Le Corbusier.

Roberto Chaves.Tania Diaz.

Jose Carlos

Le Corbusier. Charles Édouard Jeanneret-Gris, conocido como

Le Corbusier (La Chaux-de-Fonds, Romandía,Suiza; 6 de octubre de 1887 – Provenza-Alpes-Costa Azul, Francia; 27 de agosto de 1965), fueun teórico de la arquitectura, arquitecto, diseñadory pintor suizo nacionalizado francés. Esconsiderado uno de los más claros exponentesdel Movimiento Moderno en la arquitectura (juntocon Frank Lloyd Wright, Walter Gropius, AlvarAalto y Ludwig Mies van der Rohe), y uno de losarquitectos más influyentes del siglo XX.

Hoy en día la obra y el pensamiento de LeCorbusier siguen vigentes, tanto en la prácticacomo en la enseñanza y en la teoría de laarquitectura. Como una de las figuras clave de laarquitectura moderna, la continuación delmovimiento tiene en él y en sus obras unreferente directo. Como uno de los precursoresdel brutalismo, sus trabajos posteriores hanservido de base a corrientes arquitectónicasapoyadas en la tectónica (expresión de losmateriales y sistemas constructivos) y endiferentes enfoques regionalistas.

Obras. Durante la década de 1920 propuso numerosos proyectos urbanísticos y residenciales,

pero sólo pudo construir una serie de villas unifamiliares cercanas a París que lesirvieron para concretar sus cinco postulados sobre la nueva arquitectura: bloqueselevados sobre pilotes (pilares), planta libre, fachada libre independiente de laestructura, ventanales longitudinales (fenêtre en longueur) y cubiertas planasajardinadas.

Entre los edificios de esta época destacan el Pabellón del Esprit Nouveau en París(1925).

La villa de Monzie en Garches (1927). La villa Savoye en Poissy (1929-1931). Aparte de los proyectos no construidos para la Sociedad de Naciones en Ginebra

(1927-1928) y el palacio de los Soviets en Moscú (1928). Sus obras posteriores más representativas son la Casa de Suiza de la ciudad

universitaria de París (1931-1932). La Unidad de Habitación de Marsella (1947-1952), donde puso en práctica su

elaborado sistema de proporciones publicado con el nombre de modulor,. La iglesia de peregrinación de Notre Dame du Haut en Ronchamp (Francia, 1950-1954

entre otros.

Estética del Ingeniero Arquitectura Entes solidarios, consecutivos. Uno en pleno desarrollo y otro en regresión. Ingeniero. Son sanos y viriles, activos, útiles, morales y alegres, inspirado por la ley de

la economía, calculo, logra armonía, y nos pone de acuerdo con las leyes del universo. Arquitecto. Ordena las formas, provoca emociones plásticas y altera los sentidos, nos

hace revivir reacciones, nos hace percibir la belleza. Son charlatanes, desocupados, ydesencantados. Necesitan lavarse. Empiezan mal desde su educación ya que leenseñan de mala manera en sus escuelas.

La arquitectura es una necesidad urgente del hombre. La casa ha sido siempre laindispensable y primera herramienta que se ha forjado. La herramienta ha pasado pormuchas etapas y está en continuo progreso ya que es la colaboradora obligada ylibertadora. Lo viejo y malo se desecha y se reemplaza.

El hombre por el contrario vive aferrado a las casas viejas no ha pensado en construiralguna novedad, ha creado un culto alrededor de ella, un culto sagrado a la casa. Lasreligiones están basadas sobre dogmas y estos no cambian pero las civilizaciones sí ycon esto se derrumban religiones, apolilladas y este es el destino de la casa. La casanos desmoraliza, ya que nos limita y nos hace salir de la misma para ir a tomar un caféo bailes.

Los ingenieros construyen las herramientas de su tiempo. Salvo las casas y lostocadores putrefactos. Es el que lleva la pauta gracias al cálculo y la armonía de susobras con la naturaleza y el espíritu puro.

