nxaGRUPO LITERARIO GUADIANA

MARZO-1994-Ciudad Real-ESPAÑA

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Edita:

GRUPO LITERARIO GUADIANA

General Rey, 8 -Bloque IV - 1Q D

13001 - CIUDAD REAL

Dirige: VICENTE CANO CANO

Patrocina:

EXCMA. DIPUTACION PROVINCIAL

DE CIUDAD REAL

Imprime:

)MP:RENTA PROVINCIAL

Rbnda del Carmen, s/n

CIUDAD REAL

Depósito Legal: CR.20S-1975

IMPRESO EN PAPEL ECOLOGICO

HAY POESIA(Plaza Mayor de Madrid donde un poeta

bohemio y peregrino me ofrece un libro...)

No toda la poesía anda en la calle..(Y no siempre es poesía la que anda...)Hay poesía que no sale de su casa,o va como a escondidashablando solamente con los más leales...Poesía que no visita redaccionesni busca editoriales,que es tímida y le bastala intimidad de algún cuaderno,la oscuridad de los cajones...Cuánta bellezaquietapara el gozo de nadie.

EL AMOR ERA ESOEl dolor era viejo entre los míos,pero yo lo ignoraba;porque el dolor teníala eterna alegría de mi madrey su palabra tierna.Y hasta las manos callosas de mi padreno sé cómo cortabanel pan tan suavementey leve hacíanaquel diario ademánde despedida...En mi pequeño mundoel amor era eso.Y lo llenaba.

Enrique AMADO MELO (Uruguay)

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AMANECER EN BICICLETA(En 13x13)

Pedaleaba en el calor-frío de un cieloazul violáceo de un alba en el inv,ierno.Limpios cuchillos, con su filo, por, el cuello

me perforaban con saetas de ,albol!hielo;

pero el ardor de la emoción que iba por dentrose condensaba con los vahos de mi aliento.En lontananza se anunciaba, entre el silencio,un esplendor albi--celeste: el sol saliendo.

Un hondo océano de luz se me iba abriendodesde el final del manillar hasta mi pechoy el universo, en su infinito de luceros,entre sus olas de placer me iba meciendo.

¡Qué dulce paz y quésosiego... y qué misterio!

Emilio BALLESTEROS ALMAZAN

, 'UNA FURTIVA DAGRIMA

El espíritu de Puccinise encarnó en nuestro trayecto.Los acordes silentesde tu respiración;camuflados por la algaradadel encuentro,elevaban sin ritmo tu pecho.

Rezonguero el motor del microbús.frente al semáforo,buscaron tus ojosel pañuelo del anonimato.

Nunca antes te había visto..Tampoco después volví a verte.Eso fue todo. La coincidenciaal compartir la campanade un túnel enladrilladosin ventanas al exterior.

Angel BERROCAL Y JAIME

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OTOÑALES PASEANTES RECUERDANSU JARDIN DE PRIMAVERA

"Risas,era risas jugando por los labios,dulcísimos encuentrosdonde la luz del mundo rezumaba en los rostrosy los suaves destellos de las aguasdanzaban ondulantesbajo el péndulo vivo de los besos.Eran lenguas,

columnas como llamas nacidas del crepúsculo,era ardiente marfilpresidiendo una cita de cames anheladas."

No digas ya deseo, no digas primavera.Son palabras que amargan nuestras bocas,no digas ya jardín.Sigamos paseando silenciososcontemplando la orina de este estanquedonde callan los súeños y habitan las estatuas,donde funde la tarde la calma de sus voces,ese tibio destierro,con el tono apagado que cubre nuestros ojos.

Andrés R. BLANCO

CONFIESA LO QUE' VISTE(Fragmento)

IV¡Tengo frío!

Raudas ventoleras me atraviesan.Amo con la atracción toda del Universo,

, a punto de desmembrarme,y tengo frío de no poder...De rofr4'8rme en mil pedazos bajo el cieloque nunca entendería.¡Oh,Dios Padre Todopoderoso,vuelve,a donde me dejaste! ,Permíteme, te lo suplico, descender a las cocinas,junto al fuego perpetuo de mis Manes.Tengo frío...un frío imparable me está matando.

Cristina CABALLERO

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BEETHOVEN, OP. 57

Los cuernos de la luna creciente se clavaron'a traiciónen el pecho del viajero, que por el alto de Valdelavíase detuvo a quemar muérdago en el ara del anhelo 'joveny comprobar desde fas estepas del corazón el combate eternode las fuerzas telúricas que dominan las pasiones del hombre.

Tres dardos, tres, como tema principal de/alfégro enredaroncon su acorde los sentimIentos d8"una agitación creciente,mientras esparcían una calma angustiosa'oprimiendo la sien.

Pronto incrementan la lucha los fruto's del deseoy su cortejo,atizando la ansiedad con imágenes de un prometedor triunfo,al tiempo que fas manos de W. kempff acarician las heridasde una realidad imposible, junto a las murallas del destino.

Larga espera es una noche cuando no se sabe a quién se espera,ni se ha concertado la entrevista con los hados tutelares;sin embargo, los vencejos estaban asustados en la rama del árbol secoque ahora en invierno habla de tú a los chopos vencidos por los hielos.

Las quejas del corazón apenas afloraban a la gargantaquedando sublimadas en un rubato de melisma gregoriano, . X'':':)i\~

aunque el director constató que se movieron los cimientos"de la armonía y temblaron en la partitura las notas del presto, ",desencadenando ese río sonoro que arrasa la pasiónpara dejar a la víctima inmune, pero yerta.

El sol de la mañana saluda a·Ios peces que por el río de lavaremontan la corriente hasta las fuentes del serpara conocer dóhde se gesta el deseo no correspondido;ni siquiera el madrigal que suena ahora es suficientepara calmar los pulsos y su ansia.

y mientras los ojos auscultan el sendero,buscando al guarda de los sueños para confiarle el secreto.las nubes han condensado las lágrimaspara\que el estoque no pueda relucir en su danza lasciva,l'sub1limándose la entrega cuando termina la sonata. \

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Oiertamente ha llegado la hora .de reivindicarel orgullo de ser inteligente,aunque los magistrados lo declaren inconstitucional.

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F.- JavierfcAMPOS Y FDEZ. DE SEVILLA

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¡QUE RECIAMENTE! .

Al eximio poeta extremet'\o Jesús Delgado

Valhondo, in memoriam.

Pasó por esta vida reciamentey se llamó Jesús Delgado.

¡Qué hondos, puros y cabalesfueron¡,.sus valles de juglar enamorado!

, .y ¡cuánto tierno corazón le ardíaen cada soplo de su verso claro,en cada esquina de su viento noble,en cada hoja de su amante árbol,en cada aurora de su amor de azúcar,en cada estrella de su pecho humano!

Cada poema suyo 'es un espejo,un cerro de ternuras inviolado,una caricia inmensa' y un calorde amor y paz que se forjó temblando,una oración que pide para todos,un desafío de bondad y abrazos,una torre de asombros levantadacon mil asombros vivos en las manos.

¡Qué reciamente nos donó sus trigosquien se llamó Jesús Delgado!

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COMPENDIO

Quisiera ser amadabajo la lluvia y salir a tu encuentroen la ruta del agua,a tus brazos ffl:lviaféspara quedarme en ellos al menosun'instante,y ser unos amantes 'que nada justificany que nada prometen.

Después nos moriremoscuando cese la "uvia~ o dejaremos el corazónen el mar olvidado, porque después de amamosnada de lo que ocurra, nada,será importante.

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Natividad CEPEDA

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ROSTROS 'DE MUCHACHAS

Luz...Que hiciste la belleza

para refrescar mis ojosy calentar mi alma...

sobre el oro de la tardehay muchachas como rosas,hay un cielo de ojos verdes,hay jazmines en los senosyañoranzas de la tierraque mayo hacé florecer.

Creador"devuélveme la bellezaen el rostro de una niñarebosando primaveras...

Manuel CHACON

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MIRAR ATRAS

Hay que mirar atrás de vez en cuando.Alguna vez conviene hacerse el muertopara dejar abierta una salidapara poner en orden los recuerdos.Hemos de·preguntarnos si seguimosformando parte de nosotros. Hemosde comprobar -palpándonos el alma.cambiando los fracasos por los sueños-que el mundo sigue ahí. Que está en su sitiola esperanza. Que existe, por lo menos.y nos puede rozar cualquier mañanael ala de colores de lo eterno.

Raimundo ESCRIBANO

BREVES POEMAS DESDE ,EL UMBRAL DE LA TARDE

En la espesüradel fuegogime el viento sobre el lecho del río,desde el ocaso tu mirada me acoge,estrechas mi pensamiento,tocas mis labiosy te reflejas en mi conciencia,cuando se extingue un grito de vida,

Escucho el rumor del airesobre los pétalos de la retama.y de pronto se 'abren heridas e'n mi pecho.Llora la pena, medita la penumbra.Es un galim'atíás de casualidades

, todo pasa,

Gaviota blanca de rect'as alas,tu vuelo silencioso acompaña mi presenciacuando muere la tarde sobre la orilla,cuando la noche toca con su velolas últimas rocas del acantilado.

Siempre nevaba mientras respiraba el atardecer.Agonía en la montaña.Por la ladera caminaba Melancolía.El viento volvía su caray dejaba en la bocaun fuerte sabor a brezo...Me duelen las manos.Llevo sangrando el almapor la llaga de la despedida.

Paloma FERNANDEZ GOMA

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DIA

" A partir de Sturgeon'

Hay madrugadas en que el aire es vinoque me baña los labios. Guarda dejosde una noche punzante y una bocade transparente burla joven.

El aire es un cristal vibrante; trepasobre fa piel como un gatito alegrerasguña sin saberlo. Estalla el aire: ,el sol fugaz bosqueja un rostro.

Brilla'nte, la mañana se detiene:me pregunto si anoche no amé a alguienque me amaba. Se fue. Era muy, muy bueno.El olvido me cuida. Gracias.

Ebria ilusión, cobra alegría:el día es bello porque es día.

Rafael FREDA (Argentina)

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ABRIL

Estaba el desencanto, abril astuto,cerceando su lluvia en el arcanocereal de mi sangre; En el tempranobrocal de la pasión estaba el luto.

Como un abuelo argel terco y enjutoardía mi esperanza de tu mano.y en la nieve limón del altozanoel pruno del dolor granó su fruto.

Sediento de tu boca, por el ríoinmóvil del recuerdo, a la ensenadaregreso de tu luz, y es noche andadala luz de tu desdén. Un largo estíobrama en tu corazón su mansedumbre.y yo vivo al adamo de tu lumbre.y en mi pecho es abril, y tengo frío.

Antonio GONZALEZ-GUERRERO

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HAN ABIERTO UN AGUJERO

Las arañas que no tejenen el mismo Centro de la mesahan abierto Lin agUjero. 'c

No son cardinales los 4 puntos de la tablay nact/e' puede sentarse a el'la. 'A pesarde las encuestas . 'sus lados no- se caen'sin que nadie sepa porqué.';El agujeroaunque prefiérelaSmonedas y fas canastodo /O desvanece..Satvoelagua :; . .~. " ,si es potable." ;i )" .:

Juali'GQNZÁLEZ NUEVA-PAZI (CUba)

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JUGUETE

Mi corazón, es como un niño,y como niño, mi corazón,juega a los caballos ...

y de pronto, cuando ELLA está cercai ¡ay cómo galopa!!cómo me galopa, jugando,mi niño corazón.

... y sim-ás se me acerca,se me desboca...i¡ay qué galopadasi beso su boca!!

Camilo GONZALEZ OSSORIO

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LA HIERBA

Germina con el iris de la noche,con la expansión que, de la luna, el auratoma, y el día, eh ofertante abrazode sol, transforma en luz. Nace del sueño,de las' propias entrañas de la tierra,

. amor lacta en' su piel, caricia: toma.Se nutre con el son y con la música,con las notas quearpegian desde el airey románticas mecen. Suavidad,al tacto permanente de la brisa,en don sublime capta y acrecentatras el beso impoluto de la lluvia.En universo ejerce, verde cosmos,cuando el rayo de sol, amante, sueñahimeneos de savia por los valles,al tiempo que hay un himno en las praderaspentagramas de cerros escalando.No de blanco, de verde, madre tierra,novia vestida, ornamentada, gocepara que el ojo estética disfrute,estrés redima el nervio, el corazónritmo de taquicardia omita: verdepurezáimprima al sentimientotras el sueño ecológico del hombre

Nicolás del HIERRO

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¿BUENO SERA?

¿Bueno será que elhombre se levantea delatar mañanas con tormentas?,., ,¿Bueno será que nunca te arrepientasdel llanto, aunque la muerte se adelante?

¿Bueno será que llegue el caminante.-desnudo y sin bandera a las imprentas­sabiendo que. en su historia no.le inventaspalabras confundiéndole el instante?,

¿Bueno será que se destruya el lazo.que ata las verdades al ocasodel pájaro que nunca tuvo freno? .

¿Bueno será que llenes la murallade lápidas ,al fin de la batalla?¿Bueno será tener amores? ..

¡Bueno!

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Daniel LAGUNA LABRADA (Cuba).(Dellibro "Sin testigos aparentes." Inédito)

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LEGADO

Me lego a los abismos de la Muerte,a su tren invisible, imaginario,a su alto y silente campanario,a su tiempo secreto, refulgente.

Lego esta melodía que no mientea su callado sol crepusculario...y soy sólo un latido necesariosembrado entre los hombres para verte.

y lego esta palabra trastomada,copa de soledades ya colmadapara aquella que sólo he presentido.

Esta antorcha de sueños que me alumbrarescatará mi ser de la penumbra,renacerá mi corazón dormido... .

DE ESTA PALABRA

De esta palabra amada que ahora escuchasquedará su pequeño nacimiento,restarán sus chispazos en el viento,su eléctrica verdad, sus blancas luchas.

.Olvidarán mi voz, acaso muchasveces, como en nuevo alumbramiento,regresarán buscando alojamientoángeles en la oda que me escuchas.

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De esta palabra musical que os dejorescatarás el singular gracejocon que lIeg6 a tu sangre, ineludible.

De sus luces harás para tu frenteguirnaldas invisibles, de repente,un sonido hecho luz, reconocible.

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Alfonso LARRAHONA,KASTEN (Chile)

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OTOÑO

El estanque,es como un guardapelo cristalinoque encierra las brisas de la primaveramientras el viento arrastra en los caminos

, el oro viejo de las hojas secas.El sauce,desmaya como nunca la esmeraldade su tierna y umbrosa cabelleray el agua cierra en torno sus anillospara jugar con ella.Las golondrinas,devanan locamente la llanada,enhebrando minutos fugitivosen las negras agujas de sus alas.El campanario,recorta su silueta sobre un cielode púrpura y añil, y las cigüeñasemigrarán -piratas de horizontes­a otras lejanas tierras.Va llegando el otoño... dulcemente,con sus pasos de niebla.

María LOZANO

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OJOS SEMBRARE EN MI HUERTO

Ojos sembraré en mí huertoy tendré buena cosechá.

Mis paredes tendrán ojos, ,,'ojos clavaré en mis puertas. 'ojos'tendrá a quien les falte,ojos tendrá quien los quiera.

Se abrirán todos aun tiempoy se mantendrán alerta.

Se regarán con sus lágrimassiempre abundantes y tiernas'y el cuco los dormirá .con su canto de madera.

Serán fosirisdelcampoque más liben las abejas.

Volarán de nube a rama,nadarán por las albercas,volarán como los peces,nadarán como las piedras.

Sin cristales se adaptaroncon sus raíces en tierra.

Ya tengo ojos que saltan,ya tengo ojos que vuelan,ya tengo ojos que nadan,ya tengo ojos que reptan.

Ojos que pueden buscarlas más recónditas metas.Abiertos de par en para la desnuda belleza.

Francisco MAllA VARO

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FRENESI

A mi hermano Arturo

Parece mentil"a la vida.La vida parece imposible.Parece imposible la vida.¡Perdón para la vida, .

denostada,-pero yo vivía-,y viva,y vivida~ ..

¡Ah, la vida, mi vida,la vuestra,y la mía!

Damián MANZANARES PECO

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EL GRAN JURADO(Apunte del natural)

Se va'a fallar el premio. Reunidoen un acreditado restaurantede ciento veinticinco tenedoresy otros tantos cuchillos,el docto tribunal, el gran jurado.Lo componen dos jóvenes políticosque no tienen ni ideade lo que va la cosa, un abogadoincapaz de entender con qué se comeese fino manjar que es la metáfora,un directo'r de banca legoen"letras.,-a no ser las de cambio-y un poeta -no había!másrerrl'edio, 'para evitar posibles suspicacias-," """el cual actuará de secretariocon voz, aunque sin voto.Sobre la mesa relucientes copas,

"pesados ceniceros, candelabros,;",de largas velas,ramos de claveles:blanca y rojaprimavera en el alma de los búcaros.¡QUé más? Ah, sí" ya sé: las dos carpetasque contienen los versos y las plicasde los doscientos veinte concursantesque sueñan con el premio.Se va a emitir el fallo.No. Primero~el uno antes que el dos­es necesario apaciguar el hambre.

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Los versospÜedér'l esperar: sé 'imponenal corazón los gritos del estómago, 1

siempre tan exigente el muy cabrito.A comer y a beber, doctos varones,a rendirle a la gula acatamiento,es decir, a vivir, que son dos días.Que aguarden los poetas,esos locos de atar, gente rebeldeque va diciendo a gritoscon las palabras más inverosímileslas másdisparatadas idioteces.. ·.Por ejemplo: clamar que un verso puededarle la vuelta al mundo. redimirlo.Bueno está el mundo para que .10 cambienestos pobres ilusos.No saben lo que dicen.Están locos.Que esperen los poetas:

.doscientos veinte músicos del almano valen lo que vale un gran banquete.

Julián MARQUEZ RODRIGUEZ(Del libro "OlAS EN LA TIERRA")

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I

EN UN MOMENTO 'El ronco (ú'idodel rechinar moliente,

va turbando 10s'suefJos de la/una en reposo,y el ganado estelar que' órbitandotrashumase va dejando atrás eftiempo de sesteo.

