el arte prerromanico
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LOS ESTILOS PRERROMÁNICOS
ARTE VISIGODO
(S. VI-VII)
ARTE ASTURIANO
(S. IX-X)
PENÍNSULA IBÉRICA
ARTE MOZÁRABE
(S.X)
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EL ARTE PRERROMÁNICO… contexto
LA CAIDA DEL IMPERIO ROMANO (476):
LA DISGRAGACIÓN DEL ARTE CRISTIANO
DE OCCIDENTE
LAS INVASIONES GERMÁNICAS
LA IGLESIA CRISTIANA
REGIONALIZACIÓN
ARTÍSTICA
ESQUEMATIZACIÓN, SIMPLIFICACIÓN
Y POBREZA MATERIAL
• Liderazgo cultural y formativo
• Mecenazgo artístico
• Factor de cohesión cultural y artístico
EL ARTE VISIGODO
(S. VI-VIII)
Península Ibérica
EL ARTE ASTURIANO
(S. VIII-IX) Reino de Asturias.
EL ARTE CAROLINGIO
(S. VIII-IX) Imperio Carolingio.
Revitalización del arte a través
del impulso de la Corte
Imperial y de la Iglesia.
(Modelos del Bajo Imperio
Romano)
EL ARTE MOZARABE
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EL ARTE PRERROMÁNICO: CONTEXTO HISTÓRICO
En el ámbito español, el arte prerrománico debe básicamente considerarse como una etapa o periodo entre dos grandes momentos artísticos y culturales (romano y románico) y no un "estilo histórico" concreto y definido.
En Europa dos estilos dentro del prerrománico influyen esencialmente en el nacimiento del románico. Éstos son el carolingio y el otoniano.
•En España el arte prerrománico abarca una diversidad de estilos relacionados entre sí, pero con distintos matices (arte visigodo, asturiano y mozárabe).
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DE LA HISPANIA ROMANA AL REINO VISIGODO DE TOLEDO
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EJES CRONOLÓGICOS
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EL ARTE
VISIGODO Los visigodos se hacen
presentes en España a principios del siglo V, si bien no consolidan por entero su condición de gobernantes del reino hispano-visigodo hasta un siglo después.(507)
Por lo general, en esta época se sigue básicamente la tradición paleocristiana en la arquitectura religiosa.
No son muchas las construcciones visigodas que subsisten, y de ellas prácticamente ninguna que pudiera contarse entre las grandes realizaciones en los núcleos metropolitanos como Toledo, Sevilla o Mérida. Las que han llegado hasta hoy son, en general, ermitas o templos rurales de segunda categoría.
Las iglesias visigodas poseen pequeños pórticos a los pies o en los laterales.
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SAN PEDRO DE LA NAVE
(ZAMORA)
La planta basilical o de cruz griega, y a veces una conjunción de ambas disposiciones. Espacios muy compartimentados, porque la liturgia exigía la separación por sexos y grados de iniciación.
Ábside rectangular al exterior. A cada lado podía existir un recinto destinado a sacristía (prótesis y diakonikón). La capilla se separaba del resto del templo mediante un iconostasio.
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SAN PEDRO DE LA NAVE (ZAMORA)
Muros de sillería formada por grandes bloques prismáticos aparejados a soga
y tizón en seco, ocasionalmente alternando con ladrillo al modo romano.
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Arco de herradura generalmente sin clave, de trasdós vertical en la zona peraltada, elevación de 1/3, y salmer y primeras dovelas de planos horizontales.
Uso de columnas y pilares como soportes. Capiteles corintios muy simples o troncocónicos invertidos con decoración en relieve, con gruesos cimacios que anclan en los muros.
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PUERTA GEMINADA
ARCO DE
HERRADURA
PUERTA
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CAPITELES DE SAN PEDRO
DE LA NAVE
Decoración a base de frisos de roleos, esvásticas y temas vegetales y animales. La decoración geométrica, tallada a bisel, responde al hecho de que la Iglesia hispana era contraria a la representación historiada. Las imágenes son la excepción, como las que vemos en estos capiteles con el tema de Daniel en el foso de los leones y el sacrificio de Isaac por Abraham.
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CAPITEL VISIGÓTICO
CON EL SACRIFICIO
DE ISAAC
CAPITELES CLASICISTAS
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EL SACRIFICIO DE ISAAC
CANCEL CALADO EN PIEDRA
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SANTA COMBA DE BANDE
(ORENSE)
Las naves se cubren mediante bóvedas de cañón o de arista, y se utilizan pequeñas cúpulas sobre los cruceros.
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SAN JUAN DE LOS BAÑOS
(PALENCIA)
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SANTA MARÍA DE QUINTANILLA
DE LAS VIÑAS (BURGOS)
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LAS ARTES DECORATIVAS
FÍBULA AQUILIFORME BROCHE CON PIEDRAS Y
PASTA VÍTREA
CRUZ DEL TESORO
DE TORREDONJIMENO
El arte mobiliar y suntuario tuvo una gran importancia; collares, hebillas, broches
realizados en metal, con formas geométricas o zoomorfas y celdillas
policromadas. Los templos resplandecían con cruces y coronas votivas, donadas
por los reyes, con piedras semipreciosas engastadas.