Existe la arquitectura, cosa admirable, bella una emoción plástica. Producto depueblos dichosos y productor de estos. Esta debe de comenzar por el principio yemplear los elementos susceptibles de impresionar los sentidos, de colmar deseosvisuales y afectar con estos.

Tres llamamientos a los arquitectos. Volumen.

Es el elemento por el cual nuestros sentidos, perciben,miden y son plenamente afectados.

La arquitectura no tiene nada q ver con estilos. Los LuisXIV, XV, XVI, o el gótico son con respecto a laarquitectura lo que una pluma en la cabeza de una mujer,a veces son lindos pero no siempre.

Arquitectura tiene fines más serios. Es objetiva, abstracta,proyecta orden en lo brutal, emana emociones. Elvolumen es una manifestación de la arquitectura, estádeterminado por el plan el cual es el generador. Laarquitectura es el juego sabio, correcto y magnifico de losvolúmenes reunidos bajo la luz.

Ojos están hechos para ver formas bajo la luz, lassombras y claros revelan las formas. Los elementosprimarios nacen de esto y son muy utilizados.

Tres Llamamientos a los Arquitectos. Superficie.

Es la envoltura del volumen y que puede anular o ampliarla sensación. Está dividida en directrices y generatrices.

Los arquitectos temen los constituyentes geométricos delas superficies. Los ingenieros están a la vanguardia.

Arquitecto tiene la función de dar vida a las superficies delos volúmenes reunidos bajo la luz. Las acusatrices ygeneratrices marcan la superficie del volumen. Porejemplo el templo o la fabrica es muy agujereada por laspuertas y ventanas. Estos destruyen la forma pero hay qhacerlos q acusen la misma.

Modelar la superficie unida de una forma primaria simplees hacer surgir la competencia del volumen. Modelar lasuperficie de volúmenes complicados y puestos ensinfonía, es modular y permanecer en el volumen.

Tres Llamamientos a los Arquitectos. El Plan.

Es el generador del volumen y la superficie mediante el cual todo estairrevocablemente determinado. Sin plan solo hay desorden yarbitrariedad. Lleva en si la esencia de la sensación. La vida modernaexige un nuevo plan para la casa y la ciudad.

Arquitectura espiritualiza el hecho brutal, gracias al orden que proyectaen ellas.

Es una transmisión profunda de armonía y esto crea la verdaderaarquitectura. El plan esta en la base, sin este no hay grandeza deintención ni de expresión, ni ritmo, ni volumen, ni coherencia. Sin plan elhombre es mediocre no se supera. Necesita de imaginación mas activay disciplina.

Lleva un ritmo primario determinado, el cual empieza de lo sencillo a locomplejo. El ritmo es un estado de equilibrio q procede de simetríassimple o compleja, es una ecuación. Y esta define las epocas. Dondereina el orden nace el bienestar.

Se pone como ejemplo la cuidad torre, la cual aleja las calles, el ruido,los sitios populosos, y arriba en las torres están todos los servicios hayorden y tranquilidad. Las viejas bases constructivas están muertas en laarquitectura. Hay q crear un nuevo plan, ya que esto es clave para laevolución.

Los Trazados Reguladores. Muestran los medios por los cuales la arquitectura logra esa matematica

sensible que nos da la impresión bienhechora del orden. También la arquitecturatiene q establecer con materias primas, relaciones conmovedoras. Laarquitectura esta mas alla de las cosas utilitarias, es plástica. En el sentido derelaciones, rige las cantidades, y en el de orden unidad de intención.

No hay hombre primitivo, hay medios primitivos. La arquitectura es la primeramanifestación del hombre, existen leyes que hay q respetar y armonizar.

Es un seguro contra la arbitrariedad. Es una satisfacción de orden espiritual queconduce a la búsqueda de relaciones ingeniosas y armoniosas. Confiereeuritmia en la obra. Aporta matematica sensible q aporta orden. La elección deeste trazado fija la geometría fundamental de la obra. Es un momento decisivode inspiración. Causa cosas muy bellas.

