Estudio en EscarlataUn" hilo rojo" que rompe con la monotona de la vida.Esta novela es una de las primeras escritas por Doyle y la primera en la cual aparece uno de los detectives ms famosos de la historia de los relatos policiales, nos referimos aSherlock Holmes.Estructura externa de la novela.Se trata de una novela que se encuentra dividida en dos partes, cada una de las cuales tiene siete captulos, todos numeradosy titulados.La primera se titula Reimpresin de las memorias de John H. Watson, doctor en medicina y oficial retirado del Cuerpo de Sanidad y est narrada en primera personapor Watson, quien cuenta el primer misterio en el que sigui las investigaciones de Holmes. El caso es cuestin es el de un cadver en una casa abandonada en Brixton, con la palabra RACHE escrita en letras d sangre en la pared.La segunda parte lleva como ttulo La tierra de los Santos y da un salto en el espacio y en el tiempo para situarse dos Dcadas atrs en Estados Unidos, en Salt Lake City, la tierra de los mormones. All se produce un asesinato, el Cual es ejecutado por danitas (organizacin masnica fraternaria) presentes en el territorio. Est relatada en tercera persona por un narrador omnisciente. En el ltimo captulo de esta parte se retorna a la historia inicial narrada por Watson y se cuenta la solucin del caso. Aqu se pone en juego la relacin de las dos partes que componen el libro, que al principio parecen autnomas y, por tanto, sin ligazn. El motivo del crimen Resulta ser esencialmente la venganza por un amor perdido.Estructura internaLa primera parte est narrada en primera personapor el doctor en medicinaJohn H. Watson. l nos relata que regresa a Londres luego de que en la guerra de Afganistn quedara gravemente herido. Como cuenta con pocos recursos se halla en la bsqueda de un compaero para compartir los gastos del alquiler de un departamento. A travs de un amigo suyo, quien le cuenta que conoce a alguien en su misma situacin, conoce a Sherlock Holmes.. Estos dos caballeros Deciden compartir el departamento de la calle 221B Baker. En un principio los une la necesidad econmica pero luego surge entre ellos una gran amistad.Desde el comienzo Watson queda sorprendido por la gran capacidad de observacin y deduccin de Holmes. El doctor no entiende como puede averiguar todo lo que dice an as muestra una gran admiracin y respeto por su amigo, y estas son las mismas emociones y sentimientos que experimentan los lectores. Es decir, Watson es el espejo que refleja cmo se sienten los receptores de las novelas de Conan Doyle.Estructura del relato policial de enigmaEl relato policial posee, asegura el terico TzvetanTodorov[1], dos historias.La primera historia es lahistoria del crimenque presenta el hecho criminal ya realizado, es decir, queha terminado antes de que comience la segunda. Se trata de la historia ausente que slo conocen la vctima y el criminal. Constituye, as, el enigma inicial que da lugar a la segunda historia, por lo tanto, su caracterstica ms precisa es que no puede estar presente inmediatamente en el libro, ya que de estarlo, la segunda historia no existira. Responde a la pregunta qu pas?La segunda es lahistoria de la investigacindel hecho criminal. Se trata de la historia presente que conocen el lector y el investigador. En esta historia se explica cmo el investigador llega a conocer lo que pas y lo hace, como ya vimos, poniendo a funcionar el pensamiento lgico propio de los mtodos cientficos: observar, sacar hiptesis, comprobarlas para poder controlar al criminal. Responde a la pregunta cmo pas?Todorov afirma lo siguiente: Se pueden caracterizar estas dos historia diciendo que la primera, la del crimen, cuenta lo que efectivamente pas, mientras que la segunda, la de la investigacin, explica cmo el narrador ha tomado conocimientos de los hechos. En conclusin, termina Todorov, en la novela de enigma, hay dos historias, una de las cuales est ausente, pero es real, y la otra est presente, pero es insignificante ya que su nica funcin es desvelar o explicar a la primera. Pero, ninguna es ms importante que la otra.A continuacin analizaremosambas historias.Historia del crimen (qu pas?):un hombre de unos cuarenta aos fue encontrado muerto en una casa abandonada cerca de los Jardines Lauriston. Holmes y Watson se enterar de esto gracias a una carta que el investigador Gregson, del cuerpo de policas de Scotland Yard, le manda al primero solicitando su ayuda, en vista a lo extrao que resulta el caso.El cuerpo se encuentra con los puos cerrados, los brazos abiertos, las piernas trabadas la una con la otra y su rostro denotaba un sufrimiento y afliccin terrible.Ninguna de sus pertenencias han sido robadas, por lo cual hay ausencia de mvil y esto desconcierta a los investigadores.

