ensayos de la imagen

Ensayos sobre la Imagen. Edicin VTrabajos de estudiantes de la Facultad de Diseo y Comunicacin

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De la escritura a la imagen: Camilo Andrs Caycedo Medina | Carlos Alberto Herrera Seplveda | Ronit E. Nates | Michele Riubrugent. Reinscripciones del objeto y el espacio en la representacin: Gisela Soledad Bostjancic | Virginia di Leoni | Daniela Escobar | Dominica Lena | Andrea Lujn Marrazzi | Mara Agustina Mndez | Ana Quiroga | Candelaria Ureta Senz Pea. El sujeto en la imagen: Mara de los ngeles Contreras Sanhueza | Mara Cecilia Lacoste | Michelle Ostherhage. Imgenes y Realidades: Cruces en las manifestaciones visuales y audiovisuales: Eduardo Baisplelt | Ayeln De la Rosa | Roberto Nio | Juan Pablo Pieschacn Moreno | Agustina Servideo | Carolina Vsquez Triana.

Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin[Trabajos de estudiantes y egresados]Facultad de Diseo y Comunicacin. Universidad de Palermo Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin Centro de Produccin en Diseo y Comunicacin Buenos Aires, Argentina Octubre 2009

Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] Universidad de Palermo. Facultad de Diseo y Comunicacin. Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Mario Bravo 1050. C1175ABT. Ciudad Autnoma de Buenos Aires, Argentina. [email protected] Director Oscar Echevarra Editora Fabiola Knop Coordinacin del presente ejemplar N 24 Julieta Sepich Comit Editorial Dbora Belmes. Universidad de Buenos Aires. Argentina. Allan Castelnuovo. Market Research Society. Londres. Reino Unido. Ral Castro. Universidad de Palermo. Argentina. Michael Dinwiddie. New York University. EE.UU. Marcelo Ghio. Universidad de Palermo. Argentina. Andrea Noble. University of Durham. Reino Unido. Joanna Page. Cambridge University, CELA. Reino Unido. Hugo Pardo. Universidad Autnoma de Barcelona. Espaa. Ernesto Pesci Gaytn. Universidad Autnoma de Zacatecas. Mxico. Daissy Piccinni. Universidad de San Pablo. Brasil. Fernando Rolando. Universidad de Palermo. Argentina. Rodolfo Snchez. Universidad de Buenos Aires. Argentina. Viviana Surez. Universidad de Buenos Aires. Argentina. Gustavo Valds. Universidad de Palermo. Argentina. Comit de Arbitraje Pablo Barilari. Profesor del Departamento de Diseo Grfico. Patricia Iurcovich. Profesora del Departamento de Relaciones Pblicas. Carlos Morn. Profesor del Departamento de Diseo Grfico. Estela Reca. Profesora del Departamento de Diseo de Interiores. Pedro Reissig. Profesor del Departamento de Diseo Industrial. Textos en Ingls Marisa Cuervo Textos en Portugus Mercedes Massafra Diseo Francisca Simonetti Guadalupe Sala Constanza Togni

Universidad de Palermo Rector Ricardo Popovsky Facultad de Diseo y Comunicacin Decano Oscar Echevarra Escuela de Diseo Secretario Acadmico Jorge Gaitto

Los trabajos de estudiantes que integran esta publicacin constituyen ejercicios acadmicos de ctedras, sin fines comerciales. Se deja constancia que el uso de marcas, inclusin de opiniones, citas e imgenes es de absoluta responsabilidad de sus autores quedando la Universidad de Palermo exenta de toda responsabilidad al respecto.

1 Edicin. Cantidad de ejemplares: 300 Ciudad Autnoma de Buenos Aires, Argentina. Octubre 2009. Impresin: Imprenta Kurz. Australia 2320. (C1296ABB) Ciudad Autnoma de Buenos Aires, Argentina. ISSN 1668-5229

La familia tipogrfica empleada en el diseo de tapa de este nmero, es obra de un estudiante de la carrera de Diseo UP. El trabajo fue realizado en la Ctedra del profesor Diego Prez Lozano.

Prohibida la reproduccin total o parcial de imgenes y textos. El contenido de los artculos es responsabilidad de los autores.

