FILIPPO JUVARA

• Mesina (Italia), 1678 • Madrid, 1736 • Perteneciente a una familia de plateros, se inicia en este arte en su

juventud, destacando pronto por sus grandes dotes como dibujante. Reside en Roma entre los años 1703 y 1714 junto a Fontana, de quien aprende una notable formación escenográfica que le marcaría a lo largo de su carrera profesional.

• En 1714 se traslada a Turín llamado por Amadeo de Saboya, quien le nombraría primer arquitecto de la corte; allí trabajó durante casi veinte años en una importante labor donde intervino como urbanista, tracista y constructor; además de como diseñador de muebles y piezas decorativas.

• Considerado el arquitecto italiano más importante del barroco tardío, su obra es cuantiosa y plena de grandes aciertos.

• En abril de 1735 Juvara se encuentra en Madrid, llamado por los reyes de España, donde realiza una intensa labor de estudio y trabajo para el nuevo Palacio Real de Madrid; trabajos que se materializarían en una gran maqueta, hoy desaparecida. Elogiada por Ponz, dicha maqueta fue realizada en maderas nobles siguiendo los planos y las indicaciones del propio Juvara. A la muerte de éste, en 1736, los trabajos de la maqueta se detienen en principio, pero luego son continuados hasta su completa terminación, en febrero de 1739. De su tamaño da idea decir que se construyó para ella una sala junto a la antigua armería, de donde pasó posteriormente al Museo de Artillería, donde aún sería ampliado con cincuenta y dos figuras realizadas por Joaquín Arali en el año 1755. Se trataba de un gran modelo hecho para un impresionante proyecto de edificio que hubiese contado con 480 metros de fachada, 34 entradas, 23 patios y varias estancias complementarias; previsto por Juvara para los altos de San Bernardino, con una organización de masas horizontales muy similar al de Versalles, cuya planta habría duplicado.

• Finalmente el Palacio Real de Madrid lo construiría el discípulo de Juvara, Sacchetti, con importantes modificaciones; aunque manteniendo modelos y esquemas generales de su maestro en sus principales aspectos funcionales y de organización.

• Filippo Juvara falleció de forma inesperada en Madrid, en el año 1736.

EL PALACIO REAL DE MADRID

Trazado de los planos del Real Alcázar de Madrid y sus jardines, realizado por el arquitecto Teodoro Ardemans en 1704-1705, antes de emprender las reformas interiores del palacio

Plano de la distribución de los aposentos reales de la primera planta del RealAlcázar de Madrid, tal y como eran antes de 1734.

El incendio de 1734

Durante cuatro días, el Real Alcázar ardió como una gigantesca fogata de San Juan ante la impotencia de los desolados madrileños que acudieron a salvar sus tesoros pero que fueron frenados en sus intentos. Nadie pudo limitar los irreparables daños causados por aquel descontrolado incendio, que devoró elpalacio de los Austrias y engulló gran parte de su patrimonio histórico y artístico conseguido en dos siglos de paciente acumulación y enriquecimiento gracias al coleccionismo de los reyes y a sus múltiples encargos. Lo positivo fue que no hubo que lamentar pérdidas humanas a excepción de una mujer anónima, según el marqués de La Torrecilla, y que el grueso de los objetos de valor de la Corona habían sido rescatados in extremis.

Cuatro años después de aquella catastrófica pérdida (1738), Felipe V ordenó erigir en el mismo emplazamiento las bases de un nuevo palacio real más acordecon el gusto y estilo que se imponía en el resto de las cortes europeas. Las obras iban a durar casi tres décadas y el proyecto, originalmente ideado por el fecundo arquitecto italiano Filippo Juvara, sufrió varias modificaciones en su diseño y distribución bajo la dirección de Gian Battista Sachetti hasta su conclusión con Francesco Sabatini en 1764.

Maqueta a escala del desaparecido Real Alcázar de Madrid.