Historia de la investigacin cmo pas?:Holmes examina el lugar el lugar donde ocurri el suceso. Para hacerlo se vale de su lupa, una cinta de medir y su agudo mirar. Todas esas pistas le permiten reconstruir el significado de los hechos, o sea, saber cmo ocurri todo.En el siguiente cuadro podremos ver, por un lado, las pistas y, por otro lado, las deducciones correspondientes.

PistaDeduccin

Huellas en la carreteraCarruaje de alquiler que estuvo all durante la noche

Marcas de herradura en la calle desperdigadas por todas partesPrimera deduccin: el caballo tiene tres herraduras viejas y una nueva.Segunda deduccin: el animal fue dejado solo durante un perodo te tiempo considerable.Tercera deduccin: el cochero ingresa a la casa con Drebber (el hombre asesinado)

Pisadas en el suelo arcilloso del jardn delantero de la casa abandonadaIngresan a la casa dos personas. Una bien vestida, la otra no tanto.

Tamao de las zancadasUna persona alta y la otra de mediana estatura.

Olor agrio en los labios del muertoy la ausencia de heridasLa vctima muere envenenada

Expresin agitada y de terror en el rostro de la vctimaEs obligado a tomarse el veneno.

Palabra RACHE escrita con sangre en la paredEl mvil fue el deseo de venganza

Leves araazos al escribir la palabra RACHE en la paredEl asesino tiene uas largas

Anillo de matrimonio de una mujer entre las ropas del cadverLa venganza se debe a alguna mujer y el asesino se vali del anillo para hacrselo recordar.

Cenizas de cigarrilloEl criminal fumaba cigarros marca Trichinopoly

Manchas de sangre en el suelo sin que hubiese seales de luchaPrimera deduccin: la sangre proviene de la nariz del asesino.Segunda deduccin: el culpable sufre alguna afeccin cordaca.Tercera deduccin: se trata de un hombre de rostro rubicundo.

Convencido de que el asesinato era producto de una venganza amorosa telegrafa a E.E.U.U pidiendo noticias respecto de algn rival amoroso de Drebber, as es como obtiene el nombre del asesino: Jefferson HopeResolucin de la novela: ya con todas las pistas analizadas, Holmes pide a su cuerpo de detectives de vagabundos que investiguen si un tal Jefferson Hope conduca un coche de alquiler. Una vez localizado, y durante una visita que le hacen los detectives Gregson y Lestrade, Holmes manda llamar al cochero, so pretexto de necesitar uno para un viaje y cuando llega le dice a todos los que estaban all presentes e incluso al propio lector, que ese era el asesino de Drebber y Stangerson.

