goya, degas y cézanne
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Mariela Torres 1
Tres pinturas del siglo XIXPara el análisis de los recursos estilísticos y retóricos
Corpus recortadoComprensión y valoración de los recursos expresivos
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276719061839PaulCézanne1866Retrato de su padre3
365119171834EdgarDegas1873Factoría de algodón en Nueva Orleáns2
668218281746Francisco JoséGoya de1819Hombres leyendo1
edad al pintar
edad al morir
MuerteNacimientoNombreApellidoAñoNombre del cuadroNº
Artista Por el año de la pintura
Obras seleccionadas
1. Hombres leyendo (La lectura) por Francisco José de Goya y Lucientes
2. Factoría de algodón en Nueva Orleáns de Edgar Degas
3. Retrato de Louis-Auguste Cézanne por Paul Cézanne
Mariela Torres 3
Por qué seleccioné
estas tres obras
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Hombres leyendo (La lectura)
• de Francisco José de Goya, porque es un pintor español que nace en el siglo XVIII y muere en el XIX, su obra tiene varias etapas y la obra seleccionada pertenece a un momento temprano del siglo XIX (1819) donde se hace una bisagra entre lo clásico y lo moderno.
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Factoría de algodón en Nueva Orleáns
• de Edgar Degas, porque es un cuadro bastante diferente al resto de la obra del pintor, por su tema, y por su estilo.
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Retrato de Louis-Auguste Cézanne
• de Paul Cezánne, porque es un pintor francés que comienza su trabajo en el grupo de los pintores impresionistas y luego con los años irá llevando su estilo hacia un quiebre que luego va a influir en las vanguardias del siglo XX.
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Contexto histórico de las tres obras
1819
1850
1873
1870186018401830Revolución Industrial
Ferrocarril 1750 y 1820
1819 PestalozziCartas sobre educación
1826 Foto Niepce 1833
MorseTelégrafo
1840 Poliomielitis
1867 Maximiliano
1863 Prensa a bobina
1870-71 Guerra Franco Prusiana1852
Vuelo dirigible Giffard
1827Goya
Lechera
1834Nace Degas
1839Nace Cézanne
1862 DegasCarreras de caballos
1870Cézanne - Reloj Negro
1823Goya - Disparates
1854 Teléfono - Bell
1848-18512º República
1834-12G, del Opio
1856-60G, del Opio
1853Nace Van Gogh
1832Nace Manet
1841Nace Renoir
1863Nace Signac
1845Nace Cassat
1853Nace Béraud
1848Revolución Paris
1828Muere Goya
1861-65 EE.UU.Guerra de Secesión
1872 Crisis Algodón
1818Bicicleta 1850
Bomberos
1825Beetoven9 sinfonía
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Goya
Hombres leyendo
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Mariela Torres
Francisco José de Goya y Lucientes (1746-1828)
La pintura barroca se aleja del elitismo manierista en busca de una expresión más didáctica. Es una pintura realista, naturalista, que dota al cuadro de contenido sugerente, formas ensoñadoras, poesía y evocación de lo antiguo.
Hombres leyendo es una de las pinturas negras realizadas por Goya, para decorar la recientemente adquirida “Quinta del Sordo,” en la ribera del río Manzanares, en las afueras de Madrid.
Actualmente, la obra se encuentra en el Museo del Prado, donde es llamada “La lectura".
Luego del exilio de Goya en Burdeos, huyendo de la Inquisición, y su posterior muerte, la casa quedó en el abandono y rumbo a la ruina.
Autorretrato de Goya
Mariela Torres
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Hombres leyendo (1819) - Detalle –
Francisco José de Goya (1746-1828)
Contexto
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Mariela Torres
Esquema de la Quinta del Sordo
1. Leocadia2. Peregrinación a San
Isidro3. Al aquelarre4. Las parcas 5. Duelo a garrotazos6. Dos frailes7. La romería de San Isidro 8. El gran cabrón9. Dos viejos comiendo10. Saturno …11. Judith y Holofernes12. Dos mujeres y un
hombre13. Hombres leyendo14. Perro semihundido
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13 Hombres Leyendo
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Contexto
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La “Quinta del Sordo”
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1. Leocadia2. Peregrinación a San Isidro3. Al aquelarre.
