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7/28/2019 Habem Tema 7
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Duecento Trecento
Escuela florentina
Escuela sienesa
Espaa
Rafael Gonzlez del Ro HABEM 22/04/2013
La pintura italiana de los siglos XIII y XIVEl Trecento y sus principales escuelas
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2Duecento: Nueva religiosidad siglo XIII
Escolstica
Sto Toms de Aquino Filosofa antigua y razn Naturaleza verdad
rdenes mendicantes Franciscanos y dominicos
Ciudades, herejas, pobreza,penitencia naturaleza
IconografaHumanizacin personajes
sagrados. Maiestas domini vidas de
santos Virgen trono Theotokos
intermediaria Elousa Cristo vivo (Christus
triumphans) muerto(patiens y dolens)
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3Influencias y corrientes.
Francia:
Gtico lineal. Estilo 1200 con bizantinismos.
Italia: Artistas bizantinos. Constantinopla (saqueo en
1204), Sicilia, Venecia Roma
Maniera greca: Murales y mosaicos Esttica y temas bizantinos.
Composicin plana Hedonista, amable, de evasin
Siena gtico internacional
Maniera italobizantina: Elementos de la tradicin
paleocristiana Humanizacin, naturalismo
Florencia
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4Tcnicas, temas y autores
Roma: Mosaicos y frescos
Mosastas: Jacopo Torriti
Pietro Cavallini
Toscana:Crucifijos:
Giunta Pisano
Madonnas y vidas de santos: Bonaventura Berlinghieri Margaritone dArezzo
Coppo di Marcovaldo
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5Roma: Jacopo Torriti
Formado en Roma. Contacto con Cavallini y Cimabue.
Maniera greca, con cierto naturalismo (elementos clsicosy paleocristianos)
Baslica superior de Ass San Juan de Letrn 1292 Sta Mara la Mayor 1296
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6Pietro Cavallini
Mosaicos: Espacio con diferentes planos. Rostrosnaturalistas. Ligero sombreado. Fondos dorados.
Frescos: Volumen con claroscuro. Precedente Trecento.
Sta Mara in Trastvere 1291 Sta Cecilia in Trastvere 1293 Sta M Donnaregina (Npoles) 1308
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7Toscana: Giunta Pisano
Cristos muertos, estilizados, cabeza inclinada, gran patetismo Sta Mara de los ngeles, Ass 1230-40 Sto Domingo, Bolonia 1236 San Ranierino, Pisa 1250
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8Evolucin de crucifijos
1100: San Damin de Ass 1250: Giunta Pisano 1264: Coppo di Marcovaldo 1280: Cimabue
1290: Giotto
Vestidos, vivos, rgidos, 4 clavos Desnudos, muertos, naturalismo, 3 clavos, dolorosos
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9Bonaventura Berlinghieri 1210-1287
Tipologa vida de santos: Figura central y escenaslaterales con vida y milagros.
Fondo dorado. Arquitectura y naturaleza esquemticas.
Vida de San Francisco, Pescia 1235
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10Margaritone dArezzo h1240-1290
Estilo bizantino con escenas narrativas
Frontales de altar
Virgen con el Nio. Londres Virgen con el Nio. Washington Virgen con el Nio. Arezzo
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11Coppo di Marcovaldo 1225-1276
Temas: Crucifijos, Madonnas, vidas de santos.Tablas y mosaicos. Estilo expresionista.
Virgen y Nio, Orvieto 1270 San Miguel Arcngel, Casciano 1250 Infierno. Cpula Baptisterio Florencia
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TRECENTO
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13Trecento
Nuevo foco artstico s. XIV: Francia arquitectura
Italia pintura Renacimiento
Espritu franciscano: Naturalismo y expresin
de sentimientos. Recursos tcnicos:
Espacio en perspectiva,modelado por la luz.
Figuras con volumen,
gestos, dramatismo. Sentido narrativo. Fondos dorados nimbos
o decoracin vestiduras. Colores planos
gradaciones cromticas
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14Escuelas
Florencia: Innovaciones tcnicas
Renacimiento Arte duro, sentido
volumtrico, monumen-talismo, teatralidad,
dramatismo. Siena:
Tradicin bizantina. Contacto con gtico
internacional en Avin. Ms amable, suave,
belleza de lneas,combinacin de colores.Idealizacin.