Algunas posibles preguntas para analizar y comprender ms esta novela.1. Por qu se trata de una novela policial?Se puede decir que se trata de una novela policial ya que comienza con un enigma a develar lo que da origen a dos historias, una del crmen (qu pas?) y otra de la investigacin (cmo pas?).El encargado de develar el enigma es el detective-consultor S. Holmes quien llega hasta el culpable mediante el anlisis minucioso de las pistas y de las deducciones correctas que hace de ellas.Tambin es una novela de aventura porque en su segunda parte se cuentan los viajes y las aventuras de John Ferrier, Lucy Ferrier y Jefferson Hope. Adems es una novela de amor porque este amor es el que le hace posible a Jefferson vengarse de Stangerson y Drebber. En la novela predomina el policial.2. La novela se encuentra divida en dos partes. Desarrolla el marco de ambas y di el punto de vista del narrador.Marco de la primera historia.Personajes:Sherlock Holmes,John H. Watson, Gregson,Lestrade, Jefferson Hope y las dos vctimasStangerson y Drebber.Lugar:Londres, departamento de Holmes y Watson ubicado enla calle 221B Baker y la casa abandonada cerca de los Jardines LauristonTiempo:1880.Punto de vista del narrador:primera persona, contado por WatsonMarco de la segunda novela.Personajes:John Ferrier, Lucy Ferrier, Jefferson Hope, Stangerson (padre e hijo) y Drebber (padre e hijo), Young (profeta supremo y jefe de los mormones).Lugar:Estados Unidos,Salt Lake City, la tierra de los mormones.Tiempo: 1840 a 1860.Punto de vista del narrador: tercera persona omnisciente focalizado en el padre de Lucy, John Ferrier.3. Describe a Watson, rasgos fsicos, hbitos y costumbres.Watson era una persona tranquilale gustaba fumar cigarros, le molestaba los ruidos fuertes como cuando Holmes tocaba mal el violn pero cuando lo tocaba bien disfrutaba de la msica. Se levantaba a horas inslitas y desayunaba tarde. Era mdico militar y haba estado en la guerra de Afganistn donde le pegaron un tiro en el brazo izquierdo y lo jubilaron y lo mandaron a Londres a descansar.4. Describe a Sherlock Holmes, rasgos fsicos, hbitos y costumbres:Holmes media ms de 1,80, era flaco de ojos agudos, nariz fina y mentn cuadrado. Sus manos estaban siempre manchadas de tinta y de productos qumicosporque trabaja en un laboratorio haciendo experimentos. Era detective privado y ayudaba ala polica de Scotland Yard. Era muy observador y deductivo. Cuando reflexionaba poda estar das sin hablar.Le gustaba mucho tocar el violn y averiguaba cosas de las personas y nadie entenda como lo lograba.5. Por qu se llama Estudio en Escarlata?Todos los hechos de la novela giran en torno al color rojo y al anlisis o estudio de este. Cuando Watson conocea Holmes este est muy entusiasmado porque acaba de inventar un polvo que solo reacciona ante la hemoglobina de la sangre, es decir, ante la sustancia que le da el color rojo a la sangre.Rojo esta el piso donde fue encontrado el muerto debido a las manchas de sangre que han salido de la nariz del asesino y rojo sangre son cada una de las letras de la palabra RACHE que aparece escrita en las dos escenas criminales.Rubicunda, es decir roja, es la cara de asesino.Por ltimo, el propio Holmes al final del cuarto captulo crea la expresin una estudio en escarlata para explicar cmo funciona la vida: sobre la madeja incolora de los hechos cotidianos a veces aparece un hilo escarlata (o un hecho extraordinario criminal) que rompe con la monotona.6. Cmo se conocen los protagonistas de la novela?Los presenta un amigo de Watson porque este le dice que estaba buscando un lugar donde vivir mas barato y el amigo le dice que l conoce a alguien que est buscando con quien compartir los gastos de un departamento. As es como los dos se van a vivir juntos.7. Cundo se convierten en una dupla?Se convierten en una dupla cuando Watson empieza a participar de las deducciones de Holmes y ste despus lo invita a hacerlo. Adems, cuando van al lugar en que haba muerto Drebber.8. Qu funciones cumple Watson dentro de la historia y que antecedentes literarios tiene esta dupla de detectives?Watson cumple la importante funcin de ser quien pregunta a Holmes, dando pie, de esta manera, a que Holmes desarrolle su pensamiento. Adems Watson registra todo lo que ocurre y as como el lector se entera de lo que ocurre.Los antecedentes literarios que tiene el personaje de Watson son Edgar Allan Poe y Dupin.9. Quin es Gregson y por qu le pide ayuda a Sherlock Holmes?Gregson es un detective de la polica de Scotland Yard y le pide ayuda a Holmes porque se haba cometido un crimen y Holmes era un excelente detective y siempre colaboraba con la polica, adems Holmes era mucho ms eficiente que ellos.10. Quin es Lestrade y como se llevaba con Gregson?Lestrade era otro detective de la polica de Scotland Yard y no se llevaba bien con Gregson porque competan en las investigaciones, se tenan celos.11. Describe a Gregson y a Lestrade.Gregson era rubio, alto y de cara blanca y Lestrade era plido tena cara de rata y ojos oscuros.12. Qu encuentran escrito en la pared de la casa y cmo lo interpretan los policas y cmo lo interpreta Holmes?Encuentran la palabra RACHE escrita con sangre y los policascreen que es el nombre de una mujer que el asesino no llego a completarlo y que significa el nombre de Rachel. Holmes dice que significa la palabra venganza en alemn.13. Por qu Holmes descubre que Watson haba estado en la guerra de Afganistn?Porque Watson tena aspecto de mdico, adems tenael rostro tostado y el brazo izquierdo no lo mova bien, era evidente para Holmes que seguro le haban pegado un balazo y en el nico lugar que poda ser en esa poca era la guerra de Afganistn.14. Por qu Holmes lo busca a John Rance y qu le dice?Lo busca porque fue el primer polica en encontrar el cadver y en estar en la escena del crimen, este le cuenta a Holmes lo que haba visto y le dice que en la puerta de la casa pas un borrachoy lo dejo ir,entonces Holmes le dice que ese borracho era el asesino y que as nunca iba a ascender en la polica.15. Por qu Holmes publica un aviso en el diario diciendo que quiere devolver un anillo que encontr por la carretera de Brixton?Decide publicar un aviso en el diario ya que est seguro que el asesino, o un cmplice suyo, ir a buscarlo.Se presenta a buscar el anillo una anciana que le dice que ese anillo pertenece a su hija y se lo lleva. Holmes le da una imitacin del anillo ya que el verdadero estaba en posesin de la polica. Decide seguir a la anciana y la mujer desaparece. Luego se da cuenta que esa anciana era unamigo de Hope disfrazado.16. Cul es la hiptesis de Gregson sobre el caso y cmo llego a ella?Gregson deca que Drebberestaba borracho y molest a la hija de la casera donde l se hospedabaentonces el hermano de la chica lo mato a palazos, Gregson llega a esa casa porque averiguo los datos que figuraban en el traje que tena Drebber, entonces fue a ver al sastre y este le dio la direcciny as hablo con la casera.

