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7/23/2019 INDUSTRIA DE LA FIBRA UNIDAD III (2).pdf

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INDUSTRIA DE LA FIBRA Profesor: Ing° William Chunga Trelles

Semestre Académico 2015-II

UNIDAD III: PROCESOS DE HILATURA

UNIVERSIDAD NACIONAL

DE PIURA

FACULTAD DE INGENIERIA INDUSTRIAL



URDIMBRE

Es el conjunto de hilos longitudinales que se mantienen entensión en un marco o telar, para diferenciarlo del hiloinsertado sobre la urdimbre y bajo ella que se llama«trama», «contrahilo» o «relleno». Cada hilo individual dela urdimbre en un tejido se llama «cabo de urdimbre» o«cabo», por analogía con los cabos utilizados en el aparejode barcos.



URDIMBRE

Forma de tejer: (1)urdimbre, en vertical y

(2) trama, enhorizontal.



EL TELARLa función principal de un telar es mantener los hilos de

urdimbre bien tensados y ordenados para facilitar la

pasada de la trama. Los hilos de la urdimbre estánrecogidos en dos travesaños o rulos (plegadores) el plegador

de hilo en el que se enrolla la urdimbre no tejida y el plegador

de tela en el que se pliega el tejido realizado



EL TELARTomando en consideración la posición de la urdimbre en lostelares se clasifican estos en telares de urdimbre vert ical ytelares de urdim bre hor izontal . Unos y otros están provistosde lizos que permiten separar instantáneamente ciertonumero de hilos de urdimbre diferenciando así dos capas en

la urdimbre y formando una apertura que denominamoscalada por la que se introduce la trama.



Telar de urdimbre verticalEn el telar vertical se consigue la primera calada poniendo decanto una varilla plana de madera que pasa por la urdimbredividiendo la misma en dos planos de forma que los hilos denumero impar queden delante y los hilos pares detrás de lavarilla respectivamente o a la inversa (Fig. 4) La segunda

calada se consigue haciendo pasar un cordón único detrásde cada uno de los hilos que hayan quedado detrás de lavarilla. Este cordón va unido a una barra que descansa enunos soportes situados en los laterales del telar (Fig. 5)



Telar de urdimbre vertical



Telar de urdimbre horizontalEl hecho de cambiar laconstrucción del telar y disponerla urdimbre horizontalmentepermitió unir los lizos a pedales

debajo de la urdimbre,

impulsando así el movimientode los primeros con los pies. Elsistema más primario consisteen que todos los hilos imparesde la urdimbre están unidosmediante un cordón a un listónde madera y los hilos pares aotro. Aparecen así dos lizoscada uno de los cuales esta

atado a un pedal (Fig. 6)



Telar de urdimbre horizontalLos dos telares descritos son

denominados popularmente alto

lizo y bajo lizo -del francéshaute y basse lice-. En lostelares de bajo y alto lizo de los

tipos que se indican en lasfiguras 4 y 6 suele efectuarse elentrecruzamiento de la trama enpequeñas partes de la urdimbreajustando cada pasada con unpeine manual o una canilla (figs.7 y 8).



Telar de urdimbre horizontal

Ahora bien determinados tejidos requieren para suuniformidad pasar la trama de un extremo a otro en unasola operación, lo que ha motivado el desplazamiento delos lizos sobre el plano de la urdimbre a la vez que sesustituye el cordón único por un sistema de mallas. Loshilos de urdimbre pasan por el ojal central de las mallasquedando uniformes y al mismo nivel. De esta manera alabrir la calada se forman capas regulares y se facilita el

paso de la trama.



Telar de urdimbre horizontalEsencial para el perfeccionamiento del telar horizontal ha sido

la introducción del batán , que permite ajustar la trama deltejido en toda su anchura a la vez además, el peine insertadoen el batán ordena los hilos de urdimbre.



