Estudio de la novela Los hombres del hombre de Eduardo Barrios

Introducción a la obra Los hombres del hombre es una novela del postmodernismo. Su autor, Eduardo Barrios, es uno de los escritores de mayor perfección dentro de la literatura hispanoamericana contemporánea. En esta novela el protagonista confronta diversos aspectos de su personalidad por medio de una crisis sentimental causada por los celos. Este hombre lleva en su interior muchos hombres: el místico, el sensual, el sentimental, el celoso y el razonable. A través de la obra del autor dialoga con sus yoes buscando poner en orden sus sentimientos para solucionar su crisis sicológica. Podríamos considerar esta novela como un planteamiento serio sobre la conducta humana. La tesis que pretende presentar Barrios es que el ser humano posee un alma sumamente compleja, y que en su interior abundan diversas y contradictorias facetas. Esta personalidad múltiple, esos variados hombres son los que dan razón al título de la novela. Barrios nos presenta un estilo vigoroso y sutil. Su gran poder de observación y la calidad humana con que se acerca a los personajes son aspectos que maneja de manera impecable en la elaboración de esta hermosa novela de gran finura poética. Muchos críticos consideran su mejor novela a El hermano asno. No obstante, Los hombres del

hombre, por sus planteamientos sicológicos, resulta de gran actualidad, y su estudio, una magnifica oportunidad para que el estudiante enjuicie críticamente la problemática del hombre moderno.

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I. Conceptos • novela

- sicológica - poética - artística

• técnica narrativa

- introspección - retrospección - fluir de conciencia - monólogo interior

• autoanálisis • surrealismo • verdad

II. Objetivos

A. Cognoscitivos - Analizar las características de la novela sicológica. - Entender la función de los siguientes recursos técnicos: fluir de

conciencia, introspección, retrospección y monólogo interior. - Reconocer el valor del autoanálisis como medio de identificar las

distintas facetas que conforman la personalidad. - Explicar en qué consiste la técnica de la simultaneidad de planos

narrativos. - Destacar la importancia del conocimiento de la verdad y reconocer la

diversidad de medios para alcanzarla. - Entender la complejidad del proceso de la evaluación de la conducta. - Identificar las claves en el estilo de Eduardo Barrios. - Fomentar en el estudiante el gusto por la lectura de obras

fundamentales de la literatura hispanoamericana. B. Actividades y valores

1. Crear conciencia del valor de la introspección como un medio de auto

conocimiento. 2. Destacar la necesidad e importancia de conocerse a sí mismo. 3. Crear conciencia de que sólo conociéndonos podremos conocer y

aceptar a los demás. 4. Fomentar el sentimiento de paternidad responsable. 5. Destacar que los bienes materiales, aunque importantes, no son la

clave para la felicidad humana. 6. Crear conciencia de que la inseguridad y los celos son destructivos.

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7. Destacar el valor de la felicidad en la relación matrimonial. 8. Reconocer que la medida en que el hombre entiende y satisface sus

urgencias vitales y espirituales logrará ser un hombre libre, digno y solidario.

III. Actividades

A. Exploración 1. Desplegar pensamientos por distintos lugares del salón de clases

para destacar la importancia de la búsqueda del yo, la conciencia, la problemática interior del ser humano y la búsqueda de soluciones.

“Nuestro verdadero yo es invisible e impalpable, podemos asegurar que estamos constituidos por lo que llamamos pensamientos”.

Mulford Prentice “El yo es al mismo tiempo la conciencia de lo que se es y el recuerdo de lo que se ha sido”.

Esteban Condillac “El yo que amó y sufrió ya se ha muerto; la vida no es más que una serie de yoes muertos”. Amado Nervo “El verdadero valor de un hombre se determina examinando en qué medida y en qué sentido ha logrado liberarse de sus yoes”. Albert Einstein “Para escuchar la voz de la conciencia hay que poner silencio alrededor y dentro de sí mismo”. Arturo Graf “La naturaleza del amor propio y el yo humano consiste en no amar sino a sí mismo y de no considerar sino a sí mismo”. Blas Pascal “Conócete a ti mismo”.

Sócrates “En el interior del hombre habita la verdad”. San Agustín

Si alguien te preguntase que de dónde está tu centro, tu le dirás: “Mi centro está en mí”. Unamuno “Pienso, luego soy”. René Descartes

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2. Reflexionar y discutir estos pensamientos a la luz de las siguientes preguntas: ¿Qué visión del yo presentan estos pensadores? ¿Estás de acuerdo con ellos? ¿Por qué? ¿Cuál te parece que está más a tono con tu modo de pensar?

¿Cuál de ellos te presenta una visión distinta a tu modo de pensar?

3. Ejercicio de graffiti con frases incompletas sobre situaciones del ser humano para que el estudiante reflexione sobre su problemática particular. Estas aparecerán desplegadas por el salón y los alumnos las completarán. Las leerán para que compartan las ideas expuestas. Cuando estoy triste___________________________________________ Prefiero reflexionar sobre mis asuntos en las horas de_________________________________________________________ Cuando tengo problemas deseo que_______________________________ A veces sueño que_____________________________________________ Quisiera que__________________________________________________ me prestara más atención. Nunca puedo__________________________________________________ Logro identificar lo que me sucede por medio de _____________________ ____________________________________________________________. ___________________________________siempre está ahí para ayudarme. NOTA: La/El maestra(o) guiará a los alumnos a que se percaten de que: a) Cuando el ser humano confronta situaciones difíciles acude a personas de confianza o a profesionales reconocidos que le pueden ayudar a entender sus problemas para la búsqueda de soluciones. b) El ser humano necesita compartir sus penas y alegrías en la búsqueda de la felicidad. c) Hay personas que canalizan la solución de sus problemas a través del arte, el trabajo o el servicio. NOTA: El maestro aprovechará este momento y dividirá el grupo en dos comités para buscar información en la biblioteca u otra fuente apropiada sobre:

a) Siegmund Freud y sus aportaciones al campo de la psicología. Evolución de esta teoría.

b) Significado de los términos subconsciente, autoanálisis, surrealismo, psicoanálisis, psicología, introspección, monólogo interior.

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4. Diálogo sobre la función de los sicólogos y los siquiatras y sobre su aportación a la salud del pueblo. ¿Crees que estos profesionales son necesarios en nuestros días? ¿Cuál crees que es su aportación a la sociedad? 5. Discusión socializada sobre los problemas sicológicos del hombre moderno y cómo se manifiestan en su vida.

- la competencia - la soledad - la ambición de posición social y de poder - la insatisfacción por no seguir unas metas - la inseguridad ante el sexo opuesto - la falta de comunicación

¿Tienen estos implicaciones sociológicas? ¿De dónde parten? ¿Qué efecto tienen estos problemas en los hombres, en las mujeres y en los niños?

NOTA: Sugerimos que luego de esta actividad se les presente a los alumnos una de las siguientes películas que se consiguen en los centros de películas (Video Clubs) Psycho

Body Double

Ordinary People

Kramer vs. Kramer

NOTA: Se debe discutir el contenido de la película y las soluciones presentadas. ¿Estás de acuerdo con ellas? ¿Te servirían de modelo? 6. Presentación de un sicólogo, siquiatra, orientador o supervisor de salud quien le hablará al grupo sobre la teoría del desarrollo de la personalidad y sobre los problemas sicológicos del hombre puertorriqueño actual. Luego de la presentación, los estudiantes resumirán los puntos esenciales y los vincularán a las actividades anteriores.

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B. Conceptualización

1. Presentación de la información asignada con anterioridad sobre Siegmund Freud, su teoría de la personalidad y la evolución de ésta. (Ver página 7) Sugerimos que se clarifique con las siguientes preguntas:

- ¿Quién fue Siegmund Freud? - En términos generales, ¿Cuál fue su planteamiento en relación al

desarrollo de la personalidad?

- Define la estructura de la personalidad de acuerdo a los planteamientos de Freud.

- ¿Qué es el id? ¿Dónde se encuentra ubicado?

- Define lo que es el ego y a qué parte de la personalidad corresponde

- ¿Cómo defines el superego? ¿Qué relación guarda con los anteriores?

2. Clasificación de los términos asignados a un comité para su presentación:

psicología, subconsciente, autoanálisis, introspección, psicoanálisis… Este es un momento apropiado para realizar un ejercicio de palabras compuestas.

- Estudiar la etimología de la palabra sicología sico/logía → estudio del griego psyche, que quiere decir alma.

- Señalar otras palabras que pertenecen a la familia sico (sicológico,

siquiatra, sicólogo, sicométrico…) - Estudiar otras palabras compuestas

Auto - análisis Intros - pección Sico - análisis Sub - consciente

- Construir oraciones con estas palabras luego que los estudiantes

tengan claro su significado y uso.

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3. Lectura y discusión de la selección “Los siete egos” de Kalil Gibrán (Ver apéndice # B). Las siguientes preguntas pueden ayudar a su interpretación.

- ¿Cuál es la situación que nos presenta esta lectura? Explícala.

- ¿En qué momento o lugar ocurre el diálogo de los siete egos? - ¿Por qué crees que el autor utiliza este ambiente?

- Identifica los distintos egos y explica a cuál aspecto de la vida del loco

corresponde cada uno.

- ¿Qué actitud asume cada ego?

- ¿Dónde están ubicados los egos?

- Explica en qué consiste la protesta de cada uno de ellos.

- ¿A cuál ego le das la razón? ¿Por qué?

- ¿Te solidarizas con él? ¿En qué sentido?

- ¿Crees que el hombre moderno tiene el mismo problema que tiene este ego? ¿Lo tienes tú?

- ¿Por qué el séptimo ego le inspira a los demás?

4. Presentación del texto Los hombres del hombre.

a) Introducción

La historia que estudiaremos próximamente presenta una situación análoga a la que acabamos de conocer en la selección “Los siete egos”.

b) Presentación del texto a los alumnos.

Tratándose de una novela sicológica, ¿qué diferencias o similitudes esperan ustedes encontrar entre esta obra y la selección “Los siete egos”, entre esta obra y Doña Bárbara? ¿Conoces alguna otra obra de Eduardo Barrios? ¿Cuál?

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Comenta tus experiencias con la obra El niño que enloqueció de amor, estudiada en el noveno grado. ¿Puedes mencionar algún dato de la vida de Eduardo Barrios?

c) Asignar la lectura del primer apunte para discutirlo en clases mediante las

siguientes preguntas:

- ¿A quién conocemos en este apunte? - ¿Quién está narrando?

- ¿En qué situación se encuentra?

- Define el problema.

- ¿Hacia dónde se ha retirado esta persona? ¿Para qué?

- Explica su conflicto (la duda)

Explica: “La duda es ver dos términos de una misma cosa.”

- ¿Cuántos personajes se mencionan en este apunte? Nómbralos. ¿De dónde surgen?

- Según Freud, ¿en qué parte de la estructura de la personalidad está ubicado el protagonista? (en el id)

- ¿Qué proceso utiliza para buscar en el subconsciente?

