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EL PLANETA DE LOS PAYASOS

POR ALFRED SIMN

L PAYASO PARECE HABER NACIDO EN LA PISTA, NACIDO

DE LA PISTA, SER UNO CON ELLA, EN DONDE TOM SU

CENTRO, COMO EJE DEL UNIVERSO, AXIS MUNDI, Y

DESDE DONDE EL RECORRA SBITAMENTE LA

CIRCUNFERENCIA ENCANTADA CON LA GRACIA DE UN

GROUCHO MARX. TAMBIN EN ESE CENTRO GIRABA SOBRE S

MISMO CON SU CAROTA RISUEA, ASOMBRADA O

ESCANDALIZADA. A CADA ENTRADA EN PISTA, EL RETORNABA

AL VIENTRE DE MAM Y LOS ESPECTADORES COMPARTAMOS

SU XTASIS PRENATAL.

EL PAYASO PARECE SER UN PURO PRODUCTO DEL CIRCO; SUS

MEJORES AOS COINCIDEN CON LA EDAD DE ORO DEL CIRCO,

ES DECIR DESDE LA BELLE EPOQUE HASTA LES ANNES FOLLES.

SUPERSTARS DE LOS GRANDES CIRCOS ESTABLES EN CARPAS

GIGANTES, VIVAN CMICOS DE CIRCOS DE FAMILIAS COMO

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LOS FRATELLINI EN EL CIRCO

MEDRANO DURANTE LOS AOS

TREINTA EN PARIS, O TAMBIN

LOS HERMANOS PLATTIER DEL

CIRCO BUREAU QUE ENCANT

EN SU CARPA ITINERANTE LAS

PROVINCIAS DE FRANCIA.

ERA PURA ILUSIN?

EL CIRCO NACI HACE TIEMPO, A

FINES DEL SIGLO XVIII EN

LONDRES Y EN PARS, BAJO EL SIGNO DEL CABALLO, Y NO EL

DEL PAYASO. L, VENA DE MS LEJOS: A PRIMERA VISTA DE LA

GRAN FAMILIA DE FARCEROS Y BUFONES, EMPARENTADO A LA

VEZ AL SALTIMBANQUI QUE SABE HACER TODOS LOS SALTOS

ACROBTICOS Y A LOS CHARLATANES DE MERCADOS;

SALTARN Y PARLANCHN IMPENITENTE, CUYA PALABRA

DESBORDADA GUARDA ALGO DEL DELIRIO ORGANIZADO DE

LOS BUFONES LOCOS DE LOS REYES DEL MEDIOEVO QUE TAN

BIEN NOS PINTO SHAKESPEARE. POR L, LA PARADA CALLEJERA

INVADI EL CIRCO.

OTRO PARECER FALSO? OTRA ILUSIN?

EL PAYASO VIENE DE LEJOS, SI, PERO DE MAS LEJOS AUN QUE

LA FERIA DEL MERCADO. EN TODAS LAS RELIGIONES

PRIMITIVAS, ENCONTRAMOS PAYASOS SAGRADOS, LOS DIOSES

QUE PARODIAN. ELLOS EXISTEN PARA DAR ALEGRA AL

PUEBLO, LA RISA ES LO SAGRADO Y SIN ELLA NO HAY

COMUNIN, NO HAY MANIFESTACIN DE LO SAGRADO.

LOS PAYASOS VIENEN DE OTRO PLANETA, EL PLANETA DE LO

SAGRADO, A MIL MILLONES DE AOS LUZ DEL NUESTRO.

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A FINALES DEL SIGLO XIX, TUVO LUGAR LA

APOTEOSIS DE LOS PAYASOS. LA PAREJA

MGICA DE LA COMEDIA CLOWNESCA

SURGI, VENIDA DE NINGUNA PARTE, EN

LAS CANDILEJAS CRUZADAS DE UNA

NUEVA HADA, LA ELECTRICIDAD. UNO DE

ELLOS, EXHIBA SU ARROGANCIA

BLANQUECINA EN UN HBITO DE LUCES QUE LO APARENTABA

A LOS HROES Y LOS PRNCIPES; EL OTRO DESDE SU ENTRADA

OCASIONABA CATSTROFES Y HABLABA BORREGADAS

VESTIDO DE ANDRAJOS CON SU NARIZ ROJA DE BORRACHO.

