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La Luz y el Color.

TÉCNICA FOTOGRÁFICA. www.israelcaballero.com

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INTRODUCCIÓN.

La luz es una forma de energía radiante, es decir, que se propaga mediante ondas visibles por el ojo humano, que forman parte del espectro electromagnético. El espectro electromagnético comprende todas las formas de energía radiante que circundan el universo.

La fotografía en cuanto concierne al fotógrafo, se inicia con la luz. La luz emitida por el sol, o por cualquier otra fuente empleada, se propaga por el espacio hasta incidir en la superficie del sujeto. Según la manera en que es recibida o rechazada, total o parcialmente, se origina una trama complicada de luces, sombras y colores, la cual es interpretada por nuestra experiencia en forma de tridimensionalidad. A partir de cambios de luces y sombras en la copia fotográfica, los ojos y el cerebro consiguen obtener una interpretación aceptable de la forma y naturaleza de los objetos representados.

La naturaleza de luz fue un tema sujeto a controversia. Para Newton se

trataba de un fenómeno corpuscular, según el cual la luz estaría constituida por partículas, pero esta teoría no explicaba otros fenómenos, siendo desplazada por la teoría ondulatoria de Huygens y Young. Posteriormente Planlk descubrió que otros fenómenos solo podían ser explicados suponiendo la emisión de energía en cantidades discretas llamadas cuantos. La teoría cuántica de Planlk puede parecer a primera vista un retorno a la teoría corpuscular de Newton, pero la similitud es muy superficial. Hoy día, los físicos interpretan los fenómenos sobre las bases de las teorías ondulatoria y cuántica. El cuanto de luz es denominado fotón.

Los rasgos del mundo objetivo, deducidos de la experiencia, que se

relacionan con el color son: la naturaleza de la energía radiante, la estructura atómica y molecular de la materia y su capacidad para emitir y absorber energía, la función del ojo, que lo capacita para detectar muestras seleccionadas de energía radiante, y el sistema de nervios que llevan del ojo al cerebro las señales codificadas correspondientes a la distribución de las sensaciones.

ÓPTICA. Se llama óptica al estudio del comportamiento de la luz. La óptica se

divide en tres ramas:

Óptica física. Esta estudia la luz bajo el supuesto de la teoría ondular. Una piedra

dejada caer en un estanque de agua quieta produce un tren de ondas que se propaga en todas direcciones sobre la superficie. Esta propagación adopta una forma circular. De un punto se supone una emisión de energía en forma de ondas que se propaga en todas direcciones; el frente de ondas forma una superficie esférica de diámetro creciente. El frente de ondas puede ser desviado de su dirección original por obstáculos en su camino; la forma en que tenga lugar esta desviación dependerá de la forma y naturaleza del obstáculo.

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Óptica geométrica. El recorrido de cualquier punto aislado del frente de ondas es una línea

recta perpendicular al frente de ondas. De ahí que digamos que la luz se propaga en línea recta. En óptica geométrica puede postularse la existencia de rayos de luz representados por aquellas líneas rectas por las que se propaga la energía luminosa. De este modo podemos representar fácilmente por medio de líneas cualquier cambio de dirección que sufra el frente de ondas. El concepto de rayos de luz resulta muy útil para el estudio de la formación de una imagen a través de una lente; punto éste que nos es de gran interés.

Óptica cuántica.

Esta rama de la física moderna, que supone que la luz está formada por cuantos de energía, se aplica cuando se estudian en detalle los efectos que tienen lugar cuando la luz es absorbida por la materia, por ejemplo cuando incide en una emulsión sensible a la luz.

ONDAS DE LUZ. Tal como hemos dicho antes, muchas de las propiedades de la luz son

más fáciles de explicar si suponemos que ésta toma forma de ondas. A diferencia de las ondas sonoras, que para propagarse requieren el aire u otro medio material, las ondas de luz se propagan libremente en el vacío. En el vacío, por ejemplo en el espacio libre, la luz se propaga casi exactamente a 300.000 kilómetros por segundo. En el aire esta velocidad es casi igual, pero en el agua se reduce a tres cuartos, y en el vidrio a unos dos tercios de su valor en el espacio.

