guía mínima de apreciación cinematográfica

7/25/2019 Gua Mnima de Apreciacin Cinematogrfica

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Gua Mnima de Apreciacin Cinematogrfica

Antonio Emmanuel Berthier

http://antonioberthier.jimdo.com/cine/apreciaci%C3%B3n-cinematogr%C3%A1fica/

El lenguaje del cine

El cine es una forma de arte que consiste en la creacin de relatos o ideas originales a travs de secuencias de

imgenes en movimiento. Estos relatos o ideas originales se construyen a travs de ciertos procedimientos

tcnicos para la composicin y enlazamiento secuencial de imgenes que al entrar en contacto con la mente

humana son capaces de producir en ella un significado.

Los procedimientos tcnicos que son propios del cine constituyen un lenguaje capaz de producir sentido. Se

debe conocer el lenguaje cinematogrfico para comprender los diferentes significados que transmite la obra

cinematogrfica.

La unidad significativa mnima del cine es la imagen. ! diferencia de la lengua" el significado de una imagen

aislada no es estable ni preciso y requiere de su relacin con las imgenes subsecuentes para adquirir

estabilidad y universalidad. ! la unidad conformada por una totalidad significante de imgenes en movimientole llamamos obra cinematogrfica o filme.

#ay que aprender a descifrar el significado de imgenes del filme para comprender su sentido.

El cine es una e$presin esttica pues ata%e al desencadenamiento de estados de contemplacin capaces de

producir embeleso sensorial y que al mismo tiempo comprometen el juicio racional de quien lo e$perimenta. !

travs de sus herramientas ling&sticas" el cine crea una realidad distinta a aquella que es retratada por lacmara para construir el relato.

! pesar de ser un producto fotogrfico" la imagen del cine ya no es estrictamente objetiva pues es producto de

una seleccin" de un acoplamiento con otras imgenes que tiene como resultado un producto 'nico" individual"

que obliga a la interpretacin de quien se ve e$puesto a la obra cinematogrfica.

(e acuerdo con )artin *+,,-" la imagen cinematogrfica posee una triple naturaleza/ por un lado" es una

realidad material con un valor figurativo que representa al mundo de forma unvoca y siempre en tiempo

presente. En segundo lugar" la imagen cinematogrfica conforma una realidad esttica *sensorial con un valor

afectivo que refleja el mundo interno del realizador cinematogrfico. 0inalmente" la imagen supone una realidad
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intelectual con un valor significante pues constituye un signo que debe ser interpretado por el espectador a fin

de que pueda hacer brotar de l un sentido.

En conclusin" el lenguaje cinematogrfico posee dos funciones primordiales/ una funcin

estrictamente narrativaque permite al realizador la construccin de relatos a travs de imgenes enmovimiento1 y una funcin expresivaque captura los sentidos de su espectador produciendo en l unaemocin o una refle$in racional.

La conjuncin de estas dos funciones es lo que hace del cine una forma de arte.

Elementos del lenguaje cinematogrfico

Encuadre/ es la composicin en el contenido de la imagen. Se da por la seleccin de aquellos elementos de larealidad que se captarn por el objetivo de la cmara y proyectarn en la pantalla una imagen coherente de la

realidad dotada de un significado especfico.

2on el encuadre se puede e$presar una idea o transmitir un contenido simblico a travs de ciertos recursos/

a. E$cluir selectivamente elementos del cuadro.

b. )ostrar detalles significativos o de valor simblico.

c. 3rganizar de manera artificial o arbitraria los elementos del cuadro.

d. )odificar la inclinacin de la perspectiva de observacin.

e. 4bicar los elementos a diferente profundidad dentro del cuadro.