Telar de urdimbre horizontalObservemos el proceso de tejer en un telar de dos pedales y

dos lizos con mallas (fig 9) El movimiento de ascenso ydescenso de los lizas se realiza mediante los pedalesconectados a ellos. La introducción de la trama se efectúa conuna lanzadera que lleva una bobina con el hilo. En la primeracalada formada al pisar el pedal los hilos impares quedandebajo de la trama, en la siguiente serán los hilos pares losque pasen a estar debajo de la trama al pisar el otro pedal.Estas operaciones realizadas alternativa y sucesivamentedeterminan un tejido cuyo ligamento denominamos tafetán -en

catalán plana-, de donde viene el nombre de telares detafetán o telar a la plana.



Telar de urdimbre horizontal



Telar de urdimbre horizontalEn el telar de pedales de

mano en la figura 10puede observarse que elbatan tiene su base en laparte inferior del mismo yque los lizos en forma demarcos constituyen un solocuerpo con los lateralesdel telar. En el telar de lafigura 11 el batan pasa a

estar pendiente de la partesuperior del telar al igualque los lizos.



Telar de urdimbre horizontalDiferentes clases de caladaUna clasificación general de los telares

horizontales es aquella que se atiene al tipode calada que puede ser de baja de alza o debaja y alza-calada mixta.

Calada de baja

En el telar de bajo lizo (fig 6) se observa quelos lizos están atados a los pedales de forma

que al pisar un pedal baja el lizo conectadomientras que el otro se mantiene en suposición la calada que así se consigue es ladenominada de baja

Calada de alza

Es la que se forma al subir uno o mas lizos talsucede por ejemplo en los telares de pedalesde mano (fig 10)

Calada mixta

Es aquella que incluye calada de alza y debaja a la vez porque al accionar los pedales

unos lizos suben y otros bajan de modosimultaneo.



Diferentes monturas de lizos

La suspensión y accionamiento de los lizos puede lograrse pordistintos mecanismos: poleas y contramarcha. Esosmecanismos, por otra parte los más actuales en la tejeduríamanual, son los que dan nombre al telar.

Telar de poleas

En el telar de poleas los lizos penden de un travesaño a travésde su conexión con el conjunto de poleas y balancines quefacilitan su movimiento. Del número de poleas y balancinesdepende el número de lizos

t l d l



telar de poleas



Telar de Contramarcha

También se puede incorporar al telar una construcción de

contramarcha. En un telar de contramarcha los lizos estánconectados tanto en su parte superior como en la inferior apalancas —balancines de la contramarcha— que transmitenun doble movimiento, el de subida y el de bajada. La posición

de los balancines de la contramarcha puede ser horizontal overtical, siendo con esta última con la que se consigue unamejor calada. No obstante, en telares de gran anchura —másde 170 cms — puede ser más apropiada la contramarchahorizontal de dos grupos de balancines.



Telar de Contramarcha



Telar "Damascus"

Cabe también mencionar este telar especial para los tejidos dedamasco. Obsérvese que la profundidad del telar es más

grande que la de un telar convencional; esto es necesarioporque debe abarcar dos grupos de lizos, un grupo anudado ala contramarcha o a poleas especiales y el otro grupo activadopor un sistema diferente de tracción. En la fig. 19 se muestrauna montura —arnés— para el llamado telar de tiros.



Telar de tiros

1 Bancadas



1 Bancadas2A 2B y 2C Travesaños fijos3 Plegadores4 Guiahilos o barra portahilos5 Antepecho6 Guíatela7 Batán8 Pedales

9 Levas10 Volantes11 Travesaño soportalizos



El guiahilo

Se encuentra por encima del plegador de hilo. Al pasar laurdimbre por un guiahilo ésta se mantiene en un nivel constante.Si la urdimbre pasara directamente desde el plegador al tejido

variaría su nivel a medida que fuera desenrollándose en elplegador

El antepecho

En la parte delantera del telar se sitúa el travesaño, denominado

antepecho, sobre el que corre el tejidoEl guíatela

Se monta por encima del plegador y sirve para que el tejedor noroce con las rodillas la tela cuando ésta pasa del antepecho alplegador

El batán

Se coloca montando su travesaño superior sobre las muescasadosadas a los laterales Las muescas son ajustables y se fijanuna vez comprobado que el batán está perfectamente paralelo

al antepecho



El soportalizo

Denominamos así al travesaño movible que se apoya enlos laterales del telar y del que se suspenden los lizos En

el telar de contramarcha penden los lizos de la misma y eltravesaño-soportalizo se utiliza sólo durante el montaje dela urdimbre