Además de la luz, otras formas de ondas se propagan en el espacio a la misma velocidad que la luz; es la llamada familia de ondas electromagnéticas. Se considera que las ondas electromagnéticas vibran en ángulo recto a la dirección de las propagación, y por ello se describen como ondas transversales, en oposición a ondas longitudinales, tales como el sonido, en las cuales la dirección sigue la línea de propagación.

La distancia de un punto sobre una onda al correspondiente punto sobre la siguiente se llama longitud de onda de la radiación. La longitud de onda suele expresarse por la letra griega lambda λ . El número de ondas que pasa cada segundo por un punto se denomina frecuencia de vibración. Las diferentes radiaciones electromagnéticas se diferencian por sus longitudes de onda o

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frecuencias. El desplazamiento lateral de una onda de luz se denomina amplitud, la cual es una medida de la intensidad de la luz, que raramente se usa en fotografía. El producto de la longitud de onda por la frecuencia es igual a la velocidad de propagación de la radiación.

EL ESPECTRO ELECTROMAGNÉTICO. De las ondas que se propagan por el espacio, unas tienen longitudes más

cortas y otras más largas que la luz. La seria completa de ondas, ordenadas por longitudes de onda, se denomina espectro electromagnético, el cual está ilustrado en la figura siguiente. No hay una separación clara entre un tipo de radiación y el siguiente, la serie de ondas es continua.

En cambio, las propiedades de los diferentes tipos de radiaciones son

diferentes. Las longitudes de ondas largas, tales como las ondas de radio, no ejercen ningún efecto sobre el cuerpo, no pueden ser vistas ni sentidas; aunque pueden ser detectadas por aparatos especiales. Pasando a ondas más cortas del espectro, encontramos ondas que podemos sentir en forma de calor, seguidas de ondas percibidas por el ojo como luz. Estas constituyen el espectro visible, (energía radiante que estimula al ojo produciendo la sensación de visión). Longitudes de onda aún más cortas constituyen los rayos X, capaces de penetrar el cuerpo humano, y los rayos gamma, capaces de penetrar espesores de varios centímetros de hierro. Si no están adecuadamente controladas, estas dos últimas radiaciones pueden dañar el cuerpo humano.

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EL ESPECTRO VISIBLE. La fotografía está relacionada sobre todo con las radiaciones visibles;

otras radiaciones electromagnéticas tienen también importantes aplicaciones en ramas especiales de la fotografía. El espectro visible ocupa solo una parte ínfima de la serie completa de radiaciones electromagnéticas, comprendidos dentro de unos límites aproximados de 400 y 700 nanómetros. Dentro de estos límites, los cambios de longitud de onda son captados por el ojo humano como cambios de color. El cambio de un color a otro no es definido, aunque el espectro puede ser dividido aproximadamente tal como muestra la figura siguiente.

Fuera de estos límites, el ojo humano muestra muy poca sensibilidad,

hasta 390 nm por un lado y 760 nm por el otro, pero para fines fotográficos esto puede ser ignorado. Longitudes de onda inferiores a 390 nm son las radiaciones ultravioleta (UV), invisibles al ojo, y longitudes de onda superiores a 760 nm, también invisibles al ojo, son las llamadas radiaciones infrarrojas (IR).

Podemos ver como el espectro visible contiene los colores del arco iris y

en el mismo orden, desde el violeta, en le extremo de longitudes de onda más corta, hasta el rojo en el otro extremo.

