HeimitovonDoderer(1896-1966):obray recepciónen España.

Strudlhofstiege

Luis A. ACOSTAUniversidadComplutense

Uno de los más reconocidosestudiososde Doderer,WendelinSchmidt-Dengler, resumeenla monografíapublicadaen 1996 por Lutz Wolff la valora-ción más generalizadadel quehacerliterario de esteescritor de la siguientemanera: «La obradeDoderersiguehoydíasiendocontrovertida,porquela des-cripción de suscualidadesescapaal vocabulariocrítico al uso»1

Efectivamente;que se trata de una producciónque desdeun principio, ytodavíahoy, es tenidapor controvertida,es unaevidencia.Peroa ello me atre-veríaa añadirunaafirmación,y es queapartede encontramosanteunaobra,asíconsideradapor lacrítica,tenemosdelantede nosotrosunaobravaloradade estamanerapor elhechodequelavidae inclusolapersonalidaddel autorse leofre-cen alobservadorcomoal menosa un gradosimilar de controversia.

La recepcióncrítica de la vida de Dodererdestacael reconocimientode unmarginadosocial, un Aujienseiter ~un outsider—una vida conscientementedisoluta,un hombreal socairede lasfuerzasen oposicióndelaPrimeraRepúbli-ca, queen la complicadaépocaquefue la de los añostreinta,sufrió unaproba-blementedolorosaexperienciapolítica y unano menosdolorosarectificación.

Porotraparte,la recepcióncrítica de su obra,de unamaneraespeciallaquesuponesu consagracióncomoescritor,es decir, la aparecidaapartirde losañoscincuenta,no dejalugara dudasobrelavaloraciónpositivadentrode la contro-

«DoderersWerk ist heuteauchdeshalbumstritten,weB sich dic Beschreibung seiner Qua-litilten demgiingigenkritischenVokabularentzicht»(WendelinSchmidt-Dengler,Lutz-W. Wolff,¡-Icimito von Doderer ReinbekbelHamburg:Rowohlt TaschenbuchVerlag 1996, p. 149 (Zeug-nisse)(‘~ Monographierororo 1290).

RevistadeFilología Alemana,n.0 6, 211-233.ServiciodePublicacionesUCM. Madrid, 1998

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versia. «Aunquese tratadel mismodemonio,mehe atrevidocon la Escalera»,dice DorotheaZeemannrefiriéndosea La escalerade Strudlhof2. ParaJeanAméry Dodererperteneceala<generaciónperdida>de Austria,queen dosgue-rrasmundialessevio obligadaa pagaralos acontecimientosdc laépocaun tri-buto exageradamenteelevado.3HansWeigelafirma: “Ha llevadoa la literaturaaustriacaa suépocarepublicana”.4Sobresu afiliación ideológicay política lasopinionesno son tan unitarias:PetervonTramin se expresaen el siguientesen-tido: «SinembargoDoderer no se identificó en suarteen absolutoconideolo-gía alguna.Ni siquiera,convertidode fe profunda,se sirvió en la obrade sucatolicismo:ni siquierasevislumbralamásmínimahuella.Sabíaenlomáspro-fundode su serde la falta de pertenenciaagrupoalgunoy asíse dio porsatisfe-cho».5Lo que no coincide con la afirmación de Gyórgy Sebestyén:«Era unhombrepolítico y es, algoasí comotambiénTolstoy, un escritorpolítico porexcelencia»,6o con la de Hilde Spiel: «Lo que de fragmentariorodeay tienetodo tipo de vida en Austria, por muchoque se opusiesea ello, era de valideztambiénparaél. ¿Cómopodíaescaparaello si era unaaustriacoejemplaren undoblesentido:comocronistay al tiempo comoquintaesenciade unaforma devidasantificadahistóricamenteperodeexistenciainmaterial?[...] Habíavisto laconciencianacional nueva,en otra parteobjeto de risa y de enemistadde laSegundaRepúblicacomounahabilidadparaun pensamientoy una actuaciónsupranacional,como un estadoespecialen el <patrón de oro [.1>. [El] teníadentrode sí, al igual queHofmannsthal,el sentimientode universalidadde Aus~tria. Al mismotiempoy comoSchnitzler,laestrechuraparroquialde Viena, elcaladoque sólo se consiguemedianteindagacionesen un espaciopequeño».7

2 «Und wenn’s der Teufel persiinlich ist! Jchhahesein Euchvon derStiegegelesen».954.Ibid., pág. 150.

«Doderergehértzur <verlorenenGeneration>,tije jo zwei Weltkriegendem Zeitgcschehenden doch fibeririebenbobeoTribut bat zabten mfissen.»1959. ¡bid. pág. 150.

«Br bat dic dsteacichischeLiteraturin ihr republikanisehe Zeitalíergeftihrt». 1966. ¡Md. pág. 150.«Doderer jedoch identifizienesich lo seiner Kunst mit gas keiner Ideologie.Nicht cininal

von seinemKatholizismus maebte er, der tielgidubige Kooverrit, o seinem WerkeGrebrauch:ntcht dic geringstcSpur davon IáBt er durcbschimrnern.Er wul3te zutiefst uni seineCruppenlo-sigkeit md belicE es dabei». 1972.//,/4. pág. 150.

«Br war cm politiseher Meosch und Nt, wie etwa auch Tolstoi,einpolitischer Schriftstellerpar excellence». /9 76h14. pág. 150.

«Das Fragmentarisehe,das in Osterreich jedes Leben umgibt nod mit dees jedes LebenschlieBt,galt aucb, so sehr ersicb dagegenstráubte, fdr iho. Wie hittte er ibm entrinnenkónoen,da er doch mi zweifache Art cm vorbildlicher Osterreicher war: als Chronist und zuglcich alstobegriff doct nur nochimmateriell bestehenden, aber bistoriscb geheiligten Lebensform?1...] Frharte dasoeue, aoderwárts belácbelteoder angefeindete Nationalbewul3tseinderzwei!en Repu-blik als cine Fábigkeit ZUrn dbernat¡¿nalco Donken und Handein geseben, ¿fis cinco besonderenZustand im <goldenen Schoitt [.1>. LErí baste das Weltgefúhl Ósterreichs in sich, wie Hof-rnannstbal. Br hatte zugleicb,wie Schnitzler, dic parochiateEnge Wiens, den Tiefgaog, der aucbdureh (‘irabungen aufUcinen Raumerreichbar st». 1981./b/d.,pág. 150.

Hei,nitovonDoderer<1896.1966)obray recepciónenEspaña.Su-udlhofstiege 213

HansWeigel dice de él: «Fue fundamentalno sólo comoautor de relevancia,uno de los últimos «grandesviejos hombres»extinguidosde la literaturaaus-triaca, fue importantetambiénporhabersuperadoel tancacareadoy sobrevalo-radomito delos Habsburgo,queal parecernos ha marcadoy sigue marcándo-nos».8 De nuevo Hilde Spiel, esta vez sobre aspectosliterarios: «Me sentíindefensaanteestaconcentraciónde sentimientovital vienés,anteestatan pre-cisa peroescurridizalengua,anteestaenergíadeconstrucciónen unaevidenciasorprendentede detalles...»9O la críticapoco compasivay excesivamentedes-piadadadePeterKlotz: «La última novelacompletade Doderer,escritaen losaños sesenta,es el resumenrealista,lacónico,inteligentede un dinosaurioenextensión,quesabequese acercasu

Seacomo fuere, Dodererdominala escenaliteraria austriacade los añoscincuenta,llegandoasercomparadoconMusil, y consideradoinclusode mayoraceptaciónqueBrochy queel mismo JosephRoth. La influenciaqueejerceráen lasescritoresaustriacosjóvenesdeesosañosserárealmenteconsiderable.Esun escritor,aldecirdeWeber”,del quepuedehablarse,no comodel casoDode-rer,sino comode losmuchoscasosDoderer,de losquesin lugaradudadestacaelhechodequeseael cronistaporexcelenciade laciudadde Viena, un escritor«naturalistatardío»,el escritorpolíticoque,reconocidosu error, tomaunapos-tura decididamenteanti-ideológica,el hombre de temperamentomovido demaneraapasionadano común,queconfacilidad pasadel estadode la euforiaalde ladepresión,un escritorque se puedeperfectamenteencuadrardentrode latradicióndel pensamientouniversal,parael queladignidaddel hombreadquie-reun significadomuy especial,un técnicode la escrituraen el sentidomáscla-sicistadel término,quediseñasusnovelasenel tablerode dibujo de arquitecto,un escritor,enfin, raro y escurridizo.12

Desdesuscomienzoscomoautorde orientaciónexpresionistaen los añosveintey treinta,en queescribelas primerasobrasde relevancialiteraria — EmUmweg (pubí. 1940). Das letzte Abenteuer (pubí. 1953),Em Mord, den jederbegeht (1938,primera novelade extensión)— Dic erleuchteten Fenster oderdic MenschwerdungdesAmísratesJulius Zihal (pubí. 1951),pasandopor las

«Fr war nichtnur wescnttichalsbedeutenderAutor, einerdeyletztenseliherausgestorbe-oen«grol3enalíen Mánner»der ósteneicbischenLiteratur,ev war auchwichíig, weil er denviet-zitierten, tibcrbewertetenHabsburg-Mythos.der uns angeblich prágte und priigt, iiberwundenbat». 1983. Ibid. pág. 149.