El Proyecto Juvara

Felipe V eligió a Filippo Juvara (o Juvarra), principal arquitecto de la corte saboyana y autorde la basílica de Superga, del Palacio de Stupinigi (Turín) o del Palacio-Monasterio de Mafra (Portugal) y del diseño de la fachada oriental delPalacio de La Granja de San Ildefonso (Segovia). En cualquier caso, Juvara aceptó el encargo y se puso inmediatamente a trabajar en el proyecto (1735), presentando sobre papel y mediante una maqueta (hoy desaparecida) un monumentalpalacio que estaba destinado a ocupar los altos de San Bernardino

proyecto de la fachada del Palacio Nuevo sobre la Calle Bailén y la Plaza deOriente.

Proyectos de Filippo Juvara para el Palacio Nuevo de Madrid, con los alzados de la fachada principal (lado Sur) y la fachada a los Jardines del Campo del Moro (lado Oeste).

Plano del Palacio Nuevo proyectado por Filippo Juvara.

Alzado general delPalacio Nuevo de Madrid, propuesto por Filippo Juvara a Felipe V.

El Proyecto definitivo de Sacchetti

Giovanni Battista Sacchetti, discípulo del finado Juvara, el elegido para recoger el testigo y llevar a cabo las obras proyectadas.

Deshechado el proyecto monumentalista de Juvara por oneroso y técnicamente dificultoso, Sacchetti tuvo que presentar un nuevo proyecto que reducía sensiblemente la extensión del palacio. Proyectó en vertical lo que su difunto maestro había planeado en horizontal, ampliando a 6 las 3 plantas previstas y recurriendo a los entrepisos tan frecuentes en la arquitectura italiana. Pese a todos esos cambios, aún pervivían rastrosdel proyecto de Juvara: zócalo almohadillado, cuerpo superior de orden jónico y gigantescas pilastras, alternancia de frontispicios triangulares y arqueados en el piso noble, cornisas, balaustradas con jarrones y esculturas de los reyes coronando el conjunto.

Plano del Palacio Real Nuevo de Madrid, diseñado y propuesto por G.B. Sacchetti en 1737.

La materia prima (piedra blanca de Colmenar de Oreja y piedra gris berroqueña) se extraerá de las canteras cercanas de la Sierra del Guadarrama. Se utilizó principalmente piedra caliza, pedernal y granito de los alrededores de Madrid. Los mármoles y jaspes procedían de Italia, de Portugal y principalmente de Guipúzcoa, Cataluña, Valencia, Andalucía y Extremadura. El hierro venía de las fundiciones vascas mientras que el cobre salía de las minas de Coquimbe, en Chile. Las maderas utilizadas exclusivamente para puertas y ventanas procedían de las Indias Occidentales, de los pinares de Cuenca y Soria, amén del caoba y de otras maderas preciosas procedentes de América del Sur. No se contemplaba poner vigas de madera y se eliminó cualquier elemento arquitectónico en este material para evitar futuros incendios.

Planta principal del Palacio Nuevo diseñado por G.B. Sacchetti para Felipe V.

Durante las obras, Sacchetti hubo de levantar muros de contención (en talud) con el objetivo de nivelar la pronunciada pendiente del lado Oeste hacia el Campo del Moro, ydel lado Norte (Jardines de Sabatini), planteando sobre esa vasta terraza una estructurade planta cuadrangular que evoluciona alrededor de un patio central igualmente cuadrado, y resolviendo los cuatro ángulos con cuerpos salientes que recuerdan los tradicionales torreones cuadrados. A sus órdenes trabajan entonces otros arquitectos como Ventura Rodríguez* y Juan de Sagarvinaga.

Diseño y alzado del Palacio Nuevo con sus muros en talud sobre la pendiente del Campodel Moro (1ª plancha), y proyecto de la Catedral de La Almudena con un acueducto (2ª plancha), propuestos por Sacchetti.

Corte transversal y planta de la Gran Escalinata ideada por F. Juvara para el Palacio Realde Madrid.

Corte transversal de la Gran Escalinata Real ideada en 1742 por G.B. Sacchetti, para el Palacio Nuevo.

Recreación de la Gran Escalinata del Palacio Real de Madrid, diseñada y propuesta en 1747 por G.B. Sacchetti al rey Fernando VI, con vista desde la balaustrada del rellano del antiguo Salón de Baile de Carlos III destruído en 1789. Acuarela de F.J. Hernández Alonso.