ISSN 1668-5229

Ensayos sobre la Imagen. Edicin VTrabajos de estudiantes de la Facultad de Diseo y Comunicacin De la escritura a la imagen: Camilo Andrs Caycedo Medina | Carlos Alberto Herrera Seplveda | Ronit E. Nates | Michele Riubrugent. Reinscripciones del objeto y el espacio en la representacin: Gisela Soledad Bostjancic | Virginia di Leoni | Daniela Escobar | Dominica Lena | Andrea Lujn Marrazzi | Mara Agustina Mndez | Ana Quiroga | Candelaria Ureta Senz Pea. El sujeto en la imagen: Mara de los ngeles Contreras Sanhueza | Mara Cecilia Lacoste | Michelle Ostherhage. Imgenes y Realidades: Cruces en las manifestaciones visuales y audiovisuales: Eduardo Baisplelt | Ayeln De la Rosa | Roberto Nio | Juan Pablo Pieschacn Moreno | Agustina Servideo | Carolina Vsquez Triana.

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Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin[Trabajos de estudiantes y egresados]Facultad de Diseo y Comunicacin. Universidad de Palermo Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Centro de Produccin en Diseo y Comunicacin. Buenos Aires, Argentina Octubre 2009

Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] es una lnea de publicacin semestral del Centro de Estudios y del Centro de Produccin de la Facultad de Diseo y Comunicacin de la Universidad de Palermo. La publicacin rene trabajos desarrollados por estudiantes y egresados de las diferentes carreras de la Facultad. Las producciones (terico, visual, proyectual, experimental y otros) se organizan en relevamientos y recopilaciones bibliogrficas, catlogos, guas entre otros soportes. La lnea editorial refleja los estndares de calidad del desarrollo de la currcula evidenciando la diversidad de abordajes temticos y metodolgicos realizados por estudiantes y egresados, con la direccin y supervisin de los docentes de la Facultad. Los trabajos son seleccionados por el claustro acadmico y evaluados para su publicacin por el Comit de Arbitraje de la Serie.

Ensayos sobre la imagen. Edicin VTrabajos de estudiantes de la Facultad de Diseo y Comunicacin. Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 24 ISSN 1668-5229 Facultad de Diseo y Comunicacin. Universidad de Palermo. Buenos Aires, Argentina. Octubre 2009

Sumario

Introduccin De la escritura a la imagen.............................................p. 10 Reinscripciones del objeto y el espacio en la representacin.........................................................pp. 10-12 El sujeto en la imagen....................................................p. 12 Imgenes y Realidades: Cruces en las manifestaciones visuales y audiovisuales..............pp. 12-13

Neoclasicismo en Buenos Aires Candelaria Ureta Senz Pea....................................pp. 63-65 Eje 3. El sujeto en la imagen Los personajes de Cassavetes: algo ms que improvisacin Mara de los ngeles Contreras Sanhueza...............pp. 67-70 Elsa Schiaparelli: La gran excntrica Mara Cecilia Lacoste................................................pp. 71-75 Nin Marshall y Lucille Ball: El rol de la mujer en la comedia Michelle Ostherhage................................................pp. 77-80 Eje 4. Imgenes y Realidades: Cruces en las manifestaciones visuales y audiovisuales Cine latinoamericano: La niez y la violencia Eduardo Baisplelt......................................................pp. 81-83 Cine colombiano: Agarrando Pueblo Ayeln De la Rosa.....................................................pp. 85-87 Reviviendo el Cinema Novo: de regreso al nordeste con Marcelo Gomes Roberto Nio.............................................................pp. 89-92 Mickey Mouse y Elpidio Valds dos modelos sociales y polticos representados en el cine de animacin Juan Pablo Pieschacn Moreno................................pp. 93-95 Red Puna y Martn Churba: ms que un encuentro de moda Agustina Servideo.....................................................pp. 97-99 El uso de la figura pblica para la creacin de ideologas sociales revolucionarias o de entretenimiento y conformidad Carolina Vsquez Triana........................................pp. 101-104 Resmenes de ensayos presentados ordenados alfabticamente por autor...................pp. 105-106 Ensayos mencionados ordenados alfabticamente por asignatura...........pp. 107-112 Publicaciones del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin......................................................pp. 113-115

Eje 1. De la escritura a la imagen Marcel Duchamp y Tadeusz Kantor (Mesa de dilogo) Camilo Andrs Caycedo Medina...............................pp. 15-18 Proyeccin Flmica de Charles Dickens Carlos Alberto Herrera Seplveda.............................pp. 19-22 Cahiers du cinema: Palabra autorizada Ronit E. Nates...........................................................pp. 23-25 Resignificaciones de lo antiguo con una mirada y una reflexin contempornea: El avaro y la actualidad Michele Riubrugent..................................................pp. 27-30

