el teatro romano (paeu)

7/31/2019 EL TEATRO ROMANO (PAEU)

1/39


2/39

DEPARTAMENTO DE LATIN I.E.S. DIEGO DE PRAVES

TEMA P.A.E.U: EL TEATRO ROMANO Pgina2

La comedia latina fue instituida por decreto, casi en la misma

poca que lo fue la tragedia. En efecto, los ediles organizadores de

los juegos encargaban a escritores de fama (Livio Andrnico, Nevio,

Ennio...) la adaptacin de obras griegas, para representarlas en

ellos. Estos adaptadores aclimataron el gnero, crearon compaas

de actores y educaron al pblico.

2.EL LUGAR DE REPRESENTACIN.En el siglo III a.C. surgieron los primeros teatros,

consistentes al principio en simples tablados provisionales,instalados en un rincn de una plaza, cerca de algn templo. Su

escenario (pulpitum) era sobrio, sin teln ni decorados. Ante l se

apiaba un pblico heterogneo y bullicioso, que contemplaba la obra

sentado en el suelo o de pie y al que un heraldo sola pedir a menudo

que guardara silencio.


3/39



Posteriormente se construyeron gradas desmontables, para

asiento de los espectadores, ya que la ley romana prohiba que se

construyeran grandes teatros permanentes. Y no ser hasta el siglo I

a.C., con Pompeyo, cuando se construya ya el primer teatro estable

de piedra.


4/39



Las partes de un teatro romano son las siguientes:

Gradero (cavea): espacio semicircular para acomodar alos espectadores. Se divide en tres partes que son la ima

cavea, media cavea y summa cavea: se ocupaban segn

su categora social. La ima cavea estaba ocupada por los

senadores, los caballeros o personas invitadas por stos. En

la media cavea se sentaba el pueblo. La parte ms elevada,

la summa cavea, es para las mujeres y las clases ms

desfavorecidas. Sobre la cavea poda extenderse un toldo

(velarium).


5/39



Orquestra (orchestra): semicrculo situado entre laescena y las primeras gradas de la cavea. La orquestra en

Roma se reservaba para las autoridades, aunque a veces

tambin los actores declamaban desde all.

Escena (scaena): lugar donde se representa una obra.Constaba de:

Proscenio (proscaenium): tablado propiamente dicho.

Frons scaenae: muro levantado desde el suelo al altodel tablado con columnas y hornacinas en las que se

colocaban estatuas. Sola representar un palacio oedificio ricamente construido.


6/39



Pulpitumo logeion: lugar central del escenario.

Puertas. En el frons scaenae haba tres puertas deacceso al escenario: una puerta central, por la que

se entraba y sala de la casa del protagonista

(valva regia) y dos puertas a su derecha e izquierda,

que simulaban las casas de otros personajes (valvae

hospitalarium). En cada uno de los laterales haba

otra puerta (parascenium): la de la derecha para ir o

venir de la ciudad, la de la izquierda comunicaba con

el campo o el extranjero.


7/39



Postcaenium: parte situada detrs de la escena.


8/39



3. LAS COMPAAS TEATRALES Y LA REPRESENTACIN.El director de la compaa, adems de administrador era

actor y, a veces, autor. Cuando no era autor, sola comprar aladaptador la obra y la someta a la aceptacin de los magistrados

promotores de los juegos, si era aceptada reciban dinero para

organizar las representaciones.

Los actores eran todos masculinos, se reclutaban entre

esclavos y libertos, y algunos tenan que representar varios papelesen la misma obra. Usaban mscara (cada una representaba a un

personaje; si tenan muecasse usaban en la comediaysi tenan gestos

de dolorse utilizaban en la tragedia), vestidos (toga de ceremonia de

los flmines en la tragedia de tema griego, fabula cothurnata o

crepidata ; toga pretexta con bandas de prpura en las tragedias

romanas, fabula praetexta; manto griego o pallium en la comedia de

tema griego, fabula palliata; y toga romana en la comedia de tema

romano, fabula togata) ypelucas (blancas las de los ancianos, negras

las de los jvenes, pelirrojas las de los esclavos) que caracterizaban

a los distintos personajes. El calzado tambin era diferente segn

la obra: los actores trgicos llevaban un calzado con tacones altos

(el cothurnus) y los actores cmicos utilizaban sandalias planas.


