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Industria y Cinematografa-Documental (Primera Parte)
La industria: Atrapar la naturaleza, manipularla, calcularla, expresarla.
A finales del siglo XVIII comienza a transformarse el modo de produccin de lasmaterias primas, en Inglaterra el sistema de manufactura se convierte en sistema
industrial gracias a las nuevas tecnologas: maquinas mecnicas automatizadas
(precursoras de la computacin), algunas de ellas fueron los telares multibobina y la
mquina de vapor. As mismo los medios de comunicacin se propagaron con la
perfeccin de la tcnica de la linotipia en la imprenta.
La segunda revolucin vino un siglo despus con el desarrollo de las grandes maquinas,
o mejor dicho, la revolucin del transporte y el desarrollo de los motores, facilitando lacomunicacin y el desplazamiento no solo de las poblaciones sino de los mercados,
incluso interconectando a las crecientes urbes del mundo, en Estado Unidos es notorio
como la construccin de los ferrocarriles generaron cohesin del estado Nacin, no solo
desde la irrupcin cultural sino tambin como potencia econmica en la regin (en
Amrica). Aqu se ven involucrados la extraccin y generacin de combustibles fsiles,
en un principio el carbn, luego el petrleo. Tal como Estados Unidos, tras la
revolucin de los soviets en Rusia, impulsado por el gobierno de Stalin, la UninSovitica con el desarrollo de los tranvas y la generacin de industrias controladas por
el estado y tras el fin de la segunda guerra mundial, la URSS rpidamente se convierte
en potencia mundial, sin embargo a finales del siglo XX se declinara su podero, en
gran parte tras no involucrar con rapidez la llegada de la Tercera revolucin industrial,
la revolucin de los sistemas inteligentes, inteligencia artificial, o desarrollo de las
computadoras, actualmente en desarrollo de los sistemas digitales y de los recursos y
combustible alternativos renovables.
De este paso de Renacimiento a (post)Modernidad quiero resaltar especialmente dos
desarrollos fundamentales para el desarrollo de la tecnologa y la construccin del
mundo actual. Estos son la Cmara1 y la Calculadora de algoritmos (ordenadores,
tarjetas perforadas o computadora). Tecnologa que se desarrolla y atraviesa las dos
primeras revoluciones hasta encontrarse en la Tercera deviniendo vertiginosamente en
la forma de interactuar y conocer el mundo.
1 Lo fundamental: usar la cmara como un ojo flmico ms perfecto que el ojo humano para explorar el caos de losfenmenos visuales que llenan el universo.
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Los nuevos medios: La virtualidad, Prensa, Cine, Radio, Televisin, Internet...
La condensacin y rpida distribucin de la informacin por medio de los avanzados
medios de transporte y la universalizacin de las ideas en un mundo colonizado, la
simbolizacin y uniformidad de discursos hace converger los imaginarios sociales de lasnacientes y tectnicas naciones industrializadas, e influencia la comunicacin y los
lenguajes de las (post)colonias. Durante mucho tiempo la prensa fue sobre todo, en
Europa- un medio de opinin que reproduca la evolucin de la poltica oficial. Antes de
ellas la imagen (y obviamente despus de la prensa) las imgenes en movimiento, el
Cine. En sus inicios fue un instrumento del progreso cientfico y acadmico con los
trabajos de Eadweard Muybridge y de Etienne Jules Marey. As mismo la institucin
militar le encontr provecho principalmente como espionaje.2
Las principales industrias constituidas por los principales inventores de principios del
siglo XX como la General Electric de Edison, amalgamaron diferentes innovaciones
generando especialmente los medios de comunicacin actuales, y la propagacin de la
electricidad. Pero esencialmente lograron la reproduccin del sonido y de las imgenes
sin importar las distancias, y permitiendo guardarlas para la posteridad, esculpir en el
tiempo dira Tarkovski. Al mismo tiempo los hermanos Lumire con su cinematgrafo
comienzan a difundir el medio (no el lenguaje que se desarrollara poco a poco)
cinematogrfico por todo el mundo dando pie a nuevos creadores como Mlis.
Louis Lumire no haba estado compitiendo con otros inventores de cmaras y proyectores. En el
momento en que se retir de la competencia, una serie de esos inventores haba alcanzado cierto xito:
Max y Emil Skaladanowsky en Alemania, Birt Acres y Robert William Paul en Inglaterra, Thomas Armat
y C. Francis Jenkins en los Estados Unidos. En todo el mundo surgan nuevas empresas. En los
Estados Unidos, Edison tuvo que competir con Biograph, Vitagraph, Essanay, Selig, Lubin, Kalem; en
Francia estaba la competencia de Mlis, Path, Gaumont, En Inglaterra, la de Urbanm Hepworth,
Williamson; en Italia, Amboriso, Cines, Itala; en Alemania, Messter; en Dinamarca, Nordisk; en Rusia,
Drankov; en la India, Madan; Japn tena su propia Pathe inspirada en los hermanos franceses P ath
Cinco aos despus los asuntos documentales de las pelculas sobrepasaban en nmero a las pelculas de
ficcin en casi todos los pases, por lo menos hasta 1907, pero a partir de entonces, la situacin comenz
a cambiar. en 1910 naci el noticiario, con ediciones semanales y bisemanales.3
2 Historia Contempornea y Cine, Marc Ferr3 El Documental, Erik Barnouw, Gedisa Editorial
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Unos aos ms tarde, en Colombia se consolidan las primeras compaas, en 1915
aparece la primera produccin de la SICLA (Sociedad Industrial Cinematogrfica
Latinoamericana) de los Di Domnico, pero es hasta 1924 que aparece la Casa
Cinematogrfica Colombia de Acevedo e hijos, junto a otras como Valley film
Company, Manizales Film Company, Compaa Filmadora de Medelln, Colombia
Films Company; Felix Mark Film, Cali Films, entre otras.
La tecnologa cinematogrfica comienza a especializarse, ms que todo la iluminacin
junto al desarrollo de pelculas de diferentes sensibilidades, y a la teora
cinematogrfica. Lo cual generara estticas diferentes de acuerdo a los intereses
cinematogrficos de cada regin, se genera un clasicismo ligado a la literatura en
EE.UU. y una ruptura de este con la experimentacin y las vanguardias en Europa, entreotras visiones nacionalistas, el ms innovador fue el Expresionismo Alemn y el
Montaje Sovitico. El siguiente gran paso provendra del desarrollo sonoro, que vena
experimentndose desde la ltima dcada del siglo anterior pero que se implemento
hasta 1927 con el largometraje de Hollywood, El Cantante de Jazz.