Los pedales

Van en el travesaño más bajo, normalmente en la parteposterior del telar

Las levas

Son palancas de madera que transmiten el movimiento

entre lizos y pedales y se colocan introduciéndolas en uneje de hierro situado en uno de los laterales. Para elencordelado entre lizos-levas-pedales se necesitancuerdas preparadas a la medida adecuada



Complementan el telar los siguientes elementos

Varillas de los plegadores, que cubren urdimbre y tela (fig66)

Varillas de cruz, que se distinguen de las anteriores por losorificios de sus extremos (fig 21)

El peine, que se introduce en el batán y por él habrán depasar los hilos de urdimbre (fig 22)

El banquillo del tejedor

Puede ser independiente o adosado al telar, pero siempredebe ser suficientemente largo y variable en su altura.



Los lizos

Se incluye también en la preparacióndel telar el equiparlo de lizos. Un lizo

se compone de dos listones quecontienen mallas por cuyo ojal centralpasan los hilos de urdimbre. Haymallas de acero y de algodón (fig 26).

Las primeras son idénticas a las quese utilizan en la industria, sudisposición requiere que los lizos -aveces en forma de marcos- lleven dosfinas varillas de hierro donde seintroducen las mallas. En las mallas dealgodón los listones de madera pasanpor los dos ojales grandes de lasmismas.

Los lizos



Los lizos

Los ojales centrales de las mallas deacero son normalmente muy pequeñosy se requiere un gancho especial parapasar los hilos. En las de algodón

puede variar considerablemente eltamaño del ojal, pero las más usualesson las de ojal de 1,5 cm. Para tejidos

en que la urdimbre se tensa fuertemente-tipo alfombra- es aconsejable que elalgodón de las mallas sea grueso. Enlas urdimbres muy tupidas se

encuentran las mallas muy juntas, por loque en este caso son más aptas las dehilo fino.

Cuando las mallas no estén en los lizosse guardan en grupos bien anudadospor los dos ojales grandes (fig 27)



Los portalizos (fig 28)

Son dos pequeños soportes demadera en cuyas cavidadesdescansan los lizos durante el

montaje de la urdimbre. Sepreparan con un cordón largo enun lado y con un lazo en el otro yse cuelgan del travesaño

soportalizos.



La urdimbreEs evidente que no hay un único sistema de

preparación de la urdimbre y su posteriorcolocación en el telar hasta que éste está a puntopara empezar el tejido Sin embargo, he optado pordesarrollar el que presento a continuación puesto

que tanto el orden en que se van realizando cadauna de las fases como el desarrollo y sistema querepresenta cada una de ellas me parecen no sólolos más razonables sino también los que ofrecenmejores condiciones para un perfecto montaje deurdimbre y por consiguiente mejores resultados enel tejido.



La urdimbreProyecto

Una vez elegido el tejido a realizar se anotan todos los datosnecesarios en un papel al que denominamos proyecto de tejido

Embobinado

Si el material suministrado viene en madejas es precisoembobinarlo para así facilitar el urdido

Urdido

Los hilos precisos para una determinada urdimbre deberánordenarse de forma que tengan todos las misma longitud, lo quese consigue con el urdidor

Distribución del prepeineLa urdimbre se saca del urdidor trenzándola en cadena Antes deenrollarla en el plegador hay que hacer pasar y distribuir loshilos por un rastrillo o peine (llamado prepeine) para espaciar loshilos hasta alcanzar la anchura adecuada.



La urdimbreEl enrollado

La urdimbre se enrolla en el plegador de hilo del telar. Para este

proceso se necesita la participación de dos personas o mas si laurdimbre es muy ancha.

El remetido por lizos

Los hilos de la urdimbre se pasan por los ojales de las mallas en unorden determinado a fin de alcanzar el ligamento deseado

El remetido por peine

Desde los lizos corren los hilos de urdimbre, a través del peine,pasando uno o más hilos por los espacios del mismo En estaoperación se consigue la anchura de la urdimbre y la separacióndeseada entre los hilos.