9/39



Las representaciones duraban toda la tarde, eran gratuitas

y el pblico era muy ruidoso y alborotador. Prefera la comedia

antes que la tragedia y como era muy orgulloso de la superioridad

romana, no admita la posibilidad de ver en escena a un ciudadanoromano engaado o ridiculizado por un esclavo, por tanto no caba

otro recurso que ofrecerle obras y escenas de tema o asunto

griego, en las que todo estaba permitido: mercaderes de esclavos,

viejos verdes, jvenes sin escrpulos, esclavos avispados, esclavas

incitantes, que acaban casndose con el protagonista, familias

desunidas...


10/39



La escena se sita generalmente en Atenas o en cualquier

otra ciudad griega, los nombres de los personajes son extraos y, a

veces, largusimos. Y, sin embargo, las obras estn salpicadas de

alusiones a la realidad circundante, se habla de magistrados

romanos o de barrios de Roma. Esta ficcin contentaba a todos y no

engaaba a nadie. En cambio, la comedia togata, de tema y

ambiente puramente romano, jams encontr eco en el gran

pblico.

Slo a partir de Nevio aparecen tmidamente algunas tragediasde tema romano (praetextae, de praetexta, toga usada por ciertos

magistrados).

La comedia romana, siguiendo el ejemplo de la tragedia

griega, suele comenzar con un largo monlogo, en el que un dios o un

gran personaje narra los hechos pasados, expone la situacinpresente e insina el futuro. Este monlogo suele cerrarse con una

llamada a la correccin del pblico que nos permite suponer, y a

veces nos explica expresamente, su conducta ordinaria.

El coro, abolido por los ltimos comedigrafos griegos,

no fue restablecido, pero en la comedia romana hay partes cantadas

y musicales (cantica) y partes habladas (diverbia). La parte musical

se ampli en relacin con el teatro griego. Los personajes cantan


11/39



muy a menudo acompaados por la flauta. En la poca de Plauto

estn ya aclimatados a la escena romana los diversos ritmos de la

poesa griega.

En la comedia se recurre a variados juegos escnicos y a la

acumulacin de peripecias en el desarrollo de la accin, gracias a la

contaminatio.

La contaminatio consiste en refundir dos o ms obras

griegas (mediante la ampliacin, reduccin o supresin de partes de

las obras griegas) en una sola.

En los escasos aos que mediaron entre estas primeras

adaptaciones de obras griegas y las primeras obras de Plauto (hacia

215 a.C.) se fueron gestando las tradiciones escnicas romanas.


12/39



La comedia romana es una adaptacin de la comedia tica

del siglo IV a.C. y primeras dcadas del siglo III a.C., llamada

media o nueva, cuyos principales representantes griegos sonMenandro, Dfilo y Filemn, pero, como hemos visto, introduce el

elemento musical, tan grato a la sensibilidad italiana de todas las

pocas. Gracias a su parentesco con la comedia griega, la latina nos

transmiti el modelo de obras griegas hoy perdidas.

4.CLASIFICACIN DE LAS REPRESENTACIONES DRAMTICAS.Las obras teatrales latinas se dividen en los siguientes tipos:

Comedias: Palliatae (tema griego) Togatae (tema latino)

Tragedias: Crepidatae (tema griego) Praetextae (tema latino)

Adems de los gneros anteriores, dentro del teatro romano

hubo otras manifestaciones teatrales: la atelana y el mimo.

Y su perodo de desarrollo y mxima importancia es el

siguiente:


13/39



5. LA COMEDIA PALLIATA.

5.1. LIVIO ANDRNICO.

Fue el iniciador oficial de la pica, de la tragedia y de la

comedia romana. De su obra teatral conservamos el ttulo de nueve

tragedias (su gnero preferido) y de 3 comedias: Gladiolus

(parecida al Miles Gloriosus o soldado fanfarrn), Ludio y Virgo

(no segura). Slo se conservan 30 versos de sus tragedias y 3 de sus

comedias.

Gladiolus:pulinisce cimicesne au au pedes? Responde mihi

pulgas, chinches o piojos? Respndeme.


14/39



5.2. GNEO NEVIO.

Cultiva tambin los tres gneros: pica, comedia y drama. Las

fuentes lo llaman comicus no tragicus. Conservamos ms ttulos decomedia que de tragedia. Fue encerrado por lo que deca en sus

comedias y tambin se gan la expulsin de Roma.

Es un hombre con grandes deseos de originalidad:

Haca poesa pica con argumento nacional, da origen a lapica histrica.

Tambin crea la tragedia praetexta de tema histrico.

Conservamos el ttulo de 30 comedias: entre ellas destacan

Testicularia (La comedia de los cojones), Paelex (La prostituta), y

Triphallus (El hombre de los tres falos) y se caracterizan por tener

como modelo a Aristfanes, ms que a Menandro. Adems conocemos

seis tragedias y tres praetextas.

