el relato policial de enigma
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EL RELATO POLICIAL DE ENIGMA
Dra. Claudia Cano, 2009.
Contenidos:
Tipología del relato policial. E. A. Poe: origen del relato policial de enigma. Elementos configuradores del género. Continuadores: la
tradición anglosajona: A. Conan Doyle, A. Christie, G. K. Chesterton. La tradición francesa: E. Gaboriau, E.F. Vidocq, G. Leroux. El
relato policial de enigma en la Argentina: inicios. Período clásico: L. Castellani, M. Peyrou. Transgresiones: J. L. Borges, A. Bioy
Casares. La figura del comisario: V. Ayala Gauna, A. Pérez Zelaschi.
El policial de enigma para niños y jóvenes: M. Brandán Aráoz, P. de Santis. Valor formativo del género. Sugerencias didácticas. La
resolución de enigmas policiales.
ORÍGENES DEL RELATO POLICIAL
El género policial nació en el siglo XIX como resultado de una época eminentemente industrial y
urbana. A la pluma del magistral escritor norteamericano Edgar Allan Poe se deben los primeros cuentos
policiales y los rasgos fundacionales del género. Fermín Fevre enumera las circunstancias que favorecieron el
surgimiento del nuevo género:
-pervivencia del conflicto entre lo racional y lo irracional que había planteado el siglo XVIII,
-interés por la investigación, la lógica y la deducción como sinónimo de esclarecimiento verdadero,
-auge de la novela folletinesca que respondía a la concepción del mundo y al lenguaje prosaico propio de
la burguesía y que tenía como tema novelesco esencial el suceso extraordinario,
-el surgimiento de la gran ciudad moderna, con sus concentraciones demográficas que originan la
inseguridad, la angustia y el anonimato del hombre moderno,
-el auge de la prensa, especialmente la sensacionalista, en la que se destaca el interés por lo morboso y lo
extraordinario como una forma de rescatar lo anónimo y ordinario de la vida cotidiana. Piglia advierte
que la lectura de las noticias periodísticas es la base de la trama en los relatos iniciales,
-la Revolución Industrial y la conciencia de lucha de clases, que hacen del género policial el campo de
desarrollo de una “antiepopeya del capitalismo”, con una temática nacida de la primacía del dinero y el
prestigio de la propiedad privada,
-la organización industrial de la policía y de los cuerpos de seguridad y la aplicación de determinadas
metodologías de investigación necesarias para su eficacia. (Napoleón funda en 1800 la Prefectura de
Policía de París). La policía es la encargada, señala Piglia, de proteger la vida burguesa. Marcela Groppo
señala que la burguesía debe confiar su capital a las clases populares que constituyen la mano de obra y
esto vuelve imperiosa la necesidad de proteger ese capital.
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-Marcela Groppo añade que la desconfianza en los organismos encargados de suministrar justicia
permitió el surgimiento del detective privado, que con su búsqueda paralela, supliría las deficiencias de
los investigadores oficiales.
-Desconfianza en el aparato judicial.
TIPOLOGÍA DEL RELATO POLICIAL
El género policial gozó de una enorme popularidad desde sus inicios y, como todo género, fue
evolucionando a lo largo del tiempo y adquiriendo diversas fisonomías. La mayoría de los críticos e
historiadores del género reconocen los siguientes subtipos:
-LA NOVELA PROBLEMA O RELATO POLICIAL DE ENIGMA: Régis Messac afirma que la novela
policial de enigma es “un relato consagrado, ante todo, al descubrimiento metódico y gradual –por medio de
instrumentos racionales y de circunstancias exactas- de un acontecimiento misterioso.”1 En efecto, dos
componentes definen al género policial: misterio y razón.2 El objetivo fundamental del relato policial de enigma
es asombrar intelectualmente al lector mediante el impecable e ingenioso desciframiento del enigma propuesto.
El héroe es siempre el detective. (Poe, Conan Doyle, Chesterton, Peyrou, Castellani, etc.)
-EL RELATO POLICIAL DE INTRIGA O DE SUSPENSO: que implica la amplificación y resolución
de una situación angustiante (persecución, error judicial, conspiración, agresión inminente, etc.). Procura
mantener activa y sobresalto constante la emocionalidad, para lo cual se vale de mecanismos de identificación y
de técnicas constructivas y estilísticas cuidadosamente programadas y dosificadas. El enigma es secundario, ya
que la identidad del agresor suele ser conocida. El héroe habitualmente es la víctima. (Patricia Higsmith,
William Irish)
-El POLICIAL NEGRO O NOVELA DURA: con su visión crítica del orden social y del mundo del
poder y del dinero fue iniciada por el norteamericano Dashiell Hammett, a fines de la década del 20. Rompe con
al idea del enigma como núcleo de la narración y brinda una descripción del mundo de la marginalidad y los
negocios turbios. El “héroe” es el detective o el criminal. (Hammet, Raymond Chandler, Mc Coy, Eduardo
Goligorsky, Ricardo Piglia, J. C. Martini)
1 Régis Messac, El detective novel y la influencia del pensamiento científico, 1929. Citado por Fermín Fevre, Op. cit., pp. 7-8.2 Fermín Fevre, “Estudio Preliminar”, en Cuentos policiales argentinos, Buenos Aires, Kapelusz, 1974, p. 7.
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EDGAR ALLAN POE: ELEMENTOS CONFIGURADORES DEL GÉNERO
Entre 1841 y 1842 Edgar A. Poe publica lo que Luis Pedro Barcia denomina un “minicontario”3, es
decir, los cuentos “Los crímenes de la calle Morgue”, “El misterio de Marie Roget” y “La carta robada”. “Esta
tríada es la fundadora de un nuevo género de discurso literario: la narrativa policial problemática.”4 Barcia habla
de “contario” porque los tres cuentos comparten: investigador, narrador y este narrador publica las historias. En
ellos se verifica la depuración del nuevo género, pues parte de la presencia de elementos truculentos, semejantes
a los de los cuentos de horror, a los rasgos que van a caracterizar el género. [en power point el cuadro de Pedro
Luis Barcia] “Al desprenderse los relatos de la sobrecarga efectista y conturbadora, el problema central se
reduce a sí mismo, […] la contienda limpia entre un problema y una mente.”5
¿ Qué elementos constitutivos del género nos aporta E.A. Poe?
-En primer lugar el ENIGMA: [lectura de “Extraordinarios crímenes” en “Los crímenes de la Calle
Morgue”] [Enunciar los interrogantes]
{ } El relato se abre con un misterio inicial, aparentemente insoluble. Como dice Barcia se trata, sin
embargo, de un enigma, de un falso misterio, pues de lo contrario escaparía a la capacidad comprensiva
humana. {Por ende todo enigma inventado o pergeñado por un hombre puede ser develado por otro, siempre
que sea suficientemente inteligente.6}
La razón se enfrenta con un conjunto de incógnitas por despejar y las va librando una a una. Las básicas
son: ¿quién? ¿cuándo? ¿dónde? ¿cómo? ¿por qué? El orden de despejamiento varía de un relato a otro.7 La
narración desarrolla el proceso de develamiento que conduce a la respuesta de los interrogantes. 8 [¿qué
interrogantes están despejados en “La carta robada”?] [¿cuál es la incógnita que presenta el cuento? Enunciar el
enigma (Falta el cuerpo del delito) ]
3 Pedro Luis Barcia, “La carta robada: cuento poelicial”, en en Alfredo R. Palacios y otros, Los Matematicuentos. Presencia de la matemática en la literatura, Buenos Aires, Magisterio del Río de la Plata, 1995, p. 85.4 Ibíd., p. 85.5Ibid., p. 86.6 Pedro Luis Barcia, “La carta robada: cuento poelicial”, en Alfredo R. Palacios y otros, Los Matematicuentos. Presencia de la matemática en la literatura, Buenos Aires, Magisterio del Río de la Plata, 1995, p. 97.7 Ibid., p. 87.8 Marcela Groppo “Puertas de acceso”, en Arthur Conan Doyle, G. E. Chesterton y Agatha Christie, El relato policial inglés, Buenos Aires, Cántaro, 2002, p. 12.