Plano/ porcin de la realidad que es captada por el objetivo de la cmara en una sola toma. El tama%o delplano se utiliza para acentuar el contenido dramtico o narrativo dentro del filme. E$isten tres tama%os bsicos

de plano/

a. Plano general/ es una toma abierta que presenta al personaje completo dentro de su entorno dotando deun significado especfico a la relacin entre ellos. (ependiendo de las necesidades narrativas se puede acortar


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el plano para tomar al personaje en su conte$to inmediato *plano general corto o ampliarlo para ubicarlo en un

conte$to ms amplio *plano general largo.

b. Plano completo. )uestra completo el cuerpo del personaje omitiendo detalles del entorno y permitindo alespectador centrarse en su accin.

c. Plano medio. )uestra a los personajes de la cintura a la cabeza. 4tilizado para dilogos de poca intensidaddramtica.

d. Plano americano. 5oma al personaje desde abajo de la cintura hasta la cabeza. Este plano se origin en lassecuencias de duelo propias del gnero del 6ester" pues permita ver a los duelistas manipular sus

armas colgadas de la cintura.

e. Primer plano/ muestra al personaje de la cabeza hasta los hombros para acentuar el grado de intimidad dela que participa el espectador. El primer plano permite acentuar el contenido psicolgico dentro de la narracin.

2uando el plano se cierra en el rostro del personaje se denomina 7primersimo primer plano7

f. Detalle/ toma cerrada" centrada en un objeto que resalta al m$imo su potencial e$presivo.

ngulo/ Se refiere a la posicin en la que se coloca la cmara frente al personaje logrando con ello un efectopsicolgico o narrativo originado por la perspectiva resultante. Los ms usuales son los siguientes/

a. Picado. 5oma desde arrriba de la cabeza al personje mostrndolo en una perspectiva 7picada7. 5iene comoresultado el empeque%ecimiento fsico y moral del personaje ante el conte$to o frente a otras instancias

narrativas.

b. Contrapicado. 5oma desde abajo al personaje. 8eneral la ilusin de grandeza" de superioridad fsica oe$altacin moral del personaje fotografiado.

c. Encuadre inclinado. 5oma inclinada sobre alguno de los ejes pticos de la cmara que da como resultadouna inclinacin de la imagen a la derecha o a la izquierda. Se utiliza con fines narrativos *asenso del personaje

por una pendiente" psicolgicos *deformacin de la percepcin por parte de un personaje o de perspectiva

*punto de vista de un personaje.

Movimientos de cmara/ Es junto con el encuadre" el principal elemento narrativo del lenguajecinematogrfico. )arcel )artin *+,,- distingue siete funciones e$presivas del movimiento de cmara/


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a. !compa%amiento de los personajes

b. 9lusin de movimiento de un objeto esttico

c. (escripcin o descubrimiento paulatino del espacio en que ocurre u ocurrir una accin.

d. (efinicin de las relaciones espaciales y dramticas entre los personajes.

e. :elieve dramtico de un personaje o un objeto.

f. E$presin de la perspectiva subjetiva de un personaje.

g. E$presin de la tensin psicolgica de un personaje.

El logro de estas funciones se da mediante tres clases de movimientos de cmara/

ravelling/ la cmara se desplaza manteniendo su eje ptico y su ngulo de toma. Este movimiento se logramanipulando la cmara manualmente o con ayuda de un dolly *plataforma empotrada en un carro con rieles.

E$isten cuatro tipos de travelling/

a. !ori"ontal/ la cmara se mueve siguiendo una trayectoria horizontal. ;ermite el acompa%amiento delpersonaje as como la descripcin de un espacio fsico desplazndose sobre el mismo.

b. #ertical/ la cmara empotrada en una gr'a se mueve ya sea de abajo hacia arriba o de arriba hacia abajoacompa%ando al personaje o describiendo el conte$to de la accin desplazndose sobre l.

c. De avance/ la cmara se apro$ima a su objetivo. Este movimiento permite la acentuacin dramtica de unpersonaje" de un objeto *cuando se apro$ima a ellos o la e$presin de la perspectiva subjetiva *la atencin del

personaje se centra sobre otro personaje o sobre un objeto.

d. De retroceso/ la cmara se aleja de su objetivo. ;uede utilizarse con fines dramticos para disminuir alpersonaje frente al conte$to o con fines narrativos para e$presar lejana.