«Idi war webrlos gegentiber dieser VerdicbtungwieneriscbenLebensgefúhls, dieser soprázisenwie skurritenSprache. dieser Krafí desAufbaus bei imnier wieder frappierender An-schaulicbkeirder Details...=>1989. Ibid. pág. 49.

~ «Doderers letzter vollendeter Roman,in den sechziger Jahrengescbrieben,isí das realt-stische, lakooische, weise Restimee emesaussíerbendenDinosauriers,derweiB, dM3 es su Endegebí>’. 1995./bid., pág. 149.

Vid. Dierricb Weber,HeimitovonDoderer.Mtinchen: Beck 1987, págs.8-10.Vid. ibid., págs.8-lo.

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obrasaparecidasen los añoscincuenta,quefueron las quemásfamale pro-porcionaron,las conocidascomonovelas vienesas, Dic Strudlhofstiege oderMelzer und die Tiefe derJahre (pubí. 1951)y Dic Dámonen.Nac/zder Giro-nilc des Sektionsrates Geyrenhoff (pubí. 1956),hastael granproyectoinclusodetetralogíanovelescade título RomanNo 7de la quesóloterminó la prime-ra parte— Dic WasserfñllevonSiun], 1963 —y un fragmentodela segunda—Der Grenzewald,1967 —, nosencontramosanteunaobracuyo centrode gra-vedady de interésestáconstituidopor la ideade quela experienciadel hom-bre es lade la transformacióny el cambio,lapurificacióny lapenitencia,paraapartirde ahíconvertirseen un hombrenuevoy en un hombremejor, en defi-nitiva,hacersehombre(Menschwerdung),y simultáneamente,—ya quefue loúnico que le interesóen su vida profesionalmente—,ser un buen escritor,cuyocometidohabríade consistiren la presentaciónde losdesarrollosy pro-cesospor los quepasanlos individuos parallegar a la consecuciónde esameta.

De la recepcióneditorial traducidade Dodereren Españapuedeafirmarsequeno se correspondeconla importanciay reconocimientogeneralizadoy portanto no es realmentemucholo que se puededecir. Sí me atrevono obstanteahacerla aseveraciónde que lo que de su obratraducidaha llegado a nuestromercadode libros y es enconsecuenciaconocidoen nuestromundocultural yliterario, ha sido producto,no sési delconocimientoexhaustivode las editoria-les de laobradel autoro debidoaotrasrazonesde entrelasquetal vez lacasua-lidad podríaserunade ellas.Seapor unao seaporotra causa,lo quese ha tra-ducidoal castellanoconstituyeun verdaderoacierto.

En el año 1966 aparececomoprimicia en el mercadoeditorial de nuestropaísla traduccióndeEm Mord, den¡eder begeht,conel título de Un asesinatoquecometecualquiera,y lo publicalaeditorial Plaza& Janés.Resultacuriosoobservarquecoincidecon laprimeraobrade importanciay profundidadnarra-Uva del autor

Habrácontodoqueesperarquinceaños,paraqueen 1981 sepubliquela tra-ducciónde la obraquesuponela consagracióny reconocimientogeneralizadodel autor, laobrasin lugaradudaquejuntoconDic Dámonenconstituyelo másrelevanteescritoporDoderer,estoes,LasescalerasdeStrudlhof.en traduccióndeJoséMiguel Sáezy a cargode laeditorial Destino.

La terceray última noticiade quedisponemosde la recepciónmediantetra-duccióndel autor vienés en España,es la segundaversión de Em Mord, denjeder begeht, conel título, en estaocasión,de Un asesinatoquetodoscomete-mos,en versión de AdanKovacsicsen la editorial Muchnik, ahorahacejusta-mentetresaños(1995).

A lavistadetodo ello, puedesinambagesllegarsea laconclusiónde quesino es mucholoquesehatraducido,tiene lacarapositivade serdelo másrepre-sentativo,en el primer caso,de unaprimeraconsagraciónnoveladora,y en elsegundo,de unaobrade confirmación.

HeimitovonDoc/crer<1896-1966)obra y recepciónenEspaña.Strudlhofstiege 215

Unasreflexionesmásconcretassobreestasdos obrasocupanlas siguienteslíneas.Paraello y únicamentecon el objetivo de entenderde una maneramásadecuadala cotextualidady, a fin de cuentas,el significadode esasdos obrascomoindividuosdentrodel sistemaliterario,consideronecesarioconoceralgu-nos aspectosy factoresdeproduccióny de recepción,de entrelos que son derelevanciaalgunosreferidosa la vidadel autor.

En primerlugarconvienehacerreferenciaa laprocedenciafamiliar.Es ladeunafamilia típicamenteburguesa.Nieto dearquitectoe hijo de ingenierocola-boradorenla construccióndel CanalEmperadorGuillermo,enla regulacióndelrío de Viena y del ferrocarrilde cercaníasdeestamismaciudad,fue bautizadoen la religión protestante,apesardel catolicismode supadre,comoconsecuen-ciadelacondicióndeprotestantede lamadre,queaportóal matrimonioun totalde seis hijos, de los queelescritorseríael menorde todosellos.’3

Es de destacarla actitudcomúna todoslos miembrosde la familia de pre-tensióndepersonasfuerade lo común,lo queen absolutoimpide quealfinal sequedensimplementedentrode las fronterasde lanormalidad,actitudquenatu-ralmenteno lequedalejos tampocoa Carl Franz.

No hay lugaradudadeque,comoles ocurrióa casitodosloshombresde sugeneración,laexperienciadirectadedosguerrasmarcaráno solamenteeldesa-rrollo del restode suvida, sino lo que estodavíamás,la llevarápor un derrote-ro seguroquedistintoal desi esosdos acontecimientosno se hubiesenproduci-do. Si a ello se unen ambosperiodos de cautiverio’4, tendremosuna ideaaproximadade dos circunstanciasespecialesde relevanciaen su trabajo deescritura,y emerjaun escritordemarcadocarácterautobiográfico.

Tal vez si no hubiesetenidolugarelprimercautiverio,Dodererno habríalle-gadoaejercerestaactividad.En cualquiercaso,parecequees algoquele atraedesdeun principio,de maneraqueyaenSiberiahabíaanotadoenun diario susexperiencias,al decirdeél mismo,no del tododesagradablescomocorrespon-deríaaunasituaciónasí.Comoreferiráen elTagebuch’5y en su obraCommen-tarii’6, escribirse convierteen la«primeraelecciónquedeterminaríalaorienta-ción de mi vida», hastael punto de que las anotacionesdenuncianya loscomienzosde lo quevaa sersu forma específicaposteriory losmotivosqueseconvertiránenconstante.’7Hay porotra parteigualmentequereseñar,queparaél el instrumentoquesignificaescribirun diario, tieneunaimportanciafunda-

A los seisy siete añosla madreencargala pinturadeunaacuarelay la esculturadel niñorespectivamente,tal vezporrazonesdetipo patriótico,entrajedemarino.

“‘ De vueltaa Vienaen 1920,seencuentraconque alaedad de casi24 años no tieneni ofi-cio ni beneficio;unacircunstanciaque te obliga a vivir en dependencia materialde suspadres.

‘> TE 11.4.53: «... primáren Wahl, welchedieGesinnungmeinesLebeusfortan bestimmte».Consn,entariil,p. 203.

“ EnSibiriseheKlarheit aparece ya el motivo del Prater y la escalera, seguro quela queposteriormenteconstituiríaun lugar deprimeraimportancia enStrudlhofstiege.

216 Luis A. Acosta

mentalparatal objetivo.Todavíaen los años28 y 29 susituacióneconómicaleobligaaredactarmontonesde artículosde periódico,y por lo quea laactividadcomonovelistase refiere, su interésse centraen la novelacorta,novelitasdeentretenimientosinningunapretensiónde literariedad,narrativade connotacio-nestriviales y de contenidossensacionalistas,quelo únicoquepretendenes laaceptacióndel público y un éxito en consecuenciasólo económico.

Perono menosproblemáticaes la vueltadela cautividaddela segundague-rra mundial. Necesidades,penuria,frío y hastahambre,son constantesen lavidadiariadesdequeen 1946 regresaporterceravez a Viena, hastael puntodequeno faltó quienle aconsejóemigrardelpaís,comoestabasiendola solucióndemuchosmiembrosdel círculode amigos;unasalidaqueno selepasasiquie-ra por la imaginación,dadoquesusintereses,profundamenteliterarios,exigenotrasdecisiones.Lo quede hechode momentomásle interesa,escontinuartra-bajandoenla Strudlhofstiege.

Sin embargo,el golpemásfuertequeañademayorcarganegativaa su vida,es laprohibición deejercerla profesióncomoconsecuenciade haberperteneci-do al PartidoNacionalsocialista.Ello le acarreóunaprofundadepresióny unacrisis no menosprofunda,que fue convirtiéndolede día en día en un «perfectomarginado»’9.