A parte de la tardanza y la lentitud con que aparece el cine nacional, es este hecho el
que marca en Colombia la brecha tecnolgica entre el mercado extranjero y el nacional
que ha sido una constante desde el 27, periodo en el que desciende la intensa produccin
colombiana de los aos 20. As a la crisis econmica del 29 se suma la llegada del cine
sonoro. El mercado nacional era demasiado pequeo para amortizar inversiones y
adems ninguna empresa se dedic a la distribucin internacional, el cine se convirti
en sinnimo de riesgo industrial y finalmente hubo un desplazamiento del cine por la
radio (1925), que remplaza al cine como medio para llevar el discurso cohesionador de
la Nacin Colombiana4 Con la crisis, en 1928 Cine Colombia adquiere la empresa de
los Di Domnico y clausura sus laboratorios en Cali, (la compra inclua una clausulaque le impidiera a la familia volver a invertir en el negocio del cine). Hasta 1937 Los
Acevedo presentaran Primeros Ensayos de Cine Parlante Nacional, pelcula que
presenta los primeros experimentos del cine sonoro colombiano. La carencia
tecnolgica contina, pero la carente produccin es sosegada en parte por el desarrollo
en los 70`s de cmaras y proyectores comerciales, familiares, prcticos y fciles de
transportar, como el Super 8 o el 16mm, lo que permiti en gran medida, el surgimiento
4 Zuluaga, Pedro Adrin. Accin Cine en Colombia, Museo Nacional de Colombia y Ministerio de Cultura, Bogot,2008
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del documental poltico y de denuncia, de tipo militante como en el caso de Carlos
Alvarez, Marta Rodriguez y Jorge silva, o ms contestatario en el caso de Luis Ospina y
Carlos Mayolo.
Los intereses del estado por generar una industria nacional (en parte por el contextointernacional de los imaginarios de los movimientos sociales, y de la importancia de las
industrias cinematogrficas extranjeras) resurge en el 72 con la ley de Sobreprecio que
dura hasta el 88, y que como consecuencia da lugar a los laboratorios de revelado en
Bogot y fortalece algunos gremio como: la Asociacin Nacional de Tcnicos
Cinematogrficos (ANTEC), la Asociacin Nacional de Productores de Cine
(ACOPROCINE), la Asociacin de Cinematografas Colombianos (ACCO),
Cooperativa de Pelculas Colombianas (COPELCO) y Sindicato Colombiano deTrabajadores de Cine SINCOTRALCINE.
Como sucedi en Estados Unidos con lo el Watergate, los medios de comunicacin
estn cada vez ms implicados en influir y modificar los mecanismos de poder. Por lo
que respecta a los medios audiovisuales, tambin se hallan en una fase de emancipacin
a pesar de las continuas presiones que han sufrido durante los ltimos treinta aos:
televisin, radio y prensa juntas se han convertido en un autntico cuarto poder. 5
La construccin de industria: Mercado, libertad, restriccin y distribucin.
Colombia no pudo generar una primera revolucin industrial (tal vez un creciente sector
textil en Antioquia), sin embargo comprendi la necesidad de generar medios de
comunicacin y transporte para interconectar algunas de las regiones comerciales ms
importantes del pas. Debido a la geografa escarpada de mltiples pisos, entre desiertos,
llanos, valles y cordilleras, las principales vas de acceso -desde tiempos de la
conquista- al centro y capital del pas era por las vas fluviales, as mismo la necesidadglobal de conseguir un paso entre el Atlntico y el Pacifico para evitar el costoso paso
por el estrecho de Magallanes, dio inters a proyectos que al menos fortaleceran en un
futuro la distribucin de materias primas, desde luego era todo un reto intentar construir
carreteras o vas frreas que atravesaran las montaas del pas de punta a punta, el pas
no tena la capacidad econmica ni la suficiente cobertura acadmica de ingeniera para
desarrollarlo, as, cede la construccin del canal de Panam a finales del siglo XIX a
franceses y posteriormente a estadounidenses, obtando literalmente (como cuentan los5 Historia Contempornea y Cine, Marc Ferr
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abuelos) por el paso de la mula al avin, creando la primera aerolnea de Amrica y
segunda en el mundo SCADTA en 1919, con la ayuda de empresarios alemanes.
En los aos 20 se inicia la poca dorada del cine nacional:Era un momento de profundas
transformaciones no slo en el plano social y econmico, sino de ruptura con el pensamiento conservadordel siglo XIX. Al amparo de la economa cafetera y gracias a los dineros producto de la indemnizacin
por la prdida de Panam, el pas inici un rpido proceso de industrializacin y modernizacin cuyas
repercusiones se hicieron visibles a nivel social. Las ciudades crecieron rpidamente al tiempo que los
campos vivieron procesos de colonizacin. Fue una poca de luchas sociales y conflictos obreros
avasallados por el poder poltico del Estado. Tambin tiempos de frivolidad en los que aspectos como la
moda excntrica, los nuevos hbitos y diversiones como el cine incidieron en el modo de vida de los
centros urbanos.6
En otros pases del mundo, especialmente la industria norteamericana, el estadosovitico y la fortalecida poltica alemana, haban comprendido la importancia de
apoyar la produccin cinematogrfica. Aunque fuera para beneficio propio (pues el fin
ltimo era mejorar la imagen de la compaa), esta financiacin gener un intenso
desarrollo de los gneros y de las estticas audiovisuales, como la construccin y
experimentacin de cmaras en Alemania, o la consolidacin del documental con
Flaherty, o el montaje, documental e incluso el agit prop sovitico.
El patrocinio de empresarios industriales y comerciales contribuy intermitentemente al desarrollo del
gnero documental, aunque lo hizo de diferentes maneras. La empresa revillon frres, dedicada al
comercio de pieles, hizo posible la obra maestra documental de Flaherty, Nanook, el esquimal. para
lanzar el movimiento cinematogrfico del gnero documental en Gran Bretaa, Grierson haba persuadido
a una serie de compaas industriales a que le presentaran apoyo en su empresa. Entre los patrocinadores,
estaba la prominente Shell. Con esto en 1933 se determin una unidad cinematogrfica de Shell, que
pronto adquiri importancia mundial debido a sus ramificaciones internacionales. La aviacin y el
automovilismo fueron los temas favorecidos. Durante la primera dcada posterior a la segunda guerra
mundial la produccin de pelculas patrocinadas por empresasprincipalmente cortometrajes- se elev enlos estados unidos a unos 4000 filmes por ao. Todas estas circunstancias reflejaban cambios en el
papel que cumplan las compaas comerciales e industriales en la sociedad, cambios que estaban
haciendo obsoletas teoras econmicas largamente sustentadas. En lugar de producir para satisfacer la
demanda, las grandes compaas manipulaban la demanda para que sta absorbiera la produccin. 7
6 Miradas esquivas a una nacin fragmentada. Nazly Maryth Lpez Daz7 El Documental, Erik Barnouw, Gedisa Editorial
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Ciudad moderna: Proletarios y Ciudadanos
La ciudad del renacimiento, proveniente del Medioevo, (entre otras caractersticas)
aparece en un principio como un sector protegido militarmente de los ataques
exteriores, de tal forma que el feudo (base de la economa) habitaba cerca de lasmurallas para poder protegerse rpidamente en caso de asaltos extranjeros. En todo el
mundo las ciudades son centros fuertemente protegidos, donde se espera encontrar un
mercado seguro para poder comerciar con relativa libertad y en el que se encuentre
confluencia, intercambio y variedad de bienes (tecnologas) y estabilidad de servicios
bsicos. Por su fortaleza terminan siendo los centros gubernamentales (o viceversa, por
ser centros gubernamentales terminan fortalecindose), su confluencia genera
multiculturalidad, variedad de conocimientos y cosmologas aunque mantengan unaidiosincrasia y estructura social fuertemente establecida, que en algunos casos de larga
existencia devienen nicas, propias y arraigadas. Todos estos aspectos culturales,
religiosos, econmicos, sociales y militares le dan poder y legitimidad. As las
principales ciudades crecieron cerca de los ros y respetan y protegen este recurso vital,
de igual manera algunas ciudades prosperas aparecen cerca de los mares.