QUE

PARODIABAN

ENTONCES ESTE

EQUIPO LUNAR

DEL PAYASO

BLANCO Y DEL

AUGUSTO CON

SU NARIZ

REDONDA?

QUE ES LO QUE HACA BROTAR LA RISA TANTO A NIOS

COMO A ADULTOS, TANTO A POBRES COMO A RICOS, AL

PUEBLO MS INCULTO O A LOS DANDIS MS SOFISTICADOS?

PARIS HIZO DEL CIRCO UN ARTE Y DEL PAYASO EL SMBOLO DEL

ARTISTA, GLORIFICADO POR LO BELLO, ULTRAJADO POR LA

TONTERA, O SACRIFICADO POR EL DINERO, EN LA PISTA

DONDE TODAS LAS EXAGERACIONES SON POSIBLES; CRCULO

MGICO, ANILLO CSMICO DE LA RISA Y EL ABSURDO.

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LOS PAYASOS

VENAN DE UN

PLANETA

MUERTO. DESTELLOS, CHISPAS DE

ORO DE LA LUZ DE LA

NATURALEZA, RESERVARON LOS LTIMOS FUEGOS DE SUS

RISAS PARA LA TIERRA DE LOS HOMBRES, EN EL CENTRO DE

ESTE CENTRO PROVISIONAL, EL CIRCO, EN TIEMPOS DE SU MS

GRANDE ESPLENDOR. Y EL TELN CAY SOBRE ESTE TEATRO

SIN TELN.

EL AUTOR DE ESTAS LETRAS NO PUEDE SINO PROCLAMAR SU

DEUDA HACIA LOS AUTORES QUE HABLARON DE LOS PAYASOS

Y DE SU ARTE EN LAS POCAS DE SU ESPLENDOR. FUERON LOS

PIONEROS DE UNA HISTORIA, LOS CUENTISTAS, NARRADORES

INSPIRADOS, LOS LOCOS POR EL CIRCO QUE PUDIERON

IRRITARNOS ALGUNA VEZ POR SU LIRISMO INCONTROLADO Y

SU INCONDICIONALIDAD. ELLOS SOLOS TUVIERON EL

PRIVILEGIO DE ESCRIBIR SOBRE UN JUEGO VIVO EN EL CUAL LA

ENERGA VITAL LOS SUMERGA, SABIENDO REVELAR Y

DENUNCIAR CON ANTICIPACIN LA AMENAZA QUE PESABA EN

ESA FRGIL MARAVILLA. ES EL CASO DE TRISTAN RMY,

MUERTO EN 1977, CUYO LIBRO LES CLOWNS, PUBLICADO

DESPUS DE LA LTIMA GUERRA, ES CASI IMPOSIBLE DE

ENCONTRAR, EXCEPTO EN LAS LIBRERAS MS VIEJAS Y

ANTIGUAS, Y A PRECIO DE ORO. ESTIMULADO POR UNA

FRECUENTACIN CALUROSA DEL CIRCO Y DE LOS PAYASOS EN

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SU POCA, CON LOS CUALES TRISTAN RMY HABA HECHO

LAZOS DE AMISTAD, L, PENETR CON UN SENTIDO CRTICO Y

UN DON DE ANLISIS POCO COMN EL PLANETA DE LOS

PAYASOS, EN ESTE LIBRO QUE SER NUNCA SIN ANLOGO EN

CUALQUIER OTRO IDIOMA. LA PRESENTE OBRA, NO PODRA

ENTONCES NUNCA PRETENDER REMPLAZARLO.

VOLVER DE NUEVO ACCESIBLE UN SABER ELEMENTAL SOBRE LA

HISTORIA DE LOS PAYASOS, LIGANDO ESTE SABER A UNA

MEDITACIN SOBRE LO

QUE EL ARTE CLOWNESCO

TIENE DE PROFUNDO Y

ESENCIAL BAJO UNA

SIMPLICIDAD MUY

EVIDENTE, COMO PARA NO

ESCONDER UNA TRAMPA,

ES NUESTRA INTENCIN Y

PROPSITO.

