En el mundo de DGV- 2268, la humanidad ha involucionado hasta el punto de crear sociedades subterráneas donde se con-trola todo orwellianamente. Para mantener este sistema, los DGV (diseñadores gráficos visuales), organismos capacitados retóricamente a los que se administran fuertes dosis de semióticina, medicamento cuya función es la de ser inhibidores de la conducta y catalizadores de concentración, para conseguir una mayor rendimiento al desempeñar ciertos encargos gráficos muy delicados y precisos propios de la desinformación mediática.

En esta sociedad, el diseño es la base que lo mueve todo, incitando a los ciudadanos a trabajar y consumir imágenes toda su vida. El mismo estado se convierte a sí mismo en una religión, personificada por Dei-vid (uno de los vanagloriados iconos fundacionales de la extinta profesión del diseño gráfico, que obtuvo el titulo cum laude y fue el apóstol de la gráfica nacional), que actúa de confesor y sirve de utilidad para controlar mejor a la población, con poemas cromáticos, máximas y mínimas que tranquilizan a cada sujeto, que solo desea producir y consumir.

Pero como en toda ficción distópica el protagonista, DGV-2268, es involucrado en una conspiración armada por los Publicidas para acabar con los designios de Dei-vid, motivo que aprovecha para huir de la gestalt police y escapar al distrito D.I.Y (el pa-raiso visual) y contemplar por primera vez el ocaso de las reglas.

Esta historia es solo el comienzo de una larga reflexión sobre el paradigma del diseño en el mundo globalizado y tecnocrático en el que vivimos. De cierta forma, ya desde sus inicios, el diseño fue algo potable para diversos campos: el industrial, el aca-démico y el impreso. Desde su inclusión en 1963 en estas bellas regiones del sagrado corazón, el diseño ha sido interpretado según el zeitgeist del momento. Cada quien asume una posición que intenta confrontar a toda noción concebida a punto de ser naturalizada y convencionalizada.

Lo que están a punto de leer, es una visión distópica de un nuevo orden hipotético en el que el noble oficio del diseño es legiti-mado en aras de expandir las fronteras graficas, para imponer un nuevo lenguaje universal icónico; un nuevo orden que va mas allá de lo que la gestalt y la semiótica pueden ofrecer como herramientas. Solo me resta decir que disfruten.

Att

FICCIORAMA (en algun lugar del complejo visual DGV-110996)

POR LAS MASAS, PARA LAS MASAS. DEMOS GRACIAS POR TENER DISEÑO, DISEÑA, DISEÑA MÁS AHORA, DISEÑA Y SÉ FELIZ

Comenzó como el ataque de bahía Bodega, sin motivo o razón aparente.

Primero fueron los maquetadores, los detectores gestalticoslos erradicaron sistematicamete.

Luego fueron los tipografos, el nuevo orden no dio espacio para los artesanos del alfabeto.

Las computadoras

fueron refinandose y

adquiriendo mas poder

entre la gestalt y las

sectas visuales

Eso solo fue

el principio.

Las máquinas abarataron

los costos y agilizaban

los tiempos de

producción, para volver

a insertar al hombre....

.... La medicina desarrollo

un nuevo medicamento que

aumentaba su rendimiento:

la semioticina

Con pequeñas dosis se

observo un aumento

significativo

Todos fueron

obligados a usarlo,

la espontaneidad fue

fagocitada por ellos

Los diseñadores se

convirtieron en el

eslabon mas solido de

la cadena productiva

Las rudimentarias

agencias fueron

sustituidas por

centrales de diseño

Podian albergar

mas de 1.000.000

de diseñadores

semiotizados

El estado los utilizo

para salvaguardar los

comunicados de otras

regiones

Cuando el diseñador

pensaba fuera de

los limites era

enviado al exilio del

freelance

Los procedimientos

requerian de mucha

precisión

A veces se sugeria

hablar con la entidad

ceslestial Dei-vid

Si la ayuda de Dei-

vid no servia,

entonces era llevado

al centro semiótico

A veces la cura

era peor que la

enfermedad

Continuara...

Maestro, ustedtodo lo sabe, y lo que no se lo inventa... ¿que puede definir por diseño?

No, no, esto no es justo por que mis ideas tienen que servir a los intereses de otro y recibir palmaditas

Pero…acaso con mis habilidades adquiridas, ¿no puedo producir algo fuera de lo convencional?

Se reporta que el DGV-2268 esta comentiendo crimental, ha dejado de consumir la semioticina

¿Es el diseño una racionalidad que opera en los limites de lo emocional y lo racional?

Es mas que hacer dibujitos en la hoja final de mi cuaderno de matematicas

La proxemia gráfica es relativa al atiborramiento y la saturacion para alcanzar la ilegibilidad carsoniana

No me siento conforme y cada vez siento que me convierto en lumpen, un formema sin sentido

Yo soy negro, como la noche,callado y quieto

Y yo soy blanco, inquieto,como es el día

Señora Cleta, para responder a su interrogante debo empezar por recordar al gran Walter Benjamin y su ensayo publicado en la cuarta decada del siglo XX “la obra de arte en la epoca de la reproductibilidad”; normalmente las imagenes estaban al servicio del culto, pero con el impacto de la fotografia, un desarrollo cientifico que sirvio para consolidar la investigacion policial y el registro botanico, comenzo a migrar hacia nuevas maneras de logar mas que algo racional. Con un renovado interes en la espontaneidad artistica que ofrecia este invento, luego se sumaron los estudios de Muybridge y los Lumiere y se hizo el cinematografo. La domesticacion del movimiento ¿que tiene que ver con DEI-VID? es muy simple mi señora.

DEI-VID antes de ser una entidad holografica heuristica y retorica, fue un artifice del diseño como invento racional que sirvio de base para identificar empresas, consolidar revistas y expresar mas que mitos y verdades en forma de poemas ilustrados tipograficamente. Fue tanto su impacto que comenzo a manifestar señales de divinidad entre sus colegas y los estigmas gráficos fueron visibles. Para sus últimos días su dimension auratica habia alcanzado niveles insospechados, lo que obligo a la recien fundada orden de sacerdotes gestalticos y visuales hacer un acto de caninizacion que fue radicado en el 2019, el mismo año en que escaparon los replicates de marte, siendo el 27 de Abril la fecha en que se hace una peregrinacion holografica hasta los confines de la catedral de Ecce Iconus, donde se manifesto por última vez a todos sus devotos.

Es posible que muy pocos lo reconozcan, este fue uno de los diseños de marca realizados por DEI-VID antes de su paso al más allá, y representaba al entonces Instituto Nacional de Radio y Televisión, INRAVISION, creado por el decreto 3267 del 20 de diciembre de 1963. Liquidada en 2004 para convertirse en RTVC.

El planteamiento aplicado por el maestro de la verdad grá-fica y el amor visual, como fue mencionado por el fanzine Excusado, sostenia que menos es mas y que la forma obe-dece a la forma.

Doña Cleta nos pregunta ¿QUIÉN ES DEI-VID? La respuesta la envía el Deividologo Dick Castells

¿Recuerda usted este logo-simbolo?

Pregunte y sera (co)respondido