La pertenenciapasajeraal PartidoNacionalsocialistaes un acontecimientoen lavidade Dodererde no pocaimportancia.Setratade algoqueno encuentraunaexplicaciónsuficientementeconvincente,sobretodo si se tieneen cuentaquesehacemiembrodeesepartidojustoen un momentoen queenAustria estáprohibido. La razón,tal vez,habríaquebuscarlaen la explicaciónde PaulElbo-gen,amigodejuventuddeErnstPentlarzy deGusti,—la amigay esposaduran-te años—,segúnla cual en el ambienteen quese movíael grupode amistadesdel momento,se dabala presenciade la infecciónnitzscheanay por tanto inte-lectual acercadel «superhombre»,y que un hombrecaóticocomo él era, unhombre,por asídecirlo, devidadesenfrenada,sucumbióen estecasodel ladodelaesferadelo negativo20.Lo queal menossí parececlaro,esqueun factordeci-sivo fue la necesidad,junto conun estadode ánimo de abatimientoy una faltaimperiosadeapoyoy protección.Deesamanera,porotraparte,pensabaencon-trarposibilidadesen su actividadcomoescritory en consecuenciade ingresoseconómicos.Sin embargo,la decisiónfue equivocada,ya queno le reportólosfrutos esperados,hastael punto de que la devolucióndel manuscritode VerUmwegenviadoa doseditoriales,le llevó aplasmaren sudiarioel sentimientodequecomoescritorse sentíaenterradoen vida21.

18 lina Chroniquescandaleuseseríaun ejemploparadigmáticoparalo queseráChronique

scandaleuse/DickeFrauen = Die Dámonen,queserála oovelade su vida.Vid. Wolff p. 39 y 42.‘» «perfekterOutsider».TB 3. y 5.5.46; Tangenten,p. 318.~ Cartano publicadaaDoderer7.6.51. Vid. Wolff, p. 47.21 TB Nov. 1934. Vid. Wolff, p. 51.

Heirnito vonDoderer<1896-1966)obra y recepciónen España.Strudlhofstiege 217

Estaexperienciale hacecambiardeposturaendos frentes:comohombreycomoescritor.Comohombre,medianteel alejamiento,ciertoque silencioso,delo nacionalsocialista,y comoescritor,medianteel convencimientode que sufunciónnadateníaquever conlacrítica sobreelcontenidode suactividad,nadateníaquever coneldeber;su punto de vistaal respectoentendíala relacióndelescritorconel mundono en el hechode presentarlodelamaneracomoélpien-sa quetendríaqueser,sino de configurarloliterariamentetal y comode hechoes22.De estaforma resultafácil entenderlabúsquedade ladistancia,la preten-siónde alejamiento,la renuncia,enúltimo término,a todolo quetengaquevercon lo político, a lo que entoncesse habíaaferradocomoconsecuenciade suestadode debilidaden la concienciapersonal,de la misma maneraquehabíabuscadoapoyoenotros horizontes,talescomoel catolicismo,la filosofía exis-tencialdeJaspers,el primerLukácsy hastaDostojewski.Delo quese deduceelreconocimientodequelo queel escritorfabuladorha de buscar,es actuarcomoun místicoparael queel saberno le sirvede muchoy el reconocersignifica latransformación23.

El dolor que le produjo estavivencia no fue de poca importancia.EliasCanettien susmemoriasreflejaperfectamentesu estadoanimicoal describirsuestadoexterior: «Me llamaronlaatenciónlas muecasde lacaray los brazoslar-gos,unafigura impresionante[...]. Su discreta,peroafectaamigaestabasenta-dajunto a él y sonreíadeigual manera.»24.

En cualquiercaso,en 1936 parecequeel amorpolítico por el Nacionalso-cialismoha llegadoa su fin, lo quele aportala sensaciónde un pesoque selequitade encima,o comoél mismo diría, la sensacióndeun nuevoregalode lavida,aceptandocomoúnicasalidaaunasituacióndeestetipo el sentimientodequesólo la resignaciónva acurarle,y la aceptaciónvital y literaria dela into-cabiliadde la vida va a proporcionarlela energíaparacontenersefrente a símismo25.

Todo ello tiene lugar en Alemania(1936-38),dondepasamesesaisladoydeprimidosin amigosy hastasin amiga.Allí conoceríaa EmmaThomay ten-dnaeléxito dequeBeckse interesaseporsuslibros. DevueltaaAustria afina-les del 37, vive la experienciadel Anschluji, acontecimientofrente el que semantendráalmargeny sobreelquenuncasemanifestarádemaneraexpresa.

Peroindependientementede estascircunstanciasde naturalezaexternaen lavida del escritor,unaojeadaaotros aspectosde su personalidady experiencias

22 TB 1.5.45. Vid, además,H. von Doderer,Grundiagen undFunktiondesRornans(Essay).Ntimberg: Glock und Lutz Verlag 1959.

2> TR 30.3. y 1-21.5.45.24 Elias Canetíi, DasAugenspiel.Manchen1985, p. 303. «Erfiel mir durch eingrimassie-

rendesGesichtundsehrlangeArme autein imponierenderMensch[.1. Seineunauffállige,aber1...] ergebeneFreundin,von etwasfademBlond, saEnebenihm undllichelte wie er

25 TB 10.3.37.

218 LuisA. Acorto

nos proporcionaunaseriededatossin dudaelocuentessobresucualidadcomohombrey enconsecuenciatambiéncomonovelista.

La pertenenciaa unabuenafamilia creaen él la posturacargadade un cier-to gradodesnobismorespectode su actividadcomoescritor,quepodríaexpli-carse,tal y comoanotaen su diario, comoalgodetrásde lo quese encierraunsentimientode inutilidad y de dudasobrela propia vida ante la situacióndedependenciafamiliar, queentiendecomounode losmásgrandestormentosquepuedenvivirse26,la sensanciónquesientede serunfilou triste al quele falta elplacerpor las propiascosas.Sin embargo,unaconcienciade élite sociale inte-lectual no le permitelacompensacióndel entusiasmopor los movimientosdemasas:encuentraingenuoy sinsentidosaliralacallea manifestarsey leasustanlosmovimientossocializantesenel sectorindustrialy susconsejosde adminis-tracion.

El periododetiempocomprendidoentrefinalesdelos añosveintey principiode los treinta (1926-1933)es un momentodelavidacaracterizadoporel descon-tento interiory desgarropersonal.De ello, unamanifestaciónevidentevaaserladoblevidaquelleva en lo quese refierea ámbitoscomoeleconómico,el de lasrelacionessexuales,llegandoaafirmar en esteaspectoalgoqueresultaaltamentesignificatvo, comoes el quelamonogamiaquita el colora la vida27,e inclusoelde lo político. «Erlebteumgebenvonso vielen nebeneinanderaufgestelltenundhochgeschraubtenMal3-Stáben,dM3 es im Effekt aufcm ExistierenhinterGittemhinauslief»28.

No es por ello de extrañarqueel único refugioquele quedabaa disposi-ción fuesela escrituray queel tipo de contenidosqueconstituíanpor cntonccsel centrode interés fuesentodosellos manifestaciónde catástrofesanímicasdentrodel procesopor el quetrascurretodoserhumanode constituciónenper-sona(Menschwerdung).Una pruebason los divertimentiqueescribepor aque-llosaños,géneroliterarioquees invencióndel propio Doderer,y queconsisteenunaespeciede novela musicalcorta,pensadaparala recitacióny de unahoracomo máximo de extensión.Estructuradosen cuatropartesa la manerade lasinfonía,incluyen poemasconfiguradosmediantela utilización de unalenguade unasintaxisdesgarraday por lo generalenformadialectal.

Estasituaciónen su concienciapersonalse extenderáinclusoa los pri-merosañoscuarenta(1939-45),hastaelpuntodequeserátemadesuescritura29.Sólo dentro de ella es posible entender la conversión al catolicismo—28.5.1940——,que,comoafirmaWolff, no es másqueunaespeciede necesi-

26 TB 12.3.21.

its eneroo nov. Ivfl.26 TR10.10.1941yTangenten,p. 170. «Vivía rodeadode tantasnormativascolocadasunas

al ladode lasotrasy tanfuertementeatornilladasqueal fmal terminóenunaexistenciacomoentrerejas».

29 Capítulo XVIII dc DicDámnonen.Vid. Wolff 73.

Heimito vonDoderer <1896-1966)obra y recepciónenEspaña.Strudlhofstiege 219

daddeemitir unaseñalexternadequelasituaciónenqueseencuentrade algu-namanerase veavocadaacambiat30.

Con todo, la incorporaciónafilas —30.5.1940—-,un díadespuésde lapri-meracomunión—le creala sensacióndequesuvida tomaal menosun rum-bo— cierto queobligado—peroa fin de cuentasunanuevadimensión,hastaelpunto deque—paradojasde lavida—el pasoobligadopordistintospaíses,quepodíaentendersecomo una odiseadesgraciada,se conviertaparaél— ya lehabíaocurridoenel primercautiverio—enunaespeciedecúmulode experien-cias idílicas—sobretodoloscamposdeprisionerosen Dinamarca,en Noruega(Oslo) eInglaterra—dondepuedededicarseconrelativatranquilidad,apanedeaelaboraranotacionesen susdiarios,allenar lagunasdelecturas,enespeciallasde conciudadanosclásicoscomoNestroy,Stiftero Griliparzer.