Con las revoluciones industriales, los centros productivos se establecen en lugares
cercanos donde la materia prima sea accesible y los trabajadores puedan habitar. La
bonanza de la industria y el incremento de produccin generan aglomeracin de
proletarios en busca de trabajo e indirectamente de una mejor economa y calidad de
vida. Para mantener el estado es necesario un orden que dependiendo del tipo de
gobierno, concede derechos y deberes a la poblacin, legitimando as mismo un vnculo
entre los habitantes.
La industrializacin gener capitales de comercio, y la meca de la industria
cinematogrfica no se qued atrs, las persecuciones por patentes por parte de Edison en
la costa Oriente de Estados Unidos, causaron que las primeras productoras decidieran
trasladarse al otro lado de la nacin, cerca a los deshabitados terrenos de Nuevo
Mexico, fundando los estudios de Hollywood cerca de las iluminadas costas de
California. Sin embargo la hegemona de antiguas ciudades al recibir el medio
cinematogrfico lo adaptan y expresan su forma de vida, su historia y su cultura, con lo
que es comn encontrar un subgnero documental de ciudad. Algunas de las ms
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impresionantes, no solo por la esttica vanguardista sino tambin por el contexto
histrico que indirectamente refleja son:
Berln Sinfona de una Gran Ciudad de Walter Rutmann. Berlin 1927: Se convirti
en capital del Imperio alemn (en 1871) cuando Prusia logr la unificacin deAlemania, tras derrotar primero a Austria y luego vencer a Francia. Desde entonces
experiment un aumento demogrfico. La ciudad se convirti en un referente cultural,
arquitectnico y centro financiero a nivel mundial. Fue la Capital de la Alemania nazi.
El Hombre de la Cmara, de Dziga Vertov. San Petersburgo 1929: La revolucin
de 1905 tras la derrota en la guerra ruso-japonesa comenz en San Petersburgo y se
extendi rpidamente por otras provincias. Como consecuencia el Zar Nicols
II autoriz la creacin del primer parlamento ruso. Durante la Primera Guerra Mundial,
se decidi que San Petersburgo era un nombre demasiado germnico para la ciudad y se
le cambi por el de Petrogrado el 31 de agosto de 1914. En 1917 San Petersburgo vio
los primeros movimientos de la Revolucin rusa. Destituy al zar Nicols II de su cargo
y se coloc en la ciudad un gobierno provisional. En octubre una segunda fase de la
revolucin hizo que el poder pasase a los Soviets y fue formado el primer gobierno
sovitico de bolcheviques y socialistas revolucionarios (SR) de izquierda. El lder
bolchevique Lenin decidi trasladar la sede del gobierno de San Petersburgo a Mosc,
por estar ms alejada de los frentes de la Guerra Mundial y de los ncleos
antirrevolucionarios. Mosc se convirti en capital desde entonces hasta el da de hoy.
Este documental pone el acento en el proceso de produccin y consumo del cine
(rodaje, montaje y contemplacin).
Y Lluvia, de Joris Ivens. Amsterdam 1929: Las ltimas dcadas del siglo XIX se
suelen denominar como el segundo Siglo de Oro de msterdam, porque entre otros,
se construyeron nuevos museos, una estacin de tren y la sala de conciertos de la
ciudad. Lleg a la ciudad la Revolucin industrial. Se construyeron nuevos canales y
vas martimas para as mejorar la conexin entre msterdam y el resto de Europa.
A pesar de precedentes de proyectos similares comoNueva York(Julius Jaenzon,
1911),Manhatta(Charles Sheeler y Paul Strand, 1921),Mosc (Mikhail Kaufman e Ilya Kopalin,
1927),Rien que les heures (Alberto Cavalcanti, 1925) o Twenty-Four Dollar Island(Robert Flaherty,
1925-1927), ninguna de estas obras engendr un legado pictrico ni ninguna suscit tantas imitaciones
como Berln. De este modo, la pelcula de Walther Ruttman inici una serie de sinfonas de ciudades
al que l mismo contribuy posteriormente con filmes sobre Dsseldorf, Stuttgart y Hamburgo, y a la que
http://es.wikipedia.org/wiki/Imperio_alem%C3%A1nhttp://es.wikipedia.org/wiki/1871http://es.wikipedia.org/wiki/Unificaci%C3%B3n_de_Alemaniahttp://es.wikipedia.org/wiki/Unificaci%C3%B3n_de_Alemaniahttp://es.wikipedia.org/wiki/Alemania_nazihttp://es.wikipedia.org/wiki/Revoluci%C3%B3n_rusa_de_1905http://es.wikipedia.org/wiki/Revoluci%C3%B3n_rusa_de_1905http://es.wikipedia.org/wiki/Guerra_ruso-japonesahttp://es.wikipedia.org/wiki/Nicol%C3%A1s_II_de_Rusiahttp://es.wikipedia.org/wiki/Nicol%C3%A1s_II_de_Rusiahttp://es.wikipedia.org/wiki/Primera_Guerra_Mundialhttp://es.wikipedia.org/wiki/31_de_agostohttp://es.wikipedia.org/wiki/1914http://es.wikipedia.org/wiki/1917http://es.wikipedia.org/wiki/Revoluci%C3%B3n_rusa_de_1917http://es.wikipedia.org/wiki/Nicol%C3%A1s_II_de_Rusiahttp://es.wikipedia.org/wiki/Leninhttp://es.wikipedia.org/wiki/Mosc%C3%BAhttp://es.wikipedia.org/wiki/Revoluci%C3%B3n_industrialhttp://es.wikipedia.org/wiki/Revoluci%C3%B3n_industrialhttp://es.wikipedia.org/wiki/Mosc%C3%BAhttp://es.wikipedia.org/wiki/Leninhttp://es.wikipedia.org/wiki/Nicol%C3%A1s_II_de_Rusiahttp://es.wikipedia.org/wiki/Revoluci%C3%B3n_rusa_de_1917http://es.wikipedia.org/wiki/1917http://es.wikipedia.org/wiki/1914http://es.wikipedia.org/wiki/31_de_agostohttp://es.wikipedia.org/wiki/Primera_Guerra_Mundialhttp://es.wikipedia.org/wiki/Nicol%C3%A1s_II_de_Rusiahttp://es.wikipedia.org/wiki/Nicol%C3%A1s_II_de_Rusiahttp://es.wikipedia.org/wiki/Guerra_ruso-japonesahttp://es.wikipedia.org/wiki/Revoluci%C3%B3n_rusa_de_1905http://es.wikipedia.org/wiki/Revoluci%C3%B3n_rusa_de_1905http://es.wikipedia.org/wiki/Alemania_nazihttp://es.wikipedia.org/wiki/Unificaci%C3%B3n_de_Alemaniahttp://es.wikipedia.org/wiki/Unificaci%C3%B3n_de_Alemaniahttp://es.wikipedia.org/wiki/1871http://es.wikipedia.org/wiki/Imperio_alem%C3%A1n -
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podemos aadir obras comoAutumn Fire yA City Symphony (Herman Weinberg, 1929 y 1930,