Panormica/ La cmara gira sobre su propio eje sin desplazarse haciendo un recorrido sea horizontal o


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vertical. 2on fines narrativos" la cmara semeja la perspectiva subjetiva de un personaje que recorre con su

vista un espacio sin desplazarse sobre l *genera la ilusin de estar girando la cabeza.

ra$ectoria/ la cmara sigue la trayectoria de un personaje o situacin mediante la combinacin del travellinghorizontal" el vertical y la panormica. Su utilizacin tiene fines eminentemente narrativos.

Elementos narrativos del lenguaje cinematogrfico

!l igual que en el lenguaje literario" en el lenguaje cinematogrfico e$isten figuras narrativas utilizadas en la

construccin esttica del relato. Las principales son las siguientes/

Elipsis/ Es la omisin selectiva de un elemento de la narracin con fines de acentuacin e intensidaddramtica. Entre las formas de elipsis se destacan/

a. Elipsis estructural/ algunos elementos de la accin son omitidos por el ojo de la cmara desplazndose aotros elementos del conte$to con el propsito de aumentar el dramatismo. E$isten tres tipos/

% &ub'etiva/ la omisin obedece al punto de vista incompleto desde el que un personaje atestigua la accin.

% (b'etiva/ la omisin tiene como propsito incrementar el suspenso en el espectador.

% &imb)lica/ la omisin tiene un significado especfico dentro del relato. :eviste al objeto o accin omitida deun carcter distinto al que objetivamente posee.

b. Elipsis de contenido/ Es la omisin de un objeto o situacin debido al impacto negativo" sea moral opsicolgico" que puede generar en el espectador y que desviara el sentido del filme. La accin puede sustituirse

usando diferentes recursos narrativos/

% &ustituci)n con un elemento material/ se oculta la accin detrs de un objeto que impide al espectadorobservar lo ocurrido.

% &ustituci)n con otros persona'es/ se oculta la accin mostrando las reacciones de los personajes del relatoque atestiguan el acontecimiento.

% &ustituci)n con elementos simb)licos/ se oculta la accin reemplazndola con un contenido fuera delconte$to de la accin que sin embargo evoca lo que sucede.


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ransiciones/ son los encadenamientos entre planos que permiten la construccin del relato. E$isten cuatrotipos bsicos de transiciones/

a. Corte seco/ sustitucin significativa de un plano por otro. ;uede darse por el cambio de perspectiva o pordesplazamiento de la accin a otro punto del conte$to.

b. *undido a negro/ la imagen saliente se funde con un cuadro negro con el que se encadenar la imagenentrante. Suele utilizarse este recurso para separar las secuencias de un filme.

c. *undido encadenado/ la imagen saliente se sobrepone a la imagen entrante durante unos segundos antesde desvanecerse. En los primeros a%os del montaje cinematogrfico este tipo de transicin generaba impurezas

y prdida de calidad en la imagen.

d. Cortinas/ reemplazo gradual de un plano por otro. ;uede darse por la entrada lateral o vertical de la nuevaimagen o por la apertura y cierre de un crculo *iris.

Enlaces/ es el encadenamiento por transicin o yu$taposicin de dos fragmentos de la narracin que leproporcionan continuidad lgica o dramtica al relato. Se dividen en/

a. Enlaces plsticos/ descansan en la continuidad y en la analoga de las imgenes u objetos en los que se

fija la cmara antes del enlace. E$isten tres tipos/

% Enlace por analog+a de contenido material/ se hace el seguimiento del objeto *sin apartarse de l atravs de dos escenas distintas.

% Enlace por analog+a de contenido estructural/ el objeto o composicin de la toma con que se concluyeuna escena es sustituido en la siguiente con un objeto o composicin similar.

% Enlace por analog+a de contenido dinmico/ el movimiento que presenta un objeto en la toma saliente essustituido con el movimiento similar de otro objeto en la nueva toma.

b. Enlace psicol)gico/ descansa en la continuidad que el espectador puede establecer entre las imgenessalientes y las imgenes entrantes. E$isten dos tipos/

% Enlace por analog+a de contenido nominal/ en la narracin se hace e$plcito dentro de los dilogos que laaccin se trasladar a un momento y lugar dados" para enseguida realizar el enlace correspondiente por medio

de una yu$taposicin de imgenes.