De vueltaacasa—resultasorprendenteasídecirlo——eseidilio «entrecomi-llas»llega desgracidamentea su fin. Allí se sienteunavez másun marginadoyobservaque comoconsecuenciade loserrorescometidos,todo ha dado pie aldesencanto,ala desilusióny a ladecepción.Unacosa,contodo, le quedaclaray le resultaaltamentepositiva: creeque su integridadse ha confirmadoen elhechodeque—de ello asíestáconvencido—el escritorquelleva dentrosehamantenidointacto,no ha sucumbidoa las exigenciasexternasquea la personaDodererle hicieroncometeresoserrores.Se tratadeun convencimientoalquellegaen la postguerray quetendráconsecuenciasdefinidorasde sunaturalezacomoescritor,y esquela mecánica—y subrayoestetérmino—dela vidaexte-rior del hombrees un movimiento quese establecey toma un rumboconcretosin queen ellapuedaintervenir en modo algunola voluntad.El novelista,enconsecuencia,sólopuedeescribir,sólopuedeconvertirenactodeficción litera-ria, sólo puedecrearuna realidadficticia a partir del sistemamásamplio queconstituyelavidatal y comode hechoes31.Son losañosenqueescribeStrudt-hofstiegey es precisamenteademáselestadode ánimoquecomoveremosque-da conedidenciareflejadoen estaobra.

Otro de los factoresfundamentalesparaentendergranpartede la obradeDoderer,es la realidadde Austriacomoentidadhistóricay política,y dentrodeella, lacapital, Viena,desempeñaun papelespecialmentefundamental.Cuandoel escritorvuelve a la ciudad en agostode 1920, se encuentracon que, de unlado, la Viena históricay de raigambreprofundamentetradicional, la Vienaimperial, se ha convenidoni másni menosqueen lacapitaldeunarepública,reducidaconsiderablementeen su extensiónterritorial—haperdidotrescuartaspartesde suterritorio anterior32—,esdesde1918 lacapitalde laRepúblicaAle-

‘~ Vid. Lutz - W. Wolff, HeimitovonDoderer.Reinbekbei Hamburg:Rowohlt 1996,p. 75-

76 (= rororo 1290).~‘ Vid. Wolff, p. 103.32 Ha perdido Galicia, Silesia,Bohemia,Morabia,Dalmacia,Istria, palles deKárnten,Tirol

y Steiermark.

220 Luis A. Acústa

manade Austria, mástardeRepúblicade Austria. Vienahaconvenidola tradi-cionalvida elististade lanoblezay laburguesíaen unaciudadde movimientosdemasas.

Con todo, sigueconstituyendounaatracciónprofunda.Y lo quede ella enestosmomentosde vueltaacasale interesa,esjusto la parteopuestade aquellaala queestáacostumbradopor procedenciafamiliarLe interesaespecialmentela zonadondeestáubicadalauniversidady el distrito IX, las callejuelasquelle-van al Alsergrund,la Porzellangasse[residenciade ErnstPentlarz],la Beetho-vengasse[residenciadel PrivatdozentSwoboda],los departamentosuniversita-rios de la Wáhringerstral3e,la Lichtensteintral3ey el establecimientoZumhlauen Einhorn, dondevivieraNikolasLenau,antepasadosuyo,en 1823.No envanoDodererresidiráen losfinalesañosveintey primerostreintaenla Dóblin-ger Strafle y en habitacionessubalquiladasde las Scheibengasse,Pfarrwiesen-gasse,t{ardtgasse,Eroicagasse,Obkirchergasseo laHartáckerstral3e.

Peroaunqueel nuevoestadorepublicanono parecesatisfacerle»,sí valoraloqueel paísha sido enla historia,«... dasgrossealteÓsterreich,mit semenvie-len Vólkern, Lándem,Kostdmen— nur in Wien wares ganzanwesend.So wieRom, die urbs,allein dasganzeReichderRómerin sich enthielt. [...] Ósterreichein antikischerStaat,ein Stadt-Staat.Das ist heutesogarnochstárkerangedeu-tet als einst,durch die Kleinheit desumliegendenGebietes>24EstaAustria denacímientoobligadopor Napoleónhace 120 añosha desarrolladoun tipo dehombre,«... diesemOsterreicheralso wohnt, und vielleicht heutenoch, irgendeme«virtus» inne, die er verbirgt, [die sich] aberbewáhrt»>5.No obstante,suconvencimientoal respectosufrirá laexperienciadel silencioantelos aconteci-mientosdel 12 de marzode 193536,cuandolaRepúblicavaaserconsideradounasuntoperdido,sin dudaotro de los claroscurosen la vida de DodererSerá,alfinal, la Austria tolerantey abiertaal mundola quele interesapropagarCuan-do el 4 dejulio de 1945 se recuperael Estado,el autor sueñaconuna literaturanacionalquehagaver lo que se oculta,quehagasalir a la superficieesecarác-terpositivo, esavirtud queno se ve. Paraello se hacenecesario«... jedenquan-titierendenBegiiff vonNation iiberhauptso weit wie móglichhinter uns zu las-sen.Osterreichist seinemWesennachein antikerStaat,emepolis, in Wien alsganzeserhalten, ein Schnittpunkt,aberkeine Ausdehnung.So war es immer,

Así semanifiestaenMord. Vid. Wolff, p. 66 y anteriores.‘~ TB, 1.6.1937«... la granviejaAustria consus múltiplespueblo~,países,costumbres—eso

podíaverseenViena. ComoRoma,la urbs,quereuníadentrodesí todo el imperiode los roma-nos... Austria un estadoantiquisismo.un estado-ciudad..Esto incluso hoy día semanifiestademanera más llamativa que antes por la pequeñezdela regiónquela rodea».

778 4.7.1937»...un austriacoenel queanidaun cierto tipo de «virtus» queél oculta,peroquesehaconfirmadoy estádandobuenosresultados.»

» En que los alemanesobligaránal cancillerfederal autriacoSchuschnigg a poner en manosde Hitler el gobiernode Austria.

Heirnitovon Doderer<1896-1966)obra y recepciónenEspaña.Strudlhofstiege 221

auchals diesepolis sich Kronen und Lánder angefúgthatte. Das WesenderñsterreichischenNationalitátist zumallerwenigstengrobmateriell.»37

Puesbien,con Em Mord, denjeder begeht-—obraque,comohemosvisto,constituyeel primer acto de recepciónmediantela traducciónen España—comienzalo quepuedeconsíderarseel trabajodefabulador,laobranovelística,estoes,de ciertacomplejidadnarrativadeDoderer,despuésde queen 1923 ini-ciarasu andaduraliteraria con la coleccióndepoemasGassenundLandschaf-ten,quecontinuaríaen 1930 con las novelasDas GeheimnisdesReichsy DerFalí Gi&ersloh. Fin SchicksalundseineDeutung.

Escritaen los años1937 y 1938 y publicadaestemismoaño,es unanovelaque se escribedentro de unaseriede circunstanciasespecíficasde la vida delautor,—aalgunadelas cualesya sehahechoreferenciaaquí—,deentrelas queconvienedestacarla terminacióndel romanceconel nazismoy el comienzodeunanuevavida, quecomoconsecuenciadel aislamientoy la resignación,va amanifestarseen dos frentes:el de la literarizaciény el de la religiosización;hechosquesuponenunaespeciede ajustedecuentasconsigomismosobrelosacontecimientosocurridoseny fueradesu vida.

En un principio parecíaqueiba adedicarsea lo quepor entoncesyaes unproyectoavanzadoyquemás tardeseconvertiráenlagranobradesuVida comoes Die Dámonen.Perole faltan las fuerzasnecesariasparaello, y en su lugarescribeun divertimentoquetitularáDas letzteAbenecuer,reflejo precisamentede un estadopersonalde aislamiento,unaespeciede novelaautobiográficadecaballeríastardorromántica,cuyo protagonistase enfrentaenluchaencarnizadacontrael dragóny muerecomodefensorde los campesinosnecesitados.

A esascircunstanciashay queañadirotro cambiodeno menorimportancia,comoes el conocimientode MariaEmmaThoma,quemástardese convertiráen la segundamujer Es,de otro ladoademás,el nomentoenqueentraencon-tactoconHorst Wiemer, lectorde laeditorialBeck, quiense interesamuy posi-tivamenteno sólo por los libros quehaescrito, sino tambiénpor losquepiensaescribir, entreotros por las 700 páginasya terminadasdel proyectonarrativomencionadoDie D5monen.Wiemer le propondrásuscribir un contrato muybeneficioso,de acuerdoconel cual se haráentregadel primer manuscritoquecorrespondea Fin Mord, denjederbegeht.

Fin Mord, den jeder begeht es unaobraqueaparentementereúnetodoslosrequisitosformalesy estructuralesparapoderserincluida dentrodel génerodela novelapoliciaca.Perosi bienes cierto quees así,es algomásqueunanove-la policiaca,de tal maneraqueno seríainadecuadoenmarcaríadentrode la tra-

~ 77816.7. y 14.8.1945.Tangenten345 y 346)«... apartardenosotrostan lejos comonosseaposible todo conceptode naciónquetengaquever conla cantidad.PornaturalezaAustriaesunestadoantiguo,unapolis,contenidaenVienacomouna,un puntodeintersección,aunquedenin-gunamaneraunaexpansión.Asíhabíasido siempre,tambiéncuandoestapolis anesionócoronasy paises.La naturalezade la nacionalidadaustriacalo quemenoses,esmeramentematerial.»