Todo esto es para confrontar el problema de la casa, la calle y la ciudad y elproblema del ingeniero con el arquitecto.

También se ha pensado en el habitante de la casa y en la multitud de la ciudad.La desgracia actual de la arquitectura se debe al cliente que es el encarga,corrige y paga, y con esto se da el tema de ojos que no ven.

Nuestros ojos están hechos para ver las formas bajo la luz. Las formas primarias son bellas puesto que se leen con claridad.

Ojos que No Ven. Los Paquebotes.

Existe un espiritu nuevo, de construcción y de síntesis. La arquitectura se ahoga con las costumbres, por ejemplo el

empleo de muros q era antes una necesidad ha persistido, apesar de que ahora son delgados tabiques de vidrio o ladrilloque pueden cercar una planta. Un ejemplo de esto es Praga qen sus reglamentos impone muros de 45cm en la parte superiorde la casa y de 15cm de saliente por piso hacia abajo, otrosejemplos son los tejados entre otros.

Hay que buscar soluciones lógicas. Los estilos son una mentiraya que es una unidad de principio que anima todas las obras deuna época, y que resulta de un espíritu caracterizado. Nuestraépoca fija cada día su estilo. El arte es un alimento necesario,es una esencia altanera. Es preciso que los ojos vean, hay q verlas cosas como son, los arquitectos que miren comoarquitectos, hallara en un paquebote la liberación de susmalditas servidumbres seculares. El paquebote rompe con loantiguo es un espíritu nuevo, es la primar etapa en la realizaciónde un mundo organizado de acuerdo con el espíritu nuevo.

Los Aviones. El avión es un producto de alta selección. La lección de el avión esta en la lógica

que ha presidido el enunciado del problema y el triunfo de su realización. Se puededecir que el avión ha movilizado la invención, la inteligencia y la audacia.

Los elementos actuales de la arquitectura , ya no responden a nuestrasnecesidades. Es el arte por excelencia que llega al estado de la grandezaplatónica, orden matematico, especulación, percepción de la armonía mediante lasrelaciones conmovedoras. Pero sentimos la necesidad de otra arquitectura, ya quelas cosas ya no responden a una necesidad en el orden matematico. El problemano ha sido plateado en la arquitectura ya que no ha existido guerra como en el casodel avión que las guerras lo han hecho mejorar.

Si se plantea el problema hay q cerrar los ojos ante lo que existe, y pensar en lasnormas de la vivienda: una casa, un dormitorio, cantidad de habitaciones, estas sonlas normas de la vivienda. Entonces porque tantas interrongantes y excesos en lascasas, la luz apenas entra en los hogares, hay mucha incomodidad en las mismas.Entonces porque no se ponen dentro de la casa solo las cosas utiles en cadasección de la misma.

La casa es una maquina de habitar, esta hecha para ser habitada, pero el plano deesta rechaza el hombre ya que el se aburre dentro de la misma y necesita salir alclub, al café entre otros, por eso se debe de exigir un manual para la vivienda, elcual habla de exigir cosas como un cuarto de ba;o, habitación contigua paraguarda ropas y vestirse, una sala grande, poner la cocina en ultimo piso paraeliminar los olores, exigir aspiradora, colgar pocos cuadros, un garaje, unahabitación para los criados, muebles practicos entre otros.

En todo hombre moderno hay una mecánica . el sentimiento de la mecánica derivade la actividad cotidiana. En el sentimiento mecanico hay un sentimiento moral. Alhombre inteligente, frio y tranquilo le han salido alas, estos son los elegidos.

Los Automóviles. Hay que tender al establecimiento de normas para hacer frente al

problema de la perfeccion. La norma es una necesidad de ordenllevada al trabajo humano. Se establece sobre bases ciertas, noarbitrariamente, sino con la seguridad de las cosas motivadas, y conuna lógica presidida por el análisis y experimentación.

