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Hábitat Inclusivo

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AUTOR: Roberto Frangella

CONTACTO:

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(…)

“El dibujo es una palabra muy amplia, que indica montones de conceptos,

situaciones y propuestas de acción. Vamos a tratar de desentrañarla y de irla

explicando a medida que avancemos en la exposición. La charla entonces, voy

a tratar de no abusar del tiempo y la he pensado como en distintos capítulos.

Un primer capítulo vamos a hablar de lo que es el dibujo de los arquitectos, lo

que los arquitectos llamamos el dibujo como herramienta en el proceso

creativo de diseño, es decir, aquel dibujo que va expresando todas las ideas

que nosotros hemos concebido en nuestro interior, y ese dibujo, que es el

croquis, el dibujo de partido, es la primer volcada, la primera expresión de

todos los elementos que componen y constituyen nuestro objetivo, nuestro

objeto de creación, nuestro proyecto, ya sea un proyecto de arquitectura o de

diseño industrial o de lo que fuera”

(…)

(…)

“Entonces, este primer capítulo lo vamos a centrar en eso, en el dibujo de

partido, que tiene que ser un dibujo que desde el primer momento contemple

todas las situaciones de nuestro proyecto. Ahora lo vamos a ver en algunos

ejemplos. Es decir, si tenemos un pensamiento respecto al sitio, a la

orientación, a la idea de organización del edificio, a los materiales que vamos

a usar, al color que va a tener, todo eso tiene que estar volcado desde el

primer dibujo que nosotros hacemos. No tenemos que avanzar en nuestro

proceso creativo sin tener en cuenta todos estos aspectos, y que lleguen las 5

de la mañana víspera de la entrega y no sabemos si el techo va a ser inclinado

o si las paredes van a ser de ladrillo. Estas decisiones tienen que estar

enganchadas con esos primeros dibujos desde el primer instante de nuestro

proceso.”

(…)

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(…)

“Bueno, vamos a pasar entonces todas estas imágenes, empezamos con la

historia del dibujo, este es Leonardo da Vinci, hombre del Renacimiento, para

que veamos un poco este concepto que les acabo de transmitir. Fíjense que

él, en sus estudios anatómicos, en su disección de los cuerpos humanos, llegó

a concebir, hizo como el principio al revés, este dibujo viene a descubrir el

partido de la vida, el partido de la formación de la vida, el partido de la

gestación de los seres humanos. Él no sé si llegó a hacer disección de úteros,

pero logró imaginar todo esto, y en ese dibujo está, es como si Dios o el ente

creador o quien fuera, hubiera dibujado cómo van los hombres a engendrar a

su especie, sería como el dibujo del partido de la gestación de los hombres. Es

algo fascinante. Y después también cómo ya todos los dibujos tienen el

mensaje esencial y un montón de pequeñas variaciones, detalles, ajustes,

anécdotas, que van completando ese pensamiento.”

(…)

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(…)

“Y estamos en el gran maestro del movimiento moderno, del cual hemos

aprendido tanto, que es Le Corbusier, que fue uno de aquellos maestros que

lograron una enorme síntesis en su expresión, quizás como decía recién, con

un dibujo casi infantil, casi ingenuo, pero, o sea, él no pensaba que estaba

haciendo un dibujo, él pensaba que estaba tratando de expresar sus

pensamientos. Entonces, fíjense la correspondencia que hay entre la

perspectiva interior y la planta, o sea, dibujado con la misma expresividad y el

piso, el piso de lajas está arriba, está abajo, la mampostería, los espesores, los

detalles de las maderas, el paisaje, el paisaje, esta es una casa en el Pacífico,

en Chile, entonces está el mar ahí, el horizonte, un barquito, y la figura

humana es una pequeña figurita que observa el paisaje, o sea, la figura está

haciendo funcionar el partido, este partido que es una casa que se recuesta

sobre la ladera de la montaña y se vuelca al paisaje del mar.”