222 LuisA. Acosta

dición novelísticaen lenguaalemanade lanovelade formación,a suvez conunaspeculiaridadesespecíficas.

El puntode partidaparala comprensióndela obra,quenos lleva a pensarquenos encontramosanteunanovelapoliciaca,estáen las propiaspalabrasdelescritorensusanotacionesdiarísticas:«... einjungerMenschbegehtmit 15 Jab-ren einenMord, ohnedavonzu wissen.[...] (Wie ich dasmache,mussich flirmich behalten,ein Zeitungsabschnittwies mir 1930 den Weg.) SiebenJahrespáterheiratetman,und «gut»,und reich.Em Bild hiíngt bei denSchwiegerel-tern: die verstorbene~ltereSchwesterder Frau. [...] JeneTote [...] wáchstzur«Heiligen»,zumwahrenZiel desEros,welchenmanin der lebendenFrau undSchwestervergeblichgesuchtwird. [Oft gewamt[.41 ist sic cinesNachtszwi-schen Stuttgartund Heilbronn das Opfcr emesRaubmordesim Schnellzuggeworden, sic selbst tot, der Schmuckverschwunden.Es kommt dahin, daflunserHeidderSachenachzugehenbeginnt. [...]. 1...] cine gefundeneSpurfiihrtnachBerlin. Dic Schlu~folgerungenbeginnenzwingendzu werden.Als sehrittecrin weitem,dámmrigenSaaleeinenSpiegclentgegen:nunsiehíerdenManndaauf sich zukommen,dieser ist’s, musser sein, der Mérder der unbekanntenOeliebten:nun erkcnnter ihn. Er hiilt Beweiscin derHand.Er ist erselbst.>A~

Los ingredientesdelanovelapoliciacaparecenservidos.Sin embargo,yaelhechode quese tratede un asesinatoinconsciente,resultadc entradaal menos,llamativo e invita a la indagación,no del asesinatoen si, sinode las causasporlas queha sidocometidode unamanerainconsciente.Un elementoestructuralllamativocuandoel lectorobservaqueel asesinose convierteenel detectivedelcaso,y el lector ademásidentifica, comohan hecho los estudiososdc laobra,queenellase tratamásbiendeunaespeciede figura de Edipo —un Edipo queasesinaa quienamay luegose casaconlahermanade lavíctima [o un Oráculode Delfos]—modernoy modernizado.Los acontecimientosquese desarrollanenestanovelason simplementeresultadode la causalidady lo quese narranoes sino la transferenciade unaserielógicade acontecimientos«en la jergaateade lacausalidad»,comodiría elpropioDoderer39.La historia noveladadel per-

>< 778 10.9.1937.«Un adolescenteen la edadde 15 añoscometeun crimen, sin él mismosaberlo. [.1 (Cómovoy ahacerloesalgo quetengoqueguardárnieloparamí, un recortedeperió-dico memostróel caminoenelaño 1930).Sieteañosmástardesecasa,y además«bien»,secasacon unarica.En casadelos suegroscuelgaun cuadro:esla hermanamayorfallecidade la espo-sa. [...] Aquellamuerta[..,] seconvieneen«santa»,en auténticoobjetivo del amorqueen vanobuscaenla esposay hermanaviva. 1...] Advenidaamenudo[...] unanocheseconvieneenvícti-madeun roboenel tran rápidoqueva deStuttgartaHeilbronn,del queresultamuertay desapa-recensusjoyas..Ocurreademásquenuestrohéroecomienzaainvestigas[..]. [...] y encuentraunapista quelleva aBerlín. Las conclusionescomienzana hacerseobligadas.Como si caminaseenunasalagrandey comoenpenumbrafrenteaun espejo,ve aunhombrequeseacerca,eséste,tie-nc queseréste,el asesinodela amadadeconocida:enestemomentoíe reconoce.Tienepruebasevidentes.Es él mismo.»

»‘ TB 4.1.1937.Exposé10.9.1937.

Heimito ion Doderer(1896-1966)obra y recepciónen España.Strudlhofstiege 223

sonajese configuracomoun procesode formaciónque se muevehaciaatrásmediantela técnicade recuperacióndel pasadopersonal.En ellahay indiciosmásquesuficientesparapensarquesetratade labiografíaconvertidaenficciónnovelescaacercadelprocesode laevoluciónvitaldelpropioautorquebuscaenesetiempo,comoocurriráenStrudlhofshege,penetrarenla profundidaddelosaños,enlos quetodolo queha ocurridofueradeél y leha ocurridoaél mismo,ha tenido lugar simplementesin la intervencióndel actorprincipal de loshechos.Es el reconocimiento——en opiniónde Weber—de esafilosofía de lacausalidadqueel autorha conocidode Schopenhaueren suobraEspeculacióntranscendentesobrela intencionalidadaparenteen el destinodel individuo, dela teoríade la genialidadelaboradapor Wininger, delprincipio delas periodici-dadesde SwobodaconquienDodererse habíarelacionadomuy estrechamenteen su épocade estudiante,o de la ley de la fuerzade atracciónde lo relaciona-ble de Wilhelm von Scholz40.Porqueno es lo general,no es lo típico, lo quealautorrealmentele interesarelatar,el centrode interésradicaen laplasmaciónliterariade lo queocurreen cadacaso,y no en la ficcionalizaciónde launiver-salizacióndel acontecer.

En estesentido,por otraparte,es como actúay se entiendeaConradCasti-letzel protagonistade lanovela.Actúacomoalguienparaelquela vidasecons-tituye dentrode las coordenadasqueson laniñezy la muerte,ambasintegradasen la interioridaddel individuo. Porquees en la niñezdondese inicia la pecu-liaridadde la concienciaindividual y es en lamuertedondealcanzael gradodeperfeccionamiento,podría decirsequede consumacióny punto culminantedelprocesode formación.

La historia de Castiletz,comienzade la siguientemanera:«JederbekommtseineKindheit liber den Kopf gestiilpt wie einenElmer Spátererst zeigt sich,was darin war Aber ein ganzesLebenlangrinnt dasan uns herunter,da mageinerdieKleiner oderauchKostiime wechselnwie erwill.>A’ Sinembargo,—yestees a mi modo de ver unode loselementosbásicosde laconfiguraciónde latramanarrativa,el impulsortal vezde la misma—,es la presenciade la culpainconscientequele llevamásqueaindagarenel crimen,arebuscare indagarenelpropiopasado.

La personalidade historia del protagonistase configuranmediantela con-fluenciade unaseriede disposicionespersonalespropiasy, por tanto,internas,y una seriede casualidadesexternasquele vienen sin queél seaelementodeningunamaneracausantede las mismasy de las quevaa resultarunavíctima.El elementodeterministapareceafin de cuentasconvertirseen el factorfunda-

~> Vid. DietrichWeber, HeimitovonDoc/crer.Mtinchen:Beck 1987,pág. 30.41 Heimito von Doderer,Em Mord, denjederbegeht.Mtinchen:Biederstein1977,p. 5. «A

todosnoscolocannuestraniñezsobrela cabezacomosi fueraun cubo.Sólomástardesepuedeverlo quehabíadentro.Perodurantetodalavida,estoquehaydentrovacayendoencimadenoso-tros,seacual sealaropaolos trajesquenospongamos.»

224 Luis A, Acosta

mental. El protagonista——el protagonistade la propia biografía— asesina-—como consecuenciade una trastadade niñez y por esta razón de manerainconsciente—a Louison Veik, perode otro ladoes tambiénla causa—y estavez consciente—del suicidio de la jornalera Ida Blankel, a quien sin el másmínimo asomode sentimientoha dejadoabandonada.Es la manifestaciónevi-dentede laobligatoriedaddelosmurosalo largo de loscualesfluye lavida, unavida encauzada,quede ningunamaneraexcluye el sadismo,el confidencialis-mo, las simpatíasporideologíaspeligrosas,desviacionesmaniacas,y comoele-mentomásllamativo de la novela, hastael asesinato,alguien que se prestaaasustary conello —ciertoquesin saberlo—amatara unamujer,LouisonVeik,en el compartimentodeal lado del tren en queviaja, todo ello comoconsuma-ción dela semillaanidadaenel niñóquepor aventajarasusamigosescapazdemataraunaserpienteinocua.

En el procesode desarrollode supersonalidad,el protagonistaconsiguelamadurezenel momentoenqueadviertey reconocequees el culpable,cuandola llamadadeatenciónatravésdel espejodelapersonaqueseaproxima,secon-vierte en la evidenciadeserel asesino,y de estemodo puedereconocersu cul-pa. Así lograel estadodemadurezensu formacióny conello tambiénlamadu-rez——estoes,el final— el final delapropianovela.