(la introspección)

- ¿Qué ha logrado en ese proceso de introspección? (confundirse, el caos)

- ¿En qué se parece esta parte a la lectura de “Los siete egos”?

Nota: Los estudiantes continuarán la lectura independiente de la novela. Actividades sugeridas mientras los estudiantes realizan la lectura de la novela en sus hogares.

5. Asignar la búsqueda de información sobre: Eduardo Barrios, lectura y análisis de alguna de sus obras y los distintos tipos de novela (política, fantástica, policial, sicológica…) (Acudir a las bibliotecas y enciclopedias particulares)

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a. Presentar un coloquio acerca de Eduardo Barrios, su vida y su obra. Este

se presentará al grupo en pleno y será realizado por varios estudiantes. b. Enmarcar la obra de Eduardo Barrios, dentro del momento cultural que

vive Chile. - El hermano asno

- El niño que enloqueció de amor c. Presentación de paneles, conferencias o foros en torno a los distintos tipos

de novela: - poética - fantástica - policial - sicológica - novela social o de la revolución - novela existencialista - realismo mágico - crónica - novela satírica - nuevas tendencias

Puntos esenciales que no deben obviarse en la discusión:

1. definición 2. momento en que surge 3. características esenciales 4. fuentes en que se nutre 5. escritores y obras que la representan 6. evolución

NOTA: Se sugiere que se tengan desplegados en el salón cartulinas o pedazos de papel manila para que un líder de cada grupo vaya anotando la información más significativa de cada tipo de novela. Consultar las siguientes diferencias:

- Literatura hispanoamericana, épocas y figuras, Tomo II por Ángel Luis Morales, Editorial DIP

- Introducción a la novela contemporánea por Andrés Amorós, Editorial Anaya, 1966

6. Realizar debates sobre algunos incidentes significativos de la novela. Estos

servirán al maestro para verificar la lectura de novela y cotejar su comprensión. Servirá también de estímulo para los que no han leído.

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a. Auscultar en el grupo qué es lo que más le ha llamado la atención de la novela hasta este momento.

- los celos ¿injustificados? – comprobación ¿justificados? – comprobación

- la fidelidad

¿Ha sido infiel Beatriz? – comprobación ¿No lo ha sido? – comprobación

- es hijo Charlie de ¿Charles Moore? ¿Del protagonista?

- Qué hacer con los 30 millones ¿Aceptarlos? - ¿por qué? ¿Rechazarlos? - ¿por qué?

b. Cotejar con la obra aquellos pasajes aludidos. Es indispensable que la discusión no se quede esencialmente en las opiniones, sino que la prueba surja del dato en la obra. Esto le brindará objetividad en esta actividad. Nota: Recordemos que estas actividades se realizan con el propósito de estimular a que todos los estudiantes lean la obra.

7. Análisis de la rima XLII de Gustavo Adolfo Bécquer (Apéndice # 9)

Posibles preguntas para analizar el contenido:

- Esta rima parte de una realidad vivencial del poeta, ¿Cuál es?

- ¿Cuál es el conflicto presentado en el poema? - ¿En qué se parece esta situación a la del protagonista de Los hombres

del hombre? - Según Bécquer, ¿se justifica la violencia en una situación de celos?

¿Se justificaría para ti? - Señala las imágenes que el poeta crea para presentar el dolor de los

celos. Explícalas. - ¿Quién resulta ser el causante de los celos en este poema?

¿Qué resolvió hacer el poeta?

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- Establece un paralelismo entre la situación planteada en el poema y la presentada en Los hombres del hombre.

Semejanzas:

1.

2.

3.

Diferencias: 1.

2.

3.

- Escuchar la canción “Celos de mi guitarra” cantada por José Feliciano para

examinar otro tipo de celos:

8. Lectura y discusión de información sobre la novela sicológica y la influencia de Marcel Proust en su desarrollo. (Ver Apéndice #10). El maestro utilizará esta información para que los estudiantes trabajen en subgrupos. Luego se discutirá en el grupo plenario.

Preguntas:

a. Redacta una definición de lo que es y se propone la novela sicológica.

b. ¿Cuáles son sus características? c. ¿Por qué la realidad es evasiva en la novela sicológica? ch. ¿Cómo afecta el paso del tiempo a la realidad? d. ¿De qué manera los artistas pueden revelar esa realidad? ¿A

dónde acude el artista para buscarla? e. ¿Cuáles son las aportaciones de Marcel Proust a la novela

contemporánea? f. ¿Cómo se reflejan éstas con la novela que estamos estudiando?

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9. Discusión socializada para determinar el asunto de la obra. (Ver Apéndice #11)

- ¿Qué nos presenta la primera página de la novela? ¿Podríamos señalar que esta es la introducción?

- ¿Qué incidentes en su vida han llevado a este hombre a la angustia que está viviendo? ¿Cómo conocemos estos detalles?

- Explica su problema. ¿Cuánto tiempo lleva así?

- El protagonista tomó una resolución ante su problema. Explica

lo que resolvió hacer.

- ¿Cómo se siente este hombre internamente?

- Explica los siguientes pensamientos del protagonista:

“Retirarse a la soledad es quedar al margen de la vida pero también es resolverse a sí mismo…” “…Para divisar en las distancias, para oír y oírme, y entender en sosiego y resolver en equilibrio”.

- ¿Cuál método emplea el protagonista para descifrar su

conflicto? ¿Lo crees un método apropiado? ¿Hubieras resuelto tú hacerlo de otra forma? ¿Cómo lo hubieses resuelto?

- Señalar los detalles más significativos en torno a la crisis que

vive el protagonista. Discutirlos y ordenarlos.

- Redactar el asunto planteado mediante la siguiente pregunta:

- ¿Qué nos cuenta la novela Los hombres del hombre?

Nota: Se espera que el alumno al redactar el asunto reduzca a una breve exposición de los incidentes que la novela cuenta más extensamente. Sólo prestará atención a los incidentes más significativos.

El asunto podría expresarse así: La novela narra la angustia interior que vive un hombre que duda de su paternidad. En él ocurren desdoblamientos de personalidad aflorando a su conciencia múltiples yoes conflictivos. Cada uno resulta en una versión distinta y contradictoria de una misma realidad. Toca a este hombre buscar dentro de sí mismo para llegar a la verdad por el camino solitario de la retrospección.

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10. Determinar la estructura interna de la novela: - ¿Cómo comienza la obra? - ¿Es ésta la exposición? - ¿Cuál es el punto culminante? - ¿Cuál es el desenlace? - Señala los apuntes que lo recogen. - ¿Encuentras alguna diferencia entre esta estructura y la de la

novela tradicional? Explica.

11. Discusión del tema central y los temas secundarios

a. Lectura de la página 112 del fragmento que comienza: “Sí, acaso reconociéndonos como multitud interior comprendamos…”

Posibles preguntas para aclarar el mensaje:

1. ¿Cuál es esa multitud que alude este fragmento? - La clase se dividirá en subgrupos. El maestro o la maestra

asignará la discusión de los temas y sentimientos secundarios de cada subgrupo. Un líder hará la presentación al grupo en pleno. El trabajo deberá recoger los siguientes aspectos.

- explicación del subtema

- cómo aparece planteado la obra

- determinar si éste acelera o retarda el flujo de acción en la obra

- localizar fragmentos en la obra para evidenciar y fijar la

posición del autor respecto al tema

Algunos temas secundarios son: - el amor paternal - el autoanálisis destructor - los celos - la soledad - la educacion - la belleza y la poesía - el amor conyugal - la niñez - otros

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12. Presentación de dramatizaciones

a. pedir a los estudiantes que se preparen para hacer presentaciones a la clase de algunos personajes de la obra.

- Beatriz Clodomiro - Chela Garín Charles Moore - la protagonista Cabecita Despeinada

2. ¿Cuál es el conflicto interior que vive el protagonista?

¿Qué o quién lo aclara? 3. ¿Cuál es el mensaje que nos envía el autor? 4. Redacta el tema central de la novela luego de haber extraído y

explicado la tesis o mensaje del autor. Algunos estudiantes leerán lo que escribieron, lo discutirán y redactarán entre todos el tema central. Nota: El tema se debe expresar cuidando de no incluir en él

rasgos del asunto, sino más bien reducir a conceptos generales lo tratado en el texto.

5. Reacción al tema planteado

- ¿Crees que el método de introspección es adecuado para resolver un conflicto de esta naturaleza? ¿Crees que es eficaz?

- Clasifica según tus criterios el mensaje del autor: es práctico, moral, filosófico.

- ¿Cómo hubieras resuelto un conflicto de tal naturaleza? - ¿A dónde lo condujo el método empleado?

a. Identificación y explicación de los temas y sentimientos secundarios

- El grupo en pleno señalará los temas y sentimientos secundarios que el autor utiliza para la elaboración del tema central de la obra. Estos son preocupaciones fundamentales que expresa el protagonista o algún personaje secundario. Muchos de estos sirven para abonar a la crisis interior que vive el personaje central.

b. Luego de la presentación, se identificarán los personajes y se

discutirán sus características esenciales.

c. Presentación de roles sobre los distintos hombres (yoes) que entran en el conflicto interior que vive el protagonista. Esta dramatización se puede realizar con un solo estudiante que presente un soliloquio o con varios estudiantes, cada uno representado una visión del mismo hombre (sus yoes).

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Para una mejor dramatización se sugiere que todos vistan igual. Otra manera de representar los yoes es representando a cada yo tal y como se presentan en la obra. Cada yo vestirá de acuerdo a la personalidad que proyecta.

ch. Luego de esta presentación y su evaluación se discutirán las siguientes preguntas:

- Explica es desdoblamiento de personalidad del protagonista, según la teoría que estudiamos sobre el id, el ego y el super ego.

Durante los períodos de soledad que experimenta el protagonista, éste recoge en su cuaderno de apuntes su lucha interior. Consciente o inconscientemente en dichos apuntes se evidencian sus preocupaciones vitales. Algunas aparecen comandadas por sus yoes, sus hombres.

- ¿Puedes identificar a cada ego según su comportamiento? - Enuméralas y señala sus características fundamentales y

filosofía de vida. - ¿Crees posible que en un ser humano puedan existir varios

yoes? ¿Qué pretende decirnos el autor? - ¿Con cuál yo simpatizas más? ¿Por qué? - Piensa un momento en otras posibles situaciones que hubiesen

ocurrido si el protagonista no se hubiese alejado a reflexionar:

- divorcio

- desaparición

- asesinato

- rapto del hijo

- el suicidio

13. Estudio de otros personajes a. Análisis del personaje de Beatriz

- ¿Cómo es Beatriz? - ¿Simpatizas con ella? ¿Por qué?

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- ¿Qué crees de Beatriz como madre, como esposa?