En Nevio ya aparecen elementos procaces y verdes, burlas

de sitios concretos (sobre todo de Preneste, donde hablaban muy

mal), y burlas contra provincianos, campesinos, catetos, etc.

Nevio es ms atrevido que Plauto, ataca a la aristocracia romana de

su tiempo y acaba en la crcel. Cuando sale de ella es nuevamente

castigado, siendo expulsado de Roma.

Agitatoria:ego semper plus fecit potirtemque habui libertatem multo quam

pecuniamyo siempre estim ms y consider mucho ms importante la libertad

que el dinero


15/39



Es muy parecido a Plauto, pero en algunos aspectos es ms

atrevido. Su mtrica es riqusima y variada; el manejo de la lengua,

sorprendente, con versos muy bien construidos para el gusto del siglo

III a. C. Recurre a la aliteracin como recurso ms habitual.

5.3. PLAUTO (254?-184 a.C.).

Fue un hombre salido del pueblo y conocedor de sus gustos,

capaz de hablarle en un lenguaje popular y asequible y dotado de

la erudicin necesaria para adaptar el repertorio cmico griego y

su tcnica teatral a las necesidades romanas.

Su vida est rodeada de leyendas. Parece que naci hacia el

ao 254 a.C. en Sarsina, en la regin de Umbra, en la Italia

septentrional. Se dice de l que ejerci diversas profesiones y

conoci alternativamente la pobreza y la opulencia. Conoca el griego y

posiblemente patrocin algunas empresas teatrales.


16/39



Empez a componer sus obras hacia el ao 215 a.C. y

provey abundantemente de ellas al teatro romano hasta su muerte,

que tuvo lugar el ao 184 a.C.

Todos sus argumentos estn tomados de la Comedia Media

(Antfanes) o Nueva (Filemn, Dfilo, Menandro). Los temas suelen

ser muy similares: un joven de familia rica se enamora de una esclava

de origen desconocido; un esclavo astuto e intrigante le ayuda en susamoros; el azar muestra de modo imprevisto que la joven es de

nacimiento libre y... todos contentos.


17/39



De esta abundante produccin nos quedan solamente 21

obras:

Amphitruo o Anfitrin (imitada por Molire). Es lanica comedia de tema mitolgico. El tema central es la

suplantacin de Anfitrin, que haba partido a la guerra y

cuya vuelta era esperada por su mujer, por parte de

Jpiter. El dios adopta el aspecto de Anfitrin para

poder acostarse con su esposa, Alcmena. En esta aventura

Jpiter es ayudado por su hijo Mercurio, que adopta lafisonoma de un esclavo de Anfitrin, Sosia, que

regresaba a casa para anunciar a su ama la victoria de

Anfitrin en la guerra. Esto genera una serie de

malentendidos y escenas graciosas entre los diferentes

personajes hasta que Jpiter revela la verdad y

Anfitrin acepta gustosamente el engao.

Asinaria o La comedia de los asnos. El lugar de laaccin se desarrolla en Atenas delante de las casas

contiguas del viejo Demneto y de la alcahueta Clereta. Elanciano Demneto tiene una mujer rica llamada
http://es.wikipedia.org/wiki/Anfitri%C3%B3n_%28Plauto%29http://es.wikipedia.org/wiki/Asinariahttp://es.wikipedia.org/wiki/Asinariahttp://es.wikipedia.org/wiki/Anfitri%C3%B3n_%28Plauto%29


18/39



Artemonaque lo tiene sometido. Demneto, quiere ayudar

econmicamente a su hijo Argiripo que est enamorado

de la joven Filenia que vive en casa de Clereta. La

intencin del anciano es gozar l tambin de la joven .

Gracias a la ayuda del esclavo Lenidas se hace con una

cantidad producto de la venta de unos asnos que tenan que

entregarle a su mujer. Otro joven, llamado Dibolo, que

tambin est enamorado de Filenia pero no es

correspondido, descubre toda la situacin a Artemona que

sorprende a su hijo y a su marido en plena fiesta en

casa de Clereta.

Aulularia oLa comedia de la olla (Molire se inspir enella para su obra El avaro). Trata el tema de la avaricia.