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Quinta de Goya
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Contexto
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Las pinturas negrasSe conoce con el nombre de Pinturas negras el conjunto de catorce pinturas que Goya realizó al óleo directamente sobre las paredes de dos salas -pisos bajo y alto- de la llamada Quinta del Sordo, próxima al río Manzanares, propiedad que adquirió en 1819 y que legó a su nieto Mariano en 1823, antes de marchar a Francia. Fueron trasladadas a lienzo por Salvador Martínez-Cubells, restaurador del Museo del Prado, en 1874 y donadas por su propietario el barón Frédéric Émile d'Erlanger, en 1881, al Estado, que las asignó al Museo del Prado, donde se conservan.
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1. Las parcas 2. Duelo a garrotazos3. Dos frailes4. La romería de San Isidro 5. El gran cabrón 13
Contexto
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Mariela Torres
Mariela Torres 1Obras de la “Quinta del Sordo” (continuación)
1. Dos viejos comiendo2. Saturno …3. Judith y Holofernes4. Dos mujeres y un hombre5. Hombres leyendo6. Perro semihundido
8. Cabezas en un paisaje
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Goya y el arte moderno
El Perro (1819) Francisco José de Goya (1746-1828)
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La finca cayó en manos de un belga que se preocupó por los murales que contenía la casa. Tras él, el siguiente propietario fue un francés, que hizo traspasar los murales de la piedra de las paredes al lienzo. Fue un trabajo encomiable y muy laborioso. Tenían que empezar a rebajar el muro desde fuera de la casa hasta llegar lentamente a la pintura por detrás, colocar un lienzo y depositar el mural en él, convirtiéndolo en un cuadro.
Las Pinturas Negras de Goya inauguran el arte moderno.
El mejor ejemplo del comienzo del arte moderno es:“El Perro” que también forma parte de la “Serie Negra” compañero de “Hombres Leyendo” que nos muestra la cabeza del Perro de Goya asomando sobre un horizonte en diagonal, y nos da la impresión de que estamos frente a una obra abstracta del siglo XX.
1Contexto
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Francisco José de Goya y Lucientes (1746-1828)
La pintura se situaba en la planta alta de la Quinta del Sordo, junto a Dos mujeres y un hombre, por lo que podría existir una relación entre ambas imágenes, hasta ahora desconocida.
Las figuras se arremolinan alrededor de un hombre barbado que parece leer el periódico.
Autorretrato de Goya
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Hombres leyendo (1819) - Detalle –
Francisco José de Goya (1746-1828)
Recursos retóricos
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Hay seis hombres en la escena. Por su vestimenta y alineo son gente del pueblo. No son ni del clero, ni nobles.
Uno de los personajes 6 va señalando el texto y lee en voz alta mientras para los demás que “espían” el libro o levantan los ojos 3, imaginando lo leído.
En el principio del siglo XIX España no poseía un sistema de Educación pública y eran muy pocas las personas alfabetizadas entre las clases bajas.
El significado es indescifrable aunque se apuntan diferentes hipótesis como el analfabetismo español en el siglo XIX o el control del absolutismo de Fernando VII hacia la cultura, por lo que ésta sería una reunión clandestina realizada en los sótanos de una casa.
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1Recursos Retóricos
Hombres leyendo (1819) - Detalle –
Francisco José de Goya (1746-1828)
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El estilo es barroco pero las pinceladas gruesas no dibujan bien los contornos, el claroscuro es contrastante y se cree que en esta etapa además de enfermo, sordo, solo y totalmente aislado, Goya estaba bastante mal de dinero y no le alcanzaba para comprar pinturas. La pincelada rápida, casi con manchas, y los tonos oscuros se adueñan de la composición, definiendo las características principales de las Pinturas Negras. La composición es central y las figuras más iluminadas forman un óvalo al centro del plano.
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Hombres leyendo (1819) - Detalle –
Francisco José de Goya (1746-1828)
Recursos estilísticos
Goya puede ser considerado un barroco tardíopero en éstas, sus últimas obras, se haya muy cerca del impresionismo, se alza en solitario por su fuerza expresiva y visionaria, abriendo los caminos del arte contemporáneo.
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Degas
Factoría de algodón en Nueva Orleáns
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Marguerite se casó con Henri-Gabriel Fèvre, un arquitecto de París. Thérèse se casó con un primo, Edmondo Morbilli, un banquero napolitano.A pesar de ser un católico practicante, Edgar nunca se casó.Degas siente gran afinidad con su prima, Estelle que era ciega, y su tía Odile.