PARA SOBREVIVIR, LOS

LTIMOS PAYASOS DE

NUESTROS TIEMPOS SE

VAN, UNO TRAS OTRO, DEL CRCULO ORIGINAL DE LA PISTA,

COMO UN NAVO EN PERDICIN. HABRA QUE HACER HOY,

QUE EL PAYASO Y EL CIRCO FUERAN MEJORES DE LO QUE

FUERON EN LA HISTORIA. LAS MUECAS DEL PAYASO

SURGIERON AL PRINCIPIO, DE LAS MS ALTAS CREACIONES DEL

ARTE Y DE LA POESA MODERNA, DANDO UN ASCENSO NUEVO

AL VIEJO TEMA DE LA TEATRALIDAD DEL MUNDO. EL ARTE DE

MOLIERE, HASTA EN SUS FORMAS MS SUTILES, Y EL ARTE DEL

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PAYASO, INCLUSO EN SUS

CHISTES MS PESADOS,

TIENEN ALGO EN COMN

QUE TOCA EL JUEGO DEL

HOMBRE CON SIGO MISMO,

CON LOS OTROS, Y CON LO

QUE EL MUNDO, TIENE DE

PRIMORDIAL Y DE

ESENCIAL.

MUERTE Y

RESURRECCIN

DEL CLOWN

-ARIANE CIRCUS-

HE AQU LOS PAYASOS! SALIDA DE UNA FERIA Y ROMERA DE

LA BELLE EPOQUE (BELLA POCA), TAPIZADA DE PAPEL DE

PLATA Y ADORNADA CON GUIRNALDAS ELCTRICAS, LA ESCENA

DEL THEATRE DU SOLEIL BRILLA BAJO LOS RBOLES Y BAJO LAS

ESTRELLAS DE LA NOCHE DE LA PROVINCIA FRANCESA. LOS

PAYASOS SURGEN ENTRE GRITOS, Y HACEN BATIR LAS

PUERTAS DEL FONDO, TINTINEAN LA CORTINAS DE PERLAS DE

LAS VENTANAS LATERALES, VUELAN, HACEN CABRIOLAS Y

PIRUETAS, CAEN FRENTE AL PBLICO, LA RISA PETRIFICADA EN

SUS BOCAS ABIERTAS DE UNA OREJA A LA OTRA, SUS OJOS

RODANTES EN EL TRAGALUZ DE SUS MAQUILLAJES ROJO Y

BLANCO, ACOMPAADOS POR EL TAMBOR, EL GRAN BOMBO Y

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EL TROMBN DE UNA ORQUESTA DE MSICOS ENDIABLADOS,

CONDUCIDOS POR EL PIANO DE UNA PAYASA GREUDA CON

UNA GIGANTESCA FLOR DE PAPEL EN LA CABEZA. TODOS LOS

PAYASOS TIENEN LA MISMA NARIZ, UNA BOLA ROJA

BRILLANTE. MONSIEUR PP-LA-MOQUETTE SE DESATA EN LA

BATERA. MONSIEUR FIU-FIU LEE SU FUTURO DE CHEF EN LAS

LNEAS DE SU MANO, SE RESBALA Y CAE POR CULPA DE UNA

CASCARA DE BANANO. MADAME PATAFIOLE, PERIODISTA

FEMENINA ENTREVISTA A MADAME CLOPATRE, MADRE DE

FAMILIA, MONTADA SOBRE UNOS PATINES. MONSIEUR EL

BUEN DIOS Y MONSIEUR DIABLO

PINCHAN SUS NARICES

RUBICUNDAS. EL JUEGO DE LOS

PAYASOS TOMA FIN CON EL PAYASO

MONSIEUR APOLO, ESTTICO EN SU

VESTIDO DE EMPERADOR,

SOSTENIENDO UNA BOMBA

LUMINOSA COMO UN GLOBO

IMPERIAL POR ENCIMA DEL

PBLICO. AS LOS PAYASOS

MUESTRAN LA VERSIN BURLESCA

DE LA CONDICIN HUMANA, DE LA CUNA A LA TUMBA. LA

SALIDA DE ESCENA DE LOS PAYASOS MARCA EL INSTANTE DE

SU MUERTE EN UNA APOTEOSIS EXPLOSIVA.

