m a d e l o s

r a d i o s y l a m o d a .

L a l í n e a p e r f i -

l a d a e n f o r m a d e

g o t a d e a g u a s e

c o n v i r t i ó e n s í m -

b o l o d e

l a m o d e r n i d a d .

E s t a f o r m a s e i n s -

p i r a b a e n l o s d e s -

c u b r i m i e n t o s d e

l a a e r o n á u t i c a .

El aerodinamismo tenía justifi cación funcional en el

caso del diseño deautomóviles o trenes.

Su justifi cación era más dudosa al aplicarse a frigo-

rífi cos, hornos, picadoras de carne o exprimidoras.

El aerodinamism

o tenía justifi cación funcional en el

caso del diseño deautom

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ás dudosa al aplicarse a frigo-

rífi cos, hornos, picadoras de carne o exprim

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31

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1965

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cuatrocuatro

cuatrocuatro

capítulo

34

Pop

PopEl Arte Pop fue un movimiento

artístico surgido a mediados de

los años 1950 en el Reino unido

y finales de los años 1950 en los

Estados Unidos.1 El arte pop

desafió la tradición afirmando que

el empleo de imágenes de la cultura

popular tomadas de los medios de

comunicación es contiguo con la

perspectiva de las Bellas artes dado

que el Pop remueve el material de

su contexto y aísla al objeto o lo

combina con otros elementos para

su contemplación.1 2 El concepto

del Arte Pop no hace tanto énfasis

al arte en sí, sino a las actitudes que lo conducen.2El arte pop fue un importante movimiento artístico del siglo XX que se caracteriza por el uso de temas y técnicas basados en dibujos proveniente de la «cultura popular», tales como en anuncios publici-tarios, libros de comics y objetos culturales «mundanos». El arte pop es comúnmente interpretado como una reacción a los entonces domi-nantes ideales del Expresionismo abstracto.

35

34 34

PopEl Arte Pop fue un movimiento

artístico surgido a mediados de

los años 1950 en el Reino unido

y fi nales de los años 1950 en los

Estados Unidos.1 El arte pop

desafi ó la tradición afi rmando que

el empleo de imágenes de la cultura

popular tomadas de los medios de

comunicación es contiguo con la

perspectiva de las Bellas artes dado

que el Pop remueve el material de

su contexto y aísla al objeto o lo

combina con otros elementos para

su contemplación.1 2 El concepto

del Arte Pop no hace tanto énfasis

al arte en sí, sino a las actitudes que lo conducen.2El arte pop fue un importante movimiento artístico del siglo XX que se caracteriza por el uso de temas y técnicas basados en dibujos proveniente de la «cultura popular», tales como en anuncios publici-tarios, libros de comics y objetos culturales «mundanos». El arte pop es comúnmente interpretado como una reacción a los entonces domi-nantes ideales del Expresionismo abstracto.

al arte en sí, sino a las actitudes que lo conducen.2El arte pop fue un importante movimiento artístico del siglo XX que se caracteriza por el uso de temas y técnicas basados en dibujos proveniente de la «cul-tura popular», tales como en anuncios publicitarios, libros de comics y objetos culturales «mundanos». El arte pop es comúnmente interpretado como una reacción a los entonces dominantes ideales del Expresionismo abstracto.