Atado y tensión de la urdimbre

Cuando la urdimbre se haya remetido por los lizos y el peine seanudarán los hilos al palo-atador quedando así tensados

La armadura

Este montaje comprende dos fases la suspensión de los lizos, según eltipo de telar, y la conexión de los lizos con los pedales.



La tramaLa trama de distintas maneras y utilizar diferentes accesorios. Lo másfrecuente es el uso de lanzaderas de diferentes tamaños, adecuados

a los diversos grosores de la trama. El hilo de trama está preparado enpequeñas bobinas que se encierran en el hueco de las lanzaderas.Para la preparación de las bobinas se utiliza la máquina canillera



La tramaAgujas de red

Son utensilios sencillos en los que se enrolla el hilo de un lado a otro.

Lanzaderas de alfombra

Cuando se trata de una trama muy gruesa es preferible utilizar ladenominada lanzadera de alfombra. El paso de estas lanzaderas entrela calada es más lento, pero se compensa sobradamente porque, alcontener más cantidad de trama, evita las interrupciones en el tejido

para cambiar las bobinas. Dichas lanzaderas son también lasadecuadas para los tejidos cuya trama se compone de telas cortadas atiras.

Canillas gobelino

Son las mismas canillas utilizadas desde antiguo para el tejido detapices. El hilo se enrolla al lado de éstas en el espacio claramentedestinado a ello; el otro lado acaba en forma de punzón, facilitando elpaso de la canilla entre la urdimbre.



La tramaLanzadera rápida o volante

Para tejer piezas muy anchas se puede equipar el telar conuna lanzadera rápida o volante. La parte inferior del batánva entonces provista de una pista o carril sobre el que sedesliza la lanzadera; ésta es despedida por la acción dedos tacos que la empujan al tirar el tejedor de un mango

unido a un cordón en conexión a su vez cada uno de susextremos al taco correspondiente. El mango se acciona dederecha a izquierda alternadamente y así se va pasando lalanzadera en una y otra dirección. La lanzadera rápida está

reforzada con hierro en sus extremos. La canilla es demadera y en forma cónica para facilitar la salida del hilo,porque en estas lanzaderas el hilo no sale desde el centrode la misma sino por uno de los lados.

L



La trama

Accesorios para la trama:1 aguja2 canilla gobelino3 lanzaderas de alfombra4 lanzaderas

5 lanzadera rápida o volante

C t l i l t jid



Control previo al tejido

C t l d l l d



Control de la caladaSe pisan los pedales y se observa la calada. Si los lizosquedan totalmente inmóviles puede deberse a una de las

causas siguientes:• que no se han retirado los portalizos;

• que no se ha quitado el freno a los balancines de lacontramarcha.

El error puede estar también en el anudado de los pedalescuando las levas se sobreponen unas a otras o cuando lascuerdas de los pedales se cruzan. En el telar decontramarcha el error puede consistir en una mala

disposición de las cuerdas en las levas; por ejemplo, si elpedal se ha unido tanto con la primera leva corta como conla primera leva larga, no podrá moverse el lizocorrespondiente debido a la oposición de las funciones de

las levas.

C t l d l l d



Control de la calada

Si la calada tiene poca apertura puede deberse a lo

siguiente:• que la altura del batán sea incorrecta; no lo será

cuando los hilos de urdimbre pasen por el centro delpeine sin rozarlo en su parte superior ni inferior;

• que los pedales estén atados demasiado altos obajos. Son varias las razones que influyen en la alturaadecuada de los pedales; el tejedor principiante sueletener que ajustar varias veces el anudado hasta

conseguir que los pedales tengan la posiciónadecuada.

Control del remetido por lizos y



Control del remetido por lizos ypeine

Si la calada tiene poca apertura puede deberse a losiguiente:

• que la altura del batán sea incorrecta; no lo serácuando los hilos de urdimbre pasen por el centro delpeine sin rozarlo en su parte superior ni inferior;

• que los pedales estén atados demasiado altos obajos. Son varias las razones que influyen en la alturaadecuada de los pedales; el tejedor principiante sueletener que ajustar varias veces el anudado hasta

conseguir que los pedales tengan la posiciónadecuada.