% Enlace por analog+a de contenido intelectual/ el encadenamiento lgico entre dos planos no se hacee$plcito en el relato pero se brindan elementos simblicos en la imagen que permiten al espectador realizar ese

encadenamiento o establecer una relacin causal.


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Elementos simblicos del lenguaje cinematogrfico

Los elementos simblicos del lenguaje cinematogrfico son los ms importantes dentro de la estructura

narrativa del cine pues es mediante ellos que el filme se eleva por encima de su contenido puramente esttico y

adquiere su dimensin artstica. Son quiz la esencia del arte cinematogrfico pues involucran la participacin

activa del espectador a nivel tanto perceptual como imaginativo e intelectual. El lenguaje simblico o figurativo

del cine se manifiesta cuando por medio de smbolos y metforas se evoca un significado distinto de lo que

e$plcitamente presentan las imgenes.

2omo su nombre lo indica" los elementos simblicos deben ser interpretados por el espectador a travs de la

contemplacin activa y la atencin razonada de la obra cinematogrfica. 4n espectador pasivo corre el riesgo de

ing'n elemento del cuadro y ning'n plano dentro de una secuencia es gratuito/ todo tiene una intencionalidad

y la metfora permite anticipar la funcin que cumple una situacin o personaje dentro del desenvolvimiento de

la obra.

E$isten varios tipos de metforas/

a. Metfora plstica/ descansa en la semejanza fsica o simblica entre los personajes o situacionespresentadas. 5ambin puede basarse en el significado moral o psicolgico que comparten los personajes o

situaciones presentadas.

b. Metfora dramtica/ va ms all de la semejanza material" simblica o psicolgica. Especifica el tipo designificado que hay que atribuirle a las acciones o situaciones presentadas en la narracin. La yu$taposicin de

dos o ms imgenes dotadas en s mismas de un sentido especfico produce un significado general que acent'a

el drama e$perimentado por los protagonistas de la historia.


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c. Metfora ideol)gica/ trasciende el significado inmediato atribuible a la accin o a las situacionespresentadas en el filme. :epresenta una toma de posicin o juicio social del autor sobre los acontecimientos de

la narracin. ;uede hacer uso de todos los recursos plsticos propios del lenguaje cinematogrfico para

transmitir una valoracin positiva o negativa de los hechos presentados en el filme.

!dems de las metforas" el lenguaje narrativo del cine hace uso del simbolismo dentro de su composicin

visual.

&+mbolos/ son elementos insertos en el encuadre que transmiten un significado especfico paralelo alpresentado por la imagen de manera e$plcita. ! diferencia de la metfora que se hace presente a travs de

una imagen e$tra%a intercalada en el relato" el smbolo est presente en las tomas que describen la accin.

El contenido simblico del filme se pueda presentar de dos maneras/

a. Composici)n simb)lica de la imagen/ presenta dentro del encuadre una serie de elementos que por suasociacin o contraposicin transmiten un significado dramtico o ideolgico que slo puede descifrarse por su

relacin con la historia.

b. Contenido impl+cito de la imagen/ la presencia de un objeto" de una serie de objetos o de situacionesdentro de una determinada secuencia les otorga" por su asociacin con el conte$to general del relato" un

significado que trasciende su significado e$plcito. E$isten varios tipos/

i.&+mbolos insertos en la composici)n/ son elementos simblicos presentes en la composicin de la toma.E$isten varios subtipos/

% &+mbolos insertos en el decorado/ los elementos presentes en el fondo o en el decorado del platointeract'an de manera simblica con los personajes o las acciones que tienen lugar en la historia.

% &+mbolos ob'etuales/ alg'n elemento del encuadre se relaciona con los personajes o las situaciones de talforma que refuerzan o transforman el significado de la accin.

% Acciones o situaciones paralelas/ en el fondo o en alg'n lugar del encuadre tiene lugar una accin quetransforma el sentido de la situacin presentada en primer plano.

% &+mbolos sonoros/ durante la accin presentada se escucha alg'n elemento sonoro que reafirma o

transforma el significado de dicha accin.