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-El ESPACIO CERRADO: [volver a “Los crímenes…” ¿cómo es el espacio en que han ocurrido los
crímenes] El espacio cerrado limita el número de sospechosos. Por otra parte notemos que en LCRM la
habitación en la que se han cometidos los horrendos crímenes está cerrada con llave desde adentro. Éste es uno
de los lugares comunes del género y los continuadores del género agudizarán su ingenio para plantear casos
cada vez más sorprendentes y aparentemente irresolubles.
-Presencia de PISTAS e INDICIOS en la escena del crimen que deben ser interpretados para resolver el
enigma. Herminia Petruzzi afirma que el indicio funciona como un indicador. Es un objeto, una palabra, un
silencio, un ruido, un fenómeno que informa sobre otro fenómeno o sobre alguno de los aspectos esenciales. Ej:
las huellas digitales sobre un objeto indican que alguien lo ha tomado, una ventana entornada, que alguien la
abrió, que un perro no ladre, que conoce al criminal, etc.
-Los PERSONAJES de los cuentos de Poe son también emblemáticos del género.
-NARRADOR: primera persona testigo. Es el amigo de Dupin que pregunta. Su ignorancia es
conveniente porque da pie a la detallada explicación del detective. Este personaje va a dar origen al personaje
que acompaña y asiste al detective, y que luego escribe y publica sus hazañas deductivas: Watson, Hasting.
Como señala Barcia “La carta robada” funda la primera tipología trinitaria de personajes del relato de
enigma:
-EL FUNCIONARIO OFICIAL: Prefecto G.
-investigador de carrera,
-espíritu estrecho,
-carente de imaginación, rutinario,
-atado a esquemas de trabajo y a procedimientos, a un método universal que sigue prolijamente,
-hijo de la modernidad (la policía como institución surge en el siglo XIX)VERIFICAR
-a pesar de su dedicado trabajo, fracasa.
[¿Cuáles son sus métodos? ¿por qué fracasa?]
Maneja un sistema previo, un instrumento de análisis que aplica sin detenerse a considerar:
1- Si es eficiente para el caso que lo ocupa,
2- La índole del criminal
Es decir no adecua el método al caso particular. Explica Dupin: (pp. 177-8)
[Procusto era un bandido que operaba en el camino de Megara a Atenas y a los viajeros los tendía sobre
uno de los dos lechos: a los bajos, en uno largo, y los estiraba para que alcanzaran la longitud del mismo; a los
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altos, en uno pequeño y les cortaba las piernas que sobraban.] La referencia a Procusto es adecuada, pues
simboliza la aplicación inflexible de patrones sin atender a la realidad, es la antípoda de la adecuación. Si no
obtiene los resultados esperados, en lugar de ensayar nuevos métodos, intensifica las mismas prácticas con
rigor.
-El CRIMINAL: (D)
-talentoso,
-imaginativo,
-poeta y matemático,
-conocedor de la burocracia policial.
Señala Marcela Groppo que el relato policial de enigma construye un delincuente de origen burgués, inteligente
y que juega con el detective un papel de igualdad.
-EL DETECTIVE AFICIONADO: Augusto Dupin
Barcia puntualiza sus rasgos:
-francés: Francia es la tierra de la razón y el pensar analítico, de las propuestas claras y la
exposición metódica. Como señala Barcia: “Poe renuncia al elegir un galo como sede de la mente
analítica a su tradición empírica anglosajona”
-ocioso: dispone de rentas que lo alivian del trabajo y puede dedicarse a reflexionar.
-culto: esto le da flexibilidad y proyección a su pensamiento. Le permite una mirada abarcadora,
general.
-poeta: lo cual proporciona intuición y visión creadora.
-sedentario de clausura diurna: la luz distrae su vista en la multiplicidad de los accidentes de las
cosas, lo priva de lo esencial. Prefiere la penumbra y la oscuridad para reflexionar. Es sedentario
y toda su labor es mental. En LCR se nos cuenta que sólo hizo dos salidas.
Dupin inicia la larga lista de detectives aficionados que insisten en una creciente inmovilidad
física para contrastarla con su virtualidad mental. (Sherlock Holmes, Padre Brown, Hércules
Poirot, Ellery Queen, etc.)
-célibe: no está inserto en la institución familiar.
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-Piglia agrega además que el detective es confidente de la policía. A partir de Dupin, el detective
aficionado será un hombre (o mujer) de confianza de la policía, a quien se acudirá en los casos
difíciles.
Si bien en el cuento hay tres personajes básicos, sólo hay dos personalidades en pugna: [¿qué tienen en
común ambos personajes?]
-la inicial: Dupin / D,
-ambos son poetas y matemáticos,
-han confrontado antes,
Son en realidad de la misma naturaleza intelectual, por eso al final se alude a Atreo y Tieste, gemelos
que luchan entre sí. Dupin cuenta al narrador que ha dejado en la carta la cita “una intención tan
funesta/si no es digna de Atreo, es digna de Tiestas”. Se trata de una tragedia neoclásica (estética
racionalista) de Crébillon. Atreo y Tiestes son hermanos, hijos de Pélope e Hipodamia, que se
unieron para matar a su hermanastro Crisipo, lo que les valió el destierro y la maldición de su padre.
Ambos se disputaban el poder de Micenas y pasaron al mito popular como la imagen de la pelea
permanente entre dis campeiones de la intriga. Eran gemelos en inteligencia y recursos. Poe sugiere
con esta referencia la consanguinidad espiritual entre criminal y detective. En el relato policial de
enigma se enfrentan dos puras inteligencias.
El ORDEN TEMPORAL ESTÁ INVERTIDO. Comienza con un efecto, el delito y se desconocen las causas
que lo motivaron. LCR es el primer cuento policial que señala la coexistencia de dos caminos inversos y
complementarios: la historia del crimen y la historia de la investigación. La segunda reconstruye la primera.
Una es retrospectiva y la otra es prospectiva. Barcia advierte acerca de que la inversión de los rasgos del sobre
que contenía la carta y la reversión de la misma ilustran gráficamente la tarea de la investigación: retornar todo
a su orden inicial. Es el camino de la investigación frente al proceso del crimen. El detective lleva a cabo pasos
científicos para desandar el camino que conduce desde el crimen hasta la historia que lo originó, desde el
enigma hasta su resolución, en definitiva, desde el efecto hasta la causa.9
-RESOLUCIÓN: el método del detective aficionado triunfa: [¿en qué consiste? ¿Cómo procede?]
El detective aficionado encarna el pensar analítico. ¿Qué entiende Poe por análisis? Barcia señala que
Poe da dos usos al término análisis:
1- Por un lado, sigue el sentido etimológico: αναλυσις: desatadura. El verbo αναλύω: desatar, deshacer.
La operación analítica se aplicará a desatar, a resolver el problema planteado.