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MECANISMO DE LA VISIÓN. Si se comprueba en un cierto número de personas que no sufren de

ceguera al color es posible, mediante sucesivos experimentos, reunir una serie de curvas que representen la sensibilidad de sus ojos a distintas longitudes de onda. Estas curvas difieren ligeramente entre sí y cabe trazar una curva promedio. Se puede considerar esta curva como la representación de la luminosidad de distintos colores del espectro según los percibe el ojo. En 1931, el Internacional Commitee of Illuminatión especificó esta curva normal, basándose en muchos trabajos precisos con los métodos citados. Al llevar adelante al investigación se vio que esta curva no tiene precisión en la parte azul del espectro. Mediciones más exactas han indicado cierta variación a la curva suave debida a la pigmentación en la región macular de la retina. Esta es otra característica que varía según el observador.

La energía de la luz tiene aspectos diversos; en un determinado momento la luz puede ser uniforme y dura, o poseer una débil intensidad. Los estímulos visuales están constituidos por mezcla de color e intensidad. Estas sensaciones son captadas por el ojo humano, el cual es sensible tanto a una débil luz como a la intensidad de la luz solar.

Las impresiones de la luz son registradas por el ojo por medio de las

células sensibles a la luz en la retina y se dividen en dos clases, llamadas conos y bastones o cilindros. Estas células contienen pigmentos que se descomponen por acción de la luz, la reacción química da lugar al estímulo que se transmite al cerebro. Los conos (visión fotópica) son los menos sensibles, pero son capaces de discriminar el color y, probablemente, el estímulo visual que provocan es más fuerte. La visión con luz diurna, y con otros niveles de iluminación más bien altos funciona principalmente a través de los conos, ya que el estímulo de los bastones (visión escotópica) es más bajo reaccionando a bajas intensidades de iluminación y pasando la recepción de la luz a los conos cuando ésta se hace más intensa. La curva de respuesta de los conos a la luminosidad alcanza su máximo en el amarillo verde a 555 nm .

El poder de resolución del ojo es mayor en el centro de la retina, la mácula, donde sólo hay conos. Fuera de la mácula, los conos y bastones se intercalan, siendo los conos reemplazados gradualmente por bastones, hasta que en la periferia sólo hay bastones. La sensibilidad de los bastones es extremadamente elevada, pero a expensas de no distinguir el color como ya hemos comentado.

De noche, y con todos los niveles de luminosidad por debajo del límite de

sensibilidad de los conos, los cilindros de la retina son los que funcionan. Su curva de luminosidad es de forma similar a la de visión diurna, pero la longitud de onda de máxima luminosidad esta desplazada de 555 a 515 nm. Su única importancia en fotografía consiste en su uso muy extendido en el cuarto oscuro, donde la iluminación es baja.

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El sistema visual no es igualmente sensible a todas las longitudes de onda. La sensibilidad fotópica es mayor que sensibilidad escotópica en las longitudes de onda largas. Esta revocación en el modelo normal de la sensibilidad es una razón por la que los tableros de instrumentos en coches, naves, y aeroplanos son iluminados generalmente en la noche por la luz roja o anaranjada. La iluminación larga de la longitud de onda estimula el sistema fotópico de alta resolución, así permitiendo al observador leer los instrumentos. Sin embargo, el sistema escotópico esencialmente está oculto de estas longitudes de onda, así que la luz roja afecta apenas el estado del sistema de la adaptación, y por lo tanto el observador sigue viendo en oscuridad adaptada después de leer los instrumentos.

VISIÓN DEL TONO Y DEL COLOR. Los dibujos de línea , negro denso sobre fondo blanco, representan las