El caballo del austro va a galope tendidoporque tiene una cita detrás de la montaña,y no quiere hacer tarde ni faltar a la vista,pues quiere declararse a la luz de la auroray para ello convida a todo el universo.

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Los luceros yesUellas que captan efmensajepor aque! telegrama del:corcel a galope,le roban luz al sol y forman una estelay tras hacer un arco' en el lugar exactoirradian con el iris tos acontecimientos.

La lluvia de hilos de oro que el astro rey deslíe,va dejando una trama en el espacio abierto,

. que ha de servir de alfombra para este ritualque por no ser corriente no necesita Juez,ni clérigo, ni altar, ni firma de contrato,sólo hace falta amor, y esto, en el cielo se cuece.

Manuel MEJIA

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EVOCACIONES

Secos los océanos de mis ojos,te buscaron,en el baile entelerido de los sauces.Las estrellas coronaron la tristezade la tarde, que moria .arañandouna luna solitaria.Enmarañados recuerdoscon el canto mortecino del tordo,el latido caliente del nidoy el bruñido reflejo del agua.

y yo busqué otra vez,bajo las sombras del enebro,el arpón del ciprésy el tañido lejano de campanas.Agonizaba el cosmos vespertinoen dormidas mariposas de colores.Sólo el búho estrígido,rompía con su gritoel recio silencio de la noche.

El orto, perezoso,sangró hasta rocíos sonrosadosde la cresta del cénit.Tenues murmullos mágicos:aleteos ingrávidos de plumas;terciopelado paso de roedores;crujido de cálices azulesexpandiendo arco iris,en izadas corolas de pétalos.

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Sentí vibrarmi'pecho ~I

con latido y temblor de gunarra.Tierra, flor, nube y cieloolían en alborada atu presencia,

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en las flores abiertas,brotes nuevos, tejidosen la enramada verde,.sembradas en los surcosde tus manos cruzadas.

y enterré beso y lágrimaentre los dedos yertos,con amor siempre vivo, que no muere,porque la vida sigue...¡Renació la esperanza!·

,MaríaLuisa MENCHON

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Empezaré por la palabra ¡ .,

Su sonido de centella=-.

El deslumbrante momento en que se expresaSu rica galaEl espacio que cubre con sus sílabasEmpezaré por la palabra

Empezaré por el sonidoGutural y melancólicoCarcajada que destroza la palabraLento aullido sin reflejoExpresión de la caída inexorableEmpezaré por el sonido

Empezaré por el silencioLa temblorosa perfección de su ternu raEl absoluto e inmaculado espacio en que se inventaVacío puro sin ternura y sin sonidoProfunda realidad inexpresableEmpezaré por el silencio

Francisco NAJERA (U.SA)

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JAIKUS DE ATARDECER

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En un alientode pájaro alirrotola tarde expira.

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Ramos de nubesy un cirio de lucerovelan su óbito.

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Hacia el ponienteun sol mustio se postra.Gimen los árboles.

IVEn canto triste,dicen adiós las avesque el aire rasgan.

Concepción PALACIN PALACIOS

SUBO·AL DATIL DE TU BOCA...

SUBO al dátil de tu bocaviajero de ambrosías y sabores.

¡Oh miel de tus labios!- néctar demis flores -

Trepo a tu palmera como un lagarto herido,busco el sol de tus cigarras,de tus ojos abiertos a la vida.

Hay hojas extendidasy bebo en el manantial de tu sonrisa.

Yo -nómada sediento-trepo a la palmera de tu cuerpo,subo a la luz de tu miraday encuentro el paraíso de tu boca.

Mujer iDátil perfecto de mis besos!

Palmeral eterno en mi destino.

Domingo Julián PEREZ GONZALEZ(Del libro "Regueros de luna". Inédito)

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EL GENIO DE tos' 'PERFILES'·

CUALQUIER su'eño espirallima esa figurade tu mano unidaa un labio punzantecon su piel de espadas:brujas en sus perfiles.Tus nervios de insultosmecanizan la muerteen violines de amor.

Ginés RECHE RECHE

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LA"PRüPINA.

Igual que un aguijón, avispa breve,se me clavó tu saldo. Frío, inciertode vuelo y de celajes. Aliabiertoy blanco me quedé. Como la nieve.

Pobre tu amor, tu mano que se atrevea cobrarme sin más mi descubierto-¿es que estaba la cuenta al rojo muerto?­escuetamente: "dos más.siete, nueve".

Nueve horas de amor son casi nadasi se juntan dos cuerpos o dos mundosanotando los siglos. los segundos.

Ya te pagué. La cuenta está saldada.Y aunque el balance así quedó completo,te regalo, muchacha, este soneto.

Ignacio RIVERA PODESTA

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PAPEL EN· BLANCO

Herida· me parececada rasgo que aniña tu nobleza.Vegetal sumisión ,con que al sueño te ofertaso al capricho.Al desahogo turbio que nos quemala yema de los dedoso al beso alargado que cabalgaa gusto en cada letra.

Espejo al q'ue se asomancon invisibles pasostantos inmortales que ascendierontu leve peso de alahasta el Olimpo.

A veces se encoge tu albo corazónante el arrebatado atrevimientoque locamente grita:"Borrón y cuenta nueva".

Testigo entre millares de millonesde todo lo que el hombre pudo y quisodejar grabado en alto vueloo envolver con palabras enmomiadas,en vendas de barro prisioneras.

Río o afluente que ahoga y purificacada línea que circulapor tu dócil terreno.

Carnés de hombres y mujeresque no temieron nunca autograbarsesobre tu muerta piel.Humanos tatuajes, dolorosos,que no borran los siglos.

Soflamas que, sin quejas, aceptastelevantando en vilo las concienciaso dejándote cambiarel alma por la trampa.

y zureos de amor, es lo más dulce,que hicieron de tus páginas panalespara los ojos turbioso labios estragados.

y hasta sorprendente tarjeta de visitade Dios, que es la Palabrasiempre hablando,sobreesperado escrito. como carta amorosade tintas imborrables.

Que mi rasgueo siga este camino,sin taparme los ojosante el dolor humano,aparcando el bolígrafo en la mesa,mis manos ofreciendocubriéndoles con pétalos las llagas.

Juan María ROBLES FEBRE

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Desembocael afluentede tu miradaen los camposde mi piel;oh reina de la luzen el vaivén del trébol;si llegaspara besarmede verdad con tus ojos ..como me besa el vientoa través del río de tu cuerpo,beberé de1us aguasy llegaré a tu reino.

¿QUé hay más arláde quererte,dulce mar de tus labios? ¡Mira!

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¡Contemplo el cielo de tu azul montañacaido sobre el muslo fiel!

Monte que se hace :',agua perezosapara que en el estanquede las rosas de tu pechose quede prisionero mi nombre.

Francisco RODRIGUEZ HERRERA

VOLVERE A LAsMAGN'OLIAS DE TUS LABIOS"A Pilar, mi mujer"

Regresaré, solícito;alos,l1rios 'de tu jardín frutal -cándido pecho-,y anidará en tus ojos la palomaque atravesó mis anchos derroteros.

Me saciaré en tu boca de petuniasy en tus pestañas quebrará mi cierzo,a ver si encuentro, amor, tu .amor perdidouna tarde mortífera de enero.

Rebosarán tus hondos manantialescon un millar de lilas y de 'besosy la calandria alegre de mi boca .circundará la adelfa de tu pelo.

Se posará~en tu frente mi derrotacuando florezcan soles en tu almendroy colgaré mi corazón de espumaen las gardenias puras de tu huerto.

Se quedará la tarde sin ternura,toda se habrá enredado en tu cabello,y a mí me quedará, sólo en la boca,la quietud de tus labios y el silencio.

Santiago ROMERO DE AVILA

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SIMETRIA DE OTOÑO

Un tímido aletear de sensacionesdilata las 'imágenesen el rostro de la lluvia.El lamento repetidoimpone la vigilia.'Manuscrito en la hojarascaalucinante del olvido.en la celeste simetría del otoño, 'verticatycaliente,un grito desangra la espera.y es esta impaciencia del aire,y es el suave tornasol de los recuerdosque perduranel crepúsculo que abriga mi poema.Diminuta yoceánicaaguardoen el ragazo ancestral que me contiene.Un silencio profundotensa la pupilaque implacable,desconoce el temblor de mi verbo.

Gloria WEBER (Argentina)

ANTOLOGIA

PUESTO QUE EL JOVEN AZUL DE LA MONTAÑAHA MUERTO

Puesto que el joven azulde la montaña ha muertoes preciso partir.Antes de ser golosamente asesinadosen los crepúsculos de la gran ciudad.Antes de que las muchedumbres tristes de los "metros"invadan el templo del Soldefinitivamente seducidaspor las noches de los treneses preciso marchar.Desnudos y ásperos. Inigualables.y al partir preguntar por nosotrosindagar por nosotrosauscultar por nosotrospor nosotros mismos recordarsi tal vez se existióy que una dulce soledadnos responda en grave despedida.

Miguel LABORDETA (1921-1969)

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MONTSERRAT SUMOZAS GARCIA-PARDO

En este número nos acompañauna artista joven, nacida en estacapital manchega hace 26 años,en donde vive y se afanacreacionalmente para elevarse ydarse a conocer, todo desde unaprendizaje autodidacta y con lafuerza y el poder de una granvocación y de haber estadosiempre viviendo con el arte, queella cultiva con propensiónsimbolistayungran sentidocriticocon el mundo que nos ha tocadovivir.

Montserrat, con su obra deamplia gama cromática,influenciada por el simbolismofrancés yalemán ysobre todo porPicasso y BrOCklin, en la quedestacan sus verdes luminosos ylas combinaciones de negros,azules y amarillos, ha expuestocolectivamente, entre otros

................_-""""""'...' lugares, en Madrid y Barcelona,habiéndolo hecho individualmente en Ciudad Real, en la Sala de exposicionesdel Ayuntamiento, dentro del ciclo "Joven Arte 92", de cuya exposición dijo lacrítica que destaca su espontaneidad y su forma nueva de concebir la pintura.

Esta artista gusta de enfrentarse a cuadros de grandes dimensiones, quemuchas veces resuelve con una muy personal técnica y utilizando, a veces,materiales naturales.

Nosotros sabemos que ella, consu entusiasmo yoriginalidad, se abrirá prontoun camino destacado dentro de la plástica manchega.

Jesús MORENO-DAVILA HERNANDEZ

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COMENTARIOS DE LIBROS - COMENTARIOS DE LIBROS

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ULTIMOS DOMICILIOS, de Joaquín Ríos.Excma. Diputación de Soria, 1993.

Con su Premio "Leonor" 1992 en el macuto,Joaquln Rlos, malagueño de Villanueva de laConcepción y residente en Cataluña, como tan­tos de sus paisanos andaluces "U LTI MOS DOMI­CILIOS" es un compedio de amores, o simple­mente de AMOR, en singular y con mayúsculas.

"La incertidumbre de sobrevivir/hace que es­pecies encontradas pacten,ly huyan, beban ocaigan juntas cuando/el orden natural se des­compone". ("Alianza y condena", pág. 57), aslescribe Joaquln Alos y asl trata los temas delamor, los amores y sus (¿ineludibles?) "desamo­res", en esa batalla por la supervivencia entabla­da por especies encontradas, hombres y mujeresen un medio natural en constante desorden odescomposición. Un Jurado en el que figurabanalgunos "ilustres" crlticos (Miguel G. Posada) ypoetas (Antonio Martlnez Sarrión) avala de ante­mano el libro, aunque más deun "timo" nos hayandado ya aún más renombrados "ilustres" juradospoéticos, por lo que sea menester hacer "cala ycata" y emitir veredicto posterior con las pruebasdelante y sin dejarlo al arbitrio, filias y fobias deterceros, por encumbrados que puedan estar.Pasada la prueba de fuego del Jurado del "Leo­nor", Joaqurn Rlos puede superar la siguiente, ydecisiva: la de los lectores de su libro.

"Delicada lectura/para un dla cerrado", ver­sos finales del poema "Móvil y sujeto" (pág. 15)con el que abre la primera de las tres partes dellibro ("Los peldaños de la desconfianza", "Imita­ción de la alegria" y "Dones y negaciones"), quebien pudieran definir con exactitud lo que a con­tinuación nos deparará Joaquln Rlos en sus"ULTIMOS DOMICILIOS" poéticos.

En ellos nos introduce, "No es sórdido estehotel:lEs divertido:/Nadie nos quiere a estas ho­ras/yen el espejo nos reproducimos" ("L1oret"pág. 45) Y por ellos nos conduce, a veces de lamano, igualmente divertida, de los "maestros",acercándonos a la "mesa donde-acaso­departieran sobreel mecanismo de la fotosintesisMarcel Duchamp y Man Ray", situada-probable­'mente- "frente al mar estrellado/queabre a tientaslas flores del salobre" (pág. 39), siempre en un

viaje cuidado, llevado con nervio y estilo por Rlos,capaz de cargar de humor hasta poemas de"flsica", "La Física, la Flsica.. ./¿Si llega al corazónpuede salir?" ("Agujero negro", pág. 19).

Convierte el poeta en poesia asuntos y mate­riales (la Compañia Telefónica... ) que pudieranser repudiados por otros creadores más escrupu­losos, convirtiéndolos en materia IIrica que des­cubre por su parte a un poeta, Joaquln Ríos,excelentemente dotado para el menester.

"ULTIMOS DOMICILIOS" es el ejemplo mása mano para contrastar mi afirmación.

NelAMARO

UMBRALES DEL ORIGEN, de EisaFenoglio. Col. Hojas del Caminador. Castelas.Buenos Aires. Rep. Argentina, 1992.

Desde 1972, con "EL", viene esta docentebonaerense (del mismísimo barrio de Palermo),publicando su obra poética, muy enraizado en losmitos y ritos autóctonos en "UMBRALES DELORIGEN", orlgenes de "Los pueblos del jaguar","Aqul vivieron los hombres del jaguar ./Aqul vivie­ron los hombres águilas./Sepultados en la hume­dad/de las tierras bajas/ han quedado/los inicia­dores del jade/los modeladores del caolín" (pág.7), Ydesfilan todos, o casi todo supongo, desdeObsidiana hasta el Gran Chimu, pasando por elMachu Pichu, "Sólo descansa/cuando le recono­cen su apellido quechua" (pá. 45), Yal reconoci­miento de la rica y atormentada historia de su(sus) pueblo/s dedica su libro "UMBRALES DELORIGEN" Eisa Fenoglio, profesora de Historia yCritica de Arte, y colaboradora en publicacionesnacionales y extranjeras.

Por América, por los que creen en ella, porquienes han consagrado su vida "a alimentar lascenizas del pasado hasta convertirlas en brasas"(caso de Aimé Painé, a quien Eisa homenajea),la poeta divide el libro en breves apartados, "Lospueblos del Jaguar", "El pueblo obediente", "Hue­llas en el Caribe", "Antes y después del Imperio"y "Abajo, en el Sur", poniendo al Viento las brasas,revolviendo en el corazón de los rescoldos de unpasado plagado de ignominias extrañas y locales(conquistas, descubrimientos, dictaduras... ), ricohasta la médula, espiritual y materialmente, pero

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saqueado -espiritual y materialmente también­por propios y extranos, condenando a sus gentesa malvivir e ir perdiendo paulatinamente sus se­nas identificatorias y ralces, algo que los "pode­rosos" de la Tierra y sus compinches tan escasa­mente suelen valorar, quizá por carecer de ellas.

"UMBRALES DEL ORIGEN" es un friso poé­tico en elque Eisa Fenogtio se deja un poco de lapiel propia en el intento de reflejar la variopintarealidad cultural y humanade su entorno, "acom·panando a sus criaturas/sin historia" (pag. 45), alas que pretende· asl, poéticamente, restituir sudignidad perdida.

Dolor y pasión respiran los poemas de EisaFenoglio, pero igualmente son rastreables mu­chas. huellas cordiales, afectuosas yfemeninamente tiernas.

Quiere a lo suyo y los suyos, y lo deja escritode su puno y letra aqur.

NelAMARO

·"PRESENCIA DE LOVEGETAL", de JuanAntonio Cebrlán. Col. "ARIADNA". Madrid,1992.

Madrileno y del 53, este jóven poeta, con otropar de libros a las espaldas, publicados en losaMs 1985 ("Si Garcilaso volviera... ") y 1991("Billete de ida y vuelta") hace gala. de unaponderable madurez en esta su tercera entrega,"PRESENCIA DE LO VEGETAL", algo más queun libro ecológico y/o ecologIsta, de hacerle casoa las lineas introductorias (pág. 9) firmadas porJ.A. Cebrián, "Vivimos en medio de un bosque decaducifolias que mueren cada ano en un volup­tuoso derroche multicolor". Una presencia "de lovegetal" -en el nordeste de los Estados Unidos­que el poeta tilda de "conmovedora" yen mitad dela :cual parece haber consumado el libro quienademás es· Doctor en Geografla, ejerciendo enuniversidades americanas.

Todo es vegetal y agrfcola en el libro, "Sobreun papel marfil,/página en barbecho,/Ios rasgos"(pá. 51), con el pasarde las estaciones, el tiempo,y con sus peculiaridades, Vida y Muerte, Fecun­didad, algo superior, ¿Dios?, organizándolo paraque salga escrupulosamente medido, "Simetrla,perfectagobernanta,lguardaba las llavesdel cas­tillo/desdetiempo inmemorial. Tiempo inerte jsom­brlo" (pág. 29), manejando a los humanos como

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marionetas o actores de algún Auto Sacra~entalo tragicomedia, "Tú, verdadero Sef\or del jardln/diste la bienvenida a los actores de un nuevocaos" (pág. 29).,

J.A. Cebrián nos lleva direct~ al Senordeljardfn, pasando por las maravillas mundanas queconforman el gran decorado previsto para "arepresentación: primaveras, "Schubert y el otonode su sinfonta inacabada" (pág. 27), gnomos"caprichosos y asustadizos" (pág. 39), yedra enlos jardines, una chimenea, "companeros de lospardales irredentos/en su odisea contidianaldeinquietud y sobresalto,linseguros..." (pág. 39), elvino aguardando en las mesas, sol de agosto,"cien pájaros acurrucados" (pág. 35), el desvánque "rebosade juguetes,/cachlbaches arrincona­dos" (pág. 41), o el trabajo y Blancanieves foban­do "un pedazo de cielo" (pág. 40), un rotundomundo levantado por Cebrián cerca o rodeadopor bosques de arces, una presencia vegetalarmónica que permite al hombre entablar diálogocon otras'fuerzas (divinas) y reflexionar sobre lapropia condición. Libro diáfano que no pareceescrito "en sintonlalcon un pulsocaótico,lvIsceral"(pág. 58) Y sr por alguien muy equilibrado y conunas cuantas respuestas a mano.