9 Ibid., pp. 14-15.
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2- La segunda acepción de análisis: descomposición del todo en sus partes. La vía analítica se atarea
pacientemente en desatar el problema, en “desajustar hilo a hilo.” El analista goza con esta actividad.
LCRM y LCR proponen un problema a analizar: el enigma. Dupin es un analista, un desatador de nudos.
-En LCRM la minuciosa observación de detalles aparentemente insignificantes, Dupin recoge los
elementos que le sirven para edificar la fabulosa construcción de sus deducciones.
-El detective se identifica con su adversario hasta volverlo previsible. En LCR Dupin alude al juego de
Par/Impar. La astucia tejida por la mente lúcida del criminal, el ministro D., será destejida por la mente gemela
del detective Dupin.
De aquí surge otro lugar común de la narrativa policial de enigma: LO DEMASIADO VISIBLE, NO ES
PERCIBIDO. El recurso efectivo y elemental de hacer algo invisible por evidente, es un paradójico
mecanismo, que iniciado por Poe, tuvo una fructuosa descendencia.
A partir de Dupin los detectives aficionados, siguen pasos científicos:
-toman nota de todos los detalles que rodean el objeto de estudio, el crimen, pues la escena del crimen,
como un libro abierto, ofrece innumerables datos aislados que requieren la interpretación del detective;
-formulan hipótesis que expliquen el acontecimiento a partir de los datos dados;
-someten los resultados a verificación: montan la escena necesaria para efectuar el experimento final donde se
compruebe la eficacia de la hipótesis.10]
François Fosca agrega en Historia y técnica de la novela policial11 otros rasgos que aporta Poe al género:
-la solución es verdadera y a la vez imprevista;
-las dificultades son sólo aparentes; cuanto más complejo parece un caso, más simple es su resolución,
[¿cómo se verifica en “La carta robada”?]
-cuando se eliminan las imposibilidades, lo que queda –aunque increíble- es la justa solución.
-ESTRUCTURA CERRADA: el relato policial concluye en forma cerrada porque finaliza con la resolución del
enigma inicial. Generalmente al final el detective explica qué indicios y qué razonamientos lo llevaron al
descubrimiento.
CONTINUADORES: LA TRADICIÓN ANGLOSAJONA
ARTHUR CONAN DOYLE (1859-1930)
10 Ibid., pp. 12-13.11 Citado por Lafforgue, J. y Rivera, J. B. Asesinos de papel. Ensayos sobre la narrativa policial. Buenos Aires, Colihue, 1996, p. 260.
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Recoge, perfecciona y desarrolla las teorías de Poe. Crea el célebre detective aficionado Sherlock
Holmes, que comienza a tener vigencia literaria a partir de 1891. Se inspiró para crear su personaje en el
cirujano Joe Bell, al que conoció cuando realizó sus estudios de medicina.
Este detective aficionado y erudito es presentado como:
-Culto, de origen noble, posición económica desahogada,
- “una máquina de observar y razonar”: A Conan Doyle se le ocurrió crear un tipo detectivesco que
combinase la literatura y la ciencia, un detective con conocimientos científicos que le permitiesen actuar con
mayor conocimiento de causa que el que tenían los detectives de la época. [Dice Watson en Estudio en
escarlata: cita p. 22.] “Dicha ciencia tiene como auxiliares, según descubre el propio médico, conocimientos
profundos de química, prácticos de geología, y precisos de anatomía; información copiosa acerca de la literatura
sensacionalista y suficiente de las leyes británicas. Sirviendo de base, o de cobertura, a todo ello están, por
supuesto, las facultades lógicas e intuitivas de Holmes”. (p. xxx)
-Es un gran lector de signos. (“Un escándalo en Bohemia”, p. 22) Ej. de sus deducciones (Idem, p. 24).
Su razonamiento matemático e implacable, expuesto como un espectáculo, ocupa el centro de la narración. Es
un exponente del positivismo finisecular y representa la razón triunfante.
-Impasible y frío: actúa sin dejar traslucir sus sentimientos. [idem, p. 22.]
-Tiene habilidades artísticas: toca el violín y es un actor consumado.
- A pesar de su suficiencia, posee debilidades:
-vanidoso, altivo, algo infatuado de su erudición, desprecia a la policía oficial. [Un estudio en
escarlata, p.12) Opina Holmes de Dupin (Porrúa, p. XXIX).
-adicciones.
-Conan Doyle si bien acepta como antecesores a Poe y Gaboriau, supone que los supera. Sherlock
Holmes modifica el género. Aplica un método riguroso de análisis e investigación, y a diferencia de Dupin, no
es un razonador inmóvil, sino un individuo que participa en la acción, llegando a veces a utilizar la violencia
para atrapar a los culpables. Sherlock Holmes es todo un arquetipo y caracterizará durante décadas al héroe
policial (pensemos cómo ha quedado en la imaginería del cine o de la televisión, en cuántas películas o series
aparecen aún detectives fumando en pipa). Es la personalidad de Holmes lo más atractivo de la historia, es un
personaje más real que Dupin.
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-Narrador: al principio es anónimo como el narrador de Poe, pero luego adquiere un nombre, es Watson: es médico, apenas ejerce su profesión, pues tiene tiempo para viajar, seguir a los sospechosos y efectuar innumerables diligencias a favor de su amigo S. Holmes.
-es ingenuo, confiado, no es un buen observador ni lector de signos, siente verdadera admiración por Holmes.
Conan Doyle con su creación plantea el siguiente esquema: el detective recibe la visita de un personaje
aterrado que busca auxilio. Réplica del investigador, contraofensiva del criminal y la victoria de Holmes. Es un
duelo con inventiva. (Mariela Aquilano) María Elvira Bermúdez examina los cuentos de Conan Doyle desde
dos puntos de vista:
1- el problema que plantean 2- el método seguido para resolverlo.
1-De acuerdo con el problema planteado distingue:
-Asesinato cometido en circunstancias misteriosas: (El vampiro de Sussex)
-el consultante sea el criminal,
-Homicidio en grado de tentativa,
-Aparente homicidio que en realidad es suicidio o accidente.
-Hechos insólitos que al ser explicados por el detective adquieren plena verosimilitud: (la liga, el ciclista fantasma)
-generalmente el hecho insólito es el factor preparatorio de un delito que el consultante ni siquiera sospecha.
-Recuperación de un objeto robado,
-Localización de una persona desaparecida,
-Frustración de los propósitos de un chantajista.
2- De acuerdo con el método empleado:
-Observación en el lugar de los hechos: En Estudio en escarlata Conan Doyle propone las bases de su
técnica detectivesca: la observación de los indicios, por nimios que sean, sumado al conocimiento de ciertos
antecedentes –especialmente aquellos relacionados con la víctima- conducen a la aclaración de lo sucedido.
Además de las averiguaciones hechas por el mismo Holmes. También la policía, el cliente, los testigos y el
doctor Watson son fuentes de datos estimables para la aclaración del enigma. La observación y averiguación va
seguida por los razonamientos. Suele pasar largos momentos de ensimismamiento previos al descubrimiento de
algún detalle. A veces el razonamiento predomina traducido en hipótesis que Holmes va aplicando por turno a
la realidad hasta dar con la que se ajuste en ésta sin dejar huecos. El investigador reconstruye in mente los
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hechos. La verificación de su hipótesis se logra con la confesión espontánea del culpable o arrancada por
astucia.
-A veces el criminal es sorprendido in fraganti. Esto sucede especialmente en los cuentos en los que se
plantea un hecho insólito. (La liga de…, El ciclista fantasma)
-considera también Holmes que “todo lo que sucede ha sucedido antes”. Este aspecto será retomado por A.
