Grant Green LicksCon un tono nico, sonido Bluesy, y fuerte vocabulario Bebop,Grant Greenayud a definir el sonido Nota guitarra azul en la dcada de 1960.Adems, fue un innovador en el gnero Jazz Funk mientras se mova en ese reino ms adelante en su carrera.No importa qu gnero que estaba jugando en el, una cosa era cierta;Subvencin traera lo mejor para cada grabacin y mermelada sesin.En esta seccin, usted aprender una variedad de mayor y menor lame VI Grant Green II en diversas llaves.Grant Green Lick 1En esta primera lamer Grant Green, usted aprender un corto ii-VI en la clave de C.Hay un triplete plazo cromtica en el inicio de la lnea, en el estilo tpico Grant.Adems, observe el arpegio BDF-Ab, Bdim7, usado como 3 al 9 de arpegio sobre G7 en esta clave.Aunque es una capa simple a primera vista, es un repertorio de vocabulario corta, fresco sonando que hizo juego de Grant tan eficaz en cualquier situacin.Haz click para escucharLick 1

Grant Green Lick 2En este corto lamer ii-VI Grant Green, hay otro ritmo triplete cerca del inicio de la lnea, de nuevo un ritmo de Grant le gusta usar para comenzar sus lame.A partir de ah, usted tiene una lnea de Blues, incluyendo la nota de paso # 4, para terminar la lnea sobre Cmaj7.Adicin de notas de blues ms acordes Maj7, como el F # sobre Cmaj7 en este lamer, es caracterstico del estilo de juego de Grant.Es una pequea idea, pero la adicin de los azules observa a Maj7 acordes puede traer un sonido fresco, Bluesy a tu forma de tocar fuera de la forma de jazz blues.Haz click para escucharLick 2

Grant Green Lick 3Aqu hay una larga ii VI lamen en la tonalidad de Bbmaj7 que utiliza algunas notas alteradas para crear tensin sobre el acorde F7.Esta tensin crea un sonido Bebop sobre el acorde V7, antes de ser resuelto en el Bbmaj7 un bar despus.Siempre se puede aadir notas de tensin como stos sobre los acordes mayores clave V7;slo tiene que resolverlas en el estilo de la lnea de Grant a continuacin.Haz click para escucharLick 3

Grant Green Lick 4Grant era un maestro de las lneas meldicas, como hemos visto hasta este punto.Pero, l tambin era muy hbil con el tejido ms largo, 8-Nota carreras en sus solos basado.Aqu est un VI ii Bolsa Verde que corre rectas 8thnotas, no descansa, con algunas 16ths tirado en una buena medida.Con una lnea ms larga de este tipo, utilice un metrnomo para asegurarse de que sus ritmos son an.Luego, poco a poco aumentar el ritmo a medida que aumenta la velocidad con este lamer Grant Green Bebop en sus estudios.Haz click para escucharLick 2

Grant Green Lick 5La final lamer Grant Green en esta seccin es un largo ii VI en La menor.Hay un momento interesante en la segunda barra, E7alt, donde lo natural 9 se utiliza para iniciar el bar, pero el b9 en utilizado para terminar el bar.Aunque es ms E7alt, el F # es parte de un patrn nota enfoque que corre AF # -Gg #.Por lo tanto, pensar en esa nota que se acerca G # en lugar de como un 9 natural deTHsobre un acorde alterado, que no sera la mejor opcin nota en este caso.Haz click para escucharLick 2

Jim Hall LicksUno de los guitarristas de jazz ms populares y queridos de su generacin,Jim Halltrajo una sensibilidad fresco y relajado al instrumento.Su forma de tocar era meldica, pero lleno de energa, y l fue capaz de jugar en solitario, do, combo, y grandes conjuntos con facilidad.Aparte de su tono personal, juego de Jim tena todo un sonido por s mismo.En esta seccin, podrs estudiar 5 lame Jim Hall que exploran el uso de escalas, Blues notas, acordes y otros dispositivos meldicas.Jim Hall Lick 1En esta primera lamer guitarra Jim Hall, ver la escala alterada E se utiliza sobre el acorde V7alt en una V ii menor I.En la manera tpica de Jim Hall, la escala modificada simplemente se ejecuta directamente desde el b7 a b7, aunque suena muy bien sobre la progresin de acordes.Con la sensacin de derecho y el ataque, puede hacer que incluso un buen sonido escala recta en una lnea.La msica de Jim est llena de momentos como este, los enfoques simples que tienen grandes efectos en la msica.Haz click para escucharVmP

Jim Hall Lick 2Una de las principales razones de que la msica de Jim Hall est tan querido por los fans es su capacidad para crear melodas sobre la marcha en sus solos.No slo son melodas, sino que tambin se pegan en la cabeza y son cantable, incluso despus de que el solo ha terminado.En esta lnea, Jim Hall, que va a jugar una mano rtmica y meldica memorable que esboza un ii VI en re mayor.El nico dispositivo meldica en la lnea es el b3, nota Blues, que se utiliza durante el Dmaj7 en el cuarto de barras.Haz click para escucharVmP