No obstante,el estadode humanización(= Menschwerdung)se consiguedesgraciadamenteen un punto sin retomo.Parececomo si la liberación de lasatadurasque suponela procedencia,la conformaciónde la personalidaden laniñez,llevana un punto en el queno cabela marchaatrás,quese expresaen elpropio final del protagonistaque,un ciertodía seduerme,entraen un sueñodelque,a consecuenciade unaexplosiónde gas,no volveránuncaa despertar.Unfinal trágicoquepuedemuybienentendersecomolaúnicasalidaal determinis-mo implantadoen la persona,que en el momentoen que pareceque puedeencontrarla felicidad, dala impresióndequesetratade algoquellega tarde.Laambivalenciaen laestructuracióndel final del protagonistapermiteesta inter-pretación,algo que recepcionalmente,estoes, de acuerdocon principios decomunicaciónliteraria, seexplicaríasobretodo desdefactoresde producción.Los erroresquese hancometidocomoconsecuenciade un mediodeterminado,unaniñez, unaeducaciónautoritaria,puedellevar muy fácilmenteno sólo a lacomplicidad,sino inclusoalasesinato.Erroresquea fin de cuentasse convier-ten enfuerzasdeliberaciónde unanormalidadburguesaquepuedellegar apre-sentarrasgosinclusode brutalidad.Peroelerror,El asesinatoquepuedecome-ter cualquiera,elimina el componentedeculpaquetraeconsigo,lográndosedeeste modo una vida más llevadera.Que objetivamentese elimine la culpa, esalgoquepuedeantojárseleauno másproblemático.El final del protagonista,sintiempoparaexperimentarunavida en laque hayadesaparecidoel sentimientodela misma,asípareceevidenciarlo.

Deestemodolanoveladedesarrolloseconstituiríacomounanoveladeestanaturalezasólo «cumgranosalis>~. El final del procesode formaciónpersonal,

Heirnito vonDoc/crer<1896-1966)obra y recepciónenEspaña.Strudlhofstiege 225

el punto deconsecuciónde lamadurezparaposterionnenteiniciar el restode laandaduravital parecedesintegrarsedesdeel momentoen que se produce lamuertedel personajeprincipal.

Dodereres,contodo, consciente—y asílo manifiestaen su diarioen elaño1954—,de quela biografíade ConradCastiletzes laúltima obranovelescadejuventud; lo quenos hacepensarqueel autoresperamásde su actividadcomocreador,convencidode quela función del escritorhaderconsistirenpresentar.mediantesu ejercicio de escritura,el mundotal y comoes y no precisamentecomodebierade ser,y que,por lo quese refierealaorganizaciónfabuladora,loquerealmenteproporcionaunidadnovelísticaaunaobraes la formapolifónicaamplia, a lo que colaborala presenciade los retratosde unamultiplicidad defigurasnovelescas.QueDoderersemanifiesteasípasadosmásdediez añosdes-dequeescribieraVer Mord, induce apensarquela función de transformacióndel mundomediantela novelano pareceunametaaconseguir.

Estees,en mí opinión, ademáselpunto de partidaparaentenderla otraobrarecepcionadamediantela traducciónen España,Strudlhofstiege ode Melzer unddie TiefederJahre.En Strudlhofttiegeciertamenteyadeentradaseobservanunaseriede diferencias,y aunqueno depequeñaimportancia,enprimerlugarllamanya la atención las condicionesde producción.Si Mord habíasurgido en unmomentohistóricoy personalde preguerra,en un momentode lahistoria perso-nal de juventud y ambientacióndominadapor idealesprecisamentepropios deestaetapade la vida,Strudlhojhiegeestámarcadaporel ambientedepostguerra,estámarcadapor la terceravuelta a casadel autor42. OcupadaAustria por laspotenciasvencedoras,y a pesardehaberseéstasconvencidode queelpaíshabíasido laprimera víctima del nazismo,los añosde escriturade Strulhofstiegesonañosde hambrey de necesidad.«Wir haben— so erlebe ich es subjektivzumin-dest! — durch die Wiederherstellungder ósterreichischenEigenstaatlichkeit,damagsiejetzt praktischaussehen,wie immer sie aussehenmag— wir habendurchdieseaufderEbenedesPolitischenvolízogeneTatsachedochundtrotzallem wíe-der Kontinuitát und Kontur gewonnenund mit einemSchlageeinenSchatzvonConvenusneuerlichgeerbt. Em ñsterreichischerSchriftstellerhat Boden,daraufer stehenkann,einenfllr die ganzeWelt notablenundrtihmlichenBoden [•.•]43

42 Dondefaltandesdela acogidadela familia—acudeaun tío— hastaenalgunoscasoslos

alimentossuficientesy los mediosmínimosparaunasubsistenciafísicadecondicionesminimas.~ Tangente.p. 415. «La vivencia —al menossubjetiva—que estoyteniendo—escribirá

Doderer—esquecon la recuperacióndela autonomíaestatalaustriaca,aparezcaen la prácticacomoaparezca—medianteestehechoconsumadoal nivel político hemosconseguidopeseatodocontinuidady perfií y degolpe hemosheredadoun tesorode Convenus.Un escritoraustriacoencuentrabasesobrela quepuedemantenerseen pie, unabasenotabley honrosaparatodo el mun-do ~...]» Con todo, la cuestióndelpropiopasadono pareceaclararsedel todo;a lo queseañadeclhechoagravantedelaprohibicióndeejercerprofesiónalgunacomoconsecuenciadesusdebilida-despolíticasde juventud.Lasconsecuenciasqueello traeconsigoparael desarrollonormal de laobraprontoseránsuperadasjunto con la crisispersonalqueaquellaprohibición trajoconsigo.

226 Luis .4. Acosta

El comienzodel procesode recepciónde laobraqueen laprimaveradel49llegaamanosdeHorstWiemer,no puedesermásprometedor:«Nunbin ich mitJhnendie ‘Strudlhofstiege’hinauf-und hinabgestiegenund habeentzticktundbeglúcktschlieBlich MelzersHochzeitbeigewohnt. [...] Wie habenSie es nurvermocht,in diesertraurigenZeit- dazuwahrscheinlichbeimancherlelEntbeh-rungen - diesesfróhliehe Wunder zu vollbringen?>d’Y aunquelas primerasrecensionesno se manifiestantan entusiasmadas,ello selimita alos círculosdequienesdesconocenel mundotan peculiarde la ciudadde Viena representadodemaneraparadigmáticaen laobra.

El milagro,al decirdeWiemer,consisteen unanoveladetemáticapoligráficayestructuraconsistente,unanovelaquerespondealcódigopropiodelade desarrollo,enel que,apesarde las posiblesinconsistencias,configuraunahistoria fundamen-tal juntoaotrasmuchassecundarias,protagonizadasporunpersonajecuasiprincipi-pal y otros personajessecundarios,unafábulaquetienesufundamentoenaconteci-ntientoshistórico-autobiográficoscuya unitariedaden el tiempo y en el espaciovieneavaladapor lapresenciacasimíticadelas escalerasvienesasdeStrudlhof.

Estáfueradetodadudaqueel tiemponarradotienecomofuenteeldiario delautor,del queresultaunaorganizaciónnovelísticarepletadepersonajesquesemuevenen torno a un temacentral,aunconotros de naturalezacolateral,paralaquese sirve de unatécnicanarrativa específicaqueda lugara laconstituciónde un códigoliterario genéricoperfectamentedefinible.

En efecto,el caleidoscopioquerespondea su naturalezade factormultipli-cadorde personajes,el abigarramientode figuras novelescas,llega a tal puntoquea vecesresultadificultoso,si no la identificaciónde los mismos,sí la asig-naciónde unarelaciónmúltiple y en permanenteprocesode mutación.

En laprimera de las cuatropartesde la obrase nos presentaa Mary K. y suamistadconelpediatraDr. Negriay ademásconel tenientey luegomayorMelzerLa de éstecon el mayor Laska,empleadodel monopoliotabaqueroaustriaco.Lahistoria del comienzode la relaciónde EtelkaStangelercon sufuturoesposoPistaGrauermannenun momentoenqueestáya enredadaenun asuntoconFrauenholz,el cónsuldeBelgrado.DeRenéStangelersenarraqueeraelamantede unaamigadeMary K., GreteSiebenschein,ademásde su encuentroconPaulaSehachí.

La segundaparte presentala relaciónde Melzer con Asta Stangelery deRenéconEditha Pastré,más tardeSchlinger,al igual queel interésde Melzerpor la mientrastanto divorciadaEditha;todo ello dentrode laesferade influen-cia del RittmeisterEulenfeld, un ambientedentro del cual se muevetambiénRenéStangelerLa tercera describelas relacionesfamiliares del funcionarioZihal, y TheaRokitzer, la amantede Eulenfeld,el epidodioamorosode Grete

~ Cartadefecha2.8.1949.Archivode la editorial. «Hesubidoy bajadoconustedla ‘Strudl-hofstiege’y fascinadoy feliz asistidofinalmenteala bodadeMelzer. L...] ¿Cómole hasido aUd.posible,en estostiempostan tristes—paraello probablementeno sin ciertasprivaciones—con-sumarestedichosomilagro?»