NelAMARO

·"POESIA EN EL UMBRAL·SELECCION1985·1989", de Luis Ivan Bedoya. Cuadernosde Otras palabras". Medellln, 1993.

Si fuera tan sencillo, bastarraentonces converso suyo paradefinir la Poesfa y la suya propia,"Caligrafiadel aireen movimiento" ("Por ah''', pág.56) que escribe Luis Iván Bedoya en esta recopi­lación de sus libros publicados anteriormente,"Cuerpo o Palabra Incendiada" (1985), "Protocolode la Vida o Pedal Fantasma" (1986), "Aprendera Aprehender" (1986), "Canto a Pulso" (1988) y"Biografia" (1989).

Pero la "Poesfa en el Umbral" de LL Bedoya(Medellfn, Colombia, 1947) traza sus rasgos airo­sos en estas páginas, un muestrario fehacientede una obra perfectamente asentada y fabricadacon los materiales luminosos que una tierra y susculturas le ponen entre manos.

Luis Iván Bedoya no se pierde én "anillosverbales cantando/lo que el ruido maquinal aca­lla" (Anillos verbales", pág. 21), por el contrario

"espiga una música clara" (pág. 21), por decirlocon sus propios versos otra vez, que se deja "oir"quedamente, antes de que la vida se pueda abrir"como caja de pandora" ("Banquete de flores",pág. 25) Ymolestarnos con sus peores nuevas ysucesos.

Jugando con la paradoja, BEDOYA se mue­ve linealmente y su última "BIOGRAFIA" prometedejar abiertas todas las posibilidades estilisticas,como si solamente fuese un punto y aparte en eltrayecto creativo.

"Blanco/sobrelblanco/monofonladel espaciovacio" ("Poema concreto 2", pág. 41), vuelta aconcretar en unos pocos versos, bajo otros, enversi6n original, de Allen Ginsberg, el "porqué" deunacto, de unos actos, incluso tocados levementepor el azar "por una mano descuidada" ("Pala­bras", pág. 40 Yverso de Daniel Halpern aqul),que es precisamente lade L.I. BEDOYA, siemprecontrolada, diestraen elquehacer y predispuestapara el trazo breve, conciso y ejemplarmenteexplicativo.

No se deja traicionar jamás este poeta por elfácil impulso, por el pulso atractivamente engai'lo­so y de concesiones dudosamente efectistas.

Queda en esta breve selecci6n de textosanteriores un poso que ya es valorable, queensei'la las diferentes voces y despeja los primi­tivos ecos, que aparta los frutos de la simplehojarasca y transforma el acto de la lectura en unrefrescante acontecimiento, basta con dejarseintroducir y llevar por los sucesivos laberintos, sinmayores equipajes, sin recurrir a comparacionesy maestrazgos.

Hija de sus padres y madres, la poesfa deBEDOYA anda ya libremente, sin necesidad demuletas, y corre, vuela "suspendida en el asom­bro del instante" ("Ritual del licor" pág. 28), paramayor asombro también de cuantos se dejen as!ir sorprendiendo/prendiendo en las alas de unosproyectos tribales y encendidos, a nada quenuestros ojos, de natural encallecidos, se abransin complejos.

Nel AMARO

"ZAPPING",de Juan Cánovas Ortega. Co­lección "MELIBEA". Talaverade la Reina, 1993.

Colecci6n dedicada a los premios y accésitsdel premio "Rafael Morales", primero, y posterior-

mente del "Joaquln Benito de Lucas", convoca­dos en la villa toledana de Talavera de la Reina,y que cuentan con muy dignos antecesores.

En 1992 fue Juan Cánovas Ortega, de 31eños de edad, catalán de Tarrassa, residente en~,abadell y funcionario administrativo, aunque

'con una Licenciatura universitaria en HistoriaContemporánea en su haber, uno de los galardo­nados con un premio de consolaci6n, luego lleva·do a la imprenta, que es a fin de cuentas lo queinteresa a los poetas,

"ZAPPING", palabra mágica en los últimosaños, maldita y/o bendecida, empleada hasta lasaciedad, venga o no a cuento, y que sirve paradefinir el actoque miles de personas, j6venesonotanto, realizan a diario con el mando del aparatode TV, acci6n y palabra que nos vienen, comotantas otras (acciones y palabras), importadas yque acogemos gozosamente y hacemos de in­mediato nuestras, le viene como anillo al dedo aCánovas Ortegapara, con evidente humor, escri­bir un libro de poesía sencíllo y muy al alcance dequienes, absortos por esa otra "realidad" deculebrones y reality shows, dicen no tener tiempopara la lectura, y menos todavia para entretener­se en esacursilada llamada "Poesla", que parecehecha exclusivamente para sus autores y pocosmás.

En "ZAPPING"CANOVAS ORTEGA recorreuna programaci6n standard televisiva, progra­mas emblemáticos o populares, haciendo unapersonallsima contraprogramaci6n, dándoles lavuelta, en la mayoria de los casos, a los conteni­dos de los originales, alguno de los, cuales bienpodria entrar por derecho propio en un "Libro deOro de la Infamia Creativa".

El poeta manifiesta aqui, públicamente y sinhieles, sus preferencias ante lo que se viene endenominar despectivamente "caja tonta", como si"ella", el aparato y medio fuera en verdad culpablede sus mensajes.

Sentado ante el aparato, y suponiéndole có­modo -zapatillas, bata, siIl6n ... - CANOVASORTEGA practica su personalisimo "ZAPPING",absolutamente distendido, divertido, como no loson esos programas pretendidamente de "risa",con chistes y humoristas carentes, unos y otros,de chispa, originalidad y un mlnimo sentido del

pudor y la vergüenza torera.

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Tampoco resulta pudoroso, y sí hasta iróni­camente autocritico y mordaz, CANOVASORTEGA, que en la página 19 ("No te rlas que espeor") comienza la tomadura de pelo ¿? por élmismo" "Un soneto a mi calva rimbombante/a laeximia alopedia de mi altar/que ha logrado endesierto trastocar/la que otrora fue selvaexhuberante", y a partir de aqui, pues póngase, ellector, enlo mejor y más corrosivo, sin por elloperder tampoco de vista Juan Cánovas el respetoy una muy "poética" dulzura paracon todo y todos,

NelAMARO

·"FRAGMENTOS DE LA UNIVERSIDADDESCONOCIDA", de Roberto Bolano. Colec­ción "MELlBEA". Talavera de la Reina, 1993.

Se quiere, legftimamente como se verá le­yendo este libro, Roberto Bolalio (Santiago deChile, 1953), poeta de su tiempo, y por eso en supoes ia tienen sitio y cabida las motos" el cine y lasconversaciones tomadas como al dictado, en unamaliana cualquiera, dominical preferentemente,en unaciudad cualquiera -tal vez Gerona-, posi­blemente otolio y 1981, cuando él es un "chilenocon permiso pararesidir en Espalia sin trabajo,durante otros tres meses. iEl vacfo donde nisiquiera cabe la náusea!" (pág. 47).

Versos como si escritos al atardecer, entensa calma y con repaso aotrosayeres, distintosy distantes.

En ellos habita la Muerte, que juega a la ruletarusa y se lleva a los amigos más cercanos, igualque en las pelfculas violentas de Sam Peckinph.Yun ir yvenir por territorios "fronterizos", huyendoy buscando amor, fama o una salida honrosa deesta mierda.

Espatia y México, México y Espalia sonescenarios de sus correrlas y las de sus camara­das, adolescentes aún que apuran el vaso colma­do de los dlas, indocumentados y como si en la"marcha" les fuera todo.

Antes muertos que olvidados.

"Habla ido a ver "El último Salvaje" y al salirdel cine/no tenIa donde ir. De alguna manera yoera!el personaje de la pellcula y mi motocicletanegra me conduela directamente hacIa la des­trucción" (pág, 17), parece ser su "DeclaraciónUniversal del Desencanto", quehace en el poema"El último Salvaje", con Dean y los motores deGarcla Alix omnipresentes.

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"FRAGMENTOS DE LA UNIVERSIDADDESCONOCIDA", dividido en tres partes, "ELATARDECER", "PROSA DEL OTOÑO ENGERONA"y "TU LEJANO CORAZON", merecióen 1992 el premio "Rafael Morales", que tiene yaen su nómina nombres brillantes -Manuel RlosRuiz, M. Jurado López, Arturo del Villar, PacoPortes, J.L. Martin Descalzo, M. Garcia Velascoo Miguel López Crespi, y segundones de la tallade Angel Sánchez Pascual, López Anglada, Te­resa Barbero y otros y a los que sesuma BOLAÑOcon sus "fragmentos" llenos de nostalgias.

Recuerda BOLAÑO personas y lugares, osueña "con detectives perdidos/en el espejo con­vexo de los Arnolfini", "detectives helac,tos, detec­tives latinoamericanos" ("Los detectives hela­dos", pág. 18), mientras cuenta, a su modo, lahistoria, que unos pocos encanallaron y llenaronde sangre y sinestros amaneceres, de pueblo ygeneración, que se encontró, de pronto un dla, enla te.rrible disyuntiva de quedarse y convertirse encómplice de la vesania o engrosar las filas de losperseguidos y desaparecidos, o escapar, irselejos y sufrir en la distancia, recreando a cadainstante la lejana y cada dla más idealizadarealidad.

"Esta esperanza yo no la he buscado. Estepabellón silencioso de la Universidad Desconoci­da" (pág. 71), esperanza que se escapa por larendija de los atardeceres en el exilio, dondesiempre se sigue siendo un "guiri", un forastero,iun jodlo sudacal, y se vive de paso.. :

NelAMARO

"ODIO PLATONICO", de José LuisClemente. Seuba Ediciones. Colección "Eljuglar y la luna". Barcelona, 1992.

"No eraJosé Luis Clemente/poetadesconocido/o José Luis Clemente/ hijo de fulano y mengana,!de tantos alias de edad,! natural de alguna parte,!de profesión cualquier cosa,! socialmente bienconsiderado" .

Ni el mimlsimo José Luis CLEMENTE(L1eida,1956) se reconoce "En aquellos tugurios/ dondecorrfa la cerveza! y el vino ahogaba", para irsedespués a chapotear "en loscharcos, como Gene/Kelly" ("Comportamiento de ausencia", pág. 31),pero es, indudablemente, el J. L. Clemente que,ajeno a toda buena consideración social, borrachode mala uva, que no se perdona ni a sr mismo

-baste. el anterior ejemplo- escribe "ODIOPLATONICO",al modo de una colosal sátira queescandalizaráa los que esperan algo diferente dela poesla, algoasl como refinamiento y canto a lasbellezas divinas y humanas. Loquenoesel caso.

Ouizáporqueha llegadoa "Conclusiones" (pág.54) de semejante lucidez, "Los poetas no sirvenpara nada", CLEMENTE hace de la suya, de supoesra, un salivazo colocado entre ceja y ceja deanteriores y ajenos razonamientos y! oconclusiones doctas.

Ni arma, ni futuro, ni tampoco presenteninguno,"nada ni nadie! notará su ausencia", pero..." -sisaber es verbo! y se declina! y se humilla! sabráque es poesla" (pág. 54).

Dividido en dos libros, ·0010 PLATONICO"contiene verdadero vitriolo, aunque se diga quesu "Librosegundo" dulcifica muchos aspectos delprimero.

Entra a saco el buen disclpulo de aquellaaguerridapublicación que -desconozco su actualexistencia o no- fue "LAPSUS CALAMI" en los 80zaragozanos, y en su saco mete a la Españaprofunda y de secano y las lecturas de PeterHandke, Kafka, Baudelaire o Brecht, tejiendo un"collage" sobreel que incrustar una luna platónicaen "Un cielo:J Somnoliento.lOuebrado.lGrotesco. "("Cielo", pág. 81), sin que falten pasodobles, consus Guardias Civiles rondando, que son anti("Pasodoble", págs. 39-40) hijos de una visiónaguda e hipercrltica con el lugar, la fecha y losacompañantes que le tocaron en suerte!desgracia.

Se lo tomaplatónicamente, odio!amor a manosllenas, José L. CLEMENTE arremetiendo contrala insulsez del medio, contra la carencia de ideaso contra la exhibición impúdica de unas cuantasmás bien apolilladas y para el retiro.

Hacia falta un poeta, como José LuisCLEMENTE, y un libro, como su "ODIOPLATONICO", para barrer el mucho muermoque, disfrazado de sabidur(as infusas y estéticasde hipermercado pueblerino -por más que elpueblose llame Parlsde la Francia o New York delos USA-, invade las colecciones de poes(a yaleja de ella a posibles feligreses.

Afortunadamente, aqul están ambos.

Tras una lectura hipotética, Platón regocijadohabrla perdonado a CLEMENTE la utilización de

su nombre, nada en vano, y propuesto paramatricula de honor.

No es nada aventurado.

NelAMARO

CIPRESES EN MI VOZ, de Juan ManuelOnega Pacin. Editorial "Cultura y Paz".Colección de poesía. Madrid, 1992.

Es este ORTEGA PACIN undde los tantlsimospoetasqueandan buscándose laviday.la, siquieraeffmera, gloriacon susversos recogidos en libros,yeditadosaquf yallá, justificadamentecreyéndoseen posesión de unavoz clara y rotunda, totalmentepersonal y que, antes o después, captará laatención de los lectores, al menos ladel cupo quele corrresponden presuntamente.

Ahora este lucense de 1959 presenta su tercertitulo, "CIPRESES EN MI VOZ", que abre conampliayagradecidadedicatoria, en laque incluye,supongo, a todos cuantos tienen una parte deculpa en su afición literaria, desde familiaresallegados, ausentes y presentes, hasta los"enemigos, si hubiere alguno", pasando porcompai"leros de trabajo y camaradas deUniversidad, entre otros.

A la vista de agradecimientos sigue un prólogofirmado por el venezolano hombre de letras MarioBriceño Perozo, que más que del poeta aNEGAPACIN se dedica a prologar y elogiar "la voz desus cipreses", personajes estelares del libro.

Cipreses que resucitan en la pluma del poetalucense, "Cipreses abrazándose a la muerte.!Cipreses desangrados en mi aliento" ("Cipreses".primera versión, pág. 13), que cuenta con, acontinuación, unasegunda versión, del año 1990,que altera los anteriores versos y quedan asl,"Cipreses reclinándose en la muerte.! Cip~eses,se desangran en mi aliento" (pág. 15), lo quesucede con los restantes catorce versos,excepción hecha del tercero.

Los cipreses parecen "marcar" la estética dellibro, cargado de versos melancólicos, con unhalo de tristeza y agónicos ambientes donde "Elvacío se hallabacolmado de vacío" ("El penúltimodla", pág. 19), pero sin cerrar del todo las puertasa la esperanza, "Poro entre tanta muerte, elaluvión de dioses! dibujó una esperanza en lasonrisa! de la Unica Mujer Predestinada" (pág.20).

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Jugando con el fuego del romanticismo, J. M.ONEGA PACIN se despide, por este libro, queanuncia en contraportadavarios inéditos en versoy prosa, con sentido y rotundo "Epitafio para unpoeta" (pág. 31 l. quese iniciacon una revisión delpasado, "A respirar estuvo condenadO! mientrasbajo su pecho algo latiera", finalmente rematadocon el lapidario y verdadero epitafio, "VIVIO ELANTICIPADO DEVENIR".

NelAMARO

MUJER, MEMORIA DE OTOÑO, de PepaAcedo. Editora ALICIA GALLEGOS. BuenosAires, 1993.

El prólogo, de Marra Kodama, evidencia queésta -con su talento habitual-, soslayódeliberadamente hacer un comentario del libro,prefiriendo dejar las palabras de Borges: "Lapoesia es el encuentro del lector con el libro",como apertura al poemario, .omitiendo su propiaopinión.

Evidentemente, la autora meneja perfecta yampliamente el idioma, con más retórica quepoética y más elaboración mental que inspiración.

Desde el dudoso gusto de la sugerenteilustración de la portada, pretendemos hallar elsalvador chispazo poético, que justifique laofertade poesla. Teniendo en cuenta que el amor hasido siempre fuente de inspiración, querernosencontrarla en los motivos eróticos:

"El silencio se apodera de este pubis

muerto hoy, riente y gozoso

entre sus labios... "

ya esta imagen no demasiado feliz se le da comoterminación la manida verdad:

'''Los suefJos son, eso, suefJos".

Insistiendo en lo sol'\ado:

"Recuerdo aquelsueilo.

recuerdo aquel hombre

que anidaba en mi cuerpo, que esculpfa

estremecidas sonrisas

en mis senos,

sosegados arrollas

entre mis piernas"

Hay una clara sensualidad, pero, sólo sonpalabras. Hay hielo en el fondo de cada poema y

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ese aparente fuego, no es capaz de transmitir laturbación que pudiera desprenderse; es unacreación meramente mental.

Si en laevocación hubiese puesto más corazónlaautora, que indudablemente puede hacer buenay emocionante poesla, hubiera logrado ese ecode comunicación a que todo autor aspira. AsI, unaestampa que pudo hacer vibrar

"Rescaté tu cuerpo y lo tengo

aquf a mi lado todas las noches

de todos 'los alíos, tus piernas,

tus muslos. tu tripa, tu cicatriz

viven, gozan con esta cancia.