Temas marianos
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15Pintores
Transicin: Cimabue
Florencia: Giotto Andrea da Firenze
Tadeo GaddiBernardo DaddiAndrea Orcagna
Siena:
Duccio Buoninsegna Simone Martini Pietro y Ambrogio
Lorenzetti
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16Cimabue(Cenni di Peppo) 1240-1302
Puente entre el Duecento
y el Trecento florentino. Pintor ms importante
antes de Giotto. Primer gran taller toscano
bien organizado XIV. Roma: Frescos perdidos
de la antigua baslica deSan Pedro. 1272
Rivaliz en las tablas conDuccio, algo ms joven.
Temas: Crucifijos: evolucin del
tipo toscano Madonnas: relacin
maternal Trecento
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17Cimabue: Crucifijos
Realismo, luces y sombras,sentido volumtrico.
Cuerpos arqueados,independiente de la cruz.
Cabezas inclinadas. Rostrosexpresivos.
Sto Domingo de Arezzo 1270
Santa Croce Florencia 1280
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18Cimabue: Madonnas
Rasgos bizantinos: Hodegetria. Hieratismo, geometrizacin,paos esquemticos. Fondos dorados.
Innovaciones: Realismo en expresiones y luz convincente.Retrato psicolgico del santo. Trono arquitectnico,ngeles y profetas espacio.
Maest con S Francisco, Ass inferior 1278 Maest del Louvre 1280
Maest de Sta Trinidad, Uffizi 1290
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19Escuela florentina
Italia, comienzos s. XIV:
Tradicin clsica: reductos enFlorencia y Roma. Maniera greca: sigue
predominando a finales delXIII, a pesar de novedades delDuecento.
Arquitectura: reticente algtico francs. Promotores: franciscanos y
dominicos Planta tipo basilical
paleocristiana, cubierta demadera, sin contrafuertes niarbotantes.
Se mantienen los muros, sinvidrieras, como soporte paralos frescos.
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20Giotto di Bondone 1267-1337
Ruptura con maniera greca:
Copia de la naturaleza Surge el espacio pictrico, nace
la pintura moderna
Tcnica: Calidad del dibujo. Matizacin
de colores. Espacio: Con figuras y encuadres
arquitectnicos. Perspectiva Renacimiento.
Figuras: canon volumtrico ymacizo. Monumentalismo.
Rostros ovoides, ojos rasgados.Actitudes, gestos y miradas.
Caractersticos: Obras vivas. Dramatismo
Origen: Formacin con Cimabue.
Leyenda pastor. Influencias de arte clsico,
escultura francesa y toscana.
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21Ass: Historias bblicas Baslica superior 1293-95
Escenas NT y AT.
Con Cimabue, aunque trabajo
autnomo. Se le atribuyedesde las Historias de Isaachasta las de San Francisco.
Espacio pictrico: Se recupera larealidad en tres dimensiones,
perdida en la pinturamedieval.
Figuras: Ideal de belleza clsica.Simplificacin geomtricamodelos escultricos
franceses e italianos.
Jacob recibe la primogenitura Rechazo de Esa por Jacob
Duelo por Cristo muerto
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22Ass: Historias franciscanas Baslica superior 1296-1300
28 escenas de la vida del santoque aparece como un hroe.
Valor normativo como vidaoficial y milagros: Leyendade San Buenaventura.
Ideologa de los conventuales
ajenos a misticismo original
de Francisco.Maduracin del nuevo estilopersonal: lenguaje racional ypragmtico.
Sntesis de plasticidad de lafigura humana y del mundo
de las formas objetivas.
La ofrenda del manto La renuncia de los bienes El sueo de Inocencio III Expulsin de diablos de Arezzo
Confirmacin de la regla
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23Padua: Capilla Scrovegni 1303-13
Enrico Scrovegni: expiacinde pecados de su padre
(usurero).38 escenas del Evangelio y
Leyenda Dorada.
Temple.
3 registros en vertical:
Capilla Scrovegni Superior: Vidas de SanJoaqun y Santa Ana.Abrazo en la Puerta Dorada Intermedio: Vida, Pasin y
muerte de Jess (doble).Bautismo de Jess Inferior: Virtudes y vicios engrisalla.Envidia y Desesperacin Muro occidental:
Juicio Final
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24Padua: Capilla Scrovegni 1303-13
Integradas en diseo del edificio, que se atribuye a Giotto.