FELLINI-PARADA

LES CLOWNS DE FELLINI SIGUIERON LOS DE ARIANE

MNOUCHKINE. EN APARIENCIA, UN PEQUEO FILM DE BAJO

PRESUPUESTO, CASI UN ENTREACTO, UNA OBRA DESTINADA A

LA TELEVISIN, SERA EN VERDAD UNA DE LAS OBRAS MS

MISTERIOSAS DE FELLINI, UNA EN LAS QUE PUSO MUCHO DE S

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MISMO, UNA PRODIGIOSA CREACIN DE IMGENES

MEDITATIVAS SOBRE LA MUERTE Y EL ARTE, SOBRE LA MUERTE

DEL ARTE, SOBRE EL ENVEJECIMIENTO DEL ARTISTA. EL

PEQUEO CIRCO AMBULANTE DE LA STRADA, O EL PENOSO DE

AMARCORD NO PAR DE OBSESIONAR LOS FILMS DE FELLINI,

POR LO GENERAL HACIENDO PEQUEAS ALUSIONES E

INSINUACIONES. EL PAYASO ES UNA DIMENSIN

CARICATURESCA DE S MISMO, EL HOMBRE HUMILLADO POR

SU CUERPO, MUY GORDO, MUY FLACO, MUY GRANDE, MUY

PEQUEO, BURLA CARNAL QUE TRADUCE UNA INDIGENCIA

ESPIRITUAL. CUADERNO DE NOTAS, LIBRO DE MEMORIA,

ENCUESTAS Y REPORTAJE, FELLINI REVUELVE LOS RECUERDOS

DE LA VIDA YA VIVIDA Y LOS DE LA VIDA SOADA. LOS

PAYASOS PRIMERO EVOCAN SU INFANCIA, EL CIRCO QUE

MONTAMOS EN LA NOCHE CON LAS COBIJAS TRAS LAS

VENTANAS DE NUESTRAS HABITACIONES DE NIOS, LUEGO LAS

FIGURAS CLOWNESCAS DE LAS CALLES, DE LOS JARDINES

PBLICOS, DE LAS TERRAZAS DE CAF, DE LOS VAGONES DEL

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TREN: LA MATRONA CON SENOS GIGANTES, EL ANCIANO

MILITAR FASCISTA, LA MONJA GRANDE Y BOBA, EL CHEF

GRUN DE LA ESTACIN, EL VAGABUNDO MUECO, EL

BORRACHO CON VOZ AGUARDIENTERA, TODA UNA GALERA

DE FIGURAS SITUADAS ENTRE LA MITAD DEL SUEO Y LA

REALIDAD, DE LAS QUE NO SABEMOS QUIENES, LOS PAYASOS

DEL CIRCO O LOS MONSTRUOS DE LA VIDA, SON LA FIGURA

MATRICIAL QUE ENGENDRA AL OTRO. UN CIERTO

ATONTAMIENTO DE LA VIDA MISMA, LA FATIGA DEL SER, LA

VACUIDAD DEL ALMA QUE DEFORMA EL CUERPO, VUELVE EL

ROSTRO UNA MUECA, CAMBIA EL INDIVIDUO EN CARICATURA.

EL PAYASO SE VUELVE EL MEDIADOR QUE LIGA EL UNO AL

OTRO, LA MONSTRUOSA CARICATURA QUE ACOSA LA VIDA Y

AL ARTISTA PERSEGUIDO POR LA MUERTE, LA VEJEZ, LA

DECADENCIA, DE LA CUAL ELLA ES LA DOBLE FTIL O LA MATRIZ

ORIGINAL. FELLINI PONE RADICALMENTE EN CUESTIN EL

ESTEREOTIPO DEL PAYASO CMICO A LA ALEGRA

COMUNICATIVA. NO TIENE MS QUE UNA IMAGEN LGUBRE Y

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CRUEL, SOLA, LIGADA AL SENTIDO DE LO TRGICO, Y ES POR

ESO QUE A LAS GENTES DEL CIRCO NO LES GUST SU FILM.