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FÍBULAS VISIGODAS
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CORONA VOTIVA DE
RECESVINTO (S. VI)
20 CM. Diám.
CORONA VOTIVA
11.3 cm Diám.
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Corona votiva 17 cm.Diám. Cruz votiva, 18 cm.
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CRUZ COLGANTE
DEL TESORO DE GUARRAZAR
CORONA DEL REY
SUINTILA
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LA ILUSTRACIÓN DE
CÓDICES
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EL ARTE ASTURIAN0
Al siglo IX corresponden las más importantes creaciones artísticas de la Monarquía Astur; un núcleo de poder independiente establecido en Oviedo, de gran religiosidad, que se sintió heredero del reino visigodo y que, por lo tanto, conservaba tradiciones tardoromanas y que, al mismo tiempo, mantuvo relaciones con el Imperio Carolingio.
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San Julián de Prados
Época de Alfonso II
791-842
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El momento de mayor
esplendor, dentro de la
pobreza general, del arte astur
lo representa el reinado de
Ramiro I (842-850), que mandó
construir en el monte Naranco,
junto a Oviedo, San Miguel de
Lillo, un templo aulico de
planta basilical, con tribuna
para el rey, y un aula regia
(palacio), más tarde convertida
en templo, Santa María del
Naranco, con dos pisos
cubiertos con bóveda de cañón
con arcos fajones y galerías de
tres arcos en los extremos, con
característicos fustes
sogueados.
Santa María del Naranco
San Miguel
de Lillo
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En sus creaciones arquitectónicas es evidente el uso de las técnicas constructivas de época romana, aun cuando la pobreza y austeridad de sus edificios religiosos no llega a la monumental grandiosidad de la arquitectura de la antigüedad.
Todo ello contrasta con el esplendor artístico que se vive en Al-Andalus en el s. X, la época del califato de Córdoba.
INTERIOR DE LA IGLESIA-PALACIO DE
SANTA MARÍA DEL NARANCO
OVIEDO (ASTURIAS)
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IGLESIA-PALACIO DE SANTA MARÍA
DEL NARANCO (AÑO 850) OVIEDO
(ASTURIAS)
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PLANTA Y ALZADO DE SANTA MARÍA DEL NARANCO (OVIEDO)
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Vista frontal y alzados
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Vista lateral, planta y sección
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Planta superior, bóveda de
Cañón con arcos fajones
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Columnas y capiteles con
sogueado
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Bóveda de cañón, planta
inferior
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IGLESIA DE SAN MIGUEL DE
LILLO, OVIEDO (ASTURIAS)
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IGLESIA DE SAN MIGUEL DE LILLO,
OVIEDO (ASTURIAS
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IGLESIA DE SANTA CRISTINA
DE LENA
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INTERIOR DE LA IGLESIA DE SANTA CRISTINA DE LENA -852
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IGLESIA DE SAN SALVADOR DE VALDEDIOS (ASTURIAS)
Esta iglesia data del reinado de Alfonso III (866-910), presenta elementos constructivos
que serán claves en el románico (ventanas geminadas, contrafuertes exteriores, etc.), aún
cuando mantiene tradiciones visigodas, como el arco de herradura.
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Es el arte desarrollado por los mozárabes
(cristianos en territorio musulmán) en Castilla
León, Cataluña . Cantabria
Se le identifica como arte de repoblación
Une las formas tardorromanas, con las
visigóticas y el influjo árabe
ARTE MOZÁRABE (s. X)
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Sta. María de Melque
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Santa María de Lebeña-
924
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Planta muy compartimentada. Tres naves , separadas por pilares, con columnas adosadas.
Arcos de herradura sobre capiteles corintios
Cabecera tripartita. Cubierta con bóvedas de cañón. Aleros exteriores con modillones de
rollos. Juego exterior de volúmenes a distintas alturas
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Santiago de Peñalba.
Planta. 930
-Las plantas son muy
variadas.
-Usan bóvedas
gallonadas, con nervios
-Arcos de herradura
islámicos con alfiz
-Pilares compuestos y
columnas
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Santiago de Peñalba. Interior e puerta
lateral
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S. Baudilio de Berlanga. Comienzos del siglo XI
Bóveda en palmera con
pequeña habitación en
el centro
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S. Baudilio de Berlanga.
Interior
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San Cebrián de
Mazote. X
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S. Cebrián de
Mazote.
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San Miguel da
Escalada. 913. León.
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San Miguel de la
Escalada. 913. León.
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San Miguel da Escalada.
913. León.
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San Miguel de Celanova.
Planta y sección. 936. Ourense.
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San Miguel de Celanova.
Interior.936. Ourense.
San Miguel de Celanova.
Exterior. 936. Ourense.
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Beato de Liébana.
A Arca de Noé.
Génesis VI, 14 ss.
Beato de Liébana. El Señor y los 24 ancianos.
Apocalipsis,V,, 8.
LOS BEATOS
Se conocen como «Los Beatos» los manuscritos de
los siglos X y XI, más o menos abundantemente
ilustrados, donde se copian el Apocalipsis de San
Juan y los Comentarios sobre este texto redactados
en el siglo VIII por el Beato de Liébana.
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Beato de Liébana. O
Señor, Alfa y
Omega,...
Apocalipsis,1-8.
Beato de Liébana.. Apocalipsis,
XXII, 8.
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S.J.P. -2015