impresionismo y aire libre la presente exposición se ... · impresionismo y aire libre la presente...
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JuJes Coiqnet
P;ntorps ~J1 iJire libre n el bOSQUF df' FontaineOJedl.¡ (detalle), 1825
Bar~lw". Commu"e de BatblZon. colección del usée
Oépartemental de IÚole de BarblZOJ1
IMPRESIONISMO Y AIRE LIBRE
La presente exposición se propone introducir al espectador en la proble
mática de la pintura al óleo al aire libre, práctica artística que alcanzó su
máxima expresión con el impresionismo, pero cuyos orígenes se remontan
casi un siglo atrás.
Desde finales del siglo XVIII, fue frecuente que los jóvenes paisajistas
que se formaban en Italia se ejercitasen con pequeños estudios al óleo pinta
dos del natural. Considerados por Pierre-Henri de Valenciennes (1750-1819),
paisajista neoclásico y padre de la pintura al aire libre, como obras menores
respecto a las composiciones finales ejecutadas en el taller pero esenciales
en el aprendizaje del artista, su función principal era la de servir de ejerci
cios de destreza tanto para el ojo como para la mano. Indirectamente, se
IMPRESSIONISM ANO OPEN-AIR PAINTING
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pretendía que a través de ellas el paisajista adquiriese un repertorio de po
sible uso en el futuro, en sus composiciones acabadas, y que recurriese a su
memoria visual más que a su imaCjinación. En cualquier caso, los estudios al
aire libre quedaban restrinCjidos al ámbito privado del artista.
Durante la primera mitad del siCjlo XIX, la neta distinción entre paisajes
del natural y composiciones de estudio se fue desdibujando. Desde la década
de 1820, se produjeron trasvases entre ambos formatos que implicaron un
acabado más cuidado de los óleos pintados al aire libre y la utilización de
motivos tomados del natural en las composiciones ejecutadas en el estudio.
Artistas como Corot y Constable extendieron la práctica de la pintura del
natural al conjunto de su producción, y pronto la moda de los estudios al
óleo del natural se extendió a Cjran parte de Europa y de los Estados Unidos.
De manera paralela, los estudios al óleo pintados al aire libre Cjanaron reco
nocimiento e independencia, sobre todo entre los artistas pertenecientes a
la Escuela de Barbizon (Rousseau, Diaz de la Peña, Dupré, DaubiCjny, etc.),
quienes frecuentaron el bosque de Fontainebleau, a unos 60 kilómetros al
sur de París_ AICjunos de ellos optaron por presentar sus estudios del natu
ral en los certámenes oficiales, junto a sus obras más acabadas.
Monet, Sisley, Renoir, Bazille y Cézanne frecuentaron el bosque de Fon
tainebleau en la década de 1860, donde tomaron el relevo de la Escuela de
Barbizon. Con ellos, el trabajo en el taller pasó a seCjundo plano, y la espon
taneidad y la rapidez de ejecución que hablan sido consustanciales de los
estudios al aire libre se convirtieron en uno de los fundamentos de su pintura.
De este modo, los estudios al aire libre -en su función tradicional de apoyo a
la creación artística-, dejaron de tener sentido, pues ellos mismos pasaron a
convertirse en el centro de la práctica artística. Pero la aparente libertad del
trabajo del natural no tardó en convertirse en una traba a la creación plástica.
Monet, quien en 1880 aseCjuraba no poseer otro estudio que la naturaleza,
empezó por las mismas fechas a concluir sus obras en el taller.
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A comienzos del siglo XX, con la eclosión de las vanguardias, el trabajo en
el estudio volvió a ganar en importancia frente al trabajo al aire libre. En
todo caso, entre los artistas que trabajaron en plena naturaleza predominó
la vertiente expresionista que hacía del paisaje una proyección del los an
helos subjetivos del artista.
En la muestra esta evolución se cuenta a través de siete salas dedicadas
a otros tantos motivos enraizados en la tradición de la pintura al aire libre.
Dichas salas temáticas reúnen escuelas artísticas y estilos distintos con el
fin de mostrar tanto la continuidad de la tradición de la pintura al aire libre
como sus cambios a lo largo de los años.
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l1uill r 1I1t 'raulLion Df OpPI. ,Ir) 11.1 II 1I)(j 'Ile '.lldl1 l < wllict' I,'oh r la-"
','1 11 . 1 Vd I,me
Christoffer Wilhelm Eckersberq
(1 eoli,po,lnferle, (~elalle).1813-1816
COp.f!'nhague. ThorvaJdsen MI.1Sif'um
Pierre-Henrl de Valenciennes
LO<¡'l,a@n Roma: tejado en sombra, 1782-1784
Lt:(J{jI.: N.orr:/:. R~'(:. in ~I,l SJ1J{k'
Paris, ~ uslf( Ql! Louvre.