Euclin es un viejo que vive miserablemente a pesar de que

posee una olla llena de monedas; vive siempre con miedo de

que se la roben, aunque la tiene escondida. Al mismo tiempo

se ocupa de la boda de su hija Fedria, cuya mano ha

concedido a Megadoro, un vecino rico. Pero Fedria est
http://es.wikipedia.org/wiki/Anfitri%C3%B3n_%28Plauto%29http://es.wikipedia.org/wiki/Anfitri%C3%B3n_%28Plauto%29http://es.wikipedia.org/wiki/Anfitri%C3%B3n_%28Plauto%29http://es.wikipedia.org/wiki/Anfitri%C3%B3n_%28Plauto%29http://es.wikipedia.org/wiki/Anfitri%C3%B3n_%28Plauto%29http://es.wikipedia.org/wiki/Anfitri%C3%B3n_%28Plauto%29http://es.wikipedia.org/wiki/Anfitri%C3%B3n_%28Plauto%29http://es.wikipedia.org/wiki/Anfitri%C3%B3n_%28Plauto%29http://es.wikipedia.org/wiki/Anfitri%C3%B3n_%28Plauto%29


19/39



embarazada de Licnides, sobrino de Megadoro. La casa de

Euclin est llena de cocineros que preparan el banquete de

bodas, por miedo a que stos puedan encontrar su tesoro lo

cambia de escondite, pero no se da cuenta de que un

esclavo de Licnides lo ha visto. Cuando el anciano se va, el

esclavo se apodera de la olla y se la entrega a su amo.

Cuando la situacin est a punto de estallar por la tensin

que se crea en la casa, todo se arregla rpidamente:

Megadoro renuncia a Fedria a favor de Licnides y ste

devuelve la olla a Euclin, que a cambio accede a la

boda de su hija con l.

Bacchides.

Captivio Los cautivos. Esuna comedia que destaca porsu alto contenido moral y por la nobleza de los

protagonistas.

En la guerra que enfrenta a Etolia y lide, dos jvenes de la

lide que se han criado juntos (Filcrates y Tndaro, amo y

esclavo) son comprados por el etolio Hegin, que quiere

rescatar a su hijo Filoplemo, que tambin ha cado
http://es.wikipedia.org/wiki/B%C3%A1quides_%28obra%29http://es.wikipedia.org/wiki/Captivihttp://es.wikipedia.org/wiki/Captivihttp://es.wikipedia.org/wiki/Captivihttp://es.wikipedia.org/wiki/B%C3%A1quides_%28obra%29


20/39



prisionero en el otro bando. Hegin enva al esclavo para

negociar el intercambio de prisioneros, pero quien

realmente va a lide es Filcrates, ya que ambos jvenes

haban intercambiado su identidad. Cuando Hegin descubre

la estratagema pierde las esperanzas de recuperar a su

hijo, pero sorprendentemente Filcrates cumple su

palabra y vuelve con Filoplemo para canjearlo por su

esclavo. Pero la alegra de todos ser an mayor cuando

se descubra que Tndaro tambin es hijo de Hegin,

quien lo daba por perdido desde que, siendo un nio

pequeo, un esclavo lo haba robado y vendido en lide.

Curculio o El gorgojo. La accin se desarrolla enEpidauro. Fedromo y Planesia estn enamorados pero la

chica est en poder del alcahuete Capadocio. Fedromo

enva a su parsito Gorgojo a Caria para que consiga dinero

para comprar a la chica. Pero un militar llamado

Terapontgono tambin quiere comprarla y encarga a un

representante suyo que realice la operacin cuando l se lo

diga mediante una carta sellada. Gorgojo no consigue el

dinero pero se hace con el anillo del militar y sella una
http://es.wikipedia.org/wiki/Curculiohttp://es.wikipedia.org/wiki/Curculio


21/39



carta falsa con la que rescata a la joven . Cuando llega

Terapontgono todo termina bien porque por medio del

anillo reconoce que Planesia es su hija.

Csina (Un viejo libertino se enamora de la amante desu hijo llamada Casina). La accin transcurre en Atenas

delante de las casas de Lisdamo y Alcsimo. El anciano

Lisdamo y su hijo Eutinicio estn enamorados de unamuchacha llamada Csina, que haba sido recogida de nia

y vive con ellos en su misma casa . Lisdamo consigue

enviar a su hijo lejos de Atenas y le pide a Alcsimo su casa

para poder estar en ella con la muchacha. Sin embargo,

Clestrata, esposa de Lisdamo, se entera de todo y

disfraza al esclavo Calino para que se haga pasar por la

muchacha. Al final se descubre que Csina es hija de

Alcsimo y se casa con Eutinicio.