Control del remetido por lizos y



Control del remetido por lizos ypeine

Si observamos hilos sueltos en el derecho o en el revés deltejido se debe a que dichos hilos no han sido introducidosa través de la malla. Se ha de abrir, pues, el nudo delatado para sacar el hilo y pasarlo por la malla. Si unoshilos se encuentran en el centro de la calada entre las dos

capas es porque han sido cruzados entre malla y peine.

Control del anudado de la



Control del anudado de laurdimbre

Controlados y arreglados los posibles errores de ladisposición de la urdimbre, se estudia la línea transversaldel tejido. Se aprieta lentamente la pasada de la trama altejido, con el batán. Si el tejido queda perfectamente

recto puede el tejedor darse por satisfecho al haber

conseguido un anudado regular . Si, por el contrario, senotan ondulaciones en la línea del tejido hay que ajustar latensión. En las partes donde la trama se curva hacia abajo,dejando como un hueco en el tejido, el nudo

correspondiente estará demasiado fuerte. Si, por elcontrario, el tejido tiende a crecer más en una parte ellosignifica que los hilos de la urdimbre se encuentran flojos oque el nudo no ha sido bien cerrado.

Control del anudado de la



Control del anudado de laurdimbre



El tejido

El proceso de tejer consiste en tres acciones principalesque son: pisar un pedal para abrir la calada, pasar la tramapor la misma y, finalmente, ajustar la pasada con el batán.

En cada una de estas fases deben tomarse enconsideración las características de cada tejido. El ejemploque aquí presento se refiere a un tejido lanzado, usandodos pedales. Al principio puede parecer difícil seguir elorden de los diferentes movimientos pero es aconsejableintentarlo, porque al encontrar el ritmo de tejer se logrará

una cierta rapidez y una regularidad en el tejido.

El tejido



El tejido

Relación entre los golpes del



Relación entre los golpes delbatán y la calada

El batán cierra la pasada de la trama en calada cerrada,pero antes de que los hilos de urdimbre se crucen. Coneste ajuste los hilos de trama y urdimbre ceden por igual.Éste es el sistema más utilizado. Suele ser suficiente conun solo ajuste de batán, siempre y cuando sea efectivo. Siel tejido lo requiere se da un segundo golpe después dehaber cambiado el pedal. Sin embargo, no se deben hacermovimientos innecesarios del batán para evitar un

desgaste de la urdimbre sobre todo si los hilos son decalidad fina y delicada.

O ill



Orillos Ciertamente hay que prestar atención a los bordes del

tejido, pero el principiante no debe preocuparse demasiadopor ellos, porque, al intentar dejar los bordes limpios, sinque se vean las vueltas de la trama, tensará demasiado elhilo de trama y, en consecuencia, el tejido se estrechará;cuando esto sucede se corre el riesgo de que se rompanlos hilos de urdimbre.

Dos maneras de dejar trama suficiente para que no encoja el tejido

El t l



El templazo Si el tejido se curva hacia abajo en el centro y los hilos no

vienen rectos desde el peine, se debe a que el tejido sufreuna gran contracción. Se intenta primero dejar la tramamás suelta para recuperar el ancho que corresponda; si nose consigue puede ser que, debido al tipo de tejido, sehaga necesario el uso de un templazo. Los templazos sefabrican en hierro o madera y consisten en dos listonesseparables que llevan púas metálicas en cada extremo.Para su colocación se mantiene el templazo cerca delpeine y con las púas hacia arriba para ajustar la longitud

del mismo al ancho de la urdimbre

L t ió d l di b



La tensión de la urdimbre

En primer lugar hay que tener en cuenta que la tensión dela urdimbre no puede ser excesiva en cualquier material;tejidos tales como alfombras u otros artículos parecidos enlos que la trama cubre totalmente la urdimbre cuando éstasea de un material resistente admiten y deben tener unafuerte tensión: por el contrario, un tejido de lino resultarámás brillante y uno de lana más suave si la urdimbre seajusta sólo lo necesario para que la calada resulte limpia yla lanzadera pueda pasar sin dificultad. Lo importante es

que la tensión que demos a cada urdimbre se mantenga alo largo de todo el tejido.

