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Decorat i vestits de uEO BAKST

REPARTIMENT

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Vals noble:

Alexandra Danilova. T amara Crigorieva. T amara T chinarova. Tatiana Riabouchinska David Lichine. Edouard Boravansky. Roman jasinsky. Marian Ladré Palli Petroff.

Senyoretes Obidenna, Razoumova, T chinarova. Chamie, Yolkova, Osa to Senyors Alexandroff, Bousloff, Katcharoff, lsmailoff, Lipatoff.

Matouchevsky.

Les Philistints : Senyoretes Adrianova i Radova.

Senyors Platoff, Zoritch.

Direcor d'Orquestra ANTAL DORATI

CARNAVAL ARGUMENT

Sobre tema tan abundós. i d'acord amb la suggestiva música de Schu­mann , els aut.ors han brodat una lleugera infriga, sèrie d'episodis amorosos que se succeeixen durant una festa de disfresses.

Es veu desfilar Pierrot enganyat i sofrent. Pantalon burlat el romàntic Eusebi, . Florestan l'impetuós, després la sentimental Chiriana ¡'la turbulen­ta E~Lre!la, .en una paraula, tot el florileig d'un alegre carnaval. d'una alegria un XIC sentimental.

ARGUMENTO Sobre tan abundante tema, y de acuerdo con la sugestiva música de

Schumann, los autores han abordado una sutiL intriga, serie de episidios arnorosas que se suceden durante una fiesta carnavalesca.

Se ve desfilar a Pierrot engañado y sufriendo, Pantalón burlado al ro­mantico Eusebio, Florestc~n el impetuoso ; luego a la -sentimental Chi~iana y a la turbulenta Estrella; en una palabra: todo el bullicio del carnaval de una alegría sentimental. '

I I

PETROUCHKA Escenes burlesques en quatre quadros. Música d' ICOR STRAVINSKY. Coreografia segons MICHEL FOKINE.

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La Ballarina. Petrouch~a El Moro . . . El Vell Xerraire. . Primera Mainadera. Primer Cotxer . . El ]oiós Marxant .

REPARTIMENT

Les Mainaderes :

T at1ana Riabouchinska. Leonide Massine. David Lichine.

• Marian Ladré. Lara Obidenna. Jean H oyer. Marc Pla to ff.

Senyoretes Abricossova, Branitska, .Chabelska, Grigorieva, Morosova, Neli­dova, Razoumova, T resahar.

Senyors Borovansky, lsmailoff, Jasinsky, Petroff.

Els ngrooms» : Michel Katcharoff i Y ura Lazovsky.

Les Gi tanes : Senyoretes Delarova i T amara T chinarova,

Les ballarines del carrer: Senyoretes Chamié i Volkova.

El Cantaire de la fira : Alexandroff.

L es Màscares: Senyoretes Osato, Strakhova i Lipatoff.

Marxants, oficials, soldats, aristòcrates, dames, infants, donzelles, cosacs, gendarmes, domadors de feres, etc.

Director d ·orquestra EFREM KURTZ.

PETROUCHKA

ARGUMENT ll. L'acció a Sant Petersburg, plaça de l'Almirall, l'any ll830. Dia de sol a l'hivern. A mà esquerra una >barraca gran amb un balcó

per al <<Compare de la fira>>. Al mig de l'escena, el teatret de Xerraire; a mà dreta, parada de pastisseria i un que exhibeix vistes d'òptica. Gentada passejant, personatges i gent del poble, grups d'embriacs entllayats; els nois volten la caixa d'òptica, les noies volten les parades de pastisseria.

En mig de l'alegria de la setmana grassa, un vell xerraire, d'aspecte oriental. presenta davant del públic embadalit els ninots animats: Petrucbka. la Ballarina i el Moro, que executen una dansa desfrenada.

2. La cambra de Petruchka. Les parets de cartó són pintades de negre amb estrelles i la mitja lluna. En una de les parets, penjat, el retrat del Xerraire.

La màgia del Xerraire ha comunicat als ninots els sentiments i les pas­sions humanes. Es Petruchka que ha rebut més forta aquesta influència.

- Per aquesta raó sofreix molt més que la Ballarina i el Moro. Té gran senti­ment de veure la crueltat del Xerra1re, la seva esclavituèl, l'ésser exclòs de tota companyia, la seva lletjor i el seu aspecte ridícul. Cerca un consol en l'amor de la Ballarina i gairebé ho assoleix. Però ella fuig, espantada del seu aspecte i estranyes maneres.

l

3. La cambra del Moro. Pintada amb dibuixos de palmes verdes i fruits fantàstics sobre fons vermell.

El Moro, abillat ricament, està jegut damunt d'un sofà baix i juga amb una nou de coco.