Christie para su Miss Marple.
GILBERT KEITH CHESTERTON (1874-1936)
Chesterton fue miembro y presidente del Detection Club, que reunía autores de ficción policial como A.
Christie, Antony Berkeley, etc. Escribió varios ensayos en los que reflexiona sobre el cuento policial. Escribe en
“Errores acerca de las novelas de detectives”, 1920:
El verdadero objeto de una historia de detectives inteligente, no es confundir al lector sino iluminarlo;
pero iluminarlo de tal modo que cada sucesiva porción de la verdad aparezca como una sorpresa. En esto,
como en tipos mucho más nobles de misterio, el objeto del verdadero místico no es mistificar, sino iluminar. El
objeto no es la oscuridad, sino la luz; pero luz en la forma de un relámpago9
Y en otro ensayo de 1925 agrega:
El primer y fundamental principio es que el objetivo de una historia de misterio, como el de cualquier
otra historia o cualquier otro misterio, no es la oscuridad sino la Luz. La historia se escribe para el momento
en que el lector comprende, no para los muchos momentos preliminares en los que no comprende. ..El clímax
no debe ser el estallido de una burbuja, sino mas bien el romper de la aurora; solo que el nacer del día está
enfatizado por la oscuridad. Cualquier forma de arte, por trivial que sea, se refiere a serias verdades.
Fevre: Chesterton señala una variante importante a la tendencia deductiva inglesa con su detective padre
Brown, que añade una nota de espiritualidad religiosa. Chesterton hace del cuento policial una fábula, con su
moraleja. El Padre Brown ejemplifica una fe que se impone más allá de la debilidad y limitación de su
instrumento. Dice Borges: que los cuentos de Chesterton simulan ser policiales y que son mucho más. Cada
cuento es un apólogo.
Chesterton compuso alrededor de una cincuentena de relatos con este personaje publicados
originalmente entre 1910 y 1935 en revistas británicas y estadounidenses. Luego se recopilaron en cinco libros
(El candor del Padre Brown, La sagacidad del Padre Brown, La incredulidad del Padre Brown, El secreto del
Padre Brown y El escándalo del padre Brown). Tres cuentos fueron publicados más tarde: "La vampiresa del
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pueblo", "El caso Donnington", descubierto en 1981, y "La máscara de Midas", terminado poco antes de la
muerte del autor y hallado en 1991.
Detective: Padre Brown
Para crear este personaje Chesterton se inspiró en el Padre John O'Connor (1870 - 1952), cura párroco
de Bradford, Yorkshire, quien estuvo relacionado con la conversión al catolicismo de Chesterton en 1922. De
esta vinculación dejó constancia el propio O'Connor en su libro de 1937 Father Brown on Chesterton.
Thomas Narcejac señala “el Padre Brown aparece en todos los relatos inocente, gordinflón, distraído,
como un primito de Santo Tomás de Aquino. Para él, misterio, mentira y diabluras son sinónimos. Si el mundo
se parece a veces a un rompecabezas, es porque lo ha roto el demonio. Razonar es entonces, pura y
simplemente, colocar de nuevo las piezas en su sitio, restablecer la verdad, que es como la cara de Dios”. Dice
Pedro Henríquez Ureña que en el padre Brown el don de rastrear el mal es como imprevisible ornamento de una
naturaleza hecha de fuertes y humildes virtudes.
Las intervenciones del padre Brown siempre parecen provenir de otro libro, dice Mónica Otino, y estar
hechas en otro código. Siempre rompen la lógica y el ritmo del diálogo mundano. De ese ser pequeño e
insignificante, lleno de candor, surgen palabras asombrosas. La voz de la verdad y del sentido común tiene
dificultades para hacerse escuchar y es frecuente que el padre Brown deba suplicar la atención de sus
interlocutores.
La descripción del Padre Brown aparece más detallada en “La cruz azul”: pp. 13-14.
Método: El detective sacerdote gracias a su conocimiento del alma humana y un razonamiento impecable,
consigue resolver enigmas, acompañado por su amigo Flambeau, criminal reformado. Los métodos del Padre
Brown tienden a ser más intuitivos que deductivos. Él mismo explica así su método en "El secreto del Padre
Brown":
Verá usted, yo los he asesinado a todos ellos por mí mismo [...] He planeado cada uno de los crímenes muy cuidadosamente, he pensado exactamente cómo pudo ser hecho algo así y con qué disposición de ánimo o estado mental pudo un hombre hacerlo realmente. Y cuando estaba bastante seguro y sentía exactamente como el asesino mismo, entonces, por supuesto, sabía de quién se trataba.
Sin embargo, es evidente que su proceder se relaciona con la idea de identificarse con el criminal, ya
observada en Dupin.
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El Padre Brown resuelve sus crímenes mediante un riguroso proceso de razonamiento, más relacionado
con las verdades filosóficas y espirituales que con los detalles científicos. Representa, en cierto modo, la
contrapartida de Sherlock Holmes. Explica Miguel Ayuso, en Chesterton, caballero andante: el ascético
detective metido a detective –verdadero anti-Sherlock Holmes-, no se basa en la exterioridad empírica de las
pruebas materiales, sino en la comprensión del alma del delincuente, adquirida por el padre Brown en el
confesionario. Su superioridad, no consiste en la falta de lógica. Él razona como cualquier persona sagaz. Pero
la fuerza de su genio está en otra sabiduría: él conoce el mal. Lo conoce como misterio y herencia. Antes de
perseguir ladrones y asesinos ya lo perseguía en las almas de los penitentes y en la suya propia. (pp. 43.)
Por lo tanto, el Padre Brown, no resuelve enigmas para satisfacer su orgullo personal, sino para que el
criminal, pagara su deuda o no, reconstruyera su relación con Dios a través de la confesión y el perdón. El padre
Brown trata de comprender la psicología del criminal, hacerlo asumir sus culpas y redimirlo.
Señala Henríquez Ureña que dentro del esquematismo del ajedrez, usual en esta manera de cuentos, puso
hondura humana, ingenio humorístico, perspectivas amplias de cultura. Sus historias normalmente contienen
una explicación racional de quién es el criminal y de cómo el Padre Brown consigue descubrirlo. Debido a su
devoción, el Padre Brown siempre pone énfasis en la racionalidad. Dice Borges que cada uno de los cuentos nos
propone un enigma que, a primera vista, es indescifrable. Se sugiere una solución no menos mágica que atroz y
se arriba por fin a la verdad, que procura ser razonable. La habilidad del autor consiste en sugerir que la
explicación "irracional" es la única y la más racional, para después develar la sencilla respuesta al misterio. O
dicho de modo diferente, en casos donde se invoca la presencia de lo sobrenatural y otros se convencen
rápidamente de la obra de un milagro o de la intervención de Dios, el Padre Brown, a pesar de su devoción, es
hábil para encontrar de inmediato la explicación más natural y perfectamente ordinaria a un problema en
apariencia insoluble. [La razón es que Chesterton sabe que el misterio radica en el mal en sí, no en el enigma.]
Compañero: A menudo es ayudado por el criminal reformado Flambeau.
-Lectura de: “El martillo de Dios”,
-“El jardín secreto”: enigma, espacio, sospechosos (indicios, posibles móviles), hipótesis, detective
(características), policía oficial, resolución: culpable, móvil.
- Cuáles son los significados añadidos al policial que delatan el sistema de pensamiento del autor.
-“La ráfaga del libro” para el último punto.