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% &+mbolos escritos/ la presencia de un anuncio o inscripcin dentro de alg'n elemento de la toma interact'acon la accin o situacin presentada dotndola de un significado especfico.

ii. &+mbolo sobreimpreso/ durante la accin se sobre imprime en la toma una toma distinta en la que sepresenta un objeto o situacin que dota esa parte del relato de un significado especfico.

iii. &+mbolos latentes en la imagen/ son objetos que no poseen un significado e$plcito y deben serinterpretados al oponerlos al momento narrativo en el que se presentan. #ay varios tipos/

% &+mbolos plsticos/ son objetos que por su insercin dentro de la narracin producen un significado queslo puede ser descifrado por su oposicin con la trama o por su sentido ideolgico o social.

% &+mbolos dramticos/ objetos que al ser insertos dentro de la trama refuerzan el significado dramtico delas acciones presentadas.

% &+mbolos ideol)gicos/ son objetos que dotan a la accin o situacin presentada de un significado que slopuede ser descifrado por su relacin con una posicin ideolgica o social que rebasa el contenido e$plcito del

filme.

Msica

La m'sica juega un papel determinante dentro del cine. La intervencin de la m'sica se puede dar de tres

maneras en un filme/

a. M,sica incidental/ cuando la m'sica es escrita y ejecutada como correlato sonoro de las imgenes quecomponen la obra cinematogrfica.

b. M,sica incorporada al filme/ cuando la m'sica es seleccionada de un repertorio para acompa%arsecuencias dentro del filme *pero que no fue escrita especialmente para el mismo.

c. M,sica como elemento narrativo/ cuando la ejecucin musical forma parte de alguna secuencia del filmey est dotada de alg'n significado especfico dentro del relato.

La m'sica dentro de un filme puede adems cumplir diferentes funciones. Se destacan tres principales.

a. *unci)n r+tmica/ la m'sica reemplaza un elemento sonoro real como el andar de una locomotora o elviento que sopla durante una secuencia.


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b. *unci)n dramtica/ la m'sica aporta un contrapunto a la accin dramtica acentuando la intensidad de lossignificados sugeridos en la accin.

c. *unci)n l+rica/ cuando la m'sica dota de un significado a un objeto o situacin que estara desprovista dedicho sentido sin su contrapunto musical.

Fotografa y montaje

La fotografa y la edicin *montaje son los elementos fundamentales del lenguaje cinematogrficos. La

seleccin de las imgenes que conforman las diferentes tomas y las secuencias flmicas son producto de la

selectividad con la que opera el cinefotgrafo al elegir los componentes del campo visual que formarn parte

del encuadre. (icha seleccin tiene no slo un fundamento esttico sino psicolgico y dramtico. En este orden

se puede clasificar un encuadre de la siguiente forma/

a. Encuadre de composici)n plstica. Es aquel en el que la composicin posee un valor estticoindependiente de su justificacin narrativa. ;resenta una organizacin de elementos visuales que produce una

respuesta esttica en el espectador que dotan a la imagen de una significacin plstica al margen de su posible

funcin dramtica o simblica.

b. Encuadre de composici)n psicol)gica. El cinefotgrafo selecciona los elementos del cuadro en funcin dela perspectiva propia de los personajes involucrados en la secuencia flmica" destacando la tonalidad psicolgica

de la composicin.

c. Encuadre de composici)n dramtica. Los elementos del cuadro son seleccionados con el propsito deproducir un contrapunto al momento dramtico que viven los personajes dentro de la secuencia flmica.

La fotografa puede adems ser realizada atendiendo una intencin determinada por el realizador de tal forma

que sea slo un vehculo para la presentacin de la narracin o un elemento compositivo del significado general

de la obra cinematogrfica. En este sentido se pueden destacar tres tipos de cinematografa/

a. *otograf+a preciosista. !quella que privilegia los elementos estticos buscando generar atmsferas plenasde un sentido armnico y estilstico que acompa%e a la narracin.

b. *otograf+a simb)lica o psicol)gica. !quella que por medio de filtros o el manejo de la temperatura delcolor *o incluso con el uso de la pelcula en blanco y negro aporte un tono psicolgico o simblico especfico a

la totalidad del filme.

c. *otograf+a estrictamente narrativa. !quella que se ocupa 'nicamente de narrar la historia sin involucrarelementos estticos o simblicos particulares.

