habem tema 7

7/28/2019 Habem Tema 7

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Duecento Trecento

Escuela florentina

Escuela sienesa

Espaa

Rafael Gonzlez del Ro HABEM 22/04/2013

La pintura italiana de los siglos XIII y XIVEl Trecento y sus principales escuelas


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2Duecento: Nueva religiosidad siglo XIII

Escolstica

Sto Toms de Aquino Filosofa antigua y razn Naturaleza verdad

rdenes mendicantes Franciscanos y dominicos

Ciudades, herejas, pobreza,penitencia naturaleza

IconografaHumanizacin personajes

sagrados. Maiestas domini vidas de

santos Virgen trono Theotokos

intermediaria Elousa Cristo vivo (Christus

triumphans) muerto(patiens y dolens)


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3Influencias y corrientes.

Francia:

Gtico lineal. Estilo 1200 con bizantinismos.

Italia: Artistas bizantinos. Constantinopla (saqueo en

1204), Sicilia, Venecia Roma

Maniera greca: Murales y mosaicos Esttica y temas bizantinos.

Composicin plana Hedonista, amable, de evasin

Siena gtico internacional

Maniera italobizantina: Elementos de la tradicin

paleocristiana Humanizacin, naturalismo

Florencia


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4Tcnicas, temas y autores

Roma: Mosaicos y frescos

Mosastas: Jacopo Torriti

Pietro Cavallini

Toscana:Crucifijos:

Giunta Pisano

Madonnas y vidas de santos: Bonaventura Berlinghieri Margaritone dArezzo

Coppo di Marcovaldo


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5Roma: Jacopo Torriti

Formado en Roma. Contacto con Cavallini y Cimabue.

Maniera greca, con cierto naturalismo (elementos clsicosy paleocristianos)

Baslica superior de Ass San Juan de Letrn 1292 Sta Mara la Mayor 1296


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6Pietro Cavallini

Mosaicos: Espacio con diferentes planos. Rostrosnaturalistas. Ligero sombreado. Fondos dorados.

Frescos: Volumen con claroscuro. Precedente Trecento.

Sta Mara in Trastvere 1291 Sta Cecilia in Trastvere 1293 Sta M Donnaregina (Npoles) 1308


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7Toscana: Giunta Pisano

Cristos muertos, estilizados, cabeza inclinada, gran patetismo Sta Mara de los ngeles, Ass 1230-40 Sto Domingo, Bolonia 1236 San Ranierino, Pisa 1250


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8Evolucin de crucifijos

1100: San Damin de Ass 1250: Giunta Pisano 1264: Coppo di Marcovaldo 1280: Cimabue

1290: Giotto

Vestidos, vivos, rgidos, 4 clavos Desnudos, muertos, naturalismo, 3 clavos, dolorosos


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9Bonaventura Berlinghieri 1210-1287

Tipologa vida de santos: Figura central y escenaslaterales con vida y milagros.

Fondo dorado. Arquitectura y naturaleza esquemticas.

Vida de San Francisco, Pescia 1235


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10Margaritone dArezzo h1240-1290

Estilo bizantino con escenas narrativas

Frontales de altar

Virgen con el Nio. Londres Virgen con el Nio. Washington Virgen con el Nio. Arezzo


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11Coppo di Marcovaldo 1225-1276

Temas: Crucifijos, Madonnas, vidas de santos.Tablas y mosaicos. Estilo expresionista.

Virgen y Nio, Orvieto 1270 San Miguel Arcngel, Casciano 1250 Infierno. Cpula Baptisterio Florencia


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TRECENTO


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13Trecento

Nuevo foco artstico s. XIV: Francia arquitectura

Italia pintura Renacimiento

Espritu franciscano: Naturalismo y expresin

de sentimientos. Recursos tcnicos:

Espacio en perspectiva,modelado por la luz.

Figuras con volumen,

gestos, dramatismo. Sentido narrativo. Fondos dorados nimbos

o decoracin vestiduras. Colores planos

gradaciones cromticas


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14Escuelas

Florencia: Innovaciones tcnicas

Renacimiento Arte duro, sentido

volumtrico, monumen-talismo, teatralidad,

dramatismo. Siena:

Tradicin bizantina. Contacto con gtico

internacional en Avin. Ms amable, suave,

belleza de lneas,combinacin de colores.Idealizacin.