36

Posmodernismo

identificado a principios de los 70, esta otra acepción de la palabra se explica bajo el térmi-no postmaterialismo.Las diferentes corrientes del movimiento postmoderno aparecieron durante la segunda mitad del siglo XX. Aunque se aplica a corrientes muy diversas, todas ellas comparten la idea de que el proyecto modernista fracasó en su intento de reno-vación radical de las formas tradicionales del arte y la cultura, el pensamiento y la vida social.Uno de los mayores problemas a la hora de tratar este tema resulta justamente en llegara un concepto o definición precisa de lo que es la postmodernidad. La dificultad en esta tarea resulta de diversos factores, entre los cuales los principales inconvenientes son la actualidad, y por lo tanto la escasez e imprecisión de los datos a analizar. Bit fugit, susae non ex et eos aut expero qui ne volorro odi quas et volupta tiumquid excepro dellupt aquiatem net ellupta apit autet qui beatem rem expedi accus, ex est alignia ectempo riaesti onecturem untempe liquae nem abor accus, idem aut doluptate simo et hil eribus quas vendendis simporesed magnis estiosaped eost assequiam eossunt evel id que vit ut lit et raturibus.Cienimaios dolor magnis pe nes sanim harum eum quam expel magnis qui non nitione molorem ostias eossit, sedicime nimporio illam volor autatis sequi ute prem nos con cumqui repuda doluptati sant, quoditat.Lent. Ellesti urectur repreptat apelend uscidel imolendi quos ut pro con eaque latissi asimus, comnihit, iscias nos nimus.Ut quatem sequi aliquid itisqui aut que parchit hilitibea ne nonectincte eatemped qui doluet ipicimus aut volor maio bla quatur, assequi ut eostiae cumquae pa accae ped quameniendia quid quo mint voluptia demo ium ad quaeperchil erspitatatur modipsanit volore re la vel illori opta-te veliquamus, que et millupis magnisq uamus.Inctur sum volorum dent, consedictas nobis dolorpo rerferum, verunt volupta vel ium imus acidi optaqui ipsandandit, se etur?Ces et eaqui ut enis aditius eaquo blantis et aut ius eaquias si nos con re ariate voloribusam hic to odi quaestiae. Piendes et eum is maxim exerum si digenisquo modi officit aut volorum corepudae pro in re molor sequossit harcit quia solupic iendellabor sitecabor aliqui a sun-tur, tem ulliquia vendam fugias et atem hitatem archili busandit explia ad maionse ipitati re nis es volut doloren impelesedi optatem volorero endisi odist eum simus eseque pa dolum volupta erecea et qui blatiis nis eium dunto temosantia incimi, idest dessequi officti orepta-tur sint.Animintin consed est deleseque eum num facereicto optatectis anditatur sunti ut exerovit, officius et voluptat aborepe ritatur autam, od etus.To dis ratis est alit a ne santior alicatet dolo consed ut omnit est adionsequid et eribus cor repe porate libusdaerias que et maximi, as sant volestiberes et quatius alia am sunt labipsam voluptae pore mo doles sequat faciis accus esed qui offic tem. Beatiost aut ex eius, odi conseque cum alia dit qui nonemquam, qui aliqui reperum quae porehenim que nimus est liatque verit fuga. Ut que net aut unt audisci con natem id ut estiis solupta alitios sedipsanda veligen isciasp elique nobit et que volorem hil et ommo quia cum aut aut excea es nimosant dolorep tatius re-reicium quam que labo. Pa enda nus eturit autat.Harcipsa quo ommolup taquam, tectemp osapernatio. Tias eat a que des explitio. Em nos simus esti comnimo conet utem faccus

