e r í t.I e o

MúsicaLAMÚSICANUESTRADECADASEMANA

PorJuan Arturo Brennan

Cuando la primera de estas cuartillas seencontraba ya colocada en la vetusta y fielOlivetti. me preguntaba yo cuál de los te­mas musicales que tenía en ese momentoen la cabeza sería adecuado para esta no­ta. Mientras intentaba tomar esa decisión.se me ocurrió extrapolar esa duda y pre­guntarme: cuando de escribir sobre músi­ca se trata. ¿cómo eligen sus temas quie­nes se dedican a ello. y cómo los distribu­yen en sus respectivas publicaciones?Para intenta r una aproximación a estacuestión. decidí explorar cómo se cubre eltema de la música en otras publicaciones.y hacerlo de un modo más o menos com­parativo. Así pues. empecé por flanquearmi máquina de escribir con dos montañasde papel: a la izquierda. los 53 números de1984 del semanario mexicano Proceso: ala derecha. los 53 números del semanarioestadunidense Time. (Esta colocación geo­gráfica relativa puede ser. quizá. más quemera coincidencia.) Después. la revisiónpaciente y exhaustiva. número por núme­ro. de ambas publicaciones . He aquí lodescubierto en esa revisión. Primer descu­brimiento interesante: en todos y cadauno de esos 53 números de Proceso habíaun espacio dedicado a la música. mientrasque Time publicó material musical en sóla­mente 22 de sus números de 1984.

Durante esas 53 semanas de Proceso.José Antonio Alcaraz abordó en su colum­na temas muy diversos. de los que he in­tentado hacer una clasificación temática.empresa nada fácil en algunos casos. Enrepetidas ocasiones. Alcaraz dedicó susartículos. en ocasiones más de uno. a laexploración de determinados composito­res. a veces como un ensayo generalizado.a veces a partir de una obra determinada.Tenemos. pues. tres artículos dedicados aRodolfo Halffter. uno a Julián Carrillo. tresa Felipe Villanueva. dos a Edward Elgar yFrederick Delius. tres a Gustav Holst. unoa Rafael Elizondo con motivo de su muer-

te. uno contra Camille Saint-Saens. uno aMozart. otros dos a Frederick Delius. dos aRobert Schumann. y el último de 1984.dedicado a Bedrich Smetana en el cente­nario de su muerte . Por otra parte. Alcarazdedicó otra serie de notas a la exploraciónde otros compositores. partiendo de unconcierto en especial. o del análisis de al­guna obra particular. Así. aparecieron enProceso a lo largo de 1984: la ópera Ma­non. de Jules Massenet: una entrevist«con Gustav Mahler. en dos partes: tres no­tas dedicadas a la Tosca de Giacomo Puc­cini : la Cenicienta de Gioacchino Rossini:una entrevista en tres partes con José AI­fonso Palacios. autor entre otras cosas dela canción Mi querido capitán : una reseñadel estreno del Concierto para trombón deCarlos Chávez: una reseña de un disco conmúsica de Joaquín Rodrigo dirigida porEnrique Bátiz. Conciertos específicos rese­ñados: la Filarmónica de la UniversidadNacional Autónoma de México. con obrasde Bernal Jiménez y Vaughan Williams. di­rigidas por Enrique Diemecke: la SinfónicaNacional con obras de Galindo. Enríquez.Chávez y Halffter.

Algunos eventos musicales de mayoralcance realizados en 1984 también mere­cieron la atención de José Antonio Alcarazen Proceso.

Los tres primeros artículos del año fue­ron dedicados al Primer Encuentro Lati­noamericano de Compositores. Musicólo­gos y Críticos. celebrado en Caracasa fina­les de 1983. con especial atención a lasponencias de Marlos Nobre. Manuel Enrí­quez. Juan Orrego Salas. Aurelio de laVega e Isabel Aretz. personajes importan­tes en el mundo de la música latinoameri­cana. El Festival de Primavera Oaxaca1984 y el VI Foro Internacional de Música

Carlos Chávez

Nueva también recibieron un espacio enProceso. En otra categoría. que quizá po­dría encabezarse como Temas generales.Alcaraz abordó un par de veces a las nue­vas voces del ámbito musical mexicano:dedicó tres notas a la comedia musical :escribió cuatro artículos sobre sus prime­ras experiencias musicales y operísticas enBellas Artes. el Teatro Grande. como élmismo lo llama. Finalmente. la parte másreveladora de las colaboraciones de Alca­raz en Proceso. la que podría encabezarsecomo Temas polémicos. o La música y lagrilla (no necesariamente en este orden).