¿Piensas que realmente sentía amor por su esposo? - ¿Crees que Beatriz le fue infiel a su esposo? - ¿Piensas que el protagonista la trató injustamente? - ¿Consideras que Beatriz hizo bien en aceptar la herencia? - ¿Traiciona esto sus principios morales? - ¿Qué hubieras hecho ante tal situación? - ¿Crees que los millones le brindarían la felicidad al

matrimonio? - ¿Por qué crees que Charles Moore estableció la cláusula en

caso de divorcio?

Nota: En caso de que en el grupo, por la diversidad de respuestas y opiniones contrarias, la situación polarice, sugerimos que se organicen dos grupos y se establezcan turnos a favor y en contra.

- ¿Cuál es el mensaje del autor con este recurso novedoso dentro de la novela de aquella época?

- ¿Por qué crees que el autor decide que sea Francisco el único yo que acompañe hasta el final al protagonista?

- ¿Tienes también tus yoes interiores? Descríbelos.

14. Redacción de uno o más párrafos sobre la función de los yoes interiores. Los estudiantes describirán cómo son sus yoes íntimos y si tiene alguno que predomina en su interior.

Nota: Esta actividad, porque toca a la intimidad y la privacidad del estudiante se debe realizar voluntariamente. El/La profesor(a) buscará en todo momento que el alumno saque tiempo para reflexionar sobre sí mismo y de ninguna manera será una tarea forzada.

a. Discusión de la situación que lleva el protagonista a reconcentrarse en sí mismo, alejado en el campo para introspectivamente tratar de aclarar su duda.

- ¿Cuál es concretamente el problema que confronta este hombre? ¿Lo crees una persona insegura, demasiado confiado o ansioso por conocer la verdad?

- ¿Crees que hizo lo correcto al asumir la decisión de alejarse y en la soledad tratar de resolver su conflicto?

- ¿Habría otra forma de resolver su problema? ¿Cuál? - ¿Qué hubieras hecho tú? - ¿Piensas que el método usado resulto eficaz? - ¿Consiguió la felicidad? ¿Crees posible una reconciliación?

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Cada grupo presentará sus argumentos y puede crear una actividad de juicio valorativo (dilema o deliberación moral). (Véase documento Educación Moral, Ejemplos de Estrategias de

Enseñanza). b. Estudio del personaje de Chela Garín

- ¿Cómo es Chela Garín? ¿Qué influencia ejerce sobre Beatriz? ¿sobre el niño?

- ¿Qué función tiene este personaje en el conflicto que vive el

protagonista?

- ¿Con qué propósito el autor crea este personaje? ¿Qué aporta a la trama?

- ¿Piensas que el protagonista asumió una actitud responsable ante

Chela Garín? ¿Hubieras hecho lo mismo? c. Caracterización del personaje Charlie o Cabecita Despeinada

Charlie o Cabecita, como prefería llamarlo su papá, es el personaje que utiliza el autor para presentar el centro de interés de la obra. Del mismo modo que cautiva al protagonista, logra capturar la atención del lector. Por otro lado, Barrios logra establecer la relación de simpatía sicológica entre el adulto y el niño. Es una relación emotiva que va en orden ascendente y que no sólo se establece entre padre e hijo, sino que consigue contagiarnos estableciéndose la empatía obra-lector. De este modo la obra cobra vida.

Posibles preguntas:

- Tan pronto el protagonista tiene la duda que lo lleva a su crisis

sentimental, ¿qué actitud asume ante su hijo? - Describe al niño tanto físicamente como en el aspecto emocional. - ¿Qué función tiene el niño en la trama? - Describe su relación con la madre, con el padre.

¿Qué afecto predomina entre ellos? - ¿Cuáles características del niño hacen que lo consideremos con dotes

excepcionales? - ¿Qué momentos de la novela, demuestran que en el niño ha

despuntado su personalidad de poeta?

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Lectura de fragmentos de las páginas 70-71 y otras.

- ¿Podríamos asegurar que Cabecita propicia el hecho que el protagonista valore su sentimiento paternal?

- ¿Qué se entiende por paternidad? - ¿Es padre quien procrea o quien cría? - Explica: “Sin amor a una criatura no hay paternidad”. - ¿Crees que el niño salva al matrimonio? Explica - ¿Se aplica una situación similar a los matrimonios de hoy día?

Caso hipotético, un dilema

Clara y Luis se casaron hace cinco años. Tiene un niño de tres años. Al cabo de discusiones, daños físicos y separación, han decidido terminar su matrimonio. Durante las visitas con el juez ha surgido un tranque por la custodia. Lo cierto es que Luis tiene mejores relaciones con el niño, le da estabilidad emocional y se lleva bien con él. La madre reclama que ella es quien puede atenderlo mejor, dada su tierna edad. El juez evalúa ambas partes, pero aún no decide.

- ¿Cómo lo resolverías?

15. Análisis de la técnica narrativa y los recursos expresivos.

a. La novela sicológica no concede mayor importancia a las

descripciones detalladas del medio, y mucho menos se detiene a explicar si el ambiente ejerce influencia o determina el proceder de los individuos. Sin embargo en varios segmentos de esta novela, vemos que el ambiente y el estado anímico del protagonista se corresponden.

(Véase ejemplo en la página 50)

- La hermosa descripción de las dos estaciones del paisaje chileno sirve de marco escénico para la recuperación de un espíritu un tanto fatigado y exacerbado con el contacto de la ciudad.

- ¿Qué efecto causa en el ánimo del protagonista esa naturaleza renovada y fresca?

- ¿Qué tipo de oración utiliza para estas descripciones? Localiza otros paisajes en donde se correspondan paisaje y situación.

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- Hay momentos en que el paisaje está en armonía con el personaje y otras no, identifica momentos de la acción en que sucede esto.

- Identifica oraciones breves que destacan la calma y la serenidad de espíritu.

- Barrios usa oraciones compuestas cuando la intensidad del relato así lo requiere. Señala oraciones compuestas. (coordinadas y yuxtapuestas).

- ¿Qué función ejerce la inclusión de frases de uso cotidiano en narrativa de Los hombre del hombre?

Las frases hechas, de uso cotidiano sirven para acallar la excesiva poesía de la prosa. Estas le dan realidad al relato. Algunas frases de uso común que encontramos en la obra son: “Metíasele el demonio en el cuerpo” “Dama de alto copete” “El qué dirán” “De buenas a primeras” “Adornarse con plumas ajenas” “Me carga la Chela” “Encocorarse” “El quid” “Un tris” “No en balde”

- Localizadas en la obra para ver cómo están usadas. - ¿Cuáles usamos en Puerto Rico? - ¿Cuáles no conocías?

b. Actividades adicionales para trabajar el estilo. Releer el pasaje de la página 69.

- ¿Qué momento del día se escoge? - ¿Por qué el autor asigna importancia a las cosas y a los detalles?

¿Qué consigue con esto? - ¿Qué aspectos de las sensaciones se destacan? Señala los fragmentos que destaquen:

- lo táctil - lo visual - lo auditivo

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¿Cuál es su función?

(El propósito es crear un ambiente de intimidad y de sosiego).

¿Cómo el autor maneja los aspectos de la intuición tan importantes en la novela sicológica?

Lectura oral de la página 39, donde se narra un momento íntimo entre el protagonista y Beatriz en el dormitorio.

Es importante que el alumno logre:

- Destacar la importancia que se le da a los colores y al tacto, con cierta sutileza velada.

- Captar que los detalles imprecisos, mezcla de ausencia y presencia sirven para marcar la indecisión del protagonista.

- Resumir los aspectos de la novela sicológica que se destacan en la narrativa de Eduardo Barrios. Fíjate en el manejo del estilo donde se le asigna mucho a los sentidos, los colores, la música y la vaguedad. Su estilo no es decoración, sino que es la encarnación de la obra misma. Su estilo va fluyendo de su propia emoción.

- Redactar un párrafo, una composición o un ensayo donde expreses tu reacción a la obra en general y al estilo en particular. Los estudiantes presentarán sus trabajos al grupo para evaluarlos en términos de:

- originalidad - estructura de la oraciones - organización de ideas - ortografía

Nota: Refiérase a actividad similar en el estudio de Notas. El maestro puede impartirle viveza y originalidad a esta actividad si la presenta como un concurso o certamen donde se escogerá un ganador. El jurado se puede seleccionar entre los mismos estudiantes de todos los grupos del grado o del maestro.

c. ¿Cómo conocemos datos de la vida matrimonial y su situación actual? Técnica narrativa ¿Qué técnica emplea el autor para presentar estos aspectos? (la introspección) ¿Te gusta esta técnica? ¿Por qué?

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ch. Punto de vista narrativo

- ¿A través de quién conocemos los hechos narrados? - ¿En qué persona están narrados? - ¿Podemos decir que es un narrador omnisciente? - ¿Qué ventaja o desventaja encontraste en esta técnica? - ¿Crees que el narrador fue objetivo al presentar su propia historia?

d. Imágenes

En esta obra abundan las imágenes. Algunas son sencillas y resultan fáciles de comprender al lector; otras resultan un poco más complicadas, pues sirven para presentar la interioridad del protagonista.

- Analogías

- la escena del zorzal - el mudar madrinas

- imágenes impresionistas- las utiliza para dar la imagen de conjunto, están llenas de movimiento y tienen riqueza sugerida.

- Cuando se sitúa él ante el campo, en momentos de la mañana (sol, brisa, reflejos,

colores) en la noche (oscuridad, los ruidos nocturnos, el claroscuro).

- imágenes pictóricas

- el niño reclinado contra el marco de la puerta

- Beatriz recostada en el sofá Estas están creadas a base de la transposición artística. Son escenas pictóricas ricas en sugerencias emocionales. Los sentimientos afectivos superan el detalle descriptivo y sirven al protagonista para presentar su propio dolor. Son escenas dramáticas que no llegan a la violencia y sí a un estado de ánimo inconforme.

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Posibles actividades:

- Buscar en el texto las imágenes aludidas, leerlas y discutirlas. - Identificar otras imágenes

sensoriales símiles metáforas

- Explicarlas, descifrar los objetos comparados y señalar la idea que quiere

expresar el autor. 17. Análisis del ambiente y la atmósfera

¿Dónde y cuándo ocurre la acción de esta obra? ¿Qué clase social se presenta?

Esta obra está presentada en dos planos: el externo y el interno. A este último se le da más importancia. El ambiente exterior no es importante para la elaboración del tema ni para el desarrollo de la trama.

¿Por qué esta obra se puede desarrollar en cualquier ambiente? Explica. En el plano interno ocurren los sucesos más significativos de la obra. Asistimos a la lucha interna que vive el protagonista. ¿Logró el autor transmitir el estado caótico que vive el protagonista al lector? ¿Qué sensación produjo en ti esta situación de duda y celos? ¿Consiguió aclarar su estado emocional a través del método de introspección o

necesitó que otra persona le ayudara a ver la realidad? ¿En qué estado quedó el protagonista en el desenlace? ¿Qué nos prueba el autor con esta obra? Explica. ¿Cómo defines la atmósfera que permea la obra? ¿Es triste, angustiosa, de incertidumbre? Explica. ¿Qué opinas de esta obra? ¿Recomendarías su lectura a alguien? ¿A quién? ¿Por qué?