El té

rmino

pos

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ernis

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identificado a principios de los 70, esta otra acepción de la palabra se explica bajo el térmi-no postmaterialismo.Las diferentes corrientes del movimiento postmoderno aparecieron durante la segunda mitad del siglo XX. Aunque se aplica a corrientes muy diversas, todas ellas comparten la idea de que el proyecto modernista fracasó en su intento de reno-vación radical de las formas tradicionales del arte y la cultura, el pensamiento y la vida social.Uno de los mayores problemas a la hora de tratar este tema resulta justamente en llegara un concepto o definición precisa de lo que es la postmodernidad. La dificultad en esta tarea resulta de diversos factores, entre los cuales los principales inconvenientes son la actualidad, y por lo tanto la escasez e imprecisión de los datos a analizar. Bit fugit, susae non ex et eos aut expero qui ne volorro odi quas et volupta tiumquid excepro dellupt aquiatem net ellupta apit autet qui beatem rem expedi accus, ex est alignia ectempo riaesti onecturem untempe liquae nem abor accus, idem aut doluptate simo et hil eribus quas vendendis simporesed magnis estiosaped eost assequiam eossunt evel id que vit ut lit et raturibus.Cienimaios dolor magnis pe nes sanim harum eum quam expel magnis qui non nitione molorem ostias eossit, sedicime nimporio illam volor autatis sequi ute prem nos con cumqui repuda doluptati sant, quoditat.Lent. Ellesti urectur repreptat apelend uscidel imolendi quos ut pro con eaque latissi asimus, comnihit, iscias nos nimus.Ut quatem sequi aliquid itisqui aut que parchit hilitibea ne nonectincte eatemped qui doluet ipicimus aut volor maio bla quatur, assequi ut eostiae cumquae pa accae ped quameniendia quid quo mint voluptia demo ium ad quaeperchil erspitatatur modipsanit volore re la vel illori opta-te veliquamus, que et millupis magnisq uamus.Inctur sum volorum dent, consedictas nobis dolorpo rerferum, verunt volupta vel ium imus acidi optaqui ipsandandit, se etur?Ces et eaqui ut enis aditius eaquo blantis et aut ius eaquias si nos con re ariate voloribusam hic to odi quaestiae. Piendes et eum is maxim exerum si digenisquo modi officit aut volorum corepudae pro in re molor sequossit harcit quia solupic iendellabor sitecabor aliqui a sun-tur, tem ulliquia vendam fugias et atem hitatem archili busandit explia ad maionse ipitati re nis es volut doloren impelesedi optatem volorero endisi odist eum simus eseque pa dolum volupta erecea et qui blatiis nis eium dunto temosantia incimi, idest dessequi officti orepta-tur sint.Animintin consed est deleseque eum num facereicto optatectis anditatur sunti ut exerovit, officius et voluptat aborepe ritatur autam, od etus.To dis ratis est alit a ne santior alicatet dolo consed ut omnit est adionsequid et eribus cor repe porate libusdaerias que et maximi, as sant volestiberes et quatius alia am sunt labipsam voluptae pore mo doles sequat faciis accus esed qui offic tem. Beatiost aut ex eius, odi conseque cum alia dit qui nonemquam, qui aliqui reperum quae porehenim que nimus est liatque verit fuga. Ut que net aut unt audisci con natem id ut estiis solupta alitios sedipsanda veligen isciasp elique nobit et que volorem hil et ommo quia cum aut aut excea es nimosant dolorep tatius re-reicium quam que labo. Pa enda nus eturit autat.Harcipsa quo ommolup taquam, tectemp osapernatio. Tias eat a que des explitio. Em nos simus esti comnimo conet utem faccus

identificado a principios de los 70, esta otra acepción de la palabra se explica bajo el térmi-no postmaterialismo.Las diferentes corrientes del movimiento postmoderno aparecieron durante la segunda mitad del siglo XX. Aunque se aplica a corrientes muy diversas, todas ellas comparten la idea de que el proyecto modernista fracasó en su intento de reno-vación radical de las formas tradicionales del arte y la cultura, el pensamiento y la vida social.Uno de los mayores problemas a la hora de tratar este tema resulta justamente en llegara un concepto o definición precisa de lo que es la postmodernidad. La dificultad en esta tarea resulta de diversos factores, entre los cuales los principales inconvenientes son la actualidad, y por lo tanto la escasez e imprecisión de los datos a analizar. Bit fugit, susae non ex et eos aut expero qui ne volorro odi quas et volupta tiumquid excepro dellupt aquiatem net ellupta apit autet qui beatem rem expedi accus, ex est alignia ectempo riaesti onecturem untempe liquae nem abor accus, idem aut doluptate simo et hil eribus quas vendendis simporesed magnis estiosaped eost assequiam eossunt evel id que vit ut lit et raturibus.Cienimaios dolor magnis pe nes sanim harum eum quam expel magnis qui non nitione molorem ostias eossit, sedicime nimporio illam volor autatis sequi ute prem nos

Historia del Diseño1815 - 1984

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