Temas marianos


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15Pintores

Transicin: Cimabue

Florencia: Giotto Andrea da Firenze

Tadeo GaddiBernardo DaddiAndrea Orcagna

Siena:

Duccio Buoninsegna Simone Martini Pietro y Ambrogio

Lorenzetti


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16Cimabue(Cenni di Peppo) 1240-1302

Puente entre el Duecento

y el Trecento florentino. Pintor ms importante

antes de Giotto. Primer gran taller toscano

bien organizado XIV. Roma: Frescos perdidos

de la antigua baslica deSan Pedro. 1272

Rivaliz en las tablas conDuccio, algo ms joven.

Temas: Crucifijos: evolucin del

tipo toscano Madonnas: relacin

maternal Trecento


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17Cimabue: Crucifijos

Realismo, luces y sombras,sentido volumtrico.

Cuerpos arqueados,independiente de la cruz.

Cabezas inclinadas. Rostrosexpresivos.

Sto Domingo de Arezzo 1270

Santa Croce Florencia 1280


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18Cimabue: Madonnas

Rasgos bizantinos: Hodegetria. Hieratismo, geometrizacin,paos esquemticos. Fondos dorados.

Innovaciones: Realismo en expresiones y luz convincente.Retrato psicolgico del santo. Trono arquitectnico,ngeles y profetas espacio.

Maest con S Francisco, Ass inferior 1278 Maest del Louvre 1280

Maest de Sta Trinidad, Uffizi 1290


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19Escuela florentina

Italia, comienzos s. XIV:

Tradicin clsica: reductos enFlorencia y Roma. Maniera greca: sigue

predominando a finales delXIII, a pesar de novedades delDuecento.

Arquitectura: reticente algtico francs. Promotores: franciscanos y

dominicos Planta tipo basilical

paleocristiana, cubierta demadera, sin contrafuertes niarbotantes.

Se mantienen los muros, sinvidrieras, como soporte paralos frescos.


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20Giotto di Bondone 1267-1337

Ruptura con maniera greca:

Copia de la naturaleza Surge el espacio pictrico, nace

la pintura moderna

Tcnica: Calidad del dibujo. Matizacin

de colores. Espacio: Con figuras y encuadres

arquitectnicos. Perspectiva Renacimiento.

Figuras: canon volumtrico ymacizo. Monumentalismo.

Rostros ovoides, ojos rasgados.Actitudes, gestos y miradas.

Caractersticos: Obras vivas. Dramatismo

Origen: Formacin con Cimabue.

Leyenda pastor. Influencias de arte clsico,

escultura francesa y toscana.


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21Ass: Historias bblicas Baslica superior 1293-95

Escenas NT y AT.

Con Cimabue, aunque trabajo

autnomo. Se le atribuyedesde las Historias de Isaachasta las de San Francisco.

Espacio pictrico: Se recupera larealidad en tres dimensiones,

perdida en la pinturamedieval.

Figuras: Ideal de belleza clsica.Simplificacin geomtricamodelos escultricos

franceses e italianos.

Jacob recibe la primogenitura Rechazo de Esa por Jacob

Duelo por Cristo muerto


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22Ass: Historias franciscanas Baslica superior 1296-1300

28 escenas de la vida del santoque aparece como un hroe.

Valor normativo como vidaoficial y milagros: Leyendade San Buenaventura.

Ideologa de los conventuales

ajenos a misticismo original

de Francisco.Maduracin del nuevo estilopersonal: lenguaje racional ypragmtico.

Sntesis de plasticidad de lafigura humana y del mundo

de las formas objetivas.

La ofrenda del manto La renuncia de los bienes El sueo de Inocencio III Expulsin de diablos de Arezzo

Confirmacin de la regla


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23Padua: Capilla Scrovegni 1303-13

Enrico Scrovegni: expiacinde pecados de su padre

(usurero).38 escenas del Evangelio y

Leyenda Dorada.

Temple.

3 registros en vertical:

Capilla Scrovegni Superior: Vidas de SanJoaqun y Santa Ana.Abrazo en la Puerta Dorada Intermedio: Vida, Pasin y

muerte de Jess (doble).Bautismo de Jess Inferior: Virtudes y vicios engrisalla.Envidia y Desesperacin Muro occidental:

Juicio Final


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24Padua: Capilla Scrovegni 1303-13

Integradas en diseo del edificio, que se atribuye a Giotto.