R t d l t



Remates de la trama

Al cambiar de bobina hay que rematar los hilos en laforma que sea más apropiada. Si el artículo que se teje seva a confeccionar de modo que los bordes queden ocultos,los cabos de trama pueden dejarse en los orillos sinrematar (por ejemplo en los tejidos de tapicería) y siempreser preferible cuando el diseño requiera muchos cambiosde color. No obstante, el remate de los hilos debe hacersesiempre en los demás tejidos, aun cuando requieraatención por parte del tejedor y pueda ser bastante

laborioso.

Remate de dos hilos de igual



Remate de dos hilos de igualmaterial

Donde termina el cabo de la bobina se coloca, en longitudvariable por encima de éste, el hilo de la bobina nueva; así,en tejidos muy tupidos bastará con que ambos hilos sesobrepongan uno o dos cm. y un espacio mayor cuandolos hilos de urdimbre estén muy espaciados

T d d á hil



Trama de dos o más hilos

Si la trama consiste de dos o más hilos, éstos se repartenpara sacarlos en sitios diferentes, de forma que quedencada uno de los hilos de la trama nueva encima de uno delos anteriores

T jid d



Tejidos de rayas Si un efecto de la trama consiste en sólo dos pasadas se

deja en la primera el cabo final bastante largo y fuera deltejido para después unirlo con el otro cabo en la segundapasada, haciendo una sola unión en lugar de dosremetidos

T jid d



Tejidos de rayas En tejidos de rayas más anchas hay que fijar tanto el hilode un color como el del otro; para ello, terminado un color

se vuelve el cabo en la misma calada de la última pasadadándole una vuelta alrededor del hilo extremo de laurdimbre. Al hacer la primera pasada del color siguiente sedeja el cabo del hilo fuera del tejido para meterlo después

en la calada dela segunda pasada

E ll d d l t jid



Enrollado del tejido Cuando sea preciso desenrollar una parte nueva de laurdimbre, se suelta el freno del volante de su plegador y se

enrolla el tejido con el volante del plegador de tela.Los ajustes del batán serán regulares y la densidad detrama, uniforme si se enrolla el tejido en pequeñas partes,por lo que no debe enrollarse tanto que el batán no pueda

ajustar correctamente la trama. Cuando el tejido alcanza elplegador, se colocan sobre éste las varillas de madera queprotegerán el tejido de las cuerdas. El plegador se cubrirátotalmente en la primera vuelta.

Si se olvida colocar las varillas no dejará de notarse que eltejido hace ondulaciones producidas por las cuerdas; que,por otra parte, dejarán marcas en el tejido para las que nohabrá remetido cuando se trate de lino.

R t d hil d di b



Rotura de hilos de urdimbre Cada tejido tiene sus peculiaridades que el tejedor debe

conocer y tener en cuenta al tejer; de su atención ycuidado dependerá en buena parte el desgaste y posiblerotura de los hilos de urdimbre.

Cuando se rompe un hilo de urdimbre hay que arreglarloinmediatamente, porque puede entrelazarse con los demáshilos de urdimbre y provocar la rotura de otros.

Hay que localizar los cabos del hilo roto, que seencontrarán cerca del tejido, entre los lizos o detrás deéstos. Una manera de arreglar el hilo roto es anudar sus

cabos a otro hilo (normalmente corto) con el nudo tejedor.

R t d hil d di b



Rotura de hilos de urdimbre Si la urdimbre es gruesa los nudos del arreglo descrito

pasarían con dificultad por el peine, siendo mejor cambiarel hilo roto por otro nuevo de la forma siguiente: se saca elhilo roto hasta la cruz, entre las varillas, sin cortarlo, y allíen la cruz, se anuda a un hilo nuevo que sustituirá al roto.El hilo suplementario debe ser largo porque pasará por la

malla y el peine para llegar al tejido donde se fija el cabodando unas vueltas alrededor de un alfiler que se clavaráen el tejido.

