(fig. c‐1) descripción formal e iconográfica - jcyl.es · sobre la conversión del mago...
TRANSCRIPT
Pinturas propias de las primeras décadas del
siglo XVI, están muy relacionadas con otros
conjuntos de la comarca por lo que la
composición se realiza mediante escenas en‐
marcadas con los motivos romboidales
realizados con plantilla (fig. C‐1) que ve‐
mos en otras localidades, probablemente
ejecutadas por un mismo taller de
pintores itinerantes.
Descripción formal e iconográfica:
A ambos lados del arco triunfal se
conservan dos registros: en el lateral
izquierdo escenas de la vida de Santa
Catalina de Alejandría (figs. B‐1 y B‐2),
mártir del siglo IV, patrona de oficios
relacionados con las ruedas, y en el lateral
derecho el Entierro de Cristo sobre el
martirio de San Sebastián; la inclusión de
este santo es significativa ya que era
invocado contra la peste. En el arco
Ubicación de las pinturas
TTOORRRREEFFRRAADDEESS (( BBEERRMMII LLLLOO DDEE SSAAYYAAGGOO))
IIGGLLEESSIIAA PPAARRRROOQQUUIIAALL DDEE LLAA PPRREESSEENNTTAACCIIÓÓNN DDEE NNUUEESSTTRRAA SSEEÑÑOORRAA
Figura C‐1
Figura B‐1 Figura B‐2
Figura D‐1
Figura A‐1
Figura A‐3Figura A‐2
triunfal se conservan motivos decorativos de
inspiración textil e imitación de jaspeados (fig. D‐1).
En el muro del Evangelio podemos ver de nuevo la
división en dos registros. Sobre la conversión del mago
Hermógenes por el apóstol Santiago representado como
peregrino (fig.A‐2), se representan tres santas de
carácter protector (fig. A‐1): Santa Lucia portando la
bandeja con sus ojos, patrona de ciegos; Santa
Apolonia con la tenaza con dientes del martirio, a la
que se invocaba contra el dolor de muelas; y otra santa
sin identificar.
DATOS TÉCNICOS DE INTERÉS
· Muros de mampuesto muy irregulares, sobre todo el muro del evangelio (fig. A‐3).
· Una sola capa de mortero de considerable y variable grosor.
· Técnica mixta: fresco para fondos, solados, grandes zonas y cenefas, en combinación con
aplicaciones en seco para perfilados, luces y alguna sombra.
· Imitación de brocados realizados a mano alzada (fig. B‐3).
· Cenefas de enmarcación realizadas con plantilla (fig. C‐2).
· Es uno de los ejemplos de la zona donde se emplea una gama de color amplia –que incluye
azules y verdes‐.
TTOORRRREEFFRRAADDEESS (( BBEERRMMII LLLLOO DDEE SSAAYYAAGGOO))
IIGGLLEESSIIAA PPAARRRROOQQUUIIAALL DDEE LLAA PPRREESSEENNTTAACCIIÓÓNN DDEE NNUUEESSTTRRAA SSEEÑÑOORRAA
Figura C‐2Figura B‐3
Títulos disponibles
· Badilla (Fariza)
· Carbellino
· Muga de Sayago
· Palazuelo
· Torrefrades
· Villamor de Ladre
· Villar del Buey
Cómo llegar
AUTORESTextos: Ana Gonzalez Obeso, Raquel del Cura Sancho y Cristina Escudero RemirezFotografías: Ana Gonzalez Obeso, Raquel del Cura Sancho, Alberto del Olmo y Difractia.comMaquetación: Difractia.com