HeimitovonDoderer(1896-)966)obra yrecepciónenEspaña.Strudlhofstiege 227

Siebenscheiny RenéStangeler,el affaire de Etelkaenpresenciade su maridocon el joven Karl von W., el de su hermanaAsta con Robby Fraunholzer;lareconciliaciónde RenéconEditha,peroal mismotiempoel asuntocon la her-manamelliza Mimi, supuestamenteconfundidacon su hermanaEditha,peroconquienrepite lamismaexperiencia.

En la partecuarta culmina la catástrofede Etelkay Mary K., de la quelamejor amigaes Lea, la mujerdeFraunholzer;la confusiónde losmellizosPas-tré, al quese unen las intrigas y contraintrigasde PaulaPichíeramigade TheaRokitzer.El momentoculminante—seextiendea lo largode 90 páginas—lle-gaconel conocimientodel suicidiodeEtelkaenBudapest,el escapede Melzerdel registrodomiciliarioencasadeEdithayel accidentedeMaryK., comocon-secuenciadel cualpierdeunapierna.

Naturalmente,y no sinningunadudaderazón,unamultiplicidad tal de con-tenidosno dala impresiónde que puedagirar en torno a un asuntonovelescocentral,y casodequese busqueuno, nos encontraríamosen unaprimeraobser-vación conqueno resultaríafácil derecepcionarparael lector,y nisiquieradenovelar—esdecirde constituirestructuralmenteuno—— parael autor.No obs-tante, si podemosaventurarlo:la historia de un hombresencillo,alejadode laspeculiaridadesde cualquierhéroenovelescoclásico,peroreflejo fiel y reduc-ción típicade los desu alcurnia—loshombressimplesy sin pretensiones—,ensu procesode conversiónen personamadura.Es lavida del tenientede nombreMelzer,mástardemayor y funcionariodel monopoliodetabacos.

Un procesode conversiónenpersonaquenoocurresincomplejidades.Al igualqueenMord, setratade alguiensometidoaljuego,podríamosdenominar,cruzado,queconstituyenlas circunstanciasde naturalezapersonal,y por tanto internas,yotrasde naturalezaexterna,a lasquese encuentrade igual manerasometido,queson unapruebade la faltade autonomíade laconcienciapersonal,quehacenactode apariciónmedianteun procesode transposicióna la propia historia.El puntofinal delamaduración,estoes,de conversiónen persona,sies quepuededenomi-narsede estemodo, consisteen el reconocimientoy laconvicciónde quea partirdeestemomentoya no haysalidaalgunaquebuscar,y ello porel hechodequelavidaes comoes; quefrenteaella se yergueun murocompactosemejantea aquélqueimpedíaenVer Mord aCastiletzsalirsey cambiardedirección.

La partefinal de la obra no puedesermássintomáticaparahacerde estareflexiónunaconstatación,unavez queelprotagonistaes sabedorde las catás-trofes que hansufrido Etelkay Mary K.: «Er ging. Geradewegsaufemesicht-bareWandzu, von welchererwul3te, daB sie unsichtbarwerdenundihn aberauchdurchlassenmiisseim Augenblickedeswirklichen Antretens,das sodannund sogleichin’s Eintretensichverwandelnwtirde»45.La felicidad de un hom-

Strudlhofstiege. Múnchen:BiedersteinVerlag1976, p. 767.«Sepuso acaminar.Endirec-ción a unapared,de laque él sabiaquese haría invisible, peroqueademástendríaquedejade

228 LuisA. Acosta

bre asíse define a la perfecciónen las palabrasqueformulaJuliusZihal en laúltima páginade la obra: «Glíicklich ist nicht» (so hat der Amtsrat am EndeZusammengefaBt)«wervergiBt,wasnicht mehrzu ándemist; soetwaskannnurin einerOperettevorkommen.EmederartigeAuffassungwíirde nicht wenigerwie einUnterbleibender Evidenzbedeuten,beziehurigsweiseals soichesanzu-sehensein.Glíicklich ist vielmehrderjenige,dessenBemessungseinereigenenAnsprtichehinter einemdiesfalis herabgelangtenhóherenEntscheidso weitzurúckbleibt,dal3 dann naturgemál3emeerheblicherÚbergenul3eintritt. Wassolí manhier nochsagen!UndpaBteesnicht wirklich aufdenMajoren?0».

El procesode maduraciónde Melzeres el propio de un hombresin atribu-tos47, de alguienque nuncaactúay que está ahí nisiquieraa la esperadc losacontecimientosdesu vida, sino solamenteexpuestoalamecánicaimparabledelos mismos;su personalidadse defineex negativo:un hombresin nombre,sinedad,sin familia, sin lugar de nacimiento.Un hombreque vive unaprofundacrisis y quemediantela visión desuvida anterior—elementopsicoteraupéuti-co— consiguellegar a la experienciade la felicidad,quees,como se dice, lafelicidad del hombresencillo,quecuandohaconseguidoel objetivo de lacura-ción interioí;éstasemanifiestaen la trivialidad de un signomeramenteexternoquees el del matrimoniofeliz, la unión matrimonialburguesa,un matrimoniofeliz sólo en apariencia.

Al final casi de la obra,el happyendde laboda de Melzer conTheano seentiendepuescomo«unasolucióndefinitiva»~ es simplemente(p.713) «elplan-teamientodel problema»(p. 713) y unasituaciónala «esperade acontecimien-tos» (p. 714). A diferenciadel procesofina! de desarrollodel protagonistadeDer Mord,parael quellegadoestemomentono seencuentraotrasoluciónnove-lística quela de la muerte,en estecasoel punto del procesoanímicoconsegui-do parececomosi se interrumpiesecon la caídadel protagonistaen la máspro-funda de las trivialidadesde laqueno buscaráunasalida.

Naturalmentede acuerdocon el principio elementalteórico-críticode quedeterminadoscontenidosllevan casi automáticamentea modosde expresiónespecíficosdeorganizaciónnovelística,Strudlhofstiege necesitabadeunaorgo-ntzaciónde la fábula quecomo novela, la llevan a la configuraciónde lo querealmentees.Sobrelabasede lasnotasquehabíarecogidoensudiariodehacía

pasaren el momentodela decisiónreal y queinmediatamentehabíade transformarseenentrada[...] (Sáenz, p. 610)

~ I1,id.. pág.909. «Felizno esquienolvida—dijo resumiendoel señorconsejero—lo que ya

no cabecambiar;estolo puededecira lo másalgúnpersonajedeopereta.Un criteriode estaespe-cie significadanadamásque el cesedelaevidencia,esdecir,habríaqueconsiderarlatal. Feliz es,encambio, el que mide, sus propios deseosy pm~esus exigenciastanpor debajodeun designiosuperiorvenido de arriba,queexperimenladespués naturalmenteun notablegozo. ¿Quedaaúnalgo quedecir’? ¿Acasono secorrespondeestocon eí comandante?»

-IV Permítaseemularel título deRobertMusil.

Heirnito vonDoc/crer (1896-1966)obra y recepciónenEspaña.Strudlhofstiege 229

años,el autor organizalos acontecimientosa partir, en la primera parte,dehechosocurridosen el año 1923, paradar un salto a 1910, y desdeallí, ya en1911 y en la segundaparte,volver a saltaral año 1925, añoqueproporcionaráel material tanto de la terceracomo de la cuartaparterestantes.El abigarra-miento de los mismos a que se ha hechoreferencia,da como resultadounaestructuranarrativaque ha dado en llamarse,al tiempo quepolicéntrica —aldecirdeWolff— tambiénexcéntrica—-Weber——,a loqueme atreveríaaañadirel calificativo de teleológica48.Todo ello mediantela prácticade una técnicabasadaen la observacióny siguientefijación por escritode aquello que se hapercibidoempíricamentea travésde los sentidos4».Unametodologíafabulado-ra consistente~<NichtSinn-Gebenwill ich in meinemBuche.Sonderodie Ana-tomie jedesseinerAugenblickeund [deren] Verkntipfungenuntersuchen.[...]Die genauenAnatomienvieler verschiedenenAugenblickeausdemLebenvie-ler verschiedenenMenschen.Das sind die Molekiile desRotnans0t>porqueunanovelasólopuedesurgirmediante«la entradaenel contrapunto»,estoes,cuan-do distintosmundosjuntoconsushabitantes,es decir,distintasvocesmusicalesentrantodosellosen relacióndearmoníaconjunto51.

~> Policéntricaen el sentido deque,apesardc quecomohemosvisto, la acciónquedealgunamaneraconrorneael desarrollonarrativoesel procesode maduraciónaparentedelpersonaje,la obraestáestructuradadesdeel inicio permanentede nuevosfrentesnarrativos,queaunqueno indepen-dientesdel asuntoprincipal, semanifiestanno obstantecon ungradodeautonomíaprofundamentemarcado,demodoquecadaunodeellos constituyenun núcleodeporsí, esdecir, en organizaciónexcénti-ica,enel sentido etimológicoqueencierrael término. Y es, enfin, teleológicala organiza-ción en el sentidoen quehayun puntoen el tiempo—21 deseptiembrede 1925—enel quesepro-ducela convergenciaen su final deunamultiplicidad deacontecimientos,queal mismotiempodeter-minanla coincidenciadel fmal de la obra—lapropiahistoriade Melzer,la de MaryK.— accidente—,la deEtelkaStangeler—suicidio—y la deEdithaSchlinger-Pastré—registrodomiciliario—.