Eje 2. Reinscripciones del objeto y el espacio en la representacin Escenario Circular Gisela Soledad Bostjancic.........................................pp. 31-33 Los Jardines Italianos del Renacimiento y el Jardn Japons. Caractersticas, diferencias y similitudes Virginia di Leoni.........................................................pp. 35-39 Influencia de la estampa japonesa Ukiyo-e sobre el impresionismo y postimpresionismo europeo Daniela Escobar........................................................pp. 41-42 El cuerpo en la moda Dominica Lena..........................................................pp. 43-46 La evolucin de las mscaras y su aporte social Andrea Lujn Marrazzi..............................................pp. 47-51 Archivo crtico: el reloj en el tiempo Mara Agustina Mndez............................................pp. 53-56 Videoarte: entre innovaciones, bsquedas y creatividad Ana Quiroga..............................................................pp. 57-61

Julieta Sepich

Ensayos sobre la Imagen. Edicin V

Fecha de recepcin: agosto 2009 Fecha de aceptacin: septiembre 2009 Versin final: octubre 2009

Ensayos sobre la imagenJulieta Sepich *

Resumen / Ensayos sobre la Imagen. Edicin VEn esta quinta edicin de Ensayos sobre la Imagen se han propuesto ejes que en su definicin y ordenamiento responden, quizs, a la cristalizacin de una idea que recorre alguna de las transformaciones que los estudiantes atraviesan durante su formacin dentro de la universidad. El camino comienza con un eje denominado De la escritura a la imagen y seala el pasaje entre distintos lenguajes. En Reinscripciones del objeto y el espacio en la representacin confluyen trabajos que observan diferentes modelos de representacin haciendo foco en los significantes espaciales y objetuales. El sujeto en la imagen delinea la obra de reconocidos artistas para mostrar la ligadura entre el sujeto y su produccin simblica. Por ltimo, Imgenes y Realidades: Cruces en las manifestaciones visuales y audiovisuales, recorre distintos senderos comunicando tpicos sociales y sus materializaciones en el campo del arte y el diseo. Dicho recorrido reproduce un trnsito no lineal que con cierta recurrencia aparece en la comunidad acadmica, tanto en el mbito ulico como en la produccin objetual y simblica de los estudiantes dentro de las carreras de la Facultad de Diseo y Comunicacin.

Palabras claveDe la escritura a la imagen - Reinscripciones del objeto y el espacio - Representaciones - El sujeto en la imagen - Imgenes y Realidades: Cruces en las manifestaciones visuales y audiovisuales - Tpicos sociales - Produccin simblica y proyectual

Abstract / Essays on the Image. 5th EditionIn this fifth edition of Essays about Image, several axes have been set out that in their definition and ordering respond, perhaps, to the crystallization of an idea tied to some of the transformations experienced by students during their formation in college. From writing to image sets the beginning of the path indicating the passage between different languages. In Registrations of the object and the space in representation works different representation models have been observed focusing both in the space and the object. The subject in the image gathered the work of recognized artists to show the link between subject and its symbolic production. Finally, Images and Realities: Crossings in the visual and audio-visual manifestations, cross different topical footpaths communicating social issues and their materializations in the field of art and design. This route reproduces a nonlinear movement that appears with certain recurrence in the academic community, as much in classroom as in student production.

Key words:From writing to image - Registrations of the object and the space in representation works - The subject in the image - Images and Realities: Crossings in the visual and audio-visual manifestations

Resumo / Ensaios sobre a Imagem. Ediao VNesta quinta edio de Ensaios sobre a Imagem se propuseram eixos que na sua definio e ordenamento respondem, qui, cristalizao de uma idia que percorre alguma das transformaes que os estudantes atravessam durante sua formao dentro da universidade. O caminho comea com um eixo denominado Da escritura imagem e assinala a passagem entre diferentes linguagens. Em Reinscripces do objeto e o espao na representao confluem trabalhos que observam diferentes modelos de representao fazendo foco nos significantes espaciais e objetuais. O sujeito na imagem delineia a obra de reconhecidos artistas para mostrar a ligadura entre o sujeito e sua produo simblica. Ao final, Imagens e Realidades: Cruzes nas manifestaes visuais e audiovisuais, percorre diferentes caminhos comunicando tpicos sociais e suas materializaes no campo da arte e o desenho. Dito percurso reproduz um trnsito nao linear que com certa recorrncia aparece na comunidade acadmica, tanto no mbito ulico como na produo objetual e simblica dos estudantes dentro das carreiras da Faculdade de Design e Comunicao.

Palavras chave:Da escritura imagem - Reinscripes do objeto e o espao - Representaes - O sujeito na imagem-Imagens e Realidades: Cruzes nas manifestaes visuais e audiovisuais - Tpicos sociais - Produo simblica e projetual.