El Moro és estúpid i dolent, però el seu aspecte sumptuós sedueix la bella Ballarina qui procura captivar-lo i a la fi ho assoleix. just al moment de l'escena d'amor, arribà Petruchka furiós ¿e gelosia, però el Moro aviat el posa a la porta.

4. La mateixa decoració del primer quadro. Es va fent nit. Apareixen diverses disfresses a la llum de focs de bengala. Al moment de la mort de Petruchka neva i l'obscuritat és gairebé completa.

La festa de la setmana grassa està al seu màxim esplendor. Un comer­ciant esplèndid, acompanyat per cantaires tzigans, reparteix bitllets de banc a la gent. Els cotxers dansen amb les dides; arriba un gitano amb un ós i finalment una colla de disfresses porta tothom a un torbellí endimoniat. De sobte hom sent crits que vénen del teatre del Xerraire. La rivalitat entre Pe­truchka i el Moro pren un caire tràgic.

Els ninots animats fugen corrent del teatre. El Moro mata Petruchka d'un cop de sabre.

La gent volta el cadàver del miserable Petruchka, caigut damunt la neu. Un agent de policia es presenta. El Xerraire el tranquHlitza, així com

a tothom, car entre les seves mans, Petruchka esdevé ninot. Prega a tots els concurrents que comprovin que el cap és de fusta i el cos és ple de serradures.

La gentada es dispersa. En restar sol, el Xerraire veu, aterroritzat, <la­munt del teatret, l'espectre de Petruchka amenaçant-lo, fent ganyotes i es­carnint tots aquells a qui el Xerraire ha enganyat.

ARGUMENTO 1 . o La acción en San Petersburgo, plaza del Almirante, el año !1830,

Día de sol en invierno. A mano izquierda, una barraca grande con un bal­cón para el «ompare de la Feria». Al media de la escena, el teatrillo del char­latan: a mano derecha, parada de pastelería y uno que exhibe vistas àe óp­tica. Multitud paseando, personajes y gente del pueblo, grupos de borrachos entrelazados ; los chiquillos dando ' vueltas a la ca ja del Óptico ; las niñas contemplando engolosinadas la pastelería.

En medio de la alegría de la festera semana, un viejo charlatan, de as­pecto oriental, presenta delante àel p~blico boquiabierto, sus muñecos ani­mades : Petruchka, la Bailarina y él Moro, que ejecutan una danza desenfre­nada.

2.0 La carnara de Petruchka. Las paredes de cartón son pintadas de negro con estrellas y la meàia luna. En una de las pareàes, colgado, el re­trato del charlatan.

La rnagia del ilusionista ha comunicada a los muñecos los sentimientos y las pasiones humanas. Es Petruchka quien ha acusada ifuertemente seme­jante influencia. Por tal razón sufre mas que la Bailarina y el Moro. Alimen­ta un gran sentimiento al ver las crueldades del Charlatan; su esclavitud, el estar exduído de toda compañía, su fealdad y el aspecto ridícula de su per­sona, hacen que busque consuelo en el amor de la Bailarina, y casi lo con­sigue. Pero ella, asustada de su aspecto y extrañas maneras, huye.

3.0 La camara del Moro. Pintada con dibujos de palmas verdes y fru­tos fantasticos sobre un fondo rojo.

El Moro, vestido ricamente, yace estirada sobre un sofa hajo y juega con una nuez de coco.

El Moro es estúpida y malo, pero su aspecto suntuoso seduce a la Baila­rina, quien procura cautivarlo y a] fin lo consiguc. En el preciso momento de la escena de amor, llega Petruchka furiosa de celos, pero el Moro lo ex­pulsa de su habitación.

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- L~ fuerza, en arte, no es la musculatura retórica ; s ino la au­sencia de musculatura, que hace posible la expresión, espiritual, el es tilo.

-El músculo no s irve para escri­bir, ni para pintar; s irve sola mente para bailar.

-Nijinsky e ra la castidad de la danza, en toda la pureza muscular de su inocencia.

-No transporteis a l espiritu nin­g una de las afirmaciones de la danza.

-La danza eleva bas ta el espí­ritu; pero el espiritu para nada ne­cesita bailar.

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4.0 Igual decoración que en el primer cuadro. Va haciéndose de noche. Aparecen diversos disfraces a la luz seminivelada de las bengalas. Al mo­mento de la muerte de Petruchka nieva y la oscuridad es casi completa.