Estelle Musson
Datos de la familia “de Gas-Musson” (Degas)
Achille de Gas en uniforme de cadete (1875)
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Contexto
Edgar tenía dos hermanos y dos hermanas. Achille se convirtió en un oficial naval y se estableció en Nueva Orleáns. René se casó dos veces, primero con un prima y luego una norteamericana. René se hizo cargo de la Cia. Musson de Nueva Orleáns, propiedad de su suegro y tío. Thérèse y
Edmondo Morbilli
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Edgar Degas caminando con su
familia en Jackson Square en New Orleans
en 1873George Schmidt (1944 -)
2
René Degas, hermano
La madre, muerta en 1847, había nacido en Nueva Orleáns; sus familiares
estuvieron involucrados en el comercio de algodón; su
hermano menor, René, salió de Francia para tratar de
hacer su fortuna en Nueva Orleáns.
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Contexto
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Edgar Degas pintando el cuadro “Factoría de algodón
en Nueva Orleáns” en 1873
George Schmidt (1944 -)
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"Nada es tan difícil como hacer retratos
de familia. Lograr que un primo pose para
uno, es casi imposible. Son al
menos dos meses de ardua labor. Hacerlo
con niños es otro trabajo, que duplica la faena de la primera. ”- Dijo Degas en Nueva Orleáns
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Contexto
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Nueva Orleans1. Louissiana 1803 (en rosa)2. Carnaval en 18733. Mercado N. Orleáns 18734. El puerto5. Cosechadoras de algodón
Winslow Homer (1836-1910) pintado en 1876
6. Otro industrial7. Mesas de selección del algodón
de la empresa William B. Thompson & Co. en fotografía de 1912.
Contexto 2
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La crítica• En 1872 embarcó hacia Estados
Unidos, donde pintó Factoría de algodón en Nueva Orleáns, ciudad natal de su madre.
• Con Cézanne, Pissarro, Sisley y Monet participó en la primera exposición impresionista en 1874.
• A la segunda de estas muestras envió veinticuatro lienzos, que fueron tan mal acogidos por la crítica y el público como los de sus camaradas (1877-1879).
• No obstante, el éxito y la resonancia de Degas y los impresionistas no se había de producir hasta 1900.
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Degas, y la crítica humorística24
Mariela Torres
Contexto
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Factoría de algodón en Nueva Orleáns (1873)Mariela Torres
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Lo que vemos en el cuadro
• Degas tomó como punto de referencia a su tío materno, Michel Musson13, el hombre que aparece en primer plano comprobando la calidad de la partida de algodón que acaba de llegar y que se coloca sobre la mesa.
13Tras él, sentado en una silla y leyendo un periódico local encontramos a René Degas 12 mientras que Achille1 se apoya en el marco de una de las ventanas del fondo, cruzando las piernas en actitud de espera.
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Harper's Weekly semanario de Nueva Orleans de 1860 en adelante.
Harper's Weekly Noticias de la
Guerra 1865
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Recursos retóricos
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Per
spec
tiva
13 Hombres en total
1 - Achille Degas, hermano12 - René Degas, hermano 13 - Michel Musson tío materno
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curva
La acentuación de la perspectiva o su exactitud de trazado, acusan cierta proximidad a la perspectiva fotográfica con la curvatura de la visión óptica.
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Recursos retóricos
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Lo que vemos en el cuadro
• El resto de los trabajadores se reparten por el espacio pictórico de una manera muy organizada, pensando mucho la composición y sin dejar nada al azar.
• Degas ha querido mostrar la frenética actividad de una oficina de algodón, como si abriésemos una de las puertas pero nadie pudiese vernos.
• Desde una de las esquinas de la sala, en una perfecta perspectiva al elevar el suelo a medida que avanzamos, nos introduce en la escena al situar a su tío, con las piernas truncadas en el plano del espectador, al igual que la papelera.
Mariela Torres
Edgar Hilaire Degas (1834-1917)
Obras pintadas en Nueva Orleáns
Patio de la casa en New Orleans (1873)
Estelle Musson (1873)
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La canción y el ensayo (1873)
Comerciantes de algodón en New Orleans (1873)
Interior con dos personas (1872)
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Recursos retóricos
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Lo que vemos en el cuadro
• En cuanto a la luz, penetra un fuerte haz por la izquierda, que ilumina el algodón y ensombrece la oficina a medida que nos adentramos en ella.
• Otra ventana al fondo deja ver un ligero reflejo lumínico muy atractivo.
• La obra está relacionada con las pinturas de género que se realizaban en la Inglaterra victoriana más que con la temática impresionista; quizá se deba al deseo de satisfacer a su familia americana o para venderlo a un fabricante de hilados.
• Expuesto en la muestra impresionista de 1875 llamó mucho la atención de los asistentes, en especial de Émile Zola.
