impresionismo el final
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Impresionismo
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Se caracterizó por el intento de plasmar la luz
sin reparar en el detalle de lo que proyecta.
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Pintaron el momento de luz más allá de las formas.
Usaron con frecuencia colores puros y sin mezcla, sobre todo los tres colores primarios y sus
complementarios, y a prescindir de negros, pardos y
tonos terrosos.
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Con la aparición de nuevos pigmentos dieron nuevos
colores a su pintura, generalmente al óleo,
consiguiendo una pureza y saturación del color hasta
entonces impensables.
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A partir del uso de colores puros o saturados, dieron lugar a la ley del contraste cromático y la ley
de colores complementarios enriqueciendo el uso de colores
puros bajo contrastes, generalmente de fríos y cálidos.
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Las sombras pasaron de estar compuestas por colores oscuros a estar compuestas por colores fríos o desaturados que creaban
ilusión de profundidad. Del mismo modo, las luces pasaron de ser claras a ser saturadas y cálidas, resaltando del fondo.
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Rompiendo con la dinámica del claroscuro, una sombra podría
ser más intensa, clara y saturada que una luz, y seguir creando
ilusión de sombra y profundidad. Asimismo enriquecieron el lenguaje plástico aplicando
únicamente los recursos propios de la pintura: el color.
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Para definir la formase afinó el volumen mediante matices
lumínicos, creando luces dentro de las zonas de sombra e
inversamente únicamente con el uso del color.
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Se manejó la pintura más libre y sueltamente, sin tratar de
ocultar pinceladas fragmentadas y la luz se fue convirtiendo en el
gran factor unificador de la figura y el paisaje.
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Buscaron condiciones pintorescas de iluminación,
recurriendo a iluminaciones de interior por luz artificial, la
iluminación natural filtrada o la iluminación al aire libre con
reflejos en el agua o multitudes de gente.
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La pintura pasa a ocuparse de aquello que le es intrínseco: la luz y el color. Así las formas se
diluyen, se mezclan o se separan de forma imprecisa dependiendo
de la luz a la que están sometidas, dando lugar a esa
«impresión» que le da nombre al movimiento.
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Las sólidas estructuras de luz y sombra fueron realizadas en su mayoría en interiores, después
de muchos estudios preliminares, y tienen la dicción formal del arte de estudio, no la
frescura de la pintura al aire libre.
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La atmósfera y el color local no eran sus objetivos primordiales, y cuando representaban lo que
parece, a primera vista, un tema «impresionista» eran capaz de cargarlo con tantas ironías y contradicciones que llegaba a empañar toda su inmediatez.