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26Florencia: Madonna de Ognisanti Uffizi h.1310
Bizantino: tema, fondo
dorado, corte angelical, halos,perspectiva jerrquica. Corporeidad: Figuras y
ropajes. Ojos rasgados,rostros ovoides.
Realismo: iluminacin,
ropajes, mrmoles, ofrendas.Juego de miradas.
Profundidad espacial:Tabernculo como marco, enestilo gtico, reciente en Italia(fachadas de Orvieto y Siena).
Contrastes: Ligereza tabernculo
contrasta con solidez deVirgen y Nio.
Jerarqua colores ropajes
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27Florencia: Capilla Bardi Santa Croce 1315-20
Historias franciscanas. Simplificacin y racionalizacin clsicas.Solemnidad: movimientos concentrados en pocos y calibrados gestos.Punto de vista centralizado: escorzos ms marcados en edificios de
registros superiores. 6 episodios en muros laterales.Nueva iconografa de San Francisco sin barba.Punto lgido de su carrera, sobre todo en personajes y ambientes
Estigmas de San Francisco Funerales de San Francisco
Prueba de fuego ante elsultn
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28Florencia: Capilla Peruzzi Santa Croce h1325
Historias de San Juan Bautista y de San Juan Evangelista. Regularconservacin (en seco). 3 escenas a cada lado.
Observador situado a la entrada: visin oblcua.
Relacin ms teatral entre figuras y arquitecturas: alternancia entreespacios vacos y llenos.
Planteamiento monumental.
Festn de Herodes San Juan en Patmos
Ascensin del Evangelista
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29Trptico del cardenal Stefaneschi Vaticano 1330
Trptico:
ltima obra pictrica. Procede del altar
mayor de San Pedro,derribado en el XVII.
Sorprendentesdetalles, perfecto
clculo de espacios yvolmenes,preciosismocromtico, sutilelegancia gtica.
Npoles:
Hasta 1332. Noqueda nada.
Florencia: 1334. Disea el
Campanile. Muere en 1337.
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30Escuela florentina: Taddeo Gaddi 1300-1366
Capilla Baroncelli, Santa Croce
1328-38: Vida de la Virgen Arquitecturas, efectos
lumnicos, escorzos de figuras.
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31Bernardo Daddi 1290-1348
Polptico de San Pancracio. Uffizi 1338.
Madonna sienesa. Giotto Movimiento del Nio, inters por la arquitectura.
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32Andrea Orcagna 1310-68
Pintor, escultor y arquitecto. Polptico de Cristo y santos. Capilla Strozzi Santa Mara Novella Florencia. 1357
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33Andrea da Firenze act. 1343-77
El triunfo de
Santo Toms.Capilla de losEspaoles SantaMara Novella.1365
Obra ms
teolgica eintelectual. Exaltacin de la
orden de losDominicosmediante las
artes liberales. Dominicos-
cerebro franciscanos-corazn.
l d
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34Escuela de Siena
Siena: mximo esplendor hasta1350, rival de Florencia.
Evolucin: Contactos con fuentesbizantinas y arte cortesanoeuropeo.
Alcanzan el espacio pictrico condiferente metodologa queGiotto, ms inspirada en lamaniera greca.
Estilo: Menor preocupacin porproblemas tcnicos yproporciones.
Recursos: Fondos dorados Gama de colores subjetiva Figuras estilizadas y amaneradas
Especial sensibilidad por loornamental.
Expresividad lrica de
composiciones.
d
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35Duccio de Buoninsegna 1255-1318
Aade a la tradicin bizantina
ternura y sentimentalismo. Referencias en la escultura
clsica, gtica ycontempornea (Niccolo yGiovanni Pisano en el plpitode la catedral de Siena).
Influencia sobre SimoneMartini y los Lorenzetti.
Escasas obras conservadas. Madonna Rucellai: Uffizi
1285.
Primera obra maestradocumentada. nica fuerade Siena.
Cofrada en Santa MaraNovella. Similar a la deCimabue.
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D i M
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37Duccio: Maest Duomo de Siena 1311
Preocupacin por la lnea.
Aspecto sinuoso de las
figuras.Espacio y color para provocar
la emocin delespectador.
Inters por el espacio y
tridimensionalidad.Ambientacin.
Riqueza y variedad decomposiciones.
Influencias de Giotto.
Detalle de la Virgen La tentacin en el Monte La Virgen y San Juan Entrada de Cristo enJerusaln
Crucifixin
38L i d L
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38La resurreccin de Lzaro
Siena: DuccioFlorencia: Giotto
Realismo (rostro de Lzaro).