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18. Clasificación de la novela

¿Clarificarías esta novela como poética, romántica o sicológica? Presenta tus argumentos en pro o en contra de cada clasificación.

- Luego de la clasificación, el/la maestro(a) puede volver con los estudiantes a la lectura de la actividad #12 de conceptualización que realizaron sobre Marcel Proust, para buscar los elementos que allí se discuten y que se aprecian en la obra.

- Lectura de algunos fragmentos que comprueban dichos elementos. Ej.: página 50 - para ver la importancia que Barrios asigna a los sentidos.

página 30 - importancia de las pequeñas cosas, de las menudencias, el intimismo – característica de la novela sicológica.

c. Aplicación 1. Lectura del cuento “El Alfiler”, de Ventura García Calderón. Luego de aclarar

su contenido, el alumno podrá comparar el planteamiento de los temas de la infidelidad y el honor contenidos en este cuento con la forma en cómo son tratados estos temas en Los hombres del hombre. (Ver Apéndice #16). Posibles preguntas: - Define el conflicto planteado en el cuento. - Compara la presentación de conflicto en el cuento con el de Los hombres del

hombre. - Compara la manera de ver la fidelidad en ambos relatos. - ¿En qué se diferencia la relación hombre/mujer de este cuento con la

presentada en Los hombres del hombre? - Discute la manera cómo cada hombre resuelve su problema. - Se plantea en el cuento la lucha interna del hombre por motivo de celos. ¿Por

qué ocurre así? - Crees que el hombre burlado en este cuento pasó por un proceso de

introspección como sucedió con el protagonista de Los hombres del hombre. - ¿Cuál es el tema planteado en el cuento? - ¿Qué diferencia existe entre este y el tema de Los hombres del hombre?

Explícalo. - ¿Cómo se trata el tema del honor? - ¿Qué relación existe en cómo se resuelve el problema del honor burlado y la

tradición cultural peruana? ¿Qué concepto del honor tiene esta sociedad? - ¿Encuentras algún conflicto o alguna diferencia en cómo tu percibes el honor? - ¿Cómo se castiga la infidelidad en la sociedad patriarcal peruana? - Según el cuento, ¿es más importante la vida o el honor? ¿Cuál es tu posición

respecto a este dilema?

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2. Redactar una composición comparando la reacción humana ante la infidelidad en ambos relatos.

3. Realizar la simulación de un juicio de divorcio de Beatriz y el protagonista por infidelidad. (Los alumnos presentarán datos del texto para sostener sus argumentos.)

4. Presentación de un debate sobre la paternidad responsable.

- ¿Qué figura resulta más beneficiosa para el niño, en términos de estabilidad, seguridad emocional y mental en la novela Los hombres del

hombre, la madre o el padre? (La clase se dividirá en dos grupos y cada uno presentará sus argumentos basados en el texto para conseguir la patria potestad).

5. Comparación de la manera como Barrios, Bécquer y García Calderón plantean

el tema del amor, la amistad y la infidelidad.

- ¿Cuál autor parece más justo y humano de acuerdo a las normas relaciones sociales en la sociedad actual?

- ¿Cómo enfrentarías personalmente estos tres aspectos de las relaciones interpersonales?

6. Selección de uno de los yoes para analizarlo y defender o refutar su visión de la vida y/o su moral. 7. Presentar dibujos, carteles, caricaturas que ilustren personajes, escenas de la obra

y aspectos del paisaje chileno. 8. Presentación de un panel para comparar la novela sicológica con la de la

naturaleza. Se persigue que el alumno pueda visualizar las diferencias y utilicen los textos que han utilizado en otros grados. Por ejemplo Los hombres del

hombre, La llamarada, Don Quijote, Doña Bárbara, La Charca. 9. Redacción de un trabajo individual sobre la visión íntima del alumno; sus yoes.

El maestro puede realizar un ejercicio previo donde el alumno tenga la oportunidad de explorar en su interior y conocer sus yoes.

Nota: Se puede presentar un ejercicio de liberación moral donde el

alumno pase por un proceso de introspección.

10. Comparación de figuras protagónicas Masculinas: Santos Luzardo versus la barbarie del llano y el protagonista de Los hombres del hombre versus su problemática interior. Femeninas: Doña Bárbara y Beatriz como madres

11. Creación y presentación de monólogos sobre la introspección o sobre los yoes que todo ser humano lleva dentro.

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APÉNDICES

Apéndice #1

Las manos del campo

Tus manos recientes, renovadas con el fuego y con los huesos de los héroes se levantan, acarician y enamoran a la tierra hasta dar con el dulzor del trabajo y la esperanza.

Tus manos pequeñas y adorables, transparentes como un árbol en la luz de la mañana. relucen en el campo como un fruto, se mueven tan ligeras como ramas, de ellas crece el sueño del futuro el sueño del futuro de la raza que está en tus manos.

Antonio Cabán Vale

(“El Topo”)

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Apéndice #2

IGNORANCIA Luis Palés Matos

Me convertí en pupila indagadora

clavando mi pregunta en el arcano, a manera de flecha tentadora lanzada por un arco soberano.

Se anunció Polo. Fulguró la Aurora

llena de pompa y esplendor pagano; gocé su claridad confortadora, y hablóme con su trueno el océano.

Jesucristo, Moisés, Mahoma, Buda,

me sumieron de súbito en la duda pero seguí con la pregunta, fijo,

y el Todo, al compensar mis ansias locas,

me quiso contestar por tantas bocas que no pude entender lo que me dijo.

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Apéndice #3

LO FATAL Rubén Darío

Dichoso el árbol que es apenas, sensitivo, y más la piedra dura, porque ésa ya no siente, pues no hay dolor más grande que el dolor de ser vivo, ni mayor pesadumbre que la vida consciente.

Ser, y no saber nada, y ser sin rumbo cierto, y el temor de haber sido y un futuro terror… y el espanto seguro de estar mañana muerto, y sufrir por la vida y por la sombra y por…

lo que no conocemos y apenas sospechamos, y la carne que tienta con sus frescos racimos, y la tumba que aguarda con sus fúnebres ramos, y no saber a dónde vamos, ¡ni de dónde venimos!

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Apéndice #4

Génesis por: Guillermo Venegas Lloveras

Cuando nada en la tierra

quede que tibie el sol, cuando nada en la tierra quede que evoque a Dios, cuando sobre la tierra no haya ya ni dolor, solo habrá una lumbre y esa será el amor, el amor, el amor para empezar.

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Apéndice #5

CANTO -Paxi A. Andión

Le canto al viento que le confiesa rumor de ramas Y se le enreda entre las cuerdas del trovador.

Le canto al árbol que oculta sombras a los rayos del sol. Y se las presta para su almuerzo al labrador.

Canto a los sueños, canto al dolor, canto a los hombres que curte el sol canto a la tierra, canto al amor canto a la madre que me parió.

Canto al deseo que va llamando obstinadamente a los postigos, incandescentes de mi esperar le canto al vientre que en una tarde de invierno me engendró, canto a los sueños que se mezclaron en mi creación. Canto a los sueños, canto al dolor, canto a los hombres que curte el sol canto a la tierra, canto al amor canto a la madre que me parió. Canto a los hombres que se definen y hablan sin temor, y van trocando unos susurros en clamor. Canto a los otros que no les dejan que sean quienes son porque sin ellos no les daríais vuestra atención. Canto a los sueños, canto al dolor, canto a los hombres que curte el sol canto a la tierra, canto al amor canto a la madre que me parió.

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Apéndice #6

AMOR Pedro Flores

Amor cuando tú sientas amor, serán color de rosa los colores

habrá miel de todos los sabores, y amor en todo lo que es amor. Amor es el milagro de la vida, la única magnífica emoción, amor es lo que siento en el alma y llena de ansiedad mi corazón, amor yo te profeso, prenda amada, apiádate de mí, dame tu amor.

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Apéndice #7 Teoría de Sigmund Freud (1856-1939) La teoría de la personalidad de Freud comprende tres aspectos: estructura de la personalidad, dinámica de la personalidad y desarrollo de la personalidad. Por ahora, nos limitaremos a explicar la estructura de la personalidad. Freud sostiene que la estructura se compone de tres partes delimitadas y diferentes:

1. el id, éste es el verdadero inconsciente; 2. el ego (yo), este es el verdadero consciente del individuo y es la transformación del id por medio de la educacion: y 3. el super ego o super yo se compone de reacciones que vienen del ámbito familiar.

El id es la parte mas importante, pues aquí se encuentran los instintos (instinto de vida e instinto de muerte). El instinto de vida se manifiesta en los impulsos sexuales y los instintos de muerte en los impulsos agresivos. Los instintos del id son inconscientes y existen en el ser humano desde que nace, pues son heredados. Dice además Freud que el id es la parte primera, la mayor y la más importante del alma o aparato humano y que las otras dos, (el ego (yo) y super ego), se forman a expensas del id. Los impulsos del id- sexuales y agresivos- crean tensión en el ser humano cuando hay desagrado o dolor. Este cesa cuando el impulso se satisface, lo que genera placer. Por tanto el id siempre estará en busca del placer. Cuando estamos en contacto con la realidad, se nos imponen límites a la búsqueda del placer. Esta tarea le corresponde al ego. Aunque el ego no rechaza totalmente el placer, lo pone límites, pues sólo se puede conseguir con objetos reales y posibles. Así surge la racionalidad, que viene a ser la ley del ego. Por último surge el super ego. El ambiente social y cultural crea una serie de normas o reglas de conducta. Estas son contradictorias con los impulsos sexuales y agresivos del id. La mente y el alma humana desarrolla estos límites morales, que vienen a ser el super ego que entra en conflicto permanente con el id. La ley del super ego es la moralidad.

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Algunos sicólogos como Adler, han reaccionado a esta teoría de Freud y aunque este pensaba que el estilo de vida se decidía en la infancia, según experiencias a nivel inconsciente de su vida social, daba margen de cambio y mejoramiento del ser humano mediante la autorrealización, o sea, la tendencia del ser humano a realizarse como ser social capaz de tomar decisiones altruistas. Otros teóricos de la dinámica social, como Fromm plantean que el ser humano tiene cinco necesidades básicas, cuya frustración genera la psicosis, la neurosis, la enajenación y otros trastornos mentales que sufren los seres humanos de hoy día. Estas son:

1. relación de afinidad- la necesidad de amor, compasión mutua, responsabilidad hacia otros, comprensión y respeto.