~> Unavezquesehaorganizadode maneraquesemanifiestacomoresultadodela unióndecomponentestanto externoscomointernosde la vida del o de los personajes;unapresentaciónajenaatodo tipo de reflexionesabstractaso presentaciónde conceptosteóricos,—adiferencia,comoél mismoestablece,deRobertMusil oThomasMann—, mediantela fijación delmomen-to en quese captanlos objetos,porque«Parael escritornadaes santoporquetodo lo es»(lB2.6.1946.«DemErz~hlerist nichts heilig weil alíes».)la categoríade la «transcendenciafluida»lukacsiana,se conviertemedianteel «sacrificiom intelectus»de lo puramenteempírico comocategoríade lanovelaen el factorinmanentesacralizadordelos contenidos.

>0 7§fl 7 y lO.ll.l946yTangenten,p.527. «Noendarsentidoamilibro. Sinoenanalizarlaanatomíade cadamomentoy de las relacionesexistentesentreellos. [...] Las anatomíasexactasdemuchosdistintosmomentosdela vidade muchoshombresdistintos:estassonlasmóleculasdela novela».

TB 1.11.46,yTangentenp. 524.No esporello deextrañarqueDodererotorguea la nana-ción novelísticael carácterdemusicaly la expliquecomounadinámicaqueexplicaconconcep-tosmusicalescomo tenuto,leggíero,sostenuto,ostinato,steigendetc. u Ouvertí¿re, Vortakt.Em-set:, Nachtak¿, Kaclenz (Wolff 94). El contrapunto novelístico-narrativoresultaráde latransmisiónenlaestructuranarrativadeloselementosobjetode apercepcióncomopuntodepar-tida dela fijación narrativa,al tiempo que, comoacabode decir, tambiéncomoinstrumentodeterapia.

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Con todo, en laobrahayun factor,podría decirsequeun actor,queaunquesolamentehaceactode presenciaen el escenariounasolavez, es sin embargoun elementoque inpregnatodo el desarrollodel acontecernovelístico.Es laStrudlhofstiege, el conjuntoarquitectónicode la ciudad de Viena, dondeseencuentranel 22 de agostode 1925 E.P. (ErnstPentlarz)y Melzer52.Porquesibien es cierto quees estaciudadel lugar casi exclusivo del desarrollode losacontecimientosnovelescos,es el distrito IX dondese concentrala acción,ydentrodeélcomoen unatomaenmovimientodesdelaaltura,encontinuaapro-ximacióny a lavezalejamiento,en tomo al conjuntoarquitectónico.

Desdelaperspectivageográfica,desdelaconsideraciónespacial,lasescale-rasconstituyenla fronteraqueuneno separan,segúnse mire,dos barriosclara-mentediferencidosde la ciudad, uno de ellos habitadopor una burguesíapudientederaigambrenobley la otrapor moradoresno tan biensituados.

Perosi tenemosenconsideraciónlaperspectivageográficay ademásla tem-poralde la fábula, tantoel espaciocomoel tiemponoveladosy por tantoredu-cidos,independientementede lasposiblesinterpretacionessobresu simbologia,comoel hechode querepresenteel pasode la monarquíaaustriacahacia unaforma de gobiernorepublicana,las escalerasson,a su vez, el vínculo de uniónde dos espacios,pero sobretodo de dos tiemposnarradosclaramentediferen-ciados:el año 1923 comopunto de partidadela acción de la primeraparte,elsaltoqueseproducehaciaatrás,y en consecuenciahaciael recuerdodemomen-tosvividos porMelzer y otros personajesen el año 1911 de la segundaparte,ylacontinuidado vuelta,si seprefiere,otravez ala actualidadinicial de laacciónen 1925,quese extiendedesdelasegundapartehastael final pasandopor la ter-ceray la cuarta.

Ademásdeestosdospapeles,espacialy temporalqueasumeeseactorqueson las escaleras,hay un tercerode no menorimportancia,constituidopor loque podríamosdenominarunamúsicade fondo o un coro que apenashaceacto de presenciaen la escenamediante la actualizaciónque supone lareferenciapermanentede las mismaspararememoraracontecimientos,paranarraraccionesdediferentespersonajesde algunamaneraligadosal conjuntoarquitectónico.Cuandomuchosde ellos intervienenen la acción,medianteelpasopor las mismas,rememorana travésde la activacióndel recuerdoqueellas les provocanhechosdel pasadoquese conviertenen momentosimpor-tantesde la acción.

52 Comodescribeel propioDoderer,Srrudlhofsíiege,Mtinchen:Biederstein,1976, p. 43-44.

«EsaStrudlhofstiegesonun conjuntoescalonadodepiedraconsusrellanosy rampasqueunenenViena lacalle Liechtensteingasseconla Bolzmanngasse...dichaescalinatacoincideademásenlamitadmismadela Stmdlhofgasse».(= «lene‘Strudlhofstiege’zu Wier, ist emeTreppen-Anlage,welchedie Bolzmanngasse— ersí in der Republik von 1928 wurde sic nachdem grol3en Ma-thematikerbenannt— mit der Liechtensteinerstral3everbindetund dic Mitte diesesTeiles der‘Strudlhofgasscdarstellt»).

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Paraterminar, podríaplantearsea modo de símbolo unacuestiónque rindecuentasal significadoúltimo del sentidode las obra: ¿A dóndellevan pues lasescalerasdeStrudlhofstiege’?Desdeel puntodevistadela recepciónproductiva,es decir, desdela recepcióninterpretativa,estápermitidoen primer lugarafir-marquelas escalerasno llevananingunaparte,perono llevananingunapartemásalláde dondelo hacendesdeunaperspectivageográfica,tal y comose havisto.En segundolugar, en cambio,y desdelaperspectivadel tiempo,las esca-lerasde Strudlhofdesempeñany de unamaneraadecuadala función de trans-portaralpersonajemásimportante,Melzer,desdeel puentemismode las esca-lerashaciael tiempode supropio pasado;un pasadoenel quees sometidoa unprocesode inmersióncomoconsecuenciadel reconocimientode unasituaciónde depresióny opresión,queno es debidaa los demás,sino quela mismaradi-caenla propiaconcienciapersonal.Comoresultadode esteprocesode inmer-sión enel pasadoemergeráel sentimientode habersufrido unatransformaciónconsistenteen la aceptacióny el convencimientode no estaren disposicióndequererbuscarmás,puesyano haypasoposibleen lavidaquepuedadarse,bienporelhechodequelavoluntadyano actúaenesadirección,bienporquelaper-sonano puede.

En estesentidoresultasorprendentelaobservacióndelparalelismoquesur-ge entreel escenariogeográficoque suponenlas escalerasy el escenariotem-poralrealen queocurrenlosacontecimientostanto del tiempomemoradocomodel tiempo narradoque sirve de baseparael recuerdo.El subtítulode la obraencierray resumeprácticamentetodo el significado:Melzeroderdie Tiefe derJahre,Melzero la profundidaddelosaños,Melzer,me atreveríaainterpretar,ola profundidaddel tiempo,queresultallamativo comoestaciónen queocurrenlos acontecimientosqueelpropioDodereren su diarioscalificaráde la profun-didadcalientedela canícula53.El paralelismoencuentraaquísu confirmacion:profundidadde losaños,porun lado,profundidadcalientedel verano,por otro,son dos factoresde estructuranovelescaquese unena la omnipresenciade lasEscaleras de Strudl.Los acontecimientosde la novelatienenlugar en un vera-no quepareceinacabable,un veranoqueoprime,quelo hacetodopesado,y almismotiempoexpresao tienequeexpresaralgoporel simplohechodequelacargaes demasiadopesada54.

Todo ocurreduranteun veranointerminabley todo ocurreen tomo a unasescaleras,queaunquearquitectónicamenteno sondeespecialrelevancia,devie-nenomnipresentesa lo largode la obra——estáncargadasde un valorsimboló-gico inagotable:la vida de todoslospersonajestienenalgoquever conellas--Ni el veranoparecemanifestarel menorindicio de movimiento en su pesadez

~ TB, 11.8.44y Tangenten,p. 701 (Biederstein:Manchen1964,p. 232)

»‘ «Alíes lastetschwer,alíesObtcinenDruck aus,einenAus-Druck,dasheifit, essolí unswasgesagtwerden».Ibic/.

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insoportable,ni las escaleras,por su parte,emitir unaseñalmásallá de la de laperdurabilidadeinmovilidad einmovilismotantoen elespaciocomoenel tiem-po. Lasescalerasson puesy en definitiva el duendedel lugar, el duendequeimpregnael acontecerdela novela,quehacepenetraren laprofundidadde losañosyquehaceposibleel procesode humanizacióndel protagonista,contadoynarradodesdela meraobservaciónaperceptivaque lleva a la presentacióndeunacontinuidady armoníaexternas:unamecánicadeunavidaexteriorquevivesu historia sin la más mínimaintervenciónde la voluntad humana.Una vidadondetodo leocurreal serhumanoy dondeésteno hacesinoaceptartansólo loqueleviene.Unanoveladelacienciade lavida, unanovelafatológica.enpala-bras del mismo Doderer; la vida no comodebieraser, sino como de hechoyrealmentees.

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