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AGATHA CHRISTIE (1890-1976)
La bibliografía de la “dama del misterio” es abundante, publicó más de ochenta novelas y obras de teatro, y
determina por sí sola, su maternidad de una corriente que modernizó, con respecto a su época, los lineamientos
de la ya conocida novela policíaca. Las innovaciones de la Christie en cuanto a los métodos y a la psicología de
los asesinos pronto le valió el reconocimiento de la crítica y del público. Muy pocas personas entonces y muy
pocas personas después llevaron a un buen desenlace las tramas que inventaban. Fue llamada “la emperatriz del
crimen”, un título que todavía no tiene sucesora, aunque existan muchas y excelentes novelistas de este género,
ya que su ironía, su sentido analítico, su coherencia a la hora de ir desarrollando un argumento y su maestría al
descubrirnos al culpable, constituyen un conjunto demasiado personal todavía no igualado, porque en sus
historias detectivescas todas las piezas encajan al final como en un puzzle, cosa que no se puede decir de
muchos de sus colegas.
Veamos cómo se manifiestan en ella las convenciones del género y sus innovaciones o singularidades:
-CANCIONES INFANTILES: la autora es una gran conocedora del folclore y utiliza las canciones
infantiles para el desarrollo de sus tramas. Muchas de sus novelas y cuentos se basan en estas canciones como
“Diez negritos”, “Cinco cerditos”, etc.
-ENIGMA: generalmente se trata de un asesinato. Posee una gran imaginación para presentar distintas
modalidades. Una de las formas más frecuentes es muerte por envenenamiento (para lo cual se documentó). En
menor medida, la causa del fallecimiento es un arma de fuego. Otras modalidades son: armas blancas, objetos
contundentes (estatuilla, un vate de beisbol). Estrangulamiento y ahogamiento.
-A veces se trata de un suicidio aparente o real.
-En los relatos cortos a veces el crimen es un robo o un secuestro.
-Asesinatos en cadena: en muchos casos el primer asesinato es punta pie para que se comentan otros.
-Los móviles son: motivos económicos, robo, celos, venganza.
-ESCENARIO: se trata de espacios cerrados: generalmente una residencia rural, una casa, una vicaría, la
biblioteca de una residencia, un lujoso hotel, pero también un avión, un barco, un tren, etc. El ámbito es
aristocrático o de la alta burguesía y la escritora se deleita en retratarnos ese mundo, sus costumbres, etc.
En general se trata de un espacio cerrado, cuyos habitantes o visitantes no pueden salir, ni pueden
ingresar nuevos personajes. Este hecho limita el número de sospechosos. Sin embargo, si comparamos con sus
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predecesores, A. Christie prefiere enfilar una gran cantidad de sospechosos y esto permite considerar un número
mayor de indicios y pistas y formular varias hipótesis.
-INDICIOS/PISTAS: la autora se complace en desplegar una serie de indicios, aparentemente nimios que
resultan significativos (algo caído en el mar, el ruido de la ducha a una hora inusitada, un zapato perdido, etc.)
Una de las características principales de la prosa detectivesca de Agatha Christie es que se desarrolla en lo que
se denomina el whodunit; lo que permite al lector ensayar hipótesis y en suma intentar adivinar la identidad del
culpable antes de acabar la lectura del relato. Pero también la autora siembra el relato de pistas falas para
despistar al lector y llevarlo a formular hipótesis erróneas.
-PERSONAJES: ambiente fue una verdadera cronista de la clase alta.
En la estructura formal de sus relatos, Ágata Christie denota un conocimiento profundo de las reacciones
humanas, a las cuales retrata en sus aspectos morbosos, en las circunstancias que orillan a la gente a delinquir
por encima de la razón social o los credos. En sus estampas la mente se alaba y se censura: puede hacer gala de
un proceso delictuoso calculado “científicamente” y simultáneamente puede caer cautiva de las mismas
coartadas que elaboró.
-POLICÍA OFICIAL:
-EL INSPECTOR JAPP: Aparece junto con Poirot en el primer libro de la escritora. Su
amistad con el detective se remonta a 1904, cuando Poirot trabajaba para la policía belga
y Japp para Scotland Yard. A pesar de sus diferentes métodos para solucionar los
crímenes son buenos amigos.
-SUPERINTENDENTE BATTLE: Trabaja en Scotland Yard. Aparece por primera vez en "El secreto de
Chimneys", además de en cuatro novelas más.
-INSPECTOR CRADDOCK: Es el sobrino e ahijado de sir Henry Clithering, el anterior comisionado de
Scotland Yard, que tenía un especial respeto por el talento de Miss Marple.
Los policías oficiales colaboran con los detectives aficionados y en algunos casos los consultan y quedan
siempre en un “discreto y oscuro segundo plano”
-DETECTIVES:
HÉRCULES POIROT: este detective aparece por primera vez en la novela El misterioso caso de Styles (1929).
Es un oficial de la policía belga, jubilado. Comenzó su carrera profesional privada en el continente, que es
donde formó su larga amistad con Hastings.
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-inspiración: A. Christie se inspiró en los refugiados belgas que escaparon de la Primer Guerra Mundial y se
alojaron en la Parroquia de Torre, cerca de donde vivía ella con su familia.
-aspecto físico y costumbres: es un hombre pequeño que se caracteriza por su cabeza con forma de huevo y su
bigote engomado. Sus ojos verdes refulgen cuando ve mentalmente la solución del caso. Tiene pasión por el
orden, la limpieza y la simetría. Como su predecesor Holmes tiene una gran opinión de sí mismo. Su
condición de extranjero, su singular aspecto, su falta de modestia y sus gestos excéntricos causan
desconfianza en el ambiente inglés y son a menudo ridiculizada por los torpes policías locales, pero siempre es
Poirot, que tiene la última palabra!
-método de resolución: visita la escena del crimen, entrevista a cada uno de los sospechosos, toma nota de cada
uno en forma sistemática: posible móvil, coartada, indicios que lo incriminan. Si bien hace averiguaciones y se
desplaza en el espacio, resuelve los casos sentado en su sillón utilizando sus “privilegiadas células grises”.
Termina todos los casos con un desenlace dramático. Reúne a todos los sospechosos y luego de plantear los
indicios que incriminan a cada uno, desenmascara al culpable. Este golpe de efecto final satisface a su ego y
confirma a todos, que es verdaderamente "la mente más brillante de Europa".
-COMPAÑERO NARRADOR: siguiendo la convención inaugurada por Poe, el detective es acompañado por
un amigo que le sirve de cronista, el capitán HASTING, paralelo a Watson. Es el polo opuesto de Poirot: es un
inglés correcto, de mediana inteligencia, que admira al detective, pero siente algo de resentimiento. Siente
debilidad por las mujeres pelirrojas y acompaña al detective hasta que conoce una bella pelirroja con quien se
casa y se va a vivir a la Argentina.
-MISS MARPLE: Con la publicación en 1928 de Miss Marple y trece problemas, Agatha Christie (1891-1976),
que había iniciado su carrera en 1920, introdujo en su universo literario la entrañable figura de la anciana
solterona que iba, desde entonces, a rivalizar en ingenio y perspicacia con Hércules Poirot.
-Inspiración: este personaje tiene un origen múltiple: por un lado se inspira en su abuela y en otras viejecitas
como ella que abundan en el ámbito rural. Por otro lado deriva del entrañable personaje Carolina Sheppard,
hermana del doctor, narrador de El asesinato de Rogelio Ackroyd. A. Christie se entusiasmó con este personaje
y decidió crear un detective femenino que se moviera en un ámbito rural.