17. Qu noticia trae Lestrade cuando Gregson le estaba contando su hiptesis a Holmes?Que fue hallado asesinado de una pualada Stargenson en la habitacin del hotel.

18. Qu tienen en comn los dos asesinatos?Que fueron hechos por la misma persona y por el mismo motivo: la venganza.19. Quin es John Ferrier y Lucy Ferrier? Caracterzalos:John Ferrier era el pap adoptivo de Lucy, tena la cara delgada, la piel seca el cabello castao largo y la barba con algunas canas se haba quedado con Lucy porque toda la familia de ella haba muerto y el la cuidaba.Lucy era la hija adoptiva de Ferrier era rubia, linda alta buena y cariosa le gustaba andar a caballo y ayudaba a su pap en la granja. Estaba enamorada de Jefferson Hope.20. Quines los encuentran a Ferrier y a Lucy casi muertos en el desierto?Un grupo grande de gente que era de religin mormona. Los mormones estaban buscando un lugar donde instalarse y crear su pueblo, cuando se instalan le dan a Ferrier una tierras y este las trabaja, construye su granja y se hace millonario, tanto Ferrier como Lucy se convierten a la religin mormona, pero a Ferrier no le gustaban alguna cosas de esa religin, como por ejemplo que los mormones tenan varias esposas y que si alguien del pueblo se opona a los jefes mormones, desaparecan seguro que estaban muertos.21. Por qu Ferrier y Lucy se escapan y quin los ayuda en la huida?Porque el jefe de los mormones se entera que Lucy estaba de novia con Hope y le dice a Ferrier que las leyes de ellos dicen que se debe casar con un mormon y le dice que Drebber y Stargenson podan casarse con ella y que ella deba decir en un mes con quien se casara. Como Ferrier no estabade acuerdo con que eso y mucho menos con que uno tenga varias esposas que decide pedirle ayuda a Hope, es as que una noche se escapan con Hope y unos amigos de este que lo ayudaron.22. Qu sucede con Ferrier y Lucy y quines los encuentran?Los encuentran Drebber y Stargenson, justo cuando Hope se haba ido a cazar algo para comer, llegan ellos dos y Stargenson mata a Ferrier lo entierra y se la llevan a la fuerza a Lucy y la obligan a casarse con Drebber y ella al mes muere de tristeza y Drebber se queda con toda la fortuna de Ferrier.Cuando muere Lucy Hope va a su Velatorio y le saca el anillo de bodas que tenia Lucy y se va corriendo y jura vengarse por la muerte de Ferrier y de su amada Lucy.

23. A qu religin pertenecan Drebber y Stargenson y cmo eran ellos?Los dos eran mormones, Drebber era borracho, altanero y millonario tena como 9 esposas y Stargenson era serio no tenatanta plata por eso tena menos esposas.Cuando ocurre el cisma en la religin, los hijos se rebelan contra los padres y ambos se vuelven gentiles (es decir personas que no estn en la fe mormona) y Stargenson, que era pobre, pasa a ser secretario de Drebber quien logra vender todas sus propiedades y volverse rico.24. Qu sucede con Hope despus de su captura?Es llevado a la comisara y va hacer juzgado por un tribunal pero no llega al juicio porque muere antes en su celda porque tena una enfermedad mortal (aneurisma) y lo encuentran muerto con una sonrisa en el rostro como signo de satisfaccin por haber terminado con su venganza.25. Cul es el motivo del crimen?La venganza de Hope por haber matado Stargenson a Ferrier y Drebber por obligarla a Lucy a casarse con el as esta al mes muere de tristeza

[1]Tzvetan, Todorov, Tipologa de la novela policial, enFausto, III: 4, Buenos Aires, 1974.Publicado porNicols Casasen13:492 comentarios:Enviar por correo electrnicoEscribe un blogCompartir con TwitterCompartir con FacebookCompartir en PinterestEtiquetas:El policialviernes, 20 de mayo de 2011Un anlisis estructural de Los crmenes de la calle Morgue de Edgar Allan PoeArgumento de Los crmenes de la calle Morgue de Edgar Allan Poe, enNarraciones extraordinarias.