IMPORTUNA LAS ALMAS DE LOS PAYASOS DESAPARECIDOS EN

PARS, CUNA DEL CIRCO, CUYOS MONUMENTOS ESTILO FINAL

DEL SIGLO FUERON TAMBIN LOS DE SUS TUMBAS. L TOMA

FOTOGRAFAS DE ESAS TUMBAS DE LOS MONSTRUOS

SAGRADOS DE LOS AOS DORADOS DE LA PAYASERA EN LOS

CEMENTERIOS PARISINOS. ENCUENTRA LOS LTIMOS

SOBREVIVIENTES, ALEX, BARIO, LORIOT, MAS, NINO, EN LOS

LTIMOS PABELLONES DE LOS SUBURBIOS Y LAS AFUERAS DE

PARS DONDE PASAN SU JUBILACIN Y RETIRO. TODO TOMA

FIN EN SU FILM CON LA MUERTE SBITA DEL VIEJO PAYASO

ALCOHLICO ESCAPADO DEL HOSPITAL PARA IR A APLAUDIR

FOOTIT Y A CHOCOLAT AL NOUVEAU CIRQUE (NUEVO CIRCO).

AS ACABA ESTA BSQUEDA DEL TIEMPO PERDIDO DONDE SE

MEZCLAN EL PASADO Y EL FUTURO, LO REAL Y LO IMAGINARIO,

LO MONSTRUOSO Y LO MARAVILLOSOS. LOS FUNERALES DEL

PAYASO SON EL TEMA DEL CHARIVARI FINAL, DEL JALEO, DEL

GALOPE, DEL DESFILE TRADICIONAL. LOS CARPINTEROS SON

OBLIGADOS A CORTAR LAS PIERNAS DEL CADVER PARA

METERLO EN EL ATAD, LOS INDIO ATACAN EL CORTEJO CON

FLECHAS ARDIENTES EN LLAMAS, LOS BOMBEROS LUCHAN

CONTRA EL FUEGO LANZANDO CHORROS DE CREMA

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BATIDA.

AL FINAL DE LOS AOS SESENTA, TODOS LOS AUGURIOS

HABLAN DE LA DECADENCIA DEL ARTE CLOWNESCO Y PRECISAN

QUE ESA DECADENCIA ACOMPAA TAMBIN AL CIRCO. A

FALTA DE HABER ENCONTRADO UN VERDADERO TEATRO PARA

CREAR LA CUISINE DE ARNOLD WESKER, LOS COMEDIANTES

DEL SOLEIL SE REFUGIARON EN EL CIRCO MEDRANO QUE

ESTABA EN DESUSO DESDE 1963. EN 1873, MEDRANO ERA

SOLAMENTE EL CIRCO FERNANDO, INSTALADO EN UN EDIFICIO

DE TABLAS, LATAS Y TELAS, SOBRE UN TERRENO BALDO, EN LA

ESQUINA ENTRE EL BOULEVARD ROCHECHOUART Y EN LA

CALLE DE LOS MARTYRS, AL PIE DE LA COLINA DE

MONTMARTRE, QUE ERA SOLAMENTE UN PUEBLO EN UN

RINCN DEL MUNDO. SE CONVIRTI EL CIRCO MEDRANO EN

1898, CUANDO EL PAYASO ESPAOL BOUM-BOUM, DESPUS

DE HABER TENIDO XITO, LO TOM BAJO SU DIRECCIN.