R t d hil d di b



Rotura de hilos de urdimbre

Manera de sustituir un hilo roto

Rot ra de hilos de rdimbre



Rotura de hilos de urdimbre

A lo largo del tejido se anotan las medidas

Los acabados del tejido



Los acabados del tejido Los acabados del tejido tienen que ser debidamente atendidosen el telar; hay, asimismo, que añadir a la longitud del tejido lo

necesario para un dobladillo o dejar suficiente urdimbre sin tejerpara que los hilos puedan anudarse cómodamente, una vezcortado el tejido.

En tejidos de trama gruesa ésta tiende a escapar al cortar el

tejido, por lo cual se deben tejer unas pasadas bien apretadas yde un hilo fino, tanto al principio como al final del tejido.

Si se tejen distintas piezas en una misma urdimbre, hay quetener en cuenta los acabados de cada una de ellas o bienespaciar considerablemente el final de un tejido y el principio de

otro para posibles flecos. Puede, asimismo, cortarse un tejidoterminado aun cuando no se haya acabado la urdimbre; paraesto se enrolla el tejido hasta el antepecho y se cortan los hilosde urdimbre en pequeños grupos con los que se hace un lazopara impedir que se escapen del peine.

Peine



Peine En la calidad de un tejido influye también el peine que se usa,pues la densidad del peine y el número de hilos que se pasa

por los espacios entre las palletas es lo que determina ladensidad de la urdimbre. La elección del peine se hace másfácil cuando urdimbre y trama sean del mismo material y latupidez del tejido sea la normal, es decir, no muy densa nidemasiado separada. Para tejidos de estas características sepuede hacer una prueba de la forma siguiente: se enrolla el hiloen una regla cubriéndola en unos centímetros con la separacióndeseada.

Peine



Peine Si el número resultante es, por ejemplo, 8 hilos por cm se puedeo bien utilizar un peine de 8 pall/cm. y pasar un hilo por palleta,

o bien se enhebran dos hilos juntos en un peine de 4 pall/cm.Con el primero se obtiene un tejido más liso; sin embargo, alpasar los hilos por un peine más espaciado se evitan desgastesde un material delicado.

Cuando se proyecta un tejido en el que la trama va a cubrir laurdimbre debe aplicarse un peine de mayor separación; por elcontrario, se requiere un peine más tupido que lo normal para untejido de efecto por urdimbre, o sea, cuando ésta va a cubrir latrama.

Orillos reforzados



Orillos reforzados Cuando la urdimbre ha sido enhebrada con un solo hilo porpalleta se refuerzan los orillos con un mayor número de hilos.

Normalmente es suficiente pasar dos hilos por las dos últimaspalletas en cada lado. En urdimbres para alfombras puedenreforzarse los orillos con más hilos, e incluso pueden pasarselos últimos cuatro hilos dobles tanto por las mallas como por elpeine; con esto se forman pequeñas elevaciones en los bordes.

Cuando se trata de tejidos de mayor transparencia, comovisillos, no deben reforzarse los orillos demasiado, puesquedarían muy tensos, lo cual puede originar visiblesondulaciones en el tejido.

El ancho del tejido y el ancho



El ancho del tejido y el ancho

del peine Al proyectar un tejido hay que tener en cuenta que éste tiende aencoger. Son muchos los factores que influyen en estareducción, (como el material que se usa para la trama, elligamento y la propia mano), por ello es difícil fijar con exactitud

en qué medida puede encoger un tejido. Como reglas generalesdeben tenerse en cuenta las siguientes: un tejido encoge máscon un trama de material grueso que si la trama es de materialfino; si la trama es lino, al no ser elástico, mantiene conefectividad el ancho del tejido, al contrario que el algodón, la

lana y los hilos de fuerte torsión. Los ligamentos sarga ypanamá contraen más que el tafetán.



La representación gráfica del tejido

Análisis de un tejido y el gráfico

Para dibujar fácilmente el ligamento de un tejido se utilizaun papel cuadriculado en el que se supone que cadacolumna vertical es un hilo de urdimbre y que cada uno delos renglones horizontales representa un hilo de trama.Para indicar que un hilo de urdimbre está bajado y, porconsiguiente, la trama se encuentra por encima en elderecho del tejido se dibuja en negro el cuadro

correspondiente en la cuadrícula.