• Posteriormente, fue vendido al Museo de Bellas Artes de Pau siendo así el primer cuadro de Degas que se exhibía en una colección pública, lo que causó mucha alegría al artista.
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Recursos retóricos
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Recursos estilísticos
• Esta obra se ha pintado en una tonalidad de estilo clásico, con una gran sensibilidad hacia el detalle y la expresión.
• De acuerdo con muchos críticos, de todas sus obras ésta en particular, es en el estilo, la menos “impresionista” .
• Interesado por los contrastes cromáticos recurre al blanco, al negro y al siena, como también hacía Manet.
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•Degas disfruta de la yuxtaposición de negro y el
blanco, el blanco de algodón y del diario, contra el negro
de los trajes y sombreros usados comúnmente por los
empresarios de esa época.
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Cézanne
Retrato de su padre
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Mariela Torres
Cézanne
ilustraciónde Earl Mayan
Vamos a analizar el retrato de Louis-Auguste Cézanne – Padre del artista- también conocido como “hombre leyendo el periódico”En esta obra tenemos una buena muestra de su enérgico estilo de juventud.
Paul Cézanne hacia 1861
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La familia de Paul Cézanne• La familia de Louis-Auguste Cézanne
era originaria de Italia. Se dedicó en un primer momento a la venta de sombreros junto a dos socios y posteriormente se embarcó en el negocio de la banca junto a su cajero Cabassol.
• La "Banque Cézanne et Cabassol" será un tremendo éxito y monsieur Cézanne escalará importantes peldaños en la sociedad de Aix-en-Provence, aunque nunca fue admitido entre los aristócratas de la zona por ser un nuevo rico.
• En la fábrica de sombreros conocerá a su futura esposa, Anne-Elisabeth-Honorine Aubert, con quien tendrá dos hijos -Paul y Marie- antes de contraer matrimonio.
MadreAnne-Elisabeth-Honorine Auburt
Hermana
Contexto
HermanaMarie Cézanne nacida en 1841
Pintada por Paul Cçezanne en 1866
Esposa
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Relación con otras pinturas
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Contexto
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Otras obras 3
Padre de Cézanne (1996)Yay (1966)
Autorretrato (1866)
Como monje (1866)
El abogado ó Tío Dominique (1866)
Antony Valabrèque (1866)
Pintadas por Cézanne en 1866
Bodegón con azucarero, peras y taza azul (1865)
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Contexto
Achille Empéraire (1867)
3
Achille Emperaire y Cézanne se conocieron en la escuela primaria de la rue de Epinaux en Aix-en-Provence. Posteriormente coincidieron en la Académie Suisse -donde contactaron con Monet, Pissarro y Renoir- y expusieron juntos en la tienda del "père" Tanguy, en compañía de Van Gogh. También presentaron juntos diversos cuadros al Salón oficial, sufriendo los dos diversos rechazos. Cézanne realizó este óleo a su amigo en el que aparece sentado, apreciándose la deformidad del joven debido a una parálisis.
Relación con otras pinturasEl mismo sillón
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Contexto
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Louis-Auguste Cézanne (1862) Museo: National Gallery de Londres - Medidas:168 x 114 cm.
3
A pesar de mostrarse en un primer momento contrario a que el joven Cézanne siguiese la carrera artística, su padre será uno de los primeros modelos que posó para el futuro maestro. El padre del artista aparece leyendo el periódico, sentado en una silla y representado de perfil. La figura se recorta ante un fondo neutro, estableciendo la perspectiva gracias al entramado de líneas que se aprecia en el suelo, perspectiva tradicional del Renacimiento que el joven pintor contemplaría en el Louvre. La atenta mirada de monsieur Cézanne será uno de los puntos de referencia de la tela, apreciándose la ausencia de detalles tanto en los ropajes como en los escasos elementos complementarios.
Otro retrato del padre con periódico
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ContextoOtras obras
Retrato de su padre (1866)Paul Cézanne (1839-1906)
La tosca figura del padre reposa en un sillón, cubierto con una tela florida. El periódico que lee no es el habitual del padre de Cézanne. Se trata de L'Évènement, un periódico en el que Zola* había escrito críticas favorables sobre su obra.
Retrato de
Louis-Auguste Cézanne 3
*Cezanne y Zola eran amigos cuando comenzaron sus carreras. Después de varios años se enemistaron.