2. trascendencia – la superación de la naturaleza animal a través de la creatividad. 3. raíz- necesidad de sentirse parte de la sociedad humana, le da seguridad. 4. identidad- necesidad de sentirse uno mismo y a la vez semejante y diferente a los

demás 5. marco de orientación- necesidad de tener un modo congruente de percibir el

mundo e interpretar sus acontecimientos. El sicoanálisis freudiano- es una técnica de exploración del subconsciente, que establece la sicodinámica de sus conflictos en la interacción de tres componentes síquicos de la personalidad: el ego (ello), el id y el super ego, según método para el tratamiento de las enfermedades nerviosas de origen síquico. El hombre actual, es esencialmente pragmático con lo que se entiende que es una persona práctica y libre, capaz de tomar decisiones y que éstas pueden ser creativas y eficaces. El ser humano siempre puede modificar sus modos de actuar, de pensar y de sentir.

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Apéndice # 8

LOS SIETE EGOS Es la hora más silente de la noche, mientras estaba yo acostado y en duermevela, mis siete egos sentáronse en rueda a conversar en susurros, en estos términos: Primer Ego: Aquí, en este loco, he vivido todos estos años, y no he hecho otra cosa que renovar sus penas de día y reavivar su tristeza de noche. No puedo soportar más mi destino, y me rebelo. Segundo Ego: Hermano, tu destino es mejor que el mío, pues me ha tocado ser el ego alegre de este loco. Río cuando está alegre y canto sus horas de dicha, y con pies alados danzo sus mas alegres pensamientos. Soy yo quien se rebela contra tan fatigante existencia. Tercer Ego: ¿Y qué decís de mí, el ego aguijoneado por el amor, la tea llameante de salvaje pasión y fantásticos deseos? Es el ego enfermo de amor el que debe rebelarse contra este loco. Cuarto Ego: Yo soy el más miserable de todos vosotros, pues sólo me tocó en suerte el odio y las ansias destructivas. Yo, el ego tormentoso, el que nació en las negras cuevas del infierno, soy el que tiene más derecho a protestar por servir a este loco. Quinto Ego: No; soy yo, el ego pensante, el ego de la imaginación el que sufre hambre y sed, el condenado a vagar sin descanso en busca de lo desconocido y de lo increado…, soy yo y no vosotros, quien tiene más derecho a rebelarse. Sexto Ego: Y yo, el ego que trabaja, el agobiado trabajador que con pacientes manos y mirada ansiosa va modelando los días en imágenes y va dando a los

elementos sin forma contornos nuevos y eternos… Soy yo, el solitario, el que más motivos tiene para rebelarse contra este inquieto loco.

Séptimo Ego: ¡Qué extraño que todos vosotros os rebeléis contra este hombre por tener cada uno de vosotros una misión prescrita de antemano! ¡Ah! ¡Cómo quiera ser uno de vosotros, un ego con un propósito y un destino marcado! Pero no; no tengo un propósito fijo: soy el ego que no hace nada; el que se sienta en el mudo y vacío espacio que no es espacio y en el tiempo que no es tiempo, mientras vosotros os afanáis recreando en la vida. Decidme, vecinos, ¿quién debe rebelarse: vosotros, o yo?

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Al terminar de hablar el Séptimo Ego, los otros seis lo miraron con lastima, pero no dijeron nada más; y al hacerse la noche más profunda, unos tras otro se fueron a dormir, llenos de una nueva y feliz resignación. Sólo el Séptimo Ego permaneció despierto, mirando y atisbando a la Nada que esta detrás de todas las cosas. Gibrán Kahlil Gibrán EL loco, México, 1972

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Apéndice #9

Rima XLII Gustavo Adolfo Bécquer

Cuando me lo contaron sentí el frío

De una hoja de acero en las entrañas, Me apoyé contra el muro, y un instante la conciencia perdí de donde estaba. Cayó sobre mi espíritu la noche; En mi ira y en mi piedad se anegó el alma… ¡Y entonces comprendí por qué se llora, y entonces comprendí por que se mata! Pasó la nube… Con pena Logré balbucear unas palabras… y… ¿qué había de hacer?... Era mi amigo… me había hecho un favor… Le di las gracias.

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Apéndice #10

LA NOVELA SICOLÓGICA El principal representante de la novela sicológica es el novelista Marcel Proust (1871-1922). Este tipo de novela alcanzó con él su mayor ampliación y profundidad. Proust plantea que la realidad es evasiva, que constantemente está cambiando porque el paso del tiempo altera no sólo su imagen, sino también la naturaleza de lo que se percibe. Reconoce que la realidad no es sólo externa, sino que es algo guardado profundamente en la memoria inconsciente del ser humano. Allí se encuentra preservada de los cambios del tiempo y es accesible sólo en raros y alegres momentos. Los artistas pueden revelar la realidad a la humanidad ya que su sensibilidad les permite profundizar en su propia memoria inconsciente. Para Proust las cosas que se expresan en una novela deben de estar llenas de una atmósfera de misterio y de poesía. La realidad debe aparecer expresada como una relación entre las cosas y el tiempo recreada en un bello estilo. La expresión de belleza es fundamental es este tipo de pieza literaria. En este sentido guarda una gran relación con la novela poética Alsino de Pedro Prado. Otro aspecto fundamental que Proust añade a la novela contemporánea es el tratamiento del tiempo. Lo plantea como la falta de continuidad, o sea, la muerte. La memoria ocupa su lugar. El recuerdo involuntario, es decir, lo no pensado salva las cosas. Todo esto es visto desde un mundo de sensaciones que aparecen de improviso. Los sentidos son fundamentales, especialmente el olfativo y el del gusto, pues los recuerdos de objetos y actos que guarda el ser humano relacionados con estas sensaciones, que ocupan un lugar prominente en su mundo. La realidad se nos aparece generalmente como algo compacto. El ser humano tendrá que usar el análisis, penetrarla y distinguir lo que hay en ella para poder comprenderla. Se corre siempre el riesgo de destruir esa realidad si se somete a un análisis demasiado detallado. Dentro de las aportaciones de Proust a la novela contemporánea se señalan las siguientes:

1. propone la novela como búsqueda de recuerdos, tiempo y espacio 2. desarrolla el subjetivismo absoluto dándole importancia a los aspectos íntimos 3. plantea la vocación literaria como un medio de expresión personal. 4. busca la unidad entre el dolor y la creación literaria; el texto será el producto

de un proceso doloroso que arranca las intimidades del autor.

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Proust está considerado como un crítico de elevada sensibilidad. Sus teorías del arte, están consideradas como las más avanzadas dentro de las de su propio tiempo. Proust debe mucho a Henri Bergson, sobre todo, en lo que respecta al concepto del tiempo. En ambos el tiempo es institutito ya que funden pasado y presente en la conciencia en vez de categorizarlo intelectualmente. Para él el arte es un medio de evasión de un universo vacío que va tras el ideal y la promesa de un deleite casi absoluto. Su mensaje es altamente intuitivo. Aunque hoy día el análisis sicológico ha ido perdiendo terreno, porque han surgido otras escuelas, se reconoce el valor de la sicología y la aportación de esta ciencia experimental al mundo moderno. Referencias: Gran Enciclopedia Universal, tomo 17, pág. 808-4, 808-5 The Word Book Enciclopedia, tomo 15, pág. 740-741

Amorós, A. (1996). Introducción a la novela contemporánea. Madrid: Editorial Anaya.

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Apéndice #11 Valoración de la novela Los hombres del hombre de Eduardo Barrios Los hombres del hombre es una novela sicológica. En ella el protagonista confronta diversos aspectos de su personalidad. Este protagonista lleva dentro de sí muchas personalidades (yoes), y dialoga con ellos en búsqueda de la solución a su crisis sentimental provocada por una duda que culmina en unos celos angustiosos. En ese diálogo interior transcurre la obra creada a base de la retrospección.

A. Argumento

El asunto se puede plantear como la angustia que vive el protagonista provocado por la duda de su paternidad. Este se casó en una edad madura con una mujer bonita y pobre. Después de esperar durante once años llega el hijo que siempre ansiaron tener. El niño recibe el nombre de Charlie, en honor a su padrino Charles Moore, británico millonario a quien habían conocido en su último viaje a Europa. Este señor muere inesperadamente legando su fortuna al niño y a sus padres. Dispuso que el cincuenta por ciento fuera para el niño y la otra mitad para los esposos, disponiéndose ciertas condiciones extrañas en caso de rompimiento del matrimonio. Esta situación despierta sospechas en el protagonista hasta llegar a pensar que ese hijo llegado tardíamente pudiera ser producto de amores del británico con su esposa. Durante cien días vive atribulado y se refugia en la soledad para tratar de lograr las respuestas a sus interrogantes. Es durante esos momentos de introspección que intervienen sus yoes internos, unas veces para aclarar y otras para cuestionar y confundirlo más. En su búsqueda de la verdad, se dedica en momentos de intimidad con su hijo, a buscar pruebas o evidencias que le prueben su paternidad. También se dedica a recordar incidentes de su esposa y Charles Moore que pueden evidenciar la supuesta infidelidad. En la trama interviene Chela Garín, amiga de su esposa, quien viene a añadir otro elemento de discordia en el matrimonio. El protagonista recoge, en sus momentos de soledad, todas sus dudas y angustias en unas memorias las cuales la esposa descubre y lee. En una entrevista entre ambos, la esposa defiende su honor, aunque acepta que Charles Moore estuvo enamorado de ella. Finalmente llegan a un acuerdo; ella prefiere mantener el matrimonio porque la figura paterna es necesaria para el niño, y él se refugia en la ternura del niño para llevar un matrimonio de apariencias.

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B. Trama La naturaleza de la trama externa es simple y su acción es lineal con un desarrollo convencional que se reduce a cuatro hechos relevantes conducentes a la trama interna. Estos son:

1. Conocimiento del testamento de Charles Moore. 2. Planteamiento del problema sicológico que el testamento provoca (la duda). 3. Escritura de un diario o cuadernos de apuntes (38 en total) donde el

protagonista vuelca su problema de la duda. 4. Lectura de ese diario por la esposa del protagonista. 5. Acuerdo de separación extraoficial entre ambos para proteger el desarrollo

normal y lógico del hijo.

La trama interna nos presenta los sucesos y choques del protagonista con sus yoes que suceden en la mente o en la conciencia del protagonista. Es un conflicto interno, subjetivo, causado por la duda. En muchas ocasiones esos yoes chocan complicando la situación. Esto obliga al protagonista a detener la narración en el diario para dar paso al acontecer externo.

C. Personajes Esta obra tiene doble acción: la exterior y la interior. Por la misma razón, el autor crea dos tipos de personajes: unos pertenecientes al mundo suprarreal o interior y otros que se mueven en un plano exterior. Sus personajes son estáticos, no evolucionan. Utiliza la técnica del protagonista omnisciente, dentro del personaje. La caracterización es indirecta, los personajes son presentados a través del protagonista quien a su vez es el narrador. Escoge siete personajes porque parte del pensamiento de Unamuno de que el hombre lleva siete virtudes y siete pecados capitales. Los yoes que crea para ilustrar los siete hombres que lleva el protagonista interiormente se singularizan con los nombres comunes. El propio protagonista expresa que “acaso lleve más hombres dentro”. (Ver página 177-178). Juan -es el sensato que lo lleva a analizar su problema con cautela y precisión. Rafael -es el celoso que lo estimula a la intolerancia y la rigidez de su comportamiento. Fernando -es el sentimental que le da esperanza. Jorge -es el humilde y soñador; lo lleva a concebir nuevas ilusiones en el porvenir.