Cistellaria. Epidicus(Narra cmo un esclavo de chiste y de inventiva

inagotable se burla con ingenio de su amo, un cndido

pobre viejo).
http://es.wikipedia.org/wiki/Casinahttp://es.wikipedia.org/wiki/Epidicushttp://es.wikipedia.org/wiki/Epidicushttp://es.wikipedia.org/wiki/Esclavohttp://es.wikipedia.org/wiki/Esclavohttp://es.wikipedia.org/wiki/Epidicushttp://es.wikipedia.org/wiki/Casina


22/39



Mostellaria (La comedia del fantasma). Menaechmi (ndanzas de un hermano en busca de su

hermano gemelo).

Miles Gloriosuso El soldado fanfarrn. Pirgopoliniceses un soldado que presume de sus hazaas militares.

Estando en Atenas rapta a una joven, Filocomasia, y se la

lleva a feso. Hacia all se dirige Pleusicles, que est

enamorado de Filocomasia. Cuenta con la ayuda de

Palestrin, su fiel esclavo, que, por circunstancias del

destino, ha llegado a ser esclavo de Pirgopolinices.

Pleusicles se aloja en la casa vecina a la del soldado, por lo

que, a travs de un agujero en la pared que une las dos

casas, los amantes pueden reunirse sin que se entere

Pirgopolinices. Los problemas se presentan cuando un

esclavo de ste les sorprende. Palestrin intenta de todas

las formas posibles convencer a su compaero de que se

trata de un error; cuando lo consigue, idea un plan para

lograr que Pirgopolinices deje libre a Filocomasia y al mismo

tiempo burlarse del soldado.

Mercator.
http://www.teatroenitalica.com/obra.php?obra=7http://www.teatroenitalica.com/obra.php?obra=7http://es.wikipedia.org/wiki/Menaechmihttp://es.wikipedia.org/wiki/Miles_Gloriosushttp://es.wikipedia.org/wiki/Miles_Gloriosushttp://es.wikipedia.org/wiki/Menaechmihttp://www.teatroenitalica.com/obra.php?obra=7


23/39



Pseudolus (nombre del esclavo intrigante y embustero).La accin tiene lugar en Atenas. El alcahuete Balin ha

prometido vender al militar Polimaqueroplgides una

hermosa muchacha llamada Fenicia. Ya ha efectuado el

pago y ha dado su sello personal para que la entregue al

mensajero que vendr con esa misma seal. Pero el joven

Calidoro est enamorado de ella y reclama la ayuda de

su esclavo Psedolo para que arregle la situacin. El

astuto esclavo se hace con el sello del militar y consigue

que el alcahuete le entregue la muchacha al esclavo de un

amigo de Calidoro. Cuando llega el verdadero enviado se

descubre la situacin, pero todo acaba bien cuando el

padre del enamorado paga la suma por la joven.

Poenulus. La accin tiene lugar en Calidn delante de lascasas del joven Agorstocles y del alcahuete Licus.

Agorstocles fue robado en Cartago cuando tena siete

aos y una vez en Calidn hered de su rico amo. Su

vecino es Licusque custodia a dos muchachas: Adelfasia y


24/39



su hermana Anterastiles. Agorstocles est enamorado de

Adelfasia. Licus pide por ella muchsimo dinero y por eso

el joven Agorstocles pide ayuda a su esclavo Colibisco que

consigue que Licus sea acusado de un robo. Al final se

descubre que las dos muchachas son de origen libre y

cartaginesas. Adems llega su padre, Hann, que llevaba

mucho tiempo buscndolas y que tambin resulta ser el to

de Agorstocles que puede as casarse con su prima

Adelfasia.

Persa. Rudenso El sable. Stichus.

Trinummus o Las tres monedas Truculentus. [Vidularia].
http://es.wikipedia.org/wiki/Persa_%28obra%29http://es.wikipedia.org/wiki/Rudenshttp://es.wikipedia.org/wiki/Rudenshttp://es.wikipedia.org/wiki/Stichushttp://es.wikipedia.org/wiki/Trinummushttp://es.wikipedia.org/wiki/Trinummushttp://es.wikipedia.org/wiki/Trinummushttp://es.wikipedia.org/wiki/Stichushttp://es.wikipedia.org/wiki/Rudenshttp://es.wikipedia.org/wiki/Persa_%28obra%29


25/39



Del anlisis de los ttulos se desprende que:a) Son frecuentemente nombres propios, transcritos o

derivados del griego:, , ,

.

b) En cuatro ocasiones usa nombres latinos: Curculio(gorgojo), Poenulus, Trinummus,Truculentus.

c) Otra caracterstica es poner nombres comunes quedesignan a un personaje o algo en relacin con lacomedia: Captivi, Mercator, Miles Gloriosus, Rudens (la

maroma).

d) Estn tambin las comedias en -aria donde falta siemprela palabra fbula: Asinaria (comedia de los asnos),

Aulularia (comedia de la ollita), Cistellaria (comedia de lacestita), Mostellaria (comedia del fantasmita); Vidularia

(comedia de la maleta).