dos fuerzas visuales más positivas. Al reflejar la luz, las áreas blancas emiten energía o estímulos; las áreas negras, al absorber la luz, evidencian la ausencia de la misma. Ante estos dos valores límite, nuestros sentidos visuales registran un mensaje pictórico de densidad y contraste: áreas blancas de altas luces que emiten una sensación de amplitud y ligereza, y sombras oscuras creando una sensación de opresión y pesadez. Cuando se miran las luces y las sombras de las copias fotográficas se perciben las mismas sensaciones visuales. Al variar el contraste de la foto, es decir, el grado de diferencia tonal entre las zonas de las luces y las sombras, se varía también el valor de las sensaciones. Asimismo, el valor visual de una tonalidad aislada depende del valor de los demás tonos que la rodean. El ojo ve las áreas de las altas luces en función de la energía reflejada por ellas. Pero, además, aumentará la sensación de viveza si se rodean con un fondo oscuro. La percepción final de los valores tonales está seriamente mediatizada por el grado de definición de la imagen. Para comprender el valor de definición de una determinada fotografía, se deben inspeccionar sus contornos, es decir, los bordes de separación entre las tonalidades, casi siempre entre un fondo de tonalidad clara y otra oscura. Una fotografía con definición es aquella en que estos bordes no tienen anchura, ni transiciones tonales; el desplazamiento tonal es inmediato. Cuando vemos colores, en realidad estamos mirando regiones aisladas del espectro visible. Este aislamiento del color lo causa un pigmento o colorante natural o sintéticamente inherente al objeto, que absorbe selectivamente ciertas regiones del espectro y refleja o transmite las restantes.

Fenómenos Característicos asociados a la Luz. REFLEXIÓN (Reflection).

La reflexión es un fenómeno básico y se describe perfectamente mediante el modelo de rayos: la luz se refleja en las superficies materiales reflectares formando un ángulo idéntico (con respecto a la recta perpendicular a dicha superficie) al del rayo incidente. Dicho sea de paso, este fenómeno - como muchos otros - se pueden explicar teóricamente mediante la Teoría electromagnética de Maxwell, quien predijo, la idea central del modelo ondulatorio: la luz y toda forma de radiación afín es intrínsecamente una onda formada por campos eléctricos y

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magnéticos que, entrelazados inextricablemente viajan a través del espacio (y de cualquier medio no absorbente). La reflexión puede ser especular, el caso de superficies reflejantes perfectamente lisas; o difusa cuando se produce en una superficie rugosa o con textura donde la luz se dispersa en direcciones aleatorias.

REFRACCIÓN (Refraction).

Cambio de dirección o inclinación que sufre un rayo de luz en la superficie de separación al pasar oblicuamente de un medio transparente a otro. Si un rayo de luz pasa de un medio transparente a otro medio también transparente pero de distinta densidad - por ejemplo, del aire al agua -, se desvía de su dirección primitiva. Las leyes que rigen éste fenómeno fueron establecidas empíricamente por Willerbrod Snell en el siglo XVII y explicadas de un modo teórico más completo, a través del principio de Huygens y la Teoría de James Maxwell.

DIFRACCIÓN (Diffraction).

Este fenómeno óptico es resultado de la naturaleza ondulatoria de la luz y

que tiene lugar en los bordes de los objetos iluminados. Si la luz procedente de un pequeño foco ilumina un objeto cuyos bordes son bien definidos, la sombra producida no tiene los bordes absolutamente bien definidos, si no que cuando se examina al microscopio pueden verse una serie de bandas alternativamente claras y oscuras en sus límites. Esto es el resultado de la interferencia entre los componentes de la onda en el borde del objeto el cual produce una combinación según las distintas posiciones y de acuerdo con las longitudes de onda.

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El fenómeno de la difracción tiene importantes efectos en la formación de las imágenes ópticas en los sistemas fotográficos, sobre todo cuando se emplean pequeños diafragmas.

Se conoce con este nombre a la desviación hacia una nueva dirección que sufren las ondas que encuentran un objeto (barrera o abertura, por ejemplo) en su camino. La óptica aplicada debe lidiar, por otro lado, con los efectos perjudiciales de la difracción: esparcimiento de la luz al entrar en las grandes lentes de los telescopios, etc.

DIFUSIÓN (Diffusion).

La difusión es la dispersión de la luz tras su reflexión sobre una superficie

irregular (reflexión difusa) o su transmisión a través de un medio traslúcido y no transparente.

