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La estructuraLa estructuracompositiva compositiva de de
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La composición
La composición es la disposición equilibrada,formando un conjunto armónico, de losdiferentes elementos que constituyen una obra plástica, dentro del marco que la forma.
La estrutura de la imagen está condicionada por la posición dentro del marco y por las leyes de la Gestalt (percepción visual)
No existen reglas fijas ni dogmas.Sin embargo, disponemos de unos componentes implícitos en la obra que aunque no son apreciables a simple vista, su estudio nos ayudará a comprender mejor el mensaje que intenta transmitirnos el artista.
Los centros de interés
Las líneas de fuerza
El esquema compositivo
Los centros de interés
Adoración dos pastores. El Greco
Toda la composición se estructura en torno a un centro de interés,elegido por el artista.
A última cea. Leonardo Da Vinci
En una composición puede haber varios centros de atención.
Se utiliza un primer nivel individualizando a cada uno de los apóstolesEstos se agrupan en tríos formando centros secundarios
Todos dependen del centro principal representado en la cabeza de Jesús
El centro principal es a donde se dirigen los puntos de fuga de las perspectivas
Saltando a corda Joaquín Sorolla
La niña grande constituye el principal centro de interés .
Las niñas pequeñas forman centros secundarios.
La regla de los dos tercios
Consiste en dividir el formato en tres partes iguale a lo largo y a lo alto.
Los centros de interés suelen situarse cerca o sobre las intersecciones de cada división.
San Juan Bautista. Leonardo Da Vinci
Ubicación de los puntos de interés
Madrid. Ramón Masat
Son internas y dependen de la estructura y de la colocación de los elementos. A veces, están provocadas por la dirección de las miradasde los personajes, que dirigen la atención al punto de interés
Líneas de fuerzaLos centros de interés interactúan entre ellos ,creando
las líneas de fuerza.
Composición con piano. Xaime Quesada
Los jugadores de cartas. Paul Cézanne
Otras veces, vienen determinadas por la jerarquía de las formas que marcan la dirección en la que se debe leer la imagen.
Geralmente comienza en el centro de interés, pasando a los elementos subordinados de mayor a menor importancia
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El esquema compositivo
Es el conjunto de lineas principales sobre el que se organizan los espacios donde se van a situar los elementos.
Con las dos características perceptivas (centros de interés y líneas de fuerza ) podemos visualizar esquemáticamente la estructura compositiva de la obra o esquema compositivo .
La primavera. Francisco de Goya
En triángulo
Regulus. M. Turner
En aspa
Niño mendigo. Esteban Murillo
La Sagrada Familia. Miguel ángel
También hay esquemas compositivos compuestos, es decir, combinan dos o más esquemas simples.
Mesa de cocina. Paul Cézanne
El equilibrio visual Es el estado de una composición cuando
la atracción visual de los elementos, se compensan.
Equilibrio por compensación de pesos : distribuye los elementos de forma que la vista sea atraída por los dos campos visuales situados en cada lado del eje.
La fábrica de sillas Henri Rousseau
Las dos Fridas. Frida Kahlo
Equilibrio por simetría :
Hay una distribución simétrica de las masas respecto de un eje
Jugadores de cartas Paul Cézanne
La proporción áurea en la composición visual
El equilibrio es algo tan sutil que no se percibe cuando existe, pero que causa Molestia y desagrado cuando no se logra. Los grandes maestros del renacimientosabían muy bien de la importancia del equilibrio visual y especialmente de la bellezay armonía de la proporción áurea.
Tiziano VECELLIO “ Las tres edades”, 1513
En esta obra del Renacimiento italiano podemos observar con claridad la presencia del rectángulo áureo en la composición. Por un lado , el formato del cuadro responde a esta proporción ;por otro, en su interior la Proporción Áurea divide el espacio de la juventud del que ocupan la infancia y la vejez y, por último, un nuevo rectángulo áureo divide las figuras de los niños y el anciano, del paisaje de fondo
Quietud, pasividadPredomina sobre todo la dirección horizontal.Hay equilibrio por simetría de masas
Las diversas formas de estructurar la composición dan lugar a una expresividad diferente.
Dinamismo, actividadPredominan líneas curvas y rectas inclinadas.
Cierre , cohesiónLas formas tienden a agruparse como un gran núcleo.
Apertura, expansiónLas formas parecen dirigirse hacia el exterior del marco, alejándose del núcleo o centro.
Unidad, simplicidadDestaca una sola forma de un único color y textura , como un núcleo único. Se produce equilibrio
Profusión, pluralidadTodo está lleno de formas, colores y texturas iguales o diferentes. Hay muchos núcleos
Unión ,concentraciónLas formas se agrupan y se dirigen hacia un punto que se transforma en el núcleo principal.