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Mauricio -es el único que lo empuja a plantearse soluciones prácticas y

calculadoras. Francisco -el humilde, el místico; es quien le recuerda constantemente el cristianismo. Luis -es el sensual que lo empuja al erotismo. En este desdoblamiento del personaje en múltiples yoes conflictivos se percibe la

influencia del concepto del hombre que plantea Unamuno. Este expone que el ser humano es lo que él cree que es, lo que los demás creen en él es y lo que él en realidad es. Cada caso es una versión distinta y contradictoria. En última instancia la verdad real tiene que buscarla el ser humano dentro de sí mismo en una introspección en la soledad. (Ver página 14). Personajes del mundo exterior El protagonista -Es el indolente clásico señorito de la alta sociedad chilena, su vida es inactiva, pasiva, más bien contemplativa Beatriz -Es la antagonista, es de carácter firme, serena y práctica; choca con el sentimental, al final ella sale airosa, triunfa frente al marido, que queda decaído. Es refinada y representa un modelo de mujer aristócrata; es de naturaleza abierta, franca y extrovertida. Estos aspectos ayudan a la verosimilitud de la duda. Sirve como agente del conflicto.

El niño -Cabecita Despeinada-es el objeto de la duda su personalidad y su vida son más importantes que la de la esposa. Es el centro de interés en la realidad exterior. Es soñador, sentimental. Tiene una precocidad emocional con tendencia hacia el mundo de la poesía. Es el personaje recurso que utiliza el autor para poner al protagonista a aclarar su duda buscando parecidos físicos y emocionales. El niño sirve de instrumento para ir creando el conflicto espiritual del protagonista el cual se hace difícil por la distancia sicológica entre adulto y niño.

40 Chela Garín -Es conversadora, y es el objeto de antipatía en la obra. El protagonista la describe como una caricatura. Es la repulsiva manejadora social, frívola, desenvuelta, locuaz. Interviene con todos los matrimonios creando problemas que bien podrían conducir a la separación y divorcio. Influye en el comportamiento y la vida de Beatriz.

Representa el detalle del ambiente social que viene a aumentar el conflicto y la duda.

Jacinta -Es personaje silueta que representa el origen, la tradición, creada a base de una estampa constante en la tradición hispanoamericana; es la relación criada-patrón. Clodomiro -También es un personaje silueta; es el arriero, representa el vulgo capaz de aclararle el pensamiento al protagonista y confirma su situación de la multiplicidad interior (p. 52-53). Ch. Estructura Exposición: La exposición comprende los tres primeros apuntes del diario del protagonista y va de la página 9 a la 17. Presenta un protagonista que busca en su soledad la solución a un conflicto interior. Abrumado ante la situación, se somete a un autoanálisis en el que se aclara el título Los hombres del hombre, pues alude a una multitud que lleva en su interior; son las varias personalidades en que se desdobla. Retrospectivamente evoca sus once años de matrimonio feliz con Beatriz y el nacimiento del hijo que apadrinó Charles Moore, un inglés íntimo amigo del matrimonio. Alude al testamento que dejó éste tras su muerte inesperada favoreciendo al niño con un 50% de su fortuna y a la pareja con el resto, bajo condiciones extrañas. Esta noticia crea la duda de la paternidad y da margen al inicio del conflicto de la trama. La fortuna es de treinta y dos millones. Nudo: Éste se presenta a través de los 36 apuntes siguientes, en los que el protagonista plantea el análisis subjetivo de su duda. Asistimos a la discrepancia interior de sus muchos hombres. Estos personajes quieren dominar la situación y cada uno de ellos tomará en determinado momento el papel importante que le dará su carácter al protagonista. También lleva dentro a un escritor entre sus muchos hombres y a través de él se nos presenta el soliloquio ordenado. (página 19). Punto culminante – Es la escena más dramática de la obra donde el protagonista encara a Beatriz, toda vez que ella ha leído su diario enterándose de sus dudas sobre la paternidad y el planteamiento del posible adulterio cometido por ella (apunte 36, página 170-173).

41 Desenlace - Este sigue a la entrevista del rompimiento. En ella al parecer se aclaran las dudas del protagonista, pero se produce una desilusión en ella. Es una escena sumamente melancólica donde Beatriz, después de aclarar su posición para despejar sospechas y salvar su honor, asume una actitud de indiferencia ente lo que él pueda pensar o sentir. Deducimos que reproduce un distanciamiento emocional y físico entre los esposos quienes conservarán el matrimonio en apariencias, por el bien y el futuro del niño apunte 37, página 177). El protagonista convencido que ya no necesita esclarecer nada, cierra su diario. Ahora rechaza la soledad y acude al hogar donde se refugiará en la compañía y la ternura del hijo (apunte 38, páginas 183-184). No se puede decir que el final es feliz, ni infeliz. A él lo nutre la idea de saber que aquel hijo es suyo. El niño ha sido su medio para conocerse mejor. D. Técnica La técnica utilizada para presentar el contenido es el diario, escrito por el protagonista, quien presume de escritor. La caracterización es indirecta. Los acontecimientos se dan y se analizan a través de la mente del protagonista, que narra en primera persona. El centro de interés es Cabecita Despeinada, Charlie, quien es el hijo cuya paternidad duda el protagonista. E. Ambiente El ambiente se presenta en una forma clara y precisa. La época es actual, a mediados del siglo XX. El escenario es Santiago de Chile con desplazamientos de la ciudad al área rural, la cordillera de Los Andes. Se presenta un paisaje impresionista muy subjetivado. El ambiente que presenta en sus descripciones sirve para evidenciar los estados del alma del protagonista. Unas veces este ambiente esta en armonía y otras no. Cuando describe la transparencia del paisaje andino, éste sirve para caracterizar al personaje ya que recurre a apreciaciones subjetivas. Abunda el paisaje nocturno en contraste con la convulsión de sentimientos. Este ambiente se puede clarificar como limitado, pues simplemente sirve para presentar este tipo de novela sicológica. No aparece ninguna alusión a la realidad política o económica de la época y sólo se conocen los detalles de la realidad social por medio de Chela y de Beatriz. F. Atmósfera Toda la obra permea una atmósfera de angustia. Es un estado emocional profundo que se acentúa según avanza la trama. Llega un momento que la desesperación producida por los celos lleva al protagonista a un estado de agitación y complicación interior semejante a una pesadilla.

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G. Tiempo El tiempo de la acción es de 18 años y el vivido por el lector consta de 100 días más nueve meses; todo equivale a un año en que se nos presenta la angustia vivida por el protagonista. Temas: El tema central es la complejidad interior a que llega un hombre hipersensible y sentimental que se ve acosado por la duda. Este tema cruza la obra en su totalidad. Para su presentación recurre a encarar al individuo mismo que es el protagonista frente a una situación personal. Su reacción frente al tema es el producto de sus experiencias, valores, conocimientos, principios y trasfondo cultural. La variedad de reacciones que tendrá frente a su problema será el producto del cúmulo de sentimientos. Estos son sentimientos y reacciones que en mayor o menor grado afronta cada ser humano. Es esta la universalidad del tema. Por eso la multitud de nombres, sin que se utilice ninguno específico, queda sin identificar, porque identifica el género humano en general. Temas secundarios: Paternidad - vista como un acto de amor (páginas 21-26). La belleza – como reflejo de nuestros actos (páginas 60-61). El autoanálisis – destructor – visto como el proceso total en que se envuelve

el protagonista. La niñez – como medio de salvación del adulto. La soledad – necesidad del protagonista para ordenar sus sentimientos

y para reflexionar. La educación – expresado como un proceso en que debe entrar el

ser humano (Páginas 47-48). La importancia de las palabras y la poesía (páginas 19, 141, 147,149….) Estilo Eduardo Barrios en esta novela nos revela sus nociones de lo que para él es la función del estilo. El estilo es para él música y transparencia. De hecho, la palabra sirve para además de comunicar, contagiar. Cuando nos detenemos a observar su estilo, encontramos que éste es su manera espontánea de expresar su sensibilidad, emana prosa poética. Constituye éste uno de los más depurados y mejor logrados en la literatura hispanoamericana. Veamos:

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Sintaxis – Abundan oraciones simples; sólo usa oraciones largas cuando la intensidad del relato lo requiere. Utiliza la oración corta porque ésta le resulta propia para el diálogo sicológico y para presentar los aspectos de serenidad y calma del espíritu. La oración unimembre le sirve para la expresión tierna, sin límite en contacto con el niño. Abunda la repetición en forma de anáfora para insistir en la tensión dramática, para intensificar determinado efecto. (Ver páginas 44 final y 45). La exclamación prevalece en las escenas dramáticas, en el dialogar de los hombres interiores. La pregunta retórica sirve para expresar los conflictos que vive el personaje. Esa pregunta que no espera respuesta sirve para plantear la motivación sicológica de los yoes. En su narrativa nos encontramos, con un monólogo interior que el autor ha ido redactado. Imágenes poéticas Sirven el propósito de llevar a la obra un valor poético rico, sensible. Ayuda a aclarar, enriquecer, caracterizar y crear una atmósfera íntima, sentimental. Proveen oportunidad para hablar de los conflictos del ser humano; todo en un constante filosofar. (Ver páginas 9, 10, 23 entre otras). Utiliza la analogía, creada para exponer comparaciones de gran altura. [Véase la escena del zorzal (el tonto celoso)].

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Apéndice #12

Trasfondo histórico - cultural

En Hispanoamérica la novela florece tardíamente. Son varias las circunstancias responsables de este hecho. Entre ellas podemos mencionar las siguientes:

1. América era un país joven que estaba en proceso de desarrollo. Esto unido al hecho de que la novela es un género amplio, donde el autor tiene que poseer múltiples recursos y puntos de vista de la misma sociedad en que vive, imposibilita el desarrollo de este difícil género.

2. No había recursos ni medios para la publicación.

3. Las aventuras que generalmente recogen las novelas, existían en su propio

medio, lleno de aventuras y realidades. No había necesidad de inventarlas. Mucha gente prefería vivir la realidad y no leerla. Florecen las crónicas, modelo preferido a la novela.

4. En América no había una madurez que propiciara el surgimiento de la novela.

Esta va a surgir con el nacimiento de una conciencia nacional. Es cuando surge una conciencia criollista, ya que existe un ámbito nacional.

Chile y Argentina son los países en que por su estabilización nacional, se

desarrolla mas rápida y ampliamente la novela. La naturaleza y la realidad es su circunstancia social. En ella se acomodan sus escritores y la recrean.