La casa es producto necesario del hombre. Establecer una normasignifica agotar todas las posibilidades practicas y razonables. Elautomóvil es un objeto de función sencilla y de fines complejos yeste hace una gran competencia entre empresas en busca de laprefeccion y armonía y de belleza. De aquí nace el estilo, unaadquisiscion únicamente reconocida de un estado de perfeccionunánimemente sentida. El automóvil ha ido evolucionando gracias alos avances ya que ha ido precedido por normas y una granorganizacion racional. Se pasado de las satisfacciones primarias alas superiores que van de la decoración a las matematias.

El partenon es un producto de seleccion aplicado a una normaestablecida.

La arquitectura actua sobre las normas. Las normas son cosas delógica de analiss, de estudio escrupuloso. se establecen sobre unproblema bien planteado..

Las normas son cosa lógica, de análisis y de estudio escrupuloso, seestablecen sobre un problema bien plateado. La experimentación fijadefinitivamente la norma.

Lección de Roma. Lección de Roma.

La arquitectura tiene un nacimiento fatal. La obligación del orden. El trazado regulador es un seguro contra la arbitrariedad. Procura la

satisfacción del espíritu. El trazado regulador es un medio, no una receta. Su elección y sus modalidades de expresión

forman parte integrante de la creación arquitectónica. Roma antigua. Orden romano sencillo, categórico. Si es brutal, tanto peor. La arquitectura no tenia lugar. Los muros apretaban mucho. El primer orden se nota en las

afueras de roma en la villa Adriana. La ordenación es una de las prerrogativa fundamentales dela arquitectura.

La fuerza de intención, la clasifican de los elementos, es prueba de un cambio de espíritu,estrategia y legislación.la arquitectura es sensible, a estas intenciones, produce. La luz acaricialas formas puras esto produce. Es por esto q los romanos cambiaron su forma de arquitectura einnovaron. Ordenación es el aspecto fundamental.

Roma Bizantina. Arquitectura preside las cantidades. Estas cantidades forman un conglomerado de materiales al

pie de la obra: medidas, colocadas en la ecuación, constituyen los ritmos ,hablan cifras yespíritu.

Miguel Ángel . Inteligencia y pasión. No existe arte sin emoción ni emoción sin pasión. El hombre es un

fenómeno excepcional y se produce a través de largas etapas. La obra ed miguel Ángel es unacreación no un renacimiento, domina las épocas clásicas.

Roma y Nosotros. La lección de roma es para los sabios, para los q saben y pueden apreciar, los que pueden

resistir y controlar. Roma es la perdición e los que saben poco.

Arquitectura: La ilusión de los planes

“el plano es la determinación de todo; es una abstracción rigurosa,una algebrización árida para la vista.”

Sin un buen plano, no existe nada, todo es frágil y no dura, todo espobre.

El plano implica desde el comienzo los procedimientos deconstrucción. El arquitecto es en primer lugar ingeniero.

Un plano procede de adentro hacia fuera: el exterior resulta del interior

En el libro se menciona laMezquita del sultánSolimán y la mezquitaverde en Brusa Por haciamenor como ejemplos decómo a través de unpequeño vestíbulo operael cambio de escalanecesario para apreciardespués de lasdimensiones de la calle ydel lugar donde están lasdimensiones con que setrata de impresionar,entonces se siente lagrandeza de la mezquita yla vista mide. Se creanritmos sensoriales con laluz y el volumen

Los elementos arquitectónicos del interior

Se dispone de paredes rectas, deun suelo que se extiende deagujeros que sirven para el pasodel hombre o de la luz; puertas oventanas, lo agujeros iluminan uoscurecen, alegrando oentristeciendo, las paredesresplandecen de luz o están enpenumbra y sombra, provocan

alegría serenidad o tristeza. La arquitectura tiene por objeto

brindar alegría y serenidad.Pompeya

La ordenación El eje es la primera

manifestación humana; es elmedio de todo acto humano,es el que pone orden en laarquitectura, es una línea deconducta hacia un objetivo,de hecho en la arquitecturaes preciso que el eje tenga unobjetivo.