Tipo de texto literario: policial de enigma.

Un narrador parte del hecho de lo difcil que resulta el estudio analtico de las condiciones mentales humanas.Las damas, como juego, supera, asegura, al ajedrez. Debido a las mnimas variables posibles, que presenta el primer juego, gana quien es capaz de hacer los movimientos ms rebuscados, lo que implica una gran agudeza mental.Finalmente llega a la conclusin de que el nico conocimiento vlido es aquel que proviene de los sentidos y luego es ordenado por la razn. A modo de comprobacin de lo anteriormente planteado, el narrador introduce una narracin de la cual l es un personaje ms.

Personajes: el narrador (cuyo nombre no conocemos); M. C Augusto Dupin: joven caballero que ha cado en la pobreza, es muy analtico y observador y representa la figura del detective. El narrador tiene un encuentro casual con Dupin, traban amistad y se van a vivir juntos. Constituyen los personajes ms importantes.

Lugar: Pars.Tiempo: 18(...).

Proceso complicado: es necesario distinguir las dos historias que constituyen y dan forma a todo relato policial de enigma, la primera historia: historia del crimen, y la segunda historia: historia de la investigacin.Lahistoria del crimenes simple: madre e hija de buena posicin social son brutalmente asesinadas en su propia casa. Dupin y el narrador conocen esta historia por lo que dicen los diarios.Historia de la investigacin: Dupin decide investigar los hechos por su cuenta para hacerse su propia idea. En su investigacin se encuentra con tres indicios que le permiten llegar a la verdad.1) Ninguno de los testigo, que son de distintas nacionalidades, son capaces de decir a que nacionalidad pertenece la voz del asesino. Se trata de una voz spera.2)La increble forma de escapar de una habitacin que est en un segundo piso, lo que da cuanta de una agilidad y fuerza terrible.3) Los extraos pelos que no eran humanos.Estos tres indicios, sumados a la falta de motivos (no hubo robo), permiten a Dupin dar con el culpable, mediante la formulacin de una hiptesis.

Solucin: la voz irreconocible, la fuerza y agilidad nica, no eran de un ser humano. Se trataba de un orangutn que haba escapado de la mano de su cuidador, un marinero francs. En su huida (en la que es perseguido por el marinero) entra en la habitacin donde estaban las dos seoras y con una navaja las mata. El marinero, que haba visto todo, no quera contar nada por miedo.

Publicado porNicols Casasen16:29No hay comentarios:Enviar por correo electrnicoEscribe un blogCompartir con TwitterCompartir con FacebookCompartir en PinterestEtiquetas:El policialCaracterstica del relato policialEL relato policial.

El relato policial est constituido de forma tal que se puede llegar a una conclusin a partir de sucesos lgicos precisos. El lector es una pieza clave en esta maquinaria, porque gracias a su complicidad la historia avanza hacia su desenlace. La lectura se sostiene en tanto el lector es atrapado por el suspenso o la curiosidad de saber qu va a pasar.Si se diera, desde un primer momento, la solucin del misterio no habra lectura posible.

El gnero policial obedece a estrictas reglar de repeticin y a estereotipos, por lo que se dice que est altamente codificado. Por lo tanto es posible reconocer en esos textos distintos elementos tpicos y recurrentes.

Entre esos elementos tpicos encontramos:1- Un misterio que parece inexplicable, es decir, un enigma que ser resuelto mediante un complicado y preciso procedimiento intelectual.2- Un detective aficionado o intelectual y, al menos, un criminal.3- Una metodologa basada en las deducciones que permitirn descifrar el enigma (a partir de indicios, pistas, huellas, el detective realiza una serie de razonamientos que lo llevan a descubrir al criminal).4- Una parte importante del relato (cuento o novela) est destinado a mostrar el proceso de razonamiento del detective.5- Una tcnica narrativa que consiste en mantener el secreto hasta el momento del desenlace.