-Aspecto y costumbres: Esta apacible solterona inglesa, vive en el pueblo de St. Mary Mead. Tiene debilidad
por su jardín y por su tejido. Sale a buscar conversación con otras solteronas y habitantes del pueblo. Es muy
curiosa y sabe antes que nadie los chismes del pueblo. Sus informantes suelen ser las distintas criadas que ha
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tenido. En apariencia es torpe, se enreda cuando habla, se pierde en digresiones, pero goza de una gran
inteligencia.
-Método de resolución: Ella no es detective, pero siempre tiene éxito donde la policía falla. Usa su instinto y su
conocimiento de la naturaleza humana. Como ella ha dicho muchas veces: "la naturaleza humana es igual en
todas partes".
Resuelve los casos relacionando el proceder de los personajes implicados con otros que ella ha conocido en su
pueblo. “Esto me recuerda a….”
OTROS INVESTIGADORES: Tommy y Tuppence Beresford: es una pareja que vemos crecer a lo largo
de la producción de la autora. Las obras en las que aparecen no son puramente policiales sino que se
contaminan con la aventura y el espionaje.
-Ariadne Oliver, Parker Pyne, Mister Quin.
TRADICIÓN FRANCESA
Un antecedente del desarrollo de la tradición francesa lo constituyen las Memorias (1828) compuestas
por Eugene François Vidocq, un legendario impostor y presidiario, que luego se convierte en confidente de la
policía y termina como jefe de la Sureté de París. Escribió varios libros: Los ladrones (1836) y Los verdaderos
misterios de París (1844), entre otros. El método de Vidocq es empírico, opuesto al racionalista deductivo
inglés. Se rodea de confidentes, se disfraza de malhechor y se mezcla con la delincuencia. No es de extrañar
que en la tradición francesa el héroe sea un policía.
-Emile Gaboriau (1832-1875) escribe El caso Lerouge (1863 (folletín)-1866 (libro)). Su investigador es
un policía, M. Lecoq, que emplea los mismos métodos que Vidocq. Llega a la pista correcta luego de haber
seguido varios caminos erróneos. En sus relatos la virtud y la verdad se imponen.
-Gastón Leroux (1868-1927): autor de El misterio del cuarto amarillo (1907). El detective es
Rouletabille, cuya personalidad invade el centro del relato, que tiene elementos de la novela de aventura.
Presenta nuevamente el desafío del crimen cometido en una habitación cerrada por dentro. La resolución es
singular.
-Maurice Leblanc (1864-1941): crea al personaje Arsène Lupin, contrafigura de Sherlock Holmes. Es
policía y ladrón al mismo tiempo.
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-George Simenon (1903-1989): creador del inspector Maigret, quien es un analista de almas. No le
interesa el crimen, sino el criminal. Se identifica con él, con su ambiente, con las circunstancias psicológicas
que desencadenaron el crimen. De ese modo, toma a su cargo el crimen, hasta lograr la confesión y el
arrepentimiento del criminal. El crimen tiene un sentido moral y expiatorio. Sintetiza- señala Fevre- la tradición
francesa: realismo, método empírico, orientación psicológica y omnipresencia de un héroe central. (No
obstante, creo que hay elementos que lo conectan con la tradición anglosajona: identificación, búsqueda de
redención del personaje)
EL POLICIAL DE ENIGMA EN LA LITERATURA ARGENTINA
En la Literatura Argentina como señala Elisa Calabrese hay una tradición de lectura y escritura de la
narrativa policial en la que se pueden señalar una serie de hitos.
Inicios: Ingreso del policial
-En el siglo XIX encontramos una serie de autores que difunden la obra de Poe y Gaboriau y constituyen los
pioneros del género policial: Eduardo L. Holmberg, Carlos Olivera, Luis V. Varela, Eduardo Gutiérrez y Paul
Groussac, que escribe el primer cuento de factura detectivesca: “La pesquisa”
-A principios del siglo XX los uruguayos Horacio Quiroga y Vicente Rossi (con el seudónimo de William
Wilson)
- Años posteriores al Centenario: aparición de revistas, en las cuales encontramos relatos policiales de Enrique
Richard Lavalle, Enzo Aloisi, Arístides Rabello y Eustaquio Pellicer, a quien se debe una desopilante parodia
de los métodos deductivos empleados por Sherlock Holmes en “El botón del calzoncillo” (1918)
-Década del ’30: se afianza el público de relatos detectivescos. Surgen colecciones en editoriales que divulgan
este tipo de relatos: colección Misterio de la Editorial Tor y Biblioteca de Oro de la Editorial Molino. Se publica
en 1932 en forma folletinesca en Crítica la obra El enigma de la calle Arcos de Sauli Lostal.
Época clásica
En la década del ’40 se produce una verdadera eclosión del género policial de enigma en nuestra
literatura. Abre la producción la novela Con la guadaña al hombro de Abel Mateo (con el seudónimo de Diego
Keltiber). Se publican además Las nueve muertes del Padre Metri del padre Leonardo Castellani (bajo del
seudónimo de Jerónimo del Rey), El jardín de los senderos que se bifurcan de Jorge L. Borges, La espada
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dormida de Manuel Peyrou, Los que aman, odian de Adolfo Bioy Casares y Silvina Ocampo, Seis problemas
para don Isidro Parodi de J. L. Borges y A. Bioy Casares (bajo el seudónimo de Bustos Domecq).
Por otra parte, comienza ha editarse la colección El séptimo círculo, de la Editorial Emecé, dirigida por
Borges y Bioy Casares que divulga títulos de autores del policial de enigma.
En la década del ’50 y se siguen publicando policiales clásicos como Variaciones en rojo de Rodolfo Walsh, El
enigma del fantasma en coche de Castellani, Los casos de don Fruto Gómez de Velmiro Ayala Gauna, Rosaura
a las diez de Marco Denevi. Anderson Imbert, María Angélica Bosco, Adolfo Pérez Zelaschi
Las revistas Leoplan y Vea y Lea no sólo publican obras del género, sino que organizan tres concursos.
Época de transición
A partir de la década del ’60 los modelos norteamericanos del policial duro comienzan a desplazar a los
modelos del policial clásico de enigma.
Policial negro
Desde la década del ’70 el policial negro se impone con autores como: Ricardo Piglia, Juan Carlos Martini,
Eduardo Goligorsky, Juan Pablo Feimann.
Jorge Lafforgue distingue en la época clásica dos tendencias:
a) Un primer grupo integrado por notorios maestros que adhieren a las convenciones del policial de
enigma. Apuestan a la pura inteligencia, el juego elegante, el ajedrez. Este grupo está formado por:
Castellani, Borges, Mateo, Peyrou, Bioy Casares, Anderson Imbert. [agregaría a Walsh]
Leonardo Castellani (1899-1981)
-Sacerdote jesuita hasta su expulsión de la orden en 1949, luego integró el clero secular de Buenos
Aires.
-Seudónimo: Jerónimo del Rey tomado la primitiva denominación de su pueblo natal San Jerónimo del
Rey.
-Su obra policial presenta una evidente filiación con la de Chesterton. Como señala Rivera “la lupa de la
teología no estará ausente” en sus cuentos, “cuyas anécdotas parecen con frecuencia simples coartadas
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para exponer y defender el eterno tema de la Salvación” (p.93) Como dice Fermín Fevre los cuentos de
Castellani son una vía de expresión de una verdad trascendente.