Colección del cond@ de I'Espí le, donada por
su hila. la prooces. Lo",. de Cro<l. 1930
Plerre-Henri de Valenclennes
L09<¡ia en Roma: telado al sol. 1182-1784
l eQ!,.'¡,) in IYurm' R' c( in rn ;:-01..11
Par ís, Musée du Louvre.
Colección del conde de l'Espine. donada por
$tI hij . I~ nrin.esa LoUls de üoy. 1930
RUINAS, AZOTEAS Y TEJADOS
Las ruinas y arquitecturas constituían en el siglo XVIII uno de los elementos
integrantes de la pintura de paisaje, al que otorgaban un carácter pintores
co. Como tales, fueron objeto de la atención de los jóvenes artistas que se
formaron en Italia a finales de siglo y comienzos del siguiente, siguiendo la
tradición del paisaje idealista del XVII y de las vedute del siglo XVIII. Ahora
bien, en los estudios al aire libre ese pintoresquismo cedió terreno ante el
afán de veracidad que perseguía, no tanto una estricta atención al detalle,
sino la correcta plasmación del motivo en su conjunto, en sus formas y tex
turas, y en sus valores tonales,
RUINS, TERRACES AND ROOrS
iJf' 18th e U {. r In ,,"d cer ain arct1lt"- ural fea ures lleCilme- key fae
tors in lanrscJPe <1tntm ,enaowlnq í 'Nlth J n'ctu'esqlJe charact r Sucn
r,'alurt'~ llrJCI12d lile ,~tt, ni on 01 young pal~11eré who lrained:n Itlly in '-he
ile 8th mJ earJy 19111 enl nos. 1</IIow r g tnF Ir oihon Qf 1nh-centUly
iGealis, landscape alld i:ll -cen ury veOv e_ In open-a:r studies t.i p'ctur
s 1 F "'1'111<' It ...,i1'; qr,¡l1lJéllly lt an lonFrJ .11 [¡']VOl 11' 1a de-si " rm V"fil' III
whlel) p, r~I'e,l ,1 r.orr,'( r -"pre'>"I\ JII fJ el II-e metl as,:¡ 1'111' le "NI 11 lP(J.:lrd
te· -orr l,'x:li, P, <Jllrj Inrl< [ 'J"¡',J" _ ra'll'" t11"n slr:Ll al'e,iI'o lo dpl 11.
ROCAS
La representación de rocas está presente en la pintura de paisaje desde sus
inicios. Los primeros estudios de roquedales fueron pintados en Italia a fi'
nales del siglo XVIII, pero el protagonismo de este motivo llegó de la mano
de la Escuela de Barbizon; no en vano las formaciones rocosas del bosque
de Fontainebleau ocupan aproximadamente un cuarto de su superficie. Los
pintores de Barbizon les otorgaron valores melancólicos, de soledad y deso'
lación. En el caso de los artistas americanos, por el contrario, arte y geología
fueron de la mano. Hacia finales del siglo XIX, Cézanne retomó el motivo de
las rocas para ahondar en la construcción espacial del cuadro sin recurrir al
sombreado o la perspectiva.
ROCKS
Roc~s arpeilr in 11'''' earll!!<! exaJTlp1es Jf larH.iscalJP paintlnq .. The fi;st sepa'
rate studle~ 01 rrlcks IN"r!' p3''lt¡,d in Ildly \11' lat~ 18th CEl1tlllY 11\J11l was
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by rhance Ilallhose painters ,hose lo uepitl lhe Foreot (lí ,unllill"bleau,
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¡¡nd devaslatlrH In e "1 I r:!sl or AmerJ.iln al ,1 '"irt n-I yE'cluqv JIlen WP'1t
hand In l1aml Towarrls thr end of :h., l'"'lh lenlury ';¡dOne rturT1':; 110 lhe
(lati! 01 r:Jcks i ,orJer l J Ilnalyse SOdtlill . I,I!. lo uo [i"n \ ilhoul resu[ linQ lo
I1ddlnn or per5pec IVe. Paul Cézanne
Perlasc.os en el bosque. (. 1893
r-.; :;;,
Zútich, Kunsl haus.
legado del DI. Haos SehlMr. 1920
,...-------------~~----~c.". ' ,. MONTAÑAS
Las montañas no fueron objeto de interés estético hasta el siglo XVIII. Entre
los artistas que trabajaron en Italia predominan las imágenes alejadas, con
cebidas como landas para la composición de cuadros en el estudio. Un caso
excepcional fue el del Vesubio, objeto de numerosas representaciones. Fue
en el centro de Europa donde la iconografía de las montañas alcanzó sus
configuraciones más originales, a menudo a medio camino entre el idealis
mo romántico y el interés científico. Los estudios de montañas al aire libre
se extendieron también a países como Austria, Francia o España. En la obra
del pintor suizo Ferdinand Hodler, a comienzos del siglo XX, las montañas
adoptan un carácter simbólico y monumental.