Jim Hall Lick 3Adems de tocar lneas meldicas, Jim tambin fue capaz de crear energa e intensidad en sus solos con lneas de tiempo doble.A pesar de que los utiliz con menos frecuencia que algunos de sus contemporneos, lneas de tiempo doble de Jim eran una parte efectiva de su repertorio solos.En esta frase, usted aprender una lnea diatnica durante un ii VI en sol mayor, jug todo en 16thnotas.Vaya despacio con este lama, trabajar con un metrnomo, y construir el tempo con el tiempo a medida que esta lnea bajo sus dedos.Haz click para escucharVmP

Jim Hall Lick 4Ningn estudio del juego de Jim Hall estara completa sin mirar a su trabajo acorde.En este lamer Jim Hall, usted aprender a-VI ii acorde lnea solos corta en do mayor.El inicio de la lnea utiliza un acorde G9sus sobre Dm7.Tambin puede pensar en este acorde como Dm7 / G, que tiene la misma forma acorde tendr que utilizar para jugar Maiden Voyage por Herbie Hancock, slo una tecla diferente.Hay un acorde G7alt crear tensin sobre el acorde G7, que tambin contiene un par trada, Eb-Db, llevando a Cmaj7.Si alguna vez tienes un 7cuerda, se puede jugar grandes tradas del b5 y # 5 del mismo 7cuerda para crear un sonido alterado.Haz click para escucharVmP

Jim Hall Lick 5La final lamer Jim Hall es un menor de edad ii VI, mezclando notas individuales y un acorde en el camino.En este lamer, el E7alt se prev por dos golpes, ya que las seales # G ese acorde medio camino a travs de la primera barra.Cuando los solos ms de cambios de acordes, puede crear una sensacin de tensin mediante la previsin de la prxima acorde en sus lneas.Entonces, cuando se toca el acorde siguiente, se resuelve que la tensin como la cuerda se pone al da a sus lneas.Jim utiliza esta tcnica para crear inters en sus solos, y vale la pena echarle un vistazo en su propio juego.Haz click para escucharVmP

Grant Green era un guitarrista de jazz maestro del ms alto nivel, y es sin duda una buena idea para pasar algn tiempo aprendiendoGrant Green Licksen su rutina de prctica de la guitarra jazz.Conocido como unjugador deblues,y ms tarde un padre del funk moderno, Grant fue tambin un talentososolista bebopque tena un fuerte control sobre el vocabulario bebop y sustituciones.En esta leccin, aprender cinco lame Grant Green diferentes para guitarra de jazz, pero ms all de los licks, usted aprender losbloques de construccinpara cada frase para que pueda aprender a crear tu propia Bolsa Verde sonando lame en su guitarra de jazz solos y frases.Escucharecomendada:momentos de ocio

Grant Green Licks 1Esta primera lamer utiliza dos clsicos Grant Green se acerca al tono menor ii-V.ElEdim7 arpegioen la barra de uno, lo que implica un acorde C7b9 como Edim7 esboza el tercero, quinto, B7 y B9 de C7, creando un arpegio sin races en este caso.Lasnotas descendente (C y Bb) sobre la nota pedal Gen la segunda mitad de la barra de uno es otra aproximacin idiomtica Grant Green a la construccin de lneas en este contexto.Escuchar & Play00:00 / 00:00

Grant Green Licks 2La prxima lamer utiliza unaescala menor meldicasobre el Gm7 en la barra de uno, lo que implica unsonido GmMaj7en este contexto.La aplicacin de una escala menor meldica al acorde iim7 en un ii-VI es una caracterstica de juego de Grant, y se puede escuchar an ms durante su solo sobreSoWhat,donde utiliza Menor Meldica sobre grandes porciones de esa meloda.Escuchar & Play00:00 / 00:00

Grant Green Licks 3La prxima lamer VI ii utiliza unos submarinos para crear un enfoque en el acorde iim7, en este caso al jugarGm7-D7b9-Gm7, ms que esbozar los cambios por escrito en los tres primeros compases de la progresin.Este tipo de sustitucin, jugando un V7b9 / iim7 en medio de un ii VI, con el fin de ponerms nfasis en el acordeiim7,es algo de Grant amaba hacer y es una gran manera de ampliar su vocabulario ii VI y traer un poco de Grant sonido de Green a sus lneas al mismo tiempo.Escuchar & Play00:00 / 00:00

Grant Green Licks 4Este lamer utiliza un sub respuesta rpida en los dos ltimos compases de la frase.En lugar de simplemente jugar sobre el acorde Fmaj7 que est en la progresin, Grant le gustara usar rotaciones para crear ms inters sobre una cuerda esttica.En este caso, se puede ver elcambio de tendencia Imaj7-bIII-BVI-BII-Imaj7siendo utilizado, conocido como el cambio de tendencia "Mariquita" ya que son los dos ltimos compases de la meloda Tadd Dameron "mariquita".Escuchar & Play00:00 / 00:00

Grant Green Licks 5Esta es una bonita recta hacia adelante Dom 7 lamer en el estilo de Grant Green, pero hay dos elementos que vale la pena mirar ms lejos en sus ensayos.El primero es el uso de la nota C (b3) para crear un sonido bluesy sobre el acorde A7 en este lamer.El segundo son los ltimos cuatro notas, que es unafrase bebop comnen el que juegas una nota, F #, entonces quiere jugar la nota debajo de ella, E, pero se llega en jugar la trada ascendente diatnica a esa nota, en este caso y A trada mayor.Escuchar & Play00:00 / 00:00