respectivamente), El hombre con la cmara (Dziga Vertov, 1929), propos de Nice (Jean Vigo,
1930),A Bronx Morning (Jay Leyda, 1931) o City of con- trasts (Irving Browning, 1931).8
En Colombia, la Ducrane Films en 1939 realiz su primer trabajo musicalizado con
melodas colombianas, conocido como Sinfona de Bogot. Pese a que este trabajo no
se ha podido encontrar, se sabe que registr una doble visin, es decir; de Bogot
Colonial y de Bogot moderna.9 Y del espaol Jos Mara Arzuaga, Bogot Sinfona
de ciudad10 Bogot 1963: En los aos 1920 se inaugur en Bogot el primer
aeropuerto de Latinoamrica, se inici el suministro de energa elctrica ininterrumpido
a la ciudad, con la construccin de una central elctrica en el Salto del Tequendama. A
partir de la dcada siguiente se llevaron a cabo los primeros proyectos urbansticos con
motivo del cuarto centenario de la fundacin de la ciudad: complejo urbanstico en el
barrio de Teusaquillo, la Ciudad Universitaria, el Parque Nacional y el estadio Nemesio
Camacho El Campn. Sin embargo, este florecimiento se vio detenido tras la muerte
de Jorge Elicer Gaitn el 9 de abril de 1948, que fue seguida por la destruccin y el
saqueo de parte de la ciudad, en el Bogotazo. Una de las consecuencias fue que las
familias pudientes, que hasta ese momento haban habitado mayoritariamente el centro
de la ciudad, se fueron desplazando paulatinamente a otros sectores de la ciudad como
Chapinero y El Chic, e incluso a poblaciones cercanas como Usaqun y Suba11.
Durante la IX Conferencia Panamericana realizada en la ciudad en 1948, se firm
el Pacto de Bogot que gener la creacin de la Organizacin de Estados
Americanos (OEA)12. La dictadura militar de 1950, dirigida por el General Gustavo
Rojas Pinilla, contribuy al desarrollo de la ciudad, gracias a la construccin de la
Autopista Norte, del nuevo Aeropuerto Internacional El Dorado y la reconstruccin de
la avenida que lo una al centro de la ciudad (Calle 26) y el Centro Internacional. En
1961, se desarroll la construccin del barrio Ciudad Kennedy como parte de la"Alianza para el Progreso", liderada por el gobierno estadounidense.
8n rn en el cne e lo o ene, Vicente Snchez-Biosca, Lars, cultura y ciudad n 7, Primavera2007.9http://www.documentalcolombia.org/pdf/acercamiento_al_documental_en_la_historia_del_audiovisual_colombiano.pdf10 http://i.letrada.co/e2/archipielagos_nitrato.html11 http://www.banrepcultural.org/blaavirtual/revistas/credencial/agosto2008/bogota.htm12 http://www.oas.org/juridico/spanish/Tratados/a-42.html
http://es.wikipedia.org/wiki/Energ%C3%ADa_el%C3%A9ctricahttp://es.wikipedia.org/wiki/Salto_del_Tequendamahttp://es.wikipedia.org/wiki/Ciudad_Universitaria_de_Bogot%C3%A1http://es.wikipedia.org/wiki/Parque_Nacional_%22Enrique_Olaya_Herrera%22http://es.wikipedia.org/wiki/Estadio_Nemesio_Camacho_El_Camp%C3%ADnhttp://es.wikipedia.org/wiki/Estadio_Nemesio_Camacho_El_Camp%C3%ADnhttp://es.wikipedia.org/wiki/Jorge_Eli%C3%A9cer_Gait%C3%A1nhttp://es.wikipedia.org/wiki/Bogotazohttp://es.wikipedia.org/wiki/Chapinerohttp://es.wikipedia.org/wiki/Chic%C3%B3http://es.wikipedia.org/wiki/Usaqu%C3%A9nhttp://es.wikipedia.org/wiki/Subahttp://es.wikipedia.org/wiki/Subahttp://es.wikipedia.org/wiki/Conferencias_Panamericanashttp://es.wikipedia.org/wiki/Organizaci%C3%B3n_de_Estados_Americanoshttp://es.wikipedia.org/wiki/Organizaci%C3%B3n_de_Estados_Americanoshttp://es.wikipedia.org/wiki/Gustavo_Rojas_Pinillahttp://es.wikipedia.org/wiki/Gustavo_Rojas_Pinillahttp://es.wikipedia.org/wiki/Aeropuerto_Internacional_El_Doradohttp://es.wikipedia.org/wiki/Calle_26http://es.wikipedia.org/wiki/Centro_Internacional_de_Bogot%C3%A1http://es.wikipedia.org/wiki/Ciudad_Kennedyhttp://es.wikipedia.org/wiki/Alianza_para_el_Progresohttp://www.documentalcolombia.org/pdf/acercamiento_al_documental_en_la_historia_del_audiovisual_colombiano.pdfhttp://www.documentalcolombia.org/pdf/acercamiento_al_documental_en_la_historia_del_audiovisual_colombiano.pdfhttp://i.letrada.co/e2/archipielagos_nitrato.htmlhttp://www.banrepcultural.org/blaavirtual/revistas/credencial/agosto2008/bogota.htmhttp://www.oas.org/juridico/spanish/Tratados/a-42.htmlhttp://www.oas.org/juridico/spanish/Tratados/a-42.htmlhttp://www.banrepcultural.org/blaavirtual/revistas/credencial/agosto2008/bogota.htmhttp://i.letrada.co/e2/archipielagos_nitrato.htmlhttp://www.documentalcolombia.org/pdf/acercamiento_al_documental_en_la_historia_del_audiovisual_colombiano.pdfhttp://www.documentalcolombia.org/pdf/acercamiento_al_documental_en_la_historia_del_audiovisual_colombiano.pdfhttp://es.wikipedia.org/wiki/Alianza_para_el_Progresohttp://es.wikipedia.org/wiki/Ciudad_Kennedyhttp://es.wikipedia.org/wiki/Centro_Internacional_de_Bogot%C3%A1http://es.wikipedia.org/wiki/Calle_26http://es.wikipedia.org/wiki/Aeropuerto_Internacional_El_Doradohttp://es.wikipedia.org/wiki/Gustavo_Rojas_Pinillahttp://es.wikipedia.org/wiki/Gustavo_Rojas_Pinillahttp://es.wikipedia.org/wiki/Organizaci%C3%B3n_de_Estados_Americanoshttp://es.wikipedia.org/wiki/Organizaci%C3%B3n_de_Estados_Americanoshttp://es.wikipedia.org/wiki/Conferencias_Panamericanashttp://es.wikipedia.org/wiki/Subahttp://es.wikipedia.org/wiki/Usaqu%C3%A9nhttp://es.wikipedia.org/wiki/Chic%C3%B3http://es.wikipedia.org/wiki/Chapinerohttp://es.wikipedia.org/wiki/Bogotazohttp://es.wikipedia.org/wiki/Jorge_Eli%C3%A9cer_Gait%C3%A1nhttp://es.wikipedia.org/wiki/Estadio_Nemesio_Camacho_El_Camp%C3%ADnhttp://es.wikipedia.org/wiki/Estadio_Nemesio_Camacho_El_Camp%C3%ADnhttp://es.wikipedia.org/wiki/Parque_Nacional_%22Enrique_Olaya_Herrera%22http://es.wikipedia.org/wiki/Ciudad_Universitaria_de_Bogot%C3%A1http://es.wikipedia.org/wiki/Salto_del_Tequendamahttp://es.wikipedia.org/wiki/Energ%C3%ADa_el%C3%A9ctrica -
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Industria y Cinematografa-Documental (Segunda Parte)