26/39



Estructura de sus comedias:a) El prlogo.

Como al teatro acuda todo tipo de gente y no siemprereinaba el silencio, haba que solicitarlo de distintas

maneras. Este era a veces el cometido del prlogo, en el que

el autor en boca de algn personaje (un dios o un

personaje alegrico) haca una especie de captatio

benevolentiae (que consiste en atraer la atencin del

pblico) y mandaba callar al pblico que alborotase. Peroel prlogo tambin serva para ofrecer detalles sobre la

escena (aqu est la casa de fulanito, all la de menganito), o

un pequeo resumen de los acontecimientos que el

espectador deba conocer antes de adentrarse en la

accin.

b) Los episodios

Tras el prlogo se desarrollaban los diferentes

episodios, generalmente divididosencinco actos. En estos

episodios los actores alternaban la parte dialogada

(diverbium) con partes recitadas acompaadas de msica

(canticum) o cantadas y con msica (mutatis modis

canticum). En el teatro de Plauto predominaban las partes

musicales que hoy no podemos apreciar. El teatro latino

sonara como una mezcla de zarzuela y pera.


27/39



Caractersticas de su teatro:a)El teatro de Plauto no es complejo.

b) Busca la risa fcil y continuayadesde el prlogo porquesta es la nica manera de mantener la atencin de un

pblico tan dispar y bullicioso como el romano (senadores,

caballeros, plebe y esclavos, quienes no pueden sentarse

hasta que todo ciudadano libre est sentado), pero no cae

en lo chabacano.

c) Tipificacin de los personajes. Plauto utiliza unospersonajes tipos para conseguir un teatro popular, stos

son:

El esclavo: es el verdadero protagonista de muchascomedias y en torno a l gira la accin. Es astuto,

embustero, impertinente, tramposo, pero leal a su

joven amo. Afronta golpes y torturas, con tal de

cumplir su misin, que considera importante y de cuyo

xito est completamente convencido. La infinita

libertad de que gozaba en escena el esclavo entraba

dentro del campo de la pura fantasa porque eso no

ocurra en la vida real.

El joven: suele estar enamorado y por esta razntiene muchos problemas y preocupaciones. Suele ser

irreflexivo, derrochador y apasionado.


28/39



La joven: es simptica y suele estar enamorada, perosu condicin humilde es un obstculo para que su amor

triunfe.

El parsito o gorrn: eschistoso y divertido y supobreza le obliga a adular de forma exagerada a los

ricos y a sufrir sus burlas, si no quiere pasar hambre.

El soldado: esbrabucn, pero con dinero.

El anciano: essevero y tacao, pero crdulo, por loque es fcil engaarlo. Otras veces es un viejo

calavera, que quiere volver a revivir sus tiempos de

juventud, pero es intransigente con su hijo.

La matrona: es seria, virtuosa, presumida, a vecesmanirrota y gruona; suele mantener serias

discusiones con su marido, de las que siempre sale

vencedora.

La prostituta: es muy hbil en su oficio e intentaaprovecharse todo lo que puede de los hombres que

caen en sus redes.


29/39



El lenn o chulo: es brutal, avaro, astuto y cnico.

El cocinero: se alquila a las grandes familias paratrabajar puntualmente en sus casas, suele ser ladrny engredo.

d) La tramoya no es importante, pero s la vestimenta.

e) Ruptura de la ilusin escnica o recurso ad spectatores:Hay una divisin entre el plano del escenario y el de los

espectadores. La ilusin se rompe cuando los actores se

meten o hablan con los espectadores. Tambin se puede

romper cuando un espectador habla o hace algo contra los

actores y stos responden. Plauto lo usa frecuentemente

porque es un recurso para hacer rer.

espectadores no le digis al viejo por dnde me he ido

voy dentro a contarle esto a mi amo, porque si lollamo y se lo digo aqu, os fastidio a vosotros que ya

lo sabis...

f) Su lenguaje es muy rico y est bien utilizado . Lo llamativoes cmo usa el latn para que la gente se ra: usa la lengua

del pueblo. Su lenguaje est plagado de helenismos porque

son muy usados por el pueblo (vocabulario del placer).


30/39



g) Con frecuencia utiliza equvocos, tanto lingusticos comode posicin(situaciones cmicas provocadas por el parecido

de dos hermanos o de dos esclavos).