Movimiento y grupos. Tnicas y colores.Primer plano anecdtico (lpida).
Colores ficticios (cielo dorado, montaa rosa)
Paleta ms amplia.Mayor importancia sepultura
39E l i d M d
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39Evolucin de Madonnas
Duccio y Cimabue: Trono de madera en falsa perspectiva. Ms cercano a modelosbizantinos. Virgen suspendida sobre fondo precioso, como recortadas, rostrosestilizados. Mismos gestos estandarizados.
Giotto: Trono con ojivas gticas. Cuerpo poderoso, terrenal, tejidos gruesos y pesados.Luces y sombras convincentes. Mirada hacia el espectador y ligera sonrisa.
Simone Martini: Sentimiento ms intenso. Movimientos ms sueltos, rostros mssensibles, con modelado ms fino y mayor expresividad. Tejidos ms finos. Ropajes y
escenarios ms ricos.
1285 1290 1310 1315
40Si M ti i
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40Simone Martini 1284-1344
Mximo representante de la escuela sienesa. Obra diversa: Siena y Avin. Maest: 1315-21. Fresco Palacio Pblico Siena. Linealismo, ligereza del palio.
Atmsfera cortesana, rostros idealizados. Esquema circular Maest Duccio 1311
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42A C ill d S M t
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42Ass: Capilla de San Martn Baslica inferior 1320-30
Historias de San Martn, santos yngeles. 10 escenas.
Influencia de Giotto en el sentidodel espacio y de laarquitectura.
Interpretacin menos pesada ycuadriculada, ms gil y ligera.
Gran sentido narrativo.Sensibilidad ante tcnicas y
materiales (orfebrera,bordados y telas).
Gusto por el color.
Historia sagrada religiosa-laica,caballeresca y corts.
Comparte el manto con un pobre La investidura de caballero La renuncia a las armas
El milagro del fuego La muerte del santo
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44Siena Anunciacin
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44Siena: Anunciacin Uffizi 1333
Duomo de Siena.Laterales Lippi Memmi.
Marco neogtico 1900. Fondo dorado: sutil
concepcin del espacio. Protagonismo de riqueza
de materiales yornamentacin.
Anlisis psicolgico decaracteres Movimiento del cuerpo
de la Virgen, que seretrae, entre dos planos.
Arcngel arrodillado,inmaterial, todo dorado.
Refinamiento con un
movimiento sinuoso. Ligera diagonal con frase:
Ave gratia plena Anticipacin del gtico
internacional.
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46Pietro Lorenzetti
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46Pietro Lorenzetti 1280-1348
Anunciacin del Polpticode Arezzo h1320 Pasin de Cristo Baslica
inferior de Ass 1326
Hermanos Lorenzetti: Escuela con
proyeccin en elRenacimiento. Influidos por
Simone Martini.
Pietro Lorenzetti: Hermano mayor.
Pocas obras seguras. Giotto: simplicidad,
expresividad ysentimiento.
Sin la elegancia deDuccio o Martini.
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48Efectos sobre la ciudad y el campo
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48Efectos sobre la ciudad y el campo
Esquema dual muy dicctico y aleccionador.Modernidad: Estudio de la naturaleza, movimiento, ritmo, detallismo.
- Paisajes urbanos y rurales avanzados.
Cambios sociales: oposicin campo-ciudad.- Ciudad: Con catedral, torre, comercio.- Territorio: Labores agrcolas y ganaderas. Caballeros y campesinos.
Final del ambiente creativo siens, roto por la Peste Negra.
Efectos sobre la ciudad del mal gobierno
Efectos sobre el campo del mal gobierno
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51Pintores y zonas
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51Pintores y zonas
Baleares: Matteo di Giovanni Cdice de los Privilegios
Catalua: Ferrer y Arnau Bassa
Ramn Destorrents Hermanos Serra
Italianos: Rmulo da Firenze
Gherardo Starnina
Castilla: Maestro Rodrguez de
Toledo
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54Ferrer Bassa: Capilla de San Miguel 1341 46
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54Ferrer Bassa: Capilla de San Miguel 1341-46
Maest:
Virgen entronizadaque recibe ofrendasde ngeles y santas.
Siena Virgen,suavidad de rasgos,perfil curvilneo,armona cromtica.
Giotto Niorobusto, bsquedaespacial, efectoslumnicos
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