* Julieta Sepich. Diseadora de Imagen y Sonido (UBA). Es docente regular de la Facultad de Diseo y Comunicacin de la Universidad de Palermo. Trabaja en forma independiente en Diseo Integral (Grfico y Audiovisual) para pequeas y medianas empresas. Se desempea como especialista en archivos audiovisuales en la Direccin Nacional de Patrimonio y Museos. Desarrolla contenidos para diversos medios grficos y audiovisuales.

Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 24 (2009). pp 9-13 ISSN 1668-5229

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No existen ms que dos reglas para escribir: tener algo que decir y decirlo. Oscar Wilde En esta quinta edicin de Ensayos sobre la Imagen se ha propuesto un recorrido por las diferentes manifestaciones en imagen y las evoluciones en la intervencin de distintos tpicos. La produccin de estos formatos en el mbito ulico va tambin evolucionando en torno a reflexiones que tienden a complejizar y subjetivar la perspectiva, acercndose a una configuracin ms slida de la mirada crtica. Es por ello, que considero relevante el ejercicio de la escritura de este tipo de formato como producto de las propuestas de las asignaturas que aglutinan esta publicacin. La traza comienza con trabajos que vinculan a manera de dilogo la escritura y la conformacin de su trasposicin en diversos universos de representacin. El segundo sendero que abre es el que propone la reinscripcin de los objetos y los espacios en torno a su produccin de sentido. El sujeto en la imagen es el tercer eje de la publicacin donde los autores se interpelan acerca de los procesos subjetivos de creacin. Establecen interrogantes respecto a las bsquedas personales y aquellas que estn relacionadas con la construccin de imaginarios colectivos. Por ltimo, en Imgenes y Realidades los ensayos hacen foco en una serie de problemticas en torno a lo social-poltico en las manifestaciones visuales y audiovisuales. Se recorta adems en su inters en la dicotmica Centro-Periferia, con eje en la produccin artstica latinoamericana. Se renuevan as las materializaciones que vehiculizan el pensamiento por medio de la escritura a travs de la articulacin dentro del mbito ulico universitario. Es as como la puja entre la sociedad de la informacin y la sociedad del conocimiento encuentran la arena donde desplegar su batalla.

y seala convergencias posibles entre estos artistas y sus producciones. Duchamp y Kantor trabajan con los objetos de forma absurda e irracional, apartaron al objeto de su cotidianidad, le dieron una autonoma intil desde un punto de vista lgico, en esta transformacin est la potica y su cualidad como obra de arte. En el ensayo Proyeccin Flmica de Charles Dickens, Herrera Seplveda observa la presencia de significantes propios del lenguaje cinematogrfico en su obra. Para ello traza una serie de vnculos entre los modelos de representacin tanto el primitivo como el MRI para observar en las transformaciones la presencia de las huellas que seala en la literatura de Dickens. Este trabajo coincide con el anterior en que el autor utiliza la mediacin de un otro que inicia estos posibles dilogos. En este caso Herrera toma la reflexin de Sergei Eisenstein que en un escrito hace mencin al tema: Resulta curioso que pareciera que Dickens ha guiado las lneas de estilo de Griffith, reflejando ambas caras de Norteamrica: la Norteamrica del pueblo pequeo y la Norteamrica superdinmica. El ensayo de Nates posa su mirada sobre la emblemtica publicacin Cahiers du cinema y observa de manera exhaustiva y crtica la evolucin de la produccin editorial y la influencia en la instalacin de lo autoral en el cine a partir de la figura de Andre Bazin. El autor remarca su visin citando a Domenc Font: Hablo de las revistas de cine, como frente radioactivo de la crtica, de las plataformas culturales que han introducido una disposicin discursiva, y por ello moral, hacia las representaciones estticas y los modos de percibirlas. En definitiva, de aquellas revistas que han hecho texto con el cine, acompandolo y fermentndolo, y a la postre permitiendo que el lector-espectador siguiera creyendo en l incluso en momentos de fuertes sacudidas audiovisuales. Michele Riubrugent, propone desde su perspectiva la reinscripcin del texto de Molire en una nueva puesta teatral. A travs de este mecanismo asume el desafo de transformar alguno de los significantes de la escena que permiten una nueva lectura de orden estilstico, discursivo y temtico. El autor lo resume: La obra sigue teniendo vigencia en la actualidad, donde el capitalismo hace que se valore ms lo material que lo espiritual y que, por ende, para muchas personas sea objeto de admiracin ms aun que la juventud o la belleza.