Nacin: Historia y Cultura
A medida que las urbes fueron creciendo, tambin fueron enriqueciendo su cultura, supoblacin y su influencia en la regin y con esto apareci la necesidad de ampliar los
mercados. Con la bsqueda de las rutas a oriente llegan a Amrica, con Amrica
aparece un mundo lleno de riquezas que de cierta manera generan un supervit en las
ciudades de Europa permitiendo una rpido desarrollo militar y especialmente industrial
en naciones como la Francesa y principalmente la Inglesa, en cambio Espaa dedic
este periodo a derrochar su riqueza fortaleciendo an ms los mercados industriales
como el textil en Inglaterra y el agrario en Francia. Sumado a esto se generan tenciones
polticas y blicas en Europa, pues los primeros estados coloniales son nacientes estados
nacin, dueos de tradiciones milenarias, de una historia y un imaginario en comn,
provenientes de antiguos reinos y/o ducados, que han logrado sobrevivir a guerras e
invasiones culturales, lo que ha generado disputas en la regin que datan de siglos atrs,
y que trasladan al intento de hegemonizar las nuevas tierras principalmente en Amrica
y Posteriormente en frica, Asa, y el del control de sus riquezas.
Tras las independencias de los pases colonizados, la cosmologa y la filosofa europeason instauradas e impuestas ante los imaginarios truncados de mltiples pueblos que se
han visto trasladados y obligados a convivir en nuevos territorios y que quedan
subyugados a los antiguos mercados e industrias de las colonias. Tras quinientos aos
en Amrica y ms de cien aos en frica y Asia, conviven nativos, esclavos,
(pos)colonizadores, y (pos)colonizados en los mismo territorios siendo ciudadanos pero
en la mayora de los estados sin los mismos derechos ni deberes, intentando generar
naciones unidas por una delgada idiosincrasia que tira cada cual haca sus antiguos
territorios y tradiciones. En muchos casos sin ms historia en comn que la violencia.
Como se dice coloquialmente la historia es escrita por los vencedores, sin embargo es
filmada por los vencidos.
A inicios del siglo XX el cine es considerado para las mentes cultivadas una mquina embrutecedora y
disolvente, un pasatiempo para analfabetos, para criaturas miserables esclavas de su trabajo. El obispo, el
diputado, el general, el notario, el profesor, el magistrado, todos comparten la opinin de Georges
Duhamel; ellos no se dedican a frecuentar lo que consideran un espectculo de parias. Las primeras
decisiones de la jurisprudencia demuestran el tipo de recibimiento que las clases dirigentes hacan al cine.
De entrada se le considera como una especie de atraccin de feria y el Derecho no le reconoce ni autor:
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las imgenes son obra de la mquina especial por medio de la cual han sido obtenidas, incluso era ms
considerado como autor el escritor del guin que el director A principios de los 60 se comenzaron a
estudiar las pelculas como documentos histricos y as proceder a un contraanlisis de la sociedad, la
idea result desconcertante en los medios universitarios. En aquellos aos no haba ms historia que la
cuantitativa, Cierto que durante los aos treinta algunos estados desnaturalizados, como la Rusiasovitica, haban reconocido el sptimo arte como tal. Actualmente abunda la utilizacin del video
como documento, o lo que es lo mismo, su uso para escribir la historia de nuestra poca: cada vez
abundan ms los reportajes basados en la memoria, en el testimonio oral. Al interpretar un papel activo
contrapuesto a la historia oficial, el cine se convierte de este modo en un agente de la historia y puede
motivar una toma de conciencia. Las imgenes, especialmente al fin de la segunda guerra mundial.
Contribua a explicar el sustrato social, poltico y religioso que haba tras los acontecimientos.13
los inicios del cine nacional, cine costumbrista, aflora la tensin existente entre el apego a lo
tradicional representado por la religin y sus valores ticos, y la modernizacin que se introduce en lacotidianidad, representada a travs de la alusin a la industria y el progreso como caractersticas de la
regin. La comn-unidad que permite la identidad dentro del conglomerado se refuerza en la conviccin
de la diferencia frente al otro, de la elite como grupo referencial en el interior de la sociedad paisa, y la
antioqueidad respecto a la colombianidad Las alusiones de los filmes de la poca a la industria y a
actividades comerciales evidencian referencialidad a la identificacin con una serie de logros en materia
de organizacin econmica y social. As, la imagen del caf se convierte en representativa de una cultura
que se mueve en torno a su economa. No hay que olvidar que a su amparo surgieron las primeras redes
de transporte, emergi la industria textilera en Antioquia y se subsan durante algn tiempo el dficit
fiscal que caracteriz al pas hasta 1920. Sin embargo, la representatividad del caf apenas comenzaba por
entonces a definirse, una imagen que se converta con el tiempo en emblema y caracterstica de la
colombianidad.14
En los aos 20 Colombia se caracteriza por un esfuerzo por crear una idea aglutinante
de lo nacional a partir de referentes institucionalizados y la mistificacin de la historia
oficial, el pasado y los hroes. As se adopta el himno nacional, se institucionaliza la
fiesta de la bandera y se generaliza en las escuelas la celebracin de las efemrides
patrias. En cambio a finales del 45, se reflejara la crtica situacin de la industrianacional y los problemas de las relaciones econmicas del pas, en cuanto al cine, la
produccin decrece por los problemas sonoros y la obsesin desde la ley 9 de 1942 que
intentaba reproducir lo autctono (canciones, paisajes, costumbres) pues hay un ansa
por adecuar las pelculas al modelo del cine internacional, especialmente al mexicano y
norteamericano.