Recreo mi deseo:

Copa de placer que levanto".

Casi sugiere la imagen de un afiorada maniqurde cartón, por cierto, restaurado.

Angeles AMBER

FIGURACIONES DE LA LUZ, de RamiroDuarte Espinosa, mención en el PremioCUCALAMBÉ, 1992. Editorial SANLOPE. LASTUNAS, 1993.

RAMIRO DUARTE ESPINOSA nos' ofrecetreinta espinelas que son como, resplandecientesfarolillos, con sus diez C(istales dediamante,diezversos perfectos.

La armonra y musicalidad de sus versosresumen, en su breveexposición , el chispazo deuna inspiración quebien pudiera haber llenado las

páginas de un diario Intimo, expresado Ifricamente.

"Abuelo pescó cien afJos

en un mar de calendarios... "

Nostalgia de las llanuras recorridas en plenalibertad feliz:

"SuefJa mi potro despierto

en mi sangre y en mi voz... "

y una forma de mirar bajo el prisma del ensueno,encontrando amaneceres, paisajes y senderos ala luz del "farol de carretero", del "candelabro", del"fuego fatuo o la fria llamita verde del cocuyo..."

Emoción presente encadapoema, profundidady misterio, inquietud y, en algún momento,excepticismo y todo esto en la belleza formal deuna impecable forma de exponer el tema. quehace másnotable laprotestaante lo,aparentementeinevitable:

•.... y. no es fácil el rasgado

si pulsas una remota

inaudible melodía

cuando gravita sombría

la huella de la derrota"

La lectura de FIGURACIONES DE LA LUZ, deRAMIRO DUARTE ESPINOSA, deja un gratoregusto por el encantamiento que habita en cadapoema.

Angeles AMBER

PARTO DE TODOS LOS OlAS, de DanielLaguna Labrada. Editorial sanlope. Las Tunas,1993.

La misiva Hrica encerrada en cada décima,llevael mensaje. fácilmente identificable, dequienespera una respuesta álmica en el interlocutor yasl un lector de estos poemas le acompaña acaminar

..... donde la tierra no alfombre

la memoria del desierto.•

Hay dolor por los olvidos y una rebeldra porqueel camino se va borrando por no ser transitado,lamento porque la memoria

•... no engalane con su tierra

tanto recuerdo descalzo.•

Una mano solidaria, decidiendo, si pudiera

·renunciar a la vidriera

porque aliviemos la herida.•

Hay en el libro un clamor de quien lanzó losversos -perfectos versos-como certeras flechasque, en el bien tensado arco de la inspiración,hacia la hondura emocional del lector y

"Allf están, como adoptivo

boleto para el abrazo... ..

Abriendo corolas, porque

.". La distancia

va de flor en la tristeza"

y una última y emotiva remembranza a los queen la memoria abierta

"llegan zafando los nudos

de una lágrima.

iLos muertos!

Cuando la perfección de la forma está ligada a

lInaindudable inspiración y una filosofla'nena defuerza y voz imprimen su rúbrica,· ahlestá laimpronta de un POETA,

Angeles AMBER

DEClMAS AL CARBONCILLO de RafaelSimarro F. de Sevilla. Edición del autor, 1992.

Rafael Simarro es un poeta que vió la luz enVillanueva de los Infantes, ese pueblo manchegoenel que pasóa mejorvida Francisco deQuevedo,dejando por sus plazas ycalles el dorado destellode su "polvo enamorado"; no es, por tanto, deextral'lar que Simarro sienta la contaminación delautor de "Los Sueños" en su hacer yen. suquehacer literarios, tanto en la hondura metafísi­ca como en la ironla y en la normalidad.

Rafael Simarro es un poeta de talante clásico,siempre fiel a la precepliva literaria, lo que no leimpide disponer de una voz personal y un originalestilo que ya supo demostrar en sus libros ante­riores: "Canto de amor para este mundo altivo",":3onetos del hombre y de la tierra", "Libro der,)mances, cantares otros poemas" y "Versos dela Buena Nueva".

"Décimas al carboncillo", es todo un ejerciciooe maesb'ia en el dominio de esaestrofa tradicio­nal en nuestra métrica y. cuyos orrgenes seatribuyen a Vicente Espinel; a pesar de su apa­rente sencillez, no es fácil construir una buenadécima, lejos de corsés, mimetismos y rimasforzadas yocasionlales: Rafael Simarro lograquelos versos surjan espontáneos y que·tas rimassean precisas y sugerentes. creando, al mismotiempo, bellas imágenes ysorprendentes metáfo­ras: "La noche por mi ventana / cuadriculó elfirmamento/ y acurrucó el pensamiento/sobre unsilencio de lana".

Pese al clasicismo de las estrofas, que enlazaal poeta con nuestros mejores vates tradiciona­les, el contenido de los poemas es totalmentecontemporáneo y vinculado al tiempo yal espacioen el que se desarrolla la existencia de Simarro:el poeta no está en las nubes; bien al contrario,camina con los pies en la tierra, dando testimoniode cuanto observa y siente. El terrorista, el droga­dicto, el politico o el banqueroson imágenes desutomavistas, entre otros personajes de nuestromundo actual ¿Cómo no imaginar la figura decierto banquero de gran actualidad al leer estadécima? "Era un rabino boyante / con cara de

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comadreja. 1Era una humana lenteja 1con voca­ción de diamante. 1Era un reptil repugnante 1ooncara de caballero. 1Era un halcón financiero 1delmundo capitalista. 1Un santón monoteista 1cuyodios era el dinero".

El esperpento, la ironfa y lamordacidad estánpresentes en los retratos que componen, en sumayorla, las estrofas; una critica descarnada yferoz encontramos a veces en hechos socialesde gran actualidad, como en esta décima: "Hablacomo un papagayo 1de problemas laborales, 1ycon públicos caudales 1hace de su capa un sayo.1Un veinticinco de mayo 1juró la Constitución 1y,en brillante alocución, 1 dijo que estaba en sumente 1darle trabajo a la gente, 1 iY se durmió enel sillón!"

Pero también Rafael Simarro deja huecos a laternura, como en sus décimas a los zlngaros o altonto del pueblo, y otras veces, su testimonio setorna transcendente hasta lograr alturas metaflsi­cas, como cuando trata de hablar con Dios ocuando toma conciencia del final de la existenciahumana. ·Punto final. Cautiverio 1del que jamásha salido 1 todo el que fue concebido 1 para elmortal ministerio. 1Ante el penoso misterio 1hayquien dice que morir1es empezar avivir... 1Y, sinembargo, me aterra 1en el seno de la tierra 1 elsueno eterno dormir".

BEÑO

ESTE GRITO de Teresa Puglia.- Montevi­deo, 1993.

"Este grito" ha sido premiado por el Ministeriode Educación y Cultura de Uruguay yes el cuartovolumen que Teresa Puglia publica. Le han pre­cedido los titulados "De los soles quebrados" y "ElSemáforo" (1977), "Arañando la vida" (1988) y"Casinoche" (1990). Paralelamente a su voca­ción poética, Teresa ha musicado temas propiosy de otros poetas y es profesora de Expresión yRecitación en Arte Dramático. Es también bas­tante conocida como actriz, tanto enrepresentaciones teatrales como en reoitales. En1992 ofreció en Madrid y Barcelona "Apuesta porel amor"con notable éxito. "Me duelen lasheridasde todos los heridos. 1 Heridos de soledad, dedesengal'io, 1 de desvelos dolidos, de ansiasincumplidas. 1Me duelen tus heridas y las mlas,amigo".

Asf se inicia este poemario que intenta reco-

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gel' el grito delosque no saben o no pueden gritar.¿Poesla de denuncia, de compromiso social? Si,rotundamente si; pero también poesla de la exis­tencia, de la cotidianeidad, que transciende hastahacerse causa común con los demás

Teresa Puglia, nacida en América del Sur, esconsciente de la injusticia contra los habitantes deese continente cuando dice: "aguantando en elpecho el peso de estar vivos, 1 de estarlatinoamericanamentemaniatados" iQué precisoy qué precioso adverbio y qué tremenda cargadesugerencias posee! Teresa Pugliaes consciente,también, de su condición femenina, y, muy sutil­mente, denuncia, en un antológico poema,. elestado de servidumbre y anonimato al que se havisto condenada la mujer en el transcurso de lahistoria: "Dos de cada tres mujeres fueron ysiguen siendo vlctimasldel dedo acusador de losgrandes senores / que no parieron hijos ni abor­taron".

Pero junto a la denuncia en la obra de Teresa,se agrupan versos que pretenden dar-testimoniodel paso por la excistencia, deteniéndose en locotidiano, resaltando; transparentemente. lascosas sencillas yelementalescomo el sol, el aguao la tierra o enmarcando en la expresión liricapaisajes cotidianos, como una calle o el panora­ma de una feria o mercado; conmoviéndose antelaternurade unaancianamendigaorememorandoamorasamente esos pantalones grises del ami­go-amante siempre en el recuerdo.

Pero sobre todo, sobresale el grito:, "¿Quéhacen los que pueden hacer algo? / Las podero­sas multinacionales, los banqueros avaros, 1 losreyes del petróleo, las organizaciones mundiales/ con sus pomposas siglas / ¿QUé hacen porsemejantes torturados / sin picanas ·nilátigos? 1Africa, India, Vietnan, Bosnia, América del Sur ytantos otros 1olvidando el calor de la vida".

Desconflo de los poetas que no son capacesde gritar, que se muestran ajenos a la existenciaen sus torres de marfil formalistas y culturalistas,que son incapaces de compromet&rse como Te­resa Puglia:y llegar adecir: "Este no saber nunca"adonde vamos",/ este llanto crispado de impo­t\HlCia/donde la hipocresiay las falsas promesas,/son campanas tañendo en nuestra sombra /queacomoda el cuello de su camisa y sigue; 1siguecrucificando todas las ilusiones".

BEÑO.

LA HOGUERA tNFINtTA, de María del VatleRublo. 111 Premio de Poesía San Juan tte laCruz. Avlla¡ 1993.

Desde los orfgenes de la Ifrica el amor ha sidoel tema principal y primordial de la poesla, el amorpasional. cada época, cada autor ha tratado esterecurrente tema de manera diferente, aún obede­ciendo siempre al mismo sentimiento: desde laIfrica trovadoresca provenzal o las jarchas, alRomanticismo; desde el Romancero a la Genera­ción del 27; de los clásicos del siglo de Oro a losNovfsimos. El amor fue cantado por Quevedo conhondura metaffsica; San Juan de la Cruz le dotóde transcendencia mlstica; Bécquer, en un curio­so estudio de introspección sicológica, encontróen el amor el veh rculo idóneoparael transporte degran parte de la poesfacontemporánea; Gernudadescubrió en él nuevas connotacionesexistenciales ydramáticas. Casi todos los poetasescribieron poemas de amor y, sin embargo, elfilón es inagotable; el venero no se agota, nipienso que se agote nunca. El tema del amorpuede ser metaforizado con el rro: siempre elmismo, pero con distinta agua.

La "Hoguera infinita" de la sevillana Marra delValle Rubio es un libro de amor inspirado en unapasión amorosa. Ha sido galardonado con el 111Premio Nacional de Poesra "San Juan de la Cruz"(La autora habla obtenido con anterioridad y conotros poemarios los premios "Barro", "José LuisNúflez", "Florentino Pérez Embid" y "RafaelAlberti").

El amor es una hoguera infinita que alumbranuestro decepcionante existir, pero, queal mismotiempo, es capaz de incineramos y consumirnosen una combustión de suellos, placeres, deseos,temores, llantos, amarguras y nostalgias. El amorda sentido a nuestra existencia y, al mismo tiem­po, nos empoza en las peores de las soledades.Nos da lo que nos quita. Es, casi siempre, un ciclonatural: nace y muere y resucita. El deseo y elsuello, la plenitud y el desenlace de la rutina o deldesamor que nos sumerge en la indefensión y enel abatimiento..Luego, tras el desencanto, otrorostro, otra mirada, harán que de las cenizasresurja nuevamente la hoguera.

Con un lenguajetranscendente y transcendido,Maria del Valle Rubio, da testimonio fiel de unaexperiencia amorosa desde la atalaya del ensue­1\0 y lamemoria, y siguiendo los postulados de unmisticismo erótico y pagano. A través del amante

la poetisa se siente viva: "Reverdezco, renazco,me apresuro/ a levantar barreras, parpadeo,!reconozco quevivo" Y a través del amor el tiempohade quedarsinsentido: "Amartesobreel liempo/(sin tiempo ni demora)" Quiere, para agradar alamante, transformarse en todas las mujeres:"Quisiera ser/ las posibles mujeres que ambicio­nas/ en mi versión total:/ Pelirroja, morena,despeinada,!misántropa, poeta, solladora! ojero­sa, delgada, suficiente/ avara, insatisfecha,apetecible/ nerviosa, sensual, provocativa..." Ysin embargo, siente que el motivo de su amor esúnico e intransferible: "Los rostros de otros ho'm­bres te secuestran / mas ninguno consigue en suavidez,! ni siquiera imitarte,! pues tu figura alcan­za en mi memoria! intransferibles cotas demisterio"/.

Ama la poetisa con el amor eterno que sintióGarcilaso de la Vega, Fernando de Herrera o elmismo San Juan de la Cruz, pero entre "rugidosde autobuses por la avenida de Ramón y Cajal","latidos de teléfonos", "boleros" que envenenan lasangre o adolescentes butacas de cine de barriopara la proyección de un filme memorable. Elmismo amoreterno-siempre, el mismo y, no obs­tante, diferente; pero entrevisto a través de unanueva y original expresión poética donde la me­táfora alcanza cotas de sublimidad ("Verdeazul,litinerante circulo concéntrico/ en avaricia! al~ede­dor del iris"); donde el rrtmo de las estrofas seasemeja a un vals dulce, a un rumor de besos, aun latido de corazones precipitados...

Canto de una mujer enamorada, que trata dedetenerel tiempo, la luminosidad de la hogueradela pasión, a través de lo más transcendente eimportante del ser humano: la palabra.

"Es posible que llegue el mediodrade la edad de los suellos, la mallana,que convierta contigo mi ventanaen cristal que refleje mi alegrIa.Pues si un hijo me das, la noche friaque habita entre mis rejas, será vana,y el eco acompasado de una nanallenará de contento el alma mla.Un hijo como tú para quererteen otra dimensión desconocida,capaz de consolarme y convercerte.No sea que la hora despedida

avance sin piedad, me deje inerte,

sin saber que he vivido en esta vida".

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¿ Puede e~lstirmejorexpresión del sentirnien­to amoroso de una mujer que este soneto detalante clásico, insertado como una gema, en unpoemario de factura rabiosamente actual?

SENO

A ORILLAS DEL YAMUNA, de Pilar deVlcente-Gella. Wiley Easter Llmited. La India,1993.

"A orillas del Yamuna" es, entre otras cosas,una joya bibliográfica de incalculable valor. Setrata de un poemario de la polifacética y cosmo­polita zaragozana Pilar de Vicente-Gella, de laque ya habiamos comentado en otra ocasión suinteresante libro "La eterna prometida". Consa­grada a la danza y a la literatura y viajeraincansable, Pilar posee en su bagaje, entre otrascosas, haber formado parte de la Opera deMontecarlo y haber sido también la única autorahispánica-con excepción, tal vez de ZenobiaCamprubi en su labor de traductora, -capaz dehacer llegar a la literatura castellana el embrujoancestral de la Iirica india, en una interrelación deculturas entre Oriente y Occidente. Durante suestanciaen La Indiasupo impregnarse nosólodelembrujo mágico de su exotismo-paisajes, gen­tes, costumbres·, sino también de los secretos deuna lirica que tuvo su máximo representante enTagore y que ella hasabido transplantar de formadirecta y natural a la poesia en lenguaespai'lola.

El libro que comentamos' -'''A orillas delYamuna", ha sido publicado en La India, en edi­ción bilingüe -inglés espai'lol- por la prestigiosaeditorial, deámbitomundial, Wiley Eastern Umitedy con sede en las principales ciudades de aquelpals. La publicación obedece a un proyecto IndoHispano, promovido por The Indian Journal ofSpanish y por Latín American Studies. El prólogoy la traducción al inglés han corrido a cargo delprestigioso .' hispanista indio. Shyama PrasadGanguly, profesor de la Universidad JawaharlalNehru de Nueva Delhi. Todo ello y como decla alprincipio, convierten este libro en un interesantedocumento de intercambio cultural y en una joyabibliográfica. Pero analicemos el contenido dellibro, aunque- sea sucintamente,

Pilar de Vícente-Gella, en su libro de inspira­ción hindú, nase haUmitadoa unameradescripci6nde lugares y temas culturales desde eldistanciamiento un tantocostumbrista, como suele

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suceder a menudo en literatura. Por e4 contrario,se ha encarnado en e4.mundo cultural que descri­be, logrando una poesia que más parece escritapor una india que por unaespai\ola. No ha tratadosólo de bucear en los mitos y en la cultura, sinoque se ha adentrado en la cosmovisión del pue·blo, creando un lenguaje expresivo que sólopuede tener parang6n con la literatura oral y conla Iirica indiamás tradicional. "Aorillas del Yamuna"no es un cuadro de costumbres orientales escritopor una occidental, sino un bello poemario amo··roso y sugerente de Iirica hindú, transplantado enun maravilloso ejercicio gramatical, ala lenguaespañola y a la inglesa.

A través del motol6gico y legendario rfoYumuna, la autora rinde un homen~je al amor y ala belleza: el amor que se espera a orillas delYamuna o junto a las ruinas de Tughlakabad; labelleza que a veces es un templo ruinoso o unasacacias, una ninade largas trenzas y ojos garzos,o un muchachito, moreno y sonriente, entre lospuestos de fruta del mercado.

Ágavillados los poemas en estrofasimpresionistas que se asemejan a cantos, laautora emplea para desvelar su mundo poéticolos diálogos., las interrogaciones, el punto de vistade la segunda persona; los paralelismos, lasanáforas, los adjetivos cromáticos, sin que faltenotros recursos como las imágenes surgidasdelembrujo de la naturaleza y de la magia.