Chile es un país donde el realismo tiene gran acogida. Allí florece la novela y el cuento realista. Es país de grandes novelistas realistas, así como de historiadores. Pedro Prado, Eduardo Barrios y María Luisa Bombal, son tres escritores que se apartan de esta trayectoria. Se ocupan de la novela sicológica poética, artística.

Pedro Prado (1886-1952) es arquitecto, pintor, novelista y poeta sobre todo. Escribió algunas de las prosas más exquisitas de la literatura hispánica del siglo XX. Perteneció junto a Manuel Magallanes (el iniciador no superado del gran desarrollo lírico en Chile en el siglo XX), al grupo de “Los Diez”; grupo de escritores y artistas, parecido a la Generación del ‘98. En muchas ocasiones, solían aislarse en la casona suburbana de Prado la cual llamaba su castillo y que constituía su torre de marfil.

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Según los críticos, Prado es el tercer poeta de Chile, superado sólo por Neruda y Gabriela Mistral. Es poeta en verso y en prosa. Demuestra en sus obras la pureza e inocencia y un ansia de eternidad. Es digno representante de la prosa poética del post modernismo. En su novela Alsino nos da la calidad de un poeta refinado, estilista exquisito, que es a la vez sicólogo del pueblo. Tenemos en esta obra a un niño campesino, que las ansias le dan alas y que en sus vuelos mira desde lo alto del paisaje chileno y la vida cotidiana de los pueblos. Pedro enlaza en su novela lo fantástico, lo sicológico y lo poético, unido todo a lo íntimo y lo casero. Los personajes son reales y a la vez símbolos de ideas en acción. Parecido a un cuento de hadas, esta novela trata de un muchacho campesino que cae de un árbol y queda jorobado. Soñando y ansiando, de la joroba le nacen alas y vuela. Vuela por el cielo, por sobre las montañas y entra así, desde el vuelo en contacto con las realidades humanas. Le cortan las alas y le enjaulan como a un Quijote angélico… Una muchacha lo ciega. Trata de volar de nuevo y cae en un precipicio. Las bestias le llevan alimento y le lamen la mano, como a los antiguos santos del yermo; las palomas lo arrullan. Agónica vuela, por fin, y su cuerpo se inflama como el de Ícaro. Simboliza el ansia de elevación y de absoluto del alma humana. María Luisa Bombal presenta en La amortajada una historia de amores, de situaciones familiares y asuntos religiosos montada en una técnica donde se entremezclan la introspección, el fluir de conciencia y la evocación. Todo está creado en un hermoso lenguaje poético. Ana María, la protagonista, está muerta, pero consciente de todo cuanto sucede a su alrededor. Puede a través de sus sentidos, captar, el ir y venir de todos los que llegan al recinto donde se encuentra de cuerpo presente. Allí pasa revista a esos seres y evalúa el impacto que estos han tenido en su vida. La visión particular que esta autora tiene de la muerte resulta fascinante y lleva al lector a revisar a su vez la particular visión que tiene de la muerte.

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Apéndice #13

Eduardo Barrios (1884-1963)

Escritor chileno, nacido en Valparaíso; por su penetrante visión de la realidad, por su dominio del estilo y por su agudeza sicológica está considerado entre los mejores novelistas hispanoamericanos. Cursó estudios en Lima donde fue a vivir con su madre, tras la muerte de su padre. Probó múltiples ocupaciones y viajó extensamente por América antes de establecerse en Santiago de Chile. Durante el primer gobierno del general Carlos Ibáñez fue ministro de educación pública y director de la Biblioteca Nacional.

Barrios constituye el más completo de los novelistas postmodernistas por la variedad de sus temas, la belleza de su estilo y su seriedad sicológica. Con sus primeros recuerdos compone las narraciones Del natural (1907). Después de escribir algunas obras dramáticas publicó la novela El niño que enloqueció de amor (1915), en que pinta el alma infantil con gran ternura. En Un perdido (1917), narra con penetración cómo el protagonista, por el camino de la bohemia, cae hasta los niveles más bajos. Con muy fina ironía describe locuras y mortificaciones de un religioso franciscano en El hermano asno, (1922). Mediante una serie de cuadros vigorosos narra la vida de un terrateniente chileno en su magnifica Gran señor y rajadiablos (1948). En Los hombres del hombre (1950) muestra con habilidad como a cada acto humano precede una especie de asamblea en la que opinan y discuten los distintos seres que constituyen el ser humano (multiplicidad de yoes).

También se le deben Páginas de un pobre diablo, colección de cuentos, Y la vida

sigue, notas autobiográficas; y Tamarugal, novela que trata de la vida minera septentrional de Chile.

En todas sus obras Barrios plantea el tema del niño. En la literatura infantil se considera a Barrios el máximo exponente de las corrientes hispanoamericanas. Sus características predominantes son el uso de un magnifico estilo poético, la incorporación de estudios sicológicos en sus obras como punto de partida para la búsqueda de la verdad, y preferencia por la sicología intuitiva y sintética (post freudiana) puesta al servicio del arte y de la verdad.

En la obra que estamos estudiando, Los hombres del hombre, elabora a un protagonista que analiza su personalidad y comportamiento, el de su mujer y su hijo enfrentando los celos y la duda. El protagonista pasa una angustia tal que lo saca de la realidad, tornándose complejo, inseguro y sentimental. Es incapaz de resolver sus problemas y se refugia en sí mismo. Referencias: Enciclopedia Barsa; Tomo 3 pp. 281-282 Historia de la literatura hispanoamericana, Carlos Hamilton (1936) pp. 103-107

47 Apéndice #14 Aclaración de términos: El surrealismo - Es un movimiento artístico y literario de la primera mitad del siglo XX, que consiste en llevar a la obra narrativa elementos

de una realidad ulterior suprema, que es la realidad onírica (relativa a los sueños). El surrealismo tuvo gran influencia del afán común del vanguardismo en la búsqueda de algo superior a la realidad. De la soledad que emana del paisaje, de la soledad de las ciudades, el hombre tiende a replegarse hacia adentro y eso lo lleva a crear un mundo donde refugiarse. El superrealismo amplía el ámbito del mundo imaginativo trascendiendo las fronteras de la realidad y adentrándose en planos exteriores creados por la intuición. El surrealismo trata de expresar la vida profunda de la subconciencia es la labor de instinto que va más allá de los límites de la razón. Es sinónimo de suprarrealismo.

sicoanálisis - Trata de poner los elementos ocultos en la personalidad, las ideas subconscientes o inconscientes vistas a base de los trastornos mentales o síquicos que presenta el individuo para convertirlos en ideas conscientes y poder disminuir o suprimir así su influencia nociva. Se refiere también a un método terapéutico y de investigación de las neurosis, trastornos de conducta o adaptación, creada por

Sigmund Freud. Recurre a la interpretación de los sueños, los actos fallidos, estudio de los actos accidentales y asociaciones de ideas con las técnicas adecuadas. Este método reconoce la fuerza arrolladora del inconsciente. Según éste, el inconsciente es vigilado y dirigido por la censura que rechaza deseos e instintos considerados inconvenientes de acuerdo a las normas morales o los principios sociales. El choque entre estos dos principios antagónicos (censura y tendencias inconscientes) produce perturbaciones síquicas y los síntomas de diversas alteraciones anímicas.

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inconsciente - Estado que designa actos que no se han aparecido en el foco de la conciencia; estos fenómenos se desarrollan en la vida síquica sin que el sujeto los advierta; ejercen sobre la conciencia una influencia decisiva aprobando o censurando los actos del sujeto. A medida que los contenidos síquicos ascienden al consciente ganan claridad intensidad y vivacidad. Cuando ingresan en el subconsciente se vuelven difusos, imprecisos y oscuros. introspección - (Del latín introspetio) – es la observación interna del alma o de sus actos, con fines especulativos, (pensativo o meditativo); es mirarse por dentro. autoanálisis - Anales e interpretación de los actos y pensamientos por parte de las propias personas con el fin de buscar las causas de su condición que, generalmente, son mentales. monólogo - Es discurrir internamente, en el alma, con el propósito de interior poner en orden los pensamientos; es buscar causas a los actos

e ideas propias en relación a las de otros. suprarrealismo - Es en primera instancia, la superación del Naturalismo y, en cuanto a éste, actualiza las posibilidades típicas de la novela moderna y de la literatura moderna; significa esencialmente superación del Realismo. Un nuevo modo de representación de la realidad que se caracteriza en primer término por el descubrimiento de nuevas esferas de realidad y consistente de nuevos modos de experiencia y de interpretación de la realidad. Por último, es la afirmación de la autonomía de la

novela, hermeticidad del cosmos literario y autosuficiente de la obra como objetivo. Es en última instancia la destrucción

del mundo del lenguaje.

Cedomil Goic: Historia de la novela Hispanoamericana,

págs. 178-180

Proust, Marcel - Gran novelista francés; uno de los que más influencia ejerció en la literatura de su época y la posterior. Fue estilista sutil de una finura lírica de excepción; captó y abordó las más tenues sicologías y las sensaciones más íntimas y fugaces. Su obra maestra es una serie de quince novelas tituladas, En

busca del tiempo perdido. Otros libros suyos son Los

placeres y los días y Correspondencia.

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verdad - Conformidad de las cosas con el concepto que de ellas nos formamos; conformidad de lo que se dice con lo que se piensa o se siente; juicio que no se puede negar racionalmente; expresión clara y franca con que se corrige o reprende a una persona; realidad ; existencia real y efectiva.

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Apéndice #15

Referencias literarias

El postmodernismo- Surge en la primera década del siglo XX. Es un estilo y no sólo una época. Coexiste con el modernismo y con lo que viene después, el vanguardismo.

Se caracteriza por un estado de ánimo de las letras en que predomina: 1. Un afán de sencillez 2. Confesión sincera

3. Una insistencia en la búsqueda de lo propio, personal y colectivo. De aquí brota

el tema americano tanto en la novela, el ensayo como en la poesía.

4. También tienen los postmodernistas una exigencia por la perfección formal dentro de la austeridad de buen gusto.

5. Una adopción de temas humildes y vulgares elevados a la categoría del arte.

La novela sicológica Tiene origen en la sicología naturalista y en la novela sicológica de Paul Bouget. En este tipo de novela la acción cae considerablemente y le presta la mayor atención a la vida interior de los personajes. Interesa más que nada el análisis sicológico, el interés en las almas, esto es lo que importa, por tanto; es novela de caracteres más que de acción. Resultan obras de gran lirismo, ya que se le da importancia al yo interior reflejando sus sentimientos y emociones. Estas obras resultan verdaderos relatos poemáticos (Ej. Alsino). La iniciarían simultáneamente (1914-1915) Eduardo Barrios (chileno) y Rafael Arévalo Martínez (guatemalteco). Entre todas las producciones de Barrios nos interesa por el momento, Los hombres del hombre. Aquí encontramos a Barrios interesado en las zonas del subconsciente y en los aspectos ocultos del a personalidad. Presenta un hermoso estudio de la pasión de los celos que quiere poner de manifiesto la complejidad del alma humana. Más o menos inconsciente, el hombre lleva muchos hombres dentro de sí, con múltiples personalidades. En Los hombres del hombre, su autor esta influido por el suprarrealismo. Hasta el momento se tenía una visión convencional del mundo. El positivismo y el naturalismo eran las dos vertientes que lo explicaban todo. Se explicaba el universo a base de la realidad basada en la razón.