Para dispersar la luz no es necesario que la superficie reflectora tenga irregularidades aparentes, porque basta con que las tenga muy pequeñas, como sería el caso de una capa de pintura perfectamente lisa en apariencia, para que actúe como difusora.

Cuando los rayos de luz son reflejados o transmitidos a través de un material en todas direcciones, se dice que se han difundido. Los difusores suelen colocarse en las lámparas del estudio para suavizar la luz.

LUZ BLANCA Y MEZCLA DE COLORES. Newton descubrió que la luz del sol podía producir una variedad de

colores si se le hacía pasar por un prisma de vidrio triangular. Un estrecho haz de luz solar resultaba dispersado en una banda que contenía los colores del arco iris. Estos colores representan el espectro visible. Posteriormente se descubrió que combinando de nuevo esta luz dispersada, por medio de un segundo prisma, se obtenía otra vez luz blanca.

Colores de luz mezclados Apariencia visual

Azul + Verde

Cyan (azul-verde)

Azul + Rojo

Magenta (rojo-violeta)

Verde + Rojo

Amarillo

Azul + Verde + Rojo

BlancoBlanco

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Otros experimentos pusieron de manifiesto que apantallando parte del espectro antes de recombinarlo, se obtenía toda una serie de colores. Young, en Inglaterra, y Helmholtz, en Alemania, demostraron que aislando pequeñas partes del espectro en las regiones del azul, verde y rojo, y mezclándolas de nuevo, se obtenía luz blanca. Alterando los contenidos del azul, verde y rojo de la mezcla se obtenía toda una serie de colores. Casi cualquier color podía ser reproducido, incluido el magenta, o púrpura, que no aparecía en el espectro.

Los resultados de mezclar luz azul, verde y roja hicieron pensar que el ojo humano podría poseer tres tipos de sensibilidad cromática. Esta teoría de la triple sensibilidad es la llamada teoría de Young-Helmholtz de la visión del color. La teoría ofrece una explicación sencilla sobre la producción de cualquier color a partir de la correspondiente mezcla de luz azul, verde y roja. Los colores azul, verde y rojo se llaman colores primarios porque pueden ser reproducidos con las correspondientes proporciones de estos primarios.

PARÁMETROS DEL COLOR. Colores cromáticos. Nuestra idea común del color se refiere a los colores cromáticos,

relacionados con el espectro que puede observarse en el arco iris. Los colores neutros no forman parte de esta categoría y pueden denominarse colores acromáticos. Todo color cromático puede describirse de tres modos. El blanco, el negro y el gris son colores acromáticos, es decir, colores sin color. La respuesta depende del punto de vista adoptado: psicológico, físico o químico (pigmentos).

Desde el punto de vista psicológico, el blanco, negro y gris se consideran

verdaderos colores por cuanto suscitan en el observador las correlativas sensaciones.

Desde el punto de vista de la iluminación, por luz blanca no se entiende un color, sino la suma de todas las radiaciones del espectro visible, mientras que el negro es la ausencia de sensación, la ausencia de luz.

En los pigmentos el blanco y el negro son considerados colores: el blanco

primario porque no se puede obtener con otros colores; el negro secundario, por cuanto es posible obtenerlo también a partir de la mezcla de otros colores.

Tono o matiz. Definimos tono como la propia cualidad que tiene un color. Tonos son todos los colores del círculo cromático, primarios, secundarios e intermedios. Podemos decir que cuando se va a la izquierda o a la derecha en el círculo cromático se produce un cambio de tono.

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El valor o luminosidad se refiere al grado de oscuridad o claridad de un color. Es la cantidad de luz que refleja un color. Un color de tono conocido puede describirse más precisamente calificándolo de claro u oscuro. Por ejemplo, se dice que un rojo es claro cuando es más claro que nuestra idea de un rojo estándar. El cambio de luminosidad modifica el matiz mediante adición de blanco o negro. El blanco tiene la mayor luminosidad, y el negro la mínima.