SENO

BETHEL Y MUSICA, de Luis M'ollner.Un1­versldad de Zaragoza, 1992.

Luís Moliner (Lumpiaque, Zaragoza 1949) eslicenciado en Filología Románica por la Universi­dad de Zaragoza; doctor por la City University deNueva York, ciudad en la que ha sido profesor deespai'lol durante seis años. En la actualidad viveen Madrid, Ha publicado ensayos en revistasespai'lolas e hispanoamericanas, una novela "Lospeligrosos ángeles de la izquierda" (1974) y va­rias entregas de poesla: "Los cuerpos en el limite"(1987) "Salada de la misericordia" (1989) y "Gár­garas: Gárgolas" (1991).

"Bethel y música", último poemario del autorha\/listo lalu~ a través de lacolecci6n "La gruta delaspaJabras" que edita, cuidadosa y bellamente,la Universidad de Zaragoza.

La:poesla de Lt.ris Moliner, un tanto herméticapara el profano, trata de encontrar nuevas formasde expresión y de crear un nuevo estilodecantadoy puro, en el que las palabras se cargan demútiples virtualidades semánticas; no tanto por loque significan, sino por lo que sugieren.

Distintas alternancias métricas, desde tapro­sa poética (parte IX, Toblas y el ángel), hasta laestrofa compuesta por versos de dos, tres ocuatro silabas, que se precipitan y se alargancomo una catarata. A veces las estrofas se con­vierten en breves aforismos. Sensacionesplásticas e imágenes sensoriales, basadas enconceptos filosóficos o meditativos. Atisbos desubrrealidad y referencias culturalistas.

Luis Moliner posee su propia forma de escri­tura poética.

BEÑO

SONETOS DE DUDA Y ESPERANZA, deSantiago Romero de Avlla. Edición del autor.Gráficas Cervantes. Ciudad Real, 1993.

Nos da Santiago Romero de Avila (La Solana,1948), con sus "Sonetos de duday esperanza",unas muy concluyentes senales de su estilo ytendencia poética, de su asombrosa progresióncreativa, de su ya muy alta entidad y gananciaIfrica, conseguida a pulso, dla a dla, verso averso, con una obra viva, caliente, llena de cora­zOO y sentimiento, una poesra que ha encontradocrédito y triunfo por multitud de lugares de todanuestra geograffa, donde este poeta la ha podidollevar como ganador -con rango, honestidad yIimpieza- en más de cien concursos literarios.

Nosotros, que conocimos a Santiago en susinicios literarios y especialmente poéticos, pode­mos decir, admirativamente y sin nadade propen­sión amistosa, que él es un caso asombroso decrecimiento, adquisición de calidad y potenciacreativa, abierta bien visiblemente con su primerpoemario "¿Quién nos quita ras rosas del alba"?­(1983), acrecentada con "Esta tierra de amor ysilencio" (1986) Y"Poemas heterogéneos" (1989),hasta llegar a este momento de sus "Sonetos deduda y esperanza", una entrega de 57 sonetos,todos,como asegura el prologuista del libro, LuisGarcfa Pérez, "de perfecta factura estructural ytemática, sin una sola fisura en su construcción,lo que desemboca en un ritmo de efectiva

musicalidad" que confirman al autor "como unconsumado'sonetislaquedominaadmirablementeesta dificil estrofa".

Por eso es Santiago uno de los poetas que noshacen ver que hay que rendirse, aunque algunosno lo crean asr, ante los sonetos que, como los.suyos, son de modélicas hechuras y arropan unmensaje caliente y emotivo, comunicado conbelleza y con lenguaje realmente sorpresivo ynuevo y verdaderamente Ifrico.

Pero además -hay que decirlo-, Santiago Ro­mero tiene ya mucho aprendido y tiempo pordeiante para que, con esta y otras distintas for­mas expresivas, que igualmente domina y tam­bién cultiva, siga -con sU obra- cauSándonossorpresa y' admiración y él, a la vez, consiguien­do, como dice:

"Que goce el corazón, que cante y vibre,

y que se sienta cada vez más libre.

más repleto de amor, menos cautivo".Vicente CANO

MUSICA EN LA RESPUESTA DEL AMOR.Poemas mínimos, de Manolita Espinosa. Col."Nueva Imagen". Altorrey Editorial. Madrid,1993.

Con una docta presentación del poeta JuanRuiz de Torres, presidente de la AsociaciónPrometeo de Poesla Nueva, nos ha llegado estanueva entrega de la poetisa Manolita Espinosa,publicada dentro de la colección Nueva Imagende la Editorial Altorrey; consiste, como se anun­cia, en un conjunto de breves composiciones, enel que vemos que su autora busca -y encu,entra­el máximo de esencialidad, de condensaciónexpresiva.

Siempre· se ha distinguido esa apreciada einternacionalmente laureada poetisa, "Hija Predi­lecta" deAlmagro, ciudad en laque nacióen 1935,por su tendencia'a la elaboración de una poeslaconcisa, .con la que le busca a las palabras sumayor universo expresivo, de cuya tendencia nose aparta de sus ocho poemarios publicadosanteriormente, llegando casi a la substanciacióndel que nos ocupa los titulados "La respuesta estáen el viento" (Col. de poesla "Angaro", 1989) Y"Esquejes en la orilla" (Col: "Rocamador", 1991)Yya sin ninguna distancia "Imagen y relieve de laluz" (Col. "Cuencos literarios", 1992).

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Paresa, nosin razón, lacrltica hadicho de estaautora que su obra está dentro de una "lIrica delas esencias", que "en sus versos apresa loesencial" y que "toda su obra es poesla trascen­dente, con temblor emocionante de su sensibili­dad". E, indudablemente, poesla noble, poesla,como podrla explicarnos uno de sus brevespoemas:

"Preludio de caminos

en las manos extendidas,

hasta llegar a la verdad templada"

Vicente CANO

NUESTRA MINIMA, (1976·1992), de Josécarlos Beltrán. Ateneo deCastell6n. Castell6n,1992.

Otro gran enamorado de la poesfa, otro defen­sor de ella en todos los terrenos que el curso desu vivir le permite, es este castellonense que enla ciudad de Benicarló, donde nació en 1953,dirige el Grupo Poético "Espinela", que fue direc­tor de ladesaparecida revista literaria "Islanegra"y que organiza, promueve y participaen múltipleseventos culturales, por su entorno y fuera de él;todo en ese afán, ese enamoramiento, esa fiebrede no sólo ser poeta alumbrador de versos, sinoel de estar con y para la poesfa toda allf dondehaga falta y se pueda llegar.

La "Muestra mlnima" que ahora nos presentacomprende algunos poemas seleccionados desu producción, puesta a la luz en libros suyoscomo "Limpia oscuridad del alba" (1976), "Elespejo en el olvido" (1981), "Manantial de luces"(1985) y "Plumas de paloma" (1991)0 aparecidosen otras ocasionales publicaciones individuales ocolectivas, a los que ha sumado otros dos poe­mas que hasta ahora tenlan la condición deinéditos. Son, pues, poemas de distinta edad yvariada temática, pero en los que está presente lapersonal tendencia creativa de estilo e inspira­ción de este poeta vertido al verso libre de atadu­ras, de verso puesto "al servicio del mensaje,flotando en la libertad de cada palabra". Y, porsupuesto, pensando "que el poeta nunca se per­tenece del todo, sólo un trozo, lo justo para andarpor la vida", de verso transmisor de su emoción ysentimiento, pero siempre para darlo noblementeal corazón y resplandor de los demás, siempredesde esa ventana suya abierta a la entrega, al

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homenaje, a los suei'\os y al amor universal.Vicente CANO

CARTA TRISTE A JORGE,de Miguel Argaya.Ediciones Altana. Alicante, 1993.

Carta triste a Jorge es el tercer poemario deeste autor valenciano afincado en Talavera de laReina. Sin haber leido sus dos anteriores libros,parece que éste que nos ocupa continúa en esabúsqueda incesante de alumbrar el misterio poresos "largos pasadizos" que vienen a confirmarla existencia de lo maravilloso, de todo aquelloque se reviste de una magia especial, con unasdimensiones más allá de lo cotidiano y común. Enprincipio, esa podrla ser la misión de la palabra,si es que es posible hablar de misión en estesentido, que vendrla a coincidir con el atribuido alapoesla: asiren lo posible lo inefable, enunviajeen contra y a favor de la luz. En la medida en queel poeta logre advertir o tener conciencia de esaeclosión de la claridad y del mágico resplandorhecho sorpresa, habrá conseguido en mayor omenor grado sus objetivos. Esto, que en principioparece tan elemental, es mucho má&complejo,porque, ¿hasta qué punto puede considerar elpoeta, que alumbra con su palabra unmicrocosmos, inaprehensible por otros medios?Aqui estriba ese trazado de "lo que senos haceirregular y mágico", del que habla Miguel Argayaen su breve prólogo. Pero no siempre resuIta fácilvencer o dominar las palabras, porque ellas sonya expresión de las abstracciones que el hombre-y de modo especial todo escritor- lleva a cabo alo largo de su vida. Las posibilidades decombinación, el entramado de redes formales ysemánticas son, en teorla, ilimitadas. Losresultados no dejarán nunca de ser parciales yrelativos.

El libro que nos ocupa presenta cuatro partes,la primera de un solo poema y la últimaconstituidapor una postdata que ciema el poemario. Lasegunda está compuesta por cinco poemas y latercera por siete. Todos ellos van sin numerar eintitulados para producir esa sensación decontinuidad, de ilación temática y formal"puéstoque, en definitiva, se trata de una misiva.

Apesar del titulo, el libro tiene poco quever conel tradicional e histórico género epistolaren verso.El destinatario oreceptores un oyente sin voz, un"cómplice" del poeta en el que se apoya para

emitir su particular catarsis, aunque en lo formalexista el tú y el yo y sea mucho lo que el poeta leestá comunicando: "Túy yo supimos siempre quelaamistad esconde!oscuros pedacitos de tiempoen su cadencia! y que a veces se llama "siento lode tu hermano" y otras veces "perdona, meexamino manana".

Hay en esa Carta a Jorge un tratamiento delTempus fuglt por medio de imágenes originalesadaptadas a las circunstancias concretas decadasituación. Pero donde Miguel alcanza los mejoreslogros es en esa Intuición poética que sobrepasalo cotidiano y todo lo bello hasta los umbrales delsilencio. "El tiempo es algo qu sobrevive y huyefugitivo al mismo tiempo: "El tiempo descerrajaconstantemente cada! minuto, nos lo da, y luegonos lo quita". De aqui que todo paso en falso seapara el poeta una verdadera deserción, unaentrega a los designios que impone el miedo.

Ese "No sé qué te escribo" reiterativo en elencabezamiento de dos poemas de la segunda ytercera parte es una muestra de la desconfianza,del recelo del poeta en ese viaje en el que,inevitablemente, se embarca todo creador.Creemos sinceramente que Miguel Argaya hasalido airoso de este tercer periplo poético.

Luis Garcia Pérez

EL CORTEJO DE DIONISO (Los VasosGriegos de Madrid), de Rafael Hernández Rico.Ediciones Endyml6n. Madrid, 1992.

Según nos explica el prologuista, este librosurgió hace dos o tres anos con motivo de lasreuniones que un grupo de poetas, pintores,arqueólogosyensenantescelebraban enel MuseoArqueológico de Madrid, con el propósito deesbozar una especie de gula poética acerca delos vasos griegos del citado museo.

Hecha esta aclaración, nos' apresuramos adecir que El cortejo de Dlonlso recreamaravillosamente una parcela importante de lacultura helénica, con muchos de sus mitos, sininterferirse para nada en la opinión del espectadory a la vez lector del libro, Rafael Hernández noejerceen ningún momento ningún poder coercitivoni rigurosa imposicióndidáctica, tan caraeterlsticasde las gulas artlsticas, sino que se limita a crearuna atmósfera poética, desde un aqui y ahora,apoyándose en la mitologfa y explorandoextrarodinariamente toda su carga simbólica con

fines más literarios, más estéticos que didácticospropiamente dichos, aunque indirectamentetambién consiga algo de lo segundo.

El recorrido por la antigua Grecia es bastantecompleto: Dioniso, Aquiles y Áyax, Artemis, Apolocon su citara, Ateneay Posidón, Dioniso y Ariadna,Teseoy el Minotauro, Zeus, lascuádrigas, sátiros,ménades y un largocortejo desfilan por las páginasde este bello libro, maravillosamente ilustrado,aunque sea modesto en los materiales y mediosempleados.

Se respira un ambiente lejano en el tiempo,pero que se acerca al lector con el misterio y elpoder de la palabra para recrear y evocarambientes exóticos. No se trata simplemente deun itinerario o una nuevageograffagriega, sinounacercamiento de personajes con sus ritualessolemnes' reflejados en versos de excelentetersura-predominan los versos cortos y estrofasde alrededor de diez versos-libres, pero nuncaanárquicos, bien hilvanados y con un léxicoapropiado para los fines que persigue el autor: "Lagentil Artemis acoge! bajo sus doradas alas a los!esbeltos cisnes,! ella-Ia de arco de oro-! corte lucede fieles! animales, a ellos acompana! el aura dela diosa... " Las ilustraciones de los vasos junto acada poema ayudan en gran manera a lainterpretación poética, sin que ésta, insisto, trateen nigún momento de imponer sus criterios allector o al visitante que pueda contemplar losvasos. No se trata de unasimple descripción sinode una original interpretación poética.

Los versos están escritos con ciertas libertadesmétricas, sobre todo en lo que se refiere aencabalgamientos y ruptura de sintagmas, acasocon intencionalidad estilistica. El vocabulario esel más adecuado para hacernos llegar por viaverbal y poética la plasticidad y el valorarqueológico de los vasos que contempla nuestramirada, produciéndose con frecuencia unavariadafusión desensaciones diferentes: "Los murmullosy la voz de la! ancha penumbra cantan el amor!que se dan los amantes; los tenues! arrulloshablan dulzuras! en la estancia... "

Libro este escrito con buen gusto y estilo paraacercarnos hasta el reino de la fantasia unarealidad cultural y mitológicaconvertida en materiapoética.

Luis Garcia Pérez

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FULGORES DE ASCENSION, dePedro MaríaFernández Nieto. Colección Rocamador.Palencia, 1993.

Hermoso y esplendente libro este que JoséMaria Fernández Nieto dedica en homenaje aSan Juan de la Cruz, con motivo de suproclamación por el Papa Juan Pablo 11 comopatrono de los poetas de habla espar'\ola. Semuestra aquí el vate de Palencia como un juglara lo divino para acercar hasta nuestros ojos esaascensión vital del mlstico poeta carmelita, desdela inmediatez de las cosas más humildes hasta laIntima comunión con El Amado.

Todo el libro surge como un rosal de silencios,con la palabra que brota desde los rincones másrecónditos del alma, traspasando el umbral de laluz para envolver su poesia en un halo misteriosoy mistérico aderezado con la belleza más sutil ymásdensa. Losversos de Fernández Nietosurgende modo espontáneo como si desgranara lospétalos de su poesra sobre la estela de fraganciaque va dejando la contemplación de esa escalamlstica carmelitana por la vla de la i1uminatiohasta su consumación en unio.

Lanaturaleza idealizadaes cómplice fiel de esagloriosa ascensión que el poeta contempla ycanta como ... deslumbrado por esa búsquedapermanente de Dios que contagia a las criaturasnaturales. Se produce una evocación de lugarespararecrear poética yestéticamente laascensióndesde esta orilla humana en una serie de hitosmajestuosos en el que se sumerge el poetapalentino de la mano del mlstico de Fontiveros,poetizado ahora como trigal caricia, con vibranteverso, pulso firme e identidad de anhelos.

Fulgores de ascensión, es también unainterionzación gozosa y contemplativa desde lavoz de la experiencia, que,se traduce en sosiegoIInco. en remanso de paz interior que conforta,siempre con lamirada últimapuestaen lacumbre.pero sin dejar de contemplar lo que el poeta vadejando asu paso, reconociendo la impotenciadela palabra para cantar lo inefable: "... Hoy que yahe recorrido! kilómetros de sombras! y está micorazón humedecido! de aletear entre la niebla!bajo esta lluvia estéril de metáforas! hermosa~pero oscuras! donde me pierdo! como un viejopardal que ya no sabe! en qué rama posarse."

Este poemario se lee con sumadelectación porel impacto mágico que nos producen esas

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imágenes de arrebatado lirismo, el cuaLnosconduce a un clima que es tan válido para unahonda y trascendente meditación como para laexultación gozosa del esplritu. Tierra y cielo seabrazan medianteese poderoso lazode lapalabraconvertidaensalmoenarnorado, alboradade pazy silencio, aleluyas de primorosos versos plenosde exquisitez y de entusiasmo. Es necesarioencontrarse en un estado de gracia, inmerso enun mar de emociones y entrever a Dios con losoJos de la fe para escribir como lo hace FernándezNieto, y esto no es privilegio de cualquiera: "Serála fiestadel Amor/que en un amanecer inacabable!sentenciará cantando! que sólo lo que vuela esnecesario".

Todoel libro está impregnado deun subyugadormagnetismo verbal, de elevadisima temperaturapoética, en un intimismo y una reflexión que notiene nunca nada de gesticulante., como quienacaricia las palabras y le comunica ese don tanpuro y sugestivo. Cuánto nos dice este poeta conel amor del verbo enraizado en el amor divino.

Fulgores de ascensión es un Itbro magistralque viene a sacarnos de cualquier posiblemarasmo cotidiano, escrito a impulsos de la fe, dela belleza y del estilo de unpoeta de altos vuelos.Hay que leer esa segunda parte "Aprender de tusalas" para paladear esos catorce sonetos,paradigma de ese tono ascensional intensamentevivido y magistralmente poetizado.

Luis Garcia Pérez

,CORAZONVARADO, de MI Luisa Menchón.

Edición de la autora. Puertollano, 1993.