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26Florencia: Madonna de Ognisanti Uffizi h.1310

Bizantino: tema, fondo

dorado, corte angelical, halos,perspectiva jerrquica. Corporeidad: Figuras y

ropajes. Ojos rasgados,rostros ovoides.

Realismo: iluminacin,

ropajes, mrmoles, ofrendas.Juego de miradas.

Profundidad espacial:Tabernculo como marco, enestilo gtico, reciente en Italia(fachadas de Orvieto y Siena).

Contrastes: Ligereza tabernculo

contrasta con solidez deVirgen y Nio.

Jerarqua colores ropajes


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27Florencia: Capilla Bardi Santa Croce 1315-20

Historias franciscanas. Simplificacin y racionalizacin clsicas.Solemnidad: movimientos concentrados en pocos y calibrados gestos.Punto de vista centralizado: escorzos ms marcados en edificios de

registros superiores. 6 episodios en muros laterales.Nueva iconografa de San Francisco sin barba.Punto lgido de su carrera, sobre todo en personajes y ambientes

Estigmas de San Francisco Funerales de San Francisco

Prueba de fuego ante elsultn


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28Florencia: Capilla Peruzzi Santa Croce h1325

Historias de San Juan Bautista y de San Juan Evangelista. Regularconservacin (en seco). 3 escenas a cada lado.

Observador situado a la entrada: visin oblcua.

Relacin ms teatral entre figuras y arquitecturas: alternancia entreespacios vacos y llenos.

Planteamiento monumental.

Festn de Herodes San Juan en Patmos

Ascensin del Evangelista


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29Trptico del cardenal Stefaneschi Vaticano 1330

Trptico:

ltima obra pictrica. Procede del altar

mayor de San Pedro,derribado en el XVII.

Sorprendentesdetalles, perfecto

clculo de espacios yvolmenes,preciosismocromtico, sutilelegancia gtica.

Npoles:

Hasta 1332. Noqueda nada.

Florencia: 1334. Disea el

Campanile. Muere en 1337.


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30Escuela florentina: Taddeo Gaddi 1300-1366

Capilla Baroncelli, Santa Croce

1328-38: Vida de la Virgen Arquitecturas, efectos

lumnicos, escorzos de figuras.


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31Bernardo Daddi 1290-1348

Polptico de San Pancracio. Uffizi 1338.

Madonna sienesa. Giotto Movimiento del Nio, inters por la arquitectura.


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32Andrea Orcagna 1310-68

Pintor, escultor y arquitecto. Polptico de Cristo y santos. Capilla Strozzi Santa Mara Novella Florencia. 1357


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33Andrea da Firenze act. 1343-77

El triunfo de

Santo Toms.Capilla de losEspaoles SantaMara Novella.1365

Obra ms

teolgica eintelectual. Exaltacin de la

orden de losDominicosmediante las

artes liberales. Dominicos-

cerebro franciscanos-corazn.

l d


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34Escuela de Siena

Siena: mximo esplendor hasta1350, rival de Florencia.

Evolucin: Contactos con fuentesbizantinas y arte cortesanoeuropeo.

Alcanzan el espacio pictrico condiferente metodologa queGiotto, ms inspirada en lamaniera greca.

Estilo: Menor preocupacin porproblemas tcnicos yproporciones.

Recursos: Fondos dorados Gama de colores subjetiva Figuras estilizadas y amaneradas

Especial sensibilidad por loornamental.

Expresividad lrica de

composiciones.

d


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35Duccio de Buoninsegna 1255-1318

Aade a la tradicin bizantina

ternura y sentimentalismo. Referencias en la escultura

clsica, gtica ycontempornea (Niccolo yGiovanni Pisano en el plpitode la catedral de Siena).

Influencia sobre SimoneMartini y los Lorenzetti.

Escasas obras conservadas. Madonna Rucellai: Uffizi

1285.

Primera obra maestradocumentada. nica fuerade Siena.

Cofrada en Santa MaraNovella. Similar a la deCimabue.


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D i M


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37Duccio: Maest Duomo de Siena 1311

Preocupacin por la lnea.

Aspecto sinuoso de las

figuras.Espacio y color para provocar

la emocin delespectador.

Inters por el espacio y

tridimensionalidad.Ambientacin.

Riqueza y variedad decomposiciones.

Influencias de Giotto.

Detalle de la Virgen La tentacin en el Monte La Virgen y San Juan Entrada de Cristo enJerusaln

Crucifixin

38L i d L


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38La resurreccin de Lzaro

Siena: DuccioFlorencia: Giotto

Realismo (rostro de Lzaro).