199 X 119 cmNational Gallery of Art, Washington, D.C.
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Recursos retóricos
El fondo del cuadro 3
A través de algunos detalles Cézanne transmite sutilmente la tensión que había entre ellos: sienta a su padre en el borde de un desmesurado sillón-trono, de espaldas a un cuadro sobre el que Cézanne había estado trabajando poco antes.
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Recursos retóricos
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El Bodegón 3
El pintor de Aix toma como referencia en estos primeros trabajos a Chardin, Rembrandt y Goya, autores cuyas obras pudo contemplar en sus frecuentes visitas al Louvre. En este bodegón los objetos se presentan desde un enfoque muy cercano, situándose sobre una mesa y recortados ante un oscuro fondo neutro. Abundan las formas redondeadas, recibiendo una arbitraria iluminación que refuerza el aspecto teatral del conjunto, creando acentuados contrastes de luz y sombra. La pincelada rápida y empastada es habitual de esta época -véase el Rapto o el Negro Escipión- al igual que las tonalidades oscuras que recuerdan a Delacroix, uno de sus pintores favoritos.
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Recursos retóricos
Con azucarero, peras y taza azul
Desde sus primeros momentos Cézanne se interesó por la temática de bodegones y lo siguió haciendo hasta sus últimos años. Son más de doscientos los lienzos que en su producción recogen este asunto, apreciándose claramente la evolución en el estilo del maestro.
En el cuadro3
El sillón-trono
La mezcla de estilos (Eclecticismo) se extenderá durante todo el siglo XlX, produciendo reproducciones de muebles de los siglos XV, XVl, XVlll y XVlll. Introduce el acolchado en casi todas las piezas. El capitoneado es una invención de este período. Los muebles en general son recargados y de mal gusto pero los métodos constructivos eran ya muy avanzados y con frecuencia están muy bien terminados.
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Recursos retóricos
Las pinceladas están aplicadas con vigor sobre el lienzo. Cézanne combina gruesas y largas pinceladas cargadas de pintura, con espesas masas de óleo aplicadas con espátula sobre el lienzo.
En esta etapa, Cézanne se mostraba como un devoto partidario de una paleta oscura, en la que sobresalían algunos toques de color hábilmente dispuestos.
Retrato de
Louis-Auguste Cézanne 3
Retrato de su padre (1866)Paul Cézanne (1839-1906)
Recursos estilísticos
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Comparación
De las tres obras
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Comparación de paletas de color
Las paletas 2 y 3 son de colores cálidos, terrosos. Van del Blanco al Negro pasando por
algunos verdes desaturados y naranjas con tierras, casi no hay azules ni amarillos fuertes.
3
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1
La paleta de Goya es oscura y solamente resaltan los amarillos y ocres de la luz central
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Comparación de la composición
3
2
1
Es bien visible observar que la obra de Degas (2) tiene un formato más ancho que alto (apaisado) y las otras dos por el contrario son más angostas y más altas. Lo que las hace más parecidas (en formato, se entiende)
En las obras 1 y 2 hay dos grupos de personas, ocupando el espacio en formas totalmente diferentes, en “hombres leyendo” (1) las figuras ocupan el espacio central, dejando los bordes libres y en la penumbra. En el cuadro de los algodoneros (2) las figuras ocupan casi toda la parte inferior del plano.
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Bibliografía
Fuentes documentales
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Bibliografía• Antonini L. y Flippe N. (2006) La famille Cezanne, Paul et les autres
Ed. Ceza. Paris• Becks-Malorny, U. (2001) Cézanne Taschen Benedikt. Berlin• Benfey C. E. G. (2002) Degas in New Orleans: Encounters in the
Creole World of Kate Chopin and George Washington Cable.• Clavell, X. C. (1978) Prado Museum Spanich painting Editorial Escudo
de Oro S. A. Madrid.• Cotton Rich, D. (1953) Edgar-Hilaire Degas. Harry N. Abrams &
Pocket Books INC. New York.• Denvir, B. (1974) Impressionismen Bonniers- Aldsserien London.• Feigenbaum, G. y Sutherland B. J. (1998) Degas and New Orleans
: A French Impressionaist in America.• Gibson, I. (1983) Goya Protagonistas de la civilización. Editorial
Debate / Itaca. Madrid.• Wechsler, H. J. (1953) French Impressionists and their circle Harry
N. Abrams & Pocket Books INC. New York.
47Mariela Torres
Idea, textos y selección de obras: Mariela Torres Universidad Nacional del Litoral
Diseño y Realización en P.P.: Athos Barés Universidad Nacional de Rosario
Selección de tres obras
48Mariela Torres
Argentina 2007