De poesla heterogénea y múltiples registrospuede catalogarse este Corazón varado, tantopor su temática como por su polimetrla formal.Sentimiento y colorido se hermanan en diversasfacetas y rica gama de contenidos, Maria Luisasabe conjugar lajubilosa voz del sur, la luminosi­dad mediterránea con la serena emoción de sucaste/lania, hondamente vivida.

Indudablemente, el libro respira en buena par­te por laherida de la soledad, ante la insoslayableausencia del ser amado: "Atravesé la niebla desoledades para ver el infinito. Abrl la puerta de­sierta. Silencio negro; corazón sin compaftla;mente sin ocupación". Pero Maria Luisa no sesumerge en ningún momento en un mundo do­liente y lacrimógeno ante lo irreparable, sino que

emerge con fuerza, con una visión luminosa ylumlnica de lavida, de los seres y las cosas bellasque contiene. De aqul surge esa fuerza intimistaquecristaliza en esas cinco partes que configuranel poemario: "Luciérnaga encendida", "Sembrarun grano de Mostaza", "Nif'los". "Mi paleta arcoiris" y "Majestad en las palabras". En cada una deellas aporta la autora una variedad temática degran riqueza, desde la poesla popularde"Coplillasde Puertollano" o "Rociera", hasta lo trascenden­te de "Llave del cielo" por poner sólo algún ejem­plo. En el sedimentode la poesfa de esta pintora­poeta que versifica colores y decora estrofas,encontramos siempre ese poso de amarga sole­dad,dela fugitiva felicidad que no puede asirtotalmente: "Letras bOfdadas de raso/señalan ensu lindero/pacto dorado de anillos:llazadas deamor eterno.lHe plegado sus esquinas/con elcalor de tus besos.lPaf'luelito, también vales/paraanudar los recuerdos".

Enesta faceta sentimental, en lavena popularde una saeta, ante un paisaje, algo tan grandiosocomo el mar o ante el hecho religioso. todo elloimpregnado por el sentimiento, alcanza MariaLuisa sus más altas cotas, las mejores dosis deexquisita sensibilidad, los mejores logros de suproducción. Podrlamosextraer numerososejem­plos del libro para documentarlo, pero las limita­

.olones de espacio de esta recesión nos lo impi­den.· Baste decir que en la poesla de esta mujerpoeta se entrecruzan muchos caminos, fruto desus múltiples vivencias y de su indudable cultura.Las sensaciones pertenecientes a diversos cam­pos ,se entrelazan en pinceladas impresionistasque componen el poema: "Y al caer de la tarde,!pOI' sevillanas,!lejano llega el eco/de las campa-nas".

El libro está bien concebido y exquisitamenteilustrado, pero como la obligación del critico esreflejar lo positivo ylo negativo, tenemos queponer ciertos reparos, especialmente en loqueserefiere a los sonetos, pues MarIa Luisa pretendeescribir sonetos rotundos, acabadas y sin fisurasque sean verdaderas catedrales poéticas y alhacerlo comete varios errores en la distribuciónde los acentos rltmicos y sobre todo en el cómpu­to silábico, pues de vez en cuando se le cuelandodecasllabos oalgún decasllabo, después dehaber conseguido otros cuartetos perfectos. Sir­van como muestra algunos ejemplos: verso 3,pág. 10G;versos 7y 10, pág. 74; vers09. pág. 73.

Harla muy bien Maria Luisa en pulir estos defec­tos y se lo decimos en tono cordial y amistoso

En resumen, Corazón varado es un hermosolibro que rezuma sentimiento, con un clima poé­tico bien sostenido en general, obra de una mujerque expresa con palabras y colores lo que sientey vive. Y saber hacer esto es ya un triunfo,

Luis Garcla Pérez.

PRIMERAS POESIAS (1942-1949). de AngelCrespo. Area de Cultura de la Excma. Diputa­ción Provincial. Colección Ojo de Pez. CiudadReal,1993.

La producción poética de Primeras poeslas sesitúa en la década de los cuarenta, coincidiendocon la ado'lescencia y primera juventud del autor.José MI. Balcells, prologuista y autor de la pre­sente edición, realiza un pormenorizado estudiode los primeros pasos en la andadura poética deAngel Crespo, indispensables para el estableci­miento de unas claves determinantes de toda sutrayectoriapoética, tan variada y rica en temas yformas.

Primeras poesías constituyeunacompiladónde poemas sueltos correspondientes a esta pri­mera etapa que precede a Una lengua emerge,primer libro del autor aparecido en 1950, ya conplena conciencia de unidad en su producciónartlstica. Aunque alguno de los poemas que aho­ra se incluyen hablan visto ya la luz en diversaspublicaciones locales, el autor de la edición quenos ocupa recoge también un buen número depoemas inéditos de esta época. formando contodo un corpus de gran importancia para estable­cer las diversas influencias y las fuentes queresultarán claves en la actitud estética presenteen la fecunda prodUCCión de Angel Crespo.

Siguiendo unas coordenadas temporales, elpresente poemario se estrucutra en tres partes.Dentro de cada uno de estos cortes temporalesse producen registros muy variados, tanto en lotemático como en lo formal. As!, por poner unejemplo, el primer poema que se recoge "Nocheoscura" tiene muy poco que ver con los sonetosdedicados a la Virgen. En "Noche oscura" seaprecian ya pinceladas que apuntan a la conse­cución de una poesía renovadora e individual,con imágenes originales y sinestesias que rom­pen ya con la tradición clásica: "Noche. El cielo/huele a ausencia y a hielo". "Un lagarto de som bra

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me acomete". Por otra parte, los sonetos a laVirgen tampoco se pueden encuadrar en la máspura tradición lírico-mariana, pues se percibe unaactítud innovadora menos devocional, tendente aacercar más lo humano y lo divino.

En "La fuerza del amor"A. Crespodesarrolla untema virgíliano de la Ge6rgicas, dentro de unesquema clásico, pero con una gran viveza ima­ginativa en sus tercetos encadenados que mues­tran unaextraordinaria veta humorística: "Lahem­bra la fuerza de los machos mina!ya que su solavista losconsume!y haceolvidar la hierba campe­sina". El tema amoroso está también presente enotros poemas como "La encina y los labios" y"Mujer", poema este último que es una breve yoriginal pincelada sobre el amor incorpóreo alespíritu de una mujer, que por otro lado ha de ser"fragata" en el mar espiritual del poeta.

Lógicamente, esta especie de Primera antolo­gía no presenta una unidad temática ni estiilstica,pues junto al humanismo que empapa en ocasio­nes al autor, se intuyen ya rasgos vanguardistase incluso culturalistas, tal como ocurre en "Oda aJerónimo Bosch" donde se habla de "góticasagujas "dedos ojivales" "reyes satánicos". Lomismo ocurre en los poemas que dedica a Eduar­do Chicharro-con rasgos creacionistas- o el quededica a E. de Ory, muy significativo ya de lasinquietudes de Angel Crespo por las vanguar­dias.

Podemos asegurarque esta breve antologla esya recurrente de las preocupaciones estéticas deun poeta muy joven que en el futuro conjugará ala perfección tradición y vanguardias con resulta­dos enriquecedores para la IIrica española.

Luis GARCIA PEREZ

LOS CUATRO VERTICES DEL AMOR V EL

COSMOS, de Mariano Mateos de Pablo Blanco.Premio "Amantes de Teruel". Sevilla, 1993.

Afirma Luis López Anglada en el prólogo deeste libro que su autor es poet] que nos transmitesentimientos, que no es un mero constructor depoemas. Es cierto. Y además es la suya unapoesla culta y brilfante. Se nota que MarianoMateos ha respirado hondamente el aire literariode su Sevilla natal y se ha impregnado de poesíaque ahora, a sus veinte y pocos años. le trasudaporcada poro. Además, quizá por su condición desurelÍo nos ofrece una poesía mágica, casi

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esplendorosa, fruto de una. fantasía y unaimaginación que le abren anchuras sin limite alpensamiento.

Cultivador de belfas imágenes: "y sigo aquflfumándome un suspiro" aunque no falten algunasingenuidades, como cuando escribe: "Si alcanzarala luz que te refleja! como la luna alcanza la del sol!seguro que mi débil corazón! se quemarla al vertanta belleza". O cuando mezcla en un mismopoema rimas asonantes yversos libres (sin rima).

Se incluye hacia la mitad del libro una brevecolección de buenos sonetos, por más que enalguno de elfos se aprecie un cierto abuso de losgerundios a la horade rimar los tercetos (pág. 45),lo que no desmerece al autor ni le resta calidadpoética al libro, que ofrece versos como estos:"Las palabras que necesito para sentirte! noestán en los diccionarios! ni aparecen jamás enlas gramáticas enormes".

No es ciertamente el libro que nos ocupa, obrade un autor primerizo, sino de alguien que, desdebien pronto, ha elegido a la poesla comocampar'lera, seguramente ya inseparable, de suvida.

Raimundo ESCRIBANO

SERENA, LENTA ENEMIGA, de AntonioPérez Roldán. Mlrall de Gla~-Publlcaclons

Llterarles. Rubl (Barcelona). 1992.

Monográfico sobre la muerte y con la décimacomo metro exclusivo, a lo largo de los cuarentapoemas de este libro se pregunta el poeta cómoserá la miradade esaserena, lentaenemigaa quealude el tltulo, la que nos infligirá "la más claraderrota" (pág. 13). Y le pide el poeta que cuandollegue lo haga en silencio para que todo sea"pasar de un sueño a otro sueño".

De alguno de estos poemas se infiere que lamuerte únicamente acude cuando se nos acabael amor, porque la muerte es el antiamor o cuandomenos el desamor, la sombra, la. soledad yelolvido. Es como cuando en el teatro se hace eloscuro. De la muerte únicamente nos salva la luz,nunca la "roca. ni el acero ni el muro" (pág. 34).

Pero la muerte va dejando ser'lales, huellas,como avisos de su visita segura, que podemosdescubrir con sólo mirarnos al espejo en el quellegará un dla en que toda realidad se desdibuja,en que ya no habrá "nada alrededor que no dibuje

su forma" (pág. 45). Yes que la vida y la muerteson "dos caras de unamisma moneda" (pág. 42).

Los últimos versos cobran un aire másmetafisico; ganaen hondura lavozdel poeta, quedejaen el aire lagranpregunta: "¿qué quedará demi aliento/ de cuanto ardió por mis venas?" y élmismonos da, seguramente, la respuesta: "Unaspalabras apenas/ una canción en el viento' .

Raimundo ESCRIBANO

HERMENEUTICADEL FUEGO, de Fran­cisco Dfaz Bernuy. Lima, 1992.

Fuego y mar se encuentran interpretados eneste librito de poemas, bastante "urbanos" y "di­flciles", ydospoemas, en verdad extraordinarios,nos llaman la atención deeste volúmen del poetaperuano, que resenamos con agrado en estenuevo número de nuestra revista "Manxa", abier­ta a todas las novedades y libros de calidad queaparecen en lengua tan universal como es lacastellana o espanola; lengua que, algunas ve­ces, es mejorexpresada ysentidaaesa otraorillade nuestro común Océano Atlántico, y que esnecesaria, -y necesitada de apoyo desinteresa­do,- para la comprensión de la naturaleza culturaly el poso de tradición y futuro, que nos debe atodos acercar y unir cada vez más.

y son precisamente estos dos poemas, titu­lados "Exilio", y "Viento", los que en este casodeseamos difundir ycomentar brevemente, yquesurgieron de realidades profundamente perua­nas, aunque bien cierto es que vieron la luz yfueron publicados en Santafé de Bogolá, Colom­bia.

Asf, en "Exilio" podemos leer... :"Vivo tu silen­cio/de negar el fuego y agotar/en los astros el gritode la piedra..Jde quemar las naves vivo/enhiestoy sin saber a nadie/del tabaco que atardece...dolor/hecho aliento ya sin tiempo y sin olvido".

y también, en "Viento", leemos ytranscribimos... : "La mujer que busco/ya me estábuscando/en la arenisca/de mis pasosten lasarrugas/de mi frente/hacia su horizonte sin fron­teras/pese al oro viejo/y la sangre". Siempretécnica novedosa y sintaxis peliaguda con ciertacarga barroca, misterio y magia.

Damián MANZANARES PECO

"L1RICA RELACION DE PIEDRA V SUE­ÑO", de Alfonso Larrahona Kasten. Edicio­nes "Correo de la Poesía". Valparaiso. Chile.1993.

Verdaderamente suntuosa variedad desonetos y diversas estrofas, llenas de lirismo ycasi acusado patético temblor emocional, el quenos ofrece este preocupado peregrino y vate denuestro bien amado Chile, el poeta LarrahonaKasten, que desde su atalayadeaños ysaberes,nos comunica y nos ensarta en esos, -tampocolejanos,-mundosdel. México colonial trabadoencantos y recuerdos vertebrados en la más puray genuIna idiosincrasia mexicana.

Ganador de grandes premios como es el"José Vasconcelos", de 1991, Alfonso LarrahonaKasten atesoraen sus logrados poemas todounverbo muy hispanoamericano y muy profunda­mente ensamblado en la religiosidad popularmás carismática de la entrafla americanista engeneral, hasta el punto de recordarnos a unmismo Rubén Darlo, en versos como...

"Las Cúpulas, las Torres, las Fachadas

rozan mi soledad, mi patria toda,

el desconcierto de mi antigua lumbre,

el silencio desnudo donde duermo... ,

y siempre por su musicalidad y un ciertoánimo entre monacal y aventurero, que le llevaal poeta a cantar con el corazón rayano 'en elrecuerdo, ya prematuro, ya preconcebido, go­zando simpere en el presente las verdaderashistorias de su paso por el México acogedor y,concretamente, por la ciudad estrella deSanMiguel de Allende, por lo cual felicitamos y nosfelicitamos de una ciudad y de una obra tangallarda y sentida, como esta que nos llega,aprisa, de su autor y de su pueblo.

Damián MANZANARES PECO

A QUEMARROPA, de Enrique Gracia Trini­dad. XLIII Colección Mellbea. Talavera de laReina, 1993.

Quizá un solo poema pueda llegara hacernosamar a un libro; un libro de versos entresacadosdel corazón, aterido a veces, de este vate madri­leno que posee esa especie de solvencia moralque la experiencia le da por venir marcada con elcompromiso y la ironia de tantos viajes y recuer­dos acumulados, -bien es verdad, pero también

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integrados- en'sü'pérsonalidad y misterios y deencuentros y susurros, ora en el ámbito teatralcomo en el terreno radiofónico, ora con mayoreso con niños.

Adelantado "nada menos· que en tres años anuestra edad, Enrique Gracia Trinidad debe con­siderarse compañero también de generaci6n,pues, en cierto modo, la fecha de 1950 es, -quéduda cabe-, un hito, pero también un jirón, a lahora de valorar y comprender toda una obraliterario-poética, que, como en el caso del autor,estriba en la expresión, bastante amena, de lospopios mundos interiores, pasados por el tamiz,-nada fetichista ni hermético,- pero algo"narcisista", como un punto de "moraleja" justifi­cativa de la sensibilidad, que de alguna maneradefine y se conlleva, y qU& siempre es conse­cuencia de la "catarsis" nacida al socaire de losmás variados temas de la realidad y delincor'ls­ciente colectivo, y siempre con el marchamo máspropio del poeta madrileño.

Yes precisamente este poema titulado "Laspeque.ñas historias" el que más nos habla de lasnuestras,. como cuando termina susversos..."...esa pequeña historia que a mi! mecorresponde".

'DamiánMANZANARES PECO

,SI DEL POlVONACEMOS¡ de IgnacioFernández Perandones. Editorial Rocamador.Palencia, 1993.

. Amedio camino entre laCaslifla Norte yLeonesa,y la Asturias brava y de rompientes, el poetapalentino Ignacio Fernández Perandones, nosbr-inda,en este completo y representativopoemario, la posibilidad de conectar con él y consu obra feliz y casi primitiva a un tiempo:

Fernández Perandones gana asl, al olvido yala memoria, poemas sencillos y sentidos, esverdad, pero también verdaderamente arduos ensufando y sutiles en sus·formaS.

La capacidad recreativa del palentino guarda,quizá, un antecedente con las escrituras "nórdi­cas" peninsulares y su estricto realismo Ifrico: lasde Núñezde- Arce, Pereda o ·Hartzenbusct1 ...torrencialmente vertidas al texto.

Asl, Fernández Perandones hilvana el paisajenorteñO de la Castilla-León y Asturias cantábricay tensa para "alumbrarnos" su carácter eterno,brumoso y pleno de tos sagrados misterios de su

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alma romántica y grácil. Por ello,y de ese modo,ensambla magistralmente ese paisaje arisco yalguna vez atormentado, el propio Arte Sacrovisig6tico, (orfgendetantas cosas), los vendava­les y acantiladoa (atormentados más de una vez,por todaslas furiaS... )y el rezo creyente a un Diosaparentemen'te insondable, como en sus ver­sos...".

... "vivaoraci6n

en ruinas esta tarde".

jugando con un equfvoco ingenuo".

Pero es en su prosa "Temprano ,en ,la playa",donde despierta, en el fondo, el amor que. todosllevamos dentro, en sus versoS... .

" ...qué dicha deSCUbrir una playa...

,cómo la arena se encumbra y se desliza,

más hermana del mar en madrugada".

Damlán MANZANAFlES PECO

MISASEN HARLEM,' de Santiago Espel.ColoCclOn de poeala "Elefante en el bazar".

. EdIciones de "La Sociedad de los PoetasVivos". Buenos Alres,1993.

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"Los negros esperanel fin del mundocantandobluesJ Por las cal.les bajaunamurga rioplatensecon: banderines! y formularios de embajadas. Escarnaval Y,todos los negros! lel rezan al Diosblanco, el Dios de la iconograffa occidental.! Lasmisas en harlem valen un muñequito de yesoesmaltado y laI promesa de enmudeCEn lostamboriles.! S610 por eso los negros afilan susnavajas y luman marihuanaal compás delblues."Asl dice el primer poemade este pequeño libro deSantiago Espel (Capital Feferal, 1960), poeta demúltiples registros y singulares voces, sallrico,inquisidor, perspicaz, descarnado a veces detanto buscarle las raices a la realidad de la vidaEs la suya una poesla densa, dura, afilada ycottartte, de carne y-hueso, vaya; una poesia queduele y obliga a pensar.