(…)

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(…)

“Bueno, aquí tenemos entonces ya, aterrizamos un poco en nosotros, en

Sudamérica, lo tenemos a Testa con, de nuevo, estos dibujos que cualquiera

diría que no son muy acabados ni muy perfectos, pero que sí tienen un alto

valor expresivo, que las ideas que, una en el banco de Londres, y es lo que él

nos muestra, nos muestra por ejemplo en el dibujo de abajo, que es muy

parecido a lo que muestra en el corte, la propuesta de este edificio, que crece

desde abajo, con una serie de bandejas de hormigón, y desde arriba cuelga

una serie de bandejas metálicas y forma toda esta danza y espacialidad

interior alucinante.”

(…)

(…)

“Este es mío, mi estudio del teatro para Salta, donde está este dibujo, es de

tinta, esto es lápiz, esto es muy interesante porque éste era en el momento

en que en el equipo estábamos como definiendo qué materiales iba a tener el

edificio, elegimos un buen material, elegimos toda una integración de los tres

edificios alrededor de esta plaza, en fin, es un dibujo que verdaderamente

esto atestiguo que fue una herramienta y un proceso creativo de diseño y fue

un elemento de comunicación y de diálogo entre los integrantes del equipo.

Porque todos estos dibujos son un poco los dibujos internos de la cocina del

estudio”

(…)

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(…)

“Ahora vamos a ver un segundo capítulo, que son muchos dibujos míos, y acá

me gustaría previamente poner estos dos conceptos que más o menos son

como los he ido adelantando. Uno es entender entonces al dibujo como una

forma de conocimiento, o sea, el dibujo es para intuir y conocer este universo

en el cual estamos viviendo, el dibujo nos tiene que ayudar a pensar el

universo, a nuestro planeta Tierra, a nuestra vida. Es un elemento de

crecimiento de nosotros como seres humanos, es una herramienta para

descubrir y desentrañar la oscuridad .”

(…)

“Es a la vez comunicación, o sea, lo que vamos entendiendo, lo que vamos

comprendiendo, lo que vamos cosechando, lo tenemos que compartir y

comunicar con los demás, con nuestros contemporáneos y amigos. Bueno,

este es un concepto que me parece fundamental, darle al dibujo esta enorme

dimensión, alejarlo totalmente de la figurita, de la lámina bonita, del retrato

tonto y de la cosa dispersa, o sea, si volvemos a lo que le significó a Leonardo

Da Vinci el dibujo, ahí es donde tomamos la verdadera dimensión que puede

tener esta herramienta de comprensión y conocimiento del sentido de

nuestra existencia, tanto como eso.”

(…)

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(…)

“Bueno, acá hay dibujos de mi estudio, de proyectos, los vamos a ir pasando,

pero es interesante verlos en el sentido de que vean cuánto yo he cumplido o

no con lo que les he explicado recién, esto de presentar una obra en todos sus

aspectos, en sus detalles y en la integridad de sus propuestas, y hay

muchísimos materiales, o sea, hay muchos marcadores, estos son

marcadores, esto fue un concurso de los paradores de colectivos y puestos de

ferias y de libros, donde por ejemplo aquí la idea era que cada uno de estos

elementos fuera un pequeño jardín en la ciudad gris, entonces se enfatiza

mucho que lo que proponemos es una suerte de jaulita o de aparato, pero lo

que importa es revestirlo de naturaleza.”

(…)

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“Estos son los cartoneros de Buenos Aires,

que es una realidad que nos rodea ¿no? Uno no puede dejar de mirarlos, de entenderlos, el dibujo ayuda, ayuda a

acercarse a ellos, a ver cómo funcionan, qué pretenden, qué buscan, qué sueñan, que ilusionan, yo en muchos de los cartoneros, me atraen mucho, esta valentía

que ellos proponen frente a la vida adversa. Este dibujo sí, sería tal cual lo que les he propuesto, la síntesis de lo que uno

busca cuando propone algo.”