El montaje aporta el elemento dinmico que permite la construccin de un relato por medio de la unin de las

diferentes tomas realizadas por el cinefotgrafo. Los unidades secuenciales formales que produce el montaje

son los siguientes/


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a. oma.Es el aspecto fijo o mvil de la realidad que es registrada por la cmara. Es la unidad fundamental dellenguaje cinematogrfico.

b. Escena. Es la unin" por medio del montaje" de diferentes tomas de tal forma que generen la descripcin deun conte$to en el que sucede la accin.

c. &ecuencia. Es la unin" por medio del montaje" de diferentes tomas que recrean una serie de acciones osituaciones secuenciales.

d. *ilme.Es la unin" por medio del montaje" de diferentes escenas y secuencias mediante las cuales se narrauna historia.

E$isten varios tipos de montaje de acuerdo con la funcin que cumple dentro del ensamblado del filme. Entre

las ms importantes destacan/

a. Monta'e m-trico. Se refiere a la armona lograda en la conjuncin de las tomas de acuerdo a la longitud delos planos.

b. Monta'e r+tmico. Se refiere a la armona lograda en la conjuncin de las tomas de acuerdo al movimientode los objetos o personajes del cuadro y la longitud de los planos.

c. Monta'e tonal. Se refiere a la coherencia emotiva que se produce por la unin de varias tomas.

d. Monta'e arm)nico. Se refiere a la coherencia esttica" afectiva o narrativa que se logra mantener a lo largodel film gracias a la labor de montaje.

e. Monta'e intelectual. Se refiere a la construccin por medio del montaje de un significado refle$ivo oideolgico homogneo lo largo del filme.

E$isten tambin diferentes tipos de montaje de acuerdo con la forma como se encadenan los elementos

narrativos/

a. Monta'e lineal. Es la conjuncin de tomas" escenas y secuencias en un orden lgico y cronolgico de talmanera que se describe una accin o situacin de forma lineal.

b. Monta'e invertido. Es aquel en el que la presentacin de los acontecimientos se altera pasando librementede un tiempo y lugar determinado a otro sin respetar el orden lgico o cronolgico de los acontecimientos. El

criterio de la concatenacin de los momentos narrativos obedece a la tonalidad dramtica o al significado

psicolgico" simblico o ideolgico que se busca representar.

c. Monta'e alternado. Es la yu$taposicin de dos o ms series de acciones que tienen lugar de manerasimultnea dentro de la historia y que por lo general se unen en un determinado momento dentro de la

narracin.


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d. Monta'e paralelo. Es la presentacin alternada de dos o ms series de acciones que no ocurren de manerasimultnea dentro de la historia pero que al ser presentadas en forma simultnea producen un significado

determinado.

Guin y desempeo actoral

El guin cinematogrfico es uno de los elementos centrales de esta forma de arte. En el guin se encierra no

slo el relato cinematogrfico sino la profundidad dramtica y la idea central que habr de comunicar el filme.

4n guin deficiente lograr empa%ar tanto la construccin cinematogrfica lograda por medio de la fotografa y

el montaje" un buen desempe%o actoral y hasta una pulcra direccin. (e la misma forma" un guin equilibrado

y consistente podr ser destrozado por una deficiente direccin actoral" por una mala actuacin individual o de

conjunto o por una incoherente composicin fotogrfica y de edicin.

El guin provee el ritmo general de la historia" su relevancia temtica" su intencionalidad flmica y su coherencia

interpretativa. El guin debe lograr mantener la atencin permanente del espectador incluso en los momentosdonde por necesidad narrativa el ritmo de la historia se vuelve ms lento. 4n guionista hbil lograr narrar los

acontecimientos del filme de forma inteligente sin hacer concesiones innecesarias al espectador" invitndolo a

refle$ionar y buscar los significados ocultos en el relato. ;or eso mismo" un guin nunca debe ser predecible a

menos que la propia orientacin dramtica" simblica o ideolgica lo demande como parte de la idea que el

cineasta quiere e$presar.