El orden de primarios y secundarios, de mayor a menor luminosidad, es

amarillo, magenta, cyan, rojo-anaranjado, verde y violeta. En un mismo nivel (dentro del sistema Munsell) se encuentran todos los colores con igual luminosidad, marcada por el nivel de la escala de grises.

Cuando a cada uno de los colores o tonos del círculo cromático los

mezclamos con blanco para ganar luminosidad o con el negro para oscurecerlo, lo que estamos realizando es un cambio de valor. Para realizar la escala de claro-oscuro, es decir, los diferentes valores de un color tenemos que tener en cuenta que no todos tienen la misma luminosidad. Si tuviésemos que graduarla en una escala de 1 a 10, el amarillo estaría en el número 9, el naranja en el 8, el rojo y el verde en el 6, el azul en el 4 y el violeta en el 3.

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La intensidad o saturación indica la pureza de un color. Los colores de fuerte intensidad son los más brillantes y vivos que pueden obtenerse. Los colores de intensidad débil son apagados; contienen una alta proporción de gris.

Es el grado de predominio o limpieza de un tono, es decir, de que no esté mezclado con otros colores, en especial con el blanco. Si observamos la naturaleza podemos ver que el cielo es azul, con más saturación en el cenit y menos en el horizonte. Indica como el color que consideramos se acerca, más o menos, al matiz puro correspondiente. Un tono de intensidad fuerte (alta) tiene un aspecto vivo y saturado, mientras que un tono de intensidad débil (baja) resulta apagado. Si a un color se le adiciona blanco o negro, dicho color perderá saturación.

Si un color claro o luminoso es además intenso decimos que es un color

"vivo". Si lo mezclamos con blanco, decimos que se torna pálido, queda rebajado. Si se trata de un color poco luminoso u oscuro, decimos que es un color "profundo". Cuando vemos un objeto y queremos definir su color, lo primero que nombramos es su tono, añadiendo otras posibles características a continuación: un campo de trigo en verano es amarillo, con matices ocres.

Cuando un color pertenece al círculo cromático se dice que está saturado,

que tiene el máximo poder de pigmentación, de coloración. Pero no siempre nos encontramos los colores puros, sino que se suelen ver compuestos por mezclas complejas, con cantidades desiguales de colores primarios. Para cambiar la saturación de un color hay que mezclarlo con su complementario y, así, se obtiene la escala de saturación o de grises.

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LUZ POLARIZADA.

La luz, como ya sabemos, viaja en longitudes de onda que vibran en

planos en todas direcciones. Sin embargo, bajo ciertas circunstancias las ondas de luz pueden verse obligadas a vibrar en un solo plano. Esta luz se llama polarizada y el plano que queda es el de polarización. El ojo humano no puede distinguir normalmente si una luz es o no polarizada, pero la polarización facilita al fotógrafo ciertos efectos útiles y espectaculares.

La luz puede ser polarizada lineal o circularmente. La polarización lineal

es la que ofrece más perspectivas en fotografía y es la que trataremos en éste apartado. La luz puede polarizarse cuando se refleja en ciertos ángulos en superficies planas pulimentadas (no metálicas) tales como el vidrio, agua, pintura brillante, etc. Los rayos reflejados en un plano paralelo a la superficie reflectante. La mayor intensidad de polarización tiene lugar con luz incidente en la superficie con ángulo cuya tangente es igual al índice de refracción del material reflectante (ley de Brewster).

En la práctica viene a ser de 53 grados para el agua y de 57 para el vidrio.

Pero cuando hablemos de luz polarizada, recuerda que las ondas electromagnéticas se mueven hacia arriba y abajo a medida que la onda electromagnética se mueve hacia adelante. El sistema visual no es igualmente sensible a todas las longitudes de onda.

luz polarizada. luz no polarizada.