(…)

“ Bueno, y estos son otros dibujos que yo hago, no recuerdo para qué me

pidieron esto, para ilustrar alguna revista, situaciones de esparcimiento en

Buenos Aires, la gente… sí, son los dibujos que tienen un poco que ver con

algo que vamos a decir más adelante, que es usar también el dibujo como si

uno se sintiera muchas veces un periodista que recorriendo las situaciones de

la vida se conmueve y ese conmoverse angustia o alegre, y de alguna manera

uno a eso lo vuelca en un dibujo, como para testimoniarlo, para evidenciar a

veces, que otros vean lo que está bien o lo que está mal, o… otras veces es

como un conjuro, uno a veces dibuja las cosas como un conjuro para que eso

no vuelva a suceder, no sé, me da esa sensación.”

(…)

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(…)

“Estos dibujos son contactos míos con las cooperativas de autoconstrucción,

que son cooperadores de uno de los grupos, yo he estado con ellos,

estamos en reuniones, estamos imaginando las cosas que vamos a hacer,

entre tanto esta gente sufre las inundaciones, y entonces observo y veo y

anoto, bueno, como les dije antes, para mostrar esto como denuncia o dolor,

acompañar a la gente en el dolor, al hacer esto uno acompaña a la gente en su

dolor, levantan la heladera, levantan los colchones, arriba de las mesas, hasta

que se va el agua.”

(…)

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(…)

“Adelante, bueno, el otro capítulo muy breve, es esto que les digo, que la

pasión a uno lo envuelve bajo todos los aspectos, la pasión por el dibujo,

entonces uno a veces es un periodista, uno a veces es un analítico, un escritor.

Este es un homenaje al cartonero, es un día en la vida de un cartonero de

Buenos Aires, se levanta tempranito en la mañana en su casa, 4 de la mañana,

5 de la mañana, se lava en una palangana, porque no tiene agua corriente,

sale todavía con el cielo estrellado camino hacia la ciudad, toma los camiones

en el punto de encuentro, porque los camiones entran en Buenos Aires al

amanecer de Buenos Aires, ahí entra por la autopista, se reparten los carritos,

cada uno toma su carrito, y empieza la recorrida diaria, y ahí caminan y

caminan. Hay distintas situaciones, algunos porteros les dejan las pilas

ordenadas y les favorecen la tarea, por momentos ahí se… va con su perro

atorrante y se cruza alguna señora con cartera, tapado y perro fino, después

más abajo los autos como que lo ahogan, sigue su recorrida, mete las manos

en las bolsas, selecciona… y vuelve al punto de encuentro más tarde, donde

bajó del camión, el camión lo vuelve a recoger, entre todos diariamente

cargan los carros, el camión se va con los carros y ellos vuelven por tren, llega

a su casa y bueno, termina el día, come, se acuesta, y al día siguiente empieza

otra vez. Entonces, este es mi homenaje, con el dibujo de todo lo que uno

siente por ellos, lo que quisiera acerca de ellos, y lo solidario que desea ser

con ellos.”

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(…)

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“En realidad el dibujo, cuando uno está convencido de lo que ha imaginado y

lo tiene tan internalizado, lo puede hacer con los ojos cerrados, o sea, está

volcando un mandato interior que va definiendo las proporciones, todo, los

colores, por eso la importante no es la herramienta, lo importante es haber

concebido algo ¿no? O sea, es lo que les he dicho varias veces en esta

mañana, lo importante es tener qué decir, no con qué decirlo, hay que

trabajar para tener qué decir, hay que trabajar para tener el alma llena de

amor a la vida, de pasión, propuestas, y después solamente es dejarlo salir.”

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* Este texto esta compuesto por frases e ilustraciones seleccionadas por HI,

que formaban parte de la clase que diera el Arq Roberto Frangella en la

catedra Forma & Proyecto en el año 2013, cuyo tema era “Arquitectura y

Dibujo”