MOUNTAINS
MOlJl1!·¡in '-j" t IH=_om" a Ulli'" 1o[ '''''li ell il1lerest unlilliH-' 181.1 ,:en·
t IY, 1,10 ,.1 I~ Jr ¡eh ",,1'0 work~l 11 II~ '1 P'ori ced di"tdl1 v'ew riS ¡,,¡rh
QI'OUlkls '01' t'h.·r stu iD paintings, JllilOlIlJll lile frouent,y d';PK e,j exr j1'
1I " ~ Ve~lIVIU~ ,. OW"'J~' 1w S r¡ p'llloli e r;'1) 11 JI H'" i Lnogr<1phY"'JI
mou tam CJ lVf' ~e o 11' IDlb Jfll)lndl exples 'Ions, oi ¡>f1 Inl i-way belwee .
ROl lnh.,jp1Ii,-jofl Jnd CiE'fll!,ic. inle es! Ol~en'~ir ludies 01 rnountillns
lV"fe h) P¡"dll '-'u n rou rl.' ,U(' , I>u ' ¡ , 11fl' '" an I S )3111. In 111
earl" 20lil (enl"l y, mounta n- rack -,n a sym 'C' r', !'[l' [l' 111'-' -, -r ¡Hall"'
r, tI "IU 1, 'Jf 'IP :W:s paint"1' r- J¡j r amJ : I~ '1I'r,
Ferdlnand HodlerJohann Wilhelm Schlrmer
El Niesen visto desde He~J5trich. 1910
~ ~.. .>.:oc' .... (.
PalsaJe de OvileJla. 1839
B,(l~ilea, Kunstmu$ellm BastolKarlsruhe, Staalllche Kun"hall
Camille Corot
La cascada de Marmore, en Terni. c. 1826
CASCADAS, LAGOS, ARROYOS Y RrOS
Desde el origen del género del paisaje, el agua contribuyó a imprimir varie
dad y frescura a los cuadros. Torrentes y saltos de agua aparecen ya en los
estudios de enclaves próximos a Roma, como Tívoli o Terni, famosos por sus
cascadas, o la región de los «Castelli Romani», con sus lagos Nemi y Alba
no, plasmados de forma sintética por los paisajistas neoclásicos. En Inglate
rra, los estudios al óleo de ríos alcanzaron su punto culminante en la obra
temprana de Turner y de Constable. El agua está también muy presente en
la obra de Courbet -con un sentido muy material- y de Daubigny, quien In
trodujo el elemento acuático en la temática de la Escuela de Barbizon y se
hizo construir un barco-estudio para pintar en él sus vistas de los ríos Sena
y Oise. De entre los impresionistas, Monet fue el que mayor atención prestó
a los efectos cambiantes del agua.
WATERFALL5, LAKES, 5TREAt.íS ANO RIVERS
"0 adu varic,ty and Iresh::ess lo [Ile compositio!l, cvel1 t,e earll"!st el IJnd
s~ p - lain Ini)' reatured wa el Ca,ca .IF an I W ~I 11; rllJ[Wij n studi ~
01 oUltlnn neJf Rom surll a, Tlvoll allrJ Terpi, faITe'J' lo I t: l' r SI 'ue"
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In 1 '>Ylil f p ¡, n; nr¡e by lile 1'. o-clasijrall 1'1' ,car e /, ti e S_II' r nc) ,'1(,
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II.e "u/lip,-I II\. lIpr 01 lile Barbizon Scr.ool and ha¡j ~ sluu'o-boal bUlll, 1~0111
wll 1" >",Inl ,'i'IV tlI 1111' <;"'1 e dnd lile liS" /lmone¡ tne Irnples,ionlslsll
VidS M{)nr,t 1'0'110 P,JIIJ 11'0,[ -¡j[e" iJI' o he chan<]'nrJ efl"c1S r¡f ,....aler.
c.1824128
John Constable
Tormenta e Ifuvld sobre el mar.