Divide Santiago su poemario en tres partes: "Eldesfile", "Las comparsas" y "Campo minado",todas ellas con su correspondiente carga delronfa y simbolismo. El autor se ha limitado acaptar de manera nltida y contundente lugares ycostumbres, personajes y cosas, seres más omenos importantes, todo CUanto bulle diariamen­te a su alrededor, desde las sencillas abejas alacorazado ruso Potemkin, que "llega con su

humito a odessalla larga esclavina de bigotudosempapados en vodka." Se sirve de una temáticavariopinta para plasmar en cada poema suinconfOfmismo, su rebeldla, su constante inquie­tud, ese tremendo peso que todos, unos más yotros menos, llevamos en lo más recóndito denuestras almas.

Santiago Espel nos cuenta lo que ve. Y nos locuenta de un modo escueto, sin ambages, con unlenguaje fácil de asimilar, a pesar de su latentemordacidad: "Uno es un semidios. El otro essemidiablo", escribe refiriéndose a ciertos trafi­cantes que se han cruzado en su camino. "Hablanidéntica lengua", nos confesará, para hacer porfin una auténtica disección de estos individuos:"Entretanto, las dos mitades casi humanas/ sehan escapadode los cuerposlyvagan presuntuo­sas, mezclándose entre la gente·.

Cualquier asunto le sirve como pretexto paraofrecernos su opinión. Por ejemplo, el vino, el vinopagano, como él lo llama, con el que habladeestaguisa: "Frente a unos pocos necios que abjurande tus bondades,! yo me inclino y celebro tugenerosidad y sabidurla infinitas.-" Otras vecesserá la cicuta, el minué, los trenes, una pelea degallos, una boda, un albatros herido, una giracampestre, la siesta, una plaza con gatos, el zoo,ete. etc. Un librito, en fin, donde Santiago Espelexpone sus razones y su palabra sin excesivosadornos, sencilla y claramente.

J. M. R.

LIBRO DEL YERMO (1990-1991), deAntonio Moreno. Colección "Mellbea".Talavera de la Reina, 1993.

"Libro del yermo", del poeta alicantino AntonioMoreno, ha sido galardonado con el premio"Joaquln Benito de Lucas" 1992 que convoca elAyuntamiento de Talavera de la Reina (Toledo)para poetasjóvenes. Es un librodondeel lenguaje

crea una atmósfera Iirica que nos lleva -o nosimpulsa, mejor- a contemplar el paisajemediterráneo en completo silencio y absolutasoledad. Silencio y soledad que han sido losmóviles esenciales y precisos para que el poetadijera lo que tenia que decir. Por el lenguaje nosarrastra Antonio Moreno hacia la realidad más omenos intrlnseca o diáfana de las cosas. Nosinvita a que contemplemos con él los espaciosabiertos, el campo y su sosiego, nos muestra "conel esmero del que nada anhela", "el arco decipreses contra el azul intenso", "una plazaanónima, al costado de las paredes mudas", "losgirasoles fallecidos", "la belleza inertedel invierno","el musgo en la corteza junto al sueño", "lasladeras con olivos y pinares", "el puerto, laescollera", etc. etc. Y lo hace enamoradamente,como dando a entender que el paisaje lo es todoo casi todo, que en él y por él somos lo que somosy que se impone la reflexión frente al perennemisterio de la naturaleza. De ahl que escriba contervory espontaneidad: "Inútil laabstracción contralas horas,! estéril la cultura que no vuelva! comoahora esta tarde por La Sarga,! tu vida hacia lascosas. "Es, como bien puede verse, la mejorforma de sentir el pulso rltmico de la naturaleza,cómo el corazón humano se va empapando deternura al contemplar la belleza del paisaje,querámoslo o no, inevitable y necesaria moradade todos nosotros.

Angel L. Prieto de Paula, prologuista delpoemarto, ha sabido captar de manera clara estaatmósfera a la que antes aludlamos. Por esoescribe: "El universo Iirico de este "Libro delyermo" puede, pues, resumirse en la maravillanatural tal como aparece reflejada en unos ojosque miran." Asi es. Y un corazón que siente,añadirlamos por nuestracuenta. Yque ama, claroestá. De eso no hay la menor duda.

J. M. R.

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PRESENTACION DEL LIBRO "ANGEL CRESPO. PRIMERAS POESIAS.- El dla 9 de diciembretuvo lugar, en el Aulario General del Campus Universitario de Ciudad Real, la presentación del libro"Angel Crespo. Primeras Poeslas (1942-1949)", publicado dentro de la Colección Literaria "Ojo de Pez"de la Biblioteca de Autores Manchegos de la Diputación Provincial.

Hizo lapresentación de laobrael Catedrático de Literatura Espar'iola de la Universidad de León, JoséMarra Balcells, que ha sido el responsable e introductor de la misma, presentación que completó conuna versada conferencia, desarrollada bajo el titulo de "Angel Crespo: los comienzos poéticos"

El muy brillante acto finalizó con la intervención del Presidente del Area de Cultura de la Diputacióny Diputado provincial, José Marra Arcos que leyó varios poemas del libro que se presentaba delinternacional poeta manchego.

11 CONCURSO DE POESIA "VILLA DE ADAMUZ".- Los premios de este Certamen de poesia hanrecaído en los siguientes trabajos y autores: Primer premio: al trabajo titulado "Septiembre", de AnaMaria Vera Delgado de Rincón de la Victoria (Málaga). Segundo premio: al trabajo "Como pasan losrlos", de Luis Garcla Pérez, de Puertollano (Ciudad Real). Tercer premio: al trabajo titulado "Tiempoabajo", de Aurora Blanco Rodrlguez, de Salamanca. Mención de honor al trabajo "Sin rima". de donMiguel López Crespl, de Mallorca.

RECITAL POETICO DE JUANA PINES, EN MANZANARES.- Nuestra amiga y compar'iera en elGrupo, Juana Pinés Maeso, efectuó el dla 17 de diciembre, en la Casa de Cultura de Manzanares, unrecital de poemas pertenecientes a su libro "A golpes de silencio" y de un segundo poemario, este aúninédito titulado "Descubriendo el alba".

Juana Pinés, que fue presentada por la Bibliotecaria del Centro, Paqui Draz-Pintado, estuvoacompar'iada musicalmente, en su intervención, por los conocidos artistas manzanarer'ios MartlnCantero Pachaco y Martln Sánchez-Migallón, y consiguió con la admirable lectura de sus poemas,entrai'lables y llenos de sensibilidad, cautivar al numeroso público asistente al acto.

FALLO DEL I CERTAMEN NACIONAL DE POESIA "MED1NA DEL CAMPO Y SUS FERIAS"." Enla ciudad vallisoletana de Medina del Campo ha tenido lugar la entrega de premios convocado por elCentro Social Católico yObrero de dicha localidad, bajo el titulo "Medina del Campo y sus Ferias". Lospremios recayeron en los siguientes trabajos y autores:

Premio Excma. Diputación: al trabajo titulado "LaVoz del Pregonero", del que es autor José GonzálezTorices, de Valladolid. Premio Excmo. Ayuntamiento: al trabajo titulado "El sabor de tus ralces", de LuisGarc[a Pérez, de Puertollano. Segundo Premio: al trabajo titulado "Con los brazos abiertos", de JoséLuis Martln Cea, de Valladolid.

LUIS GARCIA PEREZ, PREMIADO EN PAMPLONA Y GEGONTE (LUGO).- Dos nuevos premiosliterarios han pasado a engrosar la importante relación de triunfos de nuestro amigo y compar'iero delGrupo Guadiana, Luis Garcla Pérez, esta vez conseguidos en el concurso period[stico sobre "LosMediosde Comunicación yel Hecho Religioso·, convocado por laFundación Fe yCultu ra de Pamplona.conseguido con el trabajo titulado "Dios olvidado y anhelante" que le fue publicado en el diario "LaTribuna" de Ciudad Real, y el premio Nacional de Poesla Navideña que anualmente convoca el CentroCultural "José Dom[nguez Guizán", de Begonte (Lugo) obtenido con su poema titulado "Ranacer a laluz y a la ternura".

ESTRENO MUNDIAL DE UNA OBRA DRAMATlCA DE DOMINGO MIRAS. INTERVENCION DERAIMUNDO ESCRIBANO y JOSE GONZALEZ LARA EN LA MESA REDONDA SOBRE EL AUTORY SU OBRA.- En el Teatro Cervantes de Campo de Criptana, su pueblo natal, tuvo lugar el pasado 28de diciembre el estreno mundial de "La Monja Alférez", original del dramaturgo Domingo Miras. Estaobra, de cuyo montaje se encargó el grupo local Aspaviento, fue finalista del Premio Nacional de Teatro,1992. En un acto de homenaje previo a la representación celebrado en la Casa de Cultura, intervinieron,

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entre otros, nuestros compalleros del Grupo "Guadiana", R'¡iimundo Escribano y José Gonzálei Lara,asi como la profesora Virtudes Serrano, de la Universi:Jad de Murcia, autora del estudio más completode los realizados hasta el presente sobre la obra de Miras, quien, entre otros galardones, obtuvo elPremio "Lope de Vega" en 1975con su obra "DeSan Pasoual aSan Gil",estrenada en el Teatro Espar'lolde Madrid en 1980,

PRIMER CONCURSO INTERNACIONAL DEPC'ES1A SOBRE LA PAZ "RAMON LLULL" DEPALMA DE MALLORCA,- Nuestro buen amigo y estirr adocolaboradorde MANXAAntonio González- .Guerrero, con su poema titulado "Vaya seguir gritanco que ¡la paz es posible", ha sid,o el ganador delprimer premio, en el Concurso Internacional de PoeSié¡ sobre la Paz, convocado e,.. Palma de Mallorcapor el Colegio Internacional Stella, Agrupación Hispalia de Escritores y el Grupo Literario "Arboleda""entre otros,

Teresa Berenguer, de Madrid y Concepción ColI, dEl Palma de Mallorca, resultaron ganadoras, porel orden citado, del segundo y tercer premio,

XCERTAMEN LITERARIO UNIVERSIDAD POPULAR DE PUERTOLLANO, En tln interesanteactocultural, celebrado el dia 29 de diciembre en la Casa de Cultura de Puertollano, en el que la escritoraargentina Etelvina Astrada dio un recital poético, se entregaron los premios a los autoresgalardonadosenel Certamen Literario Universidad Popular de Puertollano" que en esta Xedición de su convocatoriaresultaron ser los siguientes: En la modalidad de poesla, Angel González Quesada, de Salamanca porsu poema titulado "Fragmentos de un domingo", En prosael premio lo recibió Manuel Terrin Benavides,de Albacete por su trabajo titulado "Rosa de silencio", En esta modalidad se otorgaron dos accésits;el primero a Angel González Quesada, de Salamanca por su obra "Los Umbrales" y el segundo a JoséMarIa Magán Perales, de Albacete por "Ciudadano fiGhado".

PRESENTACION DEL LIBRO "SONETOS DE DUDA Y ESPERANZA", DE SANTIAGO ROMERODE AVILA.- Enel salón de actos de la Casa de Cultura de La Solana,.su pueblo natal, se efectuó, eldra 5de febrero, lapresentación del recientemente aparecido librode Santiago Romerode Avila(cuartode su producción) titulado "Sonetos de duday esperanza". .','

El acto estuvo organizado por el Grupo Artrstico y Literario "Pan de trigo", cuyos comportEmtes, altiempo que repasaban laobra y admi'rable trayectoria creativa del poeta, fueron recitando diversospoemas de sus libros, siendo alguno de ellos cantados, acompallándose a la guitarra; por unode loscomponentes del Grupo organizador.

Intervinieron también en el acto, leyendo textos '1vérsos en' homenaje a Santíago los poetas RafaelSimarro Fernández de Sevilla y Vicente Cano,

La magnIfica velada finalizó con la lectura por parte del autor, de algunos de los poemas del libro quese presentaba.

VIII CERTAMEN DE CARTAS DE AMOR, DEPIJERTOLLANO.- EIcJ.ra 10defebrerose/lev6acabo,en el salón de actos de la Casa de Cultura de Puertollano, la entrega de premios a los ganadores.dela VIII edición del Certamen de Cartas de Amor que anualmente convoca la Asociación de Amas deCasa de la citada población, premios que enasta ocasión r.ecayeron en Francisco A, Pastor, dePelliscola; Amador. Palacios, de Alcázar deSanJuany Juan Manuel Núflez, de Puertollano..

En el acto que, después de la lecturadetrabajos par los ganadores, fue cerrado porel alcalde,ManuelJuliá, actuó de Mantenedor el escritor y periodista Antonio Alvarez Solfs, pronunciando un discurso dealta erudición y sensibilidad defendiendo el amor. '

IV CERTAMEN LITERARIO CARTAS DE AMOR "DlA DE SAN VALENTIN", DE PIEDRABUENA.­En el transcursode un muy brillante acto cultural, en el que intervino como Mantenedorel poeta Nicolásdel Hierro, se llevó a cabo, el dia 2.2 de diciembre, en.la Casa de Cultura de Piedrabuena, la entregade los premios correspondientes a la IV edición del Certamen Literario de Cartas de Amor queanualmente convoCa la Asociación de. Amas de Casa de dicha población.

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Juana Pinés Maeso, de Ciudad Real, tras la lectura de su trabajo titulado "Amor para un feriante"recibió el premio nacional y Charo Cutillas, de Piedrabuena, por su obra "Viejo amor", recogió el premiolocal.

Nicolás cIeI Hierro, que fue presentado por la presidenta de la Asociación pronunció un bello discursoen el que estuvieron presentes sus versos sentidos y hondos dedicados al amor.

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LIBROS Y REVISTAS RECIBIDOS

POESIA:

DE ROSA L1RICA. POESIAS INEDITAS, de L. Martrn, Cuesta. Los Cuadernos de Corona del Sur­XVI. Málaga, 1993.

MEMORIAS. Pequel'la antologla 1984-1992, de Angel Berrocal y Jaime. Cuadernos de LiteraturaPuente de la Aurora. Málaga, 1993.

BRUMAS AZULADAS, de Ibis Vázquez López. Ediciones Cabaret Zabala. Montevideo. Uruguay,1993.

PERFIL SIN SUEÑO (Premio Fundación de La Carolina, 1993). de Guillem Vallejo Fores. Col. ElJuglar y.la luna. seuba Ediciones. Barcelona, 1993.

REFLEXIONES PARA DESPUES DE UN SUEÑO. de Miguel Luesma Castan. Col. El Juglar y laluna. Seuba Ediciones. Barcelona. 1993.

ELEGIAS DEL RUS, de Rafael Alfaro. Col. Galatea. Excma. Diputación Provincial de Córdoba. Areade Cultura. Córdoba. 1993.

SILABAS DE MARZO, de José Garcla Pérez. Publicaciones de la Antigua Imprenta Sur. Málaga.1993.

ALBA DE OSCURA LUMBRE, de MarIa Dolores Ruiz Almazán. Col. Ariadna: Poesla. AltorreyEditorial. Villanueva de la Cañada (Madrid), 1993.

A JESUS DELGADO VALHONDO (Homenaje). Poetas de la Colección "Kylix". Número 29.Extraordinario. Badajoz, 1993.

LOS ROSTROS DE LA GLORIA. (Antologla de poetas hispanoamericanos), de Oscar AbelLigaluppi. El Editor Interamericano. La Plata. Buenos Aires. República Argentina, 1993.

ELTIEMPO. ESE DESIERTO DEMASIADO EXTENDIDO, de Ana Emilia Lahilte. Hojas y Cuádernosde Sudestada. La Plata. Buenos Aires. Rep. Argentina, 1993.

FULGORES DE ASCENSION, de José MarIa Fernández Nieto. Col. Rocamador. NQ 123. Palencia,1993.

A ORILLAS DEL YAMUNA (On the banks of!he Yamuna), de Pilar de Vicente-Gelfa. Prologue andtranslation Shyama Prasad Ganguly. Wiley Eastern Limitad. New Delhi. India, 1993.

CRONICA DE LA GRIETA, de José Luis Campal. Los Cuadernos de Corona del Sur-XVII. Málaga,1993.

CORAZON VARADO, de MarIa Luisa Manchón. Edición de la autora. Puertollano (Ciudad Real),1993.

HORIZONTE DE LUZ, de Norma Suiffef. Edición Grupo de los 9. Montevideo. Uruguay. 1993.

POESIA, de Palmenes Yarza. Ediciones Poesra de Venezuela. Caracas, 1993.

MUSICA EN LA RESPUESTA DEL AMOR. de Manolita Espinosa. Colección "Nueva Imagen".Altorrey Editorial. Madrid, 1993.

MAS ALLA DE LA HERMOSA ROSALEDA.... de Francisco Henriquez. Miami, Florida. E.U.A. 1993.

UNA COMO AUTOBIOGRAFIA ESPIRITUAL. de Emilio M. Mozo. Col. Betania de Poesla. EditorialBatania. Madrid, 1993.

ANTOLOGIA POETICA DE ADRIANA MERINO, por Fredo Arias de la Canal. Frente de AfirmaciónHispanista. México D.F., 1993.

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CARTAS DESDE UN COCHE, de José Fernández Arroyo. Col. Cuencos Literarios. Ng 120.Ediciones Cardenoso. Vigo, 1993.

RAICES EN EL ALMA, de Roberto Ibiricu Coto. Col. "Bécquer" ng37. Ediciones El Paisaje. Aranguren(Vizcaya), 1993. . •

SONETOS DE ANDAR POR CASA (Edición de la autora), de Lollta Juan Merino. Madrid, 1993.

LA MIRADÁ DE PLATA, de Andrés R. Blanco. Ediciones Libertarias. Madrid. 1993.