De la escritura a la imagenEn este eje de la publicacin se han seleccionado ensayos que proponen un dilogo entre textos, artistas y diferentes lenguajes. La humana pretensin de traducir el mundo sensible en signos a travs de procesos de simbolizacin. El pasaje de cdigos del lenguaje natural a uno tan huidizo como el de las imgenes. El problema de la polisemia, de la resemantizacin y de las transformaciones en el mbito de la produccin contempornea. Caycedo Medina propone una conversacin imaginaria entre Duchamp y Kantor. En tal sentido utiliza como sujeto mediador a Octavio Paz. En este espacio donde confluyen estas figuras tan relevantes para la cultura moderna, es que el autor despliega sus interrogantes. A travs de un juego de citas el ensayo describe ciertas construcciones de la modernidad

Reinscripciones del objeto y el espacio en la representacinCualquier formacin discursiva, cualquier signo, va obteniendo a lo largo del tiempo sentido, diferentes sentidos en situaciones histricas y culturales tambin diferentes. Esto es posible no solo gracias al carcter reproducible y reciclable sino, como dira Bajtin, al carcter abierto de todo texto que necesita de un contexto extra textual para ser comprendido, un contexto que aporta nuevos sentidos nunca previstos en el acto de produccin.

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De El discurso artstico norte y sur: Eurocentrismo y transculturanismos. Jos Luis Carams Lage Este eje hace foco en la produccin del diseo en tanto sus manifestaciones objetuales y espaciales. Los ensayos aqu presentados evidencian el carcter multidisciplinar de esta publicacin, que es uno de los desafos que me he propuesto como coordinadora de esta edicin. Quizs por ello es que es el eje en donde mayor cantidad de textos se han volcado. Es decir, no solo entendiendo que por definicin este eje es extensivo a muchas de las temticas vinculadas al diseo y la comunicacin, sino porque funciona como un interesante collage donde se visibilizan los diversos perfiles de cada una de las carreras de la Facultad. Es notable observar los significantes trabajados en este eje como elementos polismicos. Alguna de las propuestas se acercan a los espacios y otros construyen la idea de la espacialidad. Como sealara Kristeba al hablar de la escritura como un espacio. Atribuyndole territorio a lo simblico e intangible. En torno al espacio como significante, Di Leoni observa comparativamente el espacio de los jardines. Confronta el diseo renacentista con la concepcin de oriente. El jardn del Renacimiento tena una composicin geomtrica y jerarquizada, donde se vea la mano del hombre y su trabajo. Esta coherencia estaba dada por la perspectiva redescubierta por los artistas renacentistas. Mientras que en el jardn japons se seguan formas irregulares y orgnicas ya que buscaba estar lo ms posible cerca de la naturaleza, respetando que los materiales fueran usados sin transformacin, siguiendo sus creencias y principios. En Influencia de la estampa japonesa Ukiyo-e sobre el impresionismo y postimpresionismo europeo se sealan los cruces entre la produccin europea y la concepcin formal-estilstica y temtica del Ukiyo-e. El autor menciona la obra de Vincent Van Gogh, los afiches de Toulouse Lautrec como los exponentes ms permeables a esta influencia. Escobar lo define en su ensayo: La influencia japonesa tambin sirvi de inspiracin a los artistas impresionistas, renov el arte occidental y aport elementos de modernidad. Los recursos estilsticos tpicos del japonismo son el predominio del dibujo lineal, el uso de colores planos, sin sombras, los formatos alargados, el encuadre cortado, la diagonal, el silueteado, contornos definidos y el gusto por una decoracin ordenada. Todas estas caractersticas proceden de los grabados ukiyo-e o estampa japonesa. En tal sentido Ureta propone en su ensayo un juego de influencias vinculadas a la instalacin de la cultura argentina en relacin a la arquitectura neoclsica. El autor lo menciona en un pasaje del escrito: A principios del siglo XIX Buenos Aires se configura como una ciudad colonial en muchos de sus aspectos y costumbres. Sin embargo, al mismo tiempo, se reconoce un aferro importante al pasado europeo tradicional que florece en la sociedad.