13 Historia Contemporanes y Cine, Marc Ferr14 Miradas esquivas a una nacin fragmentada. Nazly Maryth Lpez Daz
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Nacionalismo y Propaganda
En 1906 se da el primer punto de encuentro entre el cine colombiano y el Estado: El
presidente Rafael Reyes sufre un atentado el 10 de febrero de 1906, el cual es
reconstruido en una secuencia fotogrfica a peticin de ste, por Lino Lara:Reconstruccin de atentado al Presidente Rafael Reyes, la huida y aprehensin de
los malhechores y el registro en toma directa del fusilamiento de los acusados e
inicios del cotejo. Es la primera vez que en Colombia se usan imgenes fotogrficas
para retratar un acontecimiento histrico, histricos y tericos han visto una clara
intencin del discurso oficial que hacen ver a la polica como seres compasivos y
justifica la decisin judicial de dar pena de muerte a los conspiradores.15
Los hermanos Acevedo en 1927 se dedican a la realizacin del Noticiero Nacional,
donde hacen seguimientos al acontecer pblico y poltico del pas, con nfasis en los
gobiernos liberales. Los Acevedo, registraron en su noticiero algunas de las iniciativas
estatales, incluyendo la intervencin de obras pblicas, procesos de industrializacin e
intervenciones militares internacionales, todas estas con un tono gubernista y
nacionalista
Tras la revolucin de 1917, a Lenin no se le escapaba la enorme trascendencia social del
cine, y afirm: De todas las artes, el cine es para nosotros la ms importante. Casi el
80% de la poblacin rusa era analfabeta en esa poca, por lo que el cine se convertira,
junto con la radio, en el medio de comunicacin ms eficaz para la formacin de las
masas. En la URSS del periodo de la guerra Civil y la intervencin militar, a partir de
1918 y durante dos aos surgi el denominado AgitFilmo AgitKi, o pelcula panfletaria,
de publicidad poltica sobre la actualidad, que hacan referencia al Ejrcito Rojo y la
construccin econmica de la repblica, pero con una trama melodramtica que
camuflaba el mensaje. Algunas de ellas son: Cohabitacin [] (1918,
directores P. Panteleev, D.Kh. Pashkovski y Dolinov), En el frente rojo[
] (1920, director L.V. Kuleshov),La hoz y el martillo[ ] (1921,
director V.R. Gardin).16 Los Agitki se difundieron gracias a los trenes y barcos de
propaganda: Los trenes Lenin (1918) Revolucin de Octubre (1919), Cosaco
rojo (1920) o el barco Estrella roja (1919).En Mosc, a pocos das de la celebracin
del aniversario del Ejrcito Rojo, el VFKO propone a los estudios privados la
15 Patrimonio Flmico Colombiano, Torres, Rito Alberto.16 Definicin dada por la Gran Enciclopedia Sovitica:
http://es.wikipedia.org/wiki/Leninhttp://es.wikipedia.org/wiki/Lenin -
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realizacin de hasta 11 pelculas sobre los temas: Para qu lucha el Ejrcito Rojo? y
Contra quin lucha y cmo se le puede ayudar? entre otras17 Ms adelante Frank
Capra hara algo parecido en Why We Fight.
A principios de 1927 la Empire Marketing Board se propona consolidar el imperio britnicopromoviendo el comercio y afianzando la unidad entre sus diversas partes; lo haca valindose de posters,
folletos exposiciones. Grierson opinaba que el prximo paso deba ser el cinematgrafo 18 Cuando
Canad entr en la II Guerra Mundial, la Junta de la NFB se enfoc en la produccin de
films con fines propagandsticos, muchos de los cuales fueron dirigidos por el mismo
Grierson.
En la Alemania entreguerras, el pas se encuentra en un momento de recuperacin de la
sumisin de las deudas, pagando ella sola la destruccin de la primera guerra mundial.Guerra fabricada por todo Europa.
Un artculo publicado en enero de 1920 por Rudolf Pabst prueba la seriedad con que los alemanes se
preparaban para la reconquista de una prominente posicin econmica y cultural mundial, Pabst criticaba
severamente los cortos de publicidad porque subordinaban el entretenimiento a la propaganda. Explicaba
el tremendo xito de la mayora de los filmes extranjeros de propaganda precisamente por ser pelculas
llenas de suspenso y accin, pelculas que destacaba- que sugeran la propaganda en vez de vociferarla.
Su conclusin era que los alemanes no deban comunicar abiertamente a los pblicos forneos su
inquebrantable eficiencia econmica sino inducirlos a admitirla por medio de pelculas largas queofrecieran a la vez un entretenimiento notable. Para que sirviera de medio para un fin ese entretenimiento
cinematogrfico tena que parecer un fin en s mismo. No fue mera casualidad que haca 1920 Deulig, que
hasta entonces se haba especializado en documental de propaganda, comenzara a incluir en su
produccin pelculas descriptivas de ficcin.19
La Cmara: Arma, Voz y Voto
Los objetivos del AgitKi eran en gran parte conseguir voluntarios para el Ejrcito Rojo,
por lo que estaban fuertemente relacionadas con la milicia y el entrenamiento paraingresar al Ejrcito. Entre algunas pelculas est, Vsevobuchy 96, sobre los cuatro
das que duraba la formacin militar. En octubre, ante el riesgo de que las tropas blancas
de Iudenich tomaran la ciudad, el Comit de Cine realiza un par de pelculas de
agitacin: Todos la las armas! y Proletargrado en la guarda de la revolucin.20
17 http://cinesovietico.com/?p=199918 El Documental, Erik Barnouw, gedisa Editorial19 De Caligari a Hitler, Siegfried Kracauer, edicin Paids.20 http://cinesovietico.com/?p=1999
http://es.wikipedia.org/wiki/II_Guerra_Mundialhttp://cinesovietico.com/?p=1999http://cinesovietico.com/?p=1999http://cinesovietico.com/?p=1999http://cinesovietico.com/?p=1999http://es.wikipedia.org/wiki/II_Guerra_Mundial -
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Tras la entrada de los estados unidos en la segunda guerra, el gobierno produce una
serie de siete documentales de propaganda para convencer a la poblacin de las causas y
las necesidades de participar en la guerra entre 1942 y 1945 Why We Fight (Porqu
Peleamos). Su narracin propagandista estaba marcada por su retorica nacionalista y
racista contra los alemanes y japoneses. En gran parte era una respuesta a El Triunfo de
la Voluntad de Leni Riefenstahl.
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Industria y Cinematografa-Documental (Tercera Parte)
Guerra y Desarrollo
La violencia es la partera de la historia deca Marx.