El relato policial, cuento y novela, comienza a desarrollarse a partir del siglo XIXcomo consecuencia de una realidad histrica: la formacin de las grandes ciudades y el deseo y bsqueda de justicia. Ingresan as, en la literatura, nuevos personajes y ambientes que son netamente urbanos, entre ellos la polica y los cuerpos de seguridad, que se organizaron sistemticamente a principios del siglo ya mencionado, favorecidos por la investigacin cientfica.

Dentro del relato policial se reconocen distintas tipologas, que obedecen a actitudes diferentes respecto del delito, a continuacin analizaremos y describiremos tres de estas tipologas.

El policial de enigma y el triunfo de la razn.

Este tipo de policial presentael delito desde el punto de vista esttico y lo considera un entretenimiento. El verdadero centro del relato no es el crimen, sino el enigma a resolver. Se trata de un problema lgico-analtico y no de un problema social, en donde el brillo pasa por la inteligencia del detective.

Histricamente est asociado al aumento de la criminalidad, a la aparicin de la polica, al surgimiento del positivismo, a la proliferacin de los relatos populares de crmenes, al desarrollo cientfico y al descubrimiento de la fotografa, que perfeccion el control social de la criminalidad.

Est basado fundamentalmente en la idea derazn, que domin durante todo el siglo XIX. El hombre de ese tiempo pensaba que, mediante sus capacidades intelectuales, iba a poder conocer todo y, por extensin, dominar todo. No haba lmites para su capacidad racional. Como se ve, el relato policial de enigma surge como una segregacin directa del racionalismo o, tambin denominado, positivismo[1], trmino acuado por Compte, uno de los primeros defensores de este modo de produccin y organizacin del saber.

Esta forma de produccin del conocimiento se basa en la experiencia y en la observacin de distintos fenmenos o hechos para luego creer hiptesis[2]que permitan explicar lo observado.Observacin y explicacin (mediante la formulacin de hiptesis) son los pasos previos para tener el control de aquello que se ha observado.Este esquema (observacin - explicacin - control), producido por el positivismo, es el que est presente en todos los relatos policiales de enigma:1- el detective toma nota de los detalles que rodean al crimen (recolecta datos, indicios, testimonios, etc.; an aquellos que, a primera vista, parecen insignificantes). Se trata de la parte EMPRICA o de observacin directa en la cual todos los datos parten de los sentidos (vista, tacto, odo, olfato y gusto)2- Formula hiptesis que expliquen el acontecimiento a partir de los indicios que obtuvo. Se trata de la parte de ordenamiento racional de los datos obtenidos por los sentidos (paso 1).3- Somete sus hiptesis a verificacin para saber si son o no correctas. Por ejemplo, monta una escena para hacer confesar al criminal. En caso de no tener xito vuelve a comenzar todo. Al ser correcta logra controlar al criminal y hace cumplir la justicia.

De esta forma vemos como la figura del detective (una de las ms importante) se encuentra representando, en realidad, al cientfico o investigador que pone a funcionar su cerebro para conocer y controlar la realidad.

Por reproducir el esquema de conocimiento del positivismo, el policial de enigma siempre termina con el triunfo de la legalidad burguesa, por lo que se ha dicho queeste gnero es tranquilizador y alienante. Tranquilizador, porque lo que ocurre, por ms terrible que sea, sirve para reestablecer el orden social aceptado y para castigar o descubrir a los culpables. Este efecto tranquilizador se da en tres momentos ms o menos definidos:- En el primero de ellos, existe un perfecto orden en la sociedad, la felicidad de los personajes es completa.- En el segundo momento, se produce el caos, es decir, el crimen, que quiebra el equilibrio inicial.- En un tercer momento se restituye ese orden a travs del detective que revela el misterio que tanto mal ocasiona.Pero, a la vez que tranquiliza, enajena la razn ya que la priva de pensar otras formas de delito que el sistema capitalista oculta o no considera como tales. As, por ejemplo, para el ordenburgus es un delito robar o atacar en propiedad privada, pero no lo es la desnutricin infantil, la falta de trabajo o la explotacin a la que muchos trabajadores se ven sometidos.

Estructura del relato policial de enigma y su relacin con el pblico lector.

El relato policial posee, asegura el terico TzvetanTodorov[3], dos historias.

La primera historia es lahistoria del crimenque presenta el hecho criminal ya realizado, es decir, queha terminado antes de que comience la segunda. Se trata de la historia ausente que slo conocen la vctima y el criminal. Constituye, as, el enigma inicial que da lugar a la segunda historia, por lo tanto, su caracterstica ms precisa es que no puede estar presente inmediatamente en el libro, ya que de estarlo, la segunda historia no existira.

