8/7/2019 Entrevista Con Len Hirzman. Cinema novo brasilero - Cine e Imaginacion Politica (1972)

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Cine e imaginacin polticaEntrevista con Len Hirszman*

Federico de Crdenas

Quisiera plantearle el terna de la apertura hacia un nuevo espectador y el de la

situacin del cinema novo en el momento actual.

Es difcil hablar de un nuevo espectador cuando todava se mantiene el viejo, aunque

sea en situacin de represin y con total falta de respeto por el ser humano. En esteplano, hablar del nuevo espectador es hablar de tenacidad y persistencia. No hay

respuestas mgicas, hay la praxis abierta para la formacin de nuevos cuadros que

comiencen a expresarse. El cinema novo no es permanente; es un proceso no

determinado, an en transformacin. No es un club ni una forma de organizacin, es la

apertura misma hacia la formacin de nuevos cuadros y hacia la realidad y las preguntas

que la realidad impone a los creadores. He ah lo que me parece ser su esencia ms

bella, si an se puede hablar de belleza, pues bajo el terror es difcil. Pero muchas veces

es posible organizar este miedo y dar, por el consciente/inconsciente, la condicin de la

belleza. El aire como arquitectura es una sociedad libre.

Hablar de un nuevo espectador ahora, es hablar de la transformacin posible. Veo

esto a largo plazo, manteniendo por todos los medios lo que hay de vivo en la creacin

del hombre en Brasil.

Cmo se sitan los realizadores del cinema novo, la gente que ha venido haciendo

cine, frente a este trabajo?

De una forma general, se tiene conciencia de la relacin de posibilidad. Podra

hacerte un anlisis general, pero no s hasta qu punto va a corresponder solamente a

mis ideas, pues slo puedo responderte por m mismo. La situacin es difcil, hoy en da

es una situacin que es particular a Brasil, pero que no monopolizamos. Est presente

en otros estados, y es la relacin con el autoritarismo, sea el de sistemas relacionados

con el Estado y su ligazn con el imperialismo internacional, sea la relacin del

autoritarismo bajo condiciones sociales en transformacin de las relaciones de

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produccin, lo que abarca una gama de pases muy amplia. Este problema pide de

nosotros ms imaginacin, concretamente imaginacin poltica. Tenerla implica,

primero, la elevacin de tu grado de autocrtica, lo que implica la elevacin de tu nivel

ideolgico: saber que no sabes y que tiene que caminar, lo que es fundamental, pero no

de sta. Hay que crear condiciones concretas para hacer pelculas.

Hay otros problemas que surgen creo de la forma de organizacin que se ha

obtenido. El cinema novo parti de la discusin objetiva, poltica, del trabajo prctico y

esto lo tom un cine materialista. Aprovechamos as las condiciones dadas en un

determinado momento histrico, que ahora necesitan volver a adecuarse al momento

que se vive, por medio de la reduccin de costos de la produccin, de porcentajes en el

plano de la distribucin al convertirnos nosotros en distribuidores, etc. En suma,

concretizar el trabajo, aproximarlo por la prctica al de los que estn intentando realizar

transformaciones en el terreno cultural. Hoy da, las transformaciones acaecidas en el

plano de las fuerzas productivas del cine deben ser rpidamente incorporadas. No cabe,

por ejemplo, que rechacemos el sonido directo porque se trata del desarrollo de una

invencin del capitalismo o que rechacemos el videocasette. Amrica Latina, frica,

Asia deben encaminarse, en el plano cinematogrfico, a la construccin de una nueva

relacin entre produccin-distribucin-exhibicin. Encontrar, por ejemplo, niveles de

produccin adecuados a la posibilidad de hacer o continuar haciendo filmes, encontrar

las formas de distribucin y exhibicin que estn ligados al desarrollo de los

espectadores con los que pretendemos relacionarnos en el momento de la creacin. Creo

que, en este sentido, el papel a jugar por el cine de 16 mm es factible de ampliarse a 35

o reducirse a super 8; esto ser muy importante. En un margen de cinco aos, no ms de

eso, el proceso de utilizacin de la TV por el videocasette estar perfeccionado y en

circulacin. A travs de la distribucin en los barrios, y para esto hay que crear unidades

ligeras de mucha movilidad. Y es un hecho que la restante experiencia latinoamericana

est mucho ms desarrollada que Brasil al respecto, pues enfrentamos serias

dificultades, ya que hay que contar para ello con libertad de movilidad. Todos estos

problemas debemos tenerlos presentes, no olvidarlos ni dejarlos de lado.

NOTAS

* Publicada enHablemos de Cine, nm. 69, Lima, 1972.