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Surgen para el momento, pensamientos filosóficos y figuras de prestigio que definitivamente influyen de variada forma en los aconteceres de la humanidad. La literatura es una de ellas. Figuras como Bergson, quien establece que una gran porción de la realidad permanece desconocida a la mente consciente o controlada y ésta la puede conocer por su intuición (imaginación); Einstein, quien con su teoría de la relatividad destruye el poder de la evidencia y sentido común como medios para probar la verdad; y Freud, quien descompone el hombre en piezas. Dice que la verdad íntima de un hombre reside en su subconsciente que es la zona no controlada. Barrios aprovecha la teoría del subconsciente para que el protagonista se plantee la duda. Los motivos de su duda parten de hechos concretos y observables en la novela Los

hombres del hombre. Estos son:

- la forma en que se redacta el testamento

- el supuesto rival es muy amigo de la casa

- su rival es soltero y lo visita a menudo

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Apéndice #16

EL ALFILER

Cuento de Ventura García Calderón La bestia cayó de bruces, agonizante, rezumando sudor y sangre, mientras el jinete, en un santiamén, saltaba a tierra al pie de la escalera monumental de la hacienda de Ticabamba. Por el obeso balcón de cedro asomó la cabeza fosca del hacendado, Don Timoteo Modaraz, interpelando al recién venido que temblaba. Era burlona la voz de sochantre del viejo tremendo: -¿Qué te pasa Borradito? Te están repiqueteando las choquezuelas… Si no nos comemos aquí a la gente. Habla, no más…

El Borradito, llamado así en el valle por su rostro picado de viruelas, asió con desesperada mano el sombrero de jipijapa y quiso explicar tantas cosas a la vez- la desgracia súbita, su galope nocturno de veinte lenguas, la orden de llegar en pocas horas, aunque reventara la bestia en el camino-, que enmudeció por minuto. De repente, sin respirar, exhaló su ingenua retahíla: -Pues le diré a mi amito, que me dijo el niño Conrado que le dijera que anoche mismito agarró y se murió la niña Grimanesa. Si Don Timoteo no sacó el revolver, como siempre que se hallaba conmovido, fue, sin duda por mandato especial de la Providencia, pero estrujó el brazo del criado, queriendo extirparle mil detalles. -¿Anoche?... ¿Está muerta?... ¿Grimanesa? Algo advirtió quizá en las oscuras explicaciones del Borradito, pues, sin decir palabra, rogando que no despertaran a su hija, “la niña Ana María” bajo el mismo a ensillar a su mejor caballo de paso. Momentos después galopada a la hacienda de su yerno Conrado Basadre, que el año último casara con Grimanesa, la linda y pálida amazona, el mejor partido del valle. Fueron aquellos desposorios una fiesta sin par con sus fuegos de Bengala, sus indias danzantes de camisón morado, sus indias que todavía lloran la muerte de los Incas, ocurrida en siglos remotos, pero reviviscente en la endecha de la raza humillada, como los cantos de Sión en la terquedad sublime de la Biblia. Luego, por los mejores caminos de sementeras, había divagado la procesión de santos antiquísimos que ostentaban en el ruedo de velludo carmesí cabezas disecadas de salvajes. Y el matrimonio tan feliz de una linda moza con el simpático y arrogante Conrado Basadre terminaba así…. ¡Bandajo!...

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Hincando las espuelas nazarenas, don Timoteo pensaba, aterrado, en aquel festejo trágico. Quería llegar en cuatro horas a Sincavilca, el antiguo feudo de los Basadres.

En la tarde ya vencida se escuchó otro galope resonante y premioso sobre los cantos

rodeados de la montaña. Por prudencia, el anciano disparó al aire, gritando: -¿Quién vive?

Refrenó su carrera el jinete próximo, y con voz que disimulaba mal su angustia, gritó a su vez: -¡Amigo! Soy yo, ¿No me conoce?, el administrador de Sincavilca. Voy a buscar al cura para el entierro. Estaba tan turbado el hacendado, que no preguntó por que corría tanta prisa el llamar al cura si Grimanesa estaba muerta y por qué razón no se hallaba en la hacienda el capellán. Dijo adiós con la mano y estímulo a su cabalgadura, que arrancó a galopar con el flaco lleno de sangre. Desde el inmenso portalón que clausuraba el patio de la hacienda, aquel silencio acongojaba. Hasta los perros, enmudecidos, olfateaban la muerte. En la casa colonial, las grandes puertas claveteadas de plata ostentaban ya crespones en forma de cruz. Don Timoteo atravesó los grandes salones desiertos, sin quitarse las espuelas nazarenas, hasta llegar a la alcoba de la muerta, en donde sollozaba Conrado Basadre. Con voz empañada por el llanto, rogó el viejo a su yerno que le dejara solo un momento. Y cuando hubo cerrado la puerta con sus manos, rugió su dolor durante horas, insultando a los santos, llamando a Grimanesa por su nombre, besando la mano inanimada que volvía a caer sobre las sabanas entre jazmines del Cabo y alelíes. Seria y ceñuda por primera vez, reposaba Grimanesa como una santa, con las trenzas ocultas en la corneta de las carmelitas y el lindo talle prisionero en el hábito según la costumbre religiosa del valle para satisfacer a las lindas muertas. Sobre su pecho colocaron un bárbaro crucifijo de plata que había servido a un abuelo suyo para trucidar rebeldes en una antigua sublevación de indios.

Al besar don Timoteo la pía imagen quedó entreabierto el hábito de la muerte, y algo advirtió, aterrado, pues se le sacaron las lágrimas de repente y se le alejó el cadáver como enloquecido, con repulsión extraña. Entonces miró a todos lados, escondió un objeto en el poncho y, sin despedirse de nadie, volvió a montar, regresando a Ticabamba en la noche cerrada.

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Durante siete meses nadie fue de una hacienda a otra ni pudo explicarse este silencio. ¡Ni siquiera habían asistido al entierro! Don Timoteo vivía clausurado en su alcoba olorosa a estoraque, sin hablar días enteros, sordo a las súplicas de Ana María, tan hermosa como su hermana Grimanesa, que vivía adorando y temiendo al padre terco. Nada pudo saber la causa del extraño desvío ni por qué no venía Conrado Basadre. Pero un domingo claro de junio se levantó don Timoteo de buen humor y propuso a Ana María que fueran juntos a Sincavilca, después de misa. Era tan inesperada aquella resolución que la chiquilla transitó por la casa durante la mañana entera como enajenada, probándose al espejo las largas faldas de amazona y el sombrero de jipijapa que fue preciso fijar en las oleosas crenchas con un largo estilete de oro. El Padre la vio así; y dijo, turbado, mirando al alfiler: -¡Vas a quitarte ese adefesio! Ana María obedeció suspirando, resuelta, como siempre, a no adivinar el misterio de aquel padre violento. Cuando llegaron a Sincavilca, Conrado estaba domando un potro nuevo, con la cabeza descubierta a todo sol, hermoso y arrogante en la silla negra con clavos y remaches de plata. Desmontó de un salto, y al ver a Ana María tan parecida a su hermana en gracia zalamera, la estuvo mirando largo rato embebecido. Nadie habló de la desgracia ocurrida ni mentó a Grimanesa, pero Conrado cortó sus espléndidos y carnales jazmines del Cabo para obsequiar a Ana María. Ni siquiera fueron a visitar la tumba de la muerta, y hubo un silencio enojoso cuando la nodriza vieja vino a abrazar a “la niña” llorando: -¡Jesús, María y José, tan linda como mi mamita! ¡Un capulí! Desde entonces, cada domingo se repetía la visita a Sincavilca. Conrado y Ana María pasaban el día mirándose en los ojos y oprimiéndose dulcemente las manos cuando el viejo volvía el rostro para contemplar un nuevo corte de caña madura. Y un lunes de fiesta después del domingo encendido en que se besaron por primera vez, llegó Conrado a Ticambamba ostentando la elegancia vistosa de los días de feria, terciado el poncho violeta sobre el pabellón de carnero bien peinada y luciente la crin de su caballo, que “braceaba” con escorzo elegante y clavaba el espumante belfo en el pecho, como los palafrenes de los libertadores.

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Con la solemnidad de las grandes horas, preguntó por el hacendado, y no lo llamó, con el respeto de siempre, “don Timoteo” sino murmuró, como en el tiempo antiguo, cuando era novio de Grimanesa:

- Quiero hablarle, mi padre.

Se encerraron en el salón colonial, donde estaba todavía el retrato de la hija muerta. El viejo, silencioso, esperó que Conrado, turbadísimo, le fuera explicando, con indecisa y vergonzante voz su deseo de casarse con Ana María. Midió una pausa tan larga, que Don Timoteo, con los ojos cerrados, parecía dormir. De súbito, ágilmente, como si los años no pasaran en aquella férrea constitución de hacendado peruano, fue a abrir una caja de hierro de antiguo estilo y complicada llavería, que era menester solicitar con mil ardides y un “santo y seña” escrito en un candado. Entonces, siempre silencioso, cogió un alfiler de oro. Era uno de esos topos que cierran el manto de las indias y terminan en hoja de coca; pero, más largo, agudísimo y manchado de sangre negra. Al verlo, Conrado cayó de rodillas gimoteando, como un reo confeso. -¡Grimanesa, mi pobre Grimanesa! Mas el viejo advirtió, con un violento ademán, que no era el momento de llorar. Disimulando con un esfuerzo sobrehumano su turbación creciente, murmuró, en voz tan sorda, que apenas se le comprendía: -Sí, se lo saqué yo del pecho cuando estaba muerta…Tú le habías clavado este alfiler en el corazón… ¿No es cierto? Ella te faltó quizá… -Sí, mi padre. -¿Se arrepintió al morir? -Sí, mi padre. -¿Nadie lo sabe? -No, mi padre -¿Fue con el administrador?

-Sí, mi padre.

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-¿Por qué no lo mataste también? -Huyó como un cobarde ¿Juras matarlo si regresa? -Sí, mi padre. El viejo carraspeó sonoramente, estrujo la mano de Conrado y dijo, ya sin aliento: -Si ésta también te engaña, haz lo mismo… ¡Toma!... Entregó el alfiler de oro solamente, como otorgaban los abuelos la espada al nuevo caballero; y con brutal repulsa, apretándose el corazón desfalleciente, indicó al yerno que se marchaba en seguida, porque no era bueno que alguien viera sollozar al tremendo y justiciero don Timoteo Mondaraz.

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