Los dispendios musicales del sexenioanterior. los avataresdel quehacer musicaluniversitario. lo ocurrido con la Sinfónica

. de Minería. los cambios realizados a la di­rección de la Sinfónica Nacional. recibie­ron un espacio que. lógicamente. fue elque propició una mayor medida de inter­cambio de opiniones.

A esta variedad de temas musicales ha­bría que añadir también diversas colabora­ciones a cargo de otros articulistas de Pro­ceso. algunas de las cuales estuvieron ins­critas en la misma sección musical. mien­tras que otras aparecieron bajo el rubro deCultura que encabeza la penúltima seccióndel semanario. Lamayor parte de estas co­laboraciones paralelasa la columna de Jo­sé Antonio Alcaraz fueron de Sonia Mora­

les.La personalidad de Federico Alvarez del

Toro: los puntos de vista de Enrique Die­mecke y Eduardo Diazmufloz sobre diver­sos temas musicales; la Sinfónica de Mi­nería y la música universitaria en el con­texto más amplio de la difusión cultural; elhomenaje musical a Octavio Paz. con mú­sica de tav íste. Enríquez y Catén en el XII

Festival Internacional Cervantino. fueronlos aspectos musicales abordados por So­nia Morales en Proceso durante 1984.más una semblanza de Eduardo Mata a

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E s e e n a r I opartir de su nombramiento como directorde la Orquesta Juventudes Musicales .

Por su parte . Armando Ponce. coordina­dor de la sección cultural de Proceso. cola­

boró con José Antonio Alcaraz en una en­trevista a Fernando Lozano; hizo una en­

trevista con Enrique Bátiz ; elaboró unanota sobre los buenos tiempos de la Filar­

món ica de la Ciudad de México ; escribiósobre la cantante Guillermina Higareda y

su carrera en Nueva York, y sobre la situa­ción de los músicos en la Filarmónica de laUNAM. Proceso ofreció también a lo largo

de 1984 algunas intervenciones eventua­les de otros colaboradores que abordaronla música en sus páginas . Roberto Poncededicó una reseña al disco Ausencias e

Irreverencias, de Guillermo Briseño. LauraArey colaboró con un escrito sobre el 111Congreso Internacional de la Mujer en laMús ica, sobre el cual Sonia Morales tam ­bién escribió una nota. Germán Vargas

destacó la realización del Festival Interna­cional de Mús ica Popular en Nicaragua. Lafigura de la cantante Tania María y su rela­

ción con el jazz fueron tratadas por Fer­nando Ortega Pizarra. mientras que Fede­rico Campbell dedicó una breve nota a laópera Orestes parte de Federico Ibarra yJosé Ramón Enríquez. Finalmente. en su

sección Inventario, José Emilio Pachecoabordó a Mozart, al Amadeus teatral y ci­nematográfico. y a la breve obra Mozart ySalieri de Pushkin.

Como corolario de esta revisión musical

a Proceso pueden mencionarse algunostemas que ocasionaron polémicas a través

de cartas . respuestas y aclaraciones: la po­sición de Eduardo Mata en la ópera de Be­llas Artes ; el boicot (según el quejoso) queuna empresa disquera realizó sobre el

mencionado disco de Guillermo Briseño :el dest ino nebuloso del violín Guarneriusque Henryk Szeryng donó a México ; y la

desorganización académica de la EscuelaSuperior de Música .

Después de esta avalancha de informa­ción condensada. invito al lector a que

tome un respiro antes de abordar la segun­

da parte de esta reseña hemerográf icaque, por fortuna . es mucho más breve. Ellose debe a la menor cobertura musical reali­

zada en la revista Time a lo largo de 1984.En ella, la mayor parte de la carga de tra­bajo estuvo a cargo de dos articul istas: Mi­chael Walsh y Jay Cocks.

He aquí los temas tratados por MichaelWalsh en Time duran te 1984:

-Una reseña sobre 16 discos con la

historia musica l de Frank Sinatra.-Una selección de los 20 mejores dis­

cos L.P. (10 clásicos y 10 popu lares)

de 1983. Entre ellos, música de Wag­ner. Bach. Glass. Criffes. Carter en el

lado clásico. y David Bowie. WyntonMarsalis. Linda Ronstadt y CultureClub en el lado popul ar.

- El estreno de la ópera Rinaldo deHandel en el Met de Nueva York.

- El papel de los sintet izadores en lamúsica popular, y en las transcripcio­nes electrón icas de los clásicos.