La fiesta esta en su maximo apogeo. Un comerciante espléndido, acom­pañado de cantores y tziganes, reparte a la gente billetes de banco. Los co­cheros bailan con las nodrizas ; llega un gitano con un oso, y finalmente una cuadrilla de masca.ras arrastra a todo el mundo a un torbellino endemoniado. De repente se oyen gritos que vienen del teatro del Ilusionista. La rivalidad entre Petruchka y el Moro toma un aspecto tragico.

Los muñecos animados salen corriendo del teatro. El Moro mata a Pe­truchka de un golpe de sable.

La gente rodea el cadaver del desgraciado Petruchka caído sobre la n1eve.

Un agente de polida se presenta. El Mago lo tranquiliza, así como a todo el mundo, pues entre sus manos Petruchka. vuelve a ser un simple mu­ñeco. Ruega a todos los asistentes que comprueben que la cabeza es de ma­dera y el cuerpo lleno de ser:r:ín ...

La multitud se dispersa ... A1 quedar solos, el Mago ve aterrorizado, so­bre el teatrillo, el espectro de Petruchka, amenazandolo, haciéndole muecas y escarneciendo a todos aquellos a quien el Charlatan ha engañado.

III

SCHEHE~EZADE Drama coreogràfic en un acte. Música de RIMSKY-KORSAKOFF. Coreografia segons MICHEL FOKINE. Decorats i vestits de LEON BAKST.

REPARTIMENT Zob,eyda . . . . . . . El Negre, favorit de Zobeyda . Schariar, rei de la lndia i de Xina Schak,-Zeman, el seu germà El Gran Eunuc. Una odalisca

OdaJisques .

' .

Mullers del Sultà :

Lubov T chernicheva. David Lichine. Ser ge Grigorieff. Marc Platoff. Edouard Borovansky. Eugenie Delarova ..

( Nathalie Branitska. l Sono Osatn,

Senyoretes Abricossova, Chabelska, Grigorieva, Lipkovska, Obidenna, Ra­clova, Tresahar, Zorina.

Primeres esclaves de l'harem : Senyoretes Chamié, Nelidova, Razoumova, Serova, Vollç.ova.

Segones esclaves de l'harem Senyoretes Adrianova, Dimina, Strakhova, lvanova, Sedova, Semenova.

Negres: Senyors Alexandroff Guerard, Hoyer, Ismailoff. Jasinsky, Petroff, Z eglovs­

ky, Z oritch.

Adolescents : Senyors Alonso, Bousloff, Katcharoff, Kosloff, Ladré, Lazovsky, Lipatoff,

Matouchevsky.

Cortesans, Ajudants de Camp del Rei, Seguici del Rei.

Director d'orquestra : IEFREM KURTZ.

SCHEHEREZADE ARGUMENT

¿No és obligat que es prepari un drama, i el drama més arterós i més immediat. en aquesta calor enervant i inaguantable de l'harem? ¿No han estat destinades totes aquestes poncel1es multicolors, nascudes amb l'albada en els clots dels luxosos coixins. a morir amb la nit? L'ozon de les grans tem­pestes s:!cretes s'acumula, electritza les epidermis, eixopluga la imprudèn­cia. precipita l'inevitable. Ja, en alçar-se les cortines, l'harem, amb el tuf acre dels seus perfums, amb tot el seu verd opac, amb tota la seva claustra­dó opulenta, ens anuncia la catàstrofe. I cal esperar-la a manera d'allibera­ció. I, a despit que res no denunciï el seu sinuós adveniment, una excessiva tensió ens delata el seu pròxim esclat.

El sultà Shariar, abiHat i armat pels seus eunucs, i semblant un faisà resplendent, voltat de gallines grèmoles, que esgarrapen el se~ plomatg~, deixa les seves esposes per anar a la guerra. Les trampeles el cnden. Zobet­da, la seva favorita, suporta malament una tan cruel viduïtat i cau, tota plo­rosa, sobre els munts de coixins.

L'harem resta sense amo. T ot seguit les eixerides odalisques corren d'un costat a l'altre, guaiten, curiosegen i inspeccionen fins els recons més ama­gats; es calcen les babutxes. es corden els cossets de mussolina, s'empolvo­ren, es pinten i demanen a l'eunuc major_ que els obri tres portes blaves! ~·~ clau immensa de les qualts penja del seu cmyell; ell els ho nega amb dectSlO no massa ferma, que es conve.rteix en por ... Però si les carícies no l'han de­cidit de complaure-les, els regals el subornen.

¿Què hi deu ha ver en aquesta cambra misteriosa d'on surten aquests negres, l'un darrera l'a1tre, amb llurs perles, llurs plomallers i llurs calces color de rosa? ¿I en aquella altra, d'on surten també uns altres negres, que porten igualment perles, p~omaller_s, però c::alces grogues? _tl a ~a de més en­llà del llindar de la qual ht ha. m1g defalhda. la formosa Lobe1da?