TERRENAL, de Antonio Borrego Aguilera. Ediciones Sanlope. Las Tunas. Cuba, 1993... '

SALUTACION AL DIOS TOLO, de Raúl Cáceres Carenzo. Editari'al La Tinta del Alcatraz, ·ToIUca.México, 1993.·

LA MUJER DE TOLOACHE, de Héctor Sumano Magadán. Editorial La Tinta del Alcatraz. Toluca.México, 1993.

PRELUDIO AL SEXTO SOL, de Alfonso Sánchez Arteche. Editorial La Tinta del Arcatraz. Tolúca.México, 1993.

SILENCIOS, de Juan Cervera. Editorial La Tinta del Alcatraz. ToIuca. México, 1993.

ESPEJO DE AGUA, de Antonio Vázquez. Editorial La Tinta del Alcatraz. Toluca. México, 1993..

ORBE, de Jorge Luis Morales. Odágoras 1. Poesla. Instituto Nacional de Bellas Letras. 5anJuande Puerto Rico, 1993.

NOVENARIO, de CariO!; Murciano. Breviarios vizland & palmart. IV. Edición' de Cafmen Peralto.Málaga, 1993.. .

SOBRE OTRAS AGUAS, de Cynthia Sabat. Col. Efmono hablador. Ediéionesdel Dock~ BuenosAires. República Argentina, 1993.

LAS NOCHES y LOS OIAS,de C~rlos Et~eba. Publicaciones Edertasuna. Bilbao, 1994.

LINAJE DE NEPTUNO, de Marcos Ram(rez Murzi. Ediciones Circulo de Escritores de Venezuela.Caracas, 1993.

DE AQUELLOS MARES, ESTOS SUEÑOS, de AlfonsoPascal Ros. Col..Adonais, 505. EdicionesRialp, S.A. Madrid, 1993.

MARCHAMALO EN 'CANCION;de Pedro Lahorascala. Caja de Guadalajara. Guadalajara,1994.

CELULOIDE, de Rolando Revagliatti. Col. de PoesTa "Octubre en parrs". NQ 7. Alicia Gallegos..Editora. Buenos Aires. Argentina, 1994.

ALA ESCALA, de A. Fernández Molina. P.O.E.M.A.S. Nú. 65. Valladolid, 1993.

SIJU, de Limón Martfn Cuesta. Col. Estrella del Sur. Valencia, 1992.

POEMAS DEL DESIERTO DE MOJAVE, de Jorge ErnestoOlivera Olivera. Ediciones de la Excma.Diputación Provincial de Soria. Departamento de Cultura. Soria, 1994. .

ELLA, LOS PAJAROS. de Olvido Garcla Valdés. Ediciones de la Excma. Diputación Provincial déSoria. Departamento de Cultura. Soria, 1994.

POESIA COMPLETA. JUAN ALCAIDE SANCHEZ (1907-1951). Biblioteca de Autores y TemasManchegos. Diputación de Ciudad Real- Area de Cultura. Núm. 82. Ciudad Real. 1993.

DIAS ENLA TIERRA, deJulián Márquez Rodrlguez. Col. LiterariaOjo de Pez. Núm. XXIV. Bibliotec~de Autores y Temas Manchegos. Diputación de Ciudad Real - Area de Cultura. Ciudad Real. 1994.

AIRES, de Francisco Malia Varo. "Los Poetas de Torre Tavira". Cádiz, 1993.

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PROSA:

DATOS PARA UNA BIBLlOGRAFIA CRITICA DE POETAS TOLEDANOS ACTUALES (1940­1992), de Joaqurn Benito de Luoas. Col. "Aula Nueva". N2 5. Escuela Santa Marra. UniversidadAutónoma de Madrid, 1993.

PASO SOBRE PASO/1 (Rojas, Valverde, Sologuren, Cataño, Juarroez) yPASO SOBRE PASO/2(Echavarren, Crespo, Kozer, Simón, Claros, Padorno), de Jorge Rodrrguez Padrón. Cuadernos deCalandrajas. Toledo, 1993.

PIDO, de Eduardo Osorio. Editorial La Tinta del Alcatraz. Toluca. México, 1993.

OCHO HISTORIAS HUMEDAS, de MarIa Eugenia Olgún Mejra. Editorial La Tinta del Alcatraz.Toluca, México, 1993.

SOLES CIEGOS, de Celene Garcra. Editorial La Tinta del Alcatraz. Toluca. México, 1993.

CAJITA DE MUSICA (Cuento), de José Bernardo Pacheco. Col. Cuadernos de Cultura. N2 6,Hispanoamerican Press of California. San Francisco, California. USA, 1994.

ORGANIZACION POLtTICA y ECONOMICA DE LA ORDEN DE SANTIAGO EN EL SIGLO XVII,de José Ignacio Ruiz Rodrrguez. Biblioteca de Autores y Temas Manchegos. Núm. 83, Diputación deCiudad Real- Area de Cultura. Ciudad Real, 1993.

LA ESPERANZA REPUBLICANA, Reforma agraria y conflicto campesino en la provincia de CiudadReal (1931-1939), de Marra paz Ladrón de Guevara, Biblioteca de Autores y Temas Manchegos. Núm.84. Diputación de Ciudad Real- Area de Cultura, Ciudad Real, 1993.

¿AQUIEN QUIERES QUEJARTE TU, CORAZON?(Teatro), de José Luis Berna!. Col. Literaria Ojode Pez. Núm. XXIII-, Biblioteca de AutoreS y Temas Manchegos. Diputaciónde Ciudad Real- Area deCultura. Ciudad Real, 1993,

SOLAMENTE (Relatos), de Marisa R. Ruiz. Col. Realismo al Sur. Ediciones de la CEPA. Mendoza,Rep, Argentina.

REVISTAS:

ALBA. Revista Literaria. Núm. 9. Director: Juan Francisco Lorenzo Robles. Edita: Casa de laJuventud. Ayuntamiento de Colmenar Viejo. Corresp,: Carretera de Hoyo de Manzanares s/n. 28770­Colmenar Viejo (Madrid).

AGUA,' Núm, 19. Edita: Asociación Cultural AGUA. C/Santa Florentina, 23, 22A. Cartagena (Murcia).

AGUAMARINA. Núms. 16 y 17, Edita: Rafael Bueno Novoa. C/lndependencia, 20, 32 C. 48940­LEIOA (VIZCAYA).

ALFORJA LITERARIA. Núm. 10, Edita: Taller de Letras de la Universidad Popular. C/Calzada, 17(13500) Puertollano (Ciudad Real).

AMBITO. Revista Cultural del periódico AHORA. (Varios números). Director: Rodabaldo MartlnezPérez. CorTesp.: Apartado Postal, 316" Holguln. Cuba.

AMIGOS DE LA POESIA. Núm. 20, Directores: José Marra Araúzo y Marra Luisa Bernad. Edita:ALCAP. Parque Lindón, 2, 32 C. 12003-Castellón,

ARBOLEDA. Núm. 31, Director: Marcelino Arellano Alabarces. Corresp.: ClSan Rafael, 146, 42.07008-Palma de Mallorca.

ARCO IRIS. N2 130, Director: Amalió B, Garcfa, Corresp.: P. Palma, 352 "F": (3100) Paraná - E, Rios.República Argentina.

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BOLETIN CULTURAL Y BIBLlOGRAFICO. núm. 29. Director: Dario Jaramillo Agudelo. Edita: Bancode la República. Biblioteca Luis Angel Arango. Corresp.: Calle 11. N° 4-14. Santafé de Bogotá.Colombia.

CARBALLEIDA. Núm. 24. Director: Eusebio Rodrlguez Carri6n. Edita: Asociaci6n Cultural Drego deLosada. 49326-Rionegro del Puente (Zamora).

CASTILLA-LA MANCHA. Revista de Informaci6n de la Junta de Comunidades. Núms. 82 y 83.I)jrectora: Emilia Angulo. Corresp.: Crrrinidad, 8. (45002) Toledo.

CLARIN. Revista Internacional de Literatura. Núm. 327. Corresp.: Arangoiti, 8, 20. 48850-Aranguren(Vizcaya).

COLTURA. Núm. Zero. Edita: Purga. Ed. Alternativas. Corresp.: Apartado, 20. Laranjeiro. 2800Almada. Portugal.

CORREO DE LA POESIA. úm. 46. Director: Alfonso Larrahona Kasten. Corresp.: Calle Errázuriz nO35. Playa Ancha. Valparaiso C.P. 02. Chile.

CUADERNOS DE POESIA NUEVA. Núm. 84-85. Director: Juan Ruiz de Torres. Edita: Asociaci6n .Prometeo de Poesla. C/Marqués de Riscal, 2. (28010) Madrid.

EL ALBAICIN CRIPTANO. Revista Cultural. Núm. 3. Edita: Concejalfa de Cultura del Excmo.Ayuntamiento. Campo de Criptana (C. Real).

EL ATENEO DEL NORTE. Revista de creaci6n literaria e información cultural. Núm. 35. Director:Abel Pizarro Sastre. Corresp.: Calle Teodoro Murúa, 14,2°. (28300) Irún. (GuipÚzcua).

EL GUACAMAYO Y LA SERPIENTE. Revista de la secci6n de Literatura de la Casa de la CulturaEcuatoriana, Núcleo del Azuay. Corresp.: Apartado N° 01-01-17-45. Cuenca. Ecuador.

EL INDIO DEL JARAMA. Núms. 12 y 13. Edita: Escuela de Psicoanálisis Grupo Cero. Ciudad Real,114 bajo A. 2850o-Arganda del Rey (Madrid).

ESTIO. Revista de poesla. Núms. Enero y febrero, 1994. Corresp.: Concepción Arenal, 1t, 4° D.(09200) Miranda de Ebro (Burgos).

ETHOS EDUCATIVO. Revista Trimestral de Educaci6n. Núm. 3. Edita: Instituto Michoacano deCiencias de la Informaci6n. Corresp.: Calzada Juárez nO 1600. Col. Villa Universidad. C.P. 58060Morelia, Michoacán. México.

GENERACION ABIERTA A LA CULTURA. Revista Literaria. Núm. 14. Director: Luis Raúl Calvo.Corresp.: Pujol 1483. C.P. 1416 Buenos Aires. República Argentina.

LA ENCINA. Revista Cultural y de actualidad. Núm. 66. Director: Angel Barrios Ba6n. Edita: GrupoLa Encina. Apartado, 13. (45800) Quintanar de la Orden (Toledo).

LA GACETA DE ARROYOMOLlNOS. Núm. 21. Director: Angel Albillos Ag~i1era. Corresp.: C/ de laIIglesia, 4. Arroyomolinos (Madrid).

LA HOJA MURMURANTE (varios números) Coordinador: Héctor O. Sumano Magadán.Correspondencia: Nicolás Bravo Nte. 735. Toluca. México.

LE COURRIER. Revuedu Centre Internationald'Etudes Poétiques. N°. 200. Corresp.: Boulevarddel'Empereur, 4. (1000) BruxeUes. Belgique.

LE JOURNAL DES POETES. Périodique de création et d'information poétiques. Números 7 y 8 de1993 y nO 1 de 1994. Edita: Maison Internationale de la Poésie. Chaussee de Wavre 150. 6-1050Bruxelles. Belgique.

MANIZALES. Revista mensual al servicio de la cultura colombiana. Núms. 630 Y631 . Directora: AidaJaramillo Isaza. Corresp.: Apartado Aéreo 1461. Manizales. Colombia.

NORTE. Revista Hispano-Americana. Núms. 375 y376. Director: Fredo Arias de la Canal. Corresp.:Calle Lago Como nO 201. Col. Anáhuac. Delegaci6n Miguel Hidalgo, 11320. México D.F.

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NOSOTROS. NR 6. Director: H. J. Crcero. Correspo.: 9 de julio 264. La Falda CBA. RepüblicaArgentina.

ORCHILLA.Revista Literaria. Núms. 110, 111 Y112. Director: José Domingo Herrera. Corresp.:Apartado Postal 1008. (38080) Santa Cruz de Tener/fe.

PASOS. Revista de informaci6n. Núms. 108y 109. Director: Pablo Ortiz Perona.Corresp.: Apartadode Correos, 115. Tomelloso (Ciudad Real).

PLIEGOS DE REBOTICA. Organo de la Asociación Españolade Farmacéuticos de Letras y Arte.Núm. 39. Directora: Margarita Arroyo. Corresp.: Villanueva, 11. (28001) Madrid.

PLURAL. Núms. 265 y 267. Director: Jaime Labastida. Corresp.: Reforma nR18, piso 1R. Centro,Delegaci6n Cuauhtémoc. 06600. México D.F.

POETAS CONTRA EL SIDA. Núm. 7. Dirigen: Javier Draz Guinot y José Manuel Sevilla. Corresp.:Apartado 6076 (08080) Barcelona.

POESIA MAS POESIA. Núm. 6. Edita Escuela de Poesla. Ciudad Real, 114, bajoA. 28500 Argandadel Rey (Madrid).

PRIMACIA. Revista cultural informativa. Núms. 63, 64 Y 65. Director: Jesús Pérez Marqués.Corresp.: Paseo Pau Claris, 35. (08191) Rubr (Barcelona).

PROVINCIA. Núm. 168. Director: Rafael M. Altamirano-Ninalquin. Corresp.: Libertad sin. Casa 16.BR Los Olivos. 5870 Villadolores (Cba). Argentina.

PUNTO DE ENCUENTRO. Revista Literaria. N° 14. Directora: Marylin Dias Capó. Corresp.: CIAndresito Guacarari 1836. C.P. 11200 Montevideo. Uruguay.

QUINTERIAS. Revista de informaci6n local. Núm. 37. Edita: Asociación Cultural Almendro. PlazaCastilla-La Mancha, sin. Quintanar del Rey (Cuenca).

QUIPUCAMAYOCS. NR 16. Directora: Hilda Augusta SChiavoni. Corresp.: Hipólito Irigoyen 486.(2587) Inrivllle. Prov. de Cba. Rep. Argentina.

REVISTA DE LOS POETAS. N° 27. Directora: EmUia Utrera Casalis. Corresp.: Larrea 1034. (2400)San Francisco. C6rdoba. Rep. Argentina.

SALINA. Revista de Letras. N° 7. Directora: Sara Pujol. Edita: Col. Lectin Salina. Facultatde Lletres.PI. Imperial Tarraco, 1 (43005) Tarragona.

SEMBLANZA. N° 4. Director: Cristian Marcelo. Edita: Cavé Cultural "Francisco Zúriiga Dlaz·.Apartado Postal 350-1005. San José, Costa Riea.

TIEMPO DE POESIA. N° 26. Directora: Clemen Herrador Gaetán. Corresp.: Falucho 266. (5003)Córdoba. Rep. Argentina.

TRAZOS. Revista Literaria. Núms. 21 y 22. Director: Javier Vivas Raser6n. Corresp.: Apartado deCorreos 45.134. (28080) Madrid.

TRIBUNA DE LA CULTURA. Nq. Directores: José Luis Medina y Severino Cardenoso. Corresp.:Apartado de Correos, 1277. Vigo.

TURIA. Revista Cultural. N° 26. Dirigen: Raúl Carlos Maieas y Ana Marra Navales. Corresp.: Ram6ny Cajal, 27. (44001) Teruel.

UN ESTARIBEL. Revista de creaci6n. N° 1. Coordinador: Enrique López Buil. Subvenciona: AreadeCultura del Excmo. Ayuntamiento de Puertollano (Ciudad Real).

HOJAS Y PLIEGOS LITERARIOS:

ARTE & PALAVRAS. Suplemento Cultural do Jornal da Manha. N° 37. Director: Celio Nunes.Corresp.: Rua sao Crist6vao, 302. CEP 49010-380 Aracaju (SE). Brasil.

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BALANDROS. Hoja poética. NlI 11. Edita: Dina Ampue~o Gallardo. Villa Dr. Sagre J-12. Quillota.Chile.

EQUINOCCIO. Organo del Circulo de 'Escritores de Venezuela. NlI 11. Director: Marcos RamlrezMurci. Corresp.: Apartado 51 261. Caracas 1050-A. Venezuela. -

FRONDAS (Varios núms.) Edita: Ediciones del 'Café. Apartado Postal 350-1005. San José. CostaRica.

LLANURA y VALLES. Edita' la Asociaci6n Cultural "Llanura y Vallés" de Albacete yCerdanyola.Corresp.: CI Canarias, 54. (08290) Cerdanyola (Barcelona).

MIRALL OE GLAC. Núms. XXXIV y XXXV-XXXVI, Edita: Amics de les Arts: i Joventuts Musicals.Apartado de Correos 426 (08220) Terrassa.

OLlVARI. N1I 8. Edita: Rolando Revagliatti. CI Bogotá 2466. C. P. 1406. Buenos Aires. Rep. Argentina.

PLIEGOS DE LA CASA. NlI 19. Corresp.: Casa Maya de la Poesla. Apartado Postal, 293. Campeche,cam. México.

SUPLEMENTO ANTOLOGICO TORRE TAVIRA. 43 y 44. Edita: Ignacio Rivera PodestáApartado606 (11080) Cádiz; ,

SUPLEMENTO DE ARBOL DE FUEGO. Núm. 110. Directora: Jean Aristeguieta. Apartado 47055.Los Chaguaramos. Caracas 1041. Venezuela.

BOLETINES INFORMATIVOS y PERIODICOS:

ARTE &PALAVRAS. Suplemento Cultural do Jo"nal da Manha. NlI ~7. Director: Célio Nunes.Corresp.: Rua sao Cristóvao, 302. CEP 49010·380 hacaju (SE) Brasil.

AVANCE INFORMATIVO. Cultura, Juventud y Der,orte. Núins. 129,130 yi31. Edita: DelegaciónProvincial de la Consejerla de Educación y Cultura. Junta de Comunidades eJe Castilla-La Mancha.C/Paloma, 7. (13001) Ciudad Real.

LA BROCHA. Periódico de Arte. Núms. 100, 101 '1102. Corresp.: Magnus Blikstad,13, 111 izqu.33207-Gij6n.

RED CULTURAL. Boletfn de Educación e Información. NlI 10. Edita:,JorgeE. Hadandoniu; ClMoreno228 (5730) Villa Mercedes (San Luis) Argentina.

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