La segunda es lahistoria de la investigacindel hecho criminal. Se trata de la historia presente que conocen el lector y el investigador. En esta historia se explica cmo el investigador llega a conocer lo que pas y lo hace, como ya vimos, poniendo a funcionar el pensamiento lgico propio de los mtodos cientficos: observar, sacar hiptesis, comprobarlas para poder controlar al criminal.

Todorov afirma lo siguiente: Se puede caracterizar estas dos historia diciendo que la primera, la del crimen, cuenta lo que efectivamente pas, mientras que la segunda, la de la investigacin, explica cmo el narrador ha tomado conocimientos de los hechos. En conclusin, termina Todorov, en la novela de enigma, hay dos historias, una de las cuales est ausente, pero es real, y la otra est presente, pero es insignificante ya que su nica funcin es desvelar o explicar a la primera. Pero, ninguna es ms importante que la otra.

El efecto que produce en el lector la presencia de estas dos historias es el decuriosidad, en efecto, el lector quiere saber qu pas y para hacerlo debe leer hasta la ltima hoja del relato. De esta forma, el lector, junto con el detective, se mueve, dentro de la historia, desde el enigma hasta la resolucin del mismo, es decir, desde el efecto (un cadver, un robo, etc.) hasta la causa (el culpable y aquello que lo impuls a hacerlo, es decir, el mvil).

El pblico lector consume el policial como un juego de raciocinio que lo ubica al mismo nivel que el detective ya que ambos poseen las mismas posibilidades para resolver el enigma. El lector pasa a ser otro investigador que intenta descubrir el misterio antes que el detective.

El detective y el criminal, las figuras ms importantes del policial de enigma.

Tanto el uno como el otro poseen una misma caracterstica que le es propia: la capacidad de razonar. Se trata de dos verdaderos intelectuales que, sin embargo, utilizan esa capacidad con fines opuestos: el criminal, para crear un crimen perfecto y que no lo descubran como el autor del mismo; el detective, para encontrar al culpable.

El criminal, en el relato policial, deja de ser un bandido o malhechor que acta con brutalidad y de forma casi irracional. Ahora se trata de un delincuente de clase alta, inteligente, sensible que comete su crimen teniendo en cuenta todos los detalles para evitar ser descubierto. Transforma su delito en una verdadera obra de arte tan potente y (a primera vista) perfecta que, para ser descubierto, debe aparecer en escena otro sujeto cuya capacidad intelectual sea igual o superior, surge as, la figura del detective.

El surgimiento de esta figura demuestra, tambin, la desconfianza generalizada de los seores burgueses respecto del cuerpo policial y su eficacia para revelar esos macabros sucesos. Dicha desconfianza, junto con el potente accionar del criminal, son los que permiten la aparicin del detective que, con su bsqueda paralela, suplir las deficiencias de los investigadores oficiales.

Este detective es el que siempre encuentra al autor del crimen y lo obliga a confesar, dejando en claro que no existe el crimen perfecto. La posibilidad de encontrar al autor del crimen, mediante los pasos cientficos, demuestra como todo aquello que es creado por la razn (por ejemplo un crimen) es, a su vez, controlado por la razn. Nada escapa de su poderoso accionar, por lo tanto, el mensaje implcito que transmiten estos relatos, es que no hay que temer a los adelantos que el hombre produzca con su racionalidad, puesto que siempre los va a poder controlar. De esta manera, el relato policial de enigma se presenta como elverdadero triunfo del racionalismo dentro de la literatura.

Conclusiones.

Para concluir con el relato de enigma podemos decir que se trata de un producto netamente racional , en donde todo est guiado por la capacidad intelectual de dos sujetos. Por un lado, el criminal, que crea con su inteligencia la obra de arte, que se presenta ante la sociedad en forma annima y, por el otro lado, el detective, que descubre las fallas de esa obrade arte, permitindole as dar con su autor. Para encontrar esas fallas se vale del esquema cientfico propio del positivismo. En su bsqueda de la verdad, el detective no corre ningn riesgo de tipo fsico, ya que solo se compromete psquicamente para encontrar al culpable.

Este relato policial constituye el ms acabado modelo del positivismo porque surge de un producto racional, que genera un enigma que quiebra el estado de armona inicial de la sociedad, pero ese enigma es resuelto con el esquema cientfico del positivismo que logra devolverle a la sociedad su armona perdida.

El policial negro o duro.