Cada un dels negres troba la seva sultana, però Zobeida resta tota sola. En aquest moment el vell eunuc titubeja, la responsabilitat l'espanta; però el gest imperiós de la seva mestressa l'hipnotitza i obre la tercera porta. I així com Zobeida destaca entre les odalisques, el seu jove negre també ha de destacar entre els altres negres: ha entrat tot sol i el seu vestit es distin­geix del dels altres. Riu, i en riure les seves dents blanques il·luminen la seva cara gris perla. Titubeja tot content; es mostra tímid, com els animals que han entrat sobtadament de ·les tenebres a la llum ; les seves calces de gasa d'or lluen com peixos ferits pel sol... Zobeida serà la seva parella I

1 se celebra aleshores una gran festa. Les parelles es mosseguen amb deliri furiós, I entren a 1a cambra, saturada de perfums, de carícies i d'a­mors, esclaus amb grans safates carregades de fruites, de pans de sucre. I alcen les safates sobre llur cap. amb prestigiosa mestria d'acròbates. I en­tren, també, copers de color de rosa i balv•a, i tamborinaires gracioses en­vaeixen l'harem formant serpentines radiants de color ...

1 el negret gris i Zobeida canvien un miler de ganyotes voluptuoses i una sèrie extraordinària de petits gestos habituals als amants. I, a un senyal de Zobeida, es desencadena una bogeria trepidant, vertiginosa, esgotadora; i el negret salta ... i els seus salts magnífics dominen el deliri frenètic. ¡ I ales­hores es presenta el sultà !

Arriba amb el seu germà Schan Zemon. que, sospitant alguna cosa anormal. l'havia obligat a tomar a l'harem. De moment, els frenètics, lliu­rats cegament a l'orgia, no remarquen la seva terrible presència estupefacta; però sobtadament dues odalisques el veuen i la por s'escampa per tot, com el foc a la palla. I llavors hi ha una gran matança de negres. de dones i d'eu­nucs. Caps que reboten pels graons, l'eunuc major és degollat; les odalis­quc'l xisclen i el negret gris, sorprès darrera un pebeter, rep un tall de simi-

tarra al mig del front i expira entre violents espasmes, tom un arc trencat per la seva excessiva tensió.

Aleshores regna un gran silenci a l'harem : tots els culpables han estat castigats ; so!s Zobeida viu encara ! l s'esdevé que el sultà, emocionat per les seves súpliques fervents i protestes d'amor, està a punt de perdonar-la, quan el seu germà entropessa amb el cadàver del negret gris ... El sultà, posseït sobtadament d'una còlera furiosa, ordena que matin la seva favorita; ella. però, tot separant-se dels geníssers, es travessa el cor amb un estilet i fa el seu darrer sospir. no junt al seu amant, com hauria pogut suposar-se sinó als peus del seu amo i senyor. Això fa que el sultà experimenti una sensació profunda de soledat i plora cobrint-se la cara amb les dues mans ...

Així acaba c<Scheherazade,, la màgia de l'inconscient, de la inquietud i de l'irreparable.

ARGUMENTO ¿No es forzoso que se prepare un drama, y el drama mas arter o y mas

inmediato. en ese calor eq,ervante e inaguantable del harén ? ... ¿No estan des­tina dos todos esos capu1los multicolores, nacidos con el alba en los huecos de los soberbios almohadones, a morir con la noche ? ... El ozono de las gran­des tormenlas secretas se acumula, electriza las epidermis, cobija la impru­dencia, precipita lo inevitable. Ya, al abrirse las cortinas, el harén, con su tufo acre de perfumes, con todo su verde opaca, con toda su claustración opulenta, nos anuncia la catastrofe. Y hay que esperaria a manera de libe­ración. Y, a pesar de que nada denuncie su sinuosa advenimiento, una excesi­va tensión nos advierte del próximo estallido.

El Sultan Shariar, ataviado y armada por sus eunucos, y semejante a un resplendeciente faisan, rodeado de gall1nas pedigüeñas, arañando su plu­maje. deja a sus esposas para partir a la guerra. Las trompetas le llaman, re­percuten. Zobeida, su favorita, soporta mal una tan cruel viudez y cae, so­llozando, sobre los montanes de cojines.