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NUNCA FUE NI MUY GRANDE NI MUY LUJOSO, PERO ERA UN

CIRCO POPULAR Y DE GRAN TRADICIN. EN PARTICULAR, FUE

SIEMPRE CONSIDERADO COMO EL CIRCO DE LOS PAYASOS Y DE

LA RISA. EN LOS AOS VEINTE, PRESENTABA DURANTE EL

MISMO PROGRAMA PORTO ET CHOCOLAT EN PRIMERA PARTE

Y A LOS FRATELLINI DESPUS DEL RECESO; ESTOS LTIMOS

QUISIERON Y FESTEJARON EN L SUS SESENTA Y CINCO AOS

DE PISTA. BUSTER KEATON EN 1947 HIZO UN RETORNO

INOLVIDABLE AL ARTE DE

SUS ORGENES, LA

PANTOMIMA. RHUM CREA

SU LTIMO SKETCH,

HAMLET, EN 1953, JUSTO

ANTES DE MORIR DE UN

CNCER EN LA GARGANTA

QUE HIZO DE L, UN

DARTAGNAN AFNICO E

IRRESISTIBLE! ES ENTONCES

QUE COMIENZA UNA LENTA

DECADENCIA QUE EL

SIGUIENTE DIRECTOR,

JRME MDRANO, HIJO

DEL FAMOSO BOUM-BOUM,

NO PUDO FRENAR. JRME MEDRANO ORGANIZ EN 1952 UN

CONCURSO DE PAYASOS QUE NO APORT REVELACIONES.

ALGUNOS AOS MS TARDE, TRISTAN RMY, EL HISTORIADOR

DEL CIRCO, CONSTAT QUE LA MUERTE DE RUMA, LA

JUBILACIN DE ALBERT FRATELLINI Y LA DE BEBY DIERON LA

SEAL DE LA GRAN DECADENCIA.

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EL MUSIC-HALL ARRASTRABA LAS NUEVAS

GENERACIONES, CADA VEZ MS HACIA EL

CANTO SOLITARIO. EL PAYASO BLANCO,

VCTIMA DEL DERRIBO DEL AUGUSTO, SE

INCLINABA LENTAMENTE A CONVERTIRSE EN

UNA FIGURA MERAMENTE DECORATIVA.

DISPENSADOS DE RENOVAR SUS ENTRADAS Y

SUS SKETCHES, CADA QUINCE DAS COMO EN LOS CIRCOS

ESTABLES, ACAPARADOS POR LAS GRANDES CARPAS

AMBULANTES QUE CAMBIABAN DE CIUDAD CADA DA, LOS

PAYASOS SE EMPOBRECIERON EN EL REPERTORIO,

RETOMANDO PEREZOSAMENTE LOS MISMOS TRUCOS DE

SIEMPRE,

ABANDONANDO LOS

SKETCHES SOBRE LA

ACTUALIDAD, SE

DEJARON INVADIR POR

ACCESORIOS. ALGUNOS

DIRECTORES, HACAN

BRICOLAJE, DE TODO UN

POCO, HASTA HACIENDO REBAJAS, OBLIGABAN A LOS

MUCHACHOS QUE TRABAJABAN EN LAS CUADRAS DE LOS

CABALLOS A REVESTIRSE DE COSAS EXTRAAS PARA HACER DE

PAYASOS EN ESCENA.

LOS HERMANOS BOUGLIONI, PROPIETARIOS DEL CIRQUE

DIVER, SE CONVIRTIERON EN LOS NUEVOS PROPIETARIOS DEL

TERRENO DEL MEDRANO Y NO RENOVARON EL CONTRATO DE

ARRIENDO A SU CONCURRENTE DIRECTO, EL CIRCO MEDRANO.

MEDRANO SE CONVIRTI ENTONCES EN UNA ESPECIE DE

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SUCURSAL DEL CIRQUE DIVER, ANTES DE CERRAR

DEFINITIVAMENTE Y DE CAER BAJO LAS GARRAS DE LOS

BULDCERES EN 1973.

ANNIE FRATELLINI, HEREDERA DE LA TRADICIN FAMILIAR,

TUVO EL TIEMPO DE HACERSE FOTOGRAFIAR EN AUGUSTO,

RIENDO HASTA LAS LGRIMAS SOBRE LAS GRADERAS MEDIO

DERRUIDAS.

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