Separación, fragmentaciónLas formas grandes y equeñas están aisladas entre sí o cortadas a causa de la posición de distanciamiento. e
Igualdad, repeticiónLas formas se parecen mucho, aunque no estánordenadas. sus colores y contornos
Crean ritmos
Variedad , diferenciaLas formas, los colores, las texturas y las dimensiones no se parecen entre sí. Pero destacan direcciones, ritmos libres y diversos núcleos
Regularidad y ordenLa posición de las formas obedece a leyes geométricas.
Irregularidad y desordenLa posición de las formas es casual, mezclada y espontánea.
Por lo tanto, si quieres comunicar una idea mediante una imagen, piensa en la estructura compositiva y en los valores expresivos que refuerzan mejor aquello que quieres transmitir.
El esquema geom étrico de orientaciónCuando miramos una imagen establecemos relaciones de posición aplicando un esquema geométrico que tenemos interiorizado, de acuerdo con nuestro sentido de orientación.
Este esquema tiene dos ejes (vertical y horizontal), dos diagonales, la zona central circular y el contorno regular.
Para describir las posiciones de los elementos de una imagen, utilizamos los términos de distribución basados en este esquema: Arriba ,abajo ,en medio, encima o debajo del eje vertical, en el centro, alrededor de, dentro de un círculo, coincidiendo con la diagonal…
…
A la vez, cuando miramos, sin darnos cuenta estamos condicionados por unos hábitos culturales adquiridos:
- Tendemos a mirar el ángulo superior izquierdo. Leemos empezando por la izquierda y de arriba abajo
- Vemos con facilidad aquello que está situado en la parte derecha. La manipulación con la mano derecha es más frecuente. Tanto la conducción de vehículos como la señalización de la circulación dan prioridad a la derecha.
- Consideramos más importante la mitad superior. La parte de arriba se asocia con el cielo y el espíritu, así como con un nivel jerárquico superior.
Francisco de Goya, La
La posición de los elementos dentro del marco
La primera impresión ante este cuadro es que las figuras tienen una colocación casual. .Pero al analizarlo, comprobamos que esta colocación obedece a una estructura compositiva que guía la percepción hasta el disfrute estético.
En la composición, las figuras están situadas dentro del círculo central y siguiendo la dirección de las diagonales. El hecho de estar colocadas en la mitad inferior del esquema potencia la fragilidad y pequeñez dentro del paisaje nevado. Las cabezas de los tres personajes coinciden con el centro geométrico del esquema. El árbol inclinado por el viento adquiere tanta importante porque está en la parte superior izquierda del cuadro.
nevada,1786-1787
Representación de la velocidad
Se utilizará laa repetición de elementos o la continuación de lineas difuminadas, para dar una sensación de dinamismo enl as obras.
Retrato de bailarina. Diego Rivera
Aquiles intentando asir la sombra de Patroclo. Henry Fuseli
Las leyes de la Gestalt
Las leyes de la percepción fueron enunciadas por los psicólogos de la Gestalt que observaron que el cerebro humano organiza las percepciones como totalidades. Estas leyes enuncian principios generales, presentes en cada acto perceptivo demostrando que o cerebro hace la mejor organización posible de los elementos que percibe.
Leys de la Gestalt: Ley de buena forma
Es la tendencia a completar las formas que son vistas parcialmente y a simplificar en formas regulares y estables las que no lo son. La mente completa lo que los ojos non ven y busca preferentemente el equilibrio y la armonía.
No hay inconveniente para ver la forma esférica de la bóla e el cubo aunque no veamos las formas enteras
El equilibrista de la bola. P. Picasso
Leys de la Gestalt: Ley de la proximidad
Es la tendencia a ver como grupo aquellos elementos que están juntos. Cada grupo se
convierte en un centro de interés.
La vista agrupa a los dos personajesdel fondopor su proximidad. También se relacionan las dos cabezas de los personajes con la bóla formando un triángulo de tensión entre si.
Leys de la Gestalt: Ley de la semejanza
Es la tendencia a asociar aquellos elementosque se asemejan y se repiten.
Las curvas del cuerpo del equilibrista repiten un ritmo sinuoso que da la sensación de ligereza.En el cuerpo del hombre, los ángulos rectos producen sensación de dureza y peso
Leis de la Gestalt: Ley del cierre
Es la tendencia a apreciar como figura la partemás cerrada del espacio y a ver el resto como
un fondo. Las figuras forman masas y adquieren un peso visual.
Los contornos cerrados delimitan los cuerpos de los personajes. Las lineas abiertas del paisaje adquieren la categoría de fondo.
Leis da Gestalt: Ley de la continuidad y de la dirección
Es la tendencia a realizar los elementos que se continúan en la misma dirección, como si la linea del recorrido visual existiese. Algunas
direcciones pueden tener más fuerza que otras.
El cuerpo del hombre, el del equilibrista y las figuras alejadas, crean un recorrido visual en una dirección intuída.