Movimiento y grupos. Tnicas y colores.Primer plano anecdtico (lpida).

Colores ficticios (cielo dorado, montaa rosa)

Paleta ms amplia.Mayor importancia sepultura

39E l i d M d


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39Evolucin de Madonnas

Duccio y Cimabue: Trono de madera en falsa perspectiva. Ms cercano a modelosbizantinos. Virgen suspendida sobre fondo precioso, como recortadas, rostrosestilizados. Mismos gestos estandarizados.

Giotto: Trono con ojivas gticas. Cuerpo poderoso, terrenal, tejidos gruesos y pesados.Luces y sombras convincentes. Mirada hacia el espectador y ligera sonrisa.

Simone Martini: Sentimiento ms intenso. Movimientos ms sueltos, rostros mssensibles, con modelado ms fino y mayor expresividad. Tejidos ms finos. Ropajes y

escenarios ms ricos.

1285 1290 1310 1315

40Si M ti i


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40Simone Martini 1284-1344

Mximo representante de la escuela sienesa. Obra diversa: Siena y Avin. Maest: 1315-21. Fresco Palacio Pblico Siena. Linealismo, ligereza del palio.

Atmsfera cortesana, rostros idealizados. Esquema circular Maest Duccio 1311


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42A C ill d S M t


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42Ass: Capilla de San Martn Baslica inferior 1320-30

Historias de San Martn, santos yngeles. 10 escenas.

Influencia de Giotto en el sentidodel espacio y de laarquitectura.

Interpretacin menos pesada ycuadriculada, ms gil y ligera.

Gran sentido narrativo.Sensibilidad ante tcnicas y

materiales (orfebrera,bordados y telas).

Gusto por el color.

Historia sagrada religiosa-laica,caballeresca y corts.

Comparte el manto con un pobre La investidura de caballero La renuncia a las armas

El milagro del fuego La muerte del santo


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44Siena Anunciacin


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44Siena: Anunciacin Uffizi 1333

Duomo de Siena.Laterales Lippi Memmi.

Marco neogtico 1900. Fondo dorado: sutil

concepcin del espacio. Protagonismo de riqueza

de materiales yornamentacin.

Anlisis psicolgico decaracteres Movimiento del cuerpo

de la Virgen, que seretrae, entre dos planos.

Arcngel arrodillado,inmaterial, todo dorado.

Refinamiento con un

movimiento sinuoso. Ligera diagonal con frase:

Ave gratia plena Anticipacin del gtico

internacional.


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46Pietro Lorenzetti


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46Pietro Lorenzetti 1280-1348

Anunciacin del Polpticode Arezzo h1320 Pasin de Cristo Baslica

inferior de Ass 1326

Hermanos Lorenzetti: Escuela con

proyeccin en elRenacimiento. Influidos por

Simone Martini.

Pietro Lorenzetti: Hermano mayor.

Pocas obras seguras. Giotto: simplicidad,

expresividad ysentimiento.

Sin la elegancia deDuccio o Martini.


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48Efectos sobre la ciudad y el campo


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48Efectos sobre la ciudad y el campo

Esquema dual muy dicctico y aleccionador.Modernidad: Estudio de la naturaleza, movimiento, ritmo, detallismo.

- Paisajes urbanos y rurales avanzados.

Cambios sociales: oposicin campo-ciudad.- Ciudad: Con catedral, torre, comercio.- Territorio: Labores agrcolas y ganaderas. Caballeros y campesinos.

Final del ambiente creativo siens, roto por la Peste Negra.

Efectos sobre la ciudad del mal gobierno

Efectos sobre el campo del mal gobierno


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51Pintores y zonas


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51Pintores y zonas

Baleares: Matteo di Giovanni Cdice de los Privilegios

Catalua: Ferrer y Arnau Bassa

Ramn Destorrents Hermanos Serra

Italianos: Rmulo da Firenze

Gherardo Starnina

Castilla: Maestro Rodrguez de

Toledo


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54Ferrer Bassa: Capilla de San Miguel 1341 46


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54Ferrer Bassa: Capilla de San Miguel 1341-46

Maest:

Virgen entronizadaque recibe ofrendasde ngeles y santas.

Siena Virgen,suavidad de rasgos,perfil curvilneo,armona cromtica.

Giotto Niorobusto, bsquedaespacial, efectoslumnicos


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