21
La revolucin industrial trajo consigo poder y potencias, la potencia militar se vea venir
incluso desde los prototipos mecnicos de DaVinci. La tecnologa es creada para hacer
la vida ms fcil o en gran medida para sobrevivir, y para sobrevivir la humanidad
tiende a destruir y subyugar. Principalmente esto es un problema territorial y de
recursos. As sucedi con el conflicto entre Francia y Alemania que gener las guerras
por el carbn y el acero, en gran parte causante de las dos guerras mundiales por la
apropiacin de los recursos fsiles para mover la industria, y sin embargo, cuando yahaban movido la industria, y formaron las grandes mquinas de transportes, lo que se
gener fue un desarrollo armamentstico en nombre de la defensa, aviones de guerra en
la primera guerra y panzers alemanes en la segunda y junto a ellos los reporteros de
guerra. La ltima revolucin industrial tambin se vio comprometida y desarrollada con
la segunda guerra y el periodo de posguerra, la guerra fra, as la computacin, los
lenguajes, la cmara e incluso el internet avanz rpidamente gracias a los agentes
secretos y al espionaje. Terminada esta tensin, la tecnologa desarrollo las nuevastecnologas y nuevos medios en actual expansin, que han formado las nuevas polticas
y leyes econmicas de gobierno, con un mundo denominado aldea global, de veloz
comunicacin.
La cinematografa sovitica, que estuvo en decadencia durante la poca de 1930, comenz a renacer en el
perodo de la guerra, principalmente con el gnero documental En las salas cinematogrficas las
exhibiciones de documentales comenzaron a superar las de los filmes de ficcin. La produccin
cinematogrfica se haba concentrado antes en ncleos principales; irremediablemente la guerra la
dispers. Y esto ocurri significativamente en Asia, donde la presencia de diferentes ejrcitos implant la
produccin cinematogrfica en innumerables reas nuevas. Los ataques japoneses dispersaron las
empresas cinematogrficas de Shanghai en varias direcciones: algunas de ellas se trasladaron a Hong.
Kong y an ms all, a Singapur. Otras siguieron al gobierno de Chiang Kai-shek, cuando ste fue tierra
adentro hasta chunking; algunos equipos y autores de pelculas tambin se dirigieron hacia el noroeste, a
21 Frente a la concepcin de la historia como un proceso de progreso (moral), el director Claude Lanzmann sugiere en
Shoah que el Holocausto no fue resultado de la locura sino de la modernizacin, la racionalidad y la eficiencia, que el
mal es hijo del progreso
21
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Yenan, lo cual permiti que el ejrcito rojo chino comenzara a hacer sus registros documentales de la
guerra. Jay Leyda afirma que Yenan y el ejerci to de la Octava Carretera fu su primer filme formal
Mientras tanto y en casi todas las zonas que caan bajo su control corea, Manchuria, las Filipinas,
Indochina, Indonesia, Malasia, Birmania-, los japoneses introducan sus equipos y su tcnica y
comprometan a los pueblos conquistados en coproducciones todo esto enderezado a sustentar lahegemona japonesa, pero esa actividad indudablemente sucit sentimientos nacionalistas en los pueblos
conquistados, que concibieron la determinacin de expresarlos mediante pelculas.22
Documental Social y de Poltica Pblica
Ya en 1898 Boleslaw Matuszewski, haba escrito Una nueva fuente de la historia en la que propona
fundar un museo o depsito cinematogrfico, para conservar material de inters documental, trozos de
la vida pblica y nacional. Sostena que el contenido de ese museo sera mucho ms significativo para los
jvenes que las palabras de los libros Dicho depsito deba contener, segn el autor, no slo reuniones
de gobernantes y partidas de tropas y escuadrones, sino tambin, la cambiante faz de las civilizaciones.23
En Colombia, la primera intervencin estatal directa sobre el cine se dio en 1938, el
ministro de educacin Jorge Eliecer Gaitn, crea la oficina de cinematografa en la
seccin de Cultura Popular. El informe No. 41 dice: El Ministerio de Educacin
consciente del valor humano que tiene el cine como factor de cultura popular, de
algunos aos a esta parte, se ha aprovechado de l, llevndolo a la escuela, a la masa
obrera y campesina, al cuartel, a los barrios apartados, a la sala de conferencias, al aula
universitaria y extendido su benfica influencia a los territorios indgenas de la
repblica. La oficina es dotada de equipos que permiten producir y proyectar pelculas,
y se compran pelculas educativas que conforman la Cineteca oficial.
En el segundo gobierno de Alfonso Lpez Pumarejo, y con la gestin de algunos
cineastas principalmente Oswaldo Duperly, se implementa la primera Ley de Cine en
Colombia. Con el fin de reducir las repercusiones comerciales que trajo la segunda
guerra mundial, se suprimieron algunos aranceles de aduana incluidos la materia primacinematogrfica y se crearon exenciones de impuestos a teatros que presentaran cine
nacional. Por el decreto 1039, las empresas colombianas estaban obligadas a producir
mensualmente un noticiero o un documental de 10 minutos y por obligacin deban
tratar temas nacionales. Sin embargo la Ley 9 de 1942 no se reglamenta y poco a poco
deja de aplicarse. Hasta el 72 se reglamenta le Ley de sobreprecio, destinado a la
produccin de cortometrajes, incentivando por primera vez la produccin. La ley dura
22 El Documental, Erik Barnouw, gedisa Editorial23 El Documental, Erik Barnouw, gedisa Editorial
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hasta el 88. Desde el 78 hasta el 93 perdur la Compaa de Fomento Cinematogrfico
FOCINE cuya misin era el apoyo a la produccin de largometrajes, mediometrajes y
documentales para que el cine colombiano exista y sus creadores y tcnicos cuenten con
empleo. Hasta el 2003 se aprob la ley 814 o Ley de Cine por la cual se dictan normas
para el fomento de la actividad cinematogrfica en Colombia.24
Ignorando al pblico de las sociedades del tercer mundo, los estudiosos que trabajan en pases
desarrollados, tienden a proyectar sus propias agendas polticas como requisito moral de las pelculas del
Tercer Mundo, sin pedirle nunca nada parecido al Primer Mundo. De este modo, se supone que los
cineastas del Terrcer Mundo (y de las minoras) deben ser la voz de los oprimidos, nadie le pide algo
as a Tarantino o Scorsese. El concepto de cine del Tercer Mundo ha desembocado pues, en una especie
de presin didctica ejercida sobre las pelculas de Asia, frica y Latinoamrica para que cumplan los
requisitos del tercer cine. La ideologa tercermundista tambin corre el riesgo de instaurar una frmulapara un cine correcto, ignorando, sin embargo las condiciones, necesidades y tradiciones concretas de los
Lorentz crea que los ciudadanos tenan derecho a recibir ayuda del gobierno para solucionar los
problemas, de ah su inters por documentar la vida de la gente. Grierson crea que la solucin era la
utilizacin del cine para ayudar a las personas a comprender lo que pasaba en el mundo y con este
objetivo enfoc su trabajo como documentalista.