Dentro del interior del relato policial encontramos otro tipo que fue creado en los Estados Unidos por los aos 20, y que se publica en Francia en la serie negra, de ah su nombre. Para esa poca el clima social es de crisis, principalmente econmica (ocurre el conocido crack) lo que genera corrupcin a gran escala. Adems nos encontramos con la primera Guerra Mundial, con el reparto imperialista del mundo y con la revolucin comunista.

Los escritores quieren denunciar esa realidad y para hacerlo los novelistas crean un nuevo subgnero: el policial duro, en el que se deja de lado el enigma y se pone de relieve la relacin entre el delito y la sociedad.

Para lograr lo primero (dejar de lado el enigma) el relato negro, segn explica Todorov, fusiona las dos historia. Es decir, no hay una historia que adivinar, no hay un misterio, en el sentido que tena en el relato de enigma, es por ello que se abandona el modelo cientfico del positivismo que los detectives aplicaban para descubrir al criminal.Sin embargo, sigue habiendo misterio e investigacin pero lejos del puro juego intelectual, pues de lo que aqu se trata es de descubrir y denunciar las lacras sociales, las podredumbres, la raz misma del fenmeno social. El misterio tiene, por lo tanto,una funcin secundaria y no centralcomo en la novela de enigma.

An as, elinters del lector no disminuye pues se crea una nueva forma de inters que no se daba en el otro relato, a esta forma de inters Todorov la denomina suspenso: en sta se va de la causa (los gngsters que preparan sus golpes) a los efectos (cadver, crmenes, peleas)y el lector queda intrigado por saber lo qu leva a pasar aldetective quien arriesga su vida y su salud en la investigacin, se compromete fsica y psquicamente con el caso.El inters de tipo suspenso genera algunas constantes en el relato negro: la violencia, el crimen srdido, la amoralidad de sus personajes, el desborde de las pasiones, un lenguaje propio de los bajos fondos sociales.

La relacin entre el delito y la sociedad se logra contando la historia de la forma ms objetiva que se pueda, es decir, como si estuviera sucediendo ante los ojos del lector. En definitiva, interesa ms lo que la gente hace que lo que piensa.

La figura del detective cambia en el policial duro. Ya no se trata del intelectual que saca deducciones de lo que observa para llegar a la verdad, sino que a esa verdad muchas veces la saca a fuerza de golpes, mentiras, engaos. Lo que vale no es el razonamiento, sino la experiencia.

Respecto de esta nueva novela, Juan Paredes dice: su violencia, su crueldad, como reflejo de la crueldad delsistema, deja atrs a los clsicos del gnero. Ya no hayni buenos ni malos. Todos luchan por sobrevivir enla Jungla, en la nueva y despiadada ciudad. Ahora todos tiene miedo de todos.Los mejores representantes de este subgnero son Raymon Chandler (1888-1959) y Dashiel Hammett (1894-1961).

El relato de suspenso.

Una ltima forma del relato policial que Todorov analiza es el relato de suspenso. Surge de la unin de los elementos ms significativos de los otros dos relatos: el de enigma y el duro. Se presenta como una especie de sntesis y es la forma policial actual ms cultivada.

Dice Todorov: de la novela de enigma, la novela de suspenso mantiene el misterio y las dos historia, la del pasado y la del presente; pero rechaza reducir la segunda a un simple descubrimiento de la verdad. Como en la novela negra, es la segunda historia la que ocupa el lugar central. El lector est interesado no solo por lo que ha sucedidoantes sino tambin por lo que va a suceder ms adelante, se interroga tanto sobre el porvenir como sobre el pasado.Predominan, entonces, losdos tipos de inters, la curiosidad (qu pas?) y el suspenso (qu va a ocurrir a los personajes?). El misterio es un punto de partida, ya que el inters principal procede de la historia de la investigacin.

El investigador corre toda suerte de peligros para develar el misterio pero el nivel de violencia es menor que en el relato negro.Por otro lado, puede o no haber denuncia social.

Bibliografa:

A.A.V.V.,La novela policial espaola, Circuito E, Universidad de Granada, 1989.Marcela, Gropo, Puertas de acceso, enEl relato policial ingls, Cntaro, Buenos Aires, 2003.Liliana, Oberti,Gneros literarios. Composicin, estilo y contextos, Longseller, Buenos Aires, 2002.Tzvetan, Todorov, Tipologa de la novela policial, enFausto, III: 4, Buenos Aires, 1974. 2015 Microsoft Trminos Privacidad y cookies Desarrolladores Espaol