No resulta extrao, por tanto, que el neoclasicismo tuviera amplia adhesin en el medio social y cultural de entonces si se tiene en cuenta que el terreno era propicio por las cualidades de la sociedad. Bostjancic en Escenario circular, propone un recorrido por las categoras de los espacios de representacin. Rastrea los orgenes de los diseos espaciales y define conceptos vinculados a los territorios de experimentacin teatral. Seala las diferencias entre la puesta, el espacio escnico y el rol del espectador en estas categoras y de qu manera el espacio condiciona la percepcin del verosmil. El autor lo menciona en lo que llama: Modificacin de la relacin ficcin-realidad definindolo: El teatro, a veces, intenta modificar la relacin entre zona de representacin (llammosle zona de ficcin) y la sala (llammosle zona de realidad). Busca superar el espacio desde donde se observa sin estar implicado, cambiando el marco escnico tradicional por otras distribuciones en el espacio, como puede ser la utilizacin de un escenario circular o espacios de representacin alternativos. Quiroga en su ensayo Videoarte: entre innovaciones, bsquedas y creatividad, instala su reflexin en torno a las relaciones entre arte, tecnologa y diseo que supone el lenguaje del videoarte. Quizs este ensayo funcione como una posible bisagra en el desarrollo de este eje, ya que rastreamos tanto un espacio como un objeto. En un momento en el que se generan de manera constante nuevos espacios de difusin artstica y nuevos mtodos en relacin a la creacin de tendencias en el arte, el videoarte definitivamente ha contribuido a este estado, siendo el principal antecedente de las ms importantes manifestaciones artsticas, como el arte digital y el Net Art. Lena en El cuerpo en la moda trabaja la evolucin de los cnones de belleza y sus representaciones. De esta forma inscribe el diseo de indumentaria en el marco de los procesos colectivos de produccin de moda. En tal sentido desarrolla el concepto de moda escultural. El autor lo menciona en la introduccin del ensayo: Se establece una estrecha relacin entre el diseo de indumentaria y la escultura: ambas disciplinas artsticas tienden a jugar con las formas desde lo volumtrico. El escultor crea en el espacio mientras que el diseador utiliza el volumen corporal como punto de partida, y es en esta instancia donde la moda penetra el arte en su totalidad; donde se comienza a jugar con la forma de las cosas. El caso de La evolucin de las mscaras y su aporte social de Marrazzi recorre la funcionalidad de la mscara en los procesos de creacin y representacin a lo largo de la historia. Lo liga con las transformaciones culturales y seala el doble carcter opaco y revelador que configura, tanto en lo teatral como en el establecimiento de las jerarquas sociales. Por ltimo Mndez dedica su ensayo a la observacin de los vnculos entre el objeto y sus lecturas y relecturas en el mbito de la cultura. Trabaja al tiempo y su materialidad travs


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de las significaciones que adquiere a lo largo de la historia el objeto reloj.

El sujeto en la imagenEl artista se define ahora mediante la ruptura con todo lo que le ha precedido, a travs de una lenta y voluntaria conquista de s mismo. Andr Malraux De qu manera el sujeto emerge en su produccin? Cules son las formas en que las obsesiones modelizan las obras de los artistas? Son las recurrencias, los procedimientos, el trazo, las formas visibles y opacas las que nos sealan la presencia del sujeto detrs la creacin? Sujeto creador-Objeto creado, pudiera ser el subttulo de este eje que se conforma de tres ensayos. En el primero Contreras Sanhueza observa la produccin de Cassavetes y seala como objetivo de su reflexin: Este trabajo tiene como objetivo conocer como John Cassavetes logra hacer de la improvisacin en sus actores, un potencial que conjuga el talento actoral de cada uno llevada a su mximo esplendor, gracias a la herencia del teatro sovitico de Stanislavski y a las enseanzas impartidas, junto a su amigo Bert Lane, en el taller The Cassavetes-Lane Drama Workshop. En el ensayo Elsa Schiaperelli: la gran excntrica, Lacoste observa de manera exhaustiva la obra e influencias en las que se inscribe esta relevante artista. El autor seala al respecto: Elsa Luisa Mara Schiaparelli era rebelde, tmida, ansiosa y a veces poda ser muy brusca. Sus recuerdos infantiles, entre ellos la crueldad de su madre al comentar su estatura y su fealdad influyeron enormemente en sus creaciones adultas: la rica biblioteca de su padre, las begonias del jardn que daran lugar al famoso rosa shocking y la voluntad de trascender la belleza convencional para concebirla como una forma de expresin y metamorfosis. [] Sus diseos formaron parte de los primeros atisbos de la interrelacin insuperable de su talento y su genio con los clebres del Surrealismo como Dal, pero tambin con el movimiento de los pintores cubistas y toda la vanguardia parisina. En cambio Ostherhage en Nin Marshall y Lucille Ball: el rol de la mujer en la comedia traza a partir de la observacin del gnero la produccin de dos emblemticas mujeres de la escena audiovisual. Se interpela acerca de las similitudes y diferencias tanto de los productos como de las incumbencias en la modelizacin de lo femenino en los imaginarios culturales. Ostherhage plantea su inters mencionando: Ambas fueron pioneras de la comedia en sus respectivos pases (Argentina y Estados Unidos) alrededor de la misma poca (aos 30, 40 y 50) aportando a la visibilidad de la mujer en un gnero dominado por hombres. A su vez, ellas tambin comparten un xito en la radio que tuvieron antes de lograr alcanzar la fama en el cine y la televisin.