El harén queda sin amo. En seguida, las av1spadas odaliscas, corren de un lado para otro, atisbando, curioseando e inspeccionando hasta en los rin­canes mas apartades; calzandose sus babuchas, abrochando sus corpiños de muielina, empolvandose, y dandose una pincelada de khol en las cejas y otra de carmín en los labios, suplican al eunuco mayor que les abra tres puer­tas a~ules. cuya inmensa llave de oro cuelga de su cinturón : a lo que se niega con tíbia decisión, que se convierte en miedo ... Pero si las caricias no le deci­den a complacerlas, los regalos le sobornan.

¿Qué habní en esa estancia misteriosa, por la que salen esos negros, uno a uno, con sus per las, sus airones y sus calzas color rosa? ¿ Y en aquella otra, por la que salen otros negros, llevando perlas lambién y airones, pera ca1lzas amarillas? ¿ Y en la de mas alla. en cuyo umbral parece languidecer la hermosa Zobeida?

Cada uno de los negros encuentra su sultana, pero Zobeida pcrmanece scla. En tal momento, el viejo eunuco titubea, la responsabilid~d le aterra ; pera el gesto imperiosa de su ama le hipnotiza, y abre la tercera puerta. Y así Zobeida descuella entre las odaliscas, su joven negra debe descollar tam· bién entre los demas negres, puesto que ha enlrado solo y su lraje le distin­gue de los otros. Se ríe, y al reírse, sus clientes clares iluminan su cara gris perla. Titubea alborozado ; muéstrase tímida como los animales que han en­trada de repente, de las tinieblas a la luz ; sus calzones de gasa de oro chis­pean como peces he ri dos por el sol. Zobeida sera su pareja I ...

Y hubo entonces una gran fiesta. ¡Las parejas, estrechamente enlaza­das, rodaran por las alcatifas y almohadones, mordiéndose con frenesí ! ... Y entraran en la estancia, saturada de perfumes, de caricias y de amorosa algarabía, esclaves con soberbias bandejas cargadas de frutas, con !argas ca­peruzas cónicas y azules, como panes de azúcar, túnicas rojas y calzones dc

color de naranja. i Y alzaron las bandejas de fruta sobre sus cabezas, con prestigiosa destreza de acróbatas-! ¡ Y entraran. asimismo, coperos de color de rosa y de malva, y tamborileras graciosas invadieron el harén en serpen­tinas y !argas hileras radian tes de color ! ...

Y el negrillo gris y Zobeida cambiaron un millar de muecas voluptuo­sas, y una multitud extraordinaria de menudos gestos habituales a los aman­tes. i Y a una señal de Zobeida, desencadenóse una general locura trepidan­te, vertiginosa, extenuadora ; y el negrillo gris saltaba ... y sus brincos mag­níficos domina ban el frenético deliria ! . . . ¡ Y entonces presentóse el Sultan !

Venia con su hermano Schak Zeman, quien, sospechando algo anor­mal. obligóle a desandar lo andado y a regresar al harén.

De pronto, los frenéticos, entregados ciegamente a la orgía, no repara­ran su terrible presencia estupefacta; pera de pronto, dos odaliscas le vieron. y cundió el miedo, prendiendo en todos como fuego en los pajares. i Y hubo entonces una gran matanza de negros, de mujeres y de eunucos! i Cabezas truncadas rebotaran por los peldaños; el eunuco mayor fué degollada por cuatro genízaros ; gimieron las odaliS<:as, y el negrillo gris, sorprendido de­tras de un pebetero, recibió un tajo de cimitarra en plena frente y expitó en­tre violentos espasmos, como un arco cuya excesiva tensión ha roto I

Y entonces reinó un gran silencio en el harén . puesto que todos los cul­pables habían sido castigados, ¡ y sólo Zobeida vivía aún ! ... i Y sucedió que el Sultan, emocionada por sus fervíentes súplicas y protestar de amor, i ba a perdonaria, cuando el hermano del Sultan tropezó con el cadaver del negrillo gris 1. .. El Sultan, poseído, de repente, de una cólera furiosa, dió la orden de matar a su favorita ; pera ella, separando a los geníaros, atravesóse el cora­:zón con un fino estilete y lanzó su postres suspiro. no junta a su amante, como hubiera podido sospecharse, sino a los pies de su dueño y señor. i En­tonces, el Sultan, experimentó una sensación profunda de soledad y sollolló. cubriéndose la cara con ambas manos I ...

i Y así ternüna Schehere:zade, la magia de lo inconsciente, de la inquie-tud y de lo irreparable I. ..

• Fundador i Director general

W. DE BASIL Mestre del .Ballet i col"laborador artístic

LEONIDE MASSINE Mestres directors d'orquestra

EFREM KURTZ ANTAL DORATI Regisseur general

SERGE GRIGORIEFF

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