- El debut en Estados Unidos del direc-

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SELA

ECOLOGÍA Y AUTOSUFICIENCIA ALIMENTARIAVíctor Manuel Toledo. Julia Carabías . Cristina Mapes y

Carlos Toledo

90

Por su parte. Jay Cocks contribuyó connueve artículos para Time durante 1984.¿Sus temas? Estos:

Otros cinco escritores contribuyeron a lasección musical de Time durante 1984.con los siguientes artículos:

La importancia de las pistas musicalescinematográficas a base de música derock, por Richard Zoglin.

La polémica entre dos modos diversosde aproximarse a la fabricación de violinessegún los luthiers cremoneses de hoy. porSpencer Davidson.

El problema suscitado en la Filarmónicade Berlín al elegir Herbert von Karajan a

-Un disco póstumo con música deJohn Lennon y alguna colaboraciónde Yoko Ono.

-El rol de Michael Jackson como su­perestrella del rock.

- El éxito del grupo musical The Preten­ders.

- La carrera musical de Rubén Blades.- La gira de Michael Jackson y sus her-

manos por los Estados Unidos.- La película Purple Rain y su protago­

nista. el músico Prince.- Dos libros publicados en los Estados

Unidos sobre la historia temprana ylas raíces del rock.

- La trayectoria musical del grupo in­glés llamado Frankie Goes to Holly­wood .

- Una selección de los mejores discosde rock de 1984; entre ellos. músicade David Bowie. Bruce Springsteen yLinda Ronstadt.

John l.ennon

periodístico. estético. cultural y político. Elanálisis más profundo de esas considera­ciones es el reto que ponemos en manosdel lector interesado en la música por es­crito . Sin embargo. es menester acotar quelas evidentes diferencias en la coberturamusical entre una y otra publicación. queson muchas y muy grandes. dependen nosólo del transfondo cultural respectivo. dela diversidad de políticas editoriales. deldistinto mercado de lectura en el que cadapublicación incide: de la polarización políti­ca evidente entre una y otra y de la perso­nalidad respectiva de los colaboradoresmencionados. sino también. muy princi­palmente. de una diferencia fundamentalde enfoques: uno. en el que la música esanalizada básicamente como un fenómenocultural. y el otro. en .el que además sehace hincapié en el quehacer musicalcomo parte de un star system y como unaactividad económica en la que intervienenmuchos factores extramusicales.

Nótese. por ejemplo. el énfasis de Timeen las reseñas de ópera y en la produccióndiscográfica. dos aspectos altamente visi­bles de la música como negocio. Nótesetambién la casi total ausencia en Time deltratamiento de temas polémicos relativosa la política cultural global. Nótese. encambio. la casi total ausencia en Procesode temas relativos a la música popular.Muchas otras diferencias pueden ser halla­das. pero nuevamente proponemos esereto al lector.

Como corolario meramente estadístico.y considerando que tanto Proceso comoTime dedicaron más de un espacio a lamúsica en algunos de sus números a lo lar­go de esas 53 semanas de 1984. tenemosla respuesta a la siguiente Pregunta:¿cuántas notas dedicó cada publicaci6n ala música durante 19841 Proceso: 76: Ti­me: 25.

Michael Jeckson

una mujer (Sabine Meyer) para el puestode primer clarinete. por John Nielsen.

El 50 aniversario del sistema de músicaenlatada conocido como Muzak. por OttoFriedrich.

Los planes del cantante Julio Iglesiaspara conquistar el mercado de habla ingle­sa. por Gerard Clarke.

Hasta aquí la cobertura musical de Timedurante el pasado año. Es preciso comen­tar que si bien la mayoría de los artículosmencionados aparecieron en la seccióndedicada especialmente a la música. va­rios de ellos fueron publicados en una sec­ción que lleva por encabezado el de ShowBusiness.

Es claro que al comparar esta relaciónde escritos musicales pueden obtenerseinnumerables consideraciones de orden

o.I eí tr

tor rumano Sergiu Celibidacho.- El estreno de Las guerras civiles. ópe­

ra de 12 horas de duración escrita

por Robert Wilson .- Una controvertida puesta en escena

del Rigoletto de Verdi. trasladada alsiglo XX. por la Opera Nacional Ingle­

sa.- Los compact discs (discos compac­

tos) y su tecnología a base de rayo la­ser como última novedad en el mundodel disco.

- Una fallida puesta en escena de Tu­randot de Puccini en Los Angeles.con Plácido Domingo.

- La puesta en escenade la ópera Veni­mos al río de Hans Werner Henze porla Opera de Santa Fé.

- El triunfo de Plácido Domingo en elMet de Nueva York cantando el Lo­hengrin de Wagner bajo la direcciónde James Levine.

Bruce Springsteen

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