Saturio, un parsito, aparece en escena y dice:

nam essurio venio, non advenio saturio(vengo con muchsimo hambre, sin saciar)

h)Utilizacin del absurdo, elemento muy cmico que se basamucho en los chistes.

PY:Postriduo natus sum ego, mulier, quam Iuppiter ex Openatust.

yo, mujer, he nacido al da siguiente de nacer Jpiter

PA:Si hic pridie natus foret quam ille natus est, hic

haberet regnum in caelo.si ste hubiera nacido un da antes que l, sera

ste el rey del cielo

i) Alusiones a la vida romana. Aunque no debera haberlasporque eso supone romper la ilusin escnica, Plauto s

alude constantemente a la vida romana (habla de los

tresviri, magistrados romanos que no existen en Grecia,

habla de augurios hechos con el rito romano, hace alusiones

histricas, etc.), provocando gracia y risa en el pblico.

j) Burla de provincianos y campesinos.


31/39



k) No hace crtica social porque est prohibido por ley yporque para Plauto la comedia no es un gnero para

aprender nada, sino para divertirse.

l) No es muy grosero ni obsceno, utiliza fundamentalmentedobles sentidos.

m)Obtencin de la comicidad a travs de recursosescnicos y lingsticos:

Recursos escnicos: saltos, gesticulaciones, peleas,insultos, payasadas, movimientos exagerados y

alusiones directas a los espectadores.

Recursos lingsticos: frmulas tpicas de laconversacin (saludos, despedidas, splicas); uso

frecuente de interjecciones, maldiciones, juramentos

e insultos; palabras compuestas o derivadas y muy

largas, sobre todo en los nombres propios; abundancia

de diminutivos; refranes, proverbios y acertijos;

juegos de palabras; exageraciones; uso abundante de

palabras griegas; chistes; parodias de temas serios,

trgicos o mitolgicos; obscenidades y expresiones

callejeras.


32/39


33/39



Escribi 6 comedias (se conservan todas):

Andria o La muchacha de Andros.

Heautontimoroumenos o El que se castiga a s mismo.Plantea el problema de la educacin de los hijos. El

anciano Menedemo trabaja personalmente sus tierras como

castigo por haber sido demasiado severo con su hijo y haber

provocado que ste se alistara como mercenario en el

extranjero. Pero el hijo vuelve y se aloja en casa de unvecino de su padre, Cremes. El padre cambia de actitud e

intenta conseguir la reconciliacin con su hijo, obtenindola

al final.

Eunuchuso El eunuco.El joven Querea se hace pasar porEunuco para poder obtener el amor de Pnfila.

Adelphoeo Los hermanos. Plantea otra vez el problemade la educacin de los hijos. El anciano demea tiene doshijos: a uno lo educa l personalmente con gran severidad, yel otro se lo confa a su hermano Micin, que lo educa encompleta libertad. Al producirse el rapto de una cortesana,se acusa del mismo al joven educado por Micin, cuando elvedrdadero culpable es su hermano, el que haba sidoeducado de forma rigurosa. Al final todo se aclara y Demearenuncia a sus mtodos educativos, reconociendo que suhermano Micin tiene razn al defender que la libertad es lamejor manera de educar ala juventud.


34/39



Phormio oFormin.

Hecyrao La suegra.Nos presenta a un joven matrimoniomal avenido. El padre del marido sospecha que su mujerintriga contra su nuera. Pero al final todo se arregla, ya quela suegra slo trataba de reconciliar al matrimonio.

Su primera comedia, representada en el ao 166, fue Andria.

Tras su sexta obra, Los Adelfos, parti para Grecia, con objeto de

recoger comedias an no representadas en Roma y all muri en el ao

159 a.C.


35/39



Estructura de sus comedias:a) El prlogo.

Terencio lo utiliza para defenderse de las acusacionesde sus enemigos literarios (le acusaban de no ser el autor

de sus comedias; de abusar de la contaminatio y de la

debilidad de su estilo).

b) Los episodios

La accin avanza progresivamente, a veces con lentitud,pero el inters se mantiene hasta el final. No caricaturiza

a los personajes, ya que la urbanidad y un rgido

convencionalismo social preside todas sus actuaciones. Los

muestra como seres ms humanizados, lo cual da contenido

moral a su teatro. Nos permite seguir paso a paso la

evolucin de los diversos sentimientos en el ser humano,que deja de ser completamente bueno o malo, para

convertirse en un hombre normal, con sus virtudes y sus

defectos y que, al sentir inters por los problemas de los

dems, se hace comprensivo con las debilidades ajenas y

siente el impulso del amor al prjimo.