Las muertes del padre Metri
-Detective: padre Metri, personaje que se vincula al padre Brown, aunque posee características diversas:
Inspiración: fray Ermete Constanzi, misionero en el chaco santafecino hacia fines del siglo XIX. De él
sobre todo ha tomado los grandes lineamientos de su psicología.
-misionero italiano, capellán de Lanceros de San Antonio, radicado en el chaco santafecino.
-excéntrico,
-apasionado por la justicia, impulsivo, ingenioso, erudito, dotado de gran capacidad para la acción.
-espacio: “nacionalizado”: el chaco santafecino
-Otro aspecto notable de este autor es el lenguaje criollo usado, repleto de modismos.
Lectura: “El caso de Ada Terry”
Rodolfo Walsh (1927-1977)
-Desde mediados de la década del ’40 trabajó en la Editorial Hachette como traductor, corrector y
antólogo.
-En la década del ’50 publica sus cuentos policiales en las revista Leaplán y Vea y Lea.
-Variaciones en rojo (1953)
-Recoge tres novelas cortas: “Las aventuras de las pruebas de la imprenta”, “Variaciones en rojo” y
“Asesinato a distancia”
-En el cuento que da título al volumen tiene como intertextos:
-Estudio en escarlata de Conan Doyle: por la referencia al color.
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-El misterio del cuarto amarillo de Gastón Leroux: se trata nuevamente de un caso acaecido en
un cuarto cerrado, en el que se encuentran la víctima y el principal sospechoso, pero el cuarto está
cerrado por fuera.
-Detective: Daniel Hernández, que como el autor es corrector de una imprenta.
-Al igual que los detectives clásicos: es aficionado, célibe, dueño de un razonamiento implacable.
-Es también confidente de la policía.
-Resuelve los casos corrigiendo el saber oficial.
-Hay como en sus predecesores anglosajones y en Borges, una geometrización del espacio.
-Presencia del policía oficial: comisario Jiménez
-Lectura: “Asesinato a distancia”.
Jorge Luis Borges: su influencia. La clave paródica
Elisa Calabrese señala la influencia de Borges y a sus preferencias de lector la divulgación del
policial de enigma. Borges reacciona contra el realismo, la morosidad de la novela y la exploración de la
subjetividad y es por eso que reivindica el relato de enigma, en el que el razonamiento y la abducción, el
orden y la medida son constituyentes de la historia narrada. Borges insiste en al tradición intelectual del
género. “El texto policial puede prescindir de aventuras, de paisajes, de diálogos y hasta de caracteres;
puede limitarse a un problema y a la iluminación de un problema” (“Tres textos cautivos”, citado por
Barcia) Notemos la semejanza con los conceptos de Chesterton vistos con anterioridad. Como él
sostiene que el cuento es el mejor vehículo para el planteo del problema policial.
Incursiona por primera vez en el género a través de una falsa reseña bibliográfica de una novela
policial inexistente “El acercamiento a Almotasim” (Historia de la Eternidad, 1935). Va a ser en la
década del ’40 cuando escriba sus cuentos policiales “El jardín de los senderos que se bifurcan” (1941) y
“La muerte y la brújula” (1942) Rivera advierte que Borges propondrá en sus relatos policiales una
apropiación de lo genérico mucho más compleja que la intentada por sus contemporáneos, atrapados en
el mero epigonismo. Se apropiará de lo policial a través de la reformulación y la problematización de las
reglas de juego de lo genérico, lo epigonal, lo apócrifo y lo paródico, mediante la sutil invención de
texto marginales.
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Parodia: “canto o poesía semejante a otro”. El texto paródico es similar al parodiado. La parodia supone
coincidencia de dos textos: el parodiado, evocado; el paródico, presente.
Toda lectura paródica supone un juego intertextual entre el modelo parodiado y la obra paródica. En la
parodia borgeana las relaciones intertextuales se mantienen en el plano horizontal, señalando homología
y no degradaciones. (Rivera) Reitera esta idea Calabrese: Borges se sitúa al margen de las fronteras del
género, en una parodia que es homenaje, no una burla, pese a los rasgos irónicos del estilo.
“La muerte y la brújula” (1942)
Borges, según Barcia, toma dos convenciones del género y las altera: tradición intelectual del
género y el modelo del detective. En este cuento el texto parodiado es “La carta robada” de Poe y su
detective Dupin.
+En primer lugar hay una inversión de roles respecto de los personajes básicos: policía oficial,
detective, criminal.
+Policía oficial: Treviranus
Se aparta del modelo, el prefecto G. porque acierta con las dos hipótesis que adelanta:
1- El asesino entró a robar al Tetrarca y confundió su habitación con la Yarmolinsky.
2- El tercer asesinato es un simulacro.
El policía oficial tiene razón frente al detective.
+El detective Lönnrot / Dupin/ D.: Al comienzo de “La muerte y la brújula”, el narrador nos dice
que Lönnrot se creía un heredero de Dupin, un puro razonador. Esa es la ilusión del personaje. Como
advierte Barcia el texto no dice “era el heredero”, sino “se creía”. Dupin no era un puro razonador, ya
hemos señalado anteriormente que además era poeta. Y Lönnrot no es poeta. Carece de la imaginación,
creatividad y flexibilidad de su antecesor. Como afirma Barcia el creerse de la familia intelectual de
Dupin va a ser la causa de su extravío.
+Lönnrot no es un detective aficionado, sino que forma parte de la organización policial.
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+Lönnrot /Scharlach: son como Dupin y D. de la misma naturaleza. Los personajes son dobles
antagónicamentes simétricos. Borges sigue de cerca a Poe al presentar similitud en el nombre de los
personajes:
-La crítica ha señalado que “rot” y “scharlach” significan rojo en alemán y Red, rojo en inglés. El
rojo los une, el color que simboliza la sangre y el crimen. No obstante Daniel Balderston señala que
Borges ha declarado que el apellido Lönnrot, es sueco. Quiere decir “raíz de arce”, y se relaciona a
través del sustantivo “lönn” (que, según el siempre perspicaz John Sturrock, “no parecería significar
nada importante” [129]) con una serie interesante de otras palabras: “lönnbrännare”, destilador ilegal;
“lönndom”, secretamente, clandestinamente; “lönndörr”, puerta secreta; “lönngang”, pasillo oculto;
“lönnkrögare”, negocio ilegal que vende ginebra; “lönnlig”, secreto, solapado; “lönnmord”,
asesinato;“lönnmorda”, asesinar; “lönnmördare”, asesino; “lönnrum”, cuarto secreto. Con la excepción
de la ginebra ilegal, todos estos conceptos tienen que ver con el relato, confirmando una vez más que
Borges tenía un conocimiento preciso del significado de las palabras utilizadas.
+Calabrese señala que los antagonistas realizan sus movimientos en una ciudad/tablero.
+Scharlach / D. /Dupin:
Scharlach es Dupin: El criminal es quien se hermana con la mente creativa, flexible, organizativa
de Dupin. Supo ponerse en el lugar de la víctima para alimentarla, cebarla y atraparla. A partir de lo que
dicen los diarios Red (el nombre también es simbólico en castellano) teje una trampa que como señala
Calabrese “La trampa urdida por Red Scharlach para Lönnrot es un juego de ingenio.” Puesto que Erik
es previsible, puramente racional, inflexible y simétrico, Scharlach se sirve de las simetrías como de
lazos para atrapar a su víctima. Como dice Barcia refutando a Sábato, quien sabe que lo puramente
racional es mortal para el hombre es el asesino, no el detective. Scharlach construye un mundo
geométrico para su adversario, simétrico y regido por el número a partir de dos azarosas circunstancias
que se le brindan y aprovecha talentosamente.