Análisis de un tejido y el gráfico

Un cuadro en blanco indica lo contrario, o sea que la tramapasa por debajo del hilo de urdimbre. El punto que resultade pasar un hilo por encima o por debajo de una pasada oviceversa se denomina el punto de ligadura. La parteinferior derecha del dibujo del ligamento o patrón delimitacon líneas más gruesas el curso o rapport, nombre que seda a la parte del ligamento que se repite con regularidad a

lo largo y a lo ancho del tejido.





Cuando no se conoce el ligamento de un tejido hay que

analizar una muestra del mismo y proyectar en dibujo lospasos y entrelazamientos de cada pasada de trama conlos hilos de urdimbre. La figura muestra la proyección deun tejido del ligamento más sencillo que es el tafetán. La

primera pasada de trama va primero por debajo de un hilode urdimbre y después por encima del segundo paraseguir por debajo del tercero, etc.





Esquema y representación gráfica de un tejido de sarga

Tafetán



TafetánTafetán es el más sencillo y antiguo de los ligamentos y su

característica es que los hilos de urdimbre y trama se cruzancontinuamente, es decir, todos los hilos impares están debajo deuna trama y todos los pares, debajo de la otra.

El tafetán tiene dos caras iguales, sin derecho ni revés en eltejido, y su superficie es lisa, sin dibujo. Los tejidos de tafetántienen diferentes denominaciones según el material de queestán hechos. Los más corrientes son: lienzo de algodón o delino, calicó de algodón, tafetán de seda, rayón, estambre, etc.Corrientemente se llama tejidos a la plana a los de algodón o

lino con ligamento tafetán.

Tafetán



Tafetán

Para un tejido de tafetán se precisan sólo dos lizos, pero

generalmente se reparten los hilos entre cuatro lizos; asílos hilos de la urdimbre no quedan tan juntos, lo quedisminuye el desgaste de los hilos.

El tafetán se puede remeter también de cualquier otra

forma. Lo importante es que los pedales puedan bajaralternativamente cada dos hilos de urdimbre. La superficielisa del tafetán lo hace muy adecuado como fondo paradibujos, bien elaborados manualmente o bien producidos

por un orden especial del remetido.

Tafetán



Tafetán

Tafetán- Panamá



Tafetán- Panamá

Sarga



SargaLa sarga es considerada como el segundo de los ligamentos

fundamentales y es algo más complicada que el tafetán. Lacaracterística de los tejidos de sarga, también llamados tejidosen diagonal, es que los puntos de ligadura se trasladan unespacio hacia un lado por cada pasada de trama y de estamanera se consiguen líneas diagonales. Recordemos que por

punto de ligadura se entiende el punto que resulta de pasar unhilo por encima o por debajo de una pasada o viceversa. Lo máscomún es que estos puntos se trasladen hacia la derecha, lallamada sarga de derecha (S.D.). El revés del tejido presentaentonces una diagonal de izquierda.

Sarga por trama



Sarga por trama

Sarga por trama



Sarga por trama

Sarga por urdimbre



Sarga por urdimbre



Tejido de sarga cruzada de efecto por trama

Tejido de sarga cruzada de efecto por urdimbre

Sarga de espiga



Sarga de espiga

Sarga de espiga



Sarga de espiga

Sarga interrumpida de cuatro lisos

Sarga interrumpida



Sarga interrumpida

Sarga interrumpida de seis lisos

Raso



RasoRaso es el tercero de los ligamentos fundamentales y acaso el

más perfeccionado, pero tiene un uso limitado. Los tejidos deraso se caracterizan por una superficie lisa y brillante debido aque los puntos de ligadura están espaciados de forma queinterrumpen siempre los escalonados. El aspecto brillante delraso -también denominado satén, del francés satinse efectúa

por el frecuente uso de materiales como lino o seda. Los tejidosde raso tienen siempre dos caras diferentes, predominando bienel efecto por urdimbre o bien el efecto por trama en la caraderecha del tejido.

El ligamento de raso, que exige como mínimo 5 lizos, tieneaplicación en algunas telas pero su uso principal se encuentracomo ligamento compuesto en los tejidos de damasco.

Raso



Raso.

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