,J, d.,' f71 (;._
Londres. Royal
Acad my of Arts
CIELOS Y NUBES
La representación de los cielos atrajo la atención de los tratadistas desde
tiempos de Leonardo. Sin embargo, fue en el siglo XVIII y comienzos del XIX
cuando se extendió la costumbre de ejecutar estudios de nubes. Encontra
mos ejemplos de ellos entre los artistas franceses y alemanes que se for
maron en Italia. Pero quien llevó a cabo un trabajo más sistemático en la
observación de los cielos fue Constable. El artista inglés, en su intento de
lograr una mayor integración entre cielo y paisaje en sus grandes compo
siciones, llegó a pintar más de cien estudios de nubes en sus dos principa
les campañas en Hampstead entre 1820 y 1822. Otro destacado pintor de
cielos fue Boudin, quien influyó en artistas como Courbet y Monet. Ahora
bien, entre los impresionistas fue Sisley quien concedió mayor relevancia a
los cielos en su obra siguiendo el ejemplo de Constable. La sala se completa
con cuadros de Van Gogh y Nolde, con una concepción estilizada, subjetiva
y prácticamente abstracta de las nubes.
Eugene Boudin
EstudiO de cielo
sobre id dársena
del puerto comercial
deflHclvre.
<.1890-1895
El H.Jvre, Musée
d'arl "1 ern Adre
~alraux (MuMa)
SKIES ANO CLOUOS
11 eplcUon orille ,ky had b""?f1. s Jbject of ¡nlere 1103' tMorel.c·o3 s
;Ince lhe llf I~ (J' 1eoni1rdu. How~vel, 1"'''s 11, l <' 18111 and ea y Iq~h ce
lu ies ti dI '11E' rus 01'1 of exe 'ulrr fJ e oud s.ucies beca, le wid,,-pread, ami
"xan pies ei\ ~llJy Frunc'1 and Ge rn 11 a t s's wll0 t ~¡Il (J In 1I 1'1.1 '.'las 111.'
English aillter Constah e, o"¡ever. 1'1110 uMertook tt P I o I ys¡On dO, .. o :ervati n f tll, 11 ilvenS i.. h' LlU"S' 'o. ag. eoler i. ieglaUo. 01 SKV al"d ard
seape 1 -npos 1011 . In eed tlé ca'"t J
.ludies O, LiuuLis urll1Q '5 'wo ~r;n~ 1'-' !'JI InlJ e rrp';¡It)n H"mpstead
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me"l imoortance t skies "nd' "d~
ll. Van
s ref,,,, t ' s' .lised ;ubj!o' IIV ar.j 3/mos:
Vincent van Goqh Emll Nold.
ParsaJe I><ljo un ,lelo agitado, 1889 Nubes de veral'O, 1913
1<lrllqny, conesla onddlion Pierre Madrid. .usPo Thyssen-Somelllisza
Gianadda. F ndahor1 Soc:lodec ,¡ Nolde Sllftunq Se~bllll
Gustave Courbet
L,101... c. 869
Ed1mburqo. Scotlish
N~lional Gallery. donado
por Sir Alexander
Maitland en memorIa de
su esposa Rosa 11 n<l, 1960
EL MAR
La exposición concluye con una sala dedicada al mar. Como la montaña, el
mar fue contemplado con temor hasta el siglo XVIII Si bien algunos pinto
res neoclásicos ejecutaron estudios de marinas al aire libre en la bahía de
Nápoles, de nuevo fue Constable quien llevó a cabo las primeras marinas al
aire libre importantes. La moda de las estancias en la playa como destino
vacacional, de la que participó Constable, se extendió de Inglaterra al norte
de Francia y, desde el segundo cuarto del siglo XIX se asistió a un progresi
vo descubrimiento del litoral de Normandía por parte de escritores y pinto
res. Ahí realizó Courbet sus «paisajes de mar», de una materialidad propia
de las rocas de su región natal del Franco Condado. De entre los impresio
nistas fue Monet el que sintió mayor atracción por el mar; no en vano su
juventud había transcurrido en la costa normanda. Allí realizó entre 1880
y 1883 seis campañas en las que pintó el mar, el cielo y los acantilados, con
distintos tipos de pincelada.
Claude Monet
Ma(l1qUado,
ttretar.1883
r "-r -:)"/
Lyon, Mus e des
6eaux-Art:3
THE. SEA
ThE ezr'l I 11 1. e 115 Wltr, " '--)Ot1i ' E'
'ea 'l"~a' tll (emurv. '1Vt'de sorne Neo el . ú;1