+El texto está construido sobre una clave numérica y permite tres niveles de lectura sucesivos:
1- El de la base triásica y triangular: es la de Treviranus (en el apellido se esconde el tres)
2- El de base tetrásica y romboidal: es la lectura de Lönnrot
3- El de la base dual pasional: el odio y la venganza de Scharlach hacia Lönnrot que permite tejer la
trampa para atrapar a su víctima. Red esconde un nivel falso tras otro nivel falso. Lönnrot se cree
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inteligente por descubrir la falsedad del primero y deja de buscar más hondo. Sólo al final de la
historia descubre que él es la víctima, que es la última letra del nombre.
+Lönnrot cree que avanza en la historia de la investigación, pero en realidad va haciendo adelantar con
la investigación, la historia del crimen. Esta es otra innovación de Borges.
Los saberes (cábala, latín) que maneja Scharlach, pistolero suburbano, son inconcebibles si se pretende
una construcción realista del personaje. ]
+Otra variante de las convenciones del género es que el esclarecimiento del crimen y del método
seguido no lo realiza el detective, aquí este discurso racional, explicativo está en boca del criminal.
En “La muerte y la brújula” según Jorge Rivera Borges mezcla códigos: la novela-problema y el
thriller. Partiendo de las convenciones de la novela-problema, a una estructura racional y a un planteo
seductoramente matemático, le impondrá un +desenlace que es la auténtica apoteosis del fracaso de la
razón, la compasión y la justicia: el detective Lönnrot será asesinado por el gángster Red Scharlach. El
desenlace ilustra el sistema de pensamiento del autor, su escepticismo acerca del sentido de la existencia
y de las posibilidades del hombre para interpretar la realidad. Agrega Rivera “Las simetrías
constructivas y las frecuentes apelaciones al rigor, parecen sugerir que estos textos son meros juegos
ilusorios de un artificio que puede elegir con entera libertad los atajos imprevistos, y en otro plano: la
razón, la compasión y la justicia son apenas espejismos a los que trata de aferrarse la frágil y trágica
condición del hombre. Sentido escéptico y laberíntico, que fragmenta la confiabilidad de las reglas de
juego y termina por implicar su propia validez.”
Seis problemas para don Isidro Parodi
Otro ejemplo del tratamiento borgeano del policial es de índole paródica, pero esta vez en clave
humorística, son los relatos que tienen como protagonista a don Isidro Parodi (que en su nombre ya
encierra un concepto), versión cimarrona (VER) del detective a lo Poirot, cuyas cualidades deductivas
son tales que resuelve, desde la cárcel y sólo a partir del relato de los hechos, todos los enigmas.
En Seis problemas para don Isidro Parodi (1942), escrito con Adolfo Bioy Casares, Borges
intenta ahondar la lección paródica, el distanciamiento irónico, el juego con las convenciones temáticas
y formales. En esta obra las claves paródicas son transparentes. En primer lugar: la elección del
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detective que resuelve los enigmas desde la cárcel, por puras relecturas lógicas de los hechos y discursos
que son sometidos a su consideración.
La fuerte textura humorística y satírica no desnaturaliza de manera absoluta la convención básica de la
novela-problema ni defrauda al lector que se encuentra con un relato policial de enigma heterodoxo pero
convincente.
Algo similar ocurre con Los que aman, odian de Bioy Casares y Silvina Ocampo.
Si bien Borges es uno de los más importantes divulgadores del policial de enigma y él mismo se
mueve en esa tipología, sus parodias, como forma de reescritura son fundamentales para el desarrollo
del policial en nuestra literatura, pero en la vertiente negra. (Calabrese)]
b) Un grupo bastante numeroso de escritores que, si bien adhieren a las vertientes clásicas, las matizan y
mezclan con elementos provenientes de afluentes menos rigurosos, es decir, tratan de “nacionalizar” el
género. Forman este grupo: María Angélica Bosco, Adolfo Pérez Zelaschi, Velmiro Ayala Gauna,
Marco Denevi.
Nacionalizaciones
Debido a que la narrativa policial era un género exógeno, prácticamente forastero y por lo tanto
difícilmente asimilable en términos de atmósfera, personajes, tradiciones, prácticas culturales obligó a
algunas adecuaciones en favor de la verosimilitud que permitiese al lector cierta identificación con el
producto que debía ser nacional (Rivera)
-El espacio:
Se ambientan los cuentos en nuestro paisaje, buscando el color local.
La figura del detective: Pérez Zelaschi /Ayala Gauna
Elena Braceras y Cristina Leytour consideran que con “La muerte y la brújula” Borges inaugura
para la tradición policial argentina la figura que tiene a su cargo el develamiento del enigma, con características
diversas del detective aficionado anglosajón.
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En nuestra sociedad los detectives privados son prácticamente inexistentes. Por otro lado, era imposible pensar
en un detective aristocrático que se dedicara a la investigación del crimen por mero placer.
Por ende los escritores de esta tendencia irán dibujando el símil de la figura arquetípica del detective a través
del personaje del comisario.
El comisario al revés de su par anglosajón, que develaba el enigma a través de su prodigiosa inteligencia
y capacidad deductiva y analítica posee una inteligencia práctica. El comisario apela a su experiencia para
descubrir el enigma. Es un hombre sencillo, no se destaca por su cultura, pero sí por su gran conocimiento del
alma humana. Los comisarios llenos de sentido común, bonachones y algo escépticos (Lafforgue) son mucho
más verosímiles.
El comisario generalmente es provinciano y comparte con el detective clásico su condición de célibe. Es
generalmente soltero o viudo. Está solo y cobra un sueldo por su trabajo.
Los comisarios narran sus aventuras a un interlocutor que puede ser un periodista o escritor. A veces es
el mismo escritor ficcionalizado. Generalmente están retirados de la institución policial. Pero es esta institución
la que ha servido de marco para el desarrollo de sus aventuras investigativas.
Algunos comisarios famosos: Laurenzi de R. Walsh, Leoni de Pérez Zelaschi, don Frutos Gómez de
Ayala Gauna, Baliari de Firpo.
Velmiro Ayala Gauna (1905-1967)
Los casos de don Frutos Gómez (1955) Don Frutos Gómez, el comisario (1960)
Detective: comisario don Frutos Gómez. Es un paisano correntino que simboliza la picardía criolla. Es
más astuto que inteligente. Conocedor del alma humana.
Es comisario casi por casualidad. Cuando enviuda, el caudillo correntino de quien ha sido amigo en su
juventud, como consuelo lo convierte en comisario de Capibara Cué.
-Compañero: el oficial sumariante Luis Arzásola
Adolfo Pérez Zelaschi (1920-2005)
Sus narraciones policiales se recogen en Con arcos y ballestas (1967) y Mis mejores cuentos policiales (1988)
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-Detective: Comisario: Leoni
-Interlocutor: el propio Pérez Zelaschi
SENTIDO EDUCATIVO DEL CUENTO POLICIAL DE ENIGMA:
-El relato restaura el caos desencadenado con el crimen. Se recupera el orden.
-Enfatiza la búsqueda de la verdad.
-En el perviven elementos míticos.
-Se enfrentan el bien y el mal. Y si bien el detective, está lejos del héroe tradicional, el objetivo de su accionar
es restaurar el orden, reparar el caos desencadenado con el crimen.
-Se dirige a la inteligencia del lector, desafiándolo a descubrir la verdad.
Restaura el orden quebrantado por el crimen, “retorna el caos al cosmos.”12
12 Ibid.,, p. 87.