La gran mayora de sus personajes eran mujeres aparentemente ingenuas que se enfrentan a un mundo cnico y patriarcal, llegando as a meterse en problemas los cuales eran el punto de partida de las situaciones cmicas que elaboraban no solo con dilogos sino tambin con el uso de la comedia fsica. Es interesante observar la necesidad por parte de los ensayistas de abordar aspectos relacionados con las problemticas de Centro y Periferia. Aun cuando lo aborden desde diferentes aristas y rubricando o debilitando alguno de estos polos. Por ltimo, los ensayos seleccionados actan, quizs como una reaccin de los autores frente a un contexto aptico, sealando lo diferente, lo divergente, lo trasgresor como motor de creacin. Lo incmodo, lo reactivo frente a la media y la necesidad un tanto velada de mirarse en referentes que se alinean con lo vocacional, el trabajo y esfuerzo como garanta para poder construir obra. Valores que parecieran volverse anacrnicos pero que aparecen como velada resistencia en los intereses de los ensayistas. El sujeto creativo es un ser que puede atender a varias opciones simultneamente, el pensamiento divergente, una forma de pensamiento que puede ser patolgico pero que bien canalizado resulta sumamente atractivo y frtil. Entender a un sujeto creativo no es fcil si nos acercamos desde el prisma de lo normalizado, de lo sancionador y lo estricto. Un sujeto creativo no ve las cosas desde el continente "rgido" que plantea la realidad. De La mano creadora. Rodrigo Crdoba Sanz

Imgenes y Realidades: Cruces en las manifestaciones visuales y audiovisuales.La vocacin del poltico de carrera es hacer de cada solucin un problema. Woody Allen En el tramo final de la publicacin se encuentra Imgenes y Realidades:, un eje donde confluyen visiones particularsimas, en algunos casos, de los diversos de produccin de artistas y diseadores contemporneos. Adems se destacan las problemticas de la regin como resultado de las diversas reflexiones. Resulta evidente la preocupacin de los ensayistas conforme la instalacin de un modelo propio escindido de la mirada hegemnica respecto a las construcciones significantes de la cultura. El caso del ensayo de Baisplelt seala el tpico social de la niez vinculada a la produccin cinematogrfica latinoamericana, seleccionando un pertinente y efectivo corpus audiovisual para observar las vinculaciones entre marginalidad, niez y violencia. Por varias dcadas el cine latinoamericano ha mostrado con una mirada de compromiso y de denuncia, a la niez desposeda y marginada. Una cinematografa que le pone voz a este sector de la sociedad y reflexiona sobre un problema que en la actualidad se intensifica exponencialmente.

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En estos films, los nios viven en las grandes urbes de Latinoamrica (Buenos Aires, Ro de Janeiro, San Pablo, Mxico D.F.), donde a diferencia con otros sectores de la regin, cobra ms fuerza el mbito de empobrecimiento, desigualdad y marginalidad. De Rosa y Nio en cambio observan la produccin de un autor, el primero colombiano, el segundo brasileo para coincidir en la reinstalacin de las problemticas sociales como tema central en la cinematografa latinoamericana. Ambos mencionan la permanencia de estas obsesiones de los artistas respecto a las temticas abordadas y tambin al desmantelamiento de los gneros cristalizados poniendo en jaque los procedimientos en torno a la superada dicotoma ficcin-documental, donde se resemantiza al realismo, ubicndolo en distintos contextos audiovisuales. Ms adelante tanto el ensayo de Pieschacn como el de Vsquez Triana dedican su reflexin en torno a la comparacin de personajes y figuras de la industria. Mickey Mouse y Elpidio Valds: dos modelos sociales y polticos representados en el cine de animacin, compara aspectos paradigmticos de estos dos referentes del cine animado. El autor lo explicita de esta manera: Se puede decir que los dibujos animados de Walt Disney, representan en la industria de Hollywood eso que el realizador cubano ha denominado el cine perfecto tcnica y artsticamente logrado que tiene como primer objetivo entretener al pblico, ser una obra comercial y sobre todo plantearle al espectador una visin moralista de la vida. En definitiva el modelo planteado por Walt Disney, no es otro que el de la gran industria hollywoodense que aun hoy prevalece sobre las cinematografas perifricas. Y diferencia ambos personajes: radicalmente opuesto a Mickey Mouse, Elpidio Valds se configura como un personaje autnticamente representante de la cultura cubana. Su forma de hablar y de actuar es arriesgada y est marcada por una causa poltica, mucho ms evidente que