36/39



Caractersticas de su teatro:a) Intent imitar los elementos escnicos y la agudeza

psicolgica de Menandro.

b) Su teatro no alcanza la comicidad del de Plauto . Nopersigue la risa, sino la sonrisa comprensiva del espectador.

c) Disminuye la parte musical y suprime los juegos depalabras, las groseras, la caricatura exagerada de la

realidad y el rerse del que no tiene conciencia de susridculos, quedando su vis cmica qued visiblemente

reducida, lo que motiv que el gran pblico huyera del

teatro hacia otro tipo de espectculos.

d) La comedia de Terencio qued relegada como espectculode masas y se refugi en los ambientes cultivados, paraser leda por las personas cultas, por la pureza de su

estilo, por su perfeccin en la construccin de la obra, por

su delicadeza y buen gusto.

e) Utiliza el monlogo para reflejar la vida interior delpersonaje, sus vacilaciones, sus escrpulos, sus conflictos

morales e incluso su evolucin psicolgica.


37/39



6. LA COMEDIA LATINA DESPUS DE TERENCIO.Despus de Terencio se intent atraer al pblico, cansado ya

de tanto helenismo refinado, representando comedias togatae,

obras con ttulos latinos y personajes vestidos con toga, en ellasse pretenda reflejar la vida cotidiana de Roma. La comicidad sebasaba en la presentacin de personajes provincianos (oscos, volscos,etc.). Los escasos fragmentos de que disponemos hacen difcilenjuiciar este tipo de teatro, que no tuvo xito alguno.

Ms inters despertaron:

a) La Atelana, que presenta ya algunos rasgos recogidos por la

comedia italiana y algunos filmes cmicos modernos, es unaespecie de farsa basada en la vida cotidiana, de cortaduracin. Su nombre deriva del de la ciudad de Atella,pequea ciudad de la Campania, que dispona de un pequeoteatro, en el que actuaban, con mscara, sus ciudadanos, sin queesto supusiera desdoro para ellos.

Sus personajes llevan mscara, son convencionales y susnombres expresivos reflejan sus rasgos fsicos esenciales y

sugieren su carcter: Maccus (tragn y estpido); Bucco(bocazas y presumido); Dossennus (el jorobado, lleno demalicia); Pappus (el viejo manitico); Sannio (el payaso, el quehace muecas).

PAPPUS MACCUS

DOSSENNUS


38/39



b) El mimo, que no se ha de confundir con la pantomima, ya que enl los actores hablan, capt pronto el favor popular, por lasimplicidad de su trama, por la libertad de sus chistes ypor el ingenio y belleza de sus protagonistas, ya que stos

actan sin mscara y los papeles femeninos son interpretadospor actrices. Es la primera vez que se da esta ltimacircunstancia en el teatro europeo.

El gnero evolucion pronto y dej su puesto a losespectculos de danza y a las pantomimas que durante elimperio constituyeron una parte esencial en lasrepresentaciones teatrales.

7. LA TRAGEDIA EN ROMA.Las primeras representaciones tienen lugar en Roma hacia

mediados del siglo II a.C. como una imitacin de las que se hacanen las ciudades de la Magna Grecia.

Los autores de tragedias de esta poca son, como los autores

de comedias, meros adaptadores de modelos griegos, sobre todode Eurpides. Entre ellos destacan Livio Andrnico, Nevio y Ennio,autores tambin de poemas picos.

Las tragedias romanas eran generalmentepalliatae, es decir,de temas griegos, especialmente los correspondientes al ciclo de laGuerra de Troya. Tambin se representaron algunaspraetextae, detema romano. La tragedia romana muri por falta de pblico . Lasclases elevadas rehusaban mezclarse con la plebe en el teatro; el
http://mirincondelabahia.wordpress.com/2010/03/21/erotismo-primaveral/


39/39


pueblo prefera la comedia y, ms tarde, los espectculos musicalesde danza o aquellos que tenan lugar en el anfiteatro o en el circo.

Como consecuencia, la tragedia pas del teatro a los salones

de declamacin, destinados a minoras selectas. Sneca (5-65d.C.) es el escritor ms importante de tragedias (Agamenn, Edipo,Medea, Fedra,....). La tragedia latina nunca estuvo a la altura de lagriega, ni en nmero de obras, ni en calidad literaria. En cambio, porser ms asequible al pblico de poca moderna, influy ms en elrenacimiento de este gnero en el teatro europeo.

el teatro romano (paeu)

Documents