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La luz puede ser polarizada por la dispersión de finísimas partículas tales como moléculas de gas, de polvo, etc. El ejemplo más importante de esto es la luz del cielo azul despejado. La máxima polarización se da en la luz del cielo azul a 90 grados respecto a la dirección del sol. En el hemisferio norte esto significa la parte occidental del cielo por la mañana, la parte oriental a medio día y en todo el horizonte con el sol en el cenit. No obstante, aun en circunstancias de máxima polarización, una gran proporción de la luz queda sin polarizar.

La luz se polariza por transmisión a través de ciertos cristales naturales o

por filtros fabricados artificialmente ( o láminas o pantallas polarizadoras). Los filtros se fabrican a base de una sustancia dicroica (o sea, que absorbe la luz no polarizada en todos los planos de polarización excepto uno). Un ejemplo típico es el yodo sulfato de quinina. Por procesos de fabricación químicos y físicos se forman estructuras de cadenas moleculares paralelas a todo el filtro.

La acción del filtro puede compararse a un emparrillado vertical a través

del cual se pasa una cuerda (luz). Si la cuerda está atada a un extremo y se hace mover el otro de arriba a abajo y lateralmente en todas direcciones perpendiculares al eje de la cuerda, podemos simular la luz no polarizada. Sin embargo, de las varias ondulaciones que se desplazan por la cuerda por esta acción, solo, pasan más allá del emparrillado las paralelas a las varillas.

Los filtros de polarización se venden en láminas de acetato en varios

tamaños y varias calidades ópticas, y también entre placas de cristal. Parecen confundirse con los filtros de densidad neutra. Un filtro de polarización teóricamente

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perfecto reduce a la mitad la intensidad de la luz incidente. En la práctica un filtro típico tiene un factor de 4. Como el filtro es incoloro su factor no varia con el color de la luz incidente o la sensibilidad espectral de la emulsión.

La luz polarizada se despolariza al dispersarla. El modo más corriente en

que puede ocurrir esto es por reflexión de una superficie mate o por transmisión a través de un material traslucido. El grado de despolarización depende de la intensidad de dispersión de la luz. Por ejemplo, el cristal esmerilado de enfoque corriente tiene un efecto de despolarización muy ligero, mientras que el vidrio opalino con capa de cristal coloreado despolariza fuertemente.

Entonces tenemos luz polarizada. (A) La luz no polarizada reflejada por una superficie

lisa no metálica es polarizada en su mayor parte según determinados ángulos críticos. (B) Luz polarizada de un cielo azul despejado a 90 grados respecto a la dirección de la luz solar. Aunque estas cifras representan la máxima polarización, la luz con otros ángulos de incidencia del orden de unos 10 grados, también es muy polarizada. (C) Luz no polarizada transmitida a través de un filtro de polarización.

LEY DE LA INVERSA DEL CUADRADO DE LA DISTANCIA. Esta ley establece que la iluminación de una superficie es inversamente

proporcional al cuadrado de la distancia que la separa del punto de luz. Si la distancia se duplica, la iluminación disminuye cuatro veces. Si la distancia se triplica, el valor de la superficie iluminada disminuye nueve veces.

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La ley de la inversa del cuadrado se aplica solo a fuentes de luz puntuales. Es aproximada para aquellas fuentes que son de pequeño tamaño en proporción a la distancia que las separa del sujeto. Se puede aplicar de manera general a las luces usadas en reflectores poco profundos, pero no en los profundos. Debido al sistema utilizado para dirigir el haz de luz, esta ley no es aplicable a la iluminación proporcionada por los focos de tipo spots.

La ley de la inversa del cuadrado de la distancia tiene su aplicación en los

siguientes campos: 1. Flash de la cámara, su distancia y ángulo.

2. Extensión o tiro de la cámara de gran formato empleando un diafragma constante.

3. Distancia de las lámparas en una prensa de copias o contactos.

4. En la ampliadora, distancia entre el objetivo y el material sensible.

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