4n elemento fundamental del guin son los dilogos de los personajes. ! pesar de que el cine" ms que todas

las dems artes" narra sus historias a travs de situaciones cotidianas" un buen guin nunca debe abusar del

uso de lugares comunes dentro del lenguaje1 debe procurar presentar dilogos inteligentes" razonados"

emotivos ms no melosos" apegados al desenvolvimiento dramtico natural de la historia y a las diferencias

idiosincrticas y vivenciales que representan los personajes.

Los dilogos deben e$presar las profundas y diversas tonalidades emotivas que dan forma al carcter de cada

personaje1 no deben ser descriptivos con respecto a las acciones realizadas por ellos sino contrapuntsticos

enriqueciendo con su carcter e$presivo el sentido de la accin.

E$isten diferentes tipos de dilogos de acuerdo a la forma como se emplea en ellos el lenguaje/

a. Dilogos teatrales. Son aquellos de estilo grandilocuente generalmente acompa%ados de ademanes ymanierismos propios del arte teatral. Este tipo de dilogos suelen declamarse frente a la cmara antecediendo ala realizacin de la accin.

b. Dilogos literarios.Son aquellos que recrean las narraciones literarias" plenos de elementos decorativos"de profundas refle$iones y figuras poticas.

c. Dilogos realistas. Son los dilogos apegados a las formas ling&sticas cotidianas" directas" sinornamentaciones ni florituras literarias.

El desempe%o actoral es un elemento consustancial al arte cinematogrfico pues es el que mejor comunica

junto con la fotografa y el montaje la intencionalidad que el cineasta quiere imprimir al guin. En muchas

ocasiones" el peso narrativo y dramtico de la pelcula descansa en los hombros de su protagonista o de alg'n


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personaje relevante dentro del relato. Le toca al actor realizar una interpretacin eficaz que permita transmitir

mediante su desempe%o a lo largo del filme la intencionalidad con la que el director intenta contar la historia.

>o e$iste un estilo 'nico de actuacin cinematogrfica. (e entre las diferentes formas del desempe%o actoral se

reconocen las siguientes/

a. Actor hiertico. Es el actor de estilo teatral" histrinico" de gestualidad e$agerada" que acompa%a susparlamentos de grandes ademanes y manierismos teatrales.

b. Actor esttico. Es el actor que basa su interpretacin en su presencia fsica" en su caracterizacindramtica" cuidadosa de los detalles y la construccin psicolgica del personaje.

c. Actor dinmico. Es el actor e$uberante" escandaloso" del tipo del cine italiano con ademanes e$agerados ygrandes vociferaciones.

d. Actor fren-tico. !ctor que basa su interpretacin en la e$presin gestual y verbal e$agerada" propia delcine japons con desplantes dramticos y movimientos desmedidos.

E$isten adems dos actitudes contrapuestas con respecto a la forma como un actor define su relacin con el

personaje que interpreta. Estas actitudes forman parte de dos tradiciones distintas cultivadas por las dos

escuelas clsicas del arte teatral/ la escuela del naturalismo y la escuela del constructivismo.

aturalismo. 5radicin fundada por Stanislavs?i sostiene que el actor debe ponerse en el lugar del personaje"vivirlo en la intimidad de su ser" identificarse por completo con l de tal suerte que espontneamente le de vida

a travs de la e$teriorizacin de su vida interior. Esta tradicin es representada por la camada de actores

formados en el !ctor@s Studio de >ueva Aor? fundado por Lee Srasberg y cuyo actor prototpico es )arlon

Brando.

Constructivismo. (efendido por Bretch" (iderot y )eyerhold" sostiene que el actor no debe entregarse alpersonaje sino construirlo utilizado en todo momento su sensibilidad y juicio racional. (ebe hacer e$plcita la

creacin de su personaje sin renunciar a ser l mismo" transmitiendo desde su propia sensibilidad el mundo

interno del personaje. El actor prototpico de esta tradicin es :obert (e >iro.

/eferencias/

)artin" ). *+,,- El lenguaje del cine. Barcelona" 8edisa

guía mínima de apreciación cinematográfica

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