los dibujos de Disney que solo pretenden insinuar algunos parmetros, pero no los evidencian claramente. Vsquez Triana en El uso de la figura pblica para la creacin de ideologas sociales revolucionarias o de entretenimiento y conformidad selecciona dos exponentes relevantes de la industria cinematografa latinoamericana. El ensayo se centra en los velamientos y revelaciones que ambas figuras enuncian en sus producciones. Cantinflas en Mxico y Palito Ortega en Argentina. El autor seala la convergencia de los regmenes y de qu manera algunos artistas se alinean o alejan de ellos. Es interesante de que manera el gnero de la comedia funciona en este caso como un elemento comn, refuncionalizado para la consolidacin del ocultamiento o la crtica al modelo dominante. En Red Puna y Martn Churba: ms que un encuentro de moda Servideo observa un caso donde se asocia al mercado con las manifestaciones de minoras. Alguno de los interrogantes del autor al respecto se manifiestan en forma de preguntas que interpelan al lector: Cmo evaluar un proyecto que busca hacer crecer a las comunidades minoritarias, y que al parecer finalmente resulta solo beneficiando a algunos pocos? Hasta dnde innovar? Hasta dnde dejar de lado tradiciones tan importantes para un pueblo? Con qu objeto? Cmo lograr que este pueblo pueda integrarse al mundo moderno conservando sus races? Una genuina preocupacin del ensayo en torno al respeto por las culturas indgenas (en este caso, las del norte argentino). Distintas imgenes que se proyectan en las sociedades y hablan o callan por ellas. Auspiciosa mirada crtica que prospectiva y proyectivamente seala una marcada tendencia en las preocupaciones de la generacin a la que pertenecen los autores.


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Eje 1. De la escritura a la imagen

Camilo Andrs Caycedo Medina | Marcel Duchamp y Tadeusz Kantor (Mesa de dilogo)

Eje 1. De la escritura a la imagen

Marcel Duchamp y Tadeusz Kantor (Mesa de dilogo)Camilo Andrs Caycedo Medina *

Este ensayo es una mirada sobre la obra de Tadeusz Kantor. En l se analizar su visin esttica e ideolgica, y la relacin de su trabajo con el movimiento fundado por el artista Marcel Duchamp el Readymade. El siglo XX ha sido un periodo rico en artistas y movimientos de vanguardia, de todos ellos se considera que Picasso y Matisse eran genios por lograr cristalizar una ruptura en la pintura que desat nuevas miradas, conceptos y estticas en el Arte Moderno. En una mesa de dilogo entre Jorge Helft (coleccionista de Duchamp) y la curadora Victoria Verlichak para la muestra Marcel Duchamp: una obra que no es una obra de arte en la Fundacin Proa (Buenos Aires, Argentina, 2008), Jorge Helft cuenta: Aunque existen muchos artistas importantes slo dos pueden ser considerados sper genios intocables: Picasso-Matisse; Matisse-Picasso A partir de los aos 60, y poco a poco en los 70, en los 80, y llegando al fin del siglo, referentes cabales directores de grandes museos, historiadores de arte de primer nivel, con derecho a voz y voto, comienzan a decir que el siglo XX dio tres super genios Matisse-Picasso-Duchamp; y algunos sostienen que, para poner las cosas en su lugar, la triloga es Duchamp-Picasso-Matisse. Con 60 aos de atraso, de repente, Duchamp entra en ese selecto club de los tres grandes. Antes no lo nombraban y si en los 60, los 70, hubiramos dicho Picasso-Matisse-Duchamp, la gente hubiera pensado que era una locura. (Jorge Helft) Marcel Duchamp desarrolla el concepto de la obra que no es una obra de arte. En las primeras dcadas del siglo XX el arte moderno es rotundamente retiniano, artistas de la talla como Picasso y Matisse rompen con los cnones de la imagen realista y naturalista logrando imponer la subjetividad abstracta en el arte. La idea de Duchamp aparece como revolucionaria y adelantada para el contexto donde emerge. Despus de dominar el oficio pictrico expone el fallecimiento de la pintura. Para l la obra de arte est muerta y alejada de la realidad, por lo tanto renuncia y se retira oficialmente de la carrera como artista. Octavio Paz escribi: Duchamp denuncia la supersticin del oficio. El artista no es un hacedor; sus obras no son hechuras sino actos. (1989, p. 33) En el saln de la Locomotion Arienne Duchamp se quedo extasiado ante un avin y dirigindose a Brancusi le dijo:

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