Los temas que trataba Lorentz eran potenciados desde el gobierno, la planificacin urbanstica, lastormentas de polvo y la electrificacin rural.
El estilo de realizacin lo podemos clasificar segn Bill Nichols en la modalidad expositiva. Esta
modalidad de representacin de la realidad se dirige directamente a los espectadores, generalmente por
una voz omnisciente que expone argumentos sobre los hechos que documenta.
Tambin intenta aportar pruebas centradas en las imgenes, y el montaje acostumbra estar al servicio de
la continuidad retrica. Igualmente quiere demostrar su objetividad por medio de la voz en off
A pesar de contar con la aceptacin de la crtica, muchos en la comunidad de Hollywood reaccionaron
negativamente a la pelcula, afirmando que puesto que haba sido hecha por el gobierno sta no era undocumental, sino propaganda. Ninguno de los estudios estuvo de acuerdo en distribuirla comercialmente.
Tras vivir el riesgo fsico real de que rodando en el frente alguien le disparase un tiro, opt por una mayor
tranquilidad y viaj a China. Pero sera en Estados Unidos donde rodara la mtica La electrificacin y la tierra,
documental didctico para convencer a los granjeros de la necesidad de poner electricidad en sus casas. La tecnologa
como fuente primaria de cambio social es el vrtice sobre el que gira esta pelcula, surgida al amparo de los nuevos
aires del New Deal puesto en marcha por el presidente Roosevelt.
24 http://www.mincultura.gov.co/?idcategoria=18381
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Desafio para el cambio, movimiento iniciado en 1967, se proponia ser una respuesta a los
desrdenes y levantamientos registrados en muchas partes del mundo a mediados de la dcada
de 1960. Aspiraba a promover la participacin de los ciudadanos en la solucin de problemas
sociales, entre los que se contaban como especialmente desisivas las insatisfacciones de las
minoras. Una de las primeras decisiones consisti en instruir a los indios en las cuestiones
cinematogrficas para que los propio aborgenes pudieran documentar sus problemas la
pelcula zanjaba la cuestin y permiti que los indios tuvieran una audiencia en Otawa. 25 Algo
parecido se dio con el mensionado: Recostruccin de atentado al Presidente Rafael Reyes, la
huida y aprehensin de los malhechores y el registro en toma directa del fusilamiento de los
acusados e inicios del cotejo el cual puso en debate pblico en 1907, el tema de la pena capital
en Colombia, la cual fue abolida por la Asamblea Nacional Constituyente en 1910.
Actualmente el uso del video como documento para escribir la historia de nuestra poca permite
el incremento de los reportajes basados en la memoria, en el testimonio oral. Con lo que se
facilita sacar a la luz el testimonio de los vencidos, de los pueblos oprimidos.26
Curiosamente aunque Dziga Vrtov usaba una lgica dialctica marxista, al tiempo intenta formar un
modo de produccin desligado de la planeacin y de los sistemas de produccin tpicos de la industria
Es Vertov el que de manera pionera deja sentada la base de una praxis del documental como la construccin de un
autor en que todas las opciones de puesta en escena forman parte de un sistema, que ms all de cualquier contenido,
su forma es la que otorga el verdadero sentido al material o tema trabajado. 27 identifica el vrtigo de la modernidad
urbana y sus contrastes sociales y econmicos, con el proceso mismo de la documentacin y edicin cinematogrfica.
Obsesionado con la movilidad y velocidad, y heredero de la fascinacin tecnolgica de los futuristas y
constructivitas, Vertov puso en evidencia la relacin entre el mecanismo del cine, la nueva intensidad de laproductividad industrial y el ritmo enloquecedor que automviles, trenes y tranvas impusieron a hombres y mujeres
en el siglo XX.28
http://catedras.fsoc.uba.ar/decarli/textos/Vertov.htm
2525 El Documental, Erik Barnouw, gedisa Editorial26 Historia Contemporanes y Cine, Marc Ferr27 http://documental.kinoki.org/dzigavertov.htm28 http://documental.kinoki.org/dzigavertov.htm
http://catedras.fsoc.uba.ar/decarli/textos/Vertov.htmhttp://documental.kinoki.org/dzigavertov.htmhttp://documental.kinoki.org/dzigavertov.htmhttp://documental.kinoki.org/dzigavertov.htmhttp://documental.kinoki.org/dzigavertov.htmhttp://catedras.fsoc.uba.ar/decarli/textos/Vertov.htm -
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La guerra fra, comenzando poco despus de la segunda guerra mundial, conflicto entre
potencias capitalistas y socialistas, implicaba luchas por conquistar mercados y recursos en
ambas partes esto determin una profundizacin y endurecimiento de los controles sobre los
grandes medios de comunicacin, lo cual tuvo un drstico impacto en el contenido y en el estilo
del documental29.
+La industrializacin de Japn
+La industria en america latina, la CEPAL y el Documental
Pese a la imbricacin del Primer, Tercer y Cuarto mundos en la era de la globalizacin, la distribucin
internacional del poder contina otorgando a los pases del Primer Mundo (ahora El Norte) el papel de
transmisores culturales, reduciendo a la mayora de pases del Tercer Mundo (ahora El Sur) al estatus de
receptores.30
+La mano invisible y el mercado cinematogrfico,
No a las restricciones ni censura, apoyo del gobierno a industria si quiere generar industria, y a desarrollo
culturales para mantener la ideosincracia y multiculturalidad de las regiones de la nacin.
Vivimos en un mundo dominado por las imgenes, donde cada vez ms la gente forma su idea del
pasado a travs del cine y la televisin, ya sea mediante pelculas de ficcin, docudramas, series o
documentales. Hoy en da la principal fuente de conocimiento histrico para la mayora de la poblacin es
el medio audiovisual, un mundo libre casi por completo del control de quienes han dedicado su vida a la
historia.31
Las pelculas muestran la historia como un proceso. El mundo de la pantalla une elementos que, por
motivos analticos o estructurales, la historia escrita separa. Economa, Poltica, raza, clase y cuestiones
sexuales aparecen de forma simultnea en las vidas y en los hechos de individuos, grupos o naciones.32
Haca los aos 60 en el pas se continuaban haciendo largometrajes, aunque estos no hubieran
conformado una industria de caractersticas tradicionales: periodicidad, respuesta positiva del pblico y
utilidades notorias para los inversionistas.33
29 El Documental, Erik Barnouw, gedisa Editorial30 El Pasado en imgenes, Robert H. Rosenstone.31 El Pasado en imgenes, Robert H. Rosenstone.32 El Pasado en imgenes, Robert H. Rosenstone.33El comico cine Comico colombiano
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Haca los aos 60 en el pas se continuaban haciendo largometrajes, aunque estos no hubieran
conformado una industria de caractersticas tradicionales: periodicidad, respuesta positiva del pblico y
utilidades notorias para los inversionistas.34
34El comico cine Comico colombiano