La ordenación es la jerarquíade los ejes, y por lo tanto lajerarquía de los fines, laclasificación de lasintenciones. En consecuenciael Arq. asigna fines a susejes, esos ejes son el muro(el plano sensación sensorial)o la luz, el espacio.

La acrópolis de Atenas

El exterior es siempre un interior En los espectáculos arquitectónicos, los elementos del lugar intervienen en

virtud de su volumen cúbico, de su densidad, de la calidad de su materia y son portadoras de sensaciones bien definidas y bien diferentes (madera, mármol, árbol, césped, horizontes azules, cielo).

Los niveles están establecidos de acuerdocon la llanura romana, las montañas sirvende apoyo a la composición, establecida enbase a ellas

Villa Adriana, en Roma.

Los Propileos.

Pura creación del espíritu En todo ser humano existe existe un criterio de armonía. Debe ser

el eje sobre el cual el hombre esta organizado en perfecto acuerdocon la naturaleza y probablemente con el universo, este nos lleva asuponer una unidad de gestión en el universo, a reconocer unavoluntad única al origen. Las leyes de la física serian consecuenciade este eje. Si los resultados del cálculo nos parecen satisfactoriosy armoniosos, es porque proceden del eje.

Una posible definición de armonía es el momento de concordanciacon el eje que hay con el hombre y por ello con las leyes deluniverso. Esto daría una explicación de las causas por las que seexperimenta satisfacción en presencia de ciertos objetos,satisfacción que produce al instante una unanimidad efectiva.

Los griegos crearon un sistema plástico que actuaba directa y potentemente sobre nuestros sentidos, columnas, entablamento complejo y pleno de intenciones, gradas que contrastan y se unen con el horizonte. Aplicaron las deformaciones mas sabias, llevando a las molduras una adaptación impecable a las leyes de la óptica.

El Partenón.

•La proporción del Partenón es infalible, se fija una fisiologíade las sensaciones y de la especulación matemática, todoenvuelto en un eje de armonía.

Existe arquitectura cuando hay una emoción poética. Laarquitectura es cosa plástica. La plástica es aquello que se ve y semide con los ojos.

Frecuentemente se ha sacado en conclusión: la arquitectura es laconstrucción. Es cierto que el arquitecto debe dominar suconstrucción al menos con la misma exactitud, el plano de la casa,su masa cúbica..

ya en su plano y en consecuencia en todo cuanto se eleva en elespacio, el arquitecto ha sido plástico, ha hecho jugar la luz y lasombra en apoyo de lo que quería decir.

La proporción ha intervenido. Y esta está libre de toda restricción,es una invención total que hace que un rostro sea radiante o loestropea.

La proporción es la piedra de toque del arquitecto, desecha alhombre práctico, al hombre audaz al ingenioso; apela al plástico.Un ejemplo es Gracia, y en Grecia el Partenón.

Casas en serie Es una circunstancia excepcional en la

construcción que requiere mediosexcepcionales, no existe el estado deespíritu.

En todas las ramas de la construcción, laindustria desbordante tiende cada vezmas a trasformar las materias primas y aproducir lo que se llaman “materialesnuevos” (hormigones, hierros perfilados,cerámica, materiales aislantes).

Y como los elementos de la construcciónno se producen en serie, todo estorequiere una gran mano de obra yproporciona malas soluciones.

1915. grupo de casas en serie sobre armazón, los muros y lostabiques eran ligeros y se podían hacer sin mano de obraespecializada. Con adobe o ladrillos, la altura de los montantes,puertas, ventanas, armarios obedecían todas a los mismosmódulos, la carpintería proporcionada por las fábricas era colocadaantes que las paredes y dictaba automáticamente, el alineamientode estas. La casa podía ser construida totalmente por un sologremio: el de los albañiles.

Casas de hormigón liquido, la casa se construye en tres días.

Los primeros efectos de la revolución industrial en la “construcción” semanifiesta mediante una etapa primordial: el reemplazo de los materialesnaturales por los artificiales, de los materiales heterogéneos y dudosos porlos homogéneos y aprobados por ensayos de laboratorio. El material fijode reemplazar el material natural.

Por otro lado la ley de la economía reclama sus derechos, los hierrosperfilados, el hormigón armado, son manifestaciones del cálculo, queemplea la materia total y con precisión. En cuanto que la antigua viga demadera podría tener algún nudo traidor y causar una pérdida de material.

Los servicios de agua, de iluminación, están en rápida evolución, lacalefacción. Se ve reemplazada una pared de tres metros de grosor deuna buena piedra natural por ligeros tabiques dobles de hierro fundido.Antes una casa era construida en dos años, ahora vemos edificiosterminados en pocos meses.

Las obras ya no serán una obra esporádica., donde todos losproblemas se complican y amontonan, la organización financiera ysocial resolverá con métodos concertados y potentes el problemade la vivienda, y las obras serán inmensas, dirigidas y explotadascomo administraciones

Los loteos urbanos y suburbanos serán vastos y ortogonales,permitiendo el elemento en serie y la industrialización de la obra.

La casa ya no será una entidad arcaica. Pero es necesario crear el espíritu de habitar casas en serie,

porque cada cual sueña legítimamente con abrigarse y procurarsela seguridad de su vivienda. Como eso es imposible en el estadoactual ese sueño considerado con irrealizable, provoca unaverdadera histeria sentimental: construir su casa es casi comohacer el testamento.

Arquitectura o revolución En todos los dominios de la industria se han planteado problemas

nuevos y se han creado las herramientas capaces de resolverlos.Si se coloca este hecho frente al pasado, hay una revolución.

Una revolución en los métodos y e la amplitud de las empresas, enla edificación se ha comenzado la fabricación en serie, se hancreado de acuerdo a las nuevas necesidades económicas.

Aunque la historia de la arquitectura evoluciona lentamente através de los siglos, en modalidades de estructura y decoración, encincuenta años el hierro y el cemento han aportado conquistas queson el índice de una gran potencia de construcción y el índice deuna arquitectura con el código alterado.

El instinto primordial de todo ser viviente es asegurarse unalbergue, las diversas clases activas de la sociedad no tienen yaun albergue adecuado: ni el obrero ni el intelectual.

La clave del equilibrio actualmente roto, esta en el problema de lavivienda.

Edificio en Nueva York

El mecanismo de la familia: las máquinas colaboraníntimamente con el hombre, la selección de lasinteligencias se hace con una seguridad imperturbable:peones, obreros, capataces, ingenieros, directores,administradores, cada cual en su lugar.

La especialización ata al hombre a su máquina, se exigeuna precisión implacable ya que será destinada aajustarse automáticamente a un conjunto.

El padre ya no enseña al hijo los múltiples secretos desu pequeño oficio, un capataz controla rigurosamente elrestringido y conciso trabajo. Ahora es un espíritucolectivo.

Cada hombre, formado por su colaboración cotidianacon el acontecimiento moderno, formula deseos,consiente o inconscientemente esos deseos se unenfatalmente a la familia, es un instinto básico de lasociedad, siente hoy en día que necesita unesparcimiento intelectual, un descanso corporal.

La sociedad moderna no retribuye prudentemente a los intelectuales. La industria ha creado sus herramientas La empresa ha modificado sus usos La construcción ha hallado sus medios. La arquitectura se encuentra en un código alterado.

Hay una novedad en los ritmos, en las formas, proporcionada por losprocedimientos de construcción, una novedad tal en las disposiciones y losnuevos programas industriales urbanos, que nos obliga a entender lasleyes